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NOVELA: "EL LIBRETO"


Auttor:: SERGIIO MURA ROSSII Au or SERG O MURA ROSS
smurar111@yahoo.com Mayo Julio 2008 Santiago de Chile

EDICIN ACTUALIZADA 9/2011


Registro de Propiedad Intelectual Inscripcin N: 208685
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dibujo: Sergio Mura Rossi

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Personajes: l: Roberto Ella: Patricia El Coordinador El Productor El Director (1 Y 2) El Director Interino La Secretaria El Jefe de Control y Supervisin Central-Sectorial (1 Y 2) Los informantes 1,2,3 Y 4,5 El Inductor & Los Inductores El Agente (1 Y 2) Los actores sustitutos Informantes annimos y Otros --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------CAPTULO 1: "Saliendo": Da Viernes, hora 17.30. .- Cerraste la puerta?... .-!Siii!... .- Ests seguro, mira que "._ .- Qu te pasa?..., salimos juntos, ni que fuera una casa!..., es un simple departamento y en el piso 12 de un edificio viejo pero seguro, y a propsito de olvidos, pusiste el libreto en la carpeta?, mira que !..- No te preocupes ah est, y el libro tambin .- Bien, lo del libro . En fin, despus lo hablamos, a que hora quedamos de estar all?... .- A las ., antes de las siete, el coordinador dijo uy!... se me olvidaron las .- olvdalo S, estamos ms que a tiempo pero si nos movemos. Es el estreno el debut!..., mientras no sea debut y despedida!... .- No me pongas ms nerviosa de lo que estoy es que no traje mi espejo!... .- Mujer!..., al diablo con el espejo!... tranquila, no somos principiantes, de hecho somos caso finalizantes quien lo dira!, no est mal!... .- Cuestin de creatividad, eso no lo hacemos nada de mal. no es cierto?... .- Cierto!... .- A todo esto, vamos a pie o tomamos el metro?.... .- Salgamos primero, te parece?... .- OK Caminaron por el largo pasillo estrecho y difusamente iluminado por una sucesin de luces amarillas, un foco frente a cada puerta, una puerta a cada lado, todas cerradas, nadie a la vista. Casi llegando al hall de los ascensores, Patricia se detuvo sbitamente: .- lo sentiste? . Roberto, que haba seguido caminando, par volteando la cabeza: .- Y?... sentir qu?... .- Se movi, se movi el piso .- Los edificios vibran, no son inconmovibles, o sera un pequeo sismo, ya vamos!... .- no crees que sera mejor bajar por . .- mujer!..., estamos casi atrasados, no hay margen confa en m por una vez caramba!... Roberto apur el paso. Patricia se apresur y lo alcanz, llegaron a los ascensores. Roberto puls el botn derecho de llamada. .- Ser prudente?..., mira el letrero de seguridad, no sea cosa que estando adentro .- Qu tanto!..., yo no sent nada, pueden ser tus nervios, la adrenalina del da de estreno, adems un simple temblorcito, .- No s .- Mira, doce pisos y de los antiguos, no quiero llegar atrasado y sudado a la obra, ese detalle realista no est en el libreto, aunque pensndolo bien .- Qu asco!... bueno, te sigo, conste. Patricia lo mir sonriendo tenuemente y lo tom del brazo, apoyndose en l. En ese momento se abri la puerta de la cabina. Roberto entr decidido casi arrastrndola, porque haba titubeado en el umbral. Adentro, ambos permanecieron unos segundos inmviles, ella lo mir haciendo un gesto dubitativo y entonces l puls el antiguo botn con la flecha verde en direccin descendiente, la puerta corredera comenz a cerrarse lentamente, chirriando, en ese instante es oy un fragor lejano y extrao seguido por un crujido cercano y la cabina comenz a vibrar, Patricia solt el brazo de Roberto e intent detener infructuosamente las hojas de la puerta aplicando las palmas de sus manos sobre la superficie esmaltada, Roberto presion reiteradamente el pulsador rojo de "Stop", pero la cabina comenz a descender mientras el temblor aumentaba de intensidad. Afuera en el rellano, alguien lleg corriendo al ascensor, pero ellos no lo vieron. INFORME OFICIAL: .- Qu sucedi?...

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.- lo intent pero llegu tarde, la puerta de la cabina del ascensor se cerr no pude hacer nada .- mejor quiero decir que no debemos interven. Los vio entrar?... .- , en realidad.., no exactamente!... .- qu quiere decir con eso?... .- vi la puerta que se cerraba, creo que escuch sus voces, el ruido aumentaba y no .- Est bien, no tan bien en realidad, debi llegar antes aunque, pero olvdelo, y usted?... por favor sea ms especfico si puede: .- lo siento, mi punto de vista no era el mejor tampoco, solo dir lo que me consta: la cabina pas bajando a una velocidad impresionante, como si se hubieran cortado los cables y los frenos de seguridad y todo eso. Eso y mientras el foso del ascensor se sacuda con violencia creciente caa algo de escombros y esas cosas luego lo perd de vista mirando hacia abajo, en lo profundo, hacia lo oscuro .- Escuch algo cuando la cabina pas?... .- el ruido, el fragor, y me pareci or gritos al interior, pero fue demasiado vertiginoso. .- Sera lo ms natural, dejmoslo as, falta el tercer informe; lleg?... ah!..., adelntese por favor, all atrs no lo vea, veamos, lo que sucedi afuera est claro, pero su punto de vista no admite excusas, porque usted estuvo all, verdad?... .- s!... .- Escucho: .- la puerta se cerr cuando ya comenzaba el terremoto, o lo que sea, bueno, empez suavemente pero ellos se dieron cuenta, alguien me cont que incluso en el pasillo .- Por favor limtese a lo que le consta, usted sabe porqu est aqu, y porqu estuvo all, lo sabe verdad?...: .- s.. de acuerdo.. .- Algn problema?.... .- no es fcil, lo vi todo.., me complica hablar de eso , disculpe, lo s, tratar de ser preciso y objetivo, bien, cuando se cerraron las puertas de la cabina el hombre intent o fue la mujer?..., lo siento, uno de ellos fue , no lo recuerdo con precisin porque con las sacudidas y el ascensor que empezaba a bajar yo no, el hecho es que no pudieron impedirlo y segua el temblor o lo que sea y la cabina se empez a mover o a vibrar y se escuchaba un ruido muy fuerte y en aumento como si. Como si .- Cmo si qu cosa exactamente?... le agradecera fuera conciso y especfico con su lenguaje .- s, trato. Era como si como si todo comenzara a colapsar, fue impresionante la mujer abraz a su hombre y le dijo algo musitndolo no escuch bien porque el estruendo iba en aumento y la velocidad tambin, entonces ese hombre se puso a presionar todos los botones del tablero como un cond., frenticamente y la mujer tambin y entonces sucedi una sacudida mucho ms violenta y fue como si la cabina golpeara contra las paredes del foso rebotando de un lado a otro y ellos tambin hasta que la mujer resbal y qued sentada o algo as pero sin soltarlo y grit algo y l le respondi a los gritos tambin .. .- Qu ms?..... est seguro que me est describiendo el evento objetivo y no alguna edicin virtual posterior?... olvdelo, siga .- eso dur unos diez o quince segundos, luego fue como si todo se estabilizara, y sigui una especie de vibracin pero ms normal .- Normal?... qu poda tener de normal?... .- dije mal, ms regular, una persistente pero continua vibracin sin grandes susultos, con un ruido de fondo tambin mucho ms parejo, pareca que el ascensor precipitara en cada libre, rozando con los muros o los rieles o qu se yo!... el hombre se acuclill junto a ella y la abraz y ella empez a llorar o ms bien a sollozar hundiendo su cabeza entre sus brazos y l como que la protega y sus labios se movan diciendo algo .- Exactamente qu deca?... le hablaba a ella para tranquilizarla?... .- no lo s pudo ser, o quizs ., no escuch, solo un murmullo .- Quizs una oracin?... .- quizs, sera normal tambin. En esas condiciones la gente olvida la ley fcilmente Ahora recuerdo algo extrao, aunque no estoy seguro de haberlo interpretado correctamente el hecho es que hubo un momento cuando y mientras seguan as, el gir la cabeza y pareci que me estaba mirando, que me estaba viendo .- O mirando hacia cualquier rincn de la cabina, no tendra porqu tener la vista fija!... .- puede ser, pero tuve la sensacin que poda verme, y no solo eso, cuando lo hizo, ella levant la cara y primero lo mir a l, y luego mir en su misma direccin y tambin sent lo mismo, fue raro, me sent muy incmodo, quise no estar all .- Dijeron algo en ese momento?... .- s, hablaron entre ellos, pero tampoco alcanc a . .- O ser que no quiso enterarse?... .- .. .- Dejmoslo as, su informe es mejor que nada pero dista mucho de cumplir con el formato, y eso no depende de m!, prosiga: .- eso., despus l la mir a ella, se miraban y casi me pareci divisar un esbozo de sonrisa, fue emocionante, muy bonito dadas las circunstancias, seguan abrazados, ella o l le tom la mano al otro y .. en algn momento not que el descenso de la cabina era ya una cada libre pero no, no es eso. Era como si fuera un cohete en aceleracin creciente, pero hacia abajo y no hacia arriba, deben haberlo notado porque se abrazaron ms, tanto que parecan un solo cuerpo arrebujado, en posicin fetal o muy parecida . Entienda que todo esto sucedi en segundos y justo entonces comenz a fallar la luz y primero titilaba, luego se apagaba y encenda alternadamente hasta que se apag totalmente y ellos quedaron en completa oscuridad, ah me pareci que ella volva a sollozar pero ms quedamente . .- Entiendo, me lo imagino, final?... .- el final fue avisado al empezar nuevamente las sacudidas, como si la cabina rozara con los muros o lo que sea, con mayor fuerza, como si eso empezara a reducir la velocidad. Pero no termin de hacerlo porque en un instante se escuch una especie de estallido, como si la

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cabina hubiera llegado al fondo impactando y reventando; un estruendo infer. Y luego algunos restos de crujidos, fierros an retorcindose supongo, y durante una fraccin de segundo un destello de luz muy intensa , oscuridad nuevamente y al final final se encendi una especie de luz de emergencia azulada y estaba lleno de humo o polvo . Y despus silencio total y ningn movimiento porque el terremoto -suponiendo lo haya sido y eso no lo s- haba terminado . .- Gracias. Ah, un detalle importante: se fij usted si tenan algo, algo en las manos, algn objeto?... .- nada, en los bolsillos supongo, o en el bolso de ella .- Est seguro?... haga memoria! .- , una carpeta o archivador, estaba tirada en el suelo, y, un libro, vi un libro tambin en el piso .- Describa el libro: .- no sabra, un libro ms o menos comn, grueso, de tapa tipo cuero, no me fij mucho. .- Mejor dicho nada!... gracias, puede retirarse, usted y los otros EN EL ASCENSOR: Permanecieron quietos, ella temblaba y l la abraz con fuerza, Roberto tosi y luego escupi un pequeo pedazo de plstico que haba cado sobre su boca. Esperaron en silencio un par de minutos. .- ya pas., tranquila, no te muevas por favor, dime solo como te sientes si puedes. .- .., termin?.... llegamos?.... .- termin, sientes algo, algn dolor .- creo que no y t?... .- no parece, intentemos levantarnos poco a poco, puede haber lesiones as, yo primero, a ver, sultame, as.. Roberto se incorpor titubeante, apoyndose en la baranda horizontal de aluminio: .- ya est, djame ver., no siento nada especial. Ahora t, poco a poco, as, toma mi mano. Ya, arriba. puedes?... Patricia termin de levantarse, lo mir y sonri: .- te ves graciosa, con una mezcla de maquillaje corrido, lgrimas y polvo. cmo te sientes?, duele algo?.... muvete un poco .- a ver, puedo moverme, no siento nada!... nada de nada!... .- qu quieres decir?..., tienes insensibilidad en .- no, puedo tocar, hay tacto no, es que nada me duele, estoy bien y t?... todo en orden?... .- s, que yo sepa parece que no hay problemas de sta nos salvamos veamos, dame la mano, as est fra .- no iba a estar la presin debo tenerla por los suelos si hubiera un espejo como en esos ascensores modernos mrame Cmo me veo?... .- bien, dadas las circunstancias .- qu quieres decir con eso?... .- (sonriendo) nada, ests bien, un poco despeinada, llena de polvo y eso es todo bellsima como siempre plida s, supongo que yo tambin!... .- ests blanco estos sustos son para sacar canas completas qu tan plida?... .- plida. Se ve elegante incluso, distinguido, as como de raza muy pero muy blanca, debemos parecer britnicos en un da nublado Terminan de incorporarse, ella le suelta la mano y sacude el polvo de su vestido lo mejor que puede, con persistencia. l la imita pero pronto cesa y hace alguna elongacin, luego se palpa brazos, trax y cuello; despus pasa su mano por el cabello de Patricia limpindolo de algunos restos de polvo y pequeos escombros, y finalmente hace lo propio con el suyo, acomodndose el pelo con la mano. Ella levanta la cabeza y cierra los ojos, l revisa el contorno de la cabina tocando los sectores ms daados y levantando el brazo para empujar una de las planchas metlicas del cielo falso, pero si bien est algo desencajada, no logra desplazarla. .- qu haces?... .- djame ver si pudiera asomarme arriba vera en qu nivel estamos y si desde all hay salida . A ver.. no hay caso, no. Golpea repetidamente la plancha sin resultado. .- al menos no estamos a oscuras, a todo esto, dnde estar el foco?... .- Cul foco?.... ah.. no s!... y qu importa?... Roberto busca la fuente de luz revisando la cenefa perimetral superior pero no la halla. .- no se ve por donde es medio raro el asunto capaz que sea fibra ptica para luz difusa, o un "led" o algo as .- en un edificio viejo?... cobran hasta los arreglos pensados. No, lo sabramos, que ms da!... Inspecciona cuidadosamente el tablero de controles cubierto de polvo, lo limpia con la mano y soplndole, presiona todos los botones y vuelve a soplar por la rejilla del intercomunicador, manteniendo pulsado el botn rojo de "alarma", acerca la cara a la rejilla: .- al?...., alguien escucha?... (eleva el tono de voz), estamos atrapados en el ascensor, parece que cay hasta el subterrneo, hay aire y luz pero necesitamos urgente que nos saquen, soy Roberto K. del 1224, con mi mujer . (baja la voz), es intil .. .- pruebo yo?..., tengo la voz ms aguda, tal vez .- olvdalo, no hay un solo circuito activo, se escuchara algo de esttica, adems saben bien que en caso de emergencia tienen que revisar los ascensores, tarde o temprano lo harn te digo algo?... lo que podramos hacer es , no, antes djame probar con la puerta Golpea varias veces sobre la hoja de la puerta corredera, que muestra algunas abolladuras producto de impactos exteriores, y luego sopla sobre la unin de las hojas e intenta entreabrirlas con los dedos, haciendo mucha fuerza. Patricia se acerca y observa nerviosa, Roberto aumenta la presin y las hojas se separan algunos milmetros, pero al hacerlo se oye un zumbido de aire entrando a presin y comienza a penetrar humo, Patricia le grita y l suelta de inmediato las hojas que se cierran nuevamente con un ruido seco. Agitan las manos para alejar el humo tosiendo y pronto la atmsfera interior se torna ms difano:

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.- menos mal, parece que el aire acondicionado funciona bien, es un milagro . .- cierto, viste?..., parece que afuera est la grande ser un incendio?... .- no creo, ruega que no lo sea , pero no, toca aqu.. fjate que las paredes de la cabina estn fras, habr sido humo residual .- como sea, hay que olvidarse de abrir la puerta al menos por ahora, esperemos un tiempo prudente y despus lo reintentamos a todo esto, tienes hora?... Roberto mira su reloj de pulsera, lo sacude y vuelve a mirar: .- nada, marca poco ms de las cinco y media, es cuando empez todo. Se par, lo debo haber golpeado sin notarlo, y tampoco funciona a esperar no ms, lstima con tu obsesin por no usar reloj .- lo siento, siempre pens que con uno "que diera la hora" era suficiente!... .- gracias "era" lo que iba a decirte, creo que es mejor que nos tranquilicemos y nos sentemos, porque hay que esperar y aunque se respira bien dicen que en estos casos hay que relajar el cuerpo y consumir menos oxgeno y etctera etctera, te parece?... Roberto se sienta primero, en un rincn, Patricia se arrodilla y aparta algunos restos de material disperso, despus se sienta a su lado apoyndose en l: .- estamos juntos, una vez ms, en las buenas y en las malas (Musita ella, con cierta dulzura) .- y en las recontra malas .- pero estamos juntos, si estoy contigo me siento segura. vamos a estar bien verdad?... .- eso espero (Roberto busca en sus bolsillos) . no tendrs un chicle o algo para mascar en tu cartera?... Ella revisa con manos temblorosas: .- lo siento nada!... .- menos mal que ya no fumamos, te imaginas la neura aqu, con claustrofobia y todo?... tendramos tema para otra obra!... .- preferira no tenerlo pero vamos a estar bien?..., t tienes un buen sentido de .. a veces intuyes, entonces?... .- ya te dije que s. Y gracias pero no soy clarividente . Disculpa, pero intento pensar prcticamente .- servira?... .- s y no, depende mientras alguien no tenga ganas de hacer sus necesidades!... .- por favor, qu asquerosooo . Adems el polvo ya disip, viste?..., el aire acondicionado funciona, escucha.. .- s, es verdad. Creo que es simple extraccin, no acondicionamiento en fin, da lo mismo, y lo otro bueno es que no hace calor ni fro .- ojal dure as!... .- ojal no dure y salgamos pronto!... perdn, no quiero ser cido, dentro de todo es increble que estemos intactos y haya suficiente luminosidad y buen aire para respirar pero pero ojal salgamos pronto!... Ah!.... trajiste tu celular?... (ella busca en la cartera) .- aqu est . Fantstico, tiene bateras, mira!... Roberto toma el aparato, lo observa con detenimiento y hace algunas pruebas: .- lo saba, en estos edificios antiguos no llega la seal. Cero absoluto, es normal . Era por si acaso de todos modos apgalo, tal vez necesitemos usarlo ms ade.. .- y si nos llamara alguien?..., desde alguna fuente cercana?... .- no creo hiciera contacto pero tienes razn djalo prendido entonces, es una pequea posibilidad. INFORME OFICIAL: .- Cundo dijo que lleg usted al lugar de los hechos?..., ah, aqu est consignado, ya entonces qu pudo apreciar exactamente?... .- hablaron del telfono celular, ella tena uno y lo probaron pero no haba seal, entonces discutieron sobre la conveniencia de apagarlo para no descargar las bateras por si acaso, pero finalmente prefirieron dejarlo encendido por si alguien llamaba y por alguna razn tcnica lograba contactarlos.. .- saber quien dijo o hizo una cosa o la otra parece que no le interesa particularmente a usted, verdad?... .- no, es que, en realidad tom nota mentalmente de lo que vi pero no recuerdo bien quien, si ella o l .- no importa, o s importa pero ya no hay caso, prosiga: .- de acuerdo: estuvieron un buen rato sentados, creo despus hablaron de otras cosas y por el tono de la voz parece que estaban muy nerviosos; l dijo, s, recuerdo que fue l, que deseaba estar en un edificio nuevo donde los ascensores tienen cmaras de circuito cerrado y circuitos de energa alternativa para emergencia y esas cosas, ella le respondi si eso era una indirecta o una crtica contra ella por haber escogido ese departamento antiguo y le record que ella no quera bajar por el ascensor y la conversacin ya pareca discusin porque levantaban la voz e incluso se escuch uno o dos garabatos lo que son extrao porque ambos hablan muy bien, con lenguaje depurado y se nota que es gente decente y de buen nivel cultural despus?...., ah!: a ella le dio una especie de ataque de pnico y le costaba respirar y se notaba que no estaba bien, entonces l la abraz y le habl muy suavemente durante un buen rato y la hizo sentar porque a todo esto se haba levantado y la tranquiliz poco a poco hasta que ella dijo que estaba bien y se disculp por lo sucedido, y l respondi que era completamente normal y que pudo sucederle a l mismo o a cualquiera y que la felicitaba por haberse sobrepuesto y entonces se abrazaron de nuevo y besaron dos o tres veces seguidas y terminaron sentados, pero ella segua muy nerviosa y se levant de nuevo. .- por favor ms despacio, con calma, parece que usted estuviera todava all!... a propsito: dijeron algo importante antes?... .- antes de qu?... lo siento no s, depende de qu entiende usted por importante, hablaron harto y ella mencion la palabra "Dios" puedo decirlo verdad?...- es que el instructivo lo prohbe en el lenguaje coloquial o en los informes escritos pero . y se pusieron a discutir sobre eso tambin .- qu clase de discusin?...

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.- era difcil seguirlos, hablaban muy rpido y al mismo tiempo, pero el hombre le deca que no mezclara las cosas y que primero se tranquilizara antes de empezar con la teologa y el misticismo o algo as Sigo?... bien: deca que ella estaba de pi y cam inaba de un lado para otro hasta que se inclin y recogi varios papeles que al parecer se haban salido de una carpeta que estaba en el suelo y deba ser de ellos, eran muchos, los tom, los orden, los coloc nuevamente dentro de esa carpeta gruesa o archivador y entonces se sent junto a l, ambos con la espalda apoyada contra uno de los costados del ascensor y despus ella se pone a ordenar las hojas, supongo que al desparramarse quedaron .- entiendo, re-arm el libreto pudo ver si lo haca mirando solamente el nmero de las pginas?... .- as sera porque mova las hojas muy rpido, solo a ratos pareca detenerse en algo y leerlo, para luego seguir ordenando, mientras tanto el hombre permaneca en silencio con los ojos entrecerrados, mirndola de reojo de vez en cuando .- gracias, eso es todo s, es todo, retrese y dgale a su compaero que espere un momento EN EL TEATRO: Productor: .- seores!, por favor., asiento por favor, son ya las siete diez, alguien avis al pblico?... Coordinador: .- por los parlantes, esperar hasta las siete y media y si no llegan se cancela la funcin y devolucin inmediata del dinero Productor: .- bien, lo de los abonos se arregla aparte alguien teste la reaccin o el ambiente en la sala?... Coordinador: .- tenemos gente, es controlable Director: .- ya no llegaron, tanto vale que Productor: .- a ver, hay algo que no entiendo: no se supona que en vista de los riesgos haba un "plan B"?... Coordinador: .- en efecto, as se previ Productor: .- Y?................. Director: .- los dos actores sustitutos llegaron sin problemas Productor: .- y entonces?... Director: .- entonces., entonces el problema es el libreto porque la versin actual la tienen ellos, ya s, podra usarse el anterior pero no es tan sencillo porque todo el marketing insista en que era una versin completamente nueva, con mayor interactividad y algunas cuantas sorpresas ms Si me preguntan me parece ms prudente, honesto y seguro cancelar todo y devolver el ., e informar a la Central de Supervisin Pblica de inmediato, as nos evitamos problemas Productor: .- de la Central me encargo yo, los conozco y tengo contactos; por lo dems la obra no es solo arte y honestidad, hay una inversin, hay un crdito involucrado, hay auspiciadores y eso tambin hay que considerarlo, y debemos responder con nuestra cuota en la Programacin Ministerial, no es llegar y cancelar las cosas estamos?... Adems esta solucin no me convence del todo, por ahora porque ustedes piensan en el aqu y el ahora, pero y el resto de la temporada?..., hay alguna noticia fresca de ellos, se sabe con certeza qu sucedi?... Coordinador: .- no!... nada concreto, solo rumores Director: .- estas cosas suceden, nosotros no hacemos magia ni milagros y si esto no tiene continuacin, no la tiene y punto!... Productor: .- deb tomar un seguro, si es que alguna aseguradora se hubiese atrevido, y lo dudo. Director: .- en este rubro no hay seguridad de ninguna clase.., al menos no respecto a la produccin. Coordinador: .- impedimento de fuerza mayor, lo reconocen todos los contratos Productor: .- Cul contrato?...., olvdense de legalismos, adems la gente acepta cualquier cosa que les digan as que piensen algo ingenioso. Recuerden que vinieron aqu a ver una obra complicada e interactiva, capaz que si les cuentan la verdad crean que es parte de la obra!... Director: .- no lo es?..., bromeo EN EL ASCENSOR: .- hace falta un reloj!..., uno que funcione digo, si al menos pudisemos saber la hora .- s, y no un reloj digital, uno analgico de verdad, para ver moverse el segundero, o al menos el minutero ver el tiempo .- tanto como ver el tiempo lo dudo, pero es cierto, increble lo importante que podra ser aqu, como si .- como si al verlo funcionar pudisemos saber que el tiempo sigue corriendo, .. .- o transcurriendo mejor s, un reloj comn y corriente pero analgico, que de analgico no tienen nada porque anlogo a qu?..., isomrfico sera mejor y simblico, los nmeros, el fondo circular, los doce nmeros, tres por cuatro, el cuatro o el tres ms uno, Jung deca que. .- por favor, no ahora, no aqu s?...., yo me olvido de Freud y tu de Jung, al menos por ahora, de acuerdo?... .- de acuerdo.. Patricia sigue ordenando los papeles, es un trabajo lento. .- valdr la pena?... .- se te ocurre algo ms, o algo mejor?.... al menos me entretengo haciendo algo. .- contenta t!, mientras no se te ocurra hacer aseo y limpieza .- no es mala idea, y porqu no?... quien sabe cuanto estaremos aqu encerrados. .- espero sinceramente que no sea mucho, no es precisamente el ideal del bien-estar!... .- lo sabemos, pero estamos juntos.. te das cuenta de eso?, Cunto hace que no compartamos un tiempo solo para nosotros?......, no te ras, no quiero melodramatizar el problema., pero solo t y yo!, eso tiene un lado po.., un lado s, un aspecto positivo, o no s si positivo pero me gusta estar contigo as, sin interferencias ni distracciones ni preocupaciones que ..

