UNIVERSIDADE DE SO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS DEPARTAMENTO DE HISTRIA PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM HISTRIA SOCIAL

Um bocadinho de cada coisa: trajetria e obra de Pixinguinha.

Histria e Msica Popular no Brasil dos anos 20 e 30.

Virgnia de Almeida Bessa

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Histria Social do Departamento de Histria da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo, para obteno do ttulo de Mestre em Histria (verso resumida).

Orientador: Prof. Dr. Jos Geraldo Vinci de Moraes

So Paulo 2005

RESUMO O trabalho aborda diversos aspectos do universo do entretenimento no Rio de Janeiro das dcadas de 1920 e 1930 em sua articulao com a msica e com os msicos populares. Seu fio condutor a trajetria do compositor, instrumentista, arranjador e maestro Alfredo Vianna da Rocha Filho, o Pixinguinha, que atuou e colaborou nos diversos meios do entretenimento do Rio de Janeiro . O percurso longo: dos cafsconcertos ao rdio, com uma longa pausa na indstria fonogrfica. Parte-se do pressuposto que a msica popular desempenhou papel mais que relevante naquele contexto. Das rodas de choro ao Palcio do Catete, do morro aos estdios de gravao, ela esteve presente nos diversos espaos da cidade, revelando vrios dos dilemas existentes no pas naquele momento: moderna ou tpica? negra ou branca? folclrica ou popular? Privilegiamos, como objeto de anlise, a escuta do compositor, revelada em suas composies, interpretaes e, sobretudo, em seus arranjos, os quais nos permitem escutar sua escuta, e desvendar os modos de insero e barreiras encontrados pelo msico nesse universo em constante transformao.

Palavras-chave: Pixinguinha, Msica Popular, Cultura Urbana, Escuta, Arranjo.

ABSTRACT

This work approaches many aspects of the entertainment universe in Rio de Janeiro during the decades of the 1920s and 1930s, considering its articulation not only with the music but also with the popular musicians. The thread of this study is the personal trajectory of the composer, instrumentalist, arranger and conductor Alfredo Vianna da Rocha Filho Pixinguinha , who has taken part in many activities of the entertainment universe in Rio de Janeiro. The path is long: from the cafs-concerto to the radio, with a long pause in the phonographic industry. As a point of departure, our study presupposes that the popular music has taken more than a relevant part in this context. From the rodas de choro to the Catetes Palace, from the morro to the recording studios, popular music was noticed in many places of the town, revealing some of the dilemmas faced by the country in that period: modern or typical? black or white? folk or popular? The listening of the composer is here highlighted as our object of analysis, which can be revealed through Pixinguinhas compositions, interpretations and above all through his arrangements, which allow us to listen to his listening, and to figure out the ways of insertion as well as the obstacles that the musician had to face up to in this universe subjected to constant transformations. Key words: Pixinguinha, Popular music, Urban culture, Listening, Arrangement.

SUMRIO

ndice da verso completa .............................................................. 5 Introduo....................................................................................... 7 Fontes ........................................................................................... 14 Bibliografia................................................................................... 26

ndice da verso completa INTRODUO EXPOSIO: ESCUTA DA CIDADE

1. Msica e cultura urbana no Rio de Janeiro do incio do sculo XX 1.1 Espaos de divertimento e hierarquizao social 1.2. O lugar da msica e dos msicos populares 2. A escuta de um choro: o incio da trajetria artstica de Pixinguinha 2.1. Msica para danar 2.2. Msica para ouvir 2.3. A sntese do choro

PONTE MODULATRIA: DE ORQUESTRA TPICA A JAZZ BAND

3. Acordes modulantes 4. Pelo que nosso 4.1. Regionalismo e cultura popular: entre o folclrico e o popularesco 4.2. Os Oito Batutas e a msica regional 5. S para variar 5.1. Selvagem, primitivo, desregrado 5.2. Pixinguinha e a Companhia Negra de Revistas

DA CAPO: PIXINGUINHA E A INDSTRIA FONOGRFICA

6. Flautista ou flauteador? 7. Rumo profissionalizao 7.1. O mercado de trabalho e o msico popular 7.2. Disco: produo, circulao e consumo 8. Arranjo: novas escutas 8.1. Tirocnio fonogrfico 8.2. Orquestras dirigidas por Pixinguinha 8.3. Recursos utilizados por Pixinguinha em seus arranjos 9. Do Pelo que nosso! ao Brasil moderno 9.1. Consagrao e esquecimento 9.2. Rdio Nacional: modernidade e memria em ondas curtas 9.3. Pixinguinha e Radams Gnattali

CODA FONTES E BIBLIOGRAFIA

Fontes 1. Peridicos 2. Depoimentos e entrevistas 3. Programas de rdio editados pela Collectors 4. Fonogramas de 78 rotaes 5. Partituras 6. Arquivos, bibliotecas, museus e instituies

Bibliografia
1. Fontes primrias 2. Obras sobre Pixinguinha 3. Msica e entretenimento 4. Historiografia e Metodologia 5. Musicologia, Sociologia e Semitica 6. Obras de referncia 7. Sites da Internet

ANEXOS
1. Ficha tcnica do CD 2. Letras das canes 3. Partituras das composies analisadas 2a: Um a zero 2b. Sofres porque queres 4. Partituras dos arranjos analisados 4a: Silncio de um minuto, samba de Noel Rosa, arranjo de Pixinguinha 4b: Silncio de um minuto, samba de Noel Rosa, arranjo de R. Gnattali 4c: Luar de Paquet, cano de Freire Junior, arranjo de Pixinguinha 4d: Luar de Paquet, cano de Freire Junior, arranjo de R. Gnattali 4e: Marreco quer gua, polca de Pixinguinha, arranjo de Pixinguinha 4f: Marreco quer gua, polca de Pixinguinha, arranjo de R. Gnattali

Introduo
Diferentemente do que ocorre com os documentos escritos ou visuais que interpretados luz de um vasto substrato terico permitem ao historiador desvendar as formas discursivas por meio das quais uma determinada realidade social se d a ler ou a ver , no se estruturaram ainda, no campo da Histria, concepes tericas nem pesquisas documentais que busquem compreender as formas pelas quais uma dada sociedade ou poca ouvida, ou se d a escutar. A escuta como fenmeno psicossocial vem sendo estudada por diversas reas do conhecimento, tais como a acstica, a fenomenologia e a antropologia sonora. Embora datem dos anos 1930 as primeiras consideraes sociolgicas sobre o tema1, sua problematizao ou o reconhecimento de que ela no se reduz a mera capacidade fisiolgica, tampouco se origina num vcuo social foi formulada com as primeiras experimentaes no campo da msica concreta e da eletroacstica2. O surgimento de novas possibilidades de explorao do som e do rudo, e o conseqente alargamento do campo da audio, na dcada de 1950, desafiaram o ouvinte a dirigir sua ateno a sons que antes no lhe pareciam escutveis, ou passveis de serem dotados de sentido num determinado contexto, pondo a nu os limites (ou ampliaes) que uma determinada poca impe forma de ouvir dos indivduos e grupos sociais3. Nesse sentido, o que Murray Schafer4 denominou paisagem sonora poderia, dentro de certos limites, ser compreendido pelo historiador como o substrato a partir do qual se desenvolvem os imaginrios sonoros5 de diferentes pocas e sociedades. A partir de quais fontes o historiador poderia traz-los tona? Quais as relaes possveis entre a(s) escuta(s) e seu tempo?

