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Biblia es un plural que significa libros, y con el articulo designa los libros sagrados de los cristianos, la palabra de Dios

a los hombres. Ediciones Cristiandad se propone publicar la Biblia como una serie de libros. La traduccin intenta vincular el rigor exegtico con la calidad literaria, para hacer viva y actual la mxima palabra.

Son traductores principales de la serie: Luis ALONSO SCHKEL, JUAN M A T E O S


y
JOS M A R A VALVERDE

EL CANTAR
DE LOS

CANTARES
Traduccin de

Luis Alonso Schkel y Jos Luz Ojeda


Con la colaboracin de

Jos Mendoza de la Mora


Revisin de

Jos Mara Valverde


Introduccin y notas de

Luis Alonso Schkel

X
EDICIONES CRISTIANDAD Vallehermoso, 20 M A D R I D

NIHIL OBSTAT:

R. A. F. MacKenzie S. J. Roma, 21-6-1969

IMPRIMI POTEST:

Dr. Alfonso de la Fuente Dr. Ricardo Blanco, Vie. General Madrid, 13-10-1969

Copyright by EDICIONES CRISTIANDAD, S. L. Madrid, 1969

Depsito legal, M. 19.927- 1969.

Impreso en Espaa por:


ALDUS, S. A.-ARTES GRFICAS - CASTELL, 120-MADRID

CONTENIDO

Introduccin
E L MEJOR CANTAR, BESOS DILOGO PRIMAVERA NOCTURNO D A DE BODAS JARDN

11

por Salomn

21
23 27 33 37 11 45

I. II. III.

Cuerpo cantado Ven Jardn

47
49

51
53

A s ES MI AMIGO

I. II. III.

Nocturno As es mi amigo Encuentro

55 57 58
59

A BANDERAS DESPLEGADAS

T E DAR M I AMOR

65

I. Danza II. Te dar mi amor III. No despertis al amor


BAJO EL MANZANO LLAMARADA DIVINA SOY UNA MURALLA L A VIA DE SALOMN SEORA DE LOS JARDINES

67 69 71
73 77 81 85 89

Traduciendo el Cantar

93

I. Temas II. Ritmo III. Sonoridad

95 103 105

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INTRODUCCIN

Dos veces lo dice San Juan en su carta primera: Dios es amor (4,8.16). No se ha dicho cosa ms alta de Dios. Ni del amor. Dice tambin: el amor viene de Dios (4,7); aadimos: y lleva a Dios. Ms grave an: El que no ama no conoce a Dios, porque Dios es amor (4,8); podemos aadir que el que ama conoce a Dios o, al menos, que se abre a su conocimiento? Adems el amor ancla al hombre en Dios: El que permanece en el amor, permanece en Dios, y Dios en l (4,16). De qu amor habla San Juan? Uno responder que trata del amor pursimo a Dios, y citar: Amemos a Dios, pues l nos am primero (4,19). Pero se le refutara con otras citas: Si uno dice que ama a Dios y no ama al prjimo, es un mentiroso pues quien no ama al prjimo, que ve, cmo amar a Dios, a quin no ve? (4,20). Y otra cita: Si Dios nos ha amado tanto, tambin nosotros tenemos que amarnos. De qu amor al prjimo se habla aqu? Alguien pensar que se trata de un amor espiritual o espiritualizado, victorioso de la atraccin y deseo corporal. Y esto no es cierto. O bien de un amor superpersonal y generalizante, una especie de amor

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El Cantar ele los Cantares

a la humanidad, sin tropezar con las personas concretas. Y esto no es cierto. San Juan afirma mucho, sin excluir. Pensemos en el paradigma del amor, el amor de marido y mujer. En el misterioso descubrimiento del otro, a quien darse sin perderse, realizando la plenitud en la unin. El extrao salir de s, xtasis, para encontrarse en otro. La fuerza creadora, el poder fecundo, el momento eterno. La conciencia sbita de una compaa, all en el desierto... A ti, mi compaera, mi sola seguridad, mi reposo instantneo, mi reconocimiento expreso donde yo me siento y me soy (Entre dos oscuridades un relmpago, Vicente Aleixandre). Como una gran luz en que los dos nos reconociramos (Explosin, Aleixandre). El ansia y el gozo, y la victoria sobre el temor: En el amor no cabe el temor, pues el amor perfecto expulsa el temor (San Juan, carta primera
4,18).

Pensemos en la intensidad suma de la existencia, que destruye y niega las barreras del tiempo, descubriendo y experimentando el misterio de la plenitud. Plenitud de la unin personal que, desde dentro, desde un centro, ilumina y transfigura el mundo, elevndolo a la conjuncin humana del amor: primavera, frondas, flores y frutos, bosques y jardines, pjaros, valles y montaas. El amor los nombra, y al nombrarlos los coloca concntricos a s mismo. De eso nos habla este brevsimo libro bblico: coleccin de canciones para una boda, dilogos de los novios, recordando y esperando. Durante la semana que sigue a la boda, los novios son rey y reina: si l es Salomn, ella es Sulamita, si l es pastor de azucenas, ella es seora de los jardines. Amor efusivo, que canta el encuentro de los dos. Cantos con dos protagonistas por igual. l y ella,

Introduccin

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sin nombre verdadero, son todas las parejas de la historia que repiten el milagro del amor.
* * *

El tema personal lo domina todo: llvame contigo, amor de mi alma, ven a m, mi amado es mo y yo soy suya. Y qu densidad de sufijos posesivos, de primera y segunda persona mi, tu. Todo lo dems es escenario o smbolo, irradiacin y presencia de las personas. Hasta el cuerpo es presencia personal. La persona es la totalidad, y no un reducto espiritual incorpreo. El amor del Cantar bblico cree en el cuerpo, contempla extasiado el cuerpo, del amado y de la amada, y lo canta y lo desea: Qu hermosa ests, qu bella / qu delicia en tu amor! La fantasa contemplativa contempla el cuerpo amado como cifra y suma de bellezas naturales: montaas, rboles, animales. La belleza total y multiforme de la creacin reside en el cuerpo contemplado y cantado: gacelas, gamos, cervatillos, palomas y cuervos, corderos, una yegua; tambin granadas y azucenas, palmeras y cedros, y un montn de trigo; las albercas y e1 Carmelo y el Lbano. Y tambin la belleza que fabrica el hombre, joyas y copas, columnas y torres. Casi nos atrevemos a parafrasear: Al ver los amados la belleza del cuerpo amado, descubren que el mundo es muy bueno, como en un reposo genesaco. La contemplacin es camino y pausa de la posesin. Vuelve a suceder aqu, que el gozo del amor sintetiza los deleites, sobre todo aromas y sabores. Aromas de bosques y de jardines, aromas de vides y de higueras en flor, y tambin aromas elaborados de mirra e incienso: Despierta, cierzo, llgate, austro, orea mi jardn, que exhale sus perfumes. Y los sabores: gustos frutales de uvas, manzanas y dti-

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El Cantarelelos Cantares

les, frutas secas y frescas, gusto de miel y de leche, y sobre todo de vino: Son mejores que el vino tus amores.
* * *

Los amados en el xtasis del amor parecen ocupar y llenar todo el libro, como protagonistas nicos, como nico protagonista. Es verdad que el recuerdo evoca otras figuras, pastores y centinelas, que la danza los atrae: que te veamos. Pero llega el momento de la soledad, de expulsar las raposas, del conjuro a las muchachas; el momento del sueo del amor hasta que l quiera. Y se podra pensar que el amor se agota en s mismo, se justifica a s mismo, niega lo dems. No es as. Hacia el final del libro, el relmpago del mal evoca las dos oscuridades (Entre dos oscuridades un relmpago, Aleixandre):
Porque es fuerte el amor como la Muerte, es cruel la pasin como el Abismo.

Y en el relmpago, la gran revelacin, simplemente enunciada: llamarada divina. Esto tambin lo han sentido otros poetas, poetas metafsicos del amor: Dnde la fuerza entonces del amor? Dnde la rplica que nos diese un Dios respondiente? (Comemos sombra, Aleixandre). Suena la soledad de Dios. Sentimos / la soledad de dos. Y una cadena / que no suena, ancla en Dios almas y limos, Hambre mortal de Dios, hambriento hasta la saciedad (Blas de Otero).
* * *

El amor es grande, es invencible, porque es fuego que viene de Dios; y viene de Dios porque Dios es amor. El Cantar bblico nos habla del amor intenssimo, nico y exclusivo de un hombre

Introduccin

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y una mujer: una sola es mi paloma / sin defecto. Si ese amor, sin perder intensidad, pudiera abarcar y abrazar a todos los hombres, ese amor sera la ms alta encarnacin del amor de Dios, que ama a todos los hombres y los invita a todos a vivir con l; ese amor encarnado se llamara Jess. Por eso San Pablo, leyendo las palabras del Gnesis Por eso el hombre dejar a sus padres, para unirse a su mujer, y los dos sern uno slo, no niega el sentido real e inmediato de las palabras, que hablan de] matrimonio humano; paro a ese sentido primero aade uno ms profundo de referencia mediata: Yo lo interpreto de Cristo y su Iglesia, confesando que es un misterio profundo (Efesios 5,32).
* * *

Si el hombre, no slo los novios, pudiera participar de ese amor intenssimo y extenssimo de Cristo, tendramos el milagro del amor cristiano, que segn el mismo Pablo es ancho y largo, alto y profundo y sobrepasa toda ideologa.
El amor es comprensivo, el amor es servicial y no tiene envidia; el amor no presume ni se engre, no es maleducado ni egosta, no se irrita; no lleva cuentas del mal, no se alegra de la injusticia, sino que goza con la verdad. Disculpa sin lmites, cree sin lmites, espera sin lmites, aguanta sin lmites. El amor no pasa nunca. El don de predicar? Se acabar.

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El Cantarelelos Cantares
El don de lenguas? Enmudecer. (El saber? Se acabar. Porque inmaduro es nuestro saber e inmaduro nuestro predicar; pero cuando venga la madurez, lo inmaduro se acabar. Cuando yo era nio, hablaba como nio, senta como nio, razonaba como nio. Cuando me hice hombre, acab con las cosas de nio. Ahora vemos como en un espejo de adivinar; entonces veremos cara a cara. Mi conocer es por ahora inmaduro; entonces podr conocer como Dios me conoce. En una palabra: quedan la fe, la esperanza, el amor: estas tres. La ms grande es el amor! (Primera carta a los Corintios, 13,4-13)

* * * Ms an, si los amantes en el xtasis del amor parecen tocar el instante eterno, la experiencia no es del todo falsa: Naci el amante para la dicha / para la eterna propagacin del amor, / que de su corazn se expande / para verterse sin trmino / en el puro corazn de la amada entregada (Como el vilano, Aleixandre). Quin se atreve a describir el gozo del cielo, la unin plena y definitiva con Dios? Y no sera tan difcil: el cielo es el amor y por eso el amor es cielo (e infierno es incapacidad de amar). La alegra que encuentra el marido con su esposa la encontrar Dios contigo (Isaas 62,5).

Introduccin

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El amor de este libro bblico todava tiene resquicios de temor: raposas que destrozan, sorpresas nocturnas, llamar en vano, buscar sin encontrar, y la fascinacin temerosa de los ojos que me turban. Si tiene resquicios de temor, este amor no es perfecto, como nos dijo San Juan: En el amor no cabe el temor, pues el amor perfecto expulsa el temor. Pero precisamente en su lmite nos descubre el amor sin lmite, sin sombra ni recuerdo de temor, la plenitud de amar a Dios y a todo en l. Es lo que han cantado repetidas veces los msticos, y mejor que otros, San Juan de la Cruz:
Oh Noche que guiaste, oh Noche, amable ms que el alborada! Oh Noche que juntaste amado con amada, amada en el amado transformada! Quedme y olvdeme, el rostro reclin sobre el amado, ces todo y dejme, dejando mi cuidado entre las azucenas olvidado.
* * *

A causa de estas honduras o alturas, que el amor descubre e ilumina instantneamente, algunos lectores del cantar se han lanzado a leer inmediatamente en sus palabras un amor desencarnado. Han olvidado a los amantes, o los han petrificado en ficciones, en claves intelectuales. En vez de comenzar por el amor de los esposos, para subir por l, mediatamente, a las alturas referidas, se han querido saltar el punto de apoyo. Planteada una clave intelectual, han multiplicado las menudas correspondencias alegricas, en cada frase, palabra o ima-