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.- sin preocupaciones dices?..., te felicito y me alegro que te hayas tranquilizado tan bien, y no creas que no aprecio el lado romntico de este encierro catastrfico s, no ironizo de verdad!..., pero yo te confieso que s estoy preocupado, y algo ms que un poco dira. terminaste con eso?... .- no., me falta ms de la mitad, quedaron casi todas las hojas revueltas, djame ver esta, y esta con esta otra . Suerte que esta copia est numerada . maldito ascensor, iba a ser nuestra gran noche. ya est, esta otra pgina se coloca aqu . No lo puedo creer .- pues crelo porque ya estamos aqu. A ver . y la prxima mejor la anillamos, corcheteamos, encuadernamos o lo que sea .. .- se te olvida el libro!... .- no, lo tengo bien presente y lo tomo y lo dejamos all en esa esquina, en su lugar por ahora, as (lo recoge y deposita suavemente) Patricia continu con su trabajo en silencio mientras Roberto permaneca quieto, sentado y con la cabeza entre las manos. .- ya est termin, mira!..., todo el libreto en orden, todas las pginas, una tras otra en perfecta secuencia! .- felicidades!... .- gracias lo dejo all por si. Mierda!.... Al incorporarse, Patricia perdi por un instante su equilibrio. Con una mano se apoy en Roberto y con la otra intent aferra r la barra horizontal, soltando la carpeta que cay al suelo. .- mierda, la mala suerte no afloja. Por la. .- tranquila, mira, no hay problema: se desarm un tanto pero las hojas siguen en secuencia, ves?.... aqu est toma Roberto recoge con cuidado la carpeta y con los cantos de las manos recompone la resma. .- gracias, lo siento, los nervios maldito ascensor y maldito edificio y maldito teatro y . .- calma, tranquila, ven aqu por favor, vuelve a sentarte y trata con la respiracin pausada.. .- no me digas eso!, y no te hagas el imperturbable que no te lo crees ni t mismo!... por favor djame tranquila un minuto. .- bien, bien. Yo me siento donde mismo estaba., que no eres la nica que est tensa por si acaso, trata de no olvidarlo, somos dos, tanto que te gusta eso?..., entonces comparte s?...., comparte todo, porque si cada diez minutos te va a dar un ataque de histeria a ver si yo hiciera lo mismo cuanto quedara de esta romntica escena. .- mira, no quiero discutir, no vale la pena, tratar de calmarme y controlarme y respiracin profunda e incluso me concentrar en un punto infinito y todo lo dems, bien?..., pero por favor no me trates como a una histrica descontrolada!.... y esto no es una escena . .- hecho!... .- adems no fue por mi culpa si tomamos este recontra maldito ascensor .- a ver. me ests culpando?...., soy yo el responsable de lo que pas?... eso crees?..., no me estars sobrevalorando un poco?.... .- no culpo a nadie, no soy quien para juzgar culpabilidades pero el hecho es que yo te suger bajar por la escalera, lo recuerdas?.... S o no?...ah!......, s o no?..... te cuesta tanto admitirlo?...., y quien dijo que no quera llegar transpirado al teatro?... ah?..... .- OK., pero nadie te oblig a entrar a la cabina. .- a no?..., es cierto, no fue por obligacin, no es por fuerza que estoy contigo y lo estuve antes y lo estar hasta que .- hasta que?............. , hasta que nada!... olvdalo!. INFORME OFICIAL: .- a ver, ahora usted, puede comenzar, y esta vez quiero detalles, entendido?... .- s, es simple, el hombre habl de tener una cmara filmadora, digital dijo que sera interesante poder grabar esa estada all encerrados en la cabina, que de haberla tenido se pudo conseguir un documento original, un testimonio de primera mano. Entonces ella dijo algo sobre la mana por registrarlo todo y que si no sera mejor dejar simplemente que las cosas sucedieran sin tener que fotografiar o filmar y que para eso los humanos ya tenan un super equipo que era la memoria, y l respondi que no era lo mismo .- lo explic?... .- no mucho, dijo que esa situacin le haca pensar en un sueo lcido EN EL ASCENSOR: .- s, fjate que la idea no me disgusta del todo, un sueo lcido qu te parece?..., si te molesta cambio tema .- no, . Esta vez no. un sueo lcido?... s ms o menos lo que son pero nunca tuve uno y si lo tuve no lo recuerdo .- son espectaculares, a veces, otras pueden ser pesadillescos y ., pero terminan siempre y viene el despertar a la realidad, a la otra realidad., a la realidad de verdad o material o lo que sea y como sea que se diga. Y si despertamos es porque antes estbamos dormidos y eso es lo que me agrada tanto al pensar en esto del sueo lcido y por eso deca lo de la filmadora, porque en algunos sueos lcidos y s los he vivido, a veces el soante decide intentar coger un pequeo objeto cualquiera para traerlo de vuelta a la otra realidad, que sabe que es la que cuenta pero sin desvalorizar lo que est viviendo en el sueo. Incluso presiente que no lo lograr pero es tanto el realismo de estar all que de todos modos coge algo, se lo mete al bolsillo esperando que esta vez ese objeto soporte el . El como decir, el traspaso dimensional me sigues?... .- s, claro!... .- pero no se puede y as es noms y todo depende de que as sea. Un sueo lcido puedo seguir?... .- adelante .- sinceramente, cuando quieras cambio la msica. sigo?... bien, digo que, a ver, la duda no es ninguna novedad pero igual lo pregunto, o me lo pregunto qu me impide pensar que sta situacin sea un fascinante sueo hiper lcido?... .- yo no .- gracias (re), no, en serio porqu no?..., pregunta tonta, lo s, pero me gustara escuchar una respuesta tuya. .- de verdad?..., pues sta es: no es un sueo lcido ni de ninguna otra clase, esto es real

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.- no lo discuto, no procede, pero me haras un favor si intentas explicarlo o dar alguna razn contundente con palabras compartidas y no te lo pido por joder sino porque intento hacerlo mentalmente y no logro concentrarme y ms me aumenta la duda por favor .- bueno, y sin filosofar ni esoterizar ni nada parecido, digo que esto es real porque lo es, porque lo siento y lo intuyo y lo presiento con un convencimiento absoluto y total y totalmente absoluto, yo tambin sueo a veces y no es lo mismo. .- es que ese es el problema, hay sueos lcidos donde uno llega a tener esa misma clase de certeza .- y cuando sale de dudas?... .- obviamente al despertar as sea porque soamos solo algunos minutos cada noche, o un par de horas al mximo contra las quince o ms horas de vida despierta descontando la dormicin sin sueos se entiende y que dicho sea de paso es otro misterio .- entonces es cosa de esperar, si despiertas sabrs que tenas la razn!... .- y si no?...., o estabas ironizando?.... .- ms o menos., disculpa, es que lo encuentro casi divertido, pero hay algo concreto, y creo habrtelo escuchado decir a ti, .- habla! .- es que en un sueo solo es realmente real el soante, los otros personajes son ficticios, representativos, objetos de la escena tan artificiosos como cualquier cosa que aparezca en ella .- y?... .- simple: si t eres quien est soando lcidamente o no, entonces solo t eres real pero as como que yo soy yo y estoy bien consciente de serlo, eso no sera posible y el irreal seras t y eso invalida tu suposicin y lo que sea que digas. claro no?... .- interesante pero nada de claro, juego reflejo de dudas y ms reflejos?..., mira tu!... esto no es bueno .- claro que no, implica que uno de ambos no sera real y eso no me gusta, uno de ambos estara solo!... te agrada pensarlo?... .- para nada, no soy muy romntico pero quiero estar contigo y seguir estndolo y no acepto que no seas real siguiendo con esta idea y solo por conversar de algo se entiende .- adems dijiste o alguien dijo o escribi que siendo el soante real, tiene cierta libertad respecto a la historia soada e incluso puede salirse del libreto oficial, mientras que los personajes no pueden y por eso en general hablan muy poco y a veces no responden a lo que les dice el soante, y eso sucede cuando ste se sale de libreto e improvisa ms all de lo que la historia puede suportar .- bien, bien!... buena memoria, y agrego algo: si la improvisacin excede los lmites naturales de esa historia soada, el sueo termina abruptamente o la escena colapsa y aparece otro sueo que se posesiona de esa oportunidad y anda despus a ver la cantidad de tonteras que dir el analista o el onirlogo consultado para explicarlo!... .- estamos por eso ambos debemos ser reales porque los dos hablamos mucho y nadie se calla ni desaparece por habrsele terminado el libreto o por no poder responder a la improvisacin libre del otro realmente real!... .- as es, adems, de ser un sueo nunca sabramos quien es el verdadero y quien es el falso (ambos ren) .- o sea, cada quien lo creera de s mismo y contra el otro .- no necesariamente porque si cada quien cree en el otro y lo necesita .. esto parece un asunto de amor .- qu bueno que usaste esa palabra, en vez de las dudas y relativismos onricos, la certeza del amor, casi cursi pero consistente!... .- el amor no es cursi. .- tienes razn y ni siquiera "casi", retiro la infausta palabreja .- y el amor supera a la razn .- mejor dicho, la transforma, le da una razn para que tenga razn.. .- mira, estamos empezando a decir cosas "casi" inteligentes. Vamos bien. no necesitamos la cmara filmadora INFORME OFICIAL: .- y entonces se pusieron a rer ambos, cuando siguieron jugando con la idea o la duda sobre quien sera real e irreal .- solo rean?... .- s, es decir, luego se abrazaron y besaron y siguieron riendo y me pareci que ella lloraba tambin .- natural algo ms?... .- no, terminaron a carcajadas con el asunto de la ilusin y la irrealidad pero debi ser tambin por los nervios y la situacin .- sin duda, algo ms?... .- no, solo que ella llor y l la consol y despus se abrazaron y ella lo besaba con harta como decirlo .- se entiende, no se preocupe nada ms?... .- no, me puedo retirar?... .- s, ah, un momento; dgame algo a propsito de todo esto: usted es real o lo estoy soando?... .- ?............................................. .- es chiste, adems soy el jefe y yo decido quien es real y quien existe y quien no. .- ?............................................. .- sigo bromeando, el humor no es su fuerte verdad?..., no me extraa, siendo una ilusin de mi mente. Jajajaja, no se asuste EN EL TEATRO: Director: entonces se sabe algo o no?... Coordinador: nada nuevo. Nada diferente adems de los mismos rumores y algn otro que ni vale la pena mencionar! Productor: estamos perdiendo el tiempo, lujo que yo al menos no puedo darme Director: usted no es el nico piense en ellos para variar, Cmo se sentira?... Productor: eso del intercambio de roles sirve para jugar, la realidad la objetividad compartida tiene otras reglas

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Director: nosotros somos la realidad. Y lo real es que no llegaron y no llegan, y me gustara sobremanera saber exactamente cmo estn ahora y si estn, qu hacen Productor: muy noble y loable y lo felicito por su sensibilidad pero tengo cosas que hacer y les pedira acordar algo pronto porque tengo que irme!... me esperan porque por si no lo saben trabajo tambin como asesor en el Comit Sectorial!... Director: felicidades!... y puede retirarse cuando quiera Productor: adems, para que lo sepan, me llamaron de la oficina, llegaron cinco o seis propuestas nuevas, tengo que revisarlas Director: por supuesto, pero yo a lo mo y lo mo es esta obra que de momento no existe porque no lleg el libreto y nada puedo hacer Coordinador: no hay modo de acomodar la versin anterior, adaptarla o algo as?... como se supone que era tal informal, si se necesita conozco un escritor que por una mdica . Que podra hasta tener algo de aqu a maana Director: lo dudo, tenemos un pblico que ya est enterado de lo que se le prometi ese libreto, los nicos que pueden arreglarlo o cambiarlo o interpretarlo son ellos Ojal lo estuvieran haciendo justo ahora!... INFORME OFICIAL: .- as estn las cosas y no avanzamos, hay que pensar y hacer algo pronto. .- en qu sentido?.... .- en el sentido que all adentro estn empezando a divagar y a confundirse y eso no es bueno para ellos y para nadie! .- es cierto entonces?... .- tiene el Libro y tarde o temprano tendrn que empezar a leerlo, la opcin es demasiado obvia el punto est en el libreto, cmo hacer para que decidan qu se yo aprovechar para, releerlo, revisarlo, corregirlo, hacer algunos cambios orientados por nosotros se entiende! .- es cierto, la situacin lo amerita, estn en condiciones ideales para .- ideales de ideales no son, pero s resultan propicias, mucho en realidad y si solo se deciden a empezar con eso, lo dems puede venir solo, es casi inevitable y all intervenimos nosotros, sutil, discreta y eficazmente, ni lo notarn, y de hecho casi no afectamos su diz que libertad .- habr que esperar entonces?..., parece una posibilidad tan evidente como la de abrir el libro y . .- ese es uno de los problemas, si se van por el lado del Libro es posible, no seguro pero posible y probable que dejen el libreto al margen .- y eso sera muy inconveniente?.... .- desarma todo y se pierde el sentido de todo este asunto, los de arriba no lo apreciaran mucho .- Cul sentido?... .- el sentido, nuestro sentido, y el de ellos por supuesto. Y adems no se preocupe por eso, necesitamos, debemos. Sera altamente conveniente favorecer que las cosas sigan el cauce de su curso natural y apropiado. El problema es cmo asegurarnos que suceda as .- y porqu no enviamos a . .- olvdelo, ya lo hicimos y ni siquiera obtenemos relatos satisfactorios ., no es gente comn, son medianamente cultos, bien informados, estn acostumbrados a pensar, a reflexionar, a meditar y sobretodo a imaginar, imaginan mucho y con eso se confunden solos hasta el mismo lmite y para colmos se desconfunden fcilmente apelando a lo sentimental . Y como son dos y siempre terminan entendindose .- no hay forma de separarlos?... .- difcil!... cada vez que estuvo a punto de suceder mencionan invocan la palabra "amor" y con eso creen que lo arreglan todo, quien sabe, hasta ahora les ha funcionado. Adems los necesitamos, ambos., con uno solo no hay libreto ni obra ni historia ni nada, o mejor dicho s habra justamente eso, nada!... .- est seguro que basta que empiecen a revisar o releer el libreto para que .- no, no estoy seguro., Quin te crees que soy?... es lo ms razonab.., necesito soluciones, no preguntas! .- no hay manera de ingresar algo all, algo que cambie la trama de relaciones y haga que .- debieras saber que no la hay, a no ser que contribuyan con su fantasa para que ese algo parezca serlo y estar all .- y?...... .- y?..., y que cualquier distraccin los apartara ms an del objetivo, adems estn tan acostumbrados a sugestionarse solos y a enredarse en sus propias mezclas de percepciones, intuiciones y fantaseos que terminan siendo casi invulnerables a los influjos externos., y si los reciben de inmediato los adaptan a sus devaneos y al final no queda nada.y se confunden hasta los influyentes es un caso difcil y antiptico. .- usted dir!... .- yo digo que qu s yo!... hay que esperar no es fcil tratar con esto de la libertadde la ilusin de libertad y libres albedros y. .- seor, no hay manera de evitarlo?... .- no!... lo s por experiencia!... adems lo dice el instructivo, lalo de vez en cuando!... Ya, salga y llame al otro informante EN EL ASCENSOR: .- o al menos una cmara fotogrfica, que adems filman, sera casi lo mismo .- pero no tenemos y eso es un hecho objetivo, o hay o no hay, y si no hay no se pueden tomar fotografas y dependemos de .- de nuestra memoria .- que no es la misma de antes dicho sea de paso .- pero son dos, somos dos y dicho sea de paso nada es lo mismo de antes .- el agua del ro

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.- as es, no es la misma de ningn momento anterior y menos de antes .- es la verdad de lo que fluye hacia el inconmensurable abismo del mar un clich pero potente .- yo pensaba en la contaminacin el agua puede ser incluso la misma, a veces, cosa que la que ya pas vuelva en estado de lluvia o nieve y la metfora se va al. .- humor de claustrofobia podramos hacer un caf concert con esta escena .- s, tendra mucho xito con los claustrofbicos que son como un tercio de la poblacin y dos tercios de los que van al teatro .- Dnde leste eso?... .- donde nada, lo acabo de inventar, y es probable que sea verdad, sabes que tengo buen instinto estadstico, es un don .- un don impresionante eres un concentrado de dones impresionantes ahora que si usaras uno solo para sacarnos de aqu .- dones, no poderes adems estamos juntos y bien juntos, sin ninguna interferencia, t dijiste, muy romntico. .- scame de aqu.. .- no aprecias la interioridad de esta interiorizacin?.... .- que me saques de aqu!.... no eres el hombre?, acta como tal para variar!... .- tranquila!..., gracias por el insulto .. escchame: razona, con mucha calma que no pasa nada, estamos a salvo, lo peor ya termin y pas respira hondo y piensa o si no quieres pensar solo reljate un poco . .- no puedooooo! .- s puedes, aqu, acrcate ms, aqu conmigo, me sientes?..., sientes que estoy contigo?... lo que sea es juntos. Patricia se apoy en su pecho y acomod la chaqueta de Roberto estirndola, para tapar su rostro .- bien as?..., yo estoy bien, y tu sabes que normalmente tengo mis nervios, pero ahora, no s, en verdad no lo entiendo. Me siento casi relajado.. Patricia asom sbitamente de entre la chaqueta y lo mir con expresin severa: .- relajado pero no entontecido, no creas que no pienso en esto, desde que llegamos no s como, pero llegamos, sigo metindole mente y ms mentalizacin a ver si se me ocurre algo. .- la puerta?.... sera cosa de abrirla, no creo sea imposible, a lo mejor ahora?... .- es posible pero fjate bien: antes no pudimos y no porque est muy hermtica sino porque al entreabrirla -te acuerdas?...-, entraba un humo pestilente y que puede ser txico por lo de los plsticos quemados y todo eso, harto humo, como a presin, demor el aire en renovarse y gracias a que funciona la extraccin y eso casi me sabe a milagro.. .- no olvides la luz .- la luz azul. S. .- y si se apaga, y si nos cortan el aire?.... .- no seas negativa, y presiento que no suceder. Confa en m .- lo hago!, pero me dices que sea racional y razonablemente lo lgico sera que ya no hubiera aire ni luz, te imaginas?.... .- no, lo hago ahora, a ver, sera como de noche, en el dormitorio.. ms romntico todava. .- sin aire?... sabes lo que significa?... .- claro!, sin aire significa que no hay aire fcil!... bromas aparte, quieres que te diga la verdad, una verdad bien tcnica?... .- s!... .- en serio?... sin censura ni eufemismos?.... .- dale!.... .- bien,.., sin aire dices t, y a oscuras?..., no hay problema, nos acostamos bien abrazados, e intentamos dormir un poco, la respiracin y el anhdrido carbnico harn el resto, suavemente, eso s no duele ni hay angustia .- lo s. O se supone . No nos daramos cuenta es as?... ninguna sensacin terrible?... .- para nada, de la vigilia al sueo al ms all.. hay finales peores. .- bien abrazados, no me soltaras ni un instante!... .- no, y tu tampoco a m, te necesito tanto o ms .- eres sincero?.... .- si no estuvieras t ya habra colapsado de angustia o cualquier otra cosa!... y no es de ahora, desde que te conoc me sucede eso, y nunca te diste cuenta que mi seguridad no era real ni falsa, sino el efecto de estar junto a ti, y t conmigo. .- nunca me lo dijiste .- lo hago ahora. ms vale tarde que nunca. Pero divagamos, sigue la luz y el aire y ya ven. Ah, estbamos con lo de la puerta, podra intentarlo pero hay un riesgo bien serio: .- Qu entre el humo nuevamente?... .- s, s y no, y tal vez peor porque no sabemos qu hay all afuera, qu sucedi justo all en el exterior, imagnate que se llen ms de ese humo y al entreabrir se repleta el ambiente y esta vez la extraccin no se la puede., ah s que el final sera menos suave porque una intoxicacin area puede ser molestosa y muy dolorosa., o esta otra: fuerzo la puerta y vence lo que la mantiene cerrada u obstruida y queda abierta del todo y si hay ms humo, poco o mucho que sea, ya no podemos sellarla para tener el compartimiento estanco que bien o mal nos mantiene cautivos pero en condiciones yo dira que . En fin, aceptables y soportables. .- s, pero si se abre la puerta tambin cabe salir corriendo y salir del todo. Hacia el afuera afuera!... .- correcto, pero que hace algunos minutos estaba lleno de humo es un hecho, y sigue siendo posible y probable que el subterrneo, porque eso ha de ser lo que hay all, est demasiado contaminada como para atravesarlo, si es que no est semi destruido o derrumbado sin salida posible. En caso que haya sido un terremoto y lo sigo suponiendo qu ms pudo ser o suceder?...

