Lo mejor de la dcada, por Francisco Reyes Palma

En el entendido de que la divisin por dcadas es ms un ritual que un mecanismo til para la construccin de memoria desde una perspectiva histrica, y que los concursos de artisticidad, al igual que los de velocidad, fuerza o belleza, son meros mecanismos arbitrarios donde las subjetividades se atropellan, responder con lo que de manera espontnea venga a mi cabeza. Comienzo a rondar la pregunta de qu pasaba en esos aos respecto a las exposiciones y, ms que un nombre, me viene un trmino: evidenciar los mecanismos de exhibicin, un aspecto que por largo tiempo me ha interesado. Lo primero que consider fue la muestra de Francis Als en el Museo de Arte Moderno de la ciudad de Mxico, The Liar/The Copy of the Liar, donde el artista por su postura sacrlega daba cabida al rotulista como figura equivalente a la del artista, por encima de las convenciones y prestigios; pero al revisar el archivo caigo en la cuenta de que fue de 1997, por ende queda fuera del concurso, de modo que elijo otro caso que de inmediato me asalta. Record la reunin donde se presentaba el proyecto de apertura del MuAC bajo la curadura de Olivier Debroise; mi comentario fue que en vez de una fragmenta-

cin de muestras hubiera preferido la sola exposicin de Miguel Ventura, cuyo perfil de riesgo se prestaba a la apertura de un verdadero museo de arte contemporneo. La respuesta fue que se trataba de evitar la idea de gran exposicin ligada al mundo del espectculo, de ah la parcelacin de muestras. Por lo visto, el artista estaba por encima de estas discusiones pues, por su cuenta gener su propio museo dentro del muac, con bioterio incluido, donde las ratas circulaban por los pasillos a partir de estmulos, del mismo modo que nosotros lo hacemos de manera regular ante la creacin. Cantos cvicos fue el ttulo, una propuesta donde el artista introdujo una crtica capaz de incomodar al naciente museo, al mercado de arte, a cierta herencia fascista contenida en el lema universitario, a la industria del holocausto, que atrajo una andanada de crticas ms all de la comunidad juda. Nada ms falt el rechazo de las autoridades gubernamentales ante el desnudamiento de nuestro estado de excepcin cotidiano, pero resulta que la condicin de privacin cultural de estos funcionarios los mantiene ajenos a los espacios musesticos, de modo que ni se dieron por aludidos. No puedo dejar fuera otras exposiciones, una de mediados de la dcada, donde el artista Terence Gower, en dilogo con el curador Pramo Lozada, concret un experimento sobre la representacin del espacio arquitectnico en el Laboratorio Arte Alameda; y la de Guillermo Santamarina en Jumex (2004) que lo reafirm como un curador de particular solidez. Cuando trat de recordar alguna publicacin, se me entrecruz el Diario japons de Jonathan Hernndez (2006), pero me hacan interferencia sus collages de gestos y acontecimientos, una obra en proceso que traspasa la dcada, en parte publicada pero que tambin se dispersa en varias exposiciones. En cuanto a obras, recuerdo por su fragilidad y contundencia visual, una delgada hoja de papel calado, donde Carlos Aguirre plasm el vaco de la tipografa, se exhibi en Nina Menocal; tambin tengo en mente una serie de objetos numerados, Fragmentos para la mano humana, de Eduardo Abaroa, constituida a partir de los componentes que permitan asir herramientas y dispositivos, presencia tan efmera como la feria donde se present en 2009. Una memoria recurrente son los montajes de Helen Escobedo en entornos naturales de otros pases, intervenciones tan sutiles que desaparecen transformadas en vibraciones luminosas conforme avanza el crepsculo. Estas son obras con las que slo he tenido contacto por la va indicial, su registro foto-

grfico. Vale tambin la obra a distancia? Francisco Reyes Palma es investigador, crtico e historiador del arte. Es fundador de CURARE, adems de colaborar constantemente en la revista. Ha colaborado en catlogos de exposiciones y en diversos proyectos curatoriales. Tags: Arte, Francisco Reyes Palma