REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL FRANCISCO DE MIRANDA REA CIENCIAS DE LA EDUCACIN PROGRAMA DE EDUCACIN MENCIN LENGUA

LITERATURA Y LATN

EL CRONOTOPO DE LA VIOLENCIA EN LA NOVELA SATANS DE MARIO MENDOZA

AUTORES: TALAVERA, YARITZA SALGADO, ALEJANDRO TUTOR: MSc. OMACEL ESPINOZA

ii SANTA ANA DE CORO, OCTUBRE DE 2012

EL CRONOTOPO DE LA VIOLENCIA EN LA NOVELA SATANS DE MARIO MENDOZA

Autores: Br. Salgado Alejandro Br. Talavera Yaritza TRABAJO PRESENTADO COMO REQUISITO PARA OPTAR AL TTULO DE LICENCIADO EN EDUCACIN EN LENGUA MENCIN LENGUA, LITERATURA Y LATN

Universidad Nacional Experimental Francisco de Miranda rea Ciencias de la Educacin Programa de Educacin

___________________________ Licdo. (a) Jess Colina Coordinador

_________________________ Licdo. (a)Laura Calleja Jurado 2

__________________________ Licdo. (a)Livana Snchez Jurado 3

____________________________ Licdo. Moiss Olivero Decano rea Cs. De la Educacin

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Santa Ana de Coro, octubre de 2012

REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL FRANCISCO DE MIRANDA CIENCIAS DE LA EDUCACIN LENGUA, LITERATURA Y LATN

CONSTANCIA DEL ACEPTACIN DEL TUTOR

EL CRONOTOPO DE LA VIOLENCIA EN LA NOVELA SATANS DE MARIO MENDOZA AUTORES: TALAVERA, YARITZA SALGADO, ALEJANDRO

Acepto la Tutora del presente Trabajo Segn las condiciones y normas Establecidas por el rea Ciencias de la Educacin de la Universidad Nacional Experimental Francisco de Miranda MSc. OMACEL ESPINOZA Firma Autgrafa C.I. V- 12.616.205

SANTA ANA DE CORO, Octubre 2012

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DEDICATORIA
Quiero, dedicar este logro, a todas aquellas personas que me brindaron su apoyo incondicional. A Dios y la Virgen, porque en este largo transitar fueron la luz que ilumin mis pasos para llegar a la meta que me propuse A mi madre, por darme la vida, y ser ejemplo de lucha y dedicacin, hacia sus hijos valores que siempre me ayudaron a seguir adelante. A mis hermanos, que con sus palabras de estimulo me dieron la fuerza para continuar luchando. En especial a la filsofa de la familia A mi abuela Mara Eduvigis Talavera, quien fue ejemplo de lucha porque nunca se dej vencer por las adversidades de la vida. A mi compaero y padre de mis hijos, quien siempre me brind su apoyo y comprensin. A mis tres tesoros, para ellos todo mi triunfo, porque son la inspiracin que me motivan a ser cada da mejor. Yaritza Talavera

AGRADECIMIENTOS

A Dios por permitirme vivir y realizar mis sueos

A mis padres, por ser los pilares fundamentales en los cuales me apoyo para seguir adelante por ensearme el valor de la vida y de La convivencia familiar A mi abuela por ensearme a ser una mujer luchadora A mi compaera y a miga incondicional Emilia Granadillo por apoyo que siempre me brind. A la profesora Laura Calleja por ensearme comprender el maravilloso mundo de la literatura. a

Al profesor Omacel Espinoza por su paciencia y constancia para la realizacin de mi tesis. A mi hermana en Cristo, Morelis de Marte por su apoyo espiritual y material para la realizacin de este trabajo. Yaritza Talavera

DEDICATORIA
Todo tiene su tiempo y su hora en esta vida, y con esta meta que he alcanzado despus de haber recorrido un difcil, truncado y largo camino, he comprendido que a pesar de todo el tiempo invertido vali la pena esperar. Es por ello que esta meta que he logrado alcanzar se la dedico: A Dios todopoderoso, en primer lugar por haberme permitido nacer, y tambin por haberme permitido ver la luz del sol cada maana. Tambin por haberme brindado la

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sabidura y la salud para poder recorrer este largo y difcil camino en mi vida. A El todo el crdito de este logro. A mi madre Francisca Campos por su constancia, esfuerzo, consejos y todo el amor brindado. Por ayudarnos a m y a mis hermanos a salir adelante desde nuestra niez, preocupndose de llevarnos a estudiar y que fusemos personas ms preparadas. A ella mi respeto, amor y eterno agradecimiento. A mis 4 hermanos quienes demostraron su inters en mi carrera profesional. A mi ahijada Milagros Ramos quien con su hermosa sonrisa y toda su inocencia, me brind toda la alegra y fortaleza para poder seguir adelante en todos los momentos difciles de mi vida. A mi comadre Miladi Molina por su inters y por las palabras de aliento que me fortalecieron durante este largo y difcil camino.

AGRADECIMIENTOS
A Dios Todo Poderoso por dame fuerza, sabidura y salud en los momentos ms difciles durante recorrido de esta larga carrera, en los que me dio fortaleza para levantarme ante los problemas que enfrent. A mi madre, hermanos, y todos mis familiares, por toda su confianza, colaboracin e inters mostrado en que yo pudiera alcanzar esta meta. A nuestro tutor el MSc. Omacel Espinoza, por haber confiado en nosotros y haber aceptado la tutora de este trabajo desde el principio. A los profesores de la Universidad Nacional Experimental Francisco de Miranda con los cuales tuve la oportunidad de

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aprender mucho y con quienes compart grandes momentos a lo largo de mi carrera. A mi amiga y compaera de tesis Yaritza Talavera, quien me ha acompaado y con quien he compartido desde el principio de la carrera. Asimismo por permitirme realizar este proyecto con ella. Ambos sabemos lo duro que ha sido alcanzar esta meta. A mis amigos y amigas Emilio Chirino, Yohans Romero, Yardeln Duno, Yrans Sibada, Gilda Yar, Mara Hernndez, Elizabeth Bracho, Gladys Bracho, Francisco Lpez, Elibeth Echeverra, Julia Hernndez, Ofelia Gutirrez y muchos otros con quienes compart grandes momentos a lo largo de todo este tiempo. A mis buenos compaeros de trabajo Gerina Guerrero y Jos Leonardo Chirinos, con quienes he compartido muchos momentos gratos, y los cuales han mostrado un gran inters en que yo pudiera realizar este trabajo. A mis grandes y apreciados compaeros y amigos Jonnathan Guanipa, Maigualida Hernndez, Glendi Snchez y Jess Coello por haberse cruzado en mi camino, y por haberme dado el gran regalo de su amistad, as como tambin por todos los gratos momentos que he vivido junto a ellos y por brindarme su compaa en los buenos y malos momentos. A todos los amigos(as) y compaeros(as) que lamentablemente debieron partir antes de tiempo, que Dios les bendiga a todos ellos.

A todos mil gracias y que Dios les bendiga. Alejandro Salgado.

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UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL FRANCISCO DE MIRANDA REA CIENCIAS DE LA EDUCACIN PROGRAMA EDUCACIN EL CRONOTOPO DE LA VIOLENCIA EN LA NOVELA SATANS DE MARIO MENDOZA

Autores: Talavera, Yaritza Salgado, Alejandro Tutor: MSc. Omacel Espinoza Fecha: Octubre, 2012
RESUMEN

La presente investigacin tuvo como finalidad analizar el cronotopo de la violencia en la novela Satans del escritor colombiano Mario Mendoza. El estudio se ubic en una investigacin de tipo literaria bajo un anlisis descriptivo de la obra mencionada. Cabe destacar, que la teora utilizada para desarrollar los objetivos planteados fue Teora y Esttica de la Novela de Mijal Bajtn (1989). Asimismo fueron utilizados los planteamientos de Dorfman (1970), Savater (1997), Diacovetzky (1996) y Sartre (1985) para sustentar el tema de la violencia dentro de la literatura actual. El corpus u objeto de estudio estuvo conformado por la seleccin de fragmentos tomados de la novela en los cuales el fenmeno de la violencia se encuentra presente de una manera mucho ms evidente, y cmo este tipo de violencia se encuentra representado con relacin al tiempo y el espacio en el cual se desenvuelven los personajes. Luego se definieron los elementos estticos presentes en la narracin, y los cuales se deben tomar en cuenta para el estudio del cronotopo. Se concluy que en la novela de Mario Mendoza se encuentran presentes de una manera clara aquellos elementos que determinan el cronotopo de la violencia dentro de la narracin. Asimismo se

ix determin que el tiempo y el espacio no slo estn presentes en la narrativa como factores decorativos y de medida del tiempo respectivamente, sino que tambin ambos elementos le proporcionan a la narracin una mayor abundancia esttica y artstica. Palabras claves: cronotopo, violencia, Bajtn.

FRANCISCO DE MIRANDA EXPERIMENTAL NATIONAL UNIVERSITY EDUCATIONAL SCIENCES AREA EDUCATION PROGRAM THE CHRONOTOPE OF VIOLENCE IN THE NOVEL SATAN OF MARIO MENDOZA

Authors: Talavera, Yaritza Salgado, Alejandro Tutor: MSc. Omacel Espinoza Fecha: October, 2012 SUMMARY The present study aimed to analyze the chronotope of violence in the novel Satan Colombian writer Mario Mendoza. The study was located in a literary style research under a descriptive analysis of the work mentioned. Remarkably, the theory used to develop the objectives was Aesthetic Theory and the Novel of Mijal Bajtn (1989). Also were used approaches Dorfman (1970), Savater (1997), Diacovetzky (1996) and Sartre (1985) to support the issue of violence in the current literature. The corpus or under study consisted of selecting fragments taken from the novel in which the phenomenon of violence is present in a much more obvious, and how such violence is represented in relation to time and space in which they operate the characters. Then he defined the aesthetic elements present in the narrative, and which should be taken into account for the study of chronotope. It was

x concluded that in the novel of Mario Mendoza are present in a clear those elements that determine the chronotope of violence within the narrative. It was also found that time and space are not only present in the narrative as decorative factors and timing respectively, but both elements give the narrative more aesthetic and artistic wealth. Keywords: chronotope, violence, Bajtn.

xi NDICE GENERAL INTRODUCCIN 13 Planteamiento del Tema 17 Antecedentes de la Investigacin 24 Objetivo General.. 26 Objetivos Especficos 26 Justificacin de la Investigacin. 27 MARCO TERICO METODOLGICO 29 Literatura. 29 Literatura de la Violencia.. 31 Violencia 31 Aportes del marxismo para la definicin de la violencia. 33 La personalidad y la violencia... 34 El cronotopo.. 35 Cronotopo de la Violencia 38 Principales crticas a Mario Mendoza 39 Biografa Mario Mendoza 41 Metodologa de la Investigacin.. 42 Tipo de Investigacin 42 Diseo de la Investigacin 42 Tcnicas de Recoleccin de la Informacin. 43 ANLISIS.44 La violencia en el personaje Mara.45 La violencia familiar y la transformacin en un asesino misterioso. 54 Campo Elas Delgado 56 CONCLUSIONES.. 70 RECOMENDACIONES.. 72

xii REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS 73 REFERENCIAS ELECTRNIOCAS 75

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INTRODUCCIN

La literatura es un arte que ha atrado el inters de millones de personas alrededor de todo el mundo, ya que mucha gente de todos los estratos sociales ha encontrado en ella una forma de entretenimiento, de conocimiento y de aprendizaje mediante los amplios temas que en ella se abordan. Esta constituye una parte importante dentro de la vida de cada ser humano, tan importante es que ya desde los primeros aos de la educacin se comienza impartir todo lo referente a la literatura, cuando los primeros maestros dan a conocer al educando todas aquellas obras infantiles que dejan en la mente de la persona una gran enseanza. A medida que el individuo crece va conociendo cada vez ms obras literarias con las cuales se va nutriendo, de tal manera que los libros van convirtindose en un gran instrumento de conocimiento a lo largo su vida. En ese sentido Horia (1989: 7) plantea lo siguiente:
la literatura no es una actividad aislada, que formula a veces conceptos y juicios ajenos a las dems actividades del espritu, sino que, al contrario, es una tcnica de conocimiento igual que la fsica, la biologa, la astronoma, la psicologa o la pintura, contempornea de las dems gnoseologas. Y, sobre todo, en pocas de grandes inquietudes y de grandes realizaciones, como la nuestra, la literatura ofrece, con las dems disciplinas o instrumentos de investigacin, una serie de coincidencias o paralelismos de asombrosa identidad.

En relacin a lo anterior, se puede decir que la literatura constituye uno de los principales vehculos de conocimiento que posee el ser humano. Asimismo la literatura tambin representa la mejor forma de expresin para muchos escritores, puesto que se ven reflejados sentimientos, ideales e inquietudes, mediante los diversos gneros literarios que la conforman, por medio de las palabras se describen aspectos como el amor, la supersticin, la irona, la violencia, entre otros. A travs de la literatura y especficamente a travs del gnero narrativo es donde un autor determinado ha encontrado la forma de reflejar una realidad social con la cual convive, ya sea en sus respectivos pases o ciudades,

14 al respecto Wellek y Warren (1996:126), manifiestan que: la literatura representa la vida, y la vida es, en gran medida, una realidad social. En ese sentido, son muchos los autores que buscan dar vida a sus obras, incluyendo temas que tienen que ver con la cotidianidad, tratando la problemtica social de un hecho palpable; tal es el caso del escritor Mario Mendoza y su novela Satans (2002), quien con su ingenio busca transmitir a la sociedad, la realidad que vive da a da en su pas. Uno de los temas destacados de este autor es la violencia, reflejada en cada una de las situaciones descritas en la novela y que realza sus escritos. En relacin a la violencia, cabe destacar que este ha sido uno de los temas adquirido gran importancia dentro de la literatura actual, debido a que este fenmeno se ha vuelto muy comn en muchas partes del mundo, y especficamente en Amrica Latina se presenta de una manera muy marcada. Por tal motivo, la literatura no ha escapado de esta realidad, ya que son muchos autores quienes se refieren a esta realidad en distintos gneros literarios. Al respecto Dorfman (1970: 387) plantea:
Decir que la violencia es el problema fundamental de Amrica y el mundo es slo constatar un hecho. Que la novela hispanoamericana refleja esa preocupacin se advierta en cada pgina escrita en nuestro continente, esas pginas son como la piel de nuestros pueblos, los testigos de una condicin siempre presente.