O crtico Theodor W. Adorno foi um dos primeiros autores a discutirem a escuta moderna, em trabalhos como Sobre o jazz (1936), Sobre o carter fetichista da msica e a regresso da audio (1938), e Sobre msica popular (1940-1941). 2 CAESAR, Rodolfo. A escuta como objeto de pesquisa. Opus n 7, out/2000. www.anppom.iar.unicamp.br Consulta: jan/2004. 3 CZNK, Yara. A audio da msica nova: uma investigao histrica e fenomenolgica. So Paulo: PUC-SP, 1992. 4 SCHAFER, Murray. O ouvido pensante. So Paulo: Editora da UNESP, 1991. 5 Entendemos por imaginrio o conjunto de percepes, prticas, idias e anseios que so imaginveis num dado contexto histrico. Trata-se em ltima instncia dos limites que uma determinada poca ou realidade social impe ao modo de pensar e de agir dos indivduos. Todas as pocas tm as suas modalidades especficas de imaginar, reproduzir e renovar o imaginrio, assim como possuem modalidades especficas de acreditar, sentir e pensar e tambm, acrescentaramos, de ver e ouvir. (BACZKO, Bronislaw. Imaginao social. In Enciclopdia Einaudi, vol. 5. Lisboa: Imprensa Nacional/ Casa da Moeda, 1985, p. 309).

No Brasil, os poucos estudos que, direta ou indiretamente, procuraram reconstituir o imaginrio sonoro de uma determinada poca tomaram como objeto de anlise a chamada escuta dominante a dos intelectuais e compositores dotados de um projeto musical6. Mesmo quando se toma a msica popular como objeto, a escuta das elites que prevalece como parmetro: modernismo e msica popular; samba e identidade nacional, Bossa Nova e desenvolvimentismo so temas que se classicizaram na historiografia sobre msica popular. Como reconstruir a escuta do homem comum, alijado daqueles projetos e, ao mesmo tempo, submerso no mesmo universo sonoro dos artistas eruditos e intelectuais? Neste trabalho, valendo-nos das recentes contribuies que nos tm oferecido a Histria da Cultura em geral, e a historiografia referente msica popular brasileira em particular, investigamos uma escuta singular. A partir da trajetria profissional e da obra do compositor, instrumentista, arranjador e maestro Alfredo da Rocha Vianna Filho o Pixinguinha procuraremos desvendar as formas, audveis ou no, atravs das quais o msico percebeu, construiu e revelou o universo sonoro em que esteve inserido, nele se fez ouvir e por ele se viu calar. No se trata, contudo, de uma biografia, uma vez que tantos trabalhos nesse sentido j foram realizados. Selecionamos, em sua trajetria, os eventos que permitem perceber sua escuta (e o modo como era escutado), destacando sua atuao no florescente universo do entretenimento carioca e, mais tarde, no brasileiro. Embora esse recorte corresponda grosso modo s dcadas de 1920 e 1930, nada impede que avancemos ou retrocedamos temporalmente em nossas anlises; ao contrrio, tal deslocamento se far necessrio. Privilegiamos, como fonte documental, os arranjos que o artista produziu para a indstria fonogrfica na dcada de 1930, por acreditarmos que ali se concentram alguns dos principais elementos que nos permitem escutar sua escuta. Nossa hiptese de que Pixinguinha, como muitos dos msicos populares brasileiros do incio do sculo XX, desenvolveu uma escuta aberta, incorporando sua msica novas sonoridades oriundas do contexto urbano, da msica popular produzida em outros pases e divulgada atravs do disco e da edio de partituras, bem como da rtmica de origem africana, presente nos rituais religiosos afro-brasileiros conservados
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o caso, por exemplo, dos trabalhos que abordam as pesquisas musicais de Mrio de Andrade, em que se propunha uma determinada escuta e aproveitamento das sonoridades brasileiras na composio do que ele denominava msica artstica. QUITERO-RIVERA, Mareia. A cor e o som da nao: a idia de mestiagem na crtica musical do Caribe hispnico e do Brasil (1928-1948). So Paulo: Annablume, 2001.

poca na cidade do Rio de Janeiro , ao mesmo tempo em que participava, conscientemente ou no, da construo de uma nova tradio musical brasileira. Tal escuta fazia parte de uma estratgia de sobrevivncia uma vez que possibilitava sua participao num novo nicho profissional e de insero social na medida em que, ao produzirem um discurso sobre os sons da nao, os msicos populares tambm participavam, ainda que indiretamente, das discusses sobre a identidade e a cultura brasileiras. Ao mesmo tempo, ela deu origem a uma nova linguagem musical, que se pode observar tanto nos arranjos orquestrais produzidos por Pixinguinha como em suas composies e interpretaes, que tambm sero examinadas ao longo desse trabalho. Mais do que indagar sobre os aspectos formais dessa nova msica os quais, no entanto, no sero negligenciados interessa-nos estudar os aspectos da sociedade brasileira que permitiram sua comercializao e sua preservao (ou esquecimento) na memria social, bem como seus modos de recepo tarefa rdua e arriscada, j que nem sempre as fontes permitem compreender as diversas escutas de uma poca. Por outro lado, a anlise de sua obra revela aspectos da msica brasileira muitas vezes ocultados pela insistncia ora na hegemonia da cano, ora na importncia que se atribui influncia da linguagem erudita na constituio da msica popular. Ao contrrio de Ernesto Nazareth ou Radams Gnattali msicos cujas trajetrias sero, em certos momentos, comparadas do nosso arranjador Pixinguinha nunca foi erudito, nem por formao, nem por ambio. Por outro lado, a ausncia quase total de oralidade em suas melodias, revela seu afastamento dos cancionistas, que produziram a poro mais consumida (e cultuada) da msica popular. No entanto, atuou lado a lado com eles, produzindo arranjos para suas canes. Qual , afinal, o lugar da obra de Pixinguinha? No menos importante que o estudo de sua produo a compreenso da prpria trajetria do artista, suas vicissitudes, seu reconhecimento pblico e as limitaes impostas pela sociedade em que vivia. Nesse sentido, um dos aspectos da vida de Pixinguinha que mais chama ateno o fato de ele ter vivenciado, ao longo de sua trajetria, diferentes fases de desenvolvimento do entretenimento pblico no Brasil, desde suas formas mais incipientes at seu gerenciamento capitalista. Em cada um desses contextos, Pixinguinha encontrou novas solues para atender s demandas que se impunham ao msico popular. Da incorporao de elementos folclricos mimetizao da msica de jazz, da atuao no cerne da indstria fonogrfica

construo de um discurso sobre o passado musical brasileiro, Pixinguinha soube se valer dos diversos espaos abertos pela cultura de massa, at ser engolido por ela. Um outro aspecto marcante de sua biografia foi a substituio de seus arranjos, veiculados no disco e no rdio, pelas orquestraes de Radams Gnattali, j no final da dcada de 1930. E, atrelado a isso, seu precoce envelhecimento: ainda na faixa dos 30 anos, liderou um grupo chamado Guarda Velha, que propunha ser a guarda avanada das nossas velhas tradies musicais7. Na dcada seguinte, antes de completar 50 anos, protagonizou junto com msicos seus contemporneos um programa de msica na rdio Record, idealizado pelo radialista Almirante, intitulado O pessoal da Velha Guarda, invertendo o nome do grupo original. Constitui-se, a partir de ento, no personagem central em torno do qual se constri a memria da msica popular brasileira. Essa imagem reforada nos anos 1950 com o surgimento da Revista da Msica Popular, que elegeria os anos 1930 e 1940 como a poca de ouro da MPB, e Pixinguinha como um de seus principais pilares. Nesse sentido, esta pesquisa tambm uma investigao sobre a construo da memria musical-popular brasileira.

* Este estudo se insere na interseco de uma srie de problemas que j configuraram ou vm adquirindo o carter de linhas de pesquisa: primeiramente, o estudo da msica popular urbana brasileira, que iniciado nos anos 1960, com os primeiros debates acerca da Bossa Nova, ganhou corpo sobretudo no campo da Histria bem mais recentemente8. Tambm o estudo do entretenimento pblico e da cultura de massas que apesar das formulaes tericas j consolidadas carece ainda de uma explorao mais cuidadosa das fontes vem configurando um novo campo de pesquisas no Brasil. Finalmente, as discusses sobre a constituio da identidade nacional, tema estudado, sobretudo, no plano da anlise dos discursos, abarcando desde a construo de smbolos nacionais at a formao do povo brasileiro, e que passa, necessariamente, pelas formulaes de uma identidade mestia e pela problemtica da insero do negro na sociedade de classes. Se o dilogo com a bibliografia fundamental em nossa empreitada, no menos importante o contato com as fontes. O corpo documental de nossa pesquisa constitui-

A verdadeira msica regional. Dirio do Norte, Rio de Janeiro, 1932. MORAES, Jos Geraldo Vinci. Histria e Msica: cano popular e conhecimento histrico. Revista Brasileira de Histria. So Paulo, v. 20, n 39, p. 208.
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se, fundamentalmente, de gravaes e partituras, que foram os pontos de partida de nossas anlises. Foram escutadas mais de 200 gravaes em 78 RPM de canes e msicas instrumentais orquestradas por Pixinguinha entre as dcadas de 1920 e 1940, que correspondem a cerca de 30% dos arranjos elaborados pelo msico para as principais orquestras em que atuava9. Dentre as gravaes, escolhemos algumas que consideramos representativas dos principais recursos adotados pelo arranjador. Essa documentao foi reunida a partir das consultas realizadas em diferentes instituies que se dedicam preservao da memria musical brasileira. Vale destacar as melhorias tcnicas alcanadas nesse setor, atravs dos processos de digitalizao e remasterizao dos discos originais, o que muito facilitou nossa tarefa. Por outro lado, os acervos de partituras, tais como os pertencentes Coleo Rdio Nacional do MIS-RJ (Museu da Imagem e do Som) e Biblioteca Nacional, permanecem em pssimas condies de preservao e acesso, e ainda no receberam a mesma ateno nem os recursos financeiros de que foram dotados os acervos sonoros, talvez por se tratar de uma documentao menos compreensvel e manejvel pelo pblico em geral. De todo modo, tal preterio revela o processo de seleo e privatizao da memria musical brasileira10, iniciado pelos colecionadores particulares e perpetuado pelas instituies pblicas. De forma no sistemtica, nos reportaremos a memrias, depoimentos, bem como notcias e crticas musicais veiculadas na imprensa da poca, fontes que nos auxiliaro a compreender o circuito de produo e recepo do material musical analisado. Recorreremos tambm, sempre por um vis crtico, bibliografia j consagrada sobre a msica popular. Para enfrentar a polissemia inerente linguagem que nos propusemos estudar, sem incorrer em interpretaes unvocas e analogias grosseiras que identificam signos do cdigo musical a elementos da realidade objetiva em que so produzidos11, sugerimos, como um dos caminhos de anlise, uma leitura comparativa, atravs do estudo de outras linguagens musicais anteriores (o choro e outros gneros populares que
Cf. fontes ao final do trabalho. MORAES, Jos Geraldo Vinci de. Msica popular: fontes e acervos. Teresa. Revista de Literatura Brasileira. So Paulo: Ed. 34, n. 4/5, 2003, pp. 400-6. 11 o que ocorre, por exemplo, nas interpretaes simplistas que associam o jazz sonoridade e ao movimento das mquinas, como se tratasse de um simples reflexo, na msica, de elementos sonoros objetivamente presentes no entorno dos compositores. Eric Hobsbawm desconstri esse equvoco, um dos muitos em que o historiador desavisado corre o risco de incorrer, caso procure traar relaes diretas entre determinadas sonoridades e a sociedade em que foi produzida e veiculada. (HOBSBAWM, Eric J. Histria social do jazz. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1990, pp. 31-2)
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vinham se desenvolvendo no Brasil desde o final do sculo XIX), contemporneas (o jazz) ou posteriores (os arranjos produzidos por Radams Gnattali ao longo das dcadas de 1940 e 1950) s composies e arranjos analisados. A abordagem das fontes, portanto, pressupe um trabalho necessariamente interdisciplinar, em que os dilogos com a musicologia histrica e a sociologia sero imprescindveis. Prevalece, contudo, o ponto de vista do historiador, para quem a produo cultural de uma poca ponto de partida para a compreenso de seus processos sociais. Os captulos que compem este estudo esto agrupados em trs grandes sees, cada qual correspondente a uma fase distinta do desenvolvimento da indstria do entretenimento no Brasil que, ao lado de Pixinguinha, constitui-se no principal eixo do trabalho. Destarte, procuraremos explorar o modo como a trajetria do artista e o contexto no qual ela se desenvolve iluminam-se reciprocamente. Na Exposio, descreveremos o ambiente sonoro em que Pixinguinha desenvolveu sua escuta. Os sons da capital federal, as diferentes tradies musicais existentes na cidade, os gneros musicais mais conhecidos e seus meios de difuso sero apresentados no interior de um sistema (ainda incipiente) de produo, circulao e consumo da msica popular. Tambm descreveremos o modo como o choro, originalmente um modo de interpretar as danas de salo europias, transforma-se a um s tempo em gnero e idioma com caractersticas prprias, onde a dana cede espao a uma escuta atenta. Algumas das composies e interpretaes de Pixinguinha nos auxiliaro a entender este universo. Na seo seguinte (Ponte Modulatria), que tem por objeto a trajetria dos Oito Batutas conjunto musical profissional liderado por Pixinguinha, formado em 1919 , discutiremos os diferentes modos de insero do grupo na sociedade brasileira dos anos 1920, que tinha na definio da identidade nacional uma de suas questes mais prementes. Inicialmente auto-intitulados como orquestra tpica, os Batutas passam a se identificar como jazz band aps uma viagem Frana, onde entram em contato com a moda negra que invade os palcos parisienses. Tambm como reflexo da negrofilia europia, surge no Brasil a Companhia Negra de Revistas, formada exclusivamente por atores e msicos negros, tendo Pixinguinha como uma de suas principais atraes. Procuraremos captar e compreender o modo como as noes de negritude e modernidade foram assimiladas ou no pelas duas troupes (a musical e a teatral), e at que ponto interferiram em suas trajetrias. A seo destaca, ainda, a multiplicidade dos discursos existentes em torno da msica popular, bem como sua apropriao pelos artistas populares.

Na terceira e ltima seco, (Da Capo), que tem como pano de fundo o pleno estabelecimento de Pixinguinha como arranjador, retomaremos a discusso acerca da profissionalizao dos msicos brasileiros. Tambm discutiremos a relao de Pixinguinha com a indstria fonogrfica e apresentaremos uma anlise formal de alguns de seus arranjos. Ainda nessa seo, discutiremos o processo em que esses arranjos tipicamente brasileiros de Pixinguinha foram substitudos pelas sonoridades sinfnicas, grandiosas e americanizadas dos diversos arranjadores de formao erudita que passaram a atuar no disco e no rdio, com destaque para Radams Gnattali. Tambm discutiremos o processo de construo de uma memria musical-popular brasileira, o lugar de Pixinguinha nesse processo e as transformaes implicadas em sua obra e trajetria.

Fontes
1. Peridicos 1.1. Rio de Janeiro Revista Phono-Arte (1929-1931) Revista musical (1923-1927) A scena muda (nmeros esparsos) A careta (nmeros esparsos) Gazeta de Notcias, 1919, 1922 (nmeros esparsos). Jornal do Brasil, 1919, 1922, 1926 (nmeros esparsos). A Noite, 1919, 1922 (nmeros esparsos). O Paiz, 1922 (nmeros esparsos). Correio da Manh, 1919, 1922 (nmeros esparsos), 2 de novembro de 1957. Rio Jornal, 14 de abril de 1919. Dirio da Noite, 1932. ltima hora, 4 de maio de 1955. Revista do Rdio, 21 de maio de 1955. O jornal, 16 de maio de 1958. Dirio de Notcias, 19 de junho de 1960. 1.2. So Paulo Correio Paulistano, 1919 (nmeros esparsos). A Gazeta, 1919 (nmeros esparsos). O Estado de So Paulo, 1919 (nmeros esparsos). O Furo, 25 de outubro de 1919. 1.3. Outras cidades O Albor, Cravinhos, 02 de dezembro de 1919. O Cravinhos, Cravinhos, 02 de dezembro de 1919. Dirio de Minas, Belo Horizonte, 02 de janeiro de 1920. Jornal de Minas, Belo Horizonte, 02 de janeiro de 1920. O Pharol, Juiz de Fora, 16 de janeiro de 1920. Jornal do Commercio, Juiz de Fora, 16 de janeiro de 1920. Dirio de Pernambuco, 01 de fevereiro de 1922. 2. Depoimentos e entrevistas 2.1. Pixinguinha a) Em udio Depoimentos ao Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro, 1966 e 1968. b) Impressos Transcrio dos depoimentos ao Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro, 1966 e 1968. In: MOTA, M. Aparecida Rezende (coord.). Pixinguinha. Srie Depoimentos. Rio de Janeiro: UERJ/Departamento Cultural, 1997. Entrevista ao jornal A Notcia. Rio de Janeiro, 16 de janeiro de 1922, 1 pgina. Entrevista Revista Manchete. Rio de Janeiro, 4 de junho de 1972.

Entrevista Revista Manchete. Rio de Janeiro, 20/01/1973. Entrevista a Joo Batista Borges Pereira. Revista do Instituto de Estudos Brasileiros. So Paulo, USP, n. 42, 1987, p 77-107. 2.2. Radams Gnattali a) Em udio Depoimento de Radams Gnattali a Lourival Marques. Programa Assim era o Rdio, da Rdio Nacional. (Srie Depoimentos, da Collectors). b) Impressos Entrevista a O Pasquim. Com a Batuta Radams Gnattali. Rio de Janeiro, O Pasquim, 6/5/1977. Entrevista a Bruno Cartier. Uma histria que conta como os violinos chegaram at aos arranjos do samba. So Paulo, Jornal da Tarde, 19/03/79. Entrevista a Miguel Almeida. Radams Gnattali, maestro do chorinho e do erudito. So Paulo, Folha da Tarde, 9/11/82. 2.3. De outros depoentes Depoimento de Joo da Baiana ao MIS-RJ. In: As Vozes desassombradas do Museu. Pixinguinha, Donga e Joo da Baiana. Extrado dos depoimentos para a posteridade realizados no Museu da Imagem e do Som. Rio de Janeiro: MIS-RJ, 1970, pp. 51-69. Depoimento de Donga ao MIS-RJ. In: As Vozes desassombradas do Museu. Pixinguinha, Donga e Joo da Baiana. Extrado dos depoimentos para a posteridade realizados no Museu da Imagem e do Som. Rio de Janeiro: MIS-RJ, 1970, pp. 73-98. Depoimento de Luciano Perrone a Lourival Marques, s/d. Coleo Rdio Nacional, MIS-RJ. Editado pela Collectors (Srie Depoimentos). Depoimento de Almirante a Jairo Severiano e Aloysio de Alencar Pinto, 1978. Museu Cearense de Comunicao. Editado pela Collectors. 3. Programas de rdio editados pela Collectors Programa Caricaturas (Caricaturas de Radams Gnattali, Pixinguinha, Donga) Programa Quando os Maestros se encontram (n 1 a 5) Programa O Pessoal da Velha Guarda (n 1 a 6) Programa Quando canta o Brasil (n 16) 4. Fonogramas 4.1. Interpretaes de Pixinguinha
Ttulo A Vida um buraco Intrprete Pixinguinha e regional n de srie Victor 33275-B Gnero choro Ano 1930 Autor Pixinguinha

Agenta seu Fulgncio Ainda existe At a Volta At eu Ba-ta-clan Carinhoso Carinhoso

Carne Assada Carur Chorei Dainia Domingo eu vou l

Pixinguinha e regional Pixinguinha e regional Oito Batutas Oito Batutas Oito Batutas Pixinguinha e seu conjunto Pixinguinha, B. Lacerda e seu regional, Isaura Garcia Choro carioca Oito Batutas Pixinguinha e regional Choro carioca

Victor 33246-B

choro

1930 1928 1923 1923 1923 1941 1937

Pixinguinha Pixinguinha Marcelo Tupynamba Marcelo Tupynamba A. Treisleberk Pixinguinha Pixinguinha

Odeon 10163-B choro Victor 73835-B Victor 73826-B Victor 73831-A Victor 34.724-A tanguinho samba maxixe choro

Victor 80.575-A choro

Phoenix 70650 polca Victor 73827-B samba Odeon 12131-A Choro Fav. Record 1-450005 Odeon 122101 Odeon 122100 Victor 73833-B Odeon 121611 Victor 73828-A Phoenix 70653 Odeon 11.204B Sinter 489-A Odeon (?) Victor 73831-B Victor 34742-B Victor 73829-B Victor 802081A Fav. Record 1450090 Victor 73826-A Victor 73828-B Victor 73832-B Victor 73832-A Phoenix 70652 Fav. Record 1450004 Victor 33262-B Odeon 12151-B Odeon 121613 Polca Samba Samba samba samba maxixe polca Valsa samba Tango maxixe choro polka polca Polca samba polka polka maxixe polca Polca choro Choro maxixe

1913/14 Pixinguinha 1923 Joo Tomaz 1940/42 Pixinguinha 1911 1921 1921 1923 1919 Irineu de Almeida Caninha s/ indicao Joo Tomaz Donga