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.- qu ms?.... .- a ver, disculpa , tenemos que levantarnos para mover las piernas, acurdate de las instrucciones para el jet lag y todas esas cosas, no es bueno estar demasiado tiempo inmviles, es ms . .- algo de ejercicios .- precisamente, algunas flexiones y si quieres tu pilates y cualquier cosa menos yoga porque no quisiera terminar en algn nirvana o en el gran todo-nada y nada-todo .- tu obsesin anti orientalista no afloja ni ahora. .- ya lo hemos hablado, no es contra el orientalismo, y si lo fuera qu?..., pero no lo es, es contra esta especie de admiracin bobalicona que los diz que "occidentales" tienen tenemos con lo que sea que parezca extico. .- cambiemos de tema. aunque en eso concuerdo contigo, yo no soy orientalista por si acaso .- ya!......................................................... .- te enojaste?... .- no, qu me voy a enojar en estas circunstancias .- entonces qu hacemos?...... lo siento pero tengo miedo y temo que se vaya la luz.. .- la luz azul., no, dudo se apague. .- porqu tan seguro?... .- ni tanto pero recuerdas el Nosferatu, el de Herzog. .- ms o menos lo vimos juntos?... .- sinceramente no s, pero hay una escena cuando el protagonista que ya se aloj en el castillo, se queda dormido en la suite que le ofrecieron, y ya en plena noche mientras l sigue profundamente dormido en su cama, el conde atraviesa un largo pasillo secreto para ir a visitarlo y morderlo por lo de la sangre, y ese travelling filmado cmara en mano, transcurre en una luz azulada muy surreal, y que se supone simbolizaba la "nocturnidad" entre comillas y hay algo de objetivo en eso. Entonces pens que .- pensaste qu por Dios?..., qu carajo tenemos nosotros y este ascensor que ver con la fantasa gtica nocturna de un vampiro sictico y delirante perdido en la noche eterna de no s cual dimensin implosionada de su s mismo auto negado?... ah?..., responde?... .- son bien parece que si no te asustas un poco no te . Ya va, nada, nada tiene que ver obviamente, por favor!..., ni siquiera sugiero que esta luz no sea una vulgar iluminacin de emergencia activada automticamente, pero s digo y no creo sea ningn delito ni aberracin, que es un tono lumnico y cromtico que ambientaliza una situacin propicia para un posible adormecimiento eso es todo .- "fuck" a tu explicacin. .- gracias. .- no te creo ni una palabra, cuando notas que amenazo descontrol reculas de inmediato e inventas sobre la marcha una salida racionalmente correcta no, lo que quisiste decir es exactamente lo que negaste, que esta luz no es artificial y no es una luz!.... .- por favor!.... .- eso era lo que tenas en mente (dicho muy suavemente) .- por supuesto que no (voz casi inaudible), o ms bien s, s seora, eso fue lo que pens y sent una idea plausible, un tanto fantasiosa pero plausible dirigida a una conclusin interesante, para ti y tu temor a quedarte dormida "para siempre" entre comillas nuevamente .- lrgala completa de un vez .- ah voy , me enredas tanto que casi no recuer.. ya, no. No era eso, esprate un poco, la luz azul, sonata nocturna claro de luna, nada que ver, blue moon. Blue de azul y tristezas Tampoco, la luz azul, noche, dormir, un sueo. De nuevo a eso, si la luz azul no fuese artificial ni real sino surreal, esto sera una especie de sueo meta-hiper-lcido y . .- existe esa clase de sueos?.... .- no, no realmente. No-en-la-realidad o sea que , no en esta realidad?.... interesante. .- siento escalofros, eres despiadado!.... .- no no y no!..., toma mi mano, as, lo dems son palabras, sientes mi mano., mi cara la sientes?..., mi cuerpo?, lo sientes?... escucha, si quieres realismo clsico y contacto podemos hacerlo!, aqu y ahora!.... hablo en serio! .- ests loco?... .- da lo mismo que lo est, qu tanto?... estamos solos, asustados, confundidos, qu de malo tendra un poco de.. .- .- sera una buena comprobacin, una verificacin.. no crees?..., ya pues me empieza a gustar la idea. .- .. no s!... termina primero lo de la luz onrica .- ah. Eso, que si no es algo electrnico entonces esto es lo que te dije.. o podra serlo, o una realidad paralela qu se yo. .- paralela?...., nunca aceptaste esas "esoterizaciones baratas" decas t .- y lo sigo pensando y diciendo. .- aunque tuvieras razn, nunca consideraste que podas ofender, humillar a otros que s crean de buena fe en eso?... .- no, tambin lo reconozco, era era?... era o soy, no, era muy estpidamente soberbio, engredo, y ahora s que eso hace dao mucho dao. Aunque no por ser ms respetuosos hay que dejar de pensar, una cosa es ser gentiles y otra muy distinta sabes como lo s?... porque las pocas veces que alguien haca un comentario sarcstico o denigratorio o que pareciera serlo en contra ma, siquiera un poco, me vena un bajn y un ataque de inseguridad bien paranoico, pero se me derrumbaba todo adentro, todo, ideas, certezas, roles, posturas y esa seguridad tan penosamente construida, el clsico disfraz egoico, la mscara, la personalidad dicen pero no todo es subjetivo y sigo igual de inseguro y por eso estoy casi feliz que estn conmigo, si estn aqu puedo hasta pensar .- porqu casi feliz?....

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.- porque aunque te necesito como nunca, si pudiera apretar un botn mgico para que salieras a salvo lo hara .- s?... .- me costara un mundo pero lo hara y no te preguntar por la reciprocidad, prudentemente.. bueno, lo hacemos?... .- todava no terminas con lo del ultra-sueo .- ah s, a ver: tal vez la palabra sueo no sea la correcta .- entonces cual?.... .- no se me ocurre. .- ahora quien es el cobarde?..., por m no te inhibas, ya con esto de estar dentro de un sueo que no es sueo y hacer el amor que me sabe ms a una fornicacin ertico-onrica-lcida compartida no atino a nada. .- .- dilo de una vez! .- y porqu no lo dices t si ya te sientes tan segura?.... .- la teora es tuya.. .- .. .- o sea que segn t estamos muertos eso era todo.., qu cosa tan normal no?..... .- no, no y recontra no, es solo una conjetura y casi o ms bien una fantasa pero si a uno le viene la idea a la cabeza hay que . .- Cundo sera que nos morimos, exactamente cuando?...., al caer el ascensor?. o lo del humo?..., ms bien la cada?... .- no se ve tan destruido, aunque el golpe abajo pudo., lo del humo que entr eso pudo ser. .- s, no, la luz azul estaba antes. .- estamos absolutamente seguros de eso?...., s, casi. Y da lo mismo cuando y cmo, el hecho es que es una posibil. .- espera un poco, djame cerrar los ojos., ya, lo hago y es normal, no veo nada, un alma escindida de su cuerpo dudo pueda cerrar los ojos .- no soy experto en la materia y nunca antes me haba mue., bromeo, pero se supone que hay o podra haber una transicin, a nivel de imgenes, muy similar al mundo de los sueos .- al pseudo mundo de los sueos., adems no hay tnel oscuro ni seres de luz ni ngeles y nada que se le parezca., no, esto no pinta para ms all ni por casualidad. .- de acuerdo., y sabes que ms?..., somos dos .- y eso qu?... .- que?... que hasta donde se sabe morimos tal como nacemos, solos!... .- eso no me gust!... .- Cmo que no?... significara que estamos vivos, o al menos no muertos. Y la luz azul podra ser una vulgar iluminacin de emergen .- Quin o qu resuelve estas dudas en forma definitiva?... .- no s, habr que vivirlo hasta el final supongo. .- al final de qu es el problema, y cuanto dura llegar a ese final., necesitamos a alguien. .- mira, ser franco y conciso . Aprovechando que me saqu ese peso de encima o de adentro mejor dicho. Alguien que nos saque de esto se me ocurre que hay solo dos, o un equipo tcnico o de bomberos o . .- o Dios!... .- exactamente, as de simple, y si estamos aun en este mundo o realidad entonces debemos enfrentarlo y si llega algo de ayuda de lo alto tanto mejor pero se supone que somos libres y responsables y ms o menos capaces de salir de esto si es que tiene salida .- y si no la tiene entonces s traspasamos el umbral definitivamente y all Dios., as est ms claro haca aos que no me daba el lujo de decir estas cosas te das cuenta?..., aqu adentro no rigen las leyes prohibitivas de la supremsima repblica!... notable!, fantstico!... .- s, es un punto a favor, nadie nos va a multar por decir estas cosas pero quisiera tener esa especie de fe y creencia que te sale o te nace muy adentro a mi manera tambin tengo algo as., un poco tarde para cambiarlo, y poco tico adems, dudo que Dios sienta muchas simpatas para los conversos in-extremis como dicen, aunque el procedimiento vale si es real qu se yo. entonces aclarado lo de la luz azul?... .- totalmente, qu gran clarsima claridad, nunca en mi vida estuve tan clarificada como ahora. .- y qu ms quieres?...., yo no hice la realidad, solo estoy aqu contigo., lstima, ya me est bajando la lbido libidinosa. .- de verdad tenas ganas?... .- claro que s!.... .- lo estaba pensando.. y te digo algo?..., nunca dije que no!.... Roberto la mira, la abraza, la besa, la mira nuevamente, la da una palmada afectuosa en el trasero. INFORME OFICIAL: .- as esta la cosa entonces eh?.... y vienen juntos?... sea, veamos, quedamos en que. hicieron algo o no en definitiva de lo que poda hacerse?..., tengo entendido que a ustedes se les dieron instrucciones directamente en la unidad tres .- no estamos autorizados a responder esa clase de preguntas .- error: no se les permite acceder a esa clase de informacin, correcto?... .- as es .- pero lo que sea que sepan deben informarlo, correcto?... .-

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.- responda! .- , s, as es .- reitero: saben algo respecto a eso?... .- .., lo siento, debo solicitar que especifique. .- limtese a responder, no est en condiciones de solicitar nada! .- , tenemos un instructivo, es imperativo, lo siento. .- est seguro que siente algo?..., tambin est en su formato?... ahora estn en mi oficina y aqu mando yo! .- ., .- no estamos progresando y mi paciencia no es infinita, nada aqu lo es, aunque lo parezca. Y ni siquiera es interminable y de hecho ya se me acab as que le pregunto y no lo repetir: de donde proviene su instructivo imperativo?... .- "de abajo".. .- ah!..., de abajo, y sabe de donde provengo yo?... .- .., s, ms o menos. .- me alegro que nos estemos entendiendo., y considerando que me alegro cambiar de tema ya que por lo visto les incomoda, y sepa que si eso sucede es porque usted, y le hablar a usted solamente, sabe exactamente lo que yo quiero que me informe y eso es como si yo tambin lo supiera, por lo que puede conservar su silencio y -habida cuenta que mi gozo no ha cesado- soslayar esta inquietante posibilidad que tngalo por seguro lo colocara a usted en una posicin muy inconfortable respecto al instructivo y a su proveniencia en los que estn en ese "abajo". .- .., lo agradezco .- de nada y vamos a lo otro: cmo fue ese dilogo sobre la luz azul y el ultra-sueo?...., o tambin le incomoda por alguna otra razn? .- no, algo, perdn, no. Fue un tanto complicado difcil de seguir .- intente sintetizar .- intento qu?... .- diga lo que tenga o pueda decir .- entendido: ellos hablaron mucho sobre la luz que haba en la cabina, la luz azul .- conversando, dialogando, discutiendo?... .- cul sera la diferencia?..., no s, de todo un poco supongo el hombre dijo., a ver, despus cambi de tema y entonces ella volvi a lo de la luz y le insisti que dijera lo que realmente estaba pensando, que el acuerdo era de sinceridad total ah, y cada cierto tiempo se abrazaban y hablaban de lo importante que era estar juntos, luego, ah s!: l record una pelcula famosa que haba visto, donde apareca la misma luz azul o algo similar y se supona que corresponda a la noche , no a que eso suceda durante la noche?..., o mientras dorman no, tampoco, en fin que era el ambiente de un sueo nocturno ms o menos. .- prosiga: .- y le dieron varias vueltas al asunto porque ella quera saber si l segua pensando que se trataba de un sueo, lo de ellos all en ese momento y .. es muy enredado, lo siento y al final sali el tema de eso que ellos llaman muerte o estar muertos o no estarlo del todo pero tampoco estar vivos normalmente y . .- sintetice por favor!, en qu termin ese dilogo o lo que sea... .- en nada, nada muy claro. .- nadie dijo algo de asumir, aceptar?... .- no lo s, no con esas palabras s s que en algn momento discutieron y hubo algo de gritos y lgrimas, creo que ella principalmente, pero despus se abrazaban, y se sentaban y se levantaban nuevamente ah.., eso s fue ms claro: analizaron la posibilidad de intentar abrir la puerta y salir., pero al final se descart porque el hombre crea que era demasiado peligroso y all estaban ms seguros .- usted vio la puerta?... .- por supuesto cerrada con algunas marcas, golpes nada ms .- la vio solo por dentro?... .- s, fui enviado al interior, el instructivo adjunto era muy preciso en ese detalle, solo interior .- bien, vio algo ms?... no?..., por ltimo: pens hacer algo, intervenir?... .- no recib instruccin alguna en tal sentido .- lo dudo ahora escuche, y esta es solo una pregunta al margen: cree o estima que se pudo intervenir?... .- lo ignoro, no tengo experiencia previa en ese procedimiento .- lo comprendo supongo que no escuch nada referente al libreto .- as es., aunque, al final de mi visita s mencionaron el asunto. .- lo de aprovechar la estada para revisarlo?... .- algo as .- solo revisarlo o tambin actuarlo, ensayarlo?.... .no recuerda?.................... Olvdelo, gracias, puede retirarse .- quiere la textualizacin escrita de mi informe?... .- no es necesario .- puedo escribirla, no hay problema .- est sordo?... dije que no, gracias y retrese de inmediato usted y su asistente ah, cierre la puerta, tengo que trabajar EN EL ASCENSOR: .- lo sentiste?...

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.- s .- sigue., est temblando .- no te preocupes ha de ser una rplica .- escucha!.... .- oigo es normal, tranquila. Son los ruidos subterrneos ya cesa ves?... eso fue todo .- ya pas cierto?... .- s, est todo bien, no te preocupes ms por lo menos si esto se mueve significa que .- qu cosa?... .- en realidad no s, pero me gusta que sea algo as como ms concreto, material., porque demostrara que .- no demuestra nada y lo sabes, en los sueos pasa de todo y de material no tienen nada!... y s que siguen pensando en eso de soar .- s, pero ya descartamos lo del sueo! .- es lo mismo, lo siguen pensando, se te nota, te conozco dime: crees que venga alguien?... .- sin duda, siempre que se apuren eso s porque no podemos estar aqu para siempre calma, no lo estaremos!... .- siempre tan seguro!..., Quin te lo garantiza?... .- no lo s, pero lo s!... tienes fro?... .- no, y t?... .- tampoco ni calor .- qu bueno .- y qu raro, yo me siento bien as y es raro porque ni siquiera tengo sed ni ganas de ir al. .- ni yo, no hay sed, hambre ni necesidades por suerte y gran suerte cierto?... .- ni que lo digas!... sern los nervios?... .- al contrario, si fuera por eso. oste?... .- no, que cosa?.... .-no estoy segura, era un sonido lejano, casi como un grito .- excelente pueden ser los rescatistas .- no!.... .- qu te sucede?..., qu fue lo que escuchaste?..., mrame y reljate, as, sin miedo. Estoy aqu, no temas Roberto la rode fuertemente con los brazos intentando calmarla, pero ella temblaba. La abraz durante un buen rato y luego la ayud a recostarse en una esquina opuesta a la puerta. Despus se acerc sigilosamente y aplic el odo a la chapa metlica de la puerta corredera y permaneci as algunos segundos, Patricia lo mir expectante y l le hizo seas con la mano para que no hiciera ruido alguno. Finalmente volvi a su lado: .- nada, creo que no escuch nada, pudo ser cualquier cosa .- no estoy alucinando, te juro que escuch esa voz, ese sonido, all muy a lo lejos, all afuera. .- olvdalo, si lo escuchaste o lo imaginaste poco importa, si hay alguien lo hay y sea lo que sea ser eso y punto que venga o no venga me da lo mismo y si viene tanto mejor porque nos tendr que ayudar a salir .- y si no viene para eso?... .- a qu entonces?..., mira, esto sigue siendo la cabina medio destruida de un ascensor metido en el medio de un edificio en el medio de una ciudad, y esto es real y si no lo es o si es otra cosa tambin es real y no una pelcula de terror metafsico Es pura tensin, si en vez de nosotros estuvieran aqu un par de ingenieros ya habran salido supongo .- o un par de abogados ya estaran planificando una demanda contra alguien .- no es mala idea!.. pensmoslo, a quien demandamos?..... .- al mayordomo, debi ser clarividente o profeta y avisarnos todo esto con anticipacin .- hecho!.... viste?... podemos bromear, ironizar, discutir, asustarnos te das cuenta?... .- claro, seguimos funcionando casi normalmente con identidad, mente y conciencia y todo y el habla podemos hablar .- correcto, seguimos siendo nosotros mismos, t y yo, yo y tu!... simple pero efectivo, notable!... .- conscientes, lcidos. Y libres tambin?... .- por supuesto!..., nos faltan algunas libertades fsicas pero somos totalmente libres por dentro, libres de pensar, de imaginar, de recordar, de hacer planes, de discutir, de querernos justo aqu y ahora y como nunca!... la posibilidad y la oferta se mantiene por si acaso .- no ser una ilusin, un recuerdo persistente que comienza desvanecerse?... .- esa posibilidad es fruto de tu temor y debilidad, sinceramente no la siento ni pienso y no creo en ella, confa en m!.... .- entonces si somos tan reales y libres hagamos algo qu tal si golpeamos la puerta y gritamos a todo dar?.... a ver si alguien .- es factible, pero .. no s, presiento que no es una buena idea .- porqu no?..., qu ests pensando?... Cul sera el riesgo?... .- tal vez ms adelante, no en este momento. .- me ests inquietando temes haya algo negativo all o all afuera?... .- no, obvio que no.. .- no insisto, ms tarde dijiste, no lo olvides pero hagamos algo de todos modos o vamos a terminar perdiendo la razn .- en eso tienes toda la razn por ahora, mientras an la tienes.. y reitero mi propuesta Rieron ambos, se abrazaron y besaron suavemente primero y con fuerza despus.

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.- qu quieres hacer?..., alguna idea?... acurdate que hay una posibilidad muy interesante. .- lo recuerdo bien, pero no todava siento como que hay algo pendiente, un trabajo que debemos realizar .- Cul sera?... .- djame mirar, tiene que ser aqu obvio. Es con esto, ves?... Patricia recogi del suelo la carpeta con las hojas del libreto, pasndosela a Roberto, y el Libro: .- t qudate con esto, ya lo revisaremos, as ganamos tiempo .- qu significa eso de ganar tiempo?... .- no s?..., a lo mejor sirve para despus, djame abrir el Libro puedo leer algo?... .- y me lo preguntas?... la ley prohbe leerlo en pblico, o lo desaconseja, y esto no parece muy pblico que digamos .- me refiero a en voz alta, para que lo escuches .- es necesario?... retiro la pregunta, encantado. de qu se trata?... .- no lo s. Voy a seleccionar algo al azar, as poniendo el dedo en cualquier parte como hizo ese famoso . No recuerdo .- ya, dale, es divertido!... .- ok, ah voy, ya est, ahora miro y leo, escucha: ._" En las pesadillas por las visiones de la noche, cuando a los hombres el letargo invade, un temblor me entr, un escalofro, que estremeci todos mis huesos... Se escurre un soplo por mi rostro,.."._ .- vaya!... menos mal que lo escogiste t terminaste?... .- no .., a ver, sigo: eriza los pelos de mi carne. Alguien surge... no puedo reconocer su cara; una imagen delante de mis ojos. Silencio..., despus oigo una voz ..."._ .. es todo!.... qu opinas?.... .- bonito, medio terrorfico pero sugestivo, me suena conocido, qu es?.... .- djame revisar es el.. libro de Job, Job cuatro trece .- ah bien. , no te irs a perturbar con esto supongo., es un libro, un simple libro .., o no ser un simple libro pero son palabras .- no es un simple libro y el prrafo es bien decidor y algo me hizo escogerlo. .- s, se llama azar. .- demasiado alusivo., no creo que haya ningn azar, no .. .- como sea.. , ahora hazme el favor y deja el libro donde estaba. As, bien, y veamos lo del libreto, que por lo dems se trata de nuestra profesin y nuestra creacin.. Me escuchas?..., lo saba, en mala hora se te ocurri hacer la bsqueda mgica .- no es magia .- lo que sea, por como lo tomas es lo mismo, pero ya estabas tranquila y ahora de nuevo con la cara de espanto francamente!.... vamos!, despierta mujer!..., afuera eres tan slida y racional y mrate aqu adentro que ni pareces t!.... nimo, libertad y voluntad!... .- est bien por favor no me presiones, por favor s?.... .- disculpa, no quise yo tambin estoy nervioso intento controlarme y mantener mi mejor calma pero pasan los minutos supongo porque ni reloj tenemos a todo esto, cunto har que estamos aqu?.... tienes alguna idea o estimacin?... .- no, pero es demasiado. maldito encierro y esa maldita puerta cerrada, quisiera saber si hay alguien a quien no le diera claustrofobia en una situacin as .- nadie!... claustrofobia recuerdas lo que dicen de ella?... .- Cmo qu?..., eso del temor a quedar metidos en un atad sellado o algo as?... .- correcto, pero es una de tantas lo ms probable es que todas tengan algo de verdad .- y que cada quien la sufra a su modo y segn su mentalidad, recuerdos, traumas y . Ahhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh .- vaya!... salud!, un bostezo clsico tienes sueo? .- se te ocurre .- si quieres dormitar un momento yo te cuido, no hay problema.. .- gracias, no es necesario, solo abrzame y no me sueltes., no quiero cerrar los ojos ni un segundo, no aqu INFORME OFICIAL: .- adelante ah, de pi: consigui lo que le orden?... .- s aqu est: .- djeme ver, veamos., ya. Parece completo, gracias y de nada porque para eso est y . Ah, casi lo olvido, revis el sello? .- hecho. .- Y?.... .- todo en orden excepto el cdigo, estaba alterado .- QU!!!..., y ahora viene a decrmelo?..., de a poco, exactamente qu tan alterado y qu hizo usted: .- dos caracteres borrados y uno sobre escrito, misma tipografa, aplicacin posterior Se procedi a sustitucin total por la copia .- lo procedente hizo mucho ruido?... .- ninguno, momento dos de la frecuencia cuatro, suficiente .- bien, eso estuvo bien ahora terminemos con el reporte, o sea empecemos primero escucho: .- reporte dos guin cuatro cero cero alfa cero seis uno siete, serie ocho alternativa: mujer solicita abrazo permanente, concedido. Transcurre tiempo menor, hombre se incorpora y acerca a la puerta, apoya odo sobre ella y se retira. Reinicia dilogo: interferencia inevitable de origen no especificado y primera parte no registrada, luego tema de la libertad, el libreto y la libertad, la libertad, el libreto en cuanto factura, texto y palimpsesto, ms sobre la libertad y ms sobre la estructuracin semntica del libreto .- sabe lo que est diciendo?...

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.- el reporte es narrativo-realista. Puedo transicionar a explicacin, conjetura, anlisis, pseudo-reflexin, comentario y . pero no se .- contine tal cual!: .- hecho: dilogo centrado en relacin entre situacin contingente y relativa falta de libertad, actuacin de personajes en el libreto, libertad falsa de personajes respecto al libreto, libertad de autores sobre el libreto, relacin virtual entre personajes del libreto y sujetos en el ascensor. .- algo ms o siguieron explorando los matices?... .- mujer solicita al hombre interrumpir conversacin e idear un plan de accin inmediata, hombre calla, mujer insiste, hombre admite falta de ocurrencias, mujer expone su convencimiento respecto a necesidad de actuar con voluntad y libertad, para optar -segn ella- a la posibilidad de actualizar y realizar su libertad, entonces el hombre responde con tono aparentemente irnico sugirindole que abra nuevamente su libro y busque otra cita al azar o por la influencia de algn poder externo. Libro fsicamente presente pero no identificado .- interesante., supongo que usted no se acerc al libro. imagino que ella lo complaci prontamente!... .- afirmativo, abri pero pareci buscar, luego se detuvo y ley. Quiere escuchar un facsmil literal de aquella lectura?... .- si fuera tan amable .- hecho, esto fue lo ledo: . "Si alguien guarda mi palabra, no ver la ." .- no ver qu cosa?.... .- no ver, me disculpo, archivo de informacin daado. .- entonces rastree el contexto de esa lnea: .- .., me disculpo, esa orden contrara el ltimo imperativo recibido y asumido .- no me diga. .- debo decirlo, es parte del imperativo .- entonces le agradezco, sesin concluida, puede retirarse y por favor saldeme de mi parte a los especificadores de imperativos .- lo har, pero no puedo garantizar la recepcin del saludo. Procedo a retirarme. EN LA RED: .- subimos el material?... .- est el dominio registrado?... .- no, podemos hacerlo igual .- mucho riesgo hay que registrar al menos el nombre! .- imposible, ese ya lo est, tiene que ser otro .- entonces no sirve!... solucin descartada .- qu hacemos con el material?... .- subirlo, si no est en la red no existe .- con otro nombre?... .- no., esa historia ya tiene nombre es eso y ningn otro .- entonces qu?... .- pensemos. Tiene que haber una solucin, no "la" solucin, o tal vez s?... .- hay que tener mucho cuidado, la prohibicin rige, el Nombre est. EN EL ASCENSOR: .- eso me gust ms! .- vistes?..., estaba segura por eso te insista. .- bueno, gracias bellas palabras., se aprecia .- podran servir. Podramos aprovecharlas .- interiormente?... .- no era eso lo que tena en mente .- no?..., emocional, anmicamente no?..., entonces cmo?... .- para el libreto!... .- el libreto ya est terminado, harto cost recuerdas cuantas discusiones?... y ahora a comenzar de nuevo?, tal vez en otras condiciones y con otra motivacin, pero no ahora, lo siento, por lo que a mi respecta ese texto est completo y sellado!... .- yo tambin lo siento y discrepo no se trataba de una historia abierta, interactiva, evolutiva y todo lo dems?... .- s pero .- pero qu?... entendera ms que no quisieras cambiarlo estando all en el teatro, a punto de comenzar, pero aqu?..., adems podran ser solamente alternativas, bosquejos, el original se mantiene y siempre est disponible para .- ah no!, eso no funciona as y lo sabes, si ambos empezamos a cambiarlo ., la cosa no parar hasta una reescritura completa .- bueno s, pero .y lo del palimpsesto?... .- Cul palimpsesto?, yo nunca mencion esa palabra de dnde la sacaste?... .- no s., se me ocurri, pens que no importa, pero justo con esta obra que pretenda ser el smmum de la flexibilidad multi semntica -fueron tus palabras el otro da-, justo sta tiene que estar congelada y blindada como si fuera un libro fetiche?... .- no exactamente . Mira, la verdad es que no tengo ganas de hacerlo pero si quieres, adelante abre el bendito libreto y anota lo que quieras sinceramente no me importa, no ahora!..., no aqu!... .- en serio?...., nunca te haba visto tan desanimado . Excepto ese da cuando.. ,