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El Cantarelelos Cantares

gen; han retozado como raposas destrozando nuestras vias florecidas. No es se el camino. Quien no crea en el amor humano de los novios, quien tenga que pedir perdn del cuerpo, no tiene derecho a remontarse; porque quien no ama al hombre, que ve, cmo amar a Dios a quien no ve? En cambio, afirmado el amor humano, es posible descubrir en l la revelacin de Dios. Si existe el amor, existe la esperanza. Si existe el amor, existe Dios. Dos esposos que se aman descubren a Dios y lo revelan, por irradiacin misteriosa. Por eso, novios, esposos y los que leis este canto bblico al amor contempladlo, y quedaris radiantes (Salmo 34).
* * *

Alguno querr saber quin es el autor de esta joya literaria; o los autores. No lo sabemos. Tampoco sabemos con exactitud cundo fue compuesto, ni dnde. Quiz no importe mucho: un nombre y una fecha no aadiran gran cosa a la inteligencia del libro. Pero nos consta que este poema ha sido recibido en el canon, es decir, forma parte de la Biblia, es para nosotros palabra de Dios. Y esto s que importa.

1,1 El mejor cantar por Salomn

1 El ttulo es un superlativo: el mejor cantar o el ms bello cantar. Si en. vez de traducir, se sustituye cada palabra hebrea con una castellana, resulta El cantar de cantares o el cantar de los cantares, que es la forma popularizada y por ello difcil de desarraigar. El ttulo atribuye este canto a Salomn, segn la ficcin posterior, apoyada en la noticia de 3 Rg 5,12.

B E S O S

1,2 Que me bese con besos de su boca! son mejores que el vino tus amores, 3 es mejor el olor de tus perfumes. Tu nombre es como un blsamo fragante, y de ti se enamoran las doncellas. 4 Ah, llvame contigo, s, corriendo, a tu alcoba condceme, rey mo: a celebrar contigo nuestra fiesta y alabar tus amores ms que el vino! Con razn de ti se enamoran!

2 El verbo hebreo que me bese tiene las mismas consonantes que el verbo regar o abrevar (el juego se encuentra en orden inverso en la cancin de la via de Is 27,3). 3 El autor juega con la asonancia shem (nombre) y shemen (blsamo), explotada por otros, p.e. Eclesiasts 7,1. 4 El ltimo verso comienza con una palabra dudosa en su referencia sintctica.

DILOGO

1,5

ELLA

Tengo la tez morena, pero hermosa, muchachas de Jerusaln, como las tiendas de Cadar, los pabellones de Salomn. No os fijis en mi tez oscura, es que el sol me ha bronceado: enfadados conmigo, mis hermanos de madre me pusieron a guardar sus vias; y mi via, la ma, no la supe guardar. Avsame, amor de mi alma, dnde pastoreas, dnde recuestas tu ganado en la siesta, para que no vaya perdida por los rebaos de tus compaeros.

ELLA

5 Cadar es una tribu de beduinos. Las muchachas de Jerusaln estiman la blancura como parte de la belleza ideal. Las tareas del campo atentan contra ese ideal de belleza, que la protagonista no acepta del todo. 6 Comienza el juego metafrico que nuestros viejos poetas llamaron nia, via. 7 En vez de perdida leen otros cubierta. D e la imagen agrcola pasamos a la pastoril, que retornar.

30 8 EL

El Cantarelelos Cantares Si no lo sabes, t, la ms bella de las mujeres, sigue las huellas de las ovejas, y lleva a pastar tus cabritos en los apriscos de los pastores. Amada, te pareces a la yegua de la carroza de Salomn. Qu bellas tus mejillas con los pendientes, tu cuello, con los collares! Te haremos pendientes de oro, incrustados de plata. Mientras el rey estaba en su divn, mi nardo despeda su perfume. Mi amado es para m una bolsa de mirra que descansa en mis pechos; mi amado es para m como un ramo florido de ciprs de los jardines de Engad. Qu hermosa eres, mi amada, qu hermosa eres! Tus ojos son de paloma. Qu hermoso eres, mi amado, qu dulzura y qu hechizo! Nuestra cama es de frondas y las vigas de casa son de cedro, y el techo de cipreses.

9 10 11 12 13 14
ELLA

15 EL

16 ELLA

16

Desde nuestra cama se podra poner en boca de l.

Dilogo 2, 1
ELLA

31 Soy un narciso de Sarn, una azucena de las vegas. Azucena entre espinas es mi amada entre las muchachas. Manzano entre los rboles silvestres, mi amado entre los jvenes: a su sombra quisiera sentarme y comer de sus frutos sabrosos. Me meti en su bodega y contra m enarbola su bandera de amor. Dadme fuerzas con pasas y vigor con manzanas: Desfallezco de amor! Ponme la mano izquierda bajo la cabeza y abrzame con la derecha. Muchachas de Jerusaln, por las ciervas y las gacelas de los campos, os conjuro, que no vayis a molestar, que no despertis al amor, hasta que l quiera!

2 EL 3
ELLA

4 5 6

7 EL

1-7 El movimiento contemplacin deseo posesin se repite varias veces en el libro. Los versos 6 y 7 son estrofas con cierto valor de estribillo.

PRIMAVERA

Od, que llega mi amado saltando sobre los montes, brincando por los collados! Es mi amado como un gamo es mi amado un cervatillo. Mirad: se ha parado detrs de la tapia, atisba por las ventanas, mira por las celosas. Habla mi amado y me dice: Levntate, amada ma, hermosa ma, ven a m! Porque ha pasado el invierno, las lluvias han cesado y se han ido, brotan flores en la vega, llega el tiempo de la poda, el arrullo de la trtola se deja or en los campos; apuntan los frutos en la higuera, la via en flor difunde perfume. Levntate, amada ma, hermosa ma, ven a m! Paloma ma que anidas en los huecos de la pea, en las grietas del barranco, djame ver tu figura.

36

El Cantarelelos Cantares djame escuchar tu voz, porque es muy dulce tu voz y es hermosa tu figura.

15

Agarradnos las raposas, las raposas pequeitas, que destrozan nuestras vias, nuestras vias florecidas. Mi amado es mo y yo soy suya, del pastor de azucenas! Mientras sopla la brisa y las sombras se alargan, retorna, amado mo, imita al cervatillo por montes y quebradas.

2,16 17

15 El simbolismo de raposas y via queda definido por la identidad niavia; pero el simbolismo queda abierto y podra referirse al amor mutuo. 17 Algunos entienden el amanecer. La palabra hebrea que traduzco por quebradas es dudosa.

NOCTURNO

3,1 En mi cama, por la noche, buscaba al amor de mi alma: lo busqu y no lo encontr. 2 Me levant y recorr la ciudad por las calles y las plazas, buscando al amor de mi alma; lo busqu y no lo encontr. 3 Me han encontrado los guardias que rondan por la ciudad: Visteis al amor de mi alma? 4 Pero apenas los pas, encontr al amor de mi alma: lo agarr y ya no lo soltar, hasta meterlo en la casa de mi madre, en la alcoba de la que me llev en sus entraas. 5 Muchachas de Jerusaln, por las ciervas y las gacelas,
1-4 A manera de sueo en voz alta.

40 El Cantarelelos Cantares de los campos, os conjuro que no vayis a molestar, que no despertis al amor, hasta que l quiera!

DA

DE

BODAS

3,6 Qu es eso que sube por el desierto como columna de humo, como nube de incienso y de mirra y perfumes de mercaderes? 7 Es la litera de Salomn! La rodean sesenta soldados, los valientes de todo Israel, 8 todos han empuado la espada, veteranos de muchos combates, todos llevan al flanco la espada por temor a sorpresas nocturnas. El rey Salomn se hizo construir un palanqun, con maderas del Lbano, 10 con columnas de plata, con respaldo de oro, con asiento de prpura, taraceado por dentro de marfil. 11 Muchachas de Sin, salid para ver 9

6 Algunos leen Quin es esa? interpretando el pasaje del desfile nupcial de la novia; pero el texto habla ms bien del novio, en figura de rey Salomn.

El Cantar de los Cantares al rey Salomn, con la rica corona que le ci su madre el da de su boda, da de fiesta de su corazn!

JARDIN

I CUERPO CANTADO

4,1 Qu hermosa eres, mi amada, qu hermosa eres! Tus ojos de paloma, por entre el velo; tu pelo es un rebao de cabras, descolgndose por las laderas de Galad. 2 Son tus dientes un rebao esquilado recin salido de baar, cada oveja tiene mellizos, ninguna hay sin corderos. 3 Tus labios son cinta escarlata y tu hablar, melodioso; tus sienes, entre el velo, son dos mitades de granada. 4 Es tu cuello la torre de David, construida con sillares, de la que penden miles de escudos, miles de adargas de capitanes.
2 4 O bien todas de par en par, ninguna sin pareja. Muy dudosa la traduccin con sillares.

48 5

El Cantarelelos Cantares Son tus pechos dos cras mellizas de gacela, paciendo entre azucenas. Mientras sopla la brisa y se alargan las sombras, me voy al monte de la mirra, ir por la colina del incienso.

7 Toda eres hermosa, amada ma y no hay en ti defecto!

El cuerpo entero es monte y colina.

II VEN

4,8

Ven desde el Lbano, novia ma, ven, baja del Lbano, desciende de la cumbre del Aman, de la cumbre del Senir y del Hermn, de las cuevas de leones, de los montes de las panteras. 9 Me has enamorado, hermana y novia ma, me has enamorado, con una sola de tus miradas, con una vuelta de tu collar. 10 Qu bellos tus amores, hermana y novia ma, tus amores son mejores que el vino! 11 Un panal que destila son tus labios, y tienes, novia ma, miel y leche debajo de tu lengua; y la fragancia de tus vestidos es fragancia del Lbano.
8 9 Lo lejano, inaccesible y peligroso. Ms a la letra sera me has robado el corazn.

III JARDN

4,12 EL

13 14

Eres jardn cerrado, hermana y novia ma, eres jardn cerrado, fuente sellada. Tus brotes son jardines de granados con frutos exquisitos, nardo y enebro y azafrn, canela y cinamomo, con rboles de incienso, mirra y loe, con los mejores blsamos y aromas. La fuente del jardn es pozo de agua viva que baja desde el Lbano.

15

16

ELLA

Despierta, cierzo, llgate, austro, orea mi jardn: que exhale sus perfumes. Entra, amor mo, en tu jardn a comer de sus frutos exquisitos.

13 Dudoso el texto hebreo. Otros traducen: tu lozana o tus ramas. 15 Agua viva es agua que brota, no de alberca.

52 5,1 EL

El Cantarelelos Cantares Ya vengo a mi jardn, hermana y novia ma, a recoger el blsamo y la mirra, a comer de mi miel y mi panal, a beber de mi leche y de mi vino. Compaeros, comed y bebed y embriagaos, mis amigos.

AS ES MI AMIGO

I
N O C T U R N O

5,2

ELLA

Estaba durmiendo, mi corazn en vela, cuando oigo a mi amado que me llama: breme, amada ma, mi paloma sin mancha: que tengo la cabeza cuajada de roco, mis rizos, del relente de la noche. Ya me quit la tnica, cmo voy a ponrmela de nuevo? Ya me lav los pies, cmo voy a mancharlos otra vez? Mi amor mete la mano por la abertura: me estremezco al sentirlo, al escucharlo se me escapa el alma.

4 6b

2 A manera de sueo o de fantasa en el duermevela6b D e la colocacin depende el sentido, y por ello varan las traducciones: mi alma suspiraba por sus palabras, fuera de m por haberse l marchado, etc.

56 5

El Cantarelelos Cantares Ya me he levantado a abrir a mi amado: mis manos gotean perfume de mirra, mis dedos mirra que fluye por la manilla de la cerradura. Yo misma abro a mi amado, abro, y mi amado se ha marchado ya. Lo busco y no lo encuentro, lo llamo y no responde. Me encontraron los guardias que rondan la ciudad. Me golpearon e hirieron, me quitaron el manto los centinelas de las murallas. Muchachas de Jerusaln, os conjuro que si encontris a mi amado, le digis... qu le diris?... que estoy enferma de amor. Qu distingue a tu amado de los otros, t, la ms bella? Qu distingue a tu amado de los otros, que as nos conjuras?

5 , 8 ELLA

9 ELLAS

7 Una mujer de noche, sola por las calles, es sospechosa; vase Prv 7.

II
A s ES M I AMIGO

10 11 12

ELLA

13

14

15

16

Mi amado es blanco y sonrosado, descuella entre diez mil. Su cabeza es de oro, del ms puro, sus rizos son racimos de palmera, negros como los cuervos; sus ojos dos palomas a la vera del agua, que se baan en leche y se posan al borde de la alberca; Sus mejillas, macizos de blsamo que exhalan aromas, sus labios son lirios con mirra que fluye; sus brazos, torneados en oro, engastados con piedras de Tarsis, su cuerpo es de marfil labrado, todo incrustado de zafiros; sus piernas columnas de mrmol apoyadas en plintos de oro. Gallardo como el Lbano, juvenil como un cedro; es muy dulce su boca, todo l, pura delicia. As es mi amado, mi amigo, muchachas de Jerusaln.

10 11 14

Color de buena salud, de lozana; vase Tr 4,7. N o se refiere a un pelo rubio, sino al color de la tez. Las piedras de Tarsis son quiz berilos o topacios.

III ENCUENTRO 6,1 ELLAS

Adonde fue tu amado, la ms bella de todas las mujeres? Adonde fue tu amado? queremos buscarlo contigo. Ha bajado mi amado a su jardn a los macizos de las balsameras, el pastor de jardines a cortar azucenas. Yo soy de mi amado y mi amado es mo, el pastor de azucenas.

ELLA

2 En vez de pastor de jardines, traducen otros: a mirar las cepas, a comer del jardn, etc. En el momento final las imgenes se sobreponen y se funden: jardn y pastor.

A BANDERAS

DESPLEGADAS

6,4 EL

Eres bella, amiga ma, como Tirsa, igual que Jerusaln tu hermosura; terrible como escuadrn a banderas desplegadas. Aparta de m tus ojos, que me turban! Tus cabellos son un hato de cabras que se descuelgan por las cuestas de Galad; y la hilera de tus dientes como un rebao esquilado, recin salido del bao: cada oveja con mellizos y ninguna sin corderos; tus sienes, por entre el velo, dos mitades de granada.

4-5 La belleza de la amada es turbadora, y polariza otro grupo de imgenes. Es dudosa la traduccin de las banderas; por eso algunos cambian el texto y leen terrible con sus torreones, otros piensan en emblemas estelares. En todo caso, es patente el tema de la temible fascinacin. 6 O bien: todas de par en par, ninguna sin pareja.

62

El Cantarelelos Cantares

Si sesenta son las reinas, ochenta las concubinas, sin nmero las doncellas, una sola es mi paloma, sin defecto, una sola, predilecta de su madre. Al verla, la felicitan las muchachas, y la alaban las reinas y concubinas: Quin es esa que se asoma como el alba, hermosa como la lima y lmpida como el sol, terrible como escuadrn a banderas desplegadas?

Contrapone su amor nico al harn real; vase

II 1 1 ELLA

12

Baj a mi nogueral a examinar los brotes de la vega, a ver si ya las vides florecan a ver si ya se abran los botones de los granados; y, sin saberlo, me encontr en la carroza con mi prncipe.

12 Nadie entiende el sentido del texto original; nuestra traduccin, como las otras, es conjetura. Los antiguos leyeron aqu la carroza de Aminadab.

TE

DAR

MI

AMOR

I DANZA 7 , 1 CORO

ELLA

CORO

4 5a

Vulvete, vulvete, Sulamita, vulvete, vulvete, para que te veamos. Qu miris en la Sulamita cuando danza en medio de dos coros? Tus pies hermosos en las sandalias, hija de prncipes; esa curva de tus caderas como collares, labor de orfebre; tu ombligo, una copa redonda, rebosando licor; y tu vientre, montn de trigo, rodeado de azucenas; tus pechos, como cras mellizas de gacela; tu cuello es una torre de marfil,

1 O bien: cuando baila la contradanza, segn algunos.

68 6a 5b

El Cantarelelos Cantares tu cabeza se yergue semejante al Carmelo; tus ojos, dos albercas de Jesbn, junto a la Puerta Mayor; es el perfil de tu nariz igual que el saliente del Lbano que mira a Damasco; tus cabellos de prpura con sus trenzas cautivan a un rey. Qu hermosa ests, qu bella, qu delicia en tu amor!

6b 7 EL

6a Algunos traducen de prpura, en vez de Carmelo.

II T E DAR MI AMOR 7 , 8 EL 9

10

Tu talle es de palmera, tus pechos, los racimos. Yo pens: trepar a la palmera, a coger sus dtiles. Son para m tus pechos como racimos de uvas, tu aliento, como aroma de manzanas. Ay, tu boca es un vino generoso que fluye acariciando y me moja los labios y los dientes! Yo soy de mi amado y l me busca con pasin. Amado mo, ven, vamos al campo, al abrigo de enebros pasaremos la noche, madrugaremos para ver las vias, para ver si las vides ya florecen, si ya se abren las yemas,

11 ELLA

12
13

10 El texto hebreo es dudoso, pero la referencia a los besos es bastante clara. 11 El tema de la pasin suena en contexto sombro en Gn 3,16. 12 Cambiando las vocales de kpr, leen otros en las aldeas.

70 El Cantarelelos Cantares y si echan flores los granados: y all te dar mi amor... Perfuman las mandrgoras y a la puerta hay mil frutas deleitosas, frutas secas y frescas, que he guardado, mi amado, para t.

III
N O DESPERTIS AL AMOR

8 , 1 ELLA

Oh si fueras mi hermano y criado a los pechos de mi madre! Al verte por la calle, te besara sin temor a burlas, te metera en casa de mi madre, en la alcoba de la que me cri, te dara a beber vino aromado, licor de mis granados. Pone la mano izquierda bajo mi cabeza, y me abraza con la derecha. Muchachas de Jerusaln, os conjuro que no vayis a molestar, que no despertis al amor, hasta que l quiera!

4 EL

BAJO EL

MANZANO

8,5

Quin es esa que sube del desierto, apoyada en su amado? Bajo el manzano te despert, all donde tu madre te dio a luz, con dolores de parto.

5 El sentido es oscuro: parece una alusin a la maternidad esperada, al relevo de las generaciones en la perpetuidad del amor. Quizs aluda a un modo primitivo de dar a luz.

LLAMARADA

DIVINA

8,6

Grbame como un sello en tu brazo, como un sello en tu corazn, porque es fuerte el amor como la Muerte, es cruel la pasin como el Abismo; es centella de fuego, llamarada divina: las aguas torrenciales no podrn apagar el amor, ni anegarlo los ros. Si alguien quisiera comprar el amor con todas las riquezas de su casa, se hara despreciable.

6-7 Puede considerarse como climax y conclusin: es la nica vez que el libro se refiere a Dios.

SOY UNA

MURALLA

8,8

10

Nuestra hermana es tan pequeita, que no le han crecido los pechos. Qu haremos con nuestra hermanita, cuando vengan para pedirla? Si es una muralla, le pondremos almenas de plata; si es una puerta, la protegeremos con planchas de cedro. Soy una muralla, y mis pechos son los torreones: pero yo ser para l mensajera de paz.

8-10 A los hermanos corresponde velar por la hermana. La traduccin supone un dilogo de irona y desafo en el original. Otros ponen las palabras en boca de los pretendientes, y traducen en trmino de ataque o asalto. La ltima parte de v. 10 es muy dudosa.

LA VIA DE

SALOMN

8,11

Salomn tena una via en Baal Hamn: se la dio a guardar a aparceros que le traen de sus frutos cada uno mil siclos de plata. Mi via es slo para m; para ti, Salomn, los mil siclos, y da doscientos a los aparceros.

12

11 O bien: por sus frutos dara uno mil siclos de plata. El tema del precio hace eco al verso 7.

SEORA DELOS JARDINES

Seora de los jardines, mis compaeros te escuchan, djanos or tu voz: Date prisa, amor mo, como el gamo, como el cervatillo, por las lomas de las balsameras.

Otros traducen T que habitas en los jardines.

TRADUCIENDO EL CANTAR

I
TEMAS

La poesa amorosa de pases y pocas diversas muestra numerosas coincidencias de tema e imagen: es fcil ilustrar el poema bblico con paralelos de la literatura circundante, Egipto o Babilonia, o con paralelos de la cultura o poca del traductor. Si aplicamos lo dicho a Espaa, las relaciones imaginativas se adensan. Primero, por la comn cultura mediterrnea, todava coexistente con nuevas formas de vida. Y si nos trasladamos a la Espaa del siglo xv, tendremos que aadir el annimo y muy probable influjo de los judos espaoles, que beban su inspiracin en la Biblia y cantaban ya en espaol (don Sem Tob lo prueba en el campo del proverbio culto). Para ilustrar temas e imgenes del Cantar bblico he preferido espigar en el campo maravilloso, encantado, de la poesa espaola que Dmaso Alonso llama tradicional, N o pretendo aclarar un poema, bien claro en s mismo; pero pienso que algunas relaciones podrn hacer ms cercano y vivo el poema bblico. La cumbre del poema bblico se encuentra en 8,6-7: el amor es una llamarada divina y no se compra con dinero. D e un poema no culminante y que defiende lo contrario, escucharemos la voz del amor sincero, que dice as: No ves que amor es divino y ddivas no querr?

96

El Cantarelelos Cantares
(El poema comienza Trrega, por aqu van a Mlaga y lleva el nmero 258 en la coleccin de Dmaso Alonso y J. M. Blecua.)

El poema 7,8-14 habla de la pasin, a la que corresponde la amada dando su amor: Yo soy de mi amado y l me busca con pasin... y all te dar mi amor... En el poema Aquel caballero, madre (Alonso-Blecua, nmero 42) leemos esta estrofa: Porque segn su aficin, bien merece galardn, y en pago de su pasin se le dar, con tanta mala vida como ha. Porque es fuerte el amor como la Muerte dice el poema bblico (8,6). Leamos el admirable poemilla (44 de la citada coleccin), en el que amor, rosas y muerte se funden con incomparable sugestin: Dentro en el vergel morir. Dentro en el rosal matarm' han Yo m'iba, mi madre, las rosas coger; hall mis amores dentro en el vergel. Dentro del rosal matarme han. Segn tradicin bblica, la amada es una via (Is 5 y 26), que el amado cultiva esperando gozar de sus frutos. El Cantar bblico recoge la imagen sabida, desde el principio: Y mi via, la ma / no la supe guardar (1,6); y el amado dir (7,9) Son para m tus pechos / como racimos de uvas. La imagen es central en el poema con estribillo Malo es de guardar (nmero 22 de la citada coleccin); Nia y via, peral y habar, malo es de guardar... Viadero malo prenda me peda...

Temas

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Si la belleza femenina ideal incluye la blancura, la amada tiene que excusar su tez morena: Tengo la tez morena, pero hermosa, muchachas de Jerusaln... N o os fijis en mi tez morena, es que me ha bronceado el sol... Las tareas campestres han cambiado el color, pero no han menguado la hermosura. Leemos en nuestro cancionero (nmero 165): Crime en aldea, hceme morena: si en villa me criara, ms bonica fuera Y el poema 291 relaciona el color moreno con el luto de la pena de amor: Con el aire de la sierra, hceme morena... Si blanca nac y volv morena, luto es de la pena del bien que perd, que sufriendo aqu rigores de ausencia, con el aire de la sierra hceme morena. Y tambin el estribillo de cantar (nmero 301): Hadas malas me hicieron negra / que yo blanca me era. El amor y las flores hacen pareja inevitable: la belleza que se contempla, el aroma que envuelve y atrae. El Cantar bblico nos ofrece una buena coleccin: perfume de flores, aroma de rboles y bosques, la acumulacin de un jardn, la exaltacin de la primavera. Vanse entre otros 2,1; 4,12; 6,2; 6,11; 7,13; 8,13. La amada es el jardn adonde va el amado: Ha bajado mi amado a su jardn, a los macizos de las balsameras, el pastor de jardines a cortar azucenas (6,2).

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El Cantarelelos Cantares

En nuestra poesa es con frecuencia la amada la que va al jardn, donde encuentra al amado; as por ejemplo el ya citado Malo es de guardar (nmero 22): Levantme, oh madre, maanica frida, fui a cortar la rosa, la rosa florida. Y en tina invitacin coral este estribillo (nmero 182): Por el val verdico, mozas, / vamos a coger rosas! Los versos 4,14 enumeran plantas aromticas de un jardn oriental: nardo y enebro y azafrn, / canela y cinamomo, / con rboles de incienso, / mirra y loe. D e modo semejante leemos (nmero 187): Vamos a coger verbena, poleo con hierbabuena. Vamos juntos como estamos a coger mirtos y ramos, y de las damas hagamos una amorosa cadena... Vamos a coger las flores, que es insignia de amadores... Lo mismo, pero en sentido negativo, cantando la pena de ausencia (nmero 188): Ya no me porn guirnalda la maana de San Juan, pues mis amores se van. Ya no me porn jazmines, ni guirnalda de azucena; pornme crecida pena por los bosques y jardines... El poema que he titulado Te dar mi amor (6,8-14) es un do: ella invita al amado: Amado, ven, vamos al campo, al abrigo de enebros pasaremos la noche, madrugaremos para ver las vias, para ver si las vides ya florecen, si ya se abren las yemas y si echan flores los granados: y all te dar mi amor...

Temas

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D e Lucas Fernndez, imitando el estilo tradicional leemos estos versos (nmero 51 de la citada coleccin): En esta montaa de gran hermosura tomemos holgura. Haremos cabaa de rosas y flores en esta montaa cercada de amores, y nuestros dolores y nuestra tristura tornarse ha en holgura. Gran gozo y placer aqu tomaremos, y amor y querer aqu nos tememos, y aqu viviremos en grande frescura, en esta verdura. Recordemos tambin algunas ms conocidas de Gil Vicente: Del rosal vengo, mi madre, vengo del rsale... (nm. 359), Cul es la nia que coge las flores si no tiene amores? Como el tema es obviamente inagotable, recordemos slo el apunte primaveral de Gil Vicente: En la huerta nasce la rosa: quirome ir all por mirar al ruiseor como cantab... (nm. 356). Si el ruiseor es el ave del amor en nuestra poesa antigua, la poesa bblica habla ms bien de la trtola: Brotan flores en la vega, llega el tiempo de la poda, el arrullo de la trtola se deja or en los campos (2,12).

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El Cantarelelos Cantares

En el poema bblico domina la presencia de los frutos, como smbolos de amor: manzanas, mandrgoras, granadas... La imagen es poco frecuente en nuestra antigua poesa, y no creo que por recato; como excepcin se podra citar el poema con el bello estribillo Si queris que os enrame la puerta, vida ma de mi corazn y con el desarrollo prolijo y cmodo; abreviado sera un buen poema, y su clave seran los versos los unos con fruta, / los otros con flor. El tema del desvelo introduce el nocturno del captulo 5: Estaba yo durmiendo, / mi corazn en vela. Es como el estribillo sugestivo: Todos duermen, corazn, / todos duermen y vos non (nmero 84); y en tonalidad trgica: Pensamientos me quitan / el sueo, madre, / desvelada me dejan, / vuelan y vanse (nmero 257). Complementario es el tema del sueo contemplado y vigilado: es un estribillo del cantar bblico (2,7; 3,5; 8,4) en forma de conjuro por las ciervas y las gacelas de los campos: que no vayis a molestar, que no despertis al amor, hasta que l quiera. El ejemplo espaol del tema es de lo ms alto en nuestra poesa amorosa (ntese el sentido antiguo recordardespertar): A la sombra de mis cabellos se adurmi: si le recordar yo? Amor hizo ser vencidos sus ojos cuando me vieron, y que fuesen adormidos con la gloria que sintieron. Cuanto ms mirar quisieron se adurmi: si le recordar yo? Estando as dudando por ver si recordara, dijo: Ya estoy descansando, dejadme, seora ma. Bien velaba, aunque dorma, pues me oy: si le recordar yo? (nm. 57).

Temas

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Que el amor es prisin lo dicen los versos tus cabellos de prpura / con sus trenzas cautivan a un rey (7,6); en forma ms sentenciosa De los muertos haces vivos / y de los libres cautivos (nmero 29); o bien El alma que vio / preso el corazn, / luego se rindi / y con gran razn. / Porque tal prisin / libertad es, madre (nm. 65). La fascinacin, los ojos que turban, la figura que sobrecoge dominan el poema 6,4-9 (aunque la imagen del escuadrn sea dudosa); casi podramos tomar como tema los versos Aparta de m tus ojos, / que me turban! En el famoso poema Los comendadores (nmero 8 de la citada coleccin), sucede as el descubrimiento: Turb con la vista / mi conocimiento. Otro estribillo se concentra en los cabellos: Los cabellos de mi amiga / d'oxo son; / para m lanzadas son (nmero 17). Otra vez sobre los ojos: Tenedme los ojos quedos, / que me matis con ellos (nmero 66). Si la danza es compaera del amor y las bodas, el cancionero de D . Alonso y Blecua slo nos da un ejemplo claro: Seora la de Galgueros, cuerpo garrido, salga a la plaza y baile con su marido! Que por vida de Galguericos, que tal no baile (nm. 214). que podramos comparar con la danza de 7,1: Vulvete, vulvete, Sulamita, vulvete, vulvete, para que te veamos. Qu miris en la Sulamita cuando danza en medio de dos coros? La comparacin se podra prolongar sin trmino, pasando por los clsicos, Garcilaso, Lope, Quevedo, y llegando hasta modernos como Alberti, Juan Ramn, Salinas, Aleixandre, Neruda... Los ejemplos aducidos tenan una segunda funcin: justificar la presente traduccin espaola, ya que el modelo espaol ha inspirado en gran parte el ritmo y sonoridad de nuestro texto. La eleccin era legtima por el parentesco de motivos e imgenes literarias.

11
RITMO

El original hebreo, comparado con otros poemas de la misma literatura, ofrece una notable variedad de ritmos (el ritmo hebreo es bsicamente acentual, y se mide por el nmero de acentos entre cesura y pausa, p.e. 3 + 3 equivale a tres slabas acentuadas, cesura, tres slabas acentuadas, pausa). U n libro largo como Job est todo l escrito en el ritmo clsico 3 + 3, con raras excepcioo nes; las Lamentaciones estn dominadas por el ritmasimtrico 3 + 2, con variantes 4 + 3 y otras desviaciones. El Cantar, bien breve, es irreductible a esa simplicidad. Dado que las posibilidades rtmicas de nuestra poesa son mucho mayores, hemos optado por la variedad rtmica, siguiendo los cambios temticos. Al principio, 1,2-4, endecaslabos para comenzar con cierta solemnidad; varias veces la silva prestar su flexibilidad y alternancia; tambin empleamos la combinacin de versos impares, endecaslabos con eneaslabos, eptaslabos y pentaslabos. La primavera est en octoslabos, con algunas alteraciones: 2,8-14; la ligereza de las raposas retozando est en cuadrislabos, imitando al original. El desfile de la escolta guerrera 3,7-8 va en decaslabos heroicos muy regulares (ooooooo), dando paso muy pronto a eptaslabos poco marcados. El poema Ven 4,8-11 comienza en versos rpidos de arte menor. En varias ocasiones, aparte el nmero de slabas, el ritmo busca efectos especiales de variedad. Por ejemplo, en el estribillo no despertis al amor (2,7; 3,5; 8,4) el movimiento ymbico anapstico termina en un troqueo abierto: Que no vayis a molestar, que no despertis al amor, hasta que l quiera. ooooo ooooo ooo

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El Cantarelelos Cantares

En el Nocturno, 3,1-4, el ritmo quiere subrayar el movimiento de la bsqueda afanosa, aadiendo algunas rimas finales e internas; comprese con algunos versos del siglo xv: Aquel caballero, madre, tres besicos le mand: crecer y drselos he. (nmero 21) Pero apenas los pas, Ay, que non era, encontr al amor de mi alma: mas ay, que non hay quien de mi pena se duela! lo agarr y ya no lo soltar lo busqu y no lo encontr Me levant y recorr la ciudad Ntese el retardo acentual con intencin descriptiva en los versos tu pelo es un rebao / de cabras descolgndose / por las laderas de Galad: ooooo oooooo oooooo. El comienzo de Ven lleva un marcado cambio rtmico Ven desde el Lbano, / novia ma, ven / ven desde el Lbano: oooo oo oooo (como alternancia de bolero 3/4 6/8). Mientras que el cambio acentual de 6,2 expresa anchura y sosiego: Ha bajado mi amado a su jardn / a los macizos de las balsameras: ooooooo oooo ooooo. La danza del captulo 7 busca un ritmo bailable: Vulvete, vulvete Sulamita, vulvete, vulvete, para que te veamos Bailan las gitanas, mralas el rey, la reina con celos mndalas prender (n. 422).

III
S O N O R I D A D

Factor esencial del poema hebreo es la sonoridad. Toda la poesa hebrea se compona para ser leda o declamada en voz alta o cantada, y el factor sonoro juega un papel importante. El Cantar exalta la materia sonora para crear un ambiente mgico. La rima, excepcional en la poesa hebrea, es aqu frecuente; abundan las rimas internas, por insistencia en sufijos; aunque la asonancia no tiene curso legal en la poesa hebrea, algunas repeticiones voclicas parecen tener una funcin especial en este poema. Y son abundantes las aliteraciones, recurso frecuente de la poesa hebrea; y no faltan fragmentos con algn sonido dominante. La traduccin espaola no poda reproducir cada efecto sonoro; ni haca falta. Porque el efecto hebreo no reside en un detalle, por correspondencia de piezas sueltas, sino ms bien en el clima total, en la creacin de un estado de alma por el encanto sonoro. La traduccin espaola tena que prestar particular atencin al material sonoro, utilizando rimas consonantes y asonantes, rimas internas, aliteraciones. (Utilizo una trasliteracin simplificada. La h suena como en alemn, la j no es fricativa, la sh suena como la inglesa, el signo ' representa un stop o saltillo laringal, la z es sonora como en ingls.) Veamos algunos ejemplos hebreos: 1,12 'ad she hammlk bimsik nirdi natn rejo

Mientras el rey estaba en su divn mi nardo despeda su perfume. 13 14 sarr hammr dodi li ben shaday yalin eshkol hakkpr dodi li bekarm 'en gad

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El Cantarelelos Cantares

Mi amado es para m una bolsa de mirra que descansa en mis pechos; mi amado es para m como un ramo florido de ciprs, de los jardines de Engad. Escchese el retozar de las raposas por las vias en las dos lenguas 2,15 ejzu lnu agarradnos shu'alim las raposas, shu'alim las raposas qetanim pequeitas mejabbelim que destrozan keramim nuestras vias, ukeramnu nuestras vias semadar florecidas. Las rimas internas tienen particular valor sonoro, se hacen escuchar sin levantar demasiado la voz (Rubn nos ense a escucharlas). H e aqu algunos ejemplos: 1,22 Son mejores que el vino tus amores, es mejor el olor de tus perfumes ki tobim dodka miyyayn lerej shemanka tobim 7,14 Que he guardado, mi amado, para ti dodi tsapanti lak 8,6 Porque es fuerte el amor como la Muerte ki 'azz kamwt 'ahab Otras veces es el efecto discreto de las asonancias, como las siguientes: 9,8 Od, que llega mi amado saltando sobre los montes, brincando por los collados. Es mi amado como un gamo, es mi amado un cervatillo. Mirad, se ha parado ql dodi hinn ze b medallg 'al heharim meqappts 'al haggeba't dom dodi litsbi 'o le'opr haayyalim hinn ze 'omd

Sonoridad
4,5 Son tus pechos dos cras mellizas de gacela paciendo entre azucenas. shen shadayk kishn 'oparim tom tsebiyy haro'im bashshoshenim.

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Todava menos llamativa es la sonoridad basada en una sucesin de vocales acentuadas: en 3,6 hay una insistencia en la vocal u: Qu es eso que swbe por el desierto, como colwmna de humo, como nwbe de incienso y de mirra y perfume de mercaderes? En 3,8 se va pasando por las vocales acentuadas a e i o (en los puestos llamativos). Otras veces son las consonantes las encargadas de producir aliteraciones: 5,12 2,3 4,5
6,10

5,2

y se posan al borde de la alberca a su sombra quisiera sentarme y comer de sus frutos sabrosos (sonido S) mellizas de gacela paciendo entre azucenas (sonido Z) Quin es esa que se asoma (knss kssm como el alba, kmllb hermosa como la luna rms kmlln y lmpida como el sol? lmpd kmlsl) cuando oigo a mi amado que me llama: breme, amada ma, mi paloma sin mancha, (sonido M).

Naturalmente, estos efectos sonoros tienen un valor puramente subordinado, aunque esencial. El que se fije demasiado en ellos se expone a perder lo principal. Pero dada nuestra mala costumbre de leer poesa en silencio, tenemos por desgracia el odo embotado para escuchar la poesa; por eso he querido llamar la atencin sobre lo oculto y disimulado, sobre el sonido que sirve a la poesa humilde y noblemente. En el Cantar tal servicio se hace indispensable.