Grupo do Pixinguinha Eu tambm vou Grupo do Pixinguinha Falad Oito Batutas Fica calmo que Grupo do aparece Pixinguinha Garuna Oito Batutas Guar Choro carioca Iolanda Pixinguinha e regional J te digo A Velha Guarda e J. Cascata La brisa Grupo do Pixinguinha L vem elle! Oito Batutas Lamentos Pixinguinha e seu conjunto L-R Oito Batutas Marreco quer gua Pixinguinha e sua Orquestra Massada Choro carioca Meu Passarinho Oito Batutas Mi dxa serpentina Oito Batutas Nair No presto p'ra nada! No tem nome Nininha O urubu e o gavio Os cinco companheiros Os dois que se gostam Os dois que se gostam Os Oito Batutas Paciente Oito Batutas Oito Batutas Choro carioca Choro carioca Pixinguinha Duas flautas e regional Grupo Pixinguinha Grupo do Pixinguinha Grupo Pixinguinha Pixinguinha e sua Orquestra

1923 J. Pernambuco 1913/14 Bonfiglio de Oliveira 1934/35 Pixinguinha 1956 1912 1923 1941 1923 1959 1911 1923 1923 1923 1923 J te digo Pixinguinha J. G. Oliveira Barreto Pixinguinha Alfredo Vianna Pixinguinha Lulu Cavaquinho Octvio Vianna Nelson dos Santos Alves A. J. Oliveira J. Bicudo

1913/14 Pixinguinha 1911 Irineu de Almeida 1930 Pixinguinha 1940/42 Pixinguinha 1919 1919 1919 1959 Pixinguinha Pixinguinha Pixinguinha Pixinguinha

Odeon 121613- Tango A Odeon 121610- choro/tango B Victor 802081- choro B

Patro prenda seu gado P'ra quem ... Recordando Recordando Rosa Rosa Roseclair Segura ele Si papae souber! Sofres porque queres Tapa buraco Trez estrellinhas Tricolor Urub Vamos brincar Vira a casaca Vittorioso Ya te digo Ya africano

A Velha Guarda e Almirante Oito Batutas Pixinguinha Pixinguinha Choro Pixinguinha Choro Pixinguinha Choro carioca Pixinguinha e regional Oito Batutas Choro Pixinguinha Grupo 10 Azes de Pixinguinha Oito Batutas Oito Batutas Oito Batutas Pixinguinha e Regional Oito Batutas Oito Batutas Oito Batutas Patrcio Teixeira e regional

Sinter 439-A Victor 73829-A Odeon 11204-A Odeon 11204-A Odeon 121365 Odeon 121365 Phoenix 70654 Victor 33243-B Victor 73830-B Odeon 121364 Odeon 123067 Victor 73834-A Victor 73830-A Victor 73827-A Odeon 10163-A Victor 73834-B Victor 73835-A Victor 73833-A Victor 34346-A

partido alto maxixe Choro Choro valsa Valsa polca choro maxixesamba tango choro chro maxixe samba Choro marcha marcha samba lundu

1955 1923 1934/5 1934/5 1917 1917/19 1913/14 1930 1923 1917 1926 1923 1923 1923 1927/28 1923 1923 1923 1938 J. Bicudo Pixinguinha Pixinguinha Pixinguinha Pixinguinha Bonfiglio de Oliveira Pixinguinha Romeo Silva Pixinguinha Pixinguinha A. Medeiros Romeo Silva Alfredo Vianna Pixinguinha Gaudio Viotti Gaudio Viotti Octvio e Alfredo Vianna Pixinguinha e Gasto Viana

4.2. Composies de Pixinguinha gravadas por terceiros

Ttulo As Vitaminas Benguel Carinhoso Carinhoso Carinhoso Cu do Brasil Dominante Festa de branco Gavio caludo Mulata baiana Papagaio sabido Por voc fiz o que pude Pretensiosa Rancho abandonado Teus cimes Voc bamba Intrprete Jararaca Anjos do Inferno Luperce Miranda Muraro Carolina Cardoso de Menezes Roberto Paiva Bloco dos Parafusos Francisco Alves Patrcio Teixeira, piano e violo Patrcio Teixeira Breno Ferreira Carmen Barbosa Solo de Bandoneones Albnzio Perrone Bencio Barbosa/ H. Chaves Carmen Barbosa N. Srie Odeon 12824-A Victor 800408-B Victor 33795-B Victor 34734-A Victor 800061-B Odeon 11.818-A Odeon 121.132 Odeon 10130-A Odeon 10.436-A Victor 34346-B Victor 33273-A Columbia 8154-B Parlophon 12848-B Victor 33271-A Odeon 10248-A Columbia 8154-A Gnero Lundu Choro Fox Choro Marcha-rancho Tango Samba Samba Samba-jongo Samba Samba Polca Cano Samba Samba Ano 1948 1946 1934 1941 1943 1940 1915/16 1928 1929 1938 1930 1936 1928 1930 1928 1936

4.3. Arranjos de Pixinguinha a) para o grupo Diabos do Cu

Ttulo 50 por cento Intrprete Alzirinha Camargo n Victor 34025-A Gnero Marcha Ano 1936 Compositor Lamartine Babo

A lua tambm quer Snia carvalho brincar A lua vem surgindo Elisa Coelho A.M.E.I. Francisco Alves Ali baba Odete Amaral Alo...alo... Amei uma cachopa Amei uma vez s Anoiteceu Aula de canto Bicho danado Ttulo Cadencia Carneirinho Chegou a hora da fogueira Chegou a turma boa chora... chora... Colibri Comprei uma fantasia de Pierrot Condecorao Deusa da mata Deve ser o meu amor Diabinho de saia Diabo sem rabo Diabo Solto Dom Quixote Duas cigarras E de amargar Eu fiz um samba Eu quero te dar um beijo Feiticeira Foi de madrugada Foi ela Garota colossal Garota da rua Grau dez Ingratido Carmen Miranda Manoel Monteiro Gasto Formenti Carmen Miranda Barbosa Jr Diabos do Cu Intrprete Francisco Alves Francisco Alves Carmen Miranda e M. Reis Carmen Miranda Manoel Monteiro Odete Amaral Francisco Alves J. Oliveira Almirante Snia carvalho Diabos do Cu Patrcio Teixeira Diabos do Cu Orlando Silva Castro Barbosa Mrio Reis Slvio Caldas Carmen Miranda Slvio Caldas Odete Amaral Francisco Alves e L. Babo Francisco Alves Almirante Francisco Alves Araci de Almeida

34022-A 33700-B 34033-A 34269-B 33746-B 34139-A 34023-B 33904-B 34287-A 33227-A n Victor 34024-A 33786-A 33671-A 33620-B 34139-B 34120-B 34024-B 34037-A 33787-B 34022-B 34293-B 34287-B 34142-B 34127-A 34255-B 33752-A 33722-A 33749-A 33722-A 34120-A 33880-A 33883-A 34743-B 33880-B 34027-A

Marcha Samba Marcha Marcha Samba Marcha Samba Samba Marcha Maxixe Gnero Marcha Marcha Marcha Samba Marcha Marcha samba tristonho Samba Toada Batucada marchafrevo Frevo Marcha Marcha Marcha pernamb. samba marcha samba batucada samba

1936 1933 1936 1937 1933 1936 1935 1935 1937 1929 Ano 1936 1934 1933 1932 1936 1936 1936

Silvino Neto Andr Filho Nssara e Frazo Arlindo Marques Jr e Roberto Roberti Andr Filho Milton Oliveira e Max Bulhes Serra Saint-Claire Ari Barroso Oscar Levado e Peterpan Maurcio Braga Compositor Lamartine Babo e Nssara Lamartine Babo Valfrido Silva Zequinha de Abreu Ari Barroso Lamartine Babo e Alberto Ribeiro Remo Bizaglia e Aristides Teixeira Henrique Brito e Carvalho Guimares Ari Barroso Jos Gonalves, o Zumba Milton Oliveira e Haroldo Lobo Levino Ferreira Arlindo Marques Jr e Roberto Roberti Zequinha de Abreu, Francisco Morato Capiba Paulinho Joubert de Carvalho Herv Clodovil Ari Barroso Ari Barroso Nssara Joo de Barro Lamartine Babo e Ari Barroso J. Maria de Abreu e Rego B. de Souza Lamartine Babo Lamartine Babo e Assis Valente Marclio Vieira, Jos Alvarenga Antnio da Silva Olvaldo Silva, Valfrido Silva

1934 1936 1938 1937 1937 1936 1937

1933 1933 1933 1936 1935 1935 1934 1935 1935 1934 1935 1937 1933 1933

Marcha Marcha Samba Marcha Marcha Samba frevo pernamb. Samba

Isto l com Santo C. Miranda e Mrio 33789-A Antnio Reis Janete Lamartine Babo 34034-B Lgrimas sentidas Luzia no frevo Magoas de um vagabundo Odete Amaral Diabos do Cu Slvio Caldas 34241-A 33750-A 33918-A

Mais um balo Manhs de sol Marchinha Nupcial Marido da Eva Me respeite, ouviu? Menina dos meus olhos Menina tostadinha Metamorfose Meu So Joo Moleque indigesto Moreninha da Tijuca ou Paquet Mulatinho Bamba Mulher fingida Nada alem No caio nessa No foi por amor No h de que No h mais vale No h o gente o no No sou limo Nenm sai da garoa Ningum fura o balo Ninho deserto Nostalgia de Pluto O meu sonho foi balo O palhao quem e? O que e que voc quer mais O samba e a Saudade O sol nasceu para todos O teu olhar me inspirou Oh! oh! No! Olha a Lua Olhando o cu todo enfeitado Orgia de Pluto tima ocasio Parei com elas Parei contigo Pau que nasce torto Pega na criana

Francisco Alves Francisco Alves Carmem Miranda Francisco Alves Carmen Miranda Lamartine Babo Almirante Snia Carvalho Francisco Alves Lamartine Babo Almirante Carmen Miranda Orlando Silva Mrio Reis Carlos Galhardo Orlando Silva Carlos Galhardo Diabos do Cu Orlando Silva Alzirinha Camargo Raul Torres Almirante Francisco Alves e Carmen Miranda Diabos do Cu Dircinha Batista Carlos Galhardo Francisco Alves Elisa Coelho Mrio Reis Svlio Caldas Luiz Barbosa A. Pescuma Francisco Alves Orlando Silva Araci de Almeida Francisco Alves Mrio Reis Diabos do Cu Jaime Brito

33934B 34002-A 33736B 34033-A 3746-A 34034-A 33890-A 34073-B 33944-B 33620-A 33889-B 33904-A 34136-A 33888-A 33750-B 34047-B 34121-B 34706-B 34136-B 34039-B 34285-B 33787-A 33827-B 33717-A 33938-A 34121-A 34131-B 33700-A 33738-A 33755-A 34029-A 34037-B 33934-A 34006-A 34027-B 34131-A 33888-B 34039-A 34257-A

Marcha Marcha Marcha Marcha Samba Marcha Marcha Batuque Marcha Marcha Marcha Marcha Samba Marcha m. pernamb. Samba Samba Frevo Marcha Marcha Marcha Marcha Samba Choro Marcha Marcha Samba Samba Samba Samba Marcha Marcha Marcha Samba Marcha Samba Samba Marcha Marcha

1935 1935 1934 1936 1933 1935 1935 1935 1935 1932 1935 1935 1935 1933

Assis Valente Joo de Barro, Alberto Ribeiro Lamartine Babo Nssara e Antnio Fonseca Valfrido Silva Lamartine Babo e Noel Rosa Ari Barroso Gaya Orestes Barbosa e Nssara Lamartine Babo Joo de Barro Ari Barroso, Kid Pepe Bid e Ataulfo Alves Lamartine Babo Jos M. Barbosa Z Pretinho e Germano Augusto Bid e Alberto Ribeiro Jos Gonalves (Zumba) Antnio de Almeida, Cristvo de Alencar Jos Fernandes Raul Torres e Joo Pacfico Bid (musica) e Armando Vieira Maral (letra) Evaldo Rui Ccero de Menezes Alberto Ribeiro e Herv Cordovil Bid e Paulo Barbosa Nssara e Roberto Martins Andr Filho Lamartine Babo

1936 1940

1936 1937 1934 1934 1933 1935 1936 1936 1933

1937 1936

Valfrido Silva, Bide Antnio de Almeida e A. Godinho J. Robin Assis Valente Waldemar Costa e Waldomiro Braga Luiz Vassallo Nssara e Alberto Ribeiro Lamartine Babo Zequinha de Abreu, Carlos Rego Bastos Souza Jaime Brito, Valfrido Silva

1935 1935 1935 1936 1935 1936 1937

Piroli, Piroli Pistoles Poe a roupa no penhor Ponto de interrogao Pr meu So Joo Primeira mulher Quanta promessa Que fim voc levou? Quem foi que disse Quisera am-la Rasguei a minha fantasia Retiro da saudade Ridi Palhao Roda de Fogo S. Antnio, S. Pedro, S. Joo So Joo h de sorrir Saudades da Mocidade Sobe meu balo Sorvete Yaya Ta bom, deixa Tic-Tac Trem Azul Uma furtiva lgrima Uma porta e a janela Uma vezinha so... Verbo Amar Viu... Voce faz assim comigo Voce pensa que eu no vi Voce vai se arrepender Voltaste ao teu lar

Castro Barbosa Mrio Reis Almirante Orlando Silva Mrio Reis Orlando Silva Gasto Formenti Neyde Martins Odete Amaral Luiz Barbosa Mrio Reis Francisco Alves e Carmen Miranda Mrio Reis Mrio Reis Araci de Almeida Zez Fonseca Slvio Caldas Francisco Alves Luiz Barbosa Barbosa Jr Araci de Almeida Almirante Francisco Alves Francisco Alves Carmen Miranda Mrio Reis Snia Carvalho Mrio Reis Luiz Barbosa Alzirinha Camargo Slvio Caldas

34255-A 33940-A 34289-B 34006-B 33789-B 34127-B 34023-A 34142-A 34241-B 34013-A 33887-A 33827-A 33738-B 33940-B 33937-B 34062-B 33755-B 33944-A 34013-B 34287-B 33949-A 34743-A 34113-A 34002-B 33749-A 33887-B 34073-A 33752-A 34029-B 34025-B 33918-B

Macha Marcha Samba Marcha Samba Samba Marcha frevocano Marcha Marcha Marcha Marcha Marcha Samba Marcha Marcha Samba Marcha Marcha Macha Marcha Marcha Marcha Marcha Marcha Samba Marcha marcha pernamb. marcha samba samba

1937 1935 1937 1935 1934 1936 1935 1937 1937 1935 1934 1934

Antnio Almeida, Kid Pepe Lamartine Babo Bid, Valfrido Silva Murilo Caldas Humberto pinto e Kid Pepe Arlindo Marques Jr e Roberto Roberti Serra Saint-Claire Nelson Ferreira Amado Rgis, Marslio Vieira Nssara e Luiz Barbosa Lamartine Babo Nssara e Noel Rosa Lamartine Babo L. Babo e Alcir Pires Vermelho Herivelto Martins e Alcebades Barcelos J. Maria de Abreu e Francisco Matoso Andr Filho Ary Barroso Nssara e Alberto Ribeiro Barbosa Jr., Chuca-Chuca Waldemar Silva e Martins Roberto Joo de Barro Ari Barroso Roberto Martins e Nssara Joubert de Carvalho Lamartine Babo Ari barroso Irmos Valena Herv Cordovil e Roberto Martins Kid Pepe, Germano Augusto e Germano Padel Heitor dos Prazeres

1935 1935 1936 1937 1935 1935 1937 1935 1934 1936 1935 1933 1934 1935

1936 1936 1933

b) Para o grupo da Guarda Velha

Ttulo A tua vida um segredo Adeus Morena Beijo da moa E ela no jurou Linda morena Marchinha Nupcial Moreninha da Praia No te perdo Nosso amor vai morrendo Intrprete Mrio Reis Almirante Patrcio Teixeira Slvio Caldas Mrio Reis Grupo da Guarda Velha Almirante Slvio Caldas Andr Filho N. Srie 33614-B 33601-B 33606-B 33601-A 33614-A 33734-A 33623-A 33578-A 33618-B Gnero samba samba samba marcha marcha samba marcha samba samba Ano 1933 1932 1932 1930 1933 1932 1933 1930 1932 Compositor Lamartine Babo Andr Filho Heitor dos Prazeres Ari Barroso Lamartine Babo Noel Rosa Joo de Barro Slvio Caldas Andr Filho

Olha a rola Passarinho...passarinho... Prato Fundo Prazer sofrer Se eu fora rei Segura esta mulher Teu Cabelo No Nega Trem Blindado Voc, por exemplo Vou Navegar Morena

Patrcio Teixeira Castro Barbosa Almirante Slvio Caldas Slvio Caldas Slvio Caldas Castro Barbosa Almirante Almirante Andr Filho Almirante

33606-A samba 33514-B samba 33623-B marcha 33578-B samba 33610-A 33399-A marcha 33514-A 33610-A 33594-B 33618-A

marcha samba samba samba m. 33610-A 1933 Nelson Ferreira pernamb.

1932 Pixinguinha e Donga 1931 Lamartine Babo 1933 Noel Rosa Slvio Caldas/De 1930 Chocolat 1930 Joo de Barro Pixinguinha e Josu de 1930 Barros 1931 Lamartine Babo 1932 Nelson Ferreira 1932 Orlando Toms Coelho 1932 Andr Filho

c) Para a Orquestra Victor Brasileira

Ttulo Aborrecido Agenta seu Fulgncio Babao Miloque Boca Bonita Boi Bumba Carnaval Ta A Cobra Grande Dr. ...Sem Sorte E tumba Entardecer Felicidade Flor que ninguem colheu Foi boto sinha Historia de um capito africano Inconstitucionalissimamente Lgrimas de Amor Mariuza Mexe com tudo Modulando Murilo no frevo Na gruta do feiticeiro Ouve... amor... Promessa Samba na Areia Saudoso Adeus Segura Ele Suspiros Tao grande, tao bobo Tem pena do Nego Intrprete Orquestra Orquestra Orquestra Gasto Formenti Gasto Formenti Carmen Miranda Gasto Formenti Orquestra Almirante Orquestra Slvio Vieira Slvio Vieira Gasto Formenti Orquestra Carmen Miranda Orquestra Gasto Formenti Orquestra Orquestra Orquestra Almirante Gasto Formenti Gasto Formenti Mrio Pessoa Orquestra Orquestra Orquestra Carmen Miranda Gasto Formenti N. Victor 33247-A 33243B 33235-A 33699-B 33939-A 33289-A 33939-B 33289-B 33572-B 800115-A 33710-B 33710-A 33807-B 33235-B 33721-A 33865-A 33699-A 34294-B 800408-B 34706-A 33572-A 33682-B 33682-A 33209-B 33675-B 33246-B 33854-A 33721-A 33807-A Gnero Samba Choro batuque africano s. cano toada amaznica Maxixe lenda amaz. Maxixe Batucada Choro Valsa tango-cano toada amaznica Samba Marcha Valsa Valsa marcha-frevo Lundu Frevo Toada Cano Cano Choro Marcha Choro Choro Marcha batuque amaznico Ano 1929 1929 1929 1933 1935 1930 1935 1930 1932 Compositor Pixinguinha Pixinguinha Josu de Barros Joubert de Carvalho Wldemar Henrique

Tinoco Filho Wldemar Henrique De Bens Almirante e Candoca da Conceio 1951? Vro 1933 Joubert de Carvalho e Olgrio Mariano 1933 Joubert de Carvalho 1934 Waldemar Henrique, Ant. Tavernard 1929 Josu de Barros Herv Cordovil Zequinha de abreu Joubert de Carvalho Levino Ferreira Pixinguinha e jararaca Levino Ferreira Almirante, Candoca da Conceio e E. Vidal Ari Kerner e Zequinha de Abreu Ari Kerner Pixinguinha Lamartine Babo Pixinguinha Zequinha de Abreu Assis Valente Waldemar Henrique, Antnio Tavernard

1934 1933 1938 1946 1940 1932 1933 1933 1929 1932 1929 1934 1934

Tristonho Urubatan Vem c no vou

Orquestra Orquestra Orquestra

800115B 33204-A 33209-A

Valsa Choro Choro

1951? Vro 1929 Pixinguinha 1929 Desmond Gerald

d) Para Orquestra Tpica Pixinguinha Donga

Ttulo Tem Fogo Aqui Desprezado Os teus beijos Promessa Gavio Caludo Mulher Bomia Carinhos Intrprete Orquestra Orquestra Orquestra Bencio Brabosa Patricio Teixeira B. Barbosa e Donga Orquestra N. Srie Odeon 12893-B Parlophon 12867-B Victor 33204-B Parlophon 12864-A Victor 33865-B Parlophon 12864-A Parlophon 12865-A Gnero Maxixe Samba Choro Samba Valsa Samba Samba Ano 1928 1929 1928 1934 1929 1928 Compositor Paulo dos Santos Felisberto Martins Pixinguinha Pixinguinha Zequinha de abreu Pixinguinha e Ccero de Almeida Pixinguinha

e) Para a Orquestra Tpica Victor

Ttulo Aguenta o Leme Arroz doce Aurora Confisso Derradeira ilusao Nas margens da Paraiba Relembrando o passado Ressurreio Sob a tristeza da tarde Sururu na cidade Sururu na cidade Conversa Fiada Duas da Manh Primavera de Amor Intrprete N. Victor Orquestra 33048-A Orquestra 34058-B Orquestra Orquestra Orquestra Orquestra Orquestra Orquestra Orquestra Orquestra Orquestra Orquestra Orquestra Orquestra 33417-B 33417-A 34058-A 33955-A 33048-A 33854-B 33955-B 33854-A 34143-B 33717-B 33717-A 33717-A Gnero choro Choro mazurka Valsa Valsa Valsa Valsa Valsa Valsa chorinho Frevo polca-choro Valsa Valsa Ano Compositor Jos M. Abreu 1935 Zequinha de Abreu e Carlos Rego Batista de Souza 1930 A. C. Sala A. C. Sala 1935 Zequinha de Abreu 1935 Zequinha de Abreu Vero 1934 Zequinha de Abreu 1935 Zequinha de Abreu 1934 Zequinha de Abreu 1937 Jos Gonalves (Zumba) Vro Vro Vro

f) Para a Orquestra Tpica Oito Batutas

Ttulo Ai eu queria Quem foi que disse P de mulata Sou da Fuzarca No sou mais trouxa Intrprete Francisco Alves Bencio Barbosa Patrcio Teixeira Bencio Barbosa Bencio Barbosa N. Srie Odeon Gnero Ano Compositor 10122-A samba 1928 Pixinguinha, Augusto Amaral "Vidraa" 10264-B samba 1928 Pixinguinha 10293-B samba 1928 Pixinguinha 10294-A marcha 1928 Vantuil de Carvalho 10339-A samba 1929 Pedro Cabral

g) Para Pixinguinha e sua Orquestra Columbia

Ttulo Morena Rei vagabundo Intrprete Carlos Galhardo Carlos Galhardo N. Columbia 8157-A 8157-A 8155-B 8155-A Gnero Ano Compositor marcha 193? Roberto Martins marcha 193? Ataulfo Alves e Roberto Martins samba 193? Adolfo Tixeira samba 193? Adolfo Tixeira

Quando lembrares deste Carmem Barbosa Amor Veja o sol no horizonte Carmem Barbosa

Corao constipado Gosto de voc Yay

Moreira da Silva Moreira da Silva

8109-B 8109-A

marcha 1935 Gomes Filho marcha 1935 Gomes Filho

4.4. Arranjos de Radams Gnattali

Ttulo Aquarela do Brasil Cabuloso Carinhoso Carinhoso Lbios que beijei Recordando Rosa Intrprete Francisco Alves Trio Carioca Cjto Regional Victor e Orlando Silva Radams e sua Orquestra Orlando Silva e (orquestra?) Trio Carioca Cjto Regional Victor e Orlando Silva N. Srie Odeon Victor 34134-B Victor 34181-A Continental 16849-A Victor 34157-B Victor 34134-A Victor 34181-A Gnero Samba choro samba choro valsa choro cano Ano Compositor 1939 Ary Barroso 1937 Radams Gnattali (Vro) 1937 Pixinguinha e Joo de Barro 1953 Pixinguinha e Joo de Barro 1937 J. Cascata; Leonel Azevedo 1937 Radams Gnattali (Vro) 1937 Pixinguinha e Otvio de Souza

4.5. Outros Arranjadores

Ttulo Carinhoso Cena caipira Cena Carioca Cena Carioca Desprezado Bom parar Levanta meu nego Mandei carimbar Minha pombinha Para mim perdeste o valor Uma jura que eu fiz Intrprete Zacarias e sua Orquestra Francisco Alves e Orquestra Copacabana Francisco Alves e Orquestra Copacabana Francisco Alves e Orquestra Copacabana Orquestra Pan-American Nuno Roland, S. Bountman e Orq. do Cassino Copacabana Orquestra J. Toms Araci de Almeida c/ Reis do Ritmo Araci de Almeida c/ Reis do Ritmo Francisco Alves e Orquestra Pan American Mrio Reis e Orquestra Copacabana Odeon 10441B N. Srie Victor 800187A Odeon 10769A Odeon 10800A Odeon 10800A Odeon 10498B Victor 34837B Victor 33460A Gnero Choro toada samba samba Choro samba maxixe Ano Compositor 1943/44 Pixinguinha 1931 Eduardo Souto 1930 1930 Braguinha Braguinha Pixinguinha Rubens Soares Pixinguinha Kid Pepe e Augusto Germano Kid Pepe e Augusto Germano 1929 Francisco Alves

1941 1931

batucada em frases populares Samba

Odeon 10928A

Samba

1932

Ismael Silva, N. Rosa e Fco Alves

4.6. Coletneas Memrias Musicais, coleo com 15 CDs editada pelo selo Biscoito Fino em parceria com a editora Sarapu e apoio da Petrobrs. No tempo dos Oito Batutas, CD editado pela Revivendo, contendo as gravaes realizadas pelo grupo na Argentina, no ano de 1923. S... Antnio, Pedro e Joo, CD editado pela Revivendo, contendo gravaes de msicas juninas durante a dcada de 30. Rio de Janeiro. 1842-1920. Uma Trilha Musical. IMS-RJ, 1999.

5. Partituras 5.1. Arranjos de Pixinguinha Marreco quer gua polca de Pixinguinha (arranjo de Pixinguinha para a Rdio Nacional) Lamentos choro de Pixinguinha (arranjo de Pixinguinha para a Rdio Nacional) Flor Amorosa, de Viriato (arranjo de Pixinguinha para a Rdio Nacional) Silncio de um Minuto, samba-cano de Noel Rosa (arranjo de Pixinguinha para a Rdio Nacional) Flauzina, choro de Pedrinho da Vila Isabel (arranjo de Pixinguinha para a Rdio Nacional) Daynia, choro de Irineu de Almeida (arranjo de Pixinguinha para a Rdio Nacional) Luar de Paquet, cano de Freire Junior (arranjo de Pixinguinha para a Rdio Nacional) 5.2. Arranjos de Radams Gnattali Marreco quer gua polca de Pixinguinha (arranjo de Radams Gnattali para a Rdio Nacional) Lamentos choro de Pixinguinha (arranjo de Radams Gnattali para a Rdio Nacional) Flor Amorosa, de Viriato (arranjo de Radams Gnattali para a Rdio Nacional) Silncio de um Minuto, samba-cano de Noel Rosa (arranjo de Radams Gnattali para a Rdio Nacional) Flauzina, choro de Pedrinho da Vila Isabel (arranjo de Radams Gnattali para a Rdio Nacional) Daynia, choro de Irineu de Almeida (arranjo de Radams Gnattali para a Rdio Nacional) Luar de Paquet, cano de Freire Junior (arranjo de Radams Gnattali para a Rdio Nacional)

5.3. Colees CARRASQUEIRA, Maria Jos (coord.). O melhor de Pixinguinha. Melodias e cifras. So Paulo, Irmos Vitale, 1997.

6. Arquivos, bibliotecas, museu e instituies Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro (Diviso de Msica e Diviso de Peridicos). Biblioteca Municipal Mrio de Andrade, So Paulo (Diviso de Peridicos e Microfilmes). Bibliotecas da Universidade de So Paulo (FFLCH, ECA, IEB). Discoteca Municipal Oneyda Alvarenga do Centro Cultural So Paulo (Biblioteca e Acervo de Discos). Instituto Moreira Salles, Rio de Janeiro (Acervo Humberto Franceschi). Instituto Moreira Salles, So Paulo (Acervo Tinhoro). Museu da Imagem e do Som, Rio de Janeiro. Discoteca da Universidade Anhembi Morumbi Centro.

Bibliografia
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