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.- no te preocupes, estoy bien, solo un tanto agotado. Dale!..., haz esa insercin o lo que quieras, no hay problema. .- es que., esto lo escribimos juntos, y me gustara., lo que sea que hagamos o no, tiene que ser hecho por ambos .- mira, no quiero parecer porfiado, djame descansar algunos minutos, luego vemos te parece?... INFORME OFICIAL: .- pase, tome asiento. usted es nuevo?...no tengo sus datos. Djeme ver, le asignaron nombre y cdigo?... .- est pendiente si quiere me retiro .- no!... su informe es analtico, semntico, descriptivo o significativo?... .- no me especificaron, dijeron que hiciera una .- una prueba, sincrtico o eclctico?... .- disculpe, tampoco especificaron eso .- y menos le habrn indicado si seguir el procedimiento inductivo o deductivo .- menos., dijeron que aprovechara para practicar pero sin relatos escritos .- ya veo, sin compromisos en sentido alguno. Bien, sea tan amable de sintetizar y terminemos con esto: .- a la orden: mi primera observacin fue ambiental, supongo que no le interesa la descripcin del ascens., entiendo, me limitar a la accin: el hombre algo le sucedi porque se acurruc en una esquina abrazndose la cabeza, la mujer se arrejunt a su lado y le haca carios como si . Lo s, evitar conjeturas, perdn permanecieron as tres unidades de tiempo adscrito, luego empezaron a caminar de un extremo a otro de la cabina, en diagonal y tratando de no cruzarse, ella habl primero, tena una carpeta con hojas en la mano, y le pregunt al hombre sobre el tema libertad, la libertad que haban tenido para escribir algo que denomin "libreto", y si acaso esa libertad era real o ilusoria. El hombre respondi que fue real pero en una condicin ya pasada, y que la posibilidad de alterar ese texto poda incrementar la tasa de libertad o frustrarla, porque ese cambio arriesgaba cerrar o invalidar la historia narrada por ese texto y si bien dicha intervencin posterior poda entenderse y aceptarse como una accin libre, sus efectos o consecuencias no necesariamente deban ser de la misma ndole se entiende?... .- perfectamente, siga!... .- ella rebata que la libertad era omni direccional y omni significacional -fueron sus palabras textuales, estoy entrenado en memorizacin literal- y que no haba que temer sus consecuencias porque ese temor era el germen de la negacin de esa libertad, a lo que el hombre le respondi que en un libro que ella tena, precisamente se simbolizaba la primera desviacin formal de la libertad como consecuencia de un primer acto real y objetivamente libre pero real y objetivamente equvoco, errneo y finalmente, frustrante de la libertad en general que debido a ello quedaba comprometida, afectada, corrompida, afectando incluso y retroactivamente, a ese primer acto que de no mediar sus efectos, s habra sido libre, y que eso comprometa pero al mismo tiempo concretizaba la historia de realidad que justo en y por ese acto iniciaba deviniendo en accin, y en consecuencia el ejercicio libre de la libertad haba alterado la historia subsecuente de la libertad .- eso tambin es literal?..., porque por los informes anteriores no parece el lxico ni la sintaxis de dos personas en esas condiciones!... .- bueno, es el sentido de lo escuchado usted me dijo que sintetizaratambin fui entrenado en reconstitucin literal de lo textual .- pero no que interpretara, y menos que re escribiera y menos an que idealizara .- lo siento, intentar mayor concisin. Prosigo?... .- por favor: .- la mujer dijo finalmente que lo esencial de todo eso era no olvidar el origen de esa obra, que era un trabajo en equipo, en pareja, e insisti mucho en que la escribieron entre ambos, compartiendo ideas, sentimientos, dudas y creatividad; a lo que el hombre replic que esa creatividad se haba cumplido y consumado en esa primera y final -para l- redaccin, y que se senta falto de ideas y de ganas y que no le pareca un problema filosfico sobre la libertad individual ni la creatividad ni la creacin colectiva, sino lisa y llanamente un asunto de concentracin y agotamiento, por lo que a l concerna. Ella insisti en la posibilidad y dijo que le pareca bien descansar otro rato y ver despus si era posible hacer esa revisin para insertar algunos prrafos escogidos del libro. El hombre se alter y le pidi que lo dejara en paz un momento, un momento de silencio, y que mientras tanto pensara en lo que quisiera y que en ltima instancia no le molestaba aceptar que ella escribiera un nuevo libreto desde cero haciendo lo que le viniera en gana, pero que lo otro era un trabajo terminado que solo esperaba su realizacin Entonces ella se apart, sentndose en la esquina del frente, y all comenz a sollozar. El hombre la ignor pero despus se le acerc para consolarla pero ella lo rechaz y le dijo que l no senta el mismo cario y aprecio por todo lo que haban compartido y hecho juntos. Entonces l se le acerc ms y sentndose a su lado la abraz y siguieron hablando pero musitando con voz inaudible .- entiendo algo ms?... .- nada ms de palabras .- algn otro detalle atpico?... .- s.. pero no estoy seguro, me acepta una conjetura?... .- primera y ltima, diga: .- mientras murmullaban, en cierto momento ella levant la cabeza y pareci mirar en direccin hacia mi condicin posicional, fijamente. El hombre debi extraarse por su silencio repentino y la mir, ella le dijo algo que tampoco pude or y el mir en la misma direccin .- eso se est tornando una costumbre all y supongo que fue entonces cuando usted determin concluir su visita cierto?... bien, casi lo felicito por su informe, gracias. EN EL ASCENSOR: .- qu sucede?... .- .- dime!......, qu ests mirando?..... all arriba en la esquina?.... .no veo nada!....

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.- .- eso?......, parece una mancha. .- no es una mancha. .- entonces qu?.... .- es como una sombra!......, pero no es oscura.. .- no hay problema, es normal, despus de todo este tiempo aqu encerrados. Podramos estar viendo ngeles y sera natural y .- ojal fuera un ngel.. tengo miedo promteme que no me dejarn nunca, ni un momento!... .- y lo dudas?... obvio!, obvio que no te dejo, adems no me conviene dnde podra ir?... bromeo juntos, hasta el fin. .- y despus del final?... .- despus tambin.si es que nos lo .- Quin nos puede separar?.... Quin. Los dejaras?.... .- no, definitivamente no .sigue esa cosa siguen viendo la mancha o sombra?.... .- no importa. No, ya no est, pudo ser mi imaginacin, la retina. Estoy agotada casi sin moverme y lo nico que quiero es descansar .- ya descansaremos en paz. No!, no pongas esa cara, bromeo nuevamente qu tanto!... en serio te sientes tan agobiada?... .- s, harto .- bueno, recustate aqu conmigo y duerme un rato, yo te despierto luego y cualquier novedad si .- NO!...., dormir no, por ningn motivo!..., por nada en el mundo .- pero si yo me mantengo despierto?...., con uno que vigile basta no crees?... .- no, no lo creo no basta, y dems no habra seguridad alguna, podras adormecerte tambin y entonces .- y qu si sucediera?... despiertos o dormidos no me parece que vaya a cambiar mucho nuestra situacin y condicin .- escuchaste alguna vez de esa leyenda sobre el morir durante el sueo, o soar que uno muere?... .- s, se supone que si sucede, entonces uno muere de verdad, no tiene sentido, es una variante interiorizada y ms ilusoria an del principio antrpico, porque es imposible demostrarlo no, adems esto parece ser ms bien lo contrario. Es gracioso si lo piensas .- lo contrario?...., no entiendo, lo contrario de soar que uno muere es sera estar muerto y soar que uno vive. .- no lo haba pensado, ms gracioso todava entonces quieres dormir o no?... .- mejor no!... ya me siento mejor .- ests llorando, a ver, djame secarte as, ves?... una sonrisa por favor, una simple y tmida sonrisa. Gracias, te ves bella .- mientes .- no, menos en esta condicin, si digo que ests hermosa, aparte de serlo, es porque lo pienso y lo siento y es la verdad objetiva soy un excelente observador en estas cosas s creo en la verdad y en la objetividad, con las mujeres ms me vale!... .- y un gran mentiroso .- lo fui., ahora no podra mentir ni por experimento. Hablo en serio, es como si todo fuera no s, ms inmediato, ms verdadero claro que me parece demasiado obvio, es como una progresin metafsica de libreto y esas cosas no me gustan, desconfo de lo evidente, si ha de haber algo ms y ms all y ms ac, debiera ser extremadamente sutil, complejo, muy pero muy difcil de .- es una nueva teora?..., desde cuando lo esencial es complicado?... yo tena entendido todo lo contrario, que la verdad se manifestara , en plenitud, en toda su radiante plenitud sin complicaciones ni confusiones el fin de las confusiones el final, el cese total mejor dicho .- puede ser, aparte el hecho que no us la palabra "complicado" sino "complejo" y no es lo mismo .- Cul es la diferencia entre ser complicado y ser un acomplejado?... .- buen punto!... y una bellsima sonrisa ves?... vamos saliendo, al menos t., y si sales t yo te sigo, y si no te sigo me jalas .- lo firmo!... siempre juntos. Hasta que la eternidad nos separe y ni siquiera eso, ms all y ms all tambin .- yo tambin lo firmo ayer me habra parecido un chiste de mal gusto o una imagen pesadillesca mientras que hoy ser algo compensatorio?... .- no importa, la situacin parece real pero lo que hacemos y decimos es no me viene la palabra. .- a veces no viene como si no quisiera pero igual la sabemos .- como s que estamos aqu hasta el final?... .- hasta el final!... .- y "ms all"?.... .- siempre si algo o alguien nos junt, no ser yo quien se aparte!.... .- me lo juras?... .- algo mejor, tienes mi palabra, y algo mejor que eso, me tienes a m!.... .- y t a m!... INFORME OFICIAL INTERIOR: INDUCTORES 1: (dilogo registrado entre Jefe y Sub-Jefe adjunto) .- se est saliendo de control, y la verdad es que casi no me importa pero .- el imperativo subsiste. .- mal que nos guste y mal que nos pese lo habr eludido alguien alguna vez?... .- no parece . Desde ac parece imposible, lo pens alguna vez y no, entre que no quiero y no debo y no puedo y no lo imagino .- as es, y eso es correcto, aqu la imaginacin se reduce al mnimo absoluto, un punto menos ms y traspasamos a lo real!...

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.- se podra?... a veces siento una especie de melancola, t no?... .- quien sabe., al menos podemos decirlo es casi como ser libres, gracioso no?... nos permiten usar las palabras pero sin imaginar su contenido .- se supone que tiene un sentido, un tiempo .- eso o lo que sea que lo parezca, el caso es que este trabajo est pendiente y avanzamos poco .- el evento est cubierto, los informes actualizados y formalizados, con la historia nada podemos hacer si no se deciden a revisar el libreto! .- eso lo s, y no hay garanta alguna .- me consuela saber que nosotros no estamos en ese libreto, tenemos nuestra propia historia! .- sin que est escrita, sin poder escribirla, sin poder imaginarla?..., por favor!, esto no es historia, adems no tenemos injerencia alguna en la revisin del libreto y si les diera la gana de incluirnos o re-inventarnos qu podramos hacer?..., empezar de nuevo?... .- las probabilidades son nfimas!... .- aqu no rige la ley de probabilidad, y en nuestra relacin con ellos tampoco, menos .- pero podemos conversarlo y pensarlo, eso es algo y algo importante lo dice el reglamento: si se puede decir el problema, es porque ste tiene solucin!... .- correccin: si se puede decir, es porque se puede decir la solucin, y no es lo mismo. En fin, estamos divagando y no nos concentramos .- concuerdo, a ver, sinteticemos: no ms informantes por ahora s?..., bien, quedan algunas opciones alternativas, una en especial. .- lo s, pero no me gusta en lo ms mnimo detesto la induccin! .- quien no!..., yo detesto a los inductores, son y no son, estn y no estn, y adems lo involucran a uno mismo!... .- pero podran concretar algo .- los activaste alguna vez?... .- cmo saberlo?... .- es verdad, operan tras la memoria, y si se activan, quien los activ queda desvinculado de su accin en todo sentido. Lstim a no puedas saberlo, habra servido cualquier referencia sobre esa accin .- habra, el hecho es que no lo s, y estimo que t tampoco porque llegaste ahora .- ahora no, ayer justo cuando sucedi lo de , no importa, entonces: los activamos s o no?.... .- vaya decisin!... votemos democrticamente como dicen ellos .- fcil, un s y un no, un no y un s, o dos abstenciones o dos votos en blanco o dos votos nulos tanto valdra echarlo a la suerte!... .- sabes las consecuencias ni mencionarlo!... Yo digo s y te sugiero que me apoyes ahora mismo, presiento que es lo conveniente .- t llevas el caso, puedes decidir por formato .- si lo hago y no concuerdas deberas informar y se iniciara un procedimiento retroactivo completo a fojas cero!... quieres eso?... .- nooooo, por ningn motivo, aprobado, que se activen los inductores, invcalos nominalmente y terminemos con esto!... .- lo hago, ests preparado?..., ya est: silencio . Ahora!... .- Inductor 1-a: .- asunto identificado, lo s, lo conozco, los conozco, s todo sobre ellos pero no s qu ni quienes son .- inductor 1-b: .- y no quiero saberlo y no me importa, quiero intervenir y cambiarlos y cambiar su condicin .- inductor 1-c: .- lo haremos y cambiaremos sin cambiar nosotros porque estamos y somos antes de la induccin .- inductor: .- la induccin uno queda ejecutada y aplicada, y antes de hacerlo sabemos que lo hicimos y no resulta. Entonces la ejecutamos en formato relativo a: INDUCCIN 1: .- parece sencillo porque son dos y estn juntos y se comunican y quieren comunin y eso hay que impedirlo y abortarlo. Debo separarlos, alejarnos, insensibilizarlos y no puedo porque no estoy con ellos y no los entiendo y no entiendo que sean dos. Punto seguido. Debo atacarlo a l para aislarlo y distanciarlo de ella y que no sean l y ella sino l contra ella o l lejos de ella. Parece sencillo. No lo confundir porque ya est muy confundido y si una induccin externa lo confunde ms puede revertir su condicin y concientizarlo y consistencializarlo y entonces optar por el paso segundo segn el instructivo y eso ya lo saba. Paso segundo: las tres pruebas negativas. Parece y es sencillo, y es muy efectivo y destructivo y no funcionar porque es negativo y carece de consistencia. Debo aplicarlo, es sencillo, no sirve, es muy eficaz. Prueba 1: infierno 1: .- horror 1 y horror a la nostalgia o la nostalgia del horror. No es simple, es complicado y me complica. Horror a la nostalgia ensimismada, el ensimismamiento y uno solo y no con la otra ni lo otro. Uno solo, ensimismado. Horror creciente. Complica. No procede, estn juntos, se comunican, horror latente, sueo. Cansancio y sueo s procede. Piensa, siente, imagina. Fantasa en curso, sueo, cansancio, fantasa y puerta abierta al horror, procede. Sueo y fantasa un sueo. Posible. Sueo, est all y son dos, se comunican. Sueo posible, duerme solo, si duerme est solo. Posible: sueo, soledad, dormicin, sueo solo sin ella. Pero est all ella es referente. Ineludible. Opcin posible: sueo l solo y ella en sueo. Factible, procede. Cansancio, induccin a sueo. Negativo, resistencia. Ella resiste, l resiste, juntos. Ambos. Opcin previsible, opcin: sueo. Sueo posible y previsible: l suea l real ella est en sueo ella no real. Opcin aceptable, configuracin predispuesta y latente. Factible, intento de induccin por sueo: historia posible: l se encuentra con ella, la reconoce, siente emocin intensa, apasionamiento intra onrico, est expectante, siente, siente todo aquello y quiere aprovechar el momento, piensa y decide: la invita a cenar, l es real, su invitacin es real, ella no es real, ella acepta la invitacin, momento crtico, romance reactivado factible. Solucin negativa: en ese momento l siente que no es lo mismo, no es como aquella otra vez en el pasado, nada es lo mismo, falta la sustancia, falta la emocin vvida, falta el encanto, eso siente y estas palabras dicen lo que l siente con sus palabras. Gran decepcin,

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frustracin y desazn, principio de desesperacin y nostalgia insoportable al recordar aquella otra vez, aquel tiempo pasado irrecuperable. No es lo mismo. Nostalgia insoportable e insuperable, angustia, no es la emocin viva, no es aquel encanto. Sufrimiento extremo, desesperanza, desesperacin, oscuridad interior, angustia y ms sufrimiento. Nostalgia insufrible, sufrimiento casi insufrible. Casi. Induccin efectuada. Induccin intil, sufrimiento vivido, desesperacin por imagen de esperanza. Ilusin, fantasa y esperanza. Son sus palabras pero no las dice. Inductor las dice y asume. Sin contexto, sin significado. Palabras resonantes, induccin contraproducente, palabras efectivas. Esperanza. Abortar intento. Abortar. EN EL ASCENSOR: .- descansas?... .- un poco. te molesta mi cabeza?... .- no, no te muevas as.. descansemos un poco, voy a cerrar los ojos un momento y .- N!..., no lo hagas, por favor, no cierres los ojos te lo suplico. .- porqu no?... .- no lo s, lo presiento, as sea como un favor personal. No los cierres, nunca, al menos mientras sigamos aqu, lo prometes?... .- .., s, pero tu tampoco uno que se duerma y el otro lo sigue. no ests agotada de tanta tensin?... .- s, s y no pero creo que es mejor que sigamos despiertos y atentos intuicin femenina ser. .- intuicin profunda, sentimiento, presentimiento, precognicin, cognicin.. cogito ergo sum?... ms bien encerrados nuevo lema: estamos encerrados y por eso existimos por eso somos, literalmente somos, en plural, t y yo de verdad, solos y somos .- as bien .- hay algo aqu? .- algo no, alguien t y yo .- estamos solos?... INDUCCIN 2: .-No parece sencillo. Palabras significantes. Sueo abortado, siguen juntos. Juntos, son dos. Es l, es ella, es ella y l. Es ella. Son dos. Mismo lugar. Puerta cerrada. Objetivo: puerta, tema: puerta, significado puerta: ajeno, no hay, hay. No reconocido. Puerta. Son dos, encierro, encerrados, dos, despiertos. Ambos. No es sencillo. Complicacin, son dos, eran dos, siguen dos, all. All. All adentro, dos, encierro, no sueo, fantasa no reconocida, induccin verbal posible, en conversacin. Conversacin entre dos, son dos, ambos, induccin en curso, intento, segundo intento, segunda prueba, palabras, significado ajeno, prueba con prueba 2: Prueba 2: infierno 2: Tentacin solitaria, son dos, prueba de ajenidad, significado ajeno, hablan palabras, sueo fallido, tema ausente, nostalgia y soledad. Ahora. Sin sueo, sin imagen, palabras ausentes. Conversacin, tema: conversacin, auto referente, prueba solipsista, quedo involucrado, quedo afectado. Confusin. Hablan, son dos, dilogo, significado ajeno, induccin 2: soledad, auto referencia, uno piensa al otro, el otro, uno habla al otro, uno habla del otro, uno habla de s, uno habla consigo, consigo mismo. S mismo ajeno, significado no ente ndible. S mismo para s, habla de s, habla a la otra, piensa en s, imagina la otra, induccin en curso, uno habla, induccin en progreso, la otra escucha, induccin en progreso, la otra oye y responde, son dos, cada quien es s, fractura en curso, fisura. Condicin, sepa racin, hablan para s, piensan. Reaccin en otra, reaccin en uno. Uno reacciona, piense, imagina a s. A s mismo piensa e imagina, habla. Induccin Ella. Otra es ella, Uno es l. Error de procedimiento, mtodo revertido, l y ella. No debo Induccin condicional. l y Ella, induccin posible, aislamiento, Ella y l No debo. No deb. Tiempo consumido, error asumido, error no asumido. l y Ella, ella reacciona. Ella se acerca. Constatacin inevitable, contacto. Ella y l, contacto, induccin 2 crtica, prueba dos colapsando, ella y l, l y ella comunicacin. No reconocer, no identificar, no describir, no entender, no ver, veo. Ella y l, contacto, palabras, accin, reaccin, induccin y prueba tensionadas, hay palabras, no debo, no debo decirlo, no debo verlo, ella y l, comunicacin, accin, reunin, no debo. Unin. Sucede. Abortar intento. Abortar, abortar. Intil 2. EN EL ASCENSOR: .- qudate as .- qudate aqu, as, conmigo. .- ahora s, descansemos . Quiero cerrar los ojos. puedo?. Solo un momento?.............. aqu contigo.. .- hazlo, ahora s, juntos. INDUCCIN 3: .- condicin favorable, imprevisto. No previsto, no visto. Muy favorable, prueba uno, reiteracin imposible. Es maldicin, momento apropiado, apropiable, prueba uno, induccin uno, tiempo en pasado. Pasado, momento anterior, circunstancia favorable, induccin uno aprovechable, induccin y prueba 1 posible. Uno y alguien ojos cerrados, induccin uno en pasado, pasado no gestionable, pasa do no presente, prueba uno imposible, oportunidad no posible, no oportunidad. Maldicin. Desperdicio en curso, esfuerzo. Gran esfuerzo, tensin lmite, inducir prueba tres. Olvido, olvidar momento, olvidar pasado-pasado. Momento, presente. Maldicin en pasado, presente en condicin, esfuerzo lmite, lmite en umbral. Umbral puerta. Puerta cerrada, limitacin a presente, presente en lmite, maldicin en curso, asumo, maldicin aplico prueba tres, plan abortado, momento en tres, momento en 3, son dos. Sincrona maldita imposible, Aplicacin tres forzada. Inevitable, asumo, conflicto en yo, aplico tres. Prueba 3: infierno 3 en maldicin asumida: Oscuridad, tinieblas, vaco, dormir, dormir sin soar, no hay imagen, oscuridad, se siente. No imagino, no imagino esta prueba, no la veo y no la imagino, no la pienso ni la siento, no es. Prueba negativa. No hay prueba. No hay condicin, no favorable, asumo tiniebla, no proyecto, no aplico, sombra. Sombra ominosa, aplico y crece, aplicacin en lugar. Ellos. Ojos cerrados. Recepcin de imagen, contacto, sombra crece, uno de ellos, sombra ominosa, tiniebla crece, espacio all, tiempo all, sombra promete consumo. Fagocitar, posesionar, con

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sombra. Es l, es para l, o ella, o l. Duda. Sombra vacila, instante maldito, ella. Ella advierte. Luz azul, ella piensa en luz. Ella imagina Luz. Ella reacciona. Movimiento. Ella invoca. Nombre. Ella menciona nombre, nombre del Nombre. Prohibicin, rige. Lo advierto, no debo, lo reconozco, ella invoca nombre. El Nombre, ella. La palabra, sombra ominosa duda. Yo y sombra, l. El reacciona, escucha, escu ch nombre, oy nombre del Nombre, ojos abiertos ambos. Prohibicin, rige. Son dos. Maldicin ominosa, sombra en m, sombra hacia m, maldicin, la maldicin recae, mala diccin, impotencia, ella dijo nombre, ella lo dijo bien, buena diccin, yo mala diccin. Sombra viene, maldicin a sombra. Prueba tres abortada, abortada, abortada, sombra en m, maldicin a sombra, diccin y conjuro, necesario. Retiro, rebelin. Rechazo, retiro y rebelin, intento inverso. Maldicin a sombra, retiro, auto consumo, sombra ominosa, tiniebla cerca, hay salida, la palabra, el nombre, la palabra del Nombre, decirla, sombra en m, decir el nombre, -prohibicin- decir un nombre, hacia el Nombre, condicin extrema, desfavorable, maldita, es posible, el nombre es posible. El Nombre. Dicho. Alguien dijo el Nombre. Ella dijo. Resuena. Sombra afuera, maldicin pendiente. Afuera. Salida. Opcin. Hay opcin, una opcin y nombre. Decir palabra. Prohibicin infringida, prohibicin transgredida, prohibicin contravenida, nombre del Nombre. Estoy confundido, estamos no estamos. Estamos confundidos estamos no estamos, prohibicin con interrogacin. Punto condicional. Confusin. EN EL ASCENSOR: .- qu sucedi?... levntate rpido!... .- qu?...., djame abrir los ojos primero. entonces?... .- te diste cuenta?... .- no, de qu?... djame recordar, fue un instante, tuve una sensacin muy extraa. No me digas que t tambin!... .- s!........., era una sombra, estaba aqu!.... .- no puede ser!... los dos con la misma. sensacin?... a ver: qu sentiste exactamente! Comparemos .- estaba aqu, cerr los ojos cuando dijiste que s, y esto se llen de improviso con una presencia horrible, creca a. .- creca a cada instante, amenazando consumarlo todo, el espacio y el tiempo. .- y nosotros!... fue real?... .- real o irreal sucedi, y a los dos, eso es lo extrao lo admito, fue un momento aterrador era el horror naciendo y creciendo .- hasta absolutizarse como decirlo.. una masa negra, una sombra, no una masa de tiniebla, casi pareca alguien!... .- es cierto pareca alguien. Djame apoyarme en la pared .- ests temblando. No te culpo, yo lo hago por dentro. A todo esto, sabes como termin?.... .- cmo?... .- no lo sabes?... vaya, gracias de todos modos, dijiste algo. Y entonces. .- claro que lo s, dije esa palabra que tanto te incomoda. .- s!, en buen momento!..., lo que son las cosas, no lo niego, me incomodaba. Ser un complejo, no soy un hroe casi todo el mundo .- viste!.... .- s, gracias. Y gracias a esa palabra, a lo que significa .- no fue mi palabra, ni ese significado, fue algo ms, fue . .- lo s, el Nombre., y se lo agradezco como nunca he agradecido antes vaya que s .- pragmtico el hombre!.... .- y qu quieres s que debi ser antes y de otro modo, no por estas urgencias, pero es lo que hay, no es mucho, no soy mucho. .- no te disculpes, no a m.. estamos juntos, ms que nunca .- casi me atrevera a decir que ahora y siempre, pero despus de esto ya no dudo de ., dudo de m, soy bien poca cosa .- no importa lo poco cosa que seas o seamos, porque no somos cosa, por eso podemos decir el Nombre. Resuena bien .- dentro y fuera de nosotros y de todo interior y exterior. .- estamos dnde estamos?... .- estamos y existimos, supongo bien, a despabilarnos con todo el nimo posible, esto sigue siendo una cabina de ascensor medio derruida y desarmada pero tan cerrada como siempre .- como siempre no perdn, sigue: .- cerrada porque hay una puerta que no abre y tal vez podamos abrirla pero no nos atrevemos .- cario, no te ofendas pero ese "nos" parece ser demasiado plural. .- cierto tambin, fui yo, antes de en fin. Estimadsima mujer y amor mo de antes, de ahora y -espero- de siempre, escucha mi humildsima proposicin tecno-objetiva: esperemos exactamente una hora y luego intentamos abrir la puerta y sea lo que. .- una hora?..., perfecto, pero cmo sabremos cuando transcurri sin reloj?... .- fcil, es cosa de contar tres mil seiscientos segundos o algo aproximado .- muy entretenido., bromas aparte no me gusta .- qu tiene de malo?... un tanto neurotizante y obsesivo pero .- podra ser nuestra ltima hora de vida, o de esta realidad o de lo que sea y pasarla contando dgitos me parece que .- tienes toda la sacrosantsima razn de nuevo sera el mtodo casi perfecto para adormecernos entonces hagamos algo especfico que tenga sentido en todo sentido, y cuando terminamos salimos s o s tiempo suficiente para que afuera disipe el humo o lo que sea que sea y que sea lo que Dios quiera y permita. .- te est cambiando el lxico era hora, hagmoslo ests pensando lo mismo cierto?... .- obvio, estars contenta, a por el Libreto entonces!..... INFORME OFICIAL: .- lleg el aviso?...

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.- no .- sin embargo se supo, Quin lo inform?... .- de aqu nadie, alguien del sector cuatro subi la notificacin, ahora circula es oficial .- as es. No es asunto nuestro ya, los convocamos, llegaron, o lleg?... .- no lo sabemos, usted debera .- lo s, el hecho que cuenta es que la induccin fue intentada y fracas, es el hecho, fue muy rpido, como siempre, quien sabe, lo concreto es que se arruin, y no creo hayan o haya agotado las opciones nunca lo hacen, se les revierte de inmediato!... .- y entonces para qu van, o para qu acude?... .- no puede evitarlo, debe hacerlo deben hacerlo .- alguna vez resultar?... usted debe saberlo, con su experiencia .- alguna vez resulta, pero no depende de ellos, el inducido, los inducidos son los que se dejan, lo aceptan, lo reciben, algo as .- ser por lo de la libertad?... la prohibicin rige .- puede ser, con la induccin las palabras no significan, ese es el problema y adems no podemos soslayar lo de la prohibicin .- s, el "no" es imperativo, no al Nombre, puedo preguntarle algo?, gracias: dgame usted alguna vez los vio, o lo vio?..... .- usted qu cree estara aqu en caso afirmativo?..., ni ser ni estar, ni existir en fin, hay informacin reciente?... .- el ltimo reporte tambin circula .- sin presentacin?... ya entiendo, nos estn, me estn evitando o ignorando as funciona esto, hay que aceptarlo, guste o no .- a todos, el sector cuatro tiene prelacin ejecutiva, nosotros somos opcionales .- as es, consultores, coordinadores, asistentes subsidiarios, complementarios, asesores poco protagnico e incluso un tanto humillante, pero tiene sus ventajas menos honor y menos responsabilidad no ascendemos ni bajamos no tanto como otros .- somos humildes .- no literalmente, si algo destaca por su ausencia aqu es el humus en fin lleg la siguiente instruccin?..., s, aqu est, veamos .., hay que revisar ese reporte, ustedes lo hicieron supongo?..., supongo bien Y?... .- crisis superada, ahora se aprestan a revisar el libreto dicen que es su tiempo de espera, despus tratarn de salir por la puerta! .- bien, todo en orden, la puerta podrn abrirla incluso, pero de all a que salgan es otra historia y depende de esa otra historia escrita .- la del libreto?... .- la misma, bueno, fue su opcin, no tenan muchas alternativas pero sa fue su eleccin, quieren seguir juntos, hasta el final!, notable en estos tiempos, casi siento algo de nostalgia y envidia tan reales all!... En fin, saben lo que tienen que hacer, procedan .- no se supone que hay que cesar la intervencin y la observacin?... porque eso di .- obvio, me refiero a los inductores, mantengan bloqueo total, revisen revisen tres veces por si acaso, total dije, entendido?... .- total EN EL TEATRO (exterior): CRNICA PUBLICADA: En las afueras del teatro se observa una discreta fila de personas ante la boletera, los primeros se aglomeran y reclaman, algunos airadamente, por la devolucin del dinero debido a la postergacin del estreno de la obra. Cae la noche y las luces de la calle ya encienden mientras un aire clido con algunas rfagas intensas de viento que agitan vestidos y abrigos, presagian un repentino cambio climtico. Ms de alguien mira hacia arriba observando preocupado la agitada sinfona de nubarrones, pensando azorado en el probablemente necesario paraguas. Ahora corren hacia la puerta principal donde un empleado dialoga con ellos ofreciendo una primera explicacin y una solucin razonable: a quien lo pida restitucin del dinero, o la posibilidad de volver al da siguiente y a la misma hora para asistir a una versin hecha con los actores sustitutos, quienes estn revisando el libreto para garantizar una performance ptima y no una improvisacin inmediata. Las opiniones estn divididas, varios inquieren sobre lo que sucedi realmente, el empleado informa de una indisposicin temporal que afect a los protagonistas y autores de la obra, causa de fuerza mayor, no tienen mayores antecedentes pero dudan que lleguen esta noche. Tres relmpagos y truenos seguidos por una intensificacin de las rfagas, la oscuridad en el cielo dificulta apreciar el dantesco espectculo de dos masas nubosas entremezcladas antagnicamente, aumentan las rfagas y caen los primeros goterones, llega un segundo funcionario del teatro e invita a los espectadores frustrados restantes, que no son ms de veinte, a pasar al interior y acudir a la cafetera: el teatro invita. Cinco o seis prefieren marcharse apurados en direccin a la estacin del subterrneo, cuyos letreros son visibles en la esquina nor-poniente, temiendo el desate de la tormenta; los otros cruzan la puerta y entran, justo a tiempo porque un intenso aguacero comienza. Junto a ellos ingresa corriendo un agente policial de la Seguridad Cvica. EN EL TEATRO (interior): Director: y ese ruido? Secretaria: llueve torrencialmente, y con viento adems cmo vamos a salir as?... yo qued de estar justo a Director: qudese tranquila est el conductor?... bien, la Van est disponible, en un rato ms los llevamos y pasamos a dejar a todos Secretaria: gracias, disculpe pero usted dijo que no nos preocupramos que las horas extras Director: as es, por favor no me, lo extra se paga y no pasa nada Productor: as me gusta!..., sigamos pagando y gastando, y acabo de enterarme que invitaron al pblico a la cafetera, a cuenta de quien si no es indiscrecin? Abogado: a cuenta de unas cuantas decenas de reclamos en el comit de vigilancia y algunas eventuales demandas civiles Productor: menos mal que no son penales, capaz que nos responsabilizaran de eso tambin Secretaria: seor, hay un funcionario policial esperando, viene para Director: ah s?..... vaya, que pase ya!... a ver si salimos de esto de una buena vez y nos vamos todos

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La secretaria llama por el intercomunicador al portero. Ingresa a la sala de reuniones el Agente de la Seguridad. Se presenta identificndose con la tarjeta hologrfica de rigor, que la secretaria verifica en el lector de pared, apareciendo de inmediato la imagen tridimensional con la informacin representativa. Se quita el chaquetn y sienta ante la mesa acogiendo la invitacin del Director: Productor: a qu debemos el honor?... Director: un caf?... Agente: no gracias, estoy de servicio Director: vamos, con este fro afuera un simple caf, nos vendra bien a todos. Agente: bueno, gracias. Entro en materia para no hacerles perder el tiempo: fui enviado por el problema que ustedes saben han recibido alguna noticia nueva?...., se sabe algo de ellos?, supongo que por la cercana Productor: pues supone mal, estamos a oscuras, y ustedes?..., porque -y no lo supongo- se jactan de tener el mejor servicio urbano de informacin, vigilancia, proteccin y algunas cosas ms, y no dudo que sabr decirnos qu sucedi y con detalles Director: (a la secretaria) por favor los cafs ahora . Disculpe, estamos algo nerviosos, ha sido una tarde muy tensa Agente: no se preocupe, tengo experiencia pues no y respondo a su pregunta, es un caso atpico, hay un equipo completo en el edificio efectuando las experticias, y hay tres asesores en camino Director: asesores de qu si se puede saber?... Agente: lo siento, no puedo informar al respecto, y adems lo ignoro, otro agente amigo me lo confidenci, son especialistas por lo dems no tengo idea, yo no estaba de turno, se me avis que concurriera aqu, procedimiento precautorio sobre el factor subsidiario, en este caso la textualidad, vengo por eso, no por la informacin, y les agradecera si. Productor: un momento, un momento, lo que es yo no entend absolutamente nada Agente: necesito el libreto, el texto oficial de la obra que iba a ser estrenada hoy, una copia por favor Director: para qu sera?..., es material confidencial, un estreno absoluto, derechos de autor etctera, usted comprende Agente: solo cumplo rdenes, se me envi con esta instruccin y cumplo Abogado: soy el abogado de la produccin, tome mi tarjeta por si acaso, y le informo que ese material est legalmente protegido por el decreto 12-nn5453m-nu887t66ty Y debemos hacer efectiva esta garanta no por hostilidad sino por razones de exclusividad artstica, es una obra especial y si se conociera por Anticipado ese libreto se frustrara Productor: y hay mucho invertido, ahora y en proyeccin. Agente: entiendo, por si no lo saben, material incautado queda sellado y asignado a revisores internos, solo internos Productor: por favor. Secretos oficiales tardara menos de un da en saberlo media ciudad Agente: no seor, est usted equivocado debo preguntar oficialmente: me van a entregar lo solicitado ahora?... Abogado: imposible, nos acogemos a derecho, solo se podra con una autorizacin escrita y en papel, no en proyeccin 3D, protocolizada y sellada con la autenticacin del cdigo tres eso incluye un seguro de frustracin amplio y lucro cesante CRNICA PUBLICADA: La discusin prosigui varios minutos, el agente estaba desconcertado y finalmente sali al hall para comunicarse con la central y pedir instrucciones. Regres informando que la autorizacin les sera entregada al da siguiente en la maana, solicitando la identificacin del responsable legal. Luego les pidi firmaran el reporte videogrfico en su cmara porttil a lo que se negaron ruidosamente. Entonces llam nuevamente a la central ante ellos y les comunic que si no formaban solicitara una unidad de traslado procediendo a la detencin de todos ellos por obstruccin en contumacia; entonces firmaron y esperaron a que se marchara, lo cual hizo justo cuando la secretaria trajo la bandeja con los cafs. Salido el agente prorrumpieron casi al unsono con una serie de invectivas y comentarios soeces contra el funcionario y su institucin, destacando el productor quien dijo que tena contactos al ms alto nivel y que los miembros de su () le garantizaban evitar esta clase de molestias, y que si se repetan recurrira a ellos de inmediato. El Director mostr seales de preocupacin porque la pareca evidente que en Seguridad ignoraban que la nica copia u original del Libreto estaba en poder de sus autores. El Productor le dijo que no se inquietara porque de ser necesario le daran cualquiera de las copias anteriores y que l se encargara de neutralizar posibles complicaciones, siempre y cuando tuviera mayor injerencia en la gestin del problema. INFORME OFICIAL: .- Supo lo del agente?... .- por supuesto, no s quien pudo tener tantas expectativas con ese trmite, un simple trmite, y oficial para colmos .- imagino que no fue por lo del trmite, sino el asunto de la clausura del teatro me refiero .- cual clausura!... esas cosas ya no suceden ahora, a lo ms una multa, le requisicin del libreto, de la versin anterior se entiende, es increble lo ingenuos que pueden ser si creen que nos engaaran con eso, incluso ese productor que se cree tan en conocimiento de todo a propsito, no he recibido ningn informe actualizado .- acabo de preguntar, los protagonistas se aprestan a efectuar la revisin, usted sabe lo que sucedi no hace mucho lo sabe verdad?... .- estoy enterado del ttulo de lo que supuestamente sucedi entre ellos, y no es lo mismo. Bien por ellos, espero no ests registrando porque voy a confesarte que tambin por eso casi siento algo de envidia me estoy re sensibilizando parece y si registras tampoco me importa .- todos seguimos la pauta adems tampoco me importa deca que ellos ya acordaron los detalles para la revisin, en cuanto comiencen lo sabremos y .- cmo lo sabremos?... ahora no tenemos nadie all, ni presencia alguna .- el reflejo se mantiene, no lo saba?...

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.- claro que lo saba pero y es la segunda confesin que hago para tu registro -que no has tenido la decencia de admitir dicho sea de pasome agrada no pensar en ello y tener la ilusin, una ilusin, eso es de hacer las cosas "en realidad" entre comillas .- lo siento distinguido colega, la realidad es un lujo que nos est vedado .- pero no absolutamente, podemos mencionarla, eso ya es algo., me agrada!... registra e informa lo que quieras, estoy bromeando . .- as lo espero sinceramente no quisiera que te indiciaran por rebelda condicional, sabes cual es la consecuencia .- lo s, vaya si lo s, y lo temo tanto como todos .- que lo digas, no conozco a nadie -no todava- que muestre siquiera una leve curiosidad por ser convertido en inductor .- o en los inductores. En fin, en qu estbamos?... .- lo de la clausura, yo no lo descartara, basta con que un grupo organizado de espectadores convengan en formalizar una demand a por fraude, engao, publicidad falaz, y por lo ms sustancioso: "confusionismo", para ellos es algo as como el pecado de moda., parece que temen que comience a vincularse el confusionismo con el relativismo que s es legal Y los jueces son sensibles a las tonalidades ambientales. .- vaya si lo son, y el nuevo sistema judicial automatizado que tienen las asume casi como paradigmas sagrados es gracioso, nos ha permitido lograr lo que antes era imposible!... recuerdas?... pero no creo que eso termine en una clausura, discrepas cierto?... .- discrepo, mantenemos un nexo eficaz con el jefe seccional de ese agente, y l no lo sabe nunca lo supo .- qu hicieron?..., el condicionamiento emocional habitual?... .- algo as, el sigue creyendo que sus amigos y cfrades de la logia le consiguieron ese ascenso, y les guarda una insoportable mezcla servil de gratitud, temor, respeto y todas esas cosas juntas lo mismo pero al revs de ese productor que por ser miembro se cree invulnerable .- los tienen bajo observacin permanente?... .- s, no tanto no permanente, hay otro que s , hay que tener harto cuidado, nunca se sabe quien est por arriba, por abajo, en las sombras, quien manda a quien en fin, el hecho es que la clausura podra ser conveniente, sabes porqu?... .- no., alguna equivalencia con los que estn en el ascensor?..., ah .. entiendo, analoga de encierros .- y de lo que significan!: encierro, ensimismamiento, en el ascensor con el libreto, en el teatro sin el libreto que tampoco es ese libreto sino su pasado!... .- muy ingenioso, complicado y casi complejo s hacia dnde apuntas pero me gustara que me lo explicaras, si se puede claro. .- claro que se puedo, somos jefes o no?... pero no tengo las palabras exactas, el coordinador superior debe saberlo bien, all es donde mejor manejan las relaciones analgicas, y las resonancias .- y las equivalencias, simetras, paralelismos, sincronas y etctera pero no controlan el rango inferior de la naturalidad .- las coincidencias?... .- eso que llaman coincidencias, a ver si entend algo: la conjetura sobre el posible cierre o clausura del teatro se basa en que eso cambiara la perspectiva porque con los protagonistas clausurados en el ascensor y la obra frustrada en el teatro clausurado, podra activarse un puente significacional, bueno o malo?... .- imposible saberlo, pero no estaba previsto y por ende podra abrir nuevas posibilidades aunque segn algunos no conviene favorecerlo por eso mismo, si esto termina mal estamos todos en problemas, ya nos avisaron .- lo s., el teatro, la representacin, real irreal surreal y meta-real?... me est pareciendo que esa revisin del libreto podra ser determinante, si es que la aprovechan claro!... .- nos conviene que lo hagan?... pinsalo bien .- nos conviene que por una vez no hagamos lo que nos conviene?..., anda t a saber, capaz que sea eso lo que en definitiva nos conviene .- .- ya te lo dije, registra e informa lo que quieras, en el peor de los casos me queda una ltima opcin, mi opcin. .- cambiemos de tema por favor antes de llegar entr un momento al cuarto hermtico 48-b y pude ver algunas escenas de la crnica actual, no editadas, interesante, se vea un grupo de personas discutiendo en la puerta del teatro y luego se desataba una tormenta extraa .- hace mucho tiempo que no visito esos cuartos porqu extraa?... .- no era normal, las nubes supongo ser movan con una velocidad impresionante incluso para alguien como yo, una danza. .- una danza en el cielo. recuerdas cuando podamos sentir la lluvia y tocar el agua?..., yo no, supongo que alguna vez lo hice tener la memoria implosionada y sellada es cmodo para ciertas cosas, pero a veces la tormenta Impresionante o no, qu relacin pue de tener con el caso?... .- lo ignoro. Bueno, agradezco la conversacin pero a lo que vine, hay que solucionar un pequeo detalle: la presencia del agente est bajo control y gestin pero invoc la legalidad y el abogado del teatro hizo lo propio, y eso es irrevocable el punto es que no podemos permitir superposiciones y menos an sincronizaciones entre ese formalismo externo y nuestra ley, el riesgo est .- entiendo en qu puedo cooperar: .- simple, y no es idea ma: agradeceran una visita tuya, en persona .- al teatro?... estn locos!..., adems acabo de tener la sensacin de un "dej v", como si esto estuviera siendo escrito justo ahora y tambin ya hubiera sucedido, incluyendo el ser escrito!..., y estas cosas ya no me agradan, no las acepto, ilusionismo y mal intencionado!... .- s, s olvdate de esas sensaciones necesito confirmacin!, sabes que no podemos no pueden obligarte, tiene que ser por libre decisin .- y mi libre decisin es no!...

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.- no me parece no les va a gustar, nada!... .- diles que si voy no vuelvo. .- imposible sabes que no podras reintegrarte, la incompatibilidad es sustancial y dimensional .- lo s, la maldicin es total, casi.. .- de qu sonres?... no me vengas con que encontraste una fisura!... sabes bien cuantos lo han intentado y cmo terminaron .- tambin lo s y djame decirte que aqu nadie tiene la ms mnima idea de qu les sucedi "realmente" entre comillas!... .- estoy comenzando a inquietarme contigo y te digo ms, solo necesito saber si aceptas ir s o no, lo que intentes all me tiene sin cuidado. INFORME INTERNO AL INFORME: El Jefe 1 pens qu hara exactamente de aceptar acudir al teatro: "La clave est en el libreto, necesito un vnculo con el ascensor, pero all solo envan a los informantes neutros, porque si pudiera estar all cuando revisan el libreto y asociarme con un inductor para hacer que modificaran una sola lnea incorporando un personaje representativo de m, el efecto espejo se activara y quien sabe quizs por negacin de negacin quedara yo libre y es verdad que nadie aqu sabe a ciencia cierta si alguno de los que lo intentaron lo lograron, solo desaparecen .- entonces?... vas o no?... .- no!... .- definitivo?... .- as es!... .- me retiro entonces, ha sido un gusto charlar contigo .- lo mismo digo!... EN EL ASCENSOR: .- a por el libreto es el momento?... .- s, ms o menos, porqu?... si lo prefieres lo dejamos para ms tarde, no me incomoda .- No, por supuesto que no, djame descansar un ltimo minuto, necesito aquietarme algo ms o prepararme, es importante .- la preparacin o la revisin del libreto?... .- ambas shhhhhhhoste?... escuchaste ese ruido afuera?... .- s, fue como un retumbar lejano .- s!..., seran truenos?... .- ojal, me parece maravilloso. lo sientes?... justo all, pocos metros ms all aire, cielo, nubes. .- s, lo imagino. .- no, no lo imagines, sintelo justo all afuera, es real, es la realidad .- y esto no lo es?..., olvdalo, ya s., no retrocedamos a esas confusiones sobre el sueo, la vida, el ms all o el ms ac pensemos en ese exterior que est all mismo, tras esa puerta, una simple puerta cerrada. .- bueno, no tan ah mismo, primero viene el subterrneo del edificio supongo, y hay que ver en qu condiciones estar y de poder salir a la luz, a ese exterior, entonces s el aire y la luz claro que ahora debe ser plena noche Cuntos minutos horas sern?... cuanto tiempo llevamos aqu encerrados?..., ya s, imposible calcularlo con razonable precisin, y ni siquiera estimarlo afuera dices?... lo imagino, al trueno, las nubes, una tormenta de otoo rfagas de aire clido, y una lluvia que comienza y se intensifica, olor a ozono por la esttica y los rayos .- as es, si escuchamos truenos es porque hubo relmpagos qu ganas de estar all afuera y disfrutarlo, sentir el viento y las gotas en el rostro te das cuenta?..., una simple puerta nos separa de la realidad perdn, de la ciudad .- as estn las cosas ya saldremos vers claro que pensndolo mejor, no quiero defraudarte pero si estamos donde estamos, encerrados en una cabina en medio del subterrneo de un edificio antiguo y bastante grande, no es fcil que el sonido exterior llegue hasta nosotros .- siento que fueron truenos, y de una tormenta real all afuera, justo all, en plena ciudad que es donde debemos estar!... .- no hay problema, la ciudad dices me gusta esta ciudad, especialmente de noche la noche del estreno!... lo haba olvidado!... .- lstima, debimos estar all, es penoso, muy penoso.. qu maldicin inoportuna, justo esta noche tena que suceder este desastre!... .- es lo normal, vivimos en la rutina de la normalidad aparente y siempre que sucede algo crtico la pregunta invariable es: porqu justo a m, porqu justo ahora?... cmo puede ser que sea yo quien est viviendo esto en este momento?..., ah!: falta el corolario: "y pensar que hace pocos instantes estaba perfectamente tranquilo y sin problema alguno, quien lo dira porqu porqu porqu!...". .- la pregunta vale: porqu y recontra porqu?... ni un da antes ni un da despus, justo cuando deba ser nuestra gran noche!... no es justo y no lo acepto y no lo entiendo, t s?... .- obviamente tampoco, dicen que todo tiene un sentido no estoy tan seguro, pero pensndolo bien, tu hablas de la gran noche, y si fuera sta nuestra gran noche?..., no me negars que la experiencia y situacin es muy interesante!... yo tambin querra estar all en el teatro interactuando con nuestro pblico simulando ese juego dimensional y esa trasvasije de roles y situaciones que habamos definido para nuestra obra, pero en cierto modo esto es mejor, ms que un juego, y bastante original, o al menos novedoso. .- s, pero no sabemos el desenlace, y no creo que dependa mucho de nosotros, excepto intentar abrir la puerta antes que se nos acabe el aire o esta rara luz azul. .- por la luz no me preocupara, se apagar cuando nos apaguemos nosotros o cuando hagamos un fade-out como dicen en el cine, un difuminado a negro .- qu quieres decir!?... Qu en vez de un sueo esto podra ser una escena dentro de un film?... otra vez con tus relativism

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.- no no!..., por favor!, hablo de dormir, cerrar los ojos eso que no quisiste antes y ahora me parece que tenas y tienes algo de razn .- dormir. quien podra con estas preocupaciones?..., antes s, ahora ya no!... pero me gusta pensar en lo del teatro, qu habr sucedido?... a lo mejor cancelaron la funcin, o la postergaron conociendo al productor ese!... .- y qu otra alternativa tendran?... habrn esperado un tiempo razonable y luego Recuerda que no tienen copia actualizada del libreto, y si usan la anterior arriesgan un tumulto porque se anunci una versin totalmente nueva y sorprendente!... CRNICA PUBLICADA: Sobre el "Drama en el Ascensor": un reciente informe indica que continuaron conversando con cierta tranquilidad no exenta de una nueva y serena resignacin, matizada con una igualmente nueva esperanza que cada quien pareca centrar o depositar en un aspecto diferente de su condicin. Ella segua confiando totalmente en el hecho de estar juntos y seguir juntos, comunicados y ms integrados que nunca, en especial despus de lo que haban hecho all momentos antes; pero adems comenzaba a creer que la revisin del libreto poda abrirles una puerta impensada, una salida impensable a un desenlace liberador. El hombre por su parte no saba qu pensar o qu sentir con seguridad, y comenzaba a experimentar una confianza extraa en ella, sintiendo cierto alivio al reconocer interiormente que su capacidad de accin y reaccin se estaba agotando mientras que el rol protagnico pareca desplazarse hacia ella, y eso aquietaba buena parte de sus temores y aprensiones; porque por vez primera en su vida crea haber descubierto el valor de la confianza recproca y el valor de la comunin, de ese estar juntos que comenzaba a ser algo ms y algo mejor que una simple cercana o el mero recuerdo de los lazos histricos y los buenos o malos momentos compartidos. Ella haba notado un tenue cambio de actitud en su hombre y presenta que el control de la situacin estaba a punto de cambiar, aunque segua deseando ferviente y un tanto "romnticamente" que no fuera un simple traspaso de l a ella, sino de l o ella a ambos. Y mientras dialogaban, ambos miraban de reojo esa puerta cerrada, bloqueada y obstruida, ese simple objeto metlico, aquel impedimento material que no obstante su solidez y el desperfecto del sistema electromecnico, pareca abrible haciendo un esfuerzo razonable; pero esa posibilidad que dependa solamente de su libre y voluntaria decisin, se tornaba cada vez ms ajena, lejana, vaga, inverosmil; y no porque perdieran la capacidad de accin o decisin sino porque algo interfera ofuscando a tal punto el significado de aquel posible intento, que ste comenzaba a desvanecerse. En algn momento uno de ellos se acerc al tablero de controles y prob intilmente a presionar todos los botones: ningn sonido o movimiento respondi. El ascensor estaba muerto. INFORME OFICIAL: .- por fin solo ciertas conversaciones amistosamente correctas pueden ser molestas, muy molestas .- seor!..., perdn, estoy aqu .- perdonado, su presencia no afecta mi apreciada y fugaz soledad, usted es un informante, no una compaa, no lo tome a mal no tengo problema con usted, es ms, me recuerda a alguien, parece un doble de. No se preocupe, nada personal .- por supuesto que no seor en efecto, me enviaron a presentarle el ltimo informe actualizado, ya revisado y aprobado como es de .- s si ya comprob, todo en orden y bien ordenado, sellado, autorizado e incluso semantizado estn subiendo el nivel, entonces?... .- entonces, aqu est, leo seor?... o prefiere una sntesis sinptica?..., o un cuadro referencial o .- como usted prefiere siempre que sea conciso y si puede ser rpido no imagina cuanto se lo agradecera .- no imagino es cierto entonces leo y resumo alternadamente perdn, leo el resumen, ya lo haba s, entonces: despus de algunas acciones y reacciones no significantes y descartadas de este reporte por su irrelevancia semntica, conductual y reactiva, digo que desp lo siento, me perd ya, sigo: o prefiere que le entregue el documento para que usted mismo?... .- lea el maldito resumen y luego vyase!... .- s seor, deca que: prosiguen conversando animadamente y con tonalidad de sintona emocional compartida -es redundante?... perdn, digo que siguen hablando sobre la puerta, dicen que es extrao constatar que una simple puerta los separa de lo ext erior, de lo real .- de lo exterior o de lo real?..., no especificaron?, est seguro de las palabras?... .- afirmativo, hay registro hologrfico completo .- puedo verlo? ya s, hay que hacer la solicitud en el gran archivo del subterrneo seis siga un momento: usted vio ese registro supongo! .- por supuesto, es la rutina y el instructivo indica que .- ya s lo que indica, yo tambin fui informante quiero saber si lo vio, si lo mir atenta e inteligentemente .- en qu sentido sera seor?..., no entiendo, lo siento .- quiero decir que la verdad cuesta entenderlos a ustedes, tanta explicacin para algo tan sencillo?..., que me diga si compar lo registrado con lo apreciado directamente por usted?..., lo hizo?..., y no me refiero a la mera analoga fenomnica .- a qu entonces seor?... yo solo cumplo lo que .- a ver, mreme y esccheme con mucha atencin y olvdese de la rutina y las formalidades: haga memoria y dgame si not el ms nimio indicio de discordancia entre lo percibido y lo registrado, porque aunque la diferencia sea mnima, son dos puntos de vista y dos procedimientos distintos vio o no vio algo?..., la respuesta es personal fuera de registro, se lo garantizo por mi autoridad y rango!... .- por supuesto seor djeme pensar., pareca lo mismo, aunque. Tengo una sensacin extraa al respecto pero no sabra de. .- o sea que hay algo que no encaja, tal vez algo muy sutil, sutilmente insidioso, un matiz?..., una leve inflexin en la tonalidad expresiva, tan tenue y confusa que no logra distinguirla de su propia sensacin afectiva por lo que no sabra si corresponde a un delta diferencial objetivo?... .- yo.., algo as, sus palabras lo dicen bien.. ms no sabra aclararle. Lo siento seor. .- a ver, voy a preguntarle algo simple y necesito una respuesta inmediata: piense en un objeto situado en ese ascensor y diga su nombre ya!...

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.- el libro, dos libros, libro, libreto .- siga!... .- libro y libreto y libro abierto, lneas, palabras, texto ledo y no es lo mismo, no es lo mismo!... .- ya. Y no lo recuerda y tampoco est en el registro, eso es informacin inhibida, entiende?... .- no lo siento seor .- escuche bien porque le dir algo que es un gran regalo para usted, el tipo de cosas que nunca escuchar ac y que me puede costar caro, pero si es inteligente y si conserva un resto de astucia, tal vez le sirva esto es lo que sucedi: al final de su inspeccin usted constat que uno de ellos abri el libro y ley un prrafo completo, usted escuch y entendi lo ledo. Luego hizo la revisin normativa del registro y alcanz a notar que haba un pequesimo cambio: el texto ledo haba sufrido el cambio de alguna letra o palabra, casi imperceptible pero suficiente para cambiar algn aspecto de su significancia, y sin embargo ahora solo conserva restos residuales de esa experiencia, y dado que usted no perdi su memoria, es evidente que le aplicaron un tratamiento de acondicionamiento programado se da cuenta?... .- s en verdad no si es como usted dice y no lo dudo seor, qu se supone que debo hacer?..., iniciar una accin de reclamo ante .- no sea infantil, por favor nada, solo piense en ello cuando est solo y sin control externo, piense, reflexione y sobre todo, no lo olvide .- nada ms?... .- por ahora nada ms quizs llegue una oportunidad para usted, ser una sola, siempre llega, no puede evitarse y ellos no pueden evitarlo, pero todo el sistema est diseado para minimizarla, esconderla, tornarla inapreciable, imperceptible, solo est alerta y atento y no olvide nada de esto que hemos conversado si alguna vez alguien me hubiera advertido, tal vez, solo tal vez mi historia habra cambiado y quizs hubiera salido Y recuerde, esto lo hago por usted y por m ellos lo sabrn pero no se preocupe, sabrn so lo una parte y no quiera saber porqu lo escog a usted para hacer esto, me recuerda a alguien de cuando yo ., no importa .- perdn, pero debo preguntarlo: esta conversacin est adscrita al instructivo normativo vigente?..., porque en caso negativo yo debera .- usted qu cree?... puede retirarse .- disculpe, pero no termin de leer mi resumen .- djeme el documento, adis!... CRNICA PUBLICADA: (. Contenido postergado) Luego de la revisin que el hombre efectuara de los comandos electrnicos del tablero principal de la cabina, notoriamente inhabilitados debido al accidente sufrido por el ascensor cuando aquel edificio fue ( Contenido inhibido), prosiguieron conversando un rato ms, evidenciando un notorio mejoramiento en sus estados de nimo (o de alma), y en el talante de la mujer, quien comenzaba a mostrar seales de asumir mayor protagonismo mientras su hombre pareca adaptarse a esa especie de cambio situacional, ya que al comienzo de esa dramtica experiencia l haba adoptado el rol del hombre necesariamente dominante en momentos de peligro objetivo y de alta connotacin tcnica. Quizs fuese debido a que haba disminuido precisamente la percepcin del tecnicismo involucrado en aquella escena, aumentando proporcionalmente la intuicin de su significancia, sea que se tratase de un cambio objetivo o exgeno a la apreciacin de ambos, o que hubiese variado su actitud, disposicin (moral) tica y conducta; sin descartar obviamente la posibilidad (integral) totalizante: que el cambio sucediera tanto dentro como fuera, de aquel lugar y de ellos mismos. Lo interesante de sealar es que todas estas posibilidades siempre concernan a "ellos", no a cada quien singular o individualmente. Segn algunos, dicha anuencia concordante sera efecto de la presin y tensin compartida, que a veces exacerba las diferencias individuales e individualistas pero en otras ocasiones las anula favoreciendo cierto acercamiento pasional y subjetivo propiciando cierta simbiosis pragmtica y ms bien temtica (acorde con la lnea ms previsible de esta historia); pero segn otros se trat de una autntica comunicacin (y comunin), que comenz a "realizarse" justamente como una reaccin de "realidad" ante esa condicin apremiante y confusionaria, y que empez cuando ella dijo ( Contenido diferido), acentundose desde que ellos hicieron (.. Contenido bloqueado). Como sea, aquella conversacin flua natural y graciosamente, no obstante la dificultad temtica y contextual de lo dialogado ya que hablaban de la inminente revisin del Libreto y de la expectativa que ella tena puesta en esa accin: nada menos que el rompimiento virtual de aquel encierro y el establecimiento de un vnculo nuevo (y real) (con la realidad externa) con la externalidad, con el Teatro all afuera, con la obra, con todo lo que conformaba y configuraba ese exterior que les pareca estar all, a pocos centmetros tras esa puerta cerrada e inconmensurablemente lejos, ms all de lo alcanzable pero todava anhelable e imaginable. Cuando ella termin de explicar este deseo y esperanza, l asinti y consinti en silencio. EN EL ASCENSOR: .- lleg el momento? .- casi estamos falta poco, ten un resto de paciencia, necesito concentrarme esto no es un juego .- lo s, no hay inconveniente alguno estoy totalmente de acuerdo contigo, tenemos que estar a punto y muy bien sincronizados ms que cuando lo escribimos te acuerdas?... parece que fue ayer, ayer o hace mil aos. .- una eternidad o casi hay algo ms que hacer primero, antes de comenzar?... aparte de lo que cada quien piense, medite para sus adentros .- tienes razn un ltimo instante de interioridad personal t y yo, juntos y separados, como en el principio y un perfecto silencio el momento propicio para escuchar, para or la voz interior una oracin?... desde lo profundo. Desde lo profundo clamaba a ti!... .- oportuno.. me sumo .. .- silencio interior y exterior. Para escuchar la resonancia de los reflejos y todas sus disonancias, hasta que aparezca la palabra .- esa palabra?.... .- s!... .- si nos tomamos de las manos eso interferira?...

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.- probemos, as.est bien. es otro tipo de silencio, bien. .- ., bien.. .- el momento del silencio termin. .- es la hora de la palabra. .- o de sus palabras. .- voy a recogerlos,.. ya est CRNICA PUBLICADA (incluye contenidos no permitidos para lectores no inscritos en el Registro Central Republicano de Lectores Autorizados RCRLA-b): Ella recoge el Libro y la carpeta con las hojas del Libreto, entregndola al hombre quien la recibe, sopesa, entreabre fugazmente sin atreverse a abrir la carpeta del todo. Ella se queda con el Libro, se apoya contra una esquina para recibir mejor la fuente de luz azul, que a todo esto ha ido perdiendo parte de su coloracin o transicionando hacia una tonalidad ms clara. La mujer abre el Libro y prestamente hojea buscando algo. Se detiene, lee en silencio mientras su hombre la observa con expresin seria no exenta de cierta ternura. Ella termina de leer y le comenta algo sobre el tema de la proto-pareja y el simbolismo en el relato del libro (libro bajo interdiccin condicional) del Gnesis 2, cuando el Creador sume al proto-hombre en un profundo sueo para crear desde l y con l, a la proto-mujer, la Yahwwah, la Eva prototpica que nace del sueo y de la carne, en el sueo y por la carne enfatiza Patricia mientras Roberto sigue escuchndola silenciosa y atentamente. Luego el repite esas palabras varias veces, como si quisiera imbuirse de su significado oculto o excesivamente evidente: "del sueo y de la carne". En ese momento ella hace el siguiente comentario: ( archivo daado), l sonre (Cdigo: (..) esta informacin narrativa est bajo revisin superior y no puede ser difundida). INFORME OFICIAL: .- qu hace usted all tan impvidamente expectante?... .- esperando me conceda audiencia por formalidad de excepcin en cdigo sesenta guin cero cuatro cero punto 12. .- no se me avis!... .- no es mi responsabilidad, puede revisar el cdigo y mi autorizacin aqu est es ingresable de inmediato si usted .- ya lo s, Quin lo enva?... .- informacin reservada, no me compete ni procede responder .- entendido, audiencia concedida: lo escucho: .- se me orden preguntarle si acaso ustedes trataron el tema del espejo .- no!, y quienes lo enviaron han de saberlo claramente!... .- as es, quieren saber porqu, dado que era una instancia de ensimismamiento favorable para optimizar control e injerencias .- exactamente qu clase de "porqu" quieren conocer?... .- , yo cumplo, hago la pregunta, no la explico ni analizo ni especifico ms all de su formulacin textual primera .- lo siento, pregunta demasiado vaga, inconsistente, ambigua y racionalmente .- debo interrumpirlo, doy por hecho que la pregunta no es contestada. Proceso con segunda cuestin: consider usted la opcin espejo?... .- obviamente s, era demasiado evidente., considerada y descartada!... .- porqu?: .- porque requera un basamento natural en lo pre-existente, un referente ambiental y objetual y haba solo dos opciones aceptables: que la cabina del ascensor tuviera algn espejo o que la mujer llevara un espejo en su cartera, nada en la cabina y la mujer sali apurada de su departamento y olvid algunos de sus enseres, incluyendo al maldito espejo .- conoca usted la importancia del factor espejo para aquella dramatizacin interiorista?... .- La conoca, aunque dudo mucho estemos hablando de lo mismo!... qu entiende usted por factor espejo o por el sndrome del reflejo interminable?... .- no estoy autorizado para sostener dilogo con usted. Si lo conoca, porqu no recurri a otras medidas compensatorias? .- no se me ocurri ni ocurre ninguna, Cmo cual podra ser si no es indiscrecin?... .- debiera saberlo, sugestin reflectiva, ya se ha probado exitosamente en situaciones medianamente anlogas .- exacerbar el pathos claustrofbico?... eso no activa ningn efecto especular, solo ilusionismos pseudo espejsticos, peor que un espejismo .- el ilusionismo individual era una opcin aceptable de procedimiento, y an lo es. Pregunta: porqu lo descart y porqu no lo intenta ahora: .- lo descart porque tena dudas .- qu dudas!? .- dudas de muy variada ndole y laya, y le aseguro que no son reductibles a sus formatos de reporte y supervisin .- necesito saber exactamente sus dudas, porque afectan a un procedimiento en curso: .- lo afectarn, pero mis dudas son asunto mo y me niego a comentrselas a usted y a quien lo enva!... .- se niega a informarlas?... .- me niego!... oficial y personalmente, racional y emocionalmente!... .- segundo punto: porqu no lo intenta ahora?... .- porque ya no tengo dudas y decido no hacerlo!... est claro?... .- razones o motivaciones: .- del mismo tenor y laya que las dudas, no es asunto suyo ni de quien lo enva

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.- eso lo decide l y quiere ser informado con .- a ver, yo decido que mis motivaciones no les conciernen a ustedes, y le agradecera mucho que no insista, punto cerrado!... .- me retiro. Informar. .- vyase al diablo!... EN EL ASCENSOR: .- estamos listos para empezar?... .- estamos a ver, un segundo por favor, djame que me. Necesito mi espejo!.... pero no est, lo s. .- un espejo?... mi amor, ests segura de lo que ests diciendo?... .- no necesito estarlo, es solo un simple espejo. Pero recuerdo bien que con esa salida apresurada lo olvid, y no solo el espejo .- si pudiera te regalara uno con marco de oro enchapado en brillantes aunque no entiendo para qu lo quieres a decir verdad .- para arreglarme un poco, obvio no?... sigo siendo mujer, femenina y si quieres con algo de vanidad y todo eso .- quien lo duda, por m no hay problema. Yo quisiera mi cmara fotogrfica aunque y te lo digo sinceramente, no necesitas arreglarte para nada, ni siquiera ests despeinada, te estoy viendo, bellsima con ese tono azulado difuso de esta iluminacin surrealista, parecen un .- un qu parezco exactamente?..., dilo, sin censuras ni cortesas . .- a ver pareces, un ngel, un ngel azul perdn, no es ninguna cita ni alusin un ngel etreo y carnal, encantador por cierto .- encantadora querrs decir .- Es que los ngeles no tienen sexo dicen .- yo s tengo ya lo olvidaste?... .- cmo hacerlo!... podramos recordarlo ahora mismo, bromeo, es decir, sobre lo del ngel etreo .- entonces: parezco o no un ngel?... .- s, pero una ngel corporizada, de cuerpo presente muy presente y no necesitas espejo!... .- el sndrome del vampiro perdn, ahora bromeo yo a propsito: a ti no se te olvid algo cuando salimos?... .- cuando salimos., cuando salimos de donde. Cuando!... .- bromeas?... me ests asustando. No recuerdas esta tarde en el departamento?..., habrn pasado un par de horas cuando mucho .- s, algo. Es extrao, siento como una especie de nube gris y luminiscente que ocupa mi memoria no es amnesia, es una sensacin nueva para m es como si todos mis recuerdos estuvieran transformndose o re organizndose el pasado completo que se borra?..., no, no creo .- o que se hace presente y porqu solo a ti?..., seguimos con las discriminaciones parece, hasta en estas condiciones .- machismo dimensional csmico no, han de ser reacciones mentales diferenciadas ante el stress, y el hecho es que t recuerdas ms y mejor, mientras que yo experimento algo que bien podra ser simple confusin mezclada con cansancio y una buena dosis de neurosis sofisticada y sublimada, o incluso superada gracias a ti porque si estuviera solo aqu ni te cuento!... .- es verdad da susto solo pensarlo, recuerdo que estuvimos a punto de separarnos, uno por las escaleras y el otro por el ascensor .- eso s habra sido fatal, pero el lazo no, la palabra no es adecuada, el vnculo, eso es, el vnculo fue ms fuerte!... eso nos salv .- nos encerr y salv, de qu preguntara un cnico?..., del horror de la soledad y de algo ms sientes eso?...huele. .- siento una levsima brisa, ser el aire acondicionado que est cambiando?... .- no creo huele. Es como olor a eso que se siente cuando hay tormenta o mucha esttica como se llama .- ozono?... .- eso es, ozono, olor a nubes, agua, temporal. Maravilloso. Mira, siente parece provenir de la puerta .- imposible, a no ser que se haya abierto alguna fisura imperceptible .- vamos a ver no veo ninguna hendidura ves?... acerco la cara y no siento el aire infiltrarse por aqu , aunque no es del todo descartable Ah no, esto otro me gusta bastante menos CRNICA PUBLICADA: Luego de tranquilizarse ambos ante el eventual peligro de una apertura intempestiva de la puerta que pudiese dejar entrar peligros o amenazas no controlables, como el humo y los gases txicos de un probable incendio en el subterrneo, o incluso el agua proveniente de un posible aguacero externo que creyeron sentir por el olor a ozono, identificado en trminos de tormenta, la mujer insisti con lo de su necesidad de arreglarse un poco y tener un espejo para revisar maquillaje y peinado, a lo cual el hombre contest con algn comentario burln, custico o simplemente jocoso, pero sin ser sarcstico ni irnico, y ambos terminaron abrazados y riendo del asunto de la coquetera femenina aunque ella dej caer una furtiva lgrima sin que l la viera, cuando su hombre le dijo que estaba tan bella como siempre y no necesitaba arreglo de ninguna clase, y que bajo esa luz mortecina pareca un ngel de belleza y sensualidad, proponindole incluso re (.frase contextual improcedente), causando que ella lo mirara con expresin extraa pero no exenta de cierta picarda o inters. Luego l le dice que no necesita ese espejo porque la est viendo muy bien, y que tambin la ve con ojos del alma y entonces siguen conversando sobre la temtica del "espejo del alma" y sobre las utilidades sapienciales y cognoscitivas que tiene el espejo y sus efectos especulares que permiten apreciar las imgenes objetivas de lo objetual, y los riesgos de quedar cautivados ante ello, que entonces deviene en espejismo. En ese momento la luz ambiente titil durante segundos, inquietndolos ante la posibilidad de quedar a oscuras. EN EL TEATRO: Productor: .- gracias, djelos all y puede retirarse, por hoy ya no ms s, la Van est disponible, jntense abajo Director: .- y hubo que firmar no ms!... bueno, qu tanto, eso no cambia las cosas el problema est en lo del libreto, es eso!

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Productor: .- hay que hablar con los abogados, siempre queda la posibilidad de solicitar una medida amplia de rescisin o revocacin, o me dejas a cargo y yo resuelvo esto a mi manera Director: .- de todos modos habra que devolver el ingreso de boletera, y si hay revocacin queda incautado, ya me sucedi una vez Productor: .- es verdad, y qu?... sera fuerza mayor, que vayan a reclamar al tribunal superior!... yo conozco gente all Director: .- y el prestigio del teatro?..., hacemos eso y hay que cerrar la compaa Productor: .- en mala hora me dej convencer para cambiar la lnea programtica bamos tan bien, repertorio clsico!... Director: .- no s en que sentido bamos bien, somos artistas y no podemos estancarnos tanto, haba que innovar caramba!... Productor: .- s pero no con mi dinero, en fin, ya veremos y hay otro pequeo y gran problema: no se puede descartar alguna demanda, hay gente que se notaba muy alterada, y tambin es culpa de esa maldita obra y la publicidad -que tambin financi yo dicho sea de paso, demasiadas expectativas con lo de la interaccin y la creacin en vivo y todo lo dems Director: .- eso ya no tiene arreglo, adems contratamos una empresa de mercadeo y publicidad especializada en el rubro cultural, hicieron bien su trabajo bastante bien, Quin poda suponer o imaginar lo que sucedera hoy?... Productor: .- no son ustedes artistas?..., se supone que manejan lo de la imaginacin y la intuicin y tambin la precognicin Director: .- esas son leyendas, fbulas del folklore de las tablas, mitos del ambiente Productor: .- que ustedes mismos fabrican a propsito, si maana nos reunimos con los abogados, y tiene que ser maana a ms tardar, podramos estudiar alguna alternativa interesante Director: .- sospecho que nuestros conceptos de lo que es interesante difieren algo qu tiene en mente?... Productor: .- simple: contrademandar, o demandar primero!... Director: .- a quienes?..., al pblico frustrado?..., reconozco que es una idea original Productor: .- no bromees, hablo de iniciar una causa contra los responsables directos de este lo: los autores y primeros actores!... Director: .- y de qu se supone que seran culpables?..., de lo que ni siquiera sabemos bien qu fue lo que sucedi?... Productor: .- en primer lugar habl de "responsabilidad", no "culpabilidad", y en segundo lugar hay un hecho claro y cierto: incumplimiento de contrato, y no se conoce atenuante o causa exterior alguna. Director: - pero hay presunciones bien fundadas y razonables, cualquier juez las considerara y harto!... Productor: .- Y?...., esta clase de juicio, si bien llevada dura al menos tres aos, o ms y dudo muchsimo que los eventuales demandados se enteren y sufran algo por ello!.... y si adems recurro a mis contactos . Director: .- no sabemos si ellos se enteren o no!, en cualquier caso me parece una canallada, aprovechar su ausencia y desaparecimiento y no solo eso: en qu quedara el prestigio personal del Teatro y sus miembros?... pasaramos a la historia como un paradigma de iniquidad, maldad, alevosa, bajeza y ms an!..., nos odiara la gente, los espectadores, el mundo cultural, todos. Productor: .- no necesariamente., incluso podra lograrse un efecto exactamente contrario!... Director: .- ? Productor: .- no esperaban una obra sorpresa, una puesta en escena alternativa y sorprendente, una sorpresiva ruptura de los esquemas y los cnones y qu s yo?... pues bien, y conste que esta idea es ma, originalmente ma y eso cuenta: porqu no incluir todo este drama, con sus dudas, matices e incgnitas en la obra que finalmente se realizar, aqu mismo?... Director: .- ?..............................., tan tan mal no est la idea!.... se me ocurren cosas es triste pero es as. Productor: .- la obra casi lista, la obra que no fue, los autores y primeros protagonistas desvanecen ., los suplentes disponibles, la expectativa que. Director: .- s, la expectativa acumulada que es como una nueva fuerza de reformulacin de la historia, la nueva historia, donde la realidad termina aceptando la invocacin virtual latente en el libreto ltima versin que ellos tenan tienen consigo!... Productor: .- ves que no soy solo una obsesin financiera?..., tantos aos tratando con ustedes y algo permea. Director: .- est haciendo falta tener una copia de ese libreto!... Productor: .- para qu?..., o s, s hace falta, y ese es uno de los temas del nuevo libreto, el que trae la realidad de vuelta Director: .- eso lo dije yo, dejmoslo en claro, porque puede ser el leit-motiv. de la confusin emerge un nuevo meta-realismo o una meta-objetividad que despejar las brumas de la confusin y el relativismo y todos los subjetivismos mrbidos no!... ah nos meteramos en problemas de inmediato con el ministerio tiene que ser algo ms sutil e ingenioso habra que hablar ya con los actores sustitutos!... y necesitamos un escritor de todos modos, una cosa es espaturrar algunas ideas y otra textualizarlas en una propuesta coherente y teatralizable voy a llamar a ver si estn por all todava: CRNICA PUBLICADA: La secretaria ya haba bajado al patio interior, acomodndose en el interior de la Van que los llevara a sus hogares. Un asistente de tramoya que an rondaba por el lugar accedi a buscar a los actores suplentes, encontrndolos finalmente en la puerta del teatro, fumando y conversando. Les pidi amablemente que subieran un momento a la oficina del director, a lo cual accedieron luego de expresar su disconformidad y otras cosas irreproducibles, con el compromiso que la Van elctrica los esperara. Ya en la oficina, fueron puestos al corriente de la idea que se estaba gestando. El actor suplente dijo que no era asunto de ellos si se desplazaba la demanda contra los autores y primeros actores, tema que provoc un principio de desmayo en la actriz suplente. Una vez recuperada se le explic mejor la segunda parte de la idea pero ella adujo una serie de observaciones crticas de naturaleza tica y esttica, ante lo cual el actor suplente aclar que no comparta esas reticencias y que l estaba dispuesto de inmediato para el nuevo plan dramatrgico, siendo

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felicitado por el productor. Pero el director reaccion secamente y les dijo que o estaban ambos disponibles o ninguno y que nada le costara contratar una nueva pareja alternativa; entonces la actriz supletoria llor un poco y pidi con voz entrecortada si se poda hacer algo ms por los autores desaparecidos o ausentes, siendo tranquilizada por el productor quien le asegur que se estaban haciendo todos los esfuerzos razonablemente posibles y tal vez ms an, para solucionar el misterio y que no haba perdido la esperanza en un desenlace satisfactorio. Entonces acordaron reunirse a la maana siguiente a primera hora, all mismo. Una vez retirados los actores suplentes, continuaron conversando sobre el asunto del escritor y libretista, dado que el director conoca a varios, recomendando a uno en particular que no obstante ser prcticamente desconocido, le tena suficiente confianza. El productor dijo que no tena inconveniente pero que dadas las circunstancias haba que plantearles a todos un plan de contingencia, con sueldos y honorarios supeditados a los ingresos. El director dijo que nadie aceptara eso y menos con el representante sindical ya instalado. El productor propuso hablar con los abogados e inventar algo similar a una sociedad colectiva, idea que les tena que gustar porque era mucho ms democrtica y participativa y adems justa porque premiara el rendimiento, aparte el hecho que los ingresos por boletera ms derechos de autor y filmacin - publicacin y ediciones en la Red 1.0. 2.0 y 4.0, se podan manejar para que esa justicia fuese realmente justa en el sentido que debe serlo toda justicia que tenga algn sentido de lo que es realmente justo por sobre la retrica y esas cosas. Finalmente convienen en que la idea promete y si en caso extremo las autoridades clausuran el teatro de todos modos, buscan de inmediato otra locacin. EN LA RED: .- hay entrada al formato de prohibicin?... .- dicen que es imposible .- lo intento?..., nunca se sabe .- olvdalo, si fallas nos quedamos sin sistema, para siempre .- puedo probar con el Nombre, dicen que una vez fue escrito .- ests loco?... est absolutamente prohibido y adems: quin lo dice?, el que supuestamente lo escribi?... presntamelo y lo apruebo de inmediato si es que l pone su firma .- es solo un rumor, una leyenda intra-urbana, a ver djame probar con esto otro, sin complicaciones .- qu quieres bajar?..., avisa primero, ya te lo advirtieron, cero iniciativa por cuenta propia, mantente en el otro formato!!!... .- oka, esprate un poco, me estn llamando .. s?..., s, .., entendido, . S, entendido linkea la historia: .- Cul versin?... tengo tres opciones ah estn. .- a ver cmo que tres?, de donde sali eso?... abre, a ver..no, eso no, eso no te digo, omtelo.., no, no son esas .- cmo que no?..., son las tres historias de este cuento, de esta historia., de este asunto. .- es una sola, si aparecen tres eso no vale. parece un acertijo, o una trampa ojo, mantn los dedos quietos, no abras nada de nada .- porqu n?..., es cosa de revisar sin guardar, te garantizo que no entran virus ni gusanos ni troyanos ni nada impropio abro?... .- djame pensar, no nos entrenaron para esto, hay que encontrar la historia, y es una, no tres. Una con tres expresiones?... .- y qu sucede si revisamos estas tres?..., a lo mejor es fcil discriminar y seleccionar la opcin vlida, debe tener sus links destacados y .- estoy pensando, de qu depende la historia?..., tiene algn nombre propio para irnos a la segura?... .- no creo, est escrita en un libro, no, es un libreto., habr un ttulo como siempre, si no abrimos no lo sabremos en cambio si. .- el libreto. Escribe la palabra "historia + libreto + verdad"., as, tachado hazlo ahora con el otro buscador, ojo!, en el otro. .- ya, nada. y ahora?.... .- cambia verdad por . te voy diciendo: real, realidad, autntico, central, historia central, nica .. .- ya .., nada. Podramos estar eternamente as!... todava no entiendo el riesgo de abrir y revisar las tres .- no tanto. No eternamente qu decas?... ah, no, no los conoces, un error ms y nos dejan sin sistema, "umplugged for ever". .- puedo probar con el Nombre del libro ya s que est prohibido y un acrstico o .. .- crees que son tontos o que estn para chistes?.... brete el link a "teatro zonal" + el cdigo de esa rea: .- .. ya est: "acceso denegado: teatro cerrado": . Y muchos salu2 a todos. .- no creo que . Trata con "libreto + abrir" entre comillas: .- . "acceso a libreto prescrito y proscrito: no insistir, falla en curso colapso a tercer intento" vaya!... .- mejor no insistamos capaz que los de arriba ya nos estn chequeando on line., no siempre duermen .- tranquilo, prueba con el link a "informe oficial + cdigo" pon nuestro cdigo, el de la oficina tarado, no el personal.. as: .- est seguro?.... .. listo: "acceso denegado: des-informacin en curso": vaya, se abre una segunda ventana, carga lenta ya vaca!... la vaciaron ya hay superposicin en lnea .. cierro?... .- una ventana vaca?..., est formateada para texto o hiper texto?............, tampoco, una simple ventana. Abrir una ventana escribe .- qu cosa?... solo "ventana"?... . Nada .- si no es una ventana qu puede ser?..., ventana para ver, para mirar, de ac hacia all, necesitamos pasar, entrar o salir!... .- para eso servira una puerta, y este software no tiene puertas, solo ventanas y candados y espejos y algunas otras imgenes ms .- ltimo intento: escribe "puerta + espejo" y sin cdigo algo aparece, veamos: "especificar gramaticalmente" qu significa eso?... no es por semntica?... .- yo qu s!..., habr que escribir una oracin que incluya la puerta, supongo, o algo as. Y analizarla, por sintaxis?... .- la puerta?...., con el artculo, prueba eso!... "la puerta" entre comillas por si acaso. .- ya est cargando , es un dibujo de una puerta. .- obvio, qu otra cosa podra ser?.... est activo?... cliqualo.. .- est bien seguro?....., me da no se qu!.... yo creo que ya nos estn .. .- claro que s!... a ver, sal de ah levanta el trasero y djame a m, fuera fuera!... ya, veamos, un dos tres y listo, sea lo que ..

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INFORME OFICIAL: .- hay novedades se estn comunicando por va preferencial, quiero un reporte escrito, solo escrito y lo ms pronto posible!... .- voy , listo, ya sali, es corto, tome .- no quiero verlo ya s lo que es, dime solo cuando es la data conclusiva!... y el corolario de la autenticacin .- cual data seor?... .- no te hagas, ya todos lo saben y ms de alguien lo anhela esperando tener una mejor oportunidad para recibir mi puesto .- no seor, yo no ., tome, no tiene nada que ver con eso .- ah no?... vaya, no puedo creer que lo estn pensando todava, veamos, pasa para ac a ver.. interesante. Escucha esto: "alteraciones en curso en central-red, operacin meta-internet//intranet extendida indica fase crtica nivel 4b, asumir control directo de fuente energtica y en caso de persistencia alteracin o insistencia en operaciones alternativas impropias, proceder a corte total inmediato. En caso de negativa o dilacin en cumplimiento presente instruccin imperativa, responsable ser responsable "en persona" y asumir mismo procedimiento "en persona". Interesante ., por alguna razn no lo hacen ellos mismos pudiendo. Estn evitando la mediacin inmediata vaya, no recuerdo haya sucedido antes que muestren sensibilidad alrgica a la contradiccin ms bien era o es la especialidad de la casa. .- seor!..., la orden es . quiere que le acerque el equipo?.... .- no queda otra, hazlo., gracias, veamos. sabes operarlo rpido?.... por favor, hace mucho que no lo usaba. Ya, gracia s, all estn las coordenadas, los parmetros, veamos., quiero sonido ambiente. Donde?..., gracias, ya Qu opinas?.... .- seor, tal vez haya que proceder antes que .- un momento, todava no cruzan el umbral.. tengo la mano sobre el botn rojo, no te preocupes.. EN RED EN LA RED. Central de Inspeccin y Verificacin on-line Interior: .- lo van a desconectar, .., decidido., desconectado. Archivos limpiados en nivel tres redundante .- en central ratifican y complementan: identificacin nominal suspendida, ahora: eliminada, nivel meta tres redundante .- consultar en registro respaldo fsico: .- no hay conexin, informacin denegada, identificacin rechazada .- hay que ir en persona!...., entiendes?..., personalmente, fsicamente, realmente, caminando, ir y llegar y entrar y hacer la solicitud de revisin con copia facsmil verosmil tengo que hacerlo yo mismo?... Cuntas veces ensayaste el procedimiento?... .- voy, necesito una tarjeta activada, la solicitud consignada por usted y especificacin exacta: qu debo pedir: el programa o el contenido? .- djame pensar.., sintate, voy a comunicarme primero para que no perdamos el tiempo. No hay lnea. Quedamos desvinculados del respaldo. Olvida lo que te orden, y olvdalo todo historia anulada y tendrn sus razones, no hay nada que hacer!... CRNICA PUBLICADA: Fuentes confiables informaron que debido a la inundacin que afect diversos inmuebles situados en el sector-centro, la central de respaldo al sistema de interconexin y coordinacin virtual, sufri el anegamiento de dos subterrneos supuestamente estancos y hermticos, quedando interrumpido provisionalmente el sistema por daos en la unidad energtica y tres transformadores. No obstante se niegan a entregar especificaciones sobre los discos de respaldo eventualmente destruidos o inhabilitados, un funcionario que pidi mantener su identidad en el anonimato asever que un programa experimental de clonacin y simulacin pseudo-real haba colapsado o sido abortado debido a problemas con la interfase grfica vinculada a una locacin escogida a efectos experimentales. El vocero del Ministerio de Ambientacin y Realidad Virtual (MARV) neg la existencia real de este programa y lo tild de fantasa o mito urbano difundido por pequeos grupos de internautas clandestinos que estn siendo investigados. Crnica censurada (bosquejos abortados): En central general de control: discusin entre instructor presidencial, supervisor de la orden suprema y agente inspector presente: imperativo de rehusar ulterior concurrencia o presencia de inductores o inductor, conflicto pasado con ello o con l, respecto a tema alter-realidad, crean compartir la opcin por la pseudo realidad virtual pero no fue as. Experimento fuera de control, alcance inmediato intrascendente pero red tecno-administrativa involucrada en extensin mayor y no verificable y no cuantificable. Acciones de retraccin en curso, solo desconexin central-red efectiva. Urgente comit de crisis para estudiar plan B-2 y alternativa crtica. Opiniones divergentes, tema "sacrificio" discutido, evalan costos y efectos primarios & secundarios y terciarios. No hay tiempo para complejizar ni profundizar, desde autoridad central llaman y exigen solucin pronta. Este bosquejo es sustrado y entregado a . EN EL ASCENSOR: .- es extrao, siento como si hubiesen sucedido muchas cosas aqu, y sin embargo seguimos los dos sin mayor novedad!, no lo sientes?... .- no s, tal vez mi cansancio sea por lo mismo pero somos dos y es prcticamente imposible que tengamos ambos los sentidos del cuerpo y del alma tan embotados como para no advertir y ni siquiera intuir si algo ms sucediera aqu .- a no ser que nos hubisemos quedado dormidos los dos y al mismo tiempo o que algo o alguien nos hubiera lavado la mente, o vaciado la memoria reciente, no crees?... .- s, por supuesto, improbable por cierto mira:., ves?... una historia invisible que no deje huella alguna aqu?, sera como si nunca hubiese sucedido, o que no fuese real, no realmente real me entiendes?... .- entonces volvemos a lo de los sueos., ya lo discutimos y descartamos .- cierto, y tampoco hemos muerto porque estaramos en el ms all o cuando menos en alguna fase de transicin o algo as, y no en este maldito ascensor que no muestra un solo milmetro de irrealidad o surrealidad y menos de espiritualidad o alguna consistencia ms sutil!...

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.- s va a ser difcil que nos concentremos en lo del libreto no sucede absolutamente nada y sin embargo estamos cada vez ms cargados!... .- entonces olvidmonos del mal del bendito libreto, y si algn da alguna vez perdn, si en algn momento salimos por esa maldita puerta, cuando nos re integremos a la vida real disculpa, quiero decir a la vida normal, entonces ah veremos si lo reestudiamos, si lo presentamos tal cual y segn como sea que hayan quedado en el teatro luego de esta suspensin capaz que no sepan en qu condicin estamos .- primero -y lo siento-, no estoy de acuerdo, presiento y siento que es cada vez ms indispensable que hagamos esa revisin del libreto, llmalo obsesin o incluso paranoia, pero as lo intuyo en lo profundo de mi interior y tu sabes que ., en fin, ., necesito tu solidaridad en eso es lo nico que te pido especficamente, bueno, no lo nico pero es importante gracias, y en cuanto a que sepan que estamos aqu dudo que nos ignoren, esto no fue una simple falla en una cabina y lo que sea, la administracin ya debe estar enterada, la gente usa los ascensores y no demorar mucho en notar que uno est fuera de servicio, a no ser que. .- a no ser que crean que est fuera de servicio, en reparaciones o algo as. Pero tampoco, por lo que recuerdo y se aprecia en esos abollones, esto se vino abajo bastante catastrficamente!.... .- raro que no se haya acercado alguien a preguntar si hay gente adentro voy a pegar la oreja a la puerta de nuevo, t tambin?... .- no gracias, siento cierto temor a or algo y?...... .- .. nada, silencio absoluto .. espera. Lo mismo, retumbar lejano, parecen truenos, tormenta afuera!.... nos lo perdemos .- habr otras seguro, y si hacemos algo de ruido, gritando con todo?... .- no tengo ganas de protagonizar escenas patticas de pnico con crisis claustrofbica. Si acaso golpes en la puerta a ver: intentemos, dudo sirva pero que no se diga que no las probamos todas! CRNICA PUBLICADA: Luego de evaluar framente su condicin en la cabina bloqueada, analizaron la posibilidad de hacer ruido para llamar la atencin de eventuales socorristas que recorrieran los exteriores, a fin de apresurar las operaciones de rescate que presumiblemente necesitaran remover grandes cantidades de escombros, aunque ellos desconocan por completo el estado del edificio. Si bien el hombre parece dudar de la utilidad de esta ltima accin, conviene en realizarla para ir descartando opciones y no dejar nada por intentar. Entonces l comienza a dar golpes y patadas en la puerta durante un buen rato hasta que se detiene exhausto. Seca el sudor en su frente con la manga de su chaqueta y luego acerca la oreja a la puerta para ver si escucha algn sonido externo que revele la presencia humana. Nada. Luego bromea y le dice a ella que se le ocurri una escena perfecta para un thriller metafsico, parecido a esa historia del ltimo hombre en la tierra que se sentaba en el sof de su casa y entonces escuchaba que golpeaban a la puerta: en este caso sucedera algo similar, y en respuesta a sus patadas a la puerta de la cabina, sonaran tres golpes fuertes y muy potentes aplicados afuera; l re con su ocurrencia pero debe abrazarla prontamente y disculparse porque al parecer eso la asust sobremanera. CRNICA ALTERNATIVA PUBLICADA (nivel aceptable de verosimilitud; veracidad no relevante): Interpretando diversas fuentes informativas y luego de haber consultado un equipo de especialistas en comportamiento bajo condiciones extremas de encierro, nuestros coordinadores analistas elaboraron un relato hipottico que intenta reconstruir aquellos ltimos momentos. La estimacin configurada es: Tras una corta pausa silenciosa, reconocen que el stress no ha podido ser controlado a cabalidad y aunque mantienen las esperanzas en un pronto rescate o en la opcin final de un intento interior por abrir la puerta, la decisin de revisar el libreto los mantendra ocupados y establecera un oportuno vnculo emocional con el exterior en general y el teatro en particular, que ha sido siempre su segunda vida. No obstante quieren hacer algo que les sirva para descargar tensiones y emocionalidades acumuladas; por lo que deciden de comn acuerdo tensionar su sincrona y forzar alguna desavenencia hasta el lmite, como un ejercicio de liberacin, relajacin o desahogo. Quieren comprobar si logran des-tensionarse lo suficiente para hallar la paz interior necesaria para acometer ese trabajo intelectual, cultural y creativo que es revisar el libreto de su obra, cosa en lo que ella insiste y l acepta ya sin objeciones e incluso demostrando cierto entusiasmo, aunque sea difcil saber -incluso para l mismo- qu tan autntico o fingido es, o si es una reaccin derivada de la creciente empata que siente hacia su mujer, con sabor a necesidad. Observadores externos opinaran que es una extraa decisin a esas alturas del drama, casi como que ya fuese parte de la representacin definida por el libreto, o incluso fruto de algn influjo exterior mal controlado, poco dominado y nunca reconocido o advertido. Nuestros especialistas consultados por out-sorcing discreparon en la ponderacin especfica del comportamiento conductual y caracterial de esa pareja, pero concordaron en aceptar la posibilidad de eventuales influjos externos como un factor posible y -segn algunosprobable, aunque difcilmente demostrable debido a la naturaleza elusiva de esta clase de evidencias y de los agentes tecnoinstitucionales encargados de aplicar dichos tratamientos interventivos. EN LA RED EN LA RED (2.0): Desconexin total, sistema primario abortado. Verificacin: restos residuales subsistentes. Alerta, auto-inhibicin descartada. Aviso. Aviso del aviso. Nivel de proteccin 3 y 3.2 activado, desconexin a centrales de respaldo externo, operacin local, aviso: desconectar software actual. Aviso: abrir instructivo impreso en papel: verificar y aplicar instrucciones contingentes. . Instalacin manual software versin 1.0, formatear clster vinculado para red HD. Comienza down-load de emergencia: relato descripcin adjunta, conservar en archivo adjunto segn art. 14bis 7-8u87 ley determinante N 23rrt5472.-200221 vigente. Se cumple: Escena verosmil, renderizacin fotorrealista, programa en curso, "enter": Se abre la "puerta": aparece muro-ventana con video en lnea y en tiempo real, muestra misma escena re-interiorizada disponible para intervencin externa. Procedimiento auto-autorizado activable llenando formulario. Se procede: Pregunta 1: defina su concepto de Tiempo seleccionando rpidamente una de estas tres opciones: 1.1 1.2

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1.3 precise su nocin de Realidad escogiendo realmente una de estas tres alternativas: 2.1 2.2 2.3 Pregunta 3: identifique su idea de Identidad identificando una de estas tres identificaciones: 3.1 3.2 3.3 INFORME OFICIAL: .- se complet el procedimiento en la central informtica de la red dos punto cero?... .- s seor, aunque a decir verdad. Hubo problemas de compatibilidad y formato los encargados dejaron un paso pendiente .- a ver: debo entender que no se hizo lo que deba hacerse y respecto a lo cual las rdenes fueron tan claramente categricas?... .- seor, solo puedo informar lo que s: la central 2.0 qued en stand-by por inhibicin, colapso, retraccin y operacin suspendida .- hay algn informe oficial verificable o se sabe algo por cualquier medio lcito o lcito?... .- no seor, no hay informe, solo comentarios y rumores.., y no se me permite repetirlos o divulgarlos, usted lo sabe, lo siento. .- no se inquiete innecesariamente, nadie le est pidiendo eso, y yo no soy nadie. Dgame: a quien obedece y responde usted?... .- a mi superior inmediato y explcito seor! .- y quien sera ese?..., no es curiosidad, le ordeno especificar su ubicacin en la cadena de mando interno: .- mi superior inmediato y explcito es usted seor, mientras perdure mi permanencia aqu. .- muy bien, brillante y dadas las circunstancias, le ordeno haga de inmediato un resumen coherente y lo ms racional posible respecto a lo que sucedi segn usted en la central 2, extrayendo de los comentarios y rumores y cuchicheos una versin plausible . Suena bien la palabra, buena eufona sabe usted lo que es plaus olvdelo, est claro?... y de inmediato: .- seor, a la orden. Al parecer lo acaecido pudo ser algo similar a lo que le contar seor: atendiendo a la orden emanada de ., procedieron a desconectar todos los mdulos sectoriales de gestin en red vinculados a esa locacin, el edificio del ascensor con el problema ese, prosiguiendo con el instructivo interno para emergencias por contradiccin invalidante o algo as, tuvieron qu e borrar, formatear o inutilizar sus propios sistemas internos pero dado que esa central no puede quedar suspendida por causa alguna, simultneamente aplicaron el paso crtico de rigor, que consiste en bajar, en grabar o meter en la unidad central un software antiguo pero altamente eficiente, que se usa en estos casos. me explico bien seor?... .- lo suficiente, contine por favor: .- bien, entonces lo hicieron y no hubo problema alguno, pero algo sucedi que ellos al menos no tenan previsto y que en los entrenamientos previos no se haba evaluado, se est hablando sobre eso hoy en todas partes quizs se produjo una extraa sincrona entre el programa anterior que estaba siendo inhabilitado y el nuevo, y se discute si se trat de una falla o de un evento creativo, no casual por supuesto sino y siempre tal vez, debido a afinidades residuales entre el antiguo y el actual programa, que no obstante sus notorias diferencias son de la misma familia y utilizan parcialmente algunos protocolos o lenguajes si usted prefiere, comunes entonces .- dgame algo, usted estuvo operando en algunos de nuestros mdulos de control?... .- s seor lo dice por la terminologa cierto?, intentar ser ms . ms coloquial .- no hay problema, siga as .- gracias, entonces: cuando eso sucedi, debieron desconcertarse porque la mitad de los monitores se apag, mientras en la mitad apareca una ventana con un cuadro de dilogo, perdn, primero dicen que una puerta y sta se abri y entonces la ventana y. .- y supongo que en esa "ventana" entre comillas se vea algo muy extrao y obviamente relacionado con nuestra historia .- as fue, cmo lo sabe seor?..., disculpe: la escena pareca una vista de cmara cenital panormica, cmara fija se entiende, como las de vigilancia, mostrando el interior de esa cabina de ascensor, y en este punto las versiones difieren: segn unos era una vista real en tiempo real, mientras que segn otros se trataba de una modelizacin de alta calidad de renderizacin una produccin digital verosmil, simulando la realidad sin serlo, como en el cine 3D de alta definicin y que .- ya entend. Contine: .- disculpe gracias, como sea, la ventana presentaba una indicacin respecto a la posibilidad de controlar la escena .- dgame algo: en esa vista se apreciaban los protagonistas, el hombre y la mujer?... .- no lo s seor, pregunt especficamente por eso y no pude averiguarlo , sigo?..., esa posibilidad interactiva o activa, de intervencin parece, dependa de un formato, una especie de cuestionario hecho de tres o cuatro preguntas y tres o cuatro respuestas pre definidas, debindose seleccionar una, suponindose que si acertaban de algn modo, se abrira el nivel activo de esa ventana, en caso de ser real se entiende y me refiero a la vista, porque en caso contrario seguira siendo un juego de simulacin . .- Yyyyyyyyyyy?..... .- disculpe, y que por lo que pude escuchar que no es mucho .- a m me parece bastante, harto ms para ser un simple resumen de rumores, siga!: .- dicen que aparecan las preguntas pero no las respuestas, y entonces no supieron qu hacer y dado que no tenan comunicacin con su nivel determinante inmediato, no podan consultar ni pedir ulteriores instrucciones y entonces se anduvieron tensionando .- Cuntos eran estos operadores?... Pregunta 2:

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.- dos, personal de turno, un supervisor jefe y un tcnico digitalizador de ayudante o algo as entonces el ayudante que era que es muy joven y usted sabe como son los jvenes que se dedican a esto, propuso hackear o sea re-entrar al sistema por otras vas, y le pidi a su jefe autorizacin irrestricta, lo discutieron nerviosamente, al final algo acordaron y desde este momento lo que se sabe o comenta es cada vez ms confuso al parecer lo intentan -eso de entrar al sistema por su cuenta by-paseando claves y cdigos de seguridad usted sabe, y logran inhabilitar el cuestionario manteniendo la vista de esa cabina, prueban con lo de la interactividad pero solo consiguen mover el punto de vista de la cmara, luego todo es muy confuso .- su informacin o la imagen de la cabina?... .- ambas algo se habla de una especie de video-juego o un juego de roles con interrupciones, efectos de esttica, alteraciones en la imagen etctera, pero ello puede ser porque intervinieron a la mala un sistema que ya estaba o era muy inestable, entonces tengo un dato de un amigo quien dice que escuch de buena fuente que al final aparece un video juego con controles de aire, luz y nada ms, los personajes son autnomos, tambin parece posible mover o hacer vibrar el objeto-cabina Prueban con ese efecto dinmico y al parecer lograr un resultado parecido a los sismos, luego consiguen congelar la imagen y hacer zoom en carpeta con ttulo impreso visible bajo la tapa plstica transparente, cliquean sobre eso que est activo para leer lo que dice, el sistema colapsa de inmediato, intentan salvarlo y nada!... el monitor va a negro y luego el equipo se apaga, comentan algo azorados y se corta la energa y quedan a oscuras Habra llegado gente a la central y se llev a estos operadores al menos el jefe qued retenido y bajo interrogatorio formal .- gracias, dgame otra cosa: estad usted seguro que no era el ayudante, y que alguien no lo envi ac para contarme esto?... .- seor, me extraa que lo sugiera pero usted es mi jefe y es libre de suponer lo que estime conveniente, no se me autoriza discutir suposiciones provenientes de un grado superior en la escal. .- gracias, se lo agradezco sinceramente, a usted y a quien corresponda, por favor djeme solo!... CRNICA PUBLICADA: No hay material disponible por ahora. Se espera pronta actualizacin de los reportes convergentes en la unidad primaria de informacin. Rumores sobre reclamos y posibles actitudes de rebelda incipiente descartados. Absoluta tranquilidad en el Sistema Central y sus operadores, gestores, supervisores, ejecutores, especialistas, gestores, administradores, directores. Otra fuente informativa autorizada nos alert sobre inminentes cambios jerrquicos en la Oficina de Informacin y Control, cuyo rector ejecutivo habra presentado su renuncia indeclinable e intencin de acogerse a retiro asistencial, lo cual fue rechazado de inmediato por las autoridades pertinentes, inicindose una investigacin interna referente a eventuales fallas, anomalas y omisiones intencionales en la gestin del control y supervisin de la denominada "Crisis en el Ascensor". El vocero autorizado del Ministerio (.), consultado por la prensa autorizada, declin emitir declaraciones y anunci un completo informe en cuanto se hayan completado y finiquitado las diligencias pendientes, lo ms pronto posible. Disturbios menores estaran desarrollndose en las afueras de ( especificacin improcedente). INFORME OFICIAL: .- seor Oficial Jefe Zonal y Bi-Rector Operativo Ejecutivo en ejercicio, se me enva para notificarle personalmente lo que usted ya recibi y . .- efectivamente ya recib la notificacin podemos evitar esta teatralizacin intil?, las instrucciones son ms que claras! .- lo siento, es el procedimiento, hay que personalizar recuerde las crticas a la modalidad anterior .- claro que las recuerdo!, pero una cosa es superar la excesiva frialdad de los comunicados impersonales, y otra perder el tiempo .- como le dije, nada puedo hacer, de todos modos es algo rpido, solo leo el ltimo instructivo y luego me.. .- a ver si nos entendemos: el instructivo no lo lee, no en mi presencia y le sugiero no insista porque el efecto podra ser altamente desagradable para usted!... .- seor Jefe Bi-Rector: debo entender que me est amenazando?..., yo solo cumplo con mis obligaciones .- nada personal y entindalo como mejor le plazca a usted y a quienes lo envan, y vyase de inmediato antes que lo saque yo mismo y tambin muy en persona., no, mejor permanezca un momento y as le confirmo lo que voy a hacer precisamente ahora, estamos?... .- , debo solicitar confirmacin, esto no es muy . .- qudese all inmvil, en silencio, y escuche: es exactamente lo que piden que haga como ltima gestin a cargo de esta unidad : ya est hecho, sistema en red inhabilitado permanentemente, Red-dos fuera de alcance y operadores bajo control preventivo etctera, tal como queran, documentos consignados y expresiones notorias o pblicas inhibidas o para decirlo ms honestamente, suprimidas, borradas, como si nada hubiera sucedido y as evitamos las filtraciones y todo lo dems Es curioso ahora que lo pienso toda una vida trabajando para mantener la gestin del control del sistema, no el sistema, no el control, no la gestin sino todo junto y supuestamente integrado...o ms bien totalizado como dicen ahora, Y para qu?... espero no aburrirlo.., y si lo hago se aguanta y s, grabe, anote, registre todo lo que le digo y hago Deca que tanto esfuerzo y termino sin saber ni entender cual era el sentido real de todo esto, sentido real. Realidad!... entiende?, no, no entiende, hablo de la realidad exterior e interior porque ahora en este mismo instante no sabra a ciencia cierta de qu lado estamos ni qu es lo que hacemos respecto a esa realidad, palabra que tambin est bajo interdiccin precautoria porque hay que decir "realidad virtual" entre comillas realidad virtual?..., de virtual o virtuosa tiene harto poco por no decir nada y ms bien lo contrario . Anote, registre Y si este procedimiento fall casi me alegro porque imagino la cadena catastrfica de dudas, confusiones y desconciertos que han de sufrir sus intocables, invisibles e invivibles autoridades!... es casi gracioso, si no fuera por el drama real de esa pareja all encerrada en ah!, recin acabo de recibir el reporte del ltimo informante que visit la cabina, tambin estaba confundido porque se le anduvo mezclando esa imagen con la de la cabina modelizada en Red-2 antes de la clausura o colapso ya no lo s.- seor Rector, eso ya lo sabemos, se le orde.. se le solicita que antes de pasar al Nivel Subterrneo menos-cero tres para completar la tramitacin de su ., que por favor se encargue de instruir a su equipo para la supervisin de la conclusin de esa historia que segn

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nuestros antecedentes discurre por una accin especfica que los protagonistas habran decidido con escasa o nula participacin nuestra suya ms bien, y escasa o nula injerencia externa, no obstante contar con profusin de medios interventores .- as es la revisin del libreto de su obra, y lo decidieron ellos, solos, libremente, en plena y perfecta libertad!... oy?, libertad!... .- seor rector, estamos informados y en cuanto al uso de la palabra "libertad" me permito recordarle que est restringido a .- no le dir lo que puede hacer usted y los otros con esa y esas restricciones porque algo pueden hacer!... Libertad!... de nuevo siento que casi, casi envidio a esos que estaban que estn all en el ascensor A todo esto mi estimado mensajero del final programado y protocolizado para m, y viendo que aparentemente conoce bien los pormenores de esta historia se le ha ocurrido pensar porqu siendo un hecho episdico menor le dedicamos tanta atencin y esfuerzos?.... .- no seor, no estoy para hacer conjeturas ni . .- pues se lo voy a decir, escuche bien: ., no tengo la menor idea del porqu!... .- debiera?... .- buena irona, lo felicito, le queda algo de de eso que aqu se pierde pues no, no debiera hasta no hace mucho, pero ahora fjese que comienzo a despertar y entonces s, ahora debiera y nada!... Me pregunto -y no me respondo por cierto- si acaso ese episodio no sea parte de una historia que nos incluye .- a ttulo personal me permito responderle que todo est relacionado, no es novedad alguna .- no me refiero al todo sino a algo ms especfico, a un aspecto de esta historia, de esa historia, del episodio del cual proviene esa historia o algo mucho ms simple: una falla en nuestro sistema que nos condujo a intentar gestionar un evento menor y que por razones diversas result ingestionable. .- an no concluye, y por eso me enviaron a pedirle a usted, por ser quien estuvo a cargo desde el comienzo que .. .- si, por favor ahrrese esa monserga, ya le dije que lo de la revisin del libreto va y adems nuestra seccin de intervencin rpida, sin mi participacin ni consentimiento, decidi efectuar una injerencia liviana como la llaman ellos, que usted tambin debiera conocer .- por supuesto, la intensificacin de la tensin ambiente que los protagonistas interpretaron como una acumulacin natural de stress, motivando que reaccionaran y decidieran practicar algunas tcnicas de relajamiento o descarga tensional a fin de acometer la revisin del libreto en mejores condiciones. .- buen resumen, y supongo que ustedes confan que esos ejercicios catrticos puedan activar conflictos latentes y romper la armona o el entendimiento de esa pareja.., y frustrar totalmente la revisin del libreto, al menos como co-accin conjunta y compartida. .- .. no estoy autorizado a .- y si se aborta la revisin del libreto, ellos perderan su nica posibilidad de cambiar el curso de la historia, o de culminarlo a cabalidad obvio, y si eso sucede. All est mi duda, pero presiento que el Sistema tambin jug sus cartas en esa revisin, pero en sentido contrario.cierto? .- lo siento pero no estoy autorizado a . .- y ahora que lo pienso aprovechando su grata y solidaria presencia y apoyo intelectual, este contra-plan debe tener algo que ver con el asunto de esa palabra innombrable -una de tantas, una de la largusima lista de vocablos inconvenientes que tenemos- que es Libertad y que yo s puedo pronunciar y ni le digo lo fcil que es quiere probar?, bromeo o ms simplemente se trata de la rutina aplicada por el Sistema a sus propias fallas, con la inercia de su peculiar estilo, ese estilo que usted tan bien practica en fin. Est todo claro y no se preocupen, me encargar de supervisar esta ltima fase de nuestra gestin y despus acudo a recibir mi notificacin de retiro porque de eso se trata, bien? .- bien!... por ltimo debo informarle que me encargaron enfatizar la extrema importancia que para usted y para todos tiene que ejecute este ltimo trabajo no solo con la mxima eficiencia, sino con total formalidad y sin ulteriores , improvisaciones heterodoxas. .- bien dicho, lo felicito, da gusto tratar con agentes de interfase tan eficientes, solcitos y ms eficientes an!..., sentir nostalgia. EN EL ASCENSOR: .- estamos bien no es cierto?... lo estamos?... .- estamos. Falta poco, muy poco y estar todo definitivamente bien dentro o fuera no importar estoy segura, cada vez ms segura .- hay alguien aqu!... .- s, ests t, estoy yo y estamos ambos y estamos juntos, as llegamos y as nos iremos .- hay alguien aqu, alguien ms .- .., no lo veo ni lo siento, pero tampoco hay problema, no todo lo visible es lo que hay, de eso tambin estoy muy segura .- es alguien o algo .- no temas, da lo mismo. Que est quien est o lo que sea que est o haya llegado .- o lo hayan enviado, lo siento tu sabes que los presentimientos no son mi fuerte, pero ahora no sabra explicarlo, es como si . .- no necesitan explicarlo, mira nunca cre ni sent que estuviramos solos, recuerdas cuando mencionamos el Nombre?... .- s ms o menos Quin lo nomin?... eso no lo recuerdo!... .- tampoco importa, uno lo nomin, el otro lo oy y lo asumi, el Nombre reson con su eficiencia, una palabra, una simple palabra y mucho ms que eso, infinitamente ms que una simple palabra, o la gran palabra .- tendr algo que ver con lo que siento ahora?.... .- eso solo puedes saberlo t, en lo profundo de tu interior pero si me preguntas lo dudo, el Nombre no atemoriza, no inquieta, no confunde .- quien sabe, quizs no a todos, pero s a quienes lo rechazan?...., no lo s, pero sigo sintiendo eso

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.- y en qu te complica?... ya encontrars tu respuesta, o la recibirs, o la compartirs por ahora sigamos con lo nuestro, y si la corte completa de los seres invisibles quiere estar presente es cosa de ellos, tendrn sus razones no crees?......, no pongas esa cara, si es otra clase de presencia con mayor razn hagamos lo nuestro, no te aflijas ni preocupes .- es fcil decirlo para ti ustedes las mujeres parece que en ciertas circunstancias muy especiales se van por otra lnea . Confieso que no me lo habra esperado tanta solidez y consistencia al final!... .. y lo agradezco de corazn porque no te voy a engaar y adems ya te habrs dado cuenta no estoy por mis fueros y la verdad es que comienzo a inquietarme en serio. Es as no ms!, era bueno lidiando con otro tipo de problemas reales pero esto no es lo mo y definitivamente no estoy preparado . Doy gracias a , si no estuvieras aqu esto sera .. .- estoy aqu contigo y t ests conmigo y si yo estuviera sola es muy probable que me sentira igual o peor que t, as que no nos compliquemos sigamos juntos en todo sentido y vamos a lo que vinimos es un decir, dudo hayamos venido para esto .- no a propsito es casi divertido. Pero s, las historias siguen su curso y los protagonistas no siempre concuerdan, si acaso alguna vez estn en condiciones de reaccionar ante sus historias. .- siempre lo estn, siempre lo estamos. .- como en un sueo lcido?... eso lo entiendo .- hablo de la realidad real!.... y la nuestra lo es. Pero est relacionado con nuestra obra, nuestro libreto, la historia que inventamos y que sospecho que pronto olvidaremos porque se confundir con la nuestra actual si no revisamos y re-leemos y si es necesario reescribimos!... al menos su final o quizs su inicio?... , porqu no?... .- recuerdas cuando la escribimos?... .- eso s, claramente . Uf. Las discusiones no terminaban nunca. .- y hubo momentos harto complicados . Ms de una vez estuvimos a punto de terminar y abandonar . .- que lo digas . Era como si todos los problemas no del pasado sino del futuro se anticiparan al hacer eso!... .- pareca imposible terminar la redaccin!... cierto?... sin embargo termin y lo logramos. Y qued escrito y aqu est!... .- aqu est!... mira, ves?...., impreso, ordenado, listo para su interpretacin!... .- lstima!... pensar que era hoy pudo ser un da muy especial!... .- insisto: te parece que no lo sea?...., vaya que si es especial, y adems imprevisto no est tan mal despus de todo!... el libreto de .- de nuestra obra .., una simple obra de teatro experimental, una de tantas, una cualquiera aqu, en estas hojas impresas .- a todo esto y ahora que lo pienso: en el teatro no tienen otra copia o s?... .- djame recordar .., no, sta la imprimimos recin en la maana. .- y el original est en el computador entonces verdad?.... .- as es!... eso significa que si puedo decirlo?.... .- supongo que s si no te afecta .. .- sabes lo que estoy pensando cierto?.... intuicin femenina acentuada .- o empata intensificada djame decirlo a m si quieres . Bien, piensas que en caso de no salir de aqu caminando para usar un eufemismo elegante y valga la redundancia voy bien?... .- sigue . .- entonces y suponiendo que esta copia no sea encontrada o no est en condiciones de ser leda normalmente, nuestro libreto la historia que escribimos juntos solo podra ser accesada conocida si alguien revisa nuestro computador . Y supongo que lo haran, sea alguno de los nuestros o la misma polica sectorial si tiene que encargarse del finiquito de localizacin y esas cosas .. .- entonces estara seguro . durmiendo mil aos en algn registro o bodega de la burocracia central!... .- a no ser que dime algo: cundo salimos por ltima vez dejamos el computador apagado?... .- obviamente. supongo, por qu?.... .- porque con eso de la funcin stand-by sucedi en varias ocasiones anteriores que lo dejamos en espera, porque cuando ya est as casi no se nota que no est apagado, y adems prcticamente no consume energa. .- puede ser, en realidad no lo recuerdo .. pero es muy factible y en qu cambiara eso el destino del libreto?... .- no habra estado de ms que siguieras ese curso de actualizacin informtica el punto es que con la nueva -no tan nueva de hecholey nacional sobre integracin comunicativa total, y que como bien sabes y todo el mundo sabe es solo un intil y gigantesco sistema de control en red en lnea etctera resulta que todo computador o dispositivo similar que est operando est automticamente vinculado a la central de supervisin!... .- incluso si est semi apagado o en espera?... lo dudo. .- incluso, eso me lo contaron hace poco y gente que sabe claro que hay muchos que bypasean esa norma como dicen ellos en fin, no nosotros y en este caso me alegro porque en realidad no s porqu me alegro como si tuviera el deseo .- sigo yo: o el anhelo inconsciente o subconsciente o preconsciente o subliminal . .- o interior!.... de que alguien conociera nuestra ltima obra antes habra sido rechazo hacia una injerencia casi pesadillesca y totalmente contraria al espritu de la libertad artstica, pero ahora ., ahora es diferente, ese control casi parece una conexin. .- te entiendo. te das cuenta?... este mismo tema, antes habra provocado otra retahla de discusiones speras. Mientras que ahora!... .- as es, armona .. ser subjetivo o sugestivo o efecto del encierro o de todo lo dems pero aqu y en contra de las teoras psicologistas psicolgicamente correctas, aqu ya no discutiramos ni que nos contrataran para ello . .- ni que nos influenciaran para hacerlo!.... bien por nosotros . habrn revisado el libreto los del control central on-line?.... .- quizs algunas pginas iniciales la versin completa la terminamos recin de redactarla dudo que esa burocracia sea tan expedita

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.- cierto!... como sea, creo que va a estar bien. y?... Cunto falta para que empecemos con la revisin?.... .- poco presiento que estamos casi listos. cmo te sientes t?..., no tengo apuro en ese sentido, prefiero que estemos realmente con la disposicin correcta, real pero realmente!.... y ya empiezo a sentir que eventuales presencias, sean o no reales y sean lo que sean si es que son algo, y si es que ese algo es exterior a nosotros, a ti y a m, me tienen sin cuidado a lo nuestro te parece?... .- me parece. INFORME OFICIAL: .- vio eso?... lo escuch?... .- s seor. qu debo hacer al respecto?... .- nada, disfrtelo y aprenda!... .- seor, debo avisarle que deber reportar su reciente comentario y .- no me diga!.... reporte joven reporte y reprtese como corresponde a un buen agente de informacin, usted tambin es muy eficiente, lo felicito y si me llegasen a preguntar al respecto, cosa que dudo muchsimo, tenga por seguro que informar su excelente desempeo .- gracias seor, solo cumplo mi instructivo e indicaciones perentorias .- bien por usted, siga hacindolo terminemos con esto de una vez. Active la red el mdulo local, nuestro mdulo .- seor?... no se me inform de este procedimiento. .- tiene la secuencia de cdigos?..., bien, si no le informaron, yo le informo que oficialmente est usted bajo mi autoridad mientras dure esta asistencia, y si se rehsa a cumplir mis rdenes incurre en desacato, rebelda, sublevacin alevosa e incluso irrespeto se atreve?.... .- .. me permite consultar a? .- n!.... alternativa simple: me obedece o atngase a lo que viene!... .- .., bueno.., procedo entonces con la activacin del mdulo. Solo lo activo y usted se hace cargo. .- perfecto, hgalo ya y luego puede retirarse, y no solo puede, debe porque es mi ltima orden referente a usted!... .- procedo: , casi listo.., hay un bloqueo desde arriba., piden especificar motivo de esta accin.. .- Y?..... entiendo, escriba: jefe adjunto a caso nmero tanto y tanto., identificado por clave funcional tanto y tanto, bien. escriba: con data etctera., ordena activacin mdulo local red sectorial a fin de , a fin de establecer control final de gestin en conclusin historia remitida caso ascensor cdigo tal y tal , se solicita por va directa, inmediata y preferencial envo total de antecedentes videogrficos alternativos y modelos renderizados de finales alternativos eventualmente estudiados . En caso de no recibir dicha informacin de inmediato, quede consignado que los responsables de tal negacin u omisin son explcita y voluntariamente responsables de posible y probable falla en final control gestin caso ascensor etctera . Tiempo de espera a solicitud: rango mnimo de ordenanza. Enve .- hecho .. seor me permite una pregunta personal?... .- por supuesto, siempre que no comprometa su carrera, lo sentira muchsimo. .- quisiera saber, si no es indiscrecin porqu se compromete con esta accin si sabe que usted.. usted me entiende verdad?... .- ms o menos supongo la respuesta es muy simple. Y el da cuando usted la entienda estar en mi misma posicin, ahora, tcnicamente hablando y se lo digo para que lo incluya en su reporte . lleg la informacin?... excelente, vaya!... ve?... no olvide este nunca!... digo que tcnicamente y ahora que tengo la informacin . Ahora que la tengo ya no hay razn alguna para explicarle nada!... gracias y afuera!... CRNICA PUBLICADA (versin alternativa autorizada, glosas adicionales no verificadas, origen no confiable): Documento interno sobre el "Drama del Ascensor": Fuentes bien informadas que tuvieron la oportunidad de conversar con personas cercanas a la supervisin central del evento, cuentan que no se han registrado novedades de importancia. Fuera de aquel ascensor prosiguen los trabajos de revisin y control operativo, esperando la intervencin definitiva de las fuerzas de tarea inmediata que a su vez estaran dispuestas, esperando instrucciones perentorias de parte de la superioridad. Segn se nos ha informado, al interior de la cabina se practic finalmente el ejercicio de catarsis previo a la polmica y discutida revisin del libreto: ambos protagonistas proceden con la catarsis final: ella le recrimina nueva y cidamente a l por