Partiendo de esta apreciacin conviene mencionar que el tema de la violencia ha ido calando cada vez ms importancia dentro de la literatura hispanoamericana, convirtindose en uno de los principales temas a tratar a nivel literario. En el caso de Mario Mendoza se tiene como referencia a la novela Satans (2002) en el cual el autor refleja la realidad que se vive en la ciudad de Bogot, en el cual los personajes principales se convierten en vctimas y victimarios de la violencia que es reflejada en esta novela. En la presente investigacin se pretende mostrar cmo se ven reflejados esos acontecimientos de violencia en relacin al tiempo y el espacio, lo que Bajtn llama cronotopo, tomando muy en cuenta las distintas figuras retoricas que lo conforman. Es importante acotar que la literatura y especficamente el gnero narrativo, est conformado en gran forma de aspectos estticos lo cual hace que la literatura sea ms

15 nutrida. En relacin a ello Horia seala lo siguiente (1989:21): la literatura es un

fenmeno esttico, en pie de igualdad con cualquier otra actividad artstica. Tomando como referencia este punto de vista se puede decir que la literatura cobra ms importancia artstica cuando estn presentes los elementos estticos que lo componen. Cabe destacar que para el estudio del cronotopo en una obra narrativa es importante tomar en cuenta los elementos literarios o figuras retricas presentes en una narracin. En el caso especfico de Satans de Mario Mendoza se tomarn en cuenta los elementos literarios presentes en dicha novela para analizar la presencia del cronotopo de la violencia dentro de la obra narrativa. Por tal motivo, este estudio pretende analizar dentro de la obra de Mario Mendoza la violencia presente en la novela Satans, tomando en consideracin el tiempo y el espacio o cronotopo en el que sta se desenvuelve. El proyecto en cuestin contempla en primer lugar, lo referido al planteamiento del tema, seguidamente se estipulan los antecedentes con relacin a los trabajos de Mario Mendoza y el tema de la violencia expresado en las producciones literarias, donde se refleja dicho problema social siguiendo la estructura del proyecto, se definen los objetivos que se aspiran lograr en la investigacin, para luego llegar a la importancia de la justificacin en la realizacin de este estudio. En segundo lugar presenta el Marco Terico - Metodolgico el cual hace referencia a diversas teoras referidas al tema de la violencia descrita en la novela Satans y sus elementos, luego se hace referencia a la metodologa donde se plantea el tipo de investigacin, el diseo, el universo de estudio y las tcnicas de recoleccin de la informacin. En lo que respecta al anlisis, que se constituye en la parte culminante de la investigacin, en el mismo se esboza en primer lugar lo referente a los elementos estticos que determinan el cronotopo de la violencia en la novela Satans de Mario Mendoza donde se presentan planteamientos del terico Mijal Bajtn acerca de este tema.

16 Luego se presenta la parte del anlisis que est conformada por lo que respecta al anlisis del cronotopo de la violencia a partir de los principales personajes de la novela Satans de Mario Mendoza, en el cual se presentan citas referentes a distintos episodios de la novela, en el cual los autores del presente trabajo consideran se encuentran de una manera marcada aquellos rasgos fundamentales para el anlisis del cronotopo de la violencia. Adems de ello se utilizaran en este apartado, diversas citas del terico ruso Mijal Bajtn las cuales servirn como sustento para las cuales servirn como sustento para respectivo anlisis. Por ltimo, se presentan las conclusiones de la investigacin, en las cuales se presentan las observaciones finales y resultados sobre el trabajo presentado y algunas recomendaciones al respecto por parte de los autores.

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PLANTEAMIENTO DEL TEMA Hoy en da la violencia es un problema social que se da en todas las clases sociales sin distincin de sexo ni raza. En este sentido, para la literatura la violencia es un tema universal que ha influido en todas las producciones literarias desde tiempos muy remotos. En virtud de lo anterior, buena parte de la literatura busca el equilibrio social y justicia, mediante el recurso de la denuncia que refleja la realidad de un universo cargado de violencia. Asimismo en la pica clsica o potica antigua griega, se encuentra a Homero considerado el padre de la pica clsica, con sus dos grandes epopeyas: La Ilada de Ilin (nombre antiguo de Troya) y la Odisea (poema de Odiseo a quien los latinos llaman Ulises). De igual forma en la Ilada se narra la clera de Aquiles, el de los pies ligeros, y su repercusin sobre las guerras contra los troyanos. La violencia descrita en estas obras antiguas es evidente y es muestra de que este fenmeno de la realidad humana no ha pasado desapercibida por los escritores antiguos y actuales. Por consiguiente la violencia permanece en la historia por ser parte de las culturas cristianas y no cristianas que veneran la muerte descrita en los evangelios. Al respecto Savater (1997: 84), en su libro Educar en Valores, habla de este fenmeno como parte de la formacin que recibe el hombre a nivel de su conciencia: Nuestra civilizacin es violenta porque la principal de nuestras religiones venera a un instrumento de violencia y tortura, la cruz, y glorifica la sangre de los mrtires. La violencia es parte de nuestra historia, y el odio va ligado a ella. Y cmo no escribir o hablar de la violencia, si es que sta es un fenmeno que va en movimiento con el mundo del lector y el escritor. La realidad cultural de los seres humanos est rodeada de violencia, por lo cual vivir sin violencia sera bastante difcil, as mismo Savater (ob.cit)

18 tambin plantea que una sociedad humana desprovista de cualquier atisbo de violencia sera una sociedad perfectamente inerte. Haciendo referencia a lo que Savater plantea es notorio decir que el ser humano no solamente sufre o vive la violencia en la realidad social con la cual convive, sino que tambin se hace necesario que ste haga uso de esa violencia para poder subsistir en un mundo que se mueve al comps de este fenmeno. Asimismo la violencia en la actualidad ha calado en las sociedades hasta tal punto que el hombre ha llegado a acostumbrarse a ella y considerarla como parte de la vida cotidiana y aun as como una necesidad en nuestra vida, al respecto Diacovetzky (1996:41) se refiere a este punto.
Ahora veamos, la agresin es un elemento imprescindible para nuestra supervivencia, y fusionada con Eros (diramos orientada) por los instintos vitales, logra su mejor opcin. () Est presente en todos los actos de nuestra vida, para los que hace falta fuerza, pasin, valor, etc., y se hace obvio que nadie est exento de estos instintos primarios, no se trata de buenos y malos, se trata de comprender su sentido y quin ejerce el sadismo.

En funcin de lo que plantea el autor se puede acotar que la realidad de una sociedad presenta a diario signos de violencia, por lo cual la conducta humana es violenta por naturaleza, es un fenmeno sociopoltico e histrico que ha impactado la sociedad desde la evolucin hasta lo presente y tambin se ha convertido en un problema estructural, y por lo tanto el ms difcil de resolver. En ese sentido cabe destacar que la literatura viene a pronunciarse con respecto a la violencia, ya que por muchos aos ha servido como medio de expresin en distintas situaciones para expresar los hechos violentos que se han suscitado en un determinado pas, ya sea el tipo de violencia causado por la represin del gobierno o simplemente por la violencia que se produce debido a la descomposicin social. Por medio de las obras literarias se busca informar y reflejar la realidad social y actual del hombre en el tiempo y el espacio, sin necesidad de recurrir a la violencia como fuerza, lo cual da a entender, que el fenmeno de la violencia se encuentra ampliamente impregnado en la realidad social. En este sentido Sartre (1985: 247) afirma:

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Reconozco que la violencia, cualquiera que sea su forma aunque se manifiesta en un fracaso, pero es un fracaso inevitable, porque estamos en un universo de violencia y si es verdad contra la violencia se corre el peligro de perpetuarla.

Tomando como referencia lo que el autor plantea es importante acotar que la violencia se ha convertido en uno de los principales temas de la novelstica actual, y a parte de ello en literatura se utiliza como un elemento esttico, donde prevalece el propsito de comunicar y no de perpetuar la violencia en nuestra sociedad, haciendo uso de diversas formas de representacin en una obra literaria. Al respecto Puente (2006:3) expresa lo siguiente:
Uno de los factores ms importantes que la caracteriza es que toda violencia incluye sus condiciones de representacin, su propia puesta en escena. Es decir, no hay violencia sin su escenificacin teatral, la cual incluye a su vez el territorio en donde esa violencia se pone en escena. Por eso, se hace necesario comprender a la violencia como un drama, con sus protagonistas, sus vctimas y victimarios. En las condiciones del presente, la violencia, al igual que la realidad, es pura representacin.

Partiendo de lo que Puente (2006) plantea anteriormente, es necesario sealar que la literatura hace uso de representaciones o elementos estticos para mostrar una realidad determinada. Por tal motivo en el presente estudio se tomarn como referencia los diversos elementos estticos que se encuentran presentes dentro de la novela Satans (2002) de Mario Mendoza y los cuales son de gran importancia para determinar el cronotopo de la violencia dentro de dicha obra literaria. Cabe destacar que para el estudio de la violencia en la novela Satans de Mario Mendoza se utilizar la teora de Mijal Bajtn (1989) quien manifiesta una posicin diferente con respecto a los estudios formalistas en los cuales se considera al espacio como un mero elemento decorativo y al tiempo como una medida temporal. Ms sin embargo Bajtn sostiene que estos dos elementos a los cuales denomina cronotopo representan para la novela un factor de gran importancia. Para Bajtn (1989: 393) El cronotopo determina la unidad artstica de la novela en sus relaciones con la realidad Considerando lo planteado Bajtn es importante sealar que el cronotopo representa uno de los ejes fundamentales en cuanto a la esttica de la novela se refiere, ya que el

20 cronotopo en la novela hace que todos los acontecimientos que se encuentran descritos en la misma se intensifiquen, se vuelvan mucho ms significativos dependiendo del tiempo y el espacio donde ocurran. Ello hace que estos dos elementos adquieran una gran importancia para la riqueza esttica de la novela ya que los hechos que ocurren dentro de la misma giran en torno al cronotopo. Al respecto Bajtn (1989:401-401) tambin agrega:
Junto con esto aparece la importancia figurativa de los cronotopos. En ellos, el tiempo adquiere un carcter concreto sensitivo; en el cronotopo se concretan los acontecimientos argumentales, adquieren cuerpo, se llenan de vida. Acerca de un acontecimiento se puede narrar, informar; se puede, a la vez, dar indicaciones exactas acerca del lugar y tiempo de su realizacin. Pero el acontecimiento no se convierte en imagen. Es el cronotopo el que ofrece el campo principal para a representacin en imgenes de los acontecimientos. Y eso es posible, gracias, precisamente, a la especial concentracin y concrecin de las seas del tiempo del tiempo de la vida humana, del tiempo histrico en determinados sectores del espacio. Eso es, exactamente, lo que crea la posibilidad de construir la imagen de los acontecimientos en el cronotopo (en torno al cronotopo).

Partiendo de los planteamientos anteriores, resulta importante sealar que para el estudio de la violencia presentada en la novela y la realidad de las sociedades que forman parte del contexto donde se desarrolla la obra, la cual presenta elementos expresivos como imgenes, descripciones y dilogos que argumentan el discurso narrativo con respecto al problema de la violencia en la sociedad. En el presente estudio, el cronotopo a analizar en la novela Satans (2002) de Mario Mendoza ser el de la violencia, el cual se convierte en el acontecimiento central de esta narracin y que el autor intenta reflejar como principal realidad social en la obra. Los acontecimientos violentos narrados en la novela y en los que son partcipes cada uno de los personajes principales, presentan caractersticas particulares en las cuales el tiempo y el espacio o cronotopo juegan un papel fundamental en el desenvolvimiento de cada uno de los hechos. En los personajes de la novela Satans (2002) de Mario Mendoza la violencia se presenta en diferentes momentos y espacios de la vida de cada uno de ellos, son precisamente estos personajes los que hacen que el cronotopo salga relucir en esta novela, mediante la violencia de la cual ellos son victimas y victimarios. Dichos acontecimientos

21 producen en los personajes y en la historia una transformacin que va generando otros nuevos acontecimientos violentos que se derivan de los anteriores, con lo cual la narracin ha medida que va avanzando adquiera la forma que le da sentido a la historia hasta llegar su punto ms importante. Con respecto a lo anterior Bajtn sostiene que, En el cronotopo se enlazan y desenlazan los nudos argumentales. Se puede afirmar abiertamente que a ellos pertenece el papel fundamental en la formacin del argumento. Con esto se videncia la importancia que adquiere el cronotopo en una obra narrativa. Este elemento es el que prcticamente le da el carcter artstico a la obra literaria y especficamente en la novela Satans (2002) de Mario Mendoza el cronotopo de la violencia representa eje fundamental de la narracin. Otro aspecto a considerar dentro de esta investigacin, es que la violencia es considerada un tema de estudio social junto con todos los otros temas sociales que padece el mundo, por tanto, este trabajo se sustentar en las definiciones hechas por los tericos como Karl Marx (1980), Erick From (1973), Sigmund Freud (1985), los cuales realizaron diversas investigaciones sobre la violencia humana y su origen. Segn Marx (1980: 328)
El problema de la violencia en la sociedad capitalista se fundamenta en elementos como la alineacin econmica que produjo la subordinacin de las clases obreras, dando origen a un despojo econmico que caus manifestaciones las cuales fueron controladas y desplazadas por el estado.

Karl Marx lo llam violencia estructural y de all emerge una violencia externa a los individuos y se inicia el ciclo de la violencia como alma para defenderse de los atropellos de los gobiernos. Para From la violencia es una agresin biolgicamente adaptativa, favorable a la vida y benigna, y tambin una agresin biolgicamente no adaptativa y maligna (1980: 61). Igualmente, este autor manifiesta que la violencia forma parte de la personalidad y la determinacin cultural del individuo, por tal razn cuestiona la sociedad, ya que considera la violencia como una realidad humana que puede ser mala o buena, segn los principios de una sociedad.

22 Freud (1985: 310), define la violencia como parte del equilibrio general: la vida termina con la muerte y la muerte conduce a una nueva vida. Eros y Tanatos. Por otra parte el Freud (ob.cit) tambin afirma que la violencia es un proceso que beneficia al hombre de acuerdo a los procesos naturales de sobrevivencia, donde el hombre tiene que matar para comer y utiliza la destruccin con el fin de la asimilacin. Con todos estos aportes se dar paso a la investigacin literaria sobre el tema de la violencia en la novela Satans (2002) de Mario Mendoza, el cual ha sido poco estudiado. Por tal razn, esta investigacin servir de apoyo para iniciar a los docentes y estudiantes en nuevos escritores, que presentan temas actuales, los cuales deben ser estudiados para innovar el conocimiento de nuestra comunidad universitaria y generar crticas hacia las producciones literarias de los nuevos tiempos. Este proyecto de investigacin se relaciona con el perfil del egresado de Lengua, Literatura y Latn, porque parte de la formacin crtica investigativa que debe tener un Licenciado en Educacin, tambin debe ser un individuo innovador, transformador de nuevas ideas para orientar el conocimiento de temas, tanto sociales como literarios. Igualmente forma parte de las Unidades Curriculares de Literatura Hispanoamericana y Seminario de Literatura Hispanoamericana, donde se estudian a los escritores de toda Hispanoamrica y algunos describen y presentan en sus obras problemas de relevancia social que generan en el lector intereses particulares dependiendo del contexto o situaciones vividas. Asimismo esta investigacin busca determinar el tema de la violencia en la novela Satans donde los personajes se ven envueltos en varios hechos violentos como abusos sexuales, robos, muertes y ajusticiamientos que cometen los personajes como el de Campo Elas en contra de su madre los vecinos del edificio donde habita, y luego la masacre del restaurante Pozzetto donde mueren todos los personajes. Este tipo acontecimientos descritos por Mario Mendoza en la novela Satans contemplan una violencia donde los personajes estn psicolgicamente afectados por situaciones traumticas.

23 Tambin es de acotar que la obra presenta retrocesos y avances en la narracin que van en funcin de cada una de las historias relatadas y en funcin del tiempo real, utilizando los elementos estticos dentro de la narracin. Son descripciones, dilogos, contextos, discurso, imgenes y las palabras, que forman ese lenguaje violento que presenta la novela Satans de Mario Mendoza. Para el estudio de este tema se definir la violencia y los cronotopos para dar respuesta a las interrogantes generadas en el estudio de dicho tema las cuales se mencionan a continuacin: Es posible estudiar el tema de la violencia en el discurso narrativo de la novela actual en el tiempo y espacio? Cmo se manifiesta el cronotopo de la violencia en la Novela Satans?

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Antecedentes de la Investigacin. A continuacin se presenta una serie de trabajos que sirven como antecedentes y se relacionan con esta investigacin los cuales hacen referencia al tema que se estudia en esta investigacin, las cuales ayudan a la elaboracin del siguiente proyecto de investigacin. Osorio (2006), elabor un trabajo de investigacin titulado Siete Estudios de la Novela de Violencia y Una Nueva Perspectiva , cuyo objetivo es una evolucin crtica de la novela de la violencia en Colombia. Este autor presenta en su investigacin una metodologa basada en el anlisis de varias obras de escritores colombianos y la forma de escribir sobre el fenmeno de la violencia. Emplea un estudio que va desde los escritores de los aos 50 y 60 en Colombia. Los resultados de este estudio fueron satisfactorios y buscaban mostrar el equilibrio entre lo literario y lo histrico donde la dimensin literaria no ahoga la dimensin histrica, sin renunciar a la experiencia regional, la hondura psicolgica y el drama humano de los personajes presentes en las novelas que utiliz para su investigacin. En sus recomendaciones cabe acotar que es necesario continuar en los estudios relacionados con el fenmeno de la violencia en la literatura ya que son incompletos. El citado trabajo tiene vinculacin con este proyecto de investigacin porque ambos trabajos buscan analizar los elementos literarios de la novela que describen la violencia como esttica literaria sin olvidarse de la importancia histrica del fenmeno. Este trabajo tiene como fin hacer un estudio profundo acerca del cronotopo de la violencia dentro de la novela Satans de Mario Mendoza. Por su parte, Garca y Sibada (2008) desarrollaron el trabajo que llev por ttulo El Satans Hiperrealista de Mario Mendoza: Una Lectura Foucoultiana. Este trabajo de investigacin se realiz con los estudios de las bases, postulados y caractersticas del movimiento pictrico estadounidense denominado: hiperrealismo que mantiene relacin con la novela Satans de Mario Mendoza, con el fin de descubrir las relaciones del movimiento esttico y la novela Satans del escritor colombiano. Para argumentar ms esta

25 investigacin se estudi el texto de Michel Foucault llamado el Orden del Discurso y las relaciones subjetivas utilizadas por Mendoza. En este trabajo se concluy afirmando que las representaciones utilizadas por Mendoza son un entramado de relaciones subjetivas que van representando una serie de relaciones dialcticas que permiten la construccin del habitante de las metrpolis latinoamericanas y que instan a que dicho entramado subvertido; y que dichas representaciones son presentadas con la fuerza de la ms cruda realidad, ms cercana al hiperrealismo pictrico que a la literatura cannica. Este trabajo se relaciona con esta investigacin porque de igual forma busca establecer una relacin entre la realidad y la literatura donde varios elementos literarios definen las problemticas sociales descritos en los medios impresos como lo es la novela. Ambos trabajos buscan analizar las esttica de la novela por lo cual el trabajo anterior estudia la realidad a partir del movimiento hiperrealista y en este trabajo que se pretende desarrollar se estudiar la violencia descrita a partir del cronotopo. En otro orden de ideas tenemos la investigacin realizada por Marrufo, y Pierau, (2012) denominado Anlisis Semitico de la violencia hacia la mujer Afroamericana en la novela The color purple De Alice Walker. El estudio se bas en una investigacin de tipo descriptivo con un diseo documental y en una lnea de investigacin literaria. El corpus u objeto de estudio de estudio estuvo conformado por 31 fragmentos tomados de la novela. La tcnica utilizada fue el anlisis de contenido a travs de la teora semitica de Greims (1990). Como conclusin se sostuvo, que de acuerdo a la teora de Greims, la violencia hacia la mujer afroamericana en dicha novela se configura a travs de elementos semiticos tales como tematizacin, actorizacin, figuracin, e isotopa. La presente investigacin se relaciona con la antes expuesta ya que ambas buscan analizar el tema de la violencia presentada dentro de una produccin literaria utilizando la tcnica de anlisis de contenido para fundamentar la investigacin descriptiva bajo un diseo documental, y as estudiar la violencia en el tiempo y espacio social actual dentro de la novela Satans (2002) de Mario Mendoza.

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OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIN Objetivo General Analizar el cronotopo de la violencia en la novela Satans de Mario Mendoza. Objetivos Especficos Definir los conceptos cronotopo Bajtn. y violencia segn la teora de Mijal

Identificar los elementos literarios con los que se manifiesta el cronotopo de la violencia en la novela Satans.

Explicar la presencia del cronotopo de la violencia en la obra Satans.

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JUSTIFICACIN DE LA INVESTIGACIN La literatura es el arte que utiliza como instrumento la palabra que debe ser magnificada a travs de la prctica de la lectura, es importante abordar el estudio de la literatura donde una perspectiva adaptable al gusto de las personas, tomando en cuenta la ideologa de cada individuo, llevando a cabo obras de inters que motiven al estudiantado a una lectura donde el mismo sea partcipe de acuerdo a su propia imaginacin. Se puede decir que, desde el punto de vista educativo, el estudio de este trabajo busca dar un sentido crtico y adaptable a la lectura, busca demostrar lo importante que pueden llegar a ser indagar sobre un tema determinado y compararlo con la realidad propia, debido a las diferentes connotaciones que se dan en la obra, ya que de una u otra forma el estudiante se sentir identificado con lo que lee, de acuerdo a la capacidad crtica y analtica. Asimismo, desde el punto de vista institucional se puede decir que este trabajo de investigacin servira de aporte a la universidad, como objeto de estudio para dar cumplimiento a uno de los fines que persigue el perfil del egresado que es responder a los desafos del mundo moderno; donde se formulan las cualidades, de carcter tico, acadmico, profesional y social que debe reunir el egresado (citado en Competencias Genricas y Perfil del Egresado de la Educacin Superior, 2008). As pues, se pretende mejorar la calidad de aprendizaje de los estudiantes por medio de lecturas que resulten de inters de los mismos, indagando en estudios de obras de autores nuevos que presentan las problemticas sociales de nuestra poca. Partiendo del punto de vista literario, la importancia del presente proyecto de investigacin radica en el inters interpretativo de los temas que presenta la obra Satans de Mario Mendoza, que a su vez servirn de instrumento para el desarrollo de otros anlisis literarios relacionados con la temtica que aborda en este proyecto de investigacin.

28 Desde el punto de vista social se justifica debido a que constituye un valioso aporte al estudio de los autores literarios, para que stos sean incluidos en la enseanza de la misma, tanto a nivel bsico como universitario, realzando as los valores de una sociedad y lo que significa presentar trabajos de escritores que magnifican los rasgos de su pas en sus obras. Sobre la importancia en el plano cientfico esta investigacin cobra importancia, puesto que se aspira demostrar la relevancia que tienen los aspectos espacio-temporales dentro de una obra narrativa y cmo dichos aspectos le proporcionan el sentido y la forma a una narracin a medida que los acontecimientos descritos en la misma se desenvuelven. Asimismo, tambin se busca demostrar cmo el cronotopo representa uno de los aspectos estticos ms importantes dentro de una obra literaria. En cuanto al contexto metodolgico, la presente investigacin constituir un valioso antecedente para aquellos que se encuentren interesados en realizar trabajos centrados en el estudio de la violencia en la literatura, puesto que este fenmeno representa uno de los temas ms tratados en la actualidad, as como tambin representa un aporte para aquellos que tengan como finalidad hacer investigaciones que estn enfocadas hacia el anlisis de los aspectos espacio-temporales presentes en una determinada obra literaria. Finalmente desde el punto de vista personal de los investigadores, la realizacin del presente estudio constituye una valiosa oportunidad para entrar en contacto con la propia realidad y poner en prctica los conocimientos adquiridos durante el proceso de formacin profesional, as como tambin fomentar el conocimiento y valoracin de la cultura de cada pas y desarrollar la capacidad lectora para una mejor interpretacin a una determinada obra.

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MARCO TERICO - METODOLGICO Literatura Es muy difcil llegar a un concepto preciso de lo que es literatura, ya que son muchos los autores que tienen visiones diferentes de lo que es literatura. Al respecto: Williams (1997; 59)
Es relativamente difcil comprender la literatura como concepto. En el uso corriente no parece ser ms que una descripcin especfica; y lo que se describe es, entonces, como regla, tan altamente evaluado que se produce una transferencia verdaderamente inmediata y desapercibida de los valores especficos de los trabajos particulares y de los tipos de trabajos respecto a los cuales opera como concepto, del cual todava se cree firmemente que es real y prctico

Lo que s est claro es que muchos de esos autores estn convencidos de que la literatura va mucho ms all de ser un simple arte. Al respecto Todorov (1991; 118) afirma lo siguiente:
Lo que reprocha las definiciones anteriores de la literatura es que la reducen a un arte, es decir, a un objeto de pura contemplacin esttica. () La literatura es arte, pero tambin es otra cosa, por lo que se emparenta, no solo con la msica y la danza, sino con el discurso de la historia, de la poltica o de la filosofa.

En consecuencia y atendiendo a lo que Todorov (1991) plantea, se puede decir que la literatura es una disciplina que abarca algo ms que arte o un conjunto de escritos producidos a raz de la imaginacin de un autor determinado, sino que adems dentro de la literatura se encuentran plasmados todos sus sentimientos y toda esa realidad circundante que se vive en la vida diaria. Por su parte Eagleton (1988: 5) plantea que:
Varias veces se ha intentado definir la literatura. Podra definrsela, por ejemplo, como obra de imaginacin, en el sentido de ficcin, de escribir sobre algo que no es literalmente real. Pero bastara un instante de reflexin sobre lo que comnmente se incluye bajo el rubro de literatura para entrever que no va por ah la cosa.

30 Tomando como base lo expuesto por Eagleton (1988), se puede sealar que la literatura va mucho ms all de concebirse como un arte que proviene de la imaginacin. Sino que tambin se encuentra reflejado en la literatura el carcter histrico, social y poltico de una nacin. Al respecto Carrera (1998; 19) expone lo siguiente:
Una literatura se funda en condiciones histricas, sociales y anmicas de una colectividad, dentro de la cual, como en un horno de cermica, despus de integrar la tierra con el agua y el fuego, tocada por el barniz del arte, surge la pieza acabada, hermosa y duradera. Y esa integracin exige tiempo, suma cultura y perfil propio. Solo despus de cumplidos esos precedentes, se podra hablar con propiedad de una literatura y de la personificacin de autores caracterizados.

Pero aparte de reflejar la realidad que tiene una determinada sociedad la literatura cumple con un propsito fundamental para el ser humano y es la de convertirse en una de las principales fuentes de enseanza y conocimiento para un pas y el pueblo que lo habita. En tal sentido Ramrez (1995; 14-15) refirindose a la literatura expresa lo siguiente:
Ella es vehculo del conocimiento de nuestra tradicin, expresin de nuestra cultura, es bsqueda de esa utopa que ha marcado nuestros pasos. Manifestacin de nuestras costumbres y de la manera de relacionarnos con el entorno, y es ante todo y paradjicamente, la esencia de nuestro sentir, de ese ser y estar en el mundo que, por su peculiaridad, ha centrado en la creacin literaria el eje de su necesidad vital.

Pero para que la literatura sea considerada como tal, debe contar con un ingrediente importante dentro de su lenguaje, con el cual logre diferenciarse de otros tipos de escrituras que poseen caractersticas similares, un ingrediente que le d la belleza a la escritura y la haga ms atractiva y entretenida para el lector. En tal sentido Barthes (1973; 11) expresa que la literatura es una expresin esttica que opera a travs de signos muy precisos; los signos escritos. Por consiguiente el lenguaje que la literatura posee debe estar moldeado de tal forma que se pueda apreciar ese barniz del arte que expresa Carrera. El tema de la literatura se considera fundamental para el desarrollo de la presente investigacin, ya que a partir de estos postulados presentados por diferentes autores se presenta cmo la literatura aparte de poseer elementos estticos que le dan su condicin

31 artstica, tambin tiene como funcin para muchos escritores convertirse en un instrumento de expresin para las diferentes realidades sociales en las que viven.

Literatura de la Violencia. Es una literatura que se interesa por la violencia no como hecho nico, excluyente, sino como fenmeno complejo y diverso, no cuenta como acto sino como efecto desencadenante; transciende el marco de lo regional, explora todos los niveles posibles de la realidad. No se funda en la explicacin evidente, sino en la certeza de que aquello (mundo, personajes, sociedad) son la representacin de un mundo ambivalente, problematizado. No existe un estudio exacto en el cual se pueda describir plenamente todo lo referente al tema de la literatura de la violencia ya que este tema surge como consecuencia de querer reflejar la realidad actual de una sociedad que se mantiene en conflicto permanente. La literatura se pronuncia en torno a este tema como producto de una reflexin elemental o elaborada, ya que la violencia es un hecho histrico, poltico y social. En ese sentido Escobar (2008: 56) plantea que hasta ahora se ha llamado "literatura de la violencia" a toda la literatura que se ha escrito con relacin a dicho fenmeno sin establecer diferencia alguna en cuanto a la calidad esttica ni a la manera de tratar dicha temtica en las novela. Violencia Es difcil conseguir un concepto preciso de lo que es la violencia debido a que ha sido tratada por diferentes disciplinas y diferentes autores los cuales, no han logrado conceptualizar claramente el trmino violencia, sin embargo son muchas las investigaciones que se han hecho sobre la misma, y se le han atribuido caractersticas que la identifican como un fenmeno presente en la sociedad, tales como culturales y psicolgicas. Para Blair (2009: 4) en su trabajo Aproximacin al Concepto de violencia: avatares de una definicin, se plantea que:

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Con esta muestra de la diversidad de aproximaciones, la bsqueda no fue, pues, nada fcil y la mayora de las veces incluso para ellos result infructuosa. Pese a algunos intentos de definicin, cuyas limitaciones eran reconocidas por los mismos autores, el vocablo violencia (ms que un concepto) era utilizado para designar fenmenos absolutamente dismiles: desde la guerra, pasando por las crisis polticas, hasta las catstrofes naturales y la agresin humana y/o animal, y conclu lo siguiente: Probablemente resulta vano querer aproximarse a una definicin unvoca de un concepto que, a juzgar por la literatura existente, ha sido utilizado para definir una serie de fenmenos absolutamente dismiles. Vieja como el mundo, abordada desde distintas perspectivas tericas y metodolgicas. Estudiada en sus diferentes dimensiones ha llegado a designar fenmenos tan distintos que probablemente sea conceptualmente inaprehensible [...] La dispersin de las disciplinas que la abordan restringe, en todo caso, la posibilidad de una definicin conceptual utilizable en diferentes contextos.

Atendiendo a lo que Blair (2009) plantea, resulta evidente que de las disciplinas que han tratado esta temtica ninguna ha llegado a una conceptualizacin definitiva de lo que es la violencia, por tal razn se puede decir que la violencia debe ser estudiada a partir de la conducta humana, y en esta investigacin se busca interpretar la violencia a partir del tiempo y del espacio dentro de una obra narrativa, siendo el eje central la violencia desarrollada a partir de los personajes, los cuales estn psicolgicamente manipulados por el contexto de uno los pases con un ndice de violencia ms altos de Latinoamrica como lo es Colombia. Asimismo Blair (ob.cit) aporta una aproximacin a lo que sera una forma de representar la violencia en la sociedad.
La violencia en sentido estricto, la nica violencia medible e incontestable es la violencia fsica. Es el ataque directo, corporal contra las personas. Ella reviste un triple carcter: brutal, exterior y doloroso. Lo que la define es el uso material de la fuerza, la rudeza voluntariamente cometida en detrimento de alguien.

Con este afirmacin se interpretar la violencia que se presenta en la novela Satans de Mario Mendoza, la cual presenta una serie continua de acontecimientos violentos en contra de la integridad fsica humana y la cual es expresada por medio de expresiones literarias que pone de manifiesto la creatividad esttica de la narrativa hispanoamericana.

33 En otro orden de ideas, con el pasar de los aos la violencia ha pasado a formar parte de la vida cotidiana de cada ser humano, el hombre convive con ella da a da hasta llegar a acostumbrarse a su presencia. Especficamente en Amrica Latina se ha convertido en el modo de vivir de las sociedades que en ella habitan, hasta tal punto de ser una necesidad para cada individuo, lo cual se ve reflejado en gran medida en las obras novelsticas escritas en Hispanoamrica. En este orden de ideas Dorfman (1970: 391) plantea:
Pocos son los personajes que pueden prescindir de la violencia en nuestra novelstica () En Hispanoamrica la violencia, no es el segundo polo o trmino de una de una dualidad, una alternativa frente a la cual uno puede plantearse con cierta racionalidad y aparente indiferencia. Es la estructura misma en que me hallo: no entregarse a ella significa morir o perder la dignidad o rechazar el contacto con mis semejantes. Soy violento, dice el personaje nuestro, lo siento dentro de m, es mi personalidad; y al mismo tiempo fluye afuera, como labios de aire, unindome con los otros, separndome de ellos.

Atendiendo a lo que Dorfman (1970) plantea, se puede acotar que la violencia vivida y escrita por los autores hispanoamericanos reflejan la realidad del contexto donde se desenvuelven el escritor para manifestar crticas de los fenmenos sociales que presenta una sociedad y ms especficamente la violencia, en la cual los personajes representan los sentimientos del escritor para enriquecer la literatura, y unir a la vez conocimientos entre el lector y el escritor, sin olvidar que ambos estn separados entre la realidad que vive el escritor como la del lector. El tema de la violencia dentro de la literatura se considera importante para esta investigacin debido, a que en la novela Satans (2002) de Mario Mendoza, es una narracin compuesta en su mayora por hechos que determinan la violencia, lo cual es un reflejo de la realidad que est presente tanto en Colombia, lugar donde se desenvuelven los hechos de la narracin, como en otros pases que conforman Amrica Latina, por tal motivo el tema de la violencia comprender el eje fundamental dentro de esta investigacin la cual se basar en estudiar el fenmeno de la violencia en el tiempo y el espacio de una narracin.

34 Aportes del marxismo para la definicin de la violencia. El tema de la violencia, para Karl Marx (1980), hace referencia hacia el tema de la violencia a partir de las relaciones sociales y materiales de las personas producto de la alienacin econmica y la represin estadal sobre las clases subordinadas. Y esto da origen a lo que se llama violencia estructural, una violencia que hunde sus races en la estructura econmica de la sociedad y consiste en el despojo econmico que padecen los trabajadores. En forma muy esquemtica Marx (1980), resume el problema de la violencia en la sociedad capitalista, a partir de los elementos siguientes. La alienacin econmica supone la separacin, por la violencia, entre los trabajadores y las condiciones de produccin. El aparato jurdico-poltico (Cristalizado en el Estado) tiene como funciones fundamentales controlar coercitivamente los posibles desbordes de las clases subordinadas, o reprimirlos violentamente si se hacen efectivos. Las clases subordinadas pueden revertir la situacin de despojo econmico (alienacin econmica), para lo cual tienen que valerse de la violencia en dos sentidos: para desplazar del control del Estado a la clase dominante y para, desde el poder de estado recin conquistado, dar inicio a la recuperacin por parte de los trabajadores de sus condiciones de produccin. Y toda forma de violencia llegar a su fin una vez que los vestigios de las formas de dominacin econmica del viejo orden (el orden burgus) sean erradicados totalmente; es decir, cuando se instaure la sociedad comunista. La teora de Marx (1980), servir de aporte para el anlisis de la parte social a la cual pertenece cada personaje descrito en la novela Satans, los cuales presentan un contexto social diferente, ya que en la narracin de Mario Mendoza tambin se ve representada el tipo de violencia institucional, es decir aquella que viene por causa de la de la represin del gobierno. Constantemente se ve cmo el autor a travs de los personajes de la obra expresa su malestar en contra del gobierno y de las instituciones del pas. La personalidad y la violencia Con estas teoras se busca dar una orientacin psicolgica a la definicin de la

35 violencia la cual es estudiada a partir de la conducta humana empezaremos con Sigmund Freud (1985) y su teora, la cual est apoyada en el principio del equilibrio la vida termina con la muerte y muerte conduce a una nueva vida Eros y Tanatos. Freud crea que los principios determinantes de la conducta eran las pulsiones instintivas vinculadas al sexo y la agresin, el individuo era motivado por el principio del placer, el deseo de lograr el mximo placer y evitar el dolor sin embargo, los instintos sexuales y agresivos ponan a la gente en conflicto directo con las tradiciones sociales. (Freud, 1985). El pensamiento freudeliano y su mensaje psicolgico pero tambin filosfico subraya la complejidad de humano, ya que sus pensamientos eran en forma dualista, amorodio, deseo-agresin la violencia no es tratada por Freud como concepto pero en sus teoras se encuentran trminos que estn vinculados a la violencia humana que sirven para el estudio de esta temtica. Estos son la agresividad, el sadismo, la destructividad, el odio y la pulsin de la muerte. Erik From y los fundamentos psquicos y antropolgicos de la agresividad humana hacen la distincin entre agresin biolgicamente adaptativa y benigna, contempla Que la violencia es parte de la configuracin humana, histrica y cultural de las sociedades y forma parte de la convivencia humana. (From,1973).Con estos aportes tericos se estudiaran las acciones de las conductas que presentan los personajes de la novela Satans de Mario Mendoza la cual muestra una narracin que posee la acciones de una realidad cargada de violencia. Con ello queda claro que la violencia se considera como un fenmeno que pertenece a la naturaleza del ser humano y por tanto uno de los problemas ms difciles de erradicar en la actualidad. El aporte de las teoras de la personalidad y la del marxismo se utilizarn ambas para el estudio psicolgico y social de los personajes dentro de la novela. Cronotopo El cronotopo dentro de una novela determina el tiempo y el espacio en el que se desenvuelven los acontecimientos dentro de una narracin y cmo los personajes participan e influyen en ella. Navarrete en su ensayo llamado Dilogo con M, Bajtn sobre el cronotopo plantea lo siguiente:

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Llamaremos cronotopo literalmente, tiempo y espacio a la conexin intrnseca de las relaciones temporales y espaciales que se expresa artsticamente en la novela. Este trmino es empleado en matemticas y fue introducido como parte de la teora de la relatividad de Einstein.

Por su parte (Bajtn, 1989: 232-233) afirma que Para la literatura el cronotopo es una categora de la forma y el contenido, de all que el cronotopo tiene importancia esencial para la literatura. Atendiendo a lo que Bajtn (1989) plantea, se da por entendido que los cronotopos son parte esencial de las producciones literarias donde se manifiestan las transformaciones relacionadas con el tiempo y el espacio que sufren los personajes. Navarrete (1992:14), en su ensayo Dilogo con M, Bajtn sobre el cronotopo plantea que El cronotopo de cada uno de los gneros determina el tipo de eventos que narran, la forma y la naturaleza de los personajes el tipo de transformaciones experimentada por ellos. En suma, se puede decir que el cronotopo es la relacin de las acciones espaciotemporales que existen en los procesos narrativos de una obra, los cuales son interpretados a partir de un cronotopo general del cual se desglosan los cronotopos especficos o temas que derivan. En este sentido Del Valle, (1999:213), expresa:
Por cronotopo genrico entiendo, en primer lugar, el punto donde el tiempo y el espacio imbuidos de gnero aparecen en una convergencia dinmica. Como nexos poderosos cargados de reflexibilidad y emociones, pueden reconocerse en base a las caractersticas siguientes: actan de sntesis de significados ms amplios, son catrticos y catalizadores, condensan creatividad y estn sujetos a modificaciones y reinterpretaciones continuas. Son enclaves temporales con actividades y significados complejos en donde se negocian identidades, donde pueden estar en conflicto nuevas interpretaciones de acciones smbolos creadores de desigualdad.

Asimismo Del Valle plantea tambin una propuesta para hacer frente en la bsqueda de conceptos dinmicos que posibiliten estudiar la naturaleza cambiante de los fenmenos sociales abarcando la aprehensin de la naturaleza del tiempo. As, identificar las confluencias de tiempo y espacio, respeta su devenir; ya que ambos son conceptos dinmicos en s, que permiten, a su vez, recoger la variabilidad cultural en toda su identidad.

37 Tomando como referencia la teora de Bajtn. (1989) donde se define el cronotopo, el cual es la categora de la forma y el contenido en la literatura, se estudiarn las transformaciones que sufren los personajes, por tal razn esta teora viene a ser la columna vertebral que se pretende construir en esta obra y lo cual servir para estudiar a la violencia como un cronotopo. Al respecto Bajtn (1989: 250) citado por Navarrete agrega:
El cronotopo es el lugar en que los nudos de la narracin se atan y se desatan. Puede decirse sin ambages que a ellos pertenece el sentido que da forma a la narracin. [...] El tiempo se vuelve efectivamente palpable y visible; el cronotopo hace que los eventos narrativos se concreticen, los encarna, hace que la sangre corra por sus venas. Un evento puede ser comunicado, se convierte en informacin, permite que uno pueda proporcionar datos precisos respecto al lugar y tiempo de su acontecer. Pero el evento no se convierte en una figura. Es precisamente el cronotopo el que proporciona el mbito esencial para la manifestacin, la representabilidad de los eventos.

Partiendo dichas consideraciones vale acotar que el cronotopo dentro de la novela comprende la parte esencial dentro de la narracin, ya que con el cronotopo se puede intuir o tener una idea de cmo se irn desenvolviendo los hechos que la componen y saber tambin cul podra ser el desenlace de los mismos, el cronotopo determina los eventos y las transformaciones que pueden ir sufriendo los personajes a medida que avanza la historia para as darle sentido. En otro orden de ideas el estudio del cronotopo y la violencia partir de la realidad histrica de la misma en la que se realiza la revelacin del carcter o rasgos existentes que configuran al hombre, siendo uno de estos rasgos la violencia descrita en la novela de Satans de Mario Mendoza, la cual est representada dentro de la vida social, las relaciones familiares y los vicios que a estas subyacen, en los distintos perodos del tiempo y espacio de la vida del hombre. Para la literatura la interpretacin del cronotopo dentro de los fenmenos sociales, en este caso la violencia, se hablar de imgenes literarias temporales que reflejan la poca el curso del tiempo actual, vinculando el pasado con el futuro en virtud del tiempo y el espacio. Luego de presentar estos aportes que nos proporciona esta teora, es importante acotar que la misma ser de gran importancia para la realizacin de esta investigacin, ya

38 que servir para el anlisis e interpretacin del tiempo y el espacio de la violencia en la novela Satans (2002), ya que la misma se encuentra presente en muchos de los acontecimientos que componen esta narracin, son el eje fundamental de la historia y es lo que el escritor Mario Mendoza quiere reflejar en ella, representndola de diferentes formas y de diferentes dimensiones. Cronotopo de la Violencia As como ya se dijo que el cronotopo en la novela determina el tiempo y el espacio en el que se desenvuelven los distintos hechos en una novela. La novela Satans (2002) de Mario Mendoza est marcada por un cmulo de acontecimientos de tipo violento que se manifiestan de distintas formas, stos conforman la parte central de la narracin. Mediante el cronotopo de la violencia se determinar cmo se irn desenvolviendo los hechos violentos presentes en esta novela, cmo influyen los personajes en cada uno de ellos para darle forma y sentido a la historia, y as darle el clmax que llevarn a la narracin a su punto ms lgido que en este caso significar la muerte de todos los personajes que participan en la narracin. De esta manera el cronotopo est perfectamente claro en el tiempo, debido a que la literatura es un medio de manifestacin de la realidad a partir de la ficcin. El cronotopo de la violencia se constituye a partir de la metamorfosis que sufren los personajes de la novela Satans (2002) de Mario Mendoza, una novela que propone una historia donde se muestran sucesos brutales que originan un desenlace de sangre y muertes atroces de las cuales se derivan cronotopos secundarios como por ejemplo las violaciones, el asesinato, el maltrato familiar entre otros, que se derivan de un cronotopo principal que en este caso es la violencia. Dentro del cronotopo de la violencia la existencia cotidiana expresada en la teora de Bajtn consiste en expresar las obscenidades que presentan episodios dentro del tiempo y el espacio que rodea el contenido de una obra, entre los cuales se presenta la violencia sexual, el robo, los asesinatos entre otros, los cual son expresados por este terico para referirse a la naturaleza humana. (Bajtn 1989).

39 Este estudio desde el punto de vista de los investigadores, el estudio del cronotopo de violencia reflejar los conflictos violentos expresados en la novela actual, como lo es la novela colombiana. Por tal motivo el estudio del cronotopo de la violencia ser de gran utilidad para esta investigacin ya que permitir iniciar una nueva perspectiva investigativa dentro de la literatura. Principales Crticas a Mario Mendoza. Ignacio Echevarra. Con sus interminables dilogos de teleserie y una prosa casi escolar, Satans provoca perplejidad, primero, y finalmente desazn. Ser posible, se pregunta el lector, tal amasijo de tpicos hilvanados en torno a cuestin tan sobada como es la presencia en este mundo del Mal, as, con mayscula? Ser posible que, para tratarlo, se le ocurra a nadie, a estas alturas del curso, y sin irona de ningn tipo, recurrir a un cura exorcista, tentado por la carne; a un artista visionario; a una mujer angelical, vctima de masculinas lascivias; a una muchacha bellsima y procaz, poseda por los demonios; a un asesino en serie, veterano de la guerra de Vietnam? [...] Y ser posible que, para ms inri, todo esto ocurra con pretensin de estar basado en sucesos muy reales, de andar tocndose bien que de refiln cuestiones candentes (el sida, la violencia urbana, las nuevas conductas sexuales), sin renuncia a guiotes metaliterarios (Dr. Jekyll y Mr. Hide, naturalmente) e incluso a timbres de denuncia social? Pues s, es posible. Y encima hay que or que Mario Mendoza es "uno de los mximos exponentes de la nueva narrativa colombiana", la cual se caracterizara por desmarcarse explcitamente y dale! de los paradigmas del realismo mgico. [...] Se est hablando de una novela que por s sola incumple los requisitos mnimos para que se trate de ella con algn detenimiento. Que se haga se debe a un malentendido producido por haber sido distinguida con un premio de renombre, convocado por un sello editorial asimismo de renombre. La desproporcin entre el crdito del galardn y la obra premiada es tal, que mueve a preguntarse qu tipo de cauces, qu mecanismos de seleccin y qu clase de consignas hacen que se desaproveche una plataforma de este calibre.

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Carlos Guzmn Moncada. Parece difcil que una novela pueda desconcertar para mal con tanta rapidez, cuando uno en realidad espera tan slo que la narracin vaya hacia donde su autor afirma querer llegar y al paso que l elija. Pero Mendoza lo consigue ya desde las primeras pginas. [...] Esta novela difcilmente habra llegado a las manos de un lector y sera objeto incluso de crticas como sta, si no fuese por los votos de autoridad que la han lanzado a la calle y le han hecho ocupar un sitio que no se merece en los estantes de las libreras. [...] Con su mnima complejidad estructural, su adjetivacin de anuncio televisivo, sus dilogos ociosos, sus personajes de cartn-piedra apenas concebidos, sus escenitas de sexo dibujadas con la maestra de un grafiti en un lavabo pblico; con su lectura epidrmica de Stevenson, su irrisorio amago de crtica social, con su pereza conceptual para proponer una sola reflexin de inters en torno de lo que en ella se denomina como "el Mal" y, sobre todo, con su ostentoso pero intil premio a cuestas, esta novela defrauda a su lector y, por lo que Mendoza declara sobre la ancdota que le dio origen, se defrauda a s misma. Pero eso, desde luego, slo en el supuesto de que, a raz de aquel 3 de diciembre de 1984, Mendoza se haya planteado, en verdad, llegar alguna vez a hacer literatura. Juan A. Masoliver Rdenas Mario Mendoza (Bogot, 1964) parte de una ancdota real o, mejor dicho, de una serie de sucesos reales, y es notable el talento para mantener el impacto periodstico y para superarlo y llevarlo al terreno de la ficcin. Los aciertos de esta novela se encuentran en su agilidad y tensin: el lector queda atrapado en la red de conflictos, arrastrado por la eficacia antirretrica de su prosa (no del todo limpia de redundancias), pero tambin por su hbil estructura. Y est la dimensin humana del relato, el enfrentamiento o el encuentro entre el mundo masculino y el femenino, una violencia social y poltica que se confunde con el fatalismo apocalptico y que revela la naturaleza anglica y demoniaca de los humanos para arrastrar a los personajes a una monstruosa destruccin.

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Biografa Mario Mendoza. Naci en 1964 en Bogot, Colombia, estudi en el colegio Refous y en la pontificia universidad javeriana de Bogot donde obtuvo la maestra en literatura Latinoamericana. Posteriormente es profesor del departamento de Literatura de la misma universidad. A travs de las imgenes descritas en varios de sus textos, Mendoza, recrea la capital de Bogot que casi nadie se ha osado esbozar. Lo anterior, es introducirlo inicialmente en la Ciudad de los Umbrales publicada en 1992 en esta novela comienza a aparecer la ciudad travesti. Ahora bien la ciudad que nos revela Mario Mendoza en el trptico Escorpio City (1998), Relato de un Asesino (2001) y Satans (2002) es una musa sombra a cuya belleza resulta asombrosa porque condena lo infernal y lo sagrado lo criminal y lo virtuoso lo repugnante y lo deseable lo doloroso y lo placentero. La prosa gil y concisa de Mendoza deviene uno de los principales sellos de su universo narrativo un universo en el que es posible encontrar la belleza en lo feo y repugnante, sin pretender encubrirlo con catarsis facilismo desde su escritura visceral propone una esttica hiperrealista que no teme viajar por las intrincadas regiones de la psiquis humana. Mendoza le vive tomando el puso a la sociedad es un vocero literario de la Bogot de los ltimos veinte aos. En su novela se pueden rastrear los barrios, los puentes, los colegios, las universidades los parques los cambios que ha ido experimentando la capital colombiana. La literatura de Mario Mendoza es la resistencia ante las injusticias del sistema para dar cuenta de la realidad social y exponerla sin tapujos a la sociedad.

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MARCO METODOLGICO Metodologa de la Investigacin Una vez formulado el tema, delimitados los objetivos y asumidas las bases tericas que orientan el sentido de la investigacin de manera clara, para indicar el tipo de datos que se requiere indagar deben seleccionarse los distintos mtodos y tcnicas que posibiliten la obtencin de informacin, para ello se elabora el Marco Metodolgico, que segn Balestrini (2002: 113) est referido al momento que alude al conjunto de procedimientos lgicos, tecnolgicos, operacionales, implcitos, todo proceso de investigacin. Tipo de Investigacin El tipo de investigacin se enmarca dentro de los estudios de tipo descriptivo. Al respecto Hernndez, Fernndez y Baptista, (2001: 61) La investigacin descriptiva comprende la descripcin, registro, anlisis e interpretacin de la naturaleza actual, composicin o procesos de los fenmenos, adems trabaja sobre realidades de hechos y su caracterstica fundamental es la de presentarnos una interpretacin correcta. En este proyecto se analizarn los cronotopos de la violencia dentro de la novela Satans (2002), es decir el tiempo y el espacio como argumento para el anlisis literario, y as mostrar la realidad del tiempo actual. Diseo de la Investigacin El anlisis del tema de la violencia y los cronotopos en la novela Satans (2002) de Mario Mendoza se basar en un anlisis riguroso donde se estudiarn los elementos de fondo de la novela y que en su mayora relatarn un ambiente de violencia.

43 El estudio de este tema es considerado documental, ya que la investigacin ser basada en la bsqueda, recuperacin, anlisis e interpretacin de datos secundarios, es decir los obtenidos y registrados por otros investigadores en fuentes documentales: impresas, audiovisuales o electrnicas. (Arias 2006) Tcnicas de Recoleccin de Informacin A fin de cumplir con los objetivos propuestos dentro de la investigacin de los elementos cronotpicos de la violencia dentro de la novela Satans (2002) de Mario Mendoza se utilizar el anlisis de contenidos, como tcnica de recoleccin de informacin (Balestrin 2002). El anlisis de contenido de la obra Satans (2002) se caracteriza por presentar en su anlisis hecho de muertes violentas, las cuales son presentadas por el autor de la forma ms original y real, en sus producciones. La presentacin del anlisis se cumplir a lo largo del desarrollo de la

investigacin, puesto que se relacionan las informaciones recabadas con el tema del texto en estudio la violencia el tiempo y el espacio en la novela Satans (2002) de Mario Mendoza. En primer lugar, hay que destacar que el estudio corresponde a una investigacin literaria, por tanto anlisis de la obra se llevar a cambo mediante la utilizacin de la teora de Teora y Esttica de la Novela (1989). Tambin es preciso indicar que se ha seleccionado una serie de fragmentos de la novela Satans (2002) de Mario Mendoza, en los cuales se han de tomar en cuenta lar figuras retricas presentes en la narracin para el estudio del cronotopo. Se han seleccionado dichos fragmentos de la novela, puesto que a juicio de los investigadores son stos los que presentan de una manera representativa los acontecimientos violentos dentro de la novela, adems el lenguaje y recursos literarios como la descripcin, la conjuncin, la anticipacin etc. son los que determinan la presencia del cronotopo de la violencia en la obra literaria.

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Anlisis

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Para el anlisis en el cual se ley la novela Satans (2002) de Mario Mendoza, se inici el estudio de varias citas que indican cmo est descrita la violencia a partir del Cronotopo. Basndose en la teora y esttica de la novela de Mijal Bajtn, terico ruso que fue el primero en realizar el estudio del cronotopo de donde surge el acercamiento a la interpretacin y consideracin de ambos elementos narratolgicos dentro de una novela como lo son el tiempo y el espacio. Al respecto Bajtn (1989: 238) plantea:
En la literatura el cronotopo tiene un importancia esencial para los gneros. Puede afirmarse decididamente que el gnero y sus variantes se determinan precisamente por el cronotopo; adems, el tiempo en la literatura constituye el principio bsico del cronotopo. El cronotopo, como categora de la forma y el contenido, determina tambin (en una medida considerable) la imagen del hombre en la literatura; esta imagen es siempre esencialmente cronotpica.

En funcin de lo antes citado el cronotopo de la violencia, el cual es el eje central de este anlisis, surge la necesidad de ahondar en cmo est constituido el cronotopo de la violencia en la novela Satans (2002) de Mario Mendoza. Por tal motivo, para este anlisis tambin se tomarn en cuenta las figuras retricas presentes en la novela, y las cuales son necesarias para realizar el anlisis del cronotopo de la violencia dentro de la narracin, los tipos de violencia que se presentan en cada uno de los personajes principales y las descripciones que detallan las acciones en la vida de cada uno de ellos. Antes de comenzar con el respectivo anlisis es importante mencionar que el objetivo general de este estudio es determinar el cronotopo de la violencia presente en la novela Satans (2002) de Mario Mendoza. En particular se analizarn los fragmentos donde se evidencian los elementos que determinan dicho cronotopo, y los cronotopos especficos que se derivan del principal, que en este caso es el de la violencia. La violencia en el personaje Mara.

46 En el personaje Mara de la novela Satans (2002) se evidencia una marcada violencia psicolgica contra la mujer que comprende una accin de carcter verbal que puede provocar dao psicolgico sobre la capacidad de accin, como su autoestima.
Dos corredores ms all se detiene frente a una de las carniceras y le dice al hombre que atiende detrs del mostrador con un cuchillo enorme entre las manos: Vengo por los trescientos pesos, don Carlos. Entre, Mara. Tengo afn. Usted siempre tiene afn. Estoy trabajando. El carnicero se inclina hasta quedar acodado en el mostrador de baldosn, muy cerca de ella, y le dice en voz baja: Con ese culo bien administrado, mamita, usted estara viviendo como una reina. Respteme, don Carlos. Es la verdad, usted est cada da ms buena. Pgueme los trescientos pesos, por favor. Sabe qu es lo que pasa con usted? Ella se queda callada. El hombre contina: Que se cree de mejor familia. Yo no me creo nada. Usted es una engreda, se cree mejor que todos aqu. Por favor, pgueme que tengo que irme. S ve? Nos desprecia porque en el fondo aspira a conseguirse un noviecito de plata, un niito bien que la saque a sitios costosos y elegantes. No ms, don Carlos, si no quiere pagarme vengo ms tarde. Yo quiero pagarle por ese cuerpecito, mamita, salgamos esta tarde calladitos para un motel y ver que no se va a arrepentir. Le voy a dar buena plata. Despus vengo por los trescientos pesos. Aqu la espero cuando quiera, mi amor. (Mendoza, 2002: 6)

En este fragmento se analiza la forma cmo el autor utiliza el recurso literario de conjuncin el cual detalla circunstancias y eventos que originan el cambio en la personalidad de Mara, de esta forma se origina el cronotopo del cambio de un lugar de posicin social a otro. En dicho fragmento Mara se siente presionada y agobiada por este espacio que forma el mercado donde se manifiesta una relacin espacio temporal. Al respecto Bajtn (1989: 244) plantea que el tiempo es organizado exteriormente, tcnicamente: lo importante es lograr escapar, lograr alcanzar, lograr adelantarse, estar o

47 no estar precisamente en el momento dado en un cierto lugar, encontrarse o no encontrarse, etc. Tomando en consideracin lo expuesto por Bajtn se le da ms claridad a la transformacin o cambio de Mara, en este personaje el espacio del mercado la coloca como algo especial que no perteneca, que no estaba en el lugar correcto ni en el tiempo determinado. De esta forma el elemento del mercado marca en la obra el ahora y el despus de este personaje que es manipulado psicolgicamente por el autor de la novela, con lo cual constituye en un elemento esencial que determina la temporalidad hacia un nuevo modo de vida el cual ser ofrecido en ese mismo lugar, lo que significar tambin un cambio en el espacio de la vida de Mara tal como se muestra en la siguiente cita: Estoy harta de trabajar en este agujero. Los dos hombres se observan entre ellos. Mara repite: Estoy cansada de este trabajo. Es duro, s. Estoy desde la madrugada y lo que recojo escasamente me alcanza para pagar el cuarto y la comida. No vale la pena. As no voy a hacer nada en la vida. Tal vez pueda ayudarte. T? Mira, ste es mi amigo, Alberto. El hombre se acerca y le tiende la mano a Mara: Mucho gusto. Mara dice ella estrechndole la mano y ponindose de pie. () Conversemos, Mara. Si te sirve lo que voy a proponerte, bien, y si no, no pasa nada, me voy y ya est. () Tengo una propuesta para hacerte. Cul es. Estamos buscando una persona como t, joven, con ganas de triunfar en la vida. Quines. Alberto y yo contesta Pablo tranquilo mientras observa a su amigo. Y de qu se trata insiste Mara. Pablo baja el tono de la voz: Necesitamos a alguien de confianza con quien empezar a trabajar, alguien inteligente, despierto, con ganas de hacer dinero, alguien como t. (Mendoza, 2002: 7-8)

48 En este fragmento se puede notar cmo al personaje Mara se le presenta la oportunidad de cambiar su modo de vivir, y por tanto el espacio del mercado en el cual ella se desenvuelve diariamente, esto producir un cambio en el personaje que no solamente afecta el curso de la historia en cuanto al aspecto espacial se refiere, sino que tambin afecta su psicologa. En ese sentido Bajtn (1989: 273) plantea que:
El desplazamiento espacial del hombre, sus peregrinaciones, pierden aqu el carcter tcnico-abstracto de combinacin de las definiciones espaciales y temporales (). El espacio se convierte en concreto, y se satura de un tiempo mucho ms sustancial. El espacio se impregna del sentido real de la vida, () con su destino. Este cronotopo est tan saturado, que elementos tales como el encuentro, la separacin, el conflicto, la fuga, etc., adquieren en l una nueva y mucho mayor significacin cronotpica.

Tomado en consideracin el planteamiento anterior, se puede acotar que en el personaje Mara el cambio espacial influye en su vida de manera directa, ya que ella habr de adquirir una nueva oportunidad que le ser totalmente diferente a lo antes vivido, el destino que tiene este personaje cambia totalmente al ser modificado tambin el espacio en el que habita. Tienes que decirnos algo ahora mismo dice Alberto con la voz apagada. Si quieres meterte en este proyecto, comenzamos maana a comprarte la ropa, alquilamos tu apartamento en dos o tres das y el prximo fin de semana estamos ya trabajando. Si no quieres, nos vamos, conseguimos a otra persona y te olvidas de nosotros. Mara contempla la calle pensativa. En el andn contrario, a la salida de la plaza de mercado, el carnicero don Carlos, con la bata manchada de sangre, la descubre y le manda un beso con la mano. La voz de la muchacha adquiere inesperadamente un tono rotundo: Listo, estoy con ustedes. (Mendoza, 2002:9) A raz de los abusos que Mara sufre en mercado y de las circunstancias que la rodean, sta decide aprovechar la oportunidad que se le presenta para cambiar su espacio, su modo de vivir, lo cual va influyendo tambin en el rumbo que va adquiriendo su tiempo. Otra etapa que comprende el anlisis de este personaje se refiere a lo que respecta a la evocacin o tiempo sicolgico, el cual surge como producto de ese cambio o transformacin que sufre Mara en su vida mediante la transicin de un lugar a otro. En la

49 cita que se presenta a continuacin el tiempo sufre tambin una metamorfosis por motivo de la evocacin del personaje con respecto a su vida pasada.
Mara se evade hacia adentro, hacia s misma, y viaja por los laberintos de su memoria hasta llegar a su infancia en Miraflores, un pueblo miserable en el sur del pas, muy cerca de la selva del Amazonas. (Mendoza, 2002:38)

En la cita anterior se puede observar cmo el tiempo de la novela sufre una transformacin hacia el pasado del personaje. Se aprecia Mara evocando su infancia, se traslada hacia el pasado mediante sus recuerdos, por tanto el tiempo sufre tambin una transformacin del presente al pasado del personaje. Esta transformacin del tiempo tambin resulta relevante en la conformacin del cronotopo dentro de esta obra literaria. Con respecto a este punto Reis y Lpez (1995: 236) agregan:
As que se prepara la manifestacin de una relevante metamorfosis del tiempo: el llamando tiempo sicolgico. Se entiende como tal el tiempo filtrado por las vivencias subjetivas del personaje, erigidas en factor de transformacin y redimensin (por alargamiento, por reduccin, o por una disolucin) de la rigidez del tiempo de la historia.

Tomando en consideracin lo que los autores plantean es necesario acotar que el tiempo sicolgico representa una parte importante en el antes y el despus del personaje, y este est muy relacionado al cambio que se produce de un espacio a otro. La transformacin que el personaje Mara ha sufrido en cuanto al aspecto espacial ha influido tambin su parte psicolgica y social, su estatus tambin se ve cambiado por el cambio de lugar.
Cuelga y piensa en cunto le gustara tener a Alix entre sus brazos, decirle que ahora hay dinero, que no se preocupe, que se acab el hambre,

(Mendoza, 2002:40) De esta forma se puede notar cmo el camino en la vida del personaje, que no ha sido muy fcil, se encuentra estrechamente relacionado con el tiempo sicolgico de la historia. Este tiempo sicolgico en la novela indica cmo ha sido la vida del personaje a lo largo de su existencia, por otra parte tambin ha de representar el destino que el personaje tenga en un futuro. En este sentido, Reis y Lpez (ob.cit) plantean: Directamente relacionado con el devenir existencial del personaje, el tiempo sicolgico es tambin

50 referencial de su mudanza, del desgaste y erosin que sobre l provoca el paso del tiempo y las experiencias vividas. Atendiendo a lo que Reis y Lpez plantean, queda claro que no slo el espacio sufre una transformacin en la novela, sino que tambin lo hace el tiempo a travs de las evocaciones, y que tales transformaciones influyen directamente en la vida y los acontecimientos que el personaje habr de representar. As como se demuestra tambin que el elemento del espacio sicolgico comprende una parte importante para este estudio, y lo cual se encuentra tambin presente en la novela Satans (2002) de Mario Mendoza.

Una de las etapas determinantes en la vida Mara la comprende la violencia sexual o violacin que sufre, en uno de los captulos de la historia se describe cmo el personaje es producto de una violacin sexual, que tambin ha de influir en sus sucesos futuros del personaje con respecto a su psicologa y su comportamiento. En este aspecto particular se aprecia cmo el autor hace uso del recurso de la descripcin para narrar el hecho.
Le quita la chaqueta con brusquedad, de un tirn, le rompe la blusa y la arroja sobre el piso del auto, sube el sostn y empieza a besarle y a acariciarle los senos respirando como un animal. Qu par de tetas tan ricas, muequita. () Le quita los zapatos y le arranca los pantalones con violencia. Luego le baja los calzones hasta los pies y los deja sobre el asiento. Huy, qu cosota, mi amor. Todo eso es para m? Se desviste rpidamente y, con el miembro erecto, se inclina sobre el cuerpo de Mara. Abre las piernas, muequita. Le separa las piernas a las malas y la penetra con fuerza, con la respiracin entrecortada, como si estuviera ahogndose. Repite como un autmata mientras mueve las caderas de arriba abajo. (Mendoza,

2002:51-52) En la cita anterior se muestra cmo el autor narra con lujo de detalles el hecho de la violacin de Mara, los acontecimientos se describen de una manera cruda, de modo que no quede espacio para la ambigedad en la narracin. Esta cita se encuentra relacionada con el estudio que Bajtn hace a la novela de Rabelais, o lo que l decide llamar el Cronotopo

51 Rabelaisiano, en este tipo de cronotopo el narrador de la novela describe de manera muy cruda y grotesca todos los acontecimientos que ocurren dentro de la historia, lo que tiene que ver con el cuerpo humano, con el acto sexual, con los actos fisiolgicos del hombre y la muerte. En este caso se toma el cronotopo rabelaisiano como referencia ya que en el mismo se le da mucha importancia a la descripcin que se hace del cuerpo humano en cuanto a su aspecto anatmico y fisiolgico de refiere. Este tipo de aspecto tambin se encuentra presente en la novela de Mario Mendoza. Con relacin a ello Bajtn (1937:322) agrega que El cuerpo humano se convierte aqu en unidad concreta de medida del mundo, en la unidad real de medida y valoracin del mundo para el hombre. En funcin de esta aseveracin es importante acotar que en este tipo de cronotopo la importancia no solamente radica en la intencin de mostrar el cuerpo humano como un elemento fsico dentro de la novela, sino que tambin se pretende describir el lado grotesco que este presenta. En la novela Satans (2002) de Mario Mendoza tambin se describen de manera cruda todos aquellos acontecimientos del cuerpo humano, especficamente en la violacin de Mara se presentan de manera obscena los acontecimientos relacionados con el acto sexual.
Mara no siente nada. Mira el techo del auto con la mirada perdida, ida, desconectada de la realidad. El hombre emite un gemido largo, se queda quieto un instante y se sienta de nuevo junto al cuerpo de la muchacha. Entonces nota las manchas de sangre en las piernas de ella, en el silln, en su pene ahora flcido y en sus testculos. () Separa las nalgas abultadas de ella con la mano izquierda, se agarra el miembro con la derecha y lo introduce poco a poco por el ano de Mara hasta sentirlo bien abierto y dilatado. No alcanza a durar cinco segundos y eyacula con los ojos cerrados. Es un acto breve, precoz. Mara llora con la cara hundida en el silln. (Mendoza, 2002:52)

En la cita anterior se muestra la parte grotesca del cuerpo humano descrita a travs de la violacin de Mara, en este caso Mario Mendoza tambin utiliza el elemento de la descripcin para detallar el abuso sexual que sufre el personaje, en el hecho se muestra completamente y de manera abierta cmo ocurren los acontecimientos, las caractersticas que presentan las partes ntimas de los personajes, la penetracin, etc. En lo concerniente a

52 este punto Bajtn (1989:341) afirma que La serie de las obscenidades sexuales ocupa un lugar colosal en la novela. Esa serie es presentada bajo diversas variantes: desde la obscenidad abierta hasta la ambigedad sutilmente disimulada Tomando en cuenta lo anterior, es de hacer notar la importancia que tiene para la narrativa y para el estudio del cronotopo el tomar en cuenta la figura retrica de la descripcin, en este caso la descripcin hacia el cuerpo humano, este recuso le proporciona a la novela una narracin de los hechos mucho ms nutrida. Asimismo el autor tambin describe el aspecto espacial y temporal donde se desarrollan esos acontecimientos, el potrero vaco y el silencio de la noche se prestan para llevar a cabo la violacin.
El auto cruza la Carrera Treinta, la Avenida Sesenta y Ocho y la Avenida Boyac y se detiene en un potrero vaco en las afueras de Bogot. ()El silencio de la noche es total. () Arriba, en el cielo, una luna llena ilumina la noche como si fuera un gigantesco reflector cortando las tinieblas. (Mendoza, 2002:51)

En el caso de la novela de Mario Mendoza la mayora de los acontecimientos descritos en Satans (2002) son contados de manera muy detallada, lo cual representa una caracterstica muy importante en discurso utilizado por el autor en su obra narrativa y por tanto es de mucha relevancia tambin en el estudio del cronotopo de la violencia.

Finalmente, en cuanto al anlisis de este personaje se har referencia a lo que respecta a la violencia producto de la venganza, en este caso a diferencia de los acontecimientos anteriores, Mara no es vctima de la violencia sino que esta vez es ella misma la que decide hacer uso de esa violencia, motivada por el abuso sexual del cual fue vctima. En este caso particular el abuso sexual del cual es producto ocasiona en ella una metamorfosis en su personalidad, este cambio la lleva a convertirse en una asesina.
Si eres mi amigo, si en algo me estimas, dime la verdad: en qu pensaras? Pablo deja caer los brazos sobre las piernas y dice con dureza: En vengarme. Mara cierra los ojos y asiente con la cabeza. l contina:

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En hacerles pagar todo lo que me hicieron. Yo no quiero una terapia, Pablo, quiero venganza. () Me ayudars? Quieres rastrearlos? Quiero matarlos, Pablo, y quiero estar ah cuando eso suceda.

(Mendoza, 2002:67) En la cita anterior se aprecia la metamorfosis que ocurre en la vida de Mara, dicho cambio es producto de las circunstancias difciles por las cuales le ha tocado pasar a este personaje, lo cual ha sido un punto determinante en la transformacin que ha de tener en el curso y el sentido que adquiere su vida en el transcurso de la novela. En base a ello Bajtn (1989: 267) expresa:
La metamorfosis se ha convertido en una forma de comprensin y de representacin del destino particular humano, separado del todo csmico e histrico. Sin embargo, gracias a la especial influencia de la tradicin folclrica directa, la metamorfosis conserva todava fuerza suficiente para abarcar el destino humano en su conjunto, en los momentos cruciales.

Con referencia a lo que Bajtn plantea, cabe destacar la importancia que adquiere el elemento de la metamorfosis en la novela, ya que estos cambios que se producen en el personaje determinan los acontecimientos futuros, asimismo todos los momentos cruciales en la vida de un personaje son los que marcan la pauta en la metamorfosis que tenga que sufrir a lo largo de su vida. Por otra parte, en cuanto a lo que respecta a la violencia de la cual Mara hace uso, tambin se puede notar en este caso, el uso que el autor de la novela hace del recurso de la descripcin para mostrar detalladamente todos los acontecimientos.
Mara se da cuenta de que los dos delincuentes creen que se trata de un robo y no de una venganza. La ira le enciende las mejillas. Siente el corazn palpitndole de prisa. Le parece bien aclarar la situacin, se hace frente a ellos y les pregunta: Se acuerdan de m? Los dos hombres armados no intervienen, se limitan a observar y a escuchar sin participar en la conversacin. Los dos delincuentes miran a Mara estupefactos, temblando, tragando saliva. Les hice una pregunta. Monita, perdn, no nos vayan a matar dice el chofer del taxi reconocindola con el rostro congestionado por el pnico. Perdnenos, mona, perdnenos repite el de la chaqueta roja. Mara recuerda de improviso los besos babosos en el cuello, los manoseos libidinosos, el dolor punzante en la vagina y en el ano, la bofetada

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amenazadora. Controlando la ira gracias a un exceso de voluntad, les ordena a los pistoleros: Lentamente, por favor. Chillidos y bramidos invaden la noche: Noo, nooooo, por favor... Nooooo, tengan piedad, nooooo... Los hombres disparan a los brazos, a las piernas y a los genitales, apuntando bien, con el pulso firme. La sangre mana a borbotones de los cuerpos heridos. Alfredo Corts y John Freddy Mrquez se retuercen en el piso dando aullidos, llorando y suplicando a gritos. Por ltimo, los alzan del cabello y les pegan un tiro en la nuca. (Mendoza, 2002:71)

En esta cita se puede observar el cambio que ha sufrido Mara a raz de los abusos de los cuales ha sido vctima a lo largo de su vida, Mara termina convirtindose tambin en parte de esa violencia que rodean en ambiente en el cual habita. Estos cambios en el personaje han sido producidos por los acontecimientos que ha vivido a lo largo de su existencia, al igual que en el personaje se percibe la metamorfosis que ha tenido el tiempo y el espacio, y lo cual se convierte en un factor influyente en la personalidad de Mara y en los acontecimiento en los que se encuentra presente.

La violencia familiar y la transformacin en un asesino misterioso. El fragmento que se tom para describir este tipo de violencia es el de un asesino sin nombre, no descrito de manera detallada en la novela, y el cual es presentado por el autor como un hombre agobiado y frustrado por la situacin laboral y familiar que viva . En este fragmento encontramos el cronotopo de la crisis existencial donde se presentan imgenes de la psiquis del personaje. A travs de la descripcin se utiliza en el discurso narrativo de la vida de este personaje el cual comienza su camino en un espacio santo como lo es la iglesia.
Todo comenz con la prdida de mi trabajo, padre. Me qued sin empleo y fue imposible encontrar otro, pasaban los meses y nada, no haba una vacante en ninguna parte, un trabajo por horas, un puesto temporal, nada. Perdimos el apartamento donde vivamos y nos embargaron los muebles, la ropa, los electrodomsticos, todo. Nos fuimos a vivir a la casa de los padres de mi esposa con las dos nias. Ya se imaginar usted lo que fue esa pesadilla, los alegatos, las discusiones, las peleas desde por la maana hasta la noche. (Mendoza, 2002:13)

55 En este momento el personaje comienza a contar la agona vivida desde hace meses, debido a la grave situacin econmica y los reclamos que le hacia su familia, culpndole de todo lo que pasaba, por tal motivo este personaje sufre cambios y se convierte en un asesino, pero que segn l mata por amor.
En este caso, la novela moderna parece tomar conciencia de su funcin propia que no es solo la de contar una historia, analizar una estado del alma o describir costumbres, sino ante todo dominar la vida asumiendo la conduccin humana, poniendo en evidencia el medio temporal en que se debate el hombre (Onimus: 1934, 316).

La cita antes expuesta sirve para complementar el tipo de discurso narrativo expresado por Mendoza, el cual busca representar la realidad social y la crisis que vive el hombre actual en la sociedad, asumiendo que l mismo se debate en situaciones espacio temporales diariamente distintas, y que una situacin crtica lo convierte en otra persona. Por otro lado en el caso dentro de la literatura, para Bajtn (1989: 268) el personaje dentro de la novela sufre una metamorfosis.
Sobre la base de la metamorfosis se crea un tipo de representacin de toda la vida humana en sus momentos cruciales, crticos: la manera en que el hombre se convierte en otro. Son representadas las diversas imgenes, claramente diferentes, de la misma persona, reunidas en ella como pocas y etapas diferentes de su existencia. No se da aqu un proceso de formacin en sentido estricto, sino que se produce una crisis y un renacimiento.

En cuando a lo que Bajtn plantea, se puede agregar que el personaje dentro de la novela sufre transformaciones o metamorfosis dependiendo de la situacin que lo rodea, ello hace que su actitud cambie de manera radical, y por tanto los acontecimientos que se desarrollan dentro de la novela tambin lo hagan. En la escena siguiente se puede notar cmo el personaje describe todos los problemas familiares que vive lo cual produce en l la transformacin o metamorfosis.
Luego vino el hambre, padre, el hambre fsica, los dolores de estmago de mis dos hijas, la anemia, la desnutricin, los resfriados recurrentes, la falta de sueo. Mi mujer dijo que no pensaba dejar morir a sus hijas de hambre y se fue a la plaza de mercado a mendigar, a recoger del suelo frutas podridas, verduras pisoteadas, mendrugos de pan olvidados.

(Mendoza, 2002:13)

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En esta cita el personaje describe lo que vive en su familia, una violencia crtica, y que lo lleva cronotpicamente a convertirse en un asesino. Quiero matarlas, padre. Las veo todo el tiempo manchadas de sangre, acuchilladas por mi mano. He llegado a pasearme en las horas de la noche por la casa, temblando, afiebrado, invadido por las ganas de matar. Me entiende, padre? (Mendoza, 2002:14)

En esta parte del discurso narrativo empleado por el escritor, utiliza un recurso literario de la anticipacin en el cual el personaje confiesa el crimen que va a cometer en contra de su familia, ya que el discurso empleado por el personaje, narra todos los detalles de lo que piensa hacer. Campo Elas Delgado. Este personaje llamado Campo Elas Delgado comienza su historia rechazando todo lo que le rodea a tal extremo de creerse un ser nico e indestructible, hecho para limpiar y exterminar a su raza. El espacio y tiempo de este individuo se convierte en un eje que desenlaza a las acciones descritas y vividas por otros personajes de la historia, de manera tal que el tiempo y el espacio en la novela se convierte en una secuencia significativa de momentos de encuentro, torturas e insultos que desencadenan las muertes violentas de todos los personajes principales concretando el cronotopo del encuentro en un camino lleno de violencia.
Yo veo que los dems tienen amigos, novias, compaeros de trabajo, y me pregunto cmo harn para relacionarse y entrar a hacer parte del conglomerado social. Mi sensacin es la contraria: estoy por fuera, flotante, perifrico, y observo desde mi lejana el comportamiento de aquellos que me rodean y no me identifico con ellos. (Mendoza,

2002: 69) En esta cita se puede notar la soledad y el aislamiento en el cual habita el personaje de la historia. En relacin a ello Bajtn (1989: 271) plantea que:
En tal universo el hombre solamente puede ser un hombre, privado, aislado carente por completo de relaciones, ms o menos importantes como su pas, su ciudad, con su grupo social, con su clan, e incluso con su familia. No se considera parte del grupo social, es un hombre solo, perdido en un mundo ajeno.

57 Con esta cita textual se aclara la visin que tiene este personaje que afirma ser una persona diferente, sobrante en una sociedad que no es su espacio, y viviendo un tiempo que no es el suyo, este personaje es manipulado por el escritor y lo convierte en un ser con carcter orientado hacia la destruccin de los otros. El personaje de Campo Elas Delgado vivi varios tipos de violencia entre las cuales se encuentran la violencia familiar y el rechazo social. Este personaje cuenta su vida a partir de un diario, el cual est enumerado por das y meses, un recurso esttico utilizado por el escritor para describir la vida del personaje.
OCTUBRE 17: Tengo intacta en el recuerdo esa madrugada calurosa y polvorienta. Una vecina toc el timbre de la casa y me dijo: A su pap le pas algo. Est en la plaza, vaya a ver. () Cruc corriendo las calles vacas del pueblo, ansioso, con ganas de enterarme de una vez por todas qu era lo que le haba sucedido a mi padre. Cuando llegu a la plaza, ya un gento de vecinos y conocidos estaba reunido alrededor de un rbol gigantesco, justo frente a la iglesia. Una mujer intent impedirme el paso. Qu pas? pregunt. () alcanc la primera fila de curiosos que, con la cabeza levantada, contemplaban hacia arriba un espectculo grotesco: el cadver amoratado y con los ojos abiertos de un hombre que se bamboleaba con una soga al cuello. Era mi padre. (Mendoza, 2002:58)

El cronotopo o tiempo espacio sicolgico del personaje se evidencia en este fragmento ya que Campo Elas recuerda su adolescencia y las experiencias que marcaron su carcter y su forma de ver la vida. Tiempo o espacio sicolgico se refiere como tal al tiempo filtrado por las vivencias subjetivas del personaje, erigidas en factor de transformacin redimensin. En el discurso de este personaje se emplea una descripcin exacta del evento que vive, detallado con imgenes que producen en el lector un efecto real o como si estuviese presente en ese espacio, tcnica que el autor utiliza para entrar en la formacin del discurso narrativo de la novela. La adolescencia del personaje que es lo que identifica ese tiempo en la vida pasada de Campo Elas y un espacio que forma un especial contraste esttico dentro del hecho

58 como lo es la plaza donde encuentra a su padre colgado, que guarda relacin entre la niez y la adolescencia de Campo Elas, esta situacin influye en el carcter violento que presentar el personaje dentro de la novela.
OCTUBRE 18: Mi vida no tiene ningn ingrediente esperanzador. Est compuesta por una rutina desagradable y sin sentido. Tal vez lo peor de mi situacin es que tengo que soportar la presencia fastidiosa e irritante de mi madre, una anciana decrpita, sucia, envidiosa y tacaa cuyo cuarto apesta a sudor acumulado y carne descompuesta. Vive con las piernas llagadas y cubiertas de heridas que supuran de da y de noche. Es una momia que no se baa nunca, degenerada y despeinada, que no sabe masticar ni comer sin hacer ruido. Esta maana nos tropezamos en la cocina () Se inclin sobre el lavaplatos y escupi con fuerza. Me pareci intolerable, le pegu un manotn en la espalda y le grit: Cuntas veces le he dicho que no haga esas porqueras? Vieja bruja! No me vaya a pegar dijo con miedo, asustada. Le di un empujn que la lanz contra los cajones de la alacena, me dirig hasta su alcoba, me tap las narices, abr el cajn de la mesa de noche y cog unos cuantos billetes. Antes de salir del apartamento le dije: Ahora entiendo por qu se mat mi pap. (Mendoza, 2002:58-59)

En este fragmento Campo Elas describe el desprecio a su madre y la repulsin que le produce estar cerca de ella. En el texto anterior se mencionan golpes, empujones, insultos, propios de una violencia familiar, dados en un espacio que corresponde al hogar que comparte Campo Elas y su madre, en un tiempo narrado en presente que constituye la iniciacin de descarga de la rabia que padece y transmite el personaje a lo largo de la novela. En ese sentido Bajtn (1989:268) plantea que:
En el tipo de novela de crisis slo estn representados uno o dos momentos que deciden el destino de una vida humana y determinan de carcter de conformidad. Con ello la novela presenta dos o tres imgenes diferentes de la misma persona, imgenes separadas o reunidas por la crisis de dicha persona. (Mendoza, 2002)

Tomando en consideracin lo expuesto por Bajtn, se determina como las metamorfosis que presentan los personajes en la novela, y especficamente en Campo Elas, son las que definen el carcter y su comportamiento agresivo, que lo ha convertido en el personaje central de esta novela.

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OCTUBRE 30: Estoy harto de todo. Mi vida no tiene ninguna esperanza. Ya es tarde para hacerme ilusiones. Detesto la existencia que llevo, no hay nada alrededor mo que me entusiasme, que me d confianza en el futuro, que me obligue a luchar para salir de los infiernos. Estoy sufriendo de depresiones agudas que me obligan a encerrarme en mi habitacin durante horas. Cuando estoy frente al espejo slo veo un pedazo de mierda. () Qu casualidad, justo hoy, el da de las brujas, recib un mensaje de mi maestro rosacruz que dice: Eres un soldado, recurdalo bien. Ests entrenado para combatir, eres una mquina de guerra y no otra cosa. No puedes eludir tu destino. (Mendoza, 2002:64)

En este fragmento se determina la crisis existencial que vive Campo Elas en esos momentos, se aprecia la evolucin del tiempo mas no de espacio, lo cual convierten a este personaje en un desquiciado al regresar a su casa junto a su madre despus de ser un desechado de las fuerzas militares. En el discurso narrativo que emplea el autor para narrar o describir a Campo Elas, es el recurso de figuracin, un recurso estilstico que caracteriza la relacin causa-efecto, siendo la causa la desintegracin familiar, y el efecto, los trastornos en su personalidad que lo convirtieron en un personaje aislado. Aqu comienza el camino del encuentro de Campo Elas y algunos personajes de la novela. Dentro de la trama de la novela actual se evidencia la relacin de ambientes y espacios temporales que unen la vida de un personaje a otro como en este caso Andrs y Campo Elas, estos dos personajes se mezclan y describen en su encuentro las similitudes que los identifican en sus personalidades al tener un cronotopo de la casualidad.

Andrs detalla al hombre: estatura mediana, flaco, recio, corte militar en el cabello y una edad difcil de precisar, una de esas personas que puede estar entre los treinta y cinco y los cincuenta aos. Adems, hay un aire extrao en el individuo, una especie de desadaptacin general que lo delata: la mirada extraviada, las manos inquietas sobre la mesa, un tic en el labio superior y la vestimenta ligera (zapatillas deportivas, pantaln de pao y camiseta recortada a la altura de los hombros) que no encaja con la profesin que pregona. Qu me importa, piensa Andrs, tampoco yo soy ningn modelo de cordura ni de ecuanimidad. Aqu estoy en un bar de mala muerte, como cualquier beodo solitario y marginal. (Mendoza,

2002:85)

60 En esta parte de la narracin se aprecia uno de los primeros encuentros que ocurre en la novela, en este caso el encuentro se produce de manera casual lo cual marca un aspecto importante dentro del cronotopo. La casualidad en general, es una de las formas de manifestacin de la necesidad, y como tal puede tener lugar en cualquier novela, de la misma manera tiene un lugar en la vida misma. (Bajtn1989: 249). El encuentro entre Campo Elas y Andrs en un bar es percibido dentro de la novela como una casualidad que descrita por el autor determina en el tiempo y el espacio una relacin de anticipacin de los hechos que marcan el final violento de ambos personajes. Cronotpicamente el encuentro en la vida de ellos muestra unas series temporales en diversos grados de la realidad de la vida humana de dichos personajes. Entre las series temporales que presenta la novela se encuentran: la figuracin, que emplea Andrs al describir a Campo Elas, su aspecto fsico, as como tambin detalla si desequilibrio psicolgico al detallar sus expresiones corporales. Dentro de este espacio, Andrs manipula el tiempo de la novela y nos presenta el rostro de un futuro asesino, en este encuentro entre los dos personajes, se detalla tambin la muerte como parte central de los acontecimientos que rodean a ambos personajes, a travs de la premonicin que sufre Andrs. Bajtn en su teora, aborda sobre las predicciones en su estudio sobre la novela griega. Hoy, dentro de la novela actual tambin se evidencia esa parte esttica que presentan algunos personajes, como por ejemplo el caso de Andrs en la novela Satans (2002).
Andrs hace el ejercicio mental de imaginar un retrato del desconocido. Su cerebro le trae rpidamente una imagen alarmante: sangre, humo, sudor, muerte, disparos entrando en la carne saludable del hombre y dejando en ella agujeros imborrables. (Mendoza, 2002:86)

Andrs dentro de la novela Satans (2002) es descrito por el autor como un pintor que ve el futuro. Predice slo hechos terribles, en este caso predice el final de los personajes entre los cuales se encuentra l.

61 En relacin a ello Bajtn (1989:314) expresa lo siguiente:

Aparecen inevitablemente, sueos reveladores y presentimientos. Naturalmente, no es imprescindible que toda persona que toda la novela sea construida sobre la base de del tiempo de la aventura de tipo griego; es suficiente con que un cierto elemento de ese tiempo se implique en otras series temporales para que aparezcan inevitablemente los fenmenos que la componen.

En base a lo que Bajtn expresa, dentro de la novela actual la existencia del encuentro de las aventuras y las predicciones que contienen las narraciones literarias, manifiestan un cronotopo que existi en las narraciones antiguas y que no se ha perdido en las nuevas corrientes literarias. El personaje Andrs de la novela Satans (2002) cumple un papel que determina dentro del tiempo-espacio de Campo Elas, el rol especifico que l mismo tiene dentro de los sucesos de la novela, al predecir el final el cual puede pasar desapercibido por el lector. En esta parte del anlisis se concretar lo que corresponde al cronotopo del encuentro dentro de la novela Satans (2002), y lo cual constituye el desenlace de la historia y la relacin espacio temporal con los otros personajes. Al igual que Mara, las metamorfosis en Campo Elas tambin estn presentes, producto de la vida pasada que ha tenido este personaje, la cual ha sido marcada por la violencia desde su infancia. Tales acontecimientos han hecho de este personaje, un ser violento y con una actitud homicida. En la siguiente cita se evidencia esa frustracin que siente Campo Elas ya que, expresa sentirse triste al no haber podido llevar una vida normal como cualquier persona, esta situacin lo deja marcado y produce en l un odio en contra de la sociedad.
() Una vida vaca y sin sentido, cruel, inhumana, llena de odio y resentimiento. Baj la cabeza y empec a llorar como si fuera un nio indefenso. Un hombre vestido de negro se hizo a mi lado y me pregunt: Puedo ayudarte en algo, hijo? Levant la cara y vi al sacerdote contemplndome con preocupacin. Se sent en el banco de adelante, de medio lado para poder conversar conmigo, y volvi a preguntarme: Quieres hablar conmigo?

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No soy creyente, padre. El hombre me inspir confianza y sent deseos de sincerarme con l: Vivo con mi madre y la detesto. No veo la hora de que se muera. Y por qu ests tan solo? Odio las ansias de dinero, la codicia, la banalidad del resto de la gente. Me molesta el ritmo de vida que llevan los dems. Me siento ajeno a todo, padre, como un pingino entre una manada de elefantes. No s si me entiende. (Mendoza, 2002 64-65)

La metamorfosis de Campo Elas se evidencia cuando relata sentirse como un nio, y luego verse como un ser perdido en una sociedad vaca llena de bagajes ambiciosos y frvolos, adems de utilizar una hiprbole al sentir o compararse con un pingino en un mundo de elefantes. En ese sentido Bajtn (1989:268) agrega:
El hombre cambia, soporta la metamorfosis con total independencia del mundo, el mundo mismo permanece inmutable, por eso la metamorfosis tiene un carcter privado y no creado. De esta manera, la serie temporal principal de la novela, aunque como he dicho, tenga un carcter irreversible y unitario, es cerrada y aislada.

En referencia a lo que el autor plantea, se puede decir que el cambio de personalidad de Campo Elas ocurre de manera independiente pero que afecta la serie temporal del final de la novela, ya que este personaje concluye los conflictos y convierte el espacio en un hecho concreto hacia el desenlace de la narracin.
Veo cadveres, cuerpos sangrando, vctimas suplicando, quejndose y arrastrndose por el piso. Y qu sientes cuando tienes esas visiones? Ganas de rematarlos, padre, porque yo soy el asesino, yo soy el que los hiere y los extermina. (Mendoza, 2002: 65)

En el fragmento anterior Campo Elas narraba sus visiones de cuerpos moribundos, pero que su ser no le permita ayudarlos a vivir sino a matarlos. Este personaje desvaloriza la vida y siente que la muerte dentro de su espacio-tiempo cobra ms valor, la muerte viene a ser parte de la purificacin que alcanza su problema existencial, las imgenes grotescas realistas expuestas por Mendoza sitan a este personaje como un ngel exterminador. En torno a ello Bajtn (1989: 345) plantea:

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El problema de la muerte () la agudeza de ese problema parecen profundamente ajenos al mundo sano, unitario y viril. La muerte ocupa un lugar dominante, la muerte desvaloriza la vida terrestre reducindola a algo perecedero y fugaz, le quita su propio valor, la transforma en una fase secundaria del alma, camino de su propio destino.

Las exageradas descripciones de Mendoza sobrecargan el discurso de la novela por tal motivo tambin los dilogos que sostienen los personajes no son fciles de contar, la utilizacin de la descripcin en imgenes dan una esttica algo extica a la novela actual donde el estudio del cronotopo marca un espacio temporal de las nuevas realidades vividas por el escritor y el lector siendo el cronotopo un recurso esttico de la novela que marca el inicio y el final del lenguaje literario en todas sus connotaciones. De acuerdo a la teora de Bajtn, el antes y el ahora de la novela tiene cambios de forma al escribir. Pero la novela actual se puede analizar a partir de teoras del ayer porque los problemas sociales no desaparecen sino que se intensifican en el contexto de todo ser. En este caso la violencia es un factor que influye en muchas producciones literarias de la actualidad. Campo Elas comete varios asesinatos en la trayectoria de su camino, los cuales forman parte del contexto del discurso que emplea el autor, que identifican el final de la novela y el espacio que detona la ira del personaje. Su casa de habitacin la comparta con su madre, y los vecinos que habitaban en el mismo edificio conjugan el espacio donde se desarrollan los hechos violentos. Antes de dichos asesinatos Campo Elas entra en un momento melanclico de su vida al recordar su vida frustrada.
() Campo Elas va pensando en esas vidas que no tuvo, en esos mltiples hombres que pudo haber sido y no fue. Sin motivo alguno es asaltado por una nostalgia intempestiva, una especie de melanclica contemplacin de aquellos individuos que le hubiera gustado ser: por ejemplo, el padre afectuoso y comprensivo que lleva sus hijos al colegio, que juega con ellos (), el amante impetuoso que satisface a las mujeres (), pero no, no pudo ser un escritor, no era su destino. Le toco se ste, el soldado, el hombre de armas, y pronto entrar al campo de batalla y tendr que demostrar su coraje y si intrepidez. (Mendoza, 2002:117)

Este fragmento es descrito por un narrador omnisciente el cual cuenta los pensamientos de Campo Elas, lo que hubiera querido ser, y asume su metamorfosis en ser

64 el soldado hecho para matar y aniquilar al enemigo. Este personaje vive su presente, su pasado y su futuro en conjunto. En este sentido Bajtn (1989:329) plantea que:
El futuro se vaca, en este caso de otra manera se le concibe como el final de todo lo que existe, como el final de la existencia (en sus formas pasadas y presentes). A la respectiva actitud le es indiferente si el final est concebido como una catstrofe y una destruccin.

Con esta cita se explican los acontecimientos que desencadenan la ira de este personaje, el cual se manifiesta como un ser sin miedos y hecho para limpiar las impurezas de los hombres. El crecimiento espacio-temporal de este personaje se presenta con una secuencia de hechos que manipulan el final trgico de un camino lleno de sangre y destruccin. En la parte final de esta novela se manifiestan claramente los cronotopos del camino y del encuentro el cual, segn Bajtn (1937:251) es uno de los acontecimientos constitutivos ms antiguos del argumento de la novela y guarda relacin con el cronotopo del camino el cual es la unidad de las definiciones espacio-temporales, es revelada tambin con una precisin y claridad excepcionales. A partir de esta cita se concluye con el ltimo anlisis de este personaje el cual recorre su camino en el tiempo y el espacio, dndoles muerte a las personas que lo rodean, comenzando con el asesinato de su alumna y la madre de la adolescente. La seora Matilde no alcanza a terminar la frase. Campo Elas se levanta con agilidad, como un felino, y de un salto llega hasta ella y la golpea repetidas veces en el rostro con los puos cerrados. Es una golpiza rpida y efectiva. La mujer no alcanza a gritar o a defenderse. () El soldado le da la vuelta y la golpea en la nuca hacindole perder el conocimiento enseguida. (Mendoza, 2002:118) Ms adelante en la novela se relata el asesinato de su alumna: El primer bofetn sacude a Maribel contra la mesa y la deja aturdida, con la mejilla hinchada, sin saber muy bien qu hacer para escapar de la fiera. () La segunda bofetada la deja paralizada, inmvil, atravesada por un temor tan hondo que no le permite pensar o intentar algn movimiento para defenderse. () la agarra del cabello y la arroja sobre las almohadas y el edredn.

65 Campo Elas se sube a caballo sobre la adolescente y hunde el cuchillo en las manos, los brazos y los antebrazos. Maribel grita y llora en medio de las certeras cuchilladas que la atraviesan. () Aprieta las mandbulas, sube el cuchillo y lo hunde una y otra vez en el pecho, en el estmago, en los hombros, cerca de la clavcula, en el corazn. Maribel emite unos bufidos animales, exhala una queja, cierra los ojos y deja de respirar. (Mendoza, 2002:118) Campo Elas comente en este espacio de la novela una violencia contra la mujer, ya que l mismo siente repulsin hacia el gnero femenino a causa de la vida que llevaba desde hace tiempo con su madre, un espacio-temporal que lo marca en toda su vida. Los acontecimientos descritos por Mario Mendoza contienen mucha crudeza, que acenta la trama de esta novela, las imgenes son tan reales como ver una fotografa, un recurso muy propio del movimiento hiperrealista que presenta la realidad de una forma cruda en espacio y tiempo. Los momentos vividos por el personaje en la cita anterior generan en l la sensacin de una libertad que choca con la culpa, luego va y asesina a su madre. Mete la mano entre el saco, desenfunda el revlver cargado, lo pone frente al rostro de su madre y le dispara en la cabeza sin dudarlo, con el brazo firme. () El veterano de Vietnam la envuelve en papel peridico, humedece las hojas con gasolina y le prende fuego ah mismo, sobre las baldosas de la cocina. Su mente es una tormenta de pensamientos atropellados y contradictorios. La sensacin de una libertad suprema choca inesperadamente con una culpa que crece en la medida en que van llegando a su memoria recuerdos y escenas de la infancia. (Mendoza, 2002:122) En este captulo Campo Elas da rienda suelta a su rabia y concreta el tiempo de la liberacin total de su espacio al eliminar a su madre de su vida, las relaciones espaciotemporales de las acciones contribuyen a que esta novela contenga una relacin de tiempo continuo pero, con espacios distintos que marcan el camino del encuentro hacia el final. En relacin a ello Bajtn (1989:394) expresa:
El tiempo parece aqu verterse en un espacio y correr por el camino de la historia, de ah viene la rica metamorfosis del camino: el camino de la vida; empezar un nuevo camino etc., la metamorfizacin del camino es

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variada y tiene mltiples niveles, pero el ncleo principal es el transcurso del tiempo.

Tomando en consideracin la cita anterior se puede decir que en las acciones tomadas por Campo Elas luego de su metamorfosis, generan variantes en la novela satans que conservan una relacin casi metafrica con respecto al presente y el futuro de los otros personajes en funcin del tiempo. Campo Elas comete varios crmenes dentro del edificio, comete homicidio contra la seora Beatriz, dos chicas universitarias y deja algunos heridos, todos con arma de fuego como se acostumbra a hacerlo en la guerra. Campo Elas piensa despus de cometer los crmenes: Este es el destino de los guerreros, casarnos con la muerte, nuestra mujer ideal, nuestra ms fiel esposa. Hoy he vuelto a renovar los votos de este sagrado matrimonio. Asimismo Mendoza no pierde detalles y describe crudamente los abominables crmenes que comete el personaje, las cuchilladas recibidas, los disparos y las perforaciones en el cuerpo detallan y dan a la novela una mayor abundancia esttica de variados recursos, que comprenden las imgenes que detallan y determinan aspectos en sentido hacia la realidad de la violencia en estos tiempos. Con respecto a este punto Bajtn (1989:323) sostiene que En todas las descripciones de batallas y masacres; junto a grotescas exageraciones, se hacen descripciones anatmicas exactas de los daos, heridas y muertes sufridas por el cuerpo humano. En el anlisis que Bajtn hace de la novela de Rabelais se describen todos esos tipos de tortura hacia el cuerpo humano, y describe cada una de ellas, al igual que son detallados tambin en la novelas Satans (2002) de Mario Mendoza. Este escritor describe con mucha frialdad cada uno de los crmenes cometidos en la novela, por esta razn el anlisis literario de Satans (2002) y la violencia que presenta han sido estudiados mediante la teora de Bajtn, la cual profundiza en el estudio del tiempo y el espacio de la novela o los cronotopos que contiene la misma. Este cronotopo dentro de la novela est comprendido por el encuentro que pueden hacer dos o varios personajes que por circunstancias del destino debieron separarse alguna

67 vez, y es ese camino de la vida que ellos han recorrido el que hace que ellos se renan nuevamente. En este sentido Bajtn (1989: 394) agrega lo siguiente:
En este cronotopo predomina el matiz temporal y se distingue por el alto nivel de la intensidad emotivo-valorativa: el cronotopo del camino, ligado a l tiene mayor volumen, pero es menor en intensidad emotivovalorativa, generalmente en la novela los encuentros tienen lugar en el camino, el camino es el lugar de preferencia de los encuentros. (). En el mismo punto temporal y espacial, se intersectan los caminos de gente de todo tipo, de representantes de todos los niveles y estratos sociales de todas las realidades.

Tomando como referencia lo expuesto por Bajtn anteriormente, se pone de manifiesto lo que es un encuentro en la novela y quienes son los que estn presentes en dichos encuentros. En el caso de la novela Satans (2002) tambin se aprecia la reunin de varios de los personajes descritos en la historia, en el cual se observa el cronotopo del encuentro tal como lo presenta la siguiente cita.
Mira el reloj y sale corriendo para llegar a tiempo a la cita con el padre Ernesto. (). El sacerdote le abre la puerta, La conduce hasta el estudio y le presenta a su sobrino Andrs. Andrs la saluda sonriente y le estrecha la mano con fuerza. Ella percibe su mirada penetrante, aguda, como si la estuviera cortando con los ojos. . Los he citado aqu a los dos porque son las nicas personas a quienes quiero comunicarles una decisin definitiva que tom esta semana. No, Mara, yo te voy a ayudar ahora ms que nunca. No es eso. Me retir del sacerdocio y me voy a casar. Hace rato vena sintiendo cansancio y hasto de las instituciones eclesisticas. Adems, me enamor de Irene, la joven que me ayuda aqu en la iglesia, y pienso casarme con ella y hacer una familia. Quiero invitarlos a comer esta noche a un buen restaurante. Para celebrar. Vengan y les presento a Irene. De paso le comunicamos que nos vamos los cuatro a comer. Vamos a un restaurante italiano que queda en la Sptima con Sesenta y Dos. Pozzetto? pregunta Andrs. S, se. La comida ah es deliciosa. (Mendoza, 2002:113)

En la cita anterior se aprecia el encuentro entre el padre Ernesto, Mara y Andrs. En este hecho se mezclan situaciones sociales y personales distintas ya que, estos

68 personajes han sido analizados individualmente, algunos en funcin de otro, para identificar la dimensin espacio-temporal de un personaje a otro, cada uno vivi y padeci una violencia distinta, y la novela combina con su discurso narrativo-descriptivo los contrastes de diversos estratos sociales en este caso, el de los diversos personajes mencionados anteriormente. Campo Elas Delgado tambin se prepara para unirse en el encuentro de los otros personajes, con lo cual se cumple lo que teoriza Bajtn (1989:394) el cual explica que en el encuentro pueden estar varias series temporales concretndose por las distancias sociales, ese es el punto de entrelazamiento y el lugar de consumacin de los acontecimientos. Sale del bao, toma posicin y empieza a dispararles a los clientes que tiene ms cerca. Son disparos certeros, a la cabeza, bien calculados. La gente grita, se arroja al suelo, pide ayuda, y algunos, los ms arrojados, intentan arrastrarse hasta la puerta para escapar. Detrs de l va quedando una larga lista de cadveres, moribundos y heridos de gravedad. () De repente el soldado se detiene y reconoce dos rostros que le son familiares. Son dos hombres, uno adulto y el otro muy joven. Estn acompaados de dos mujeres jvenes bien vestidas que los abrazan para protegerse de la masacre, como si ellos fueran dos escudos humanos que pudieran en algn momento salvarlas de la muerte segura que las espera. Campo Elas recuerda los rostros del pintor y del sacerdote. Los mata primero a ellos y luego a sus dos acompaantes. Entonces el verdugo Campo Elas, en un ltimo movimiento ritual y ceremonioso, se lleva el revlver a la sien y se vuela la cabeza. (Mendoza, 2002:125) Aqu finalizan todas las muertes violentas resumidas en su tiempo y espacio de la novela Satans (2002) argumentadas bajo la teora de Mijal Bajtn para el estudio del cronotopo de la violencia presente en dicha novela, que present rasgos en su trasfondo amplio y variado con descripciones exactas y detalles acompaados de imgenes reales que contiene el discurso expuesto por el escritor.

69 El ltimo captulo denominado con el nombre de satans, muestra el motivo del encuentro como el desenlace final de la historia y de los personajes que intervienen en ella, a pesar de no tener relaciones muy estrechas dentro de las acciones que se desarrollan a lo largo de la narracin. El cronotopo del encuentro en el camino de la vida de estos personajes marc la existencia en el proceso de desenlace. De all la importancia que tiene el cronotopo para el desarrollo de los acontecimientos de la novela. En ese sentido Bajtn (1989:401) sostiene:
En el cronotopo se concretan los acontecimientos argumentales, adquieren cuerpo, se llenan de vida, acerca de un acontecimiento se puede narrar, informar, se puede a la vez; dar indicaciones exactas del lugar y tiempo de su realizacin. Pero, el acontecimiento no se convierte en imagen, es el cronotopo el que ofrece el campo principal para la representacin en imgenes de los acontecimientos y eso es posible; gracias, precisamente a la especial concentracin de las seas del tiempo, del tiempo de la vida humana.

Las relaciones temporales-espaciales de esta novela en la realidad actual de los pases de Amrica Latina son evidentes. Muchos pases del mundo viven momentos de violencia directa o indirectamente. La violencia ha crecido y se ha mantenido en el tiempo de la vida del hombre, por esta razn es motivo de estudio y anlisis en esta investigacin, que se argumenta en teoras literarias y sociolgicas para lo comprensin de la misma. En este estudio se ha tratado a partir de la literatura y la novela Satans (2002) de Mario Mendoza, una novela que representa a esa Colombia oprimida por la violencia de diferentes tipos, que el autor difunde dando a conocer su realidad a partir de una novela que describe y muestra los estratos sociales y mentales de los personajes que viven en tiempo y espacio humano.

70 CONCLUSIONES De acuerdo a lo expuesto anteriormente y en funcin del cumplimiento de los objetivos planteados al inicio de la investigacin, se concluye lo siguiente: La violencia constituye uno de los principales temas dentro de la narrativa actual, ya que este es uno de los grandes problemas que presenta la sociedad moderna y el cual se ha vuelto uno de los ms difciles de resolver. Varios autores citados en este estudio concuerdan en que la violencia no slo se ha vuelto un problema para la sociedad actual, sino que tambin se ha convertido en un modo de vivir que pertenece a la naturaleza del ser humano. Por tanto la literatura y especficamente la narrativa se han convertido en uno de los principales medios en el cual se puede ver reflejada esa realidad que viven las sociedades en la actualidad. En este caso el escritor Mario Mendoza refleja la realidad que se vive en Colombia y especficamente en la ciudad de Bogot donde se desenvuelven los hechos de la historia contada en la novela Satans (2002). En cuanto al anlisis del cronotopo de la violencia en la novela Satans (2002) de Mario Mendoza, se observan en el discurso de la narracin la presencia de las diferentes figuras retricas de los cuales se compone el cronotopo, como por ejemplo, la descripcin, las imgenes, la metfora, la hiprbole y la conjuncin. Los cuales estn construidos a partir de imgenes exactas que reflejan sensaciones a los lectores tanto tctiles como visuales, en los distintos tipos de violencia presentes en la narracin. Estas imgenes son presentadas a manera de fotografas, mediante la descripcin, propio de un estilo periodstico, en este caso el del Mario Mendoza. Las figuras y formas retricas segn lo que Bajtn plantea conforman una parte fundamental para la narracin de los hechos en relacin al tiempo y al espacio. De esta manera se observa como la obra de Mario Mendoza representa el mundo real y lo enriquece mediante la utilizacin en su discurso de diferentes recursos literarios, con los cuales el autor narra los diferentes acontecimientos descritos en la novela.

71 Se demuestra la importancia que tiene el tiempo y el espacio dentro de la narrativa en sus diversas formas. Ya que estos elementos no estn presentes en la novela solo de manera decorativa o como simple medida de tiempo, sino que tambin conforman el eje central de la narracin, ya que influyen en los acontecimientos presentes en la novela con relacin a la realidad y son el eje fundamental del inicio, nudo y desenlace de la historia, as como tambin en los personajes y su vida humana.

72 RECOMENDACIONES Se recomienda a los estudiantes realizar estudios o anlisis comparativos de las formas y los estados narrativos utilizados en la novela clsica y la novela actual, la cual representa crticas sociales del contexto en el cual se desenvuelve el escritor y el lector. Se sugiere tomar en cuenta para futuras investigaciones los postulados del terico ruso Mijal Bajtn, ya que representan un recurso bibliogrfico muy importante con temas relevantes que pueden ser abordados desde una perspectiva literaria. Se exhorta a los estudiantes de la Universidad Nacional Experimental Francisco de Miranda a realizar investigaciones acerca de la importancia del cronotopo en la narrativa, debido a que este elemento de la novela comprende el eje fundamental de los acontecimientos que se desarrollan en la narracin. Se recomienda a los docentes de Lengua Literatura y Latn motivar a sus

estudiantes a desarrollar investigaciones acerca de temas poco estudiados, de manera que los trabajos de investigacin sean innovadores y se conviertan en una referencia importante para futuras investigaciones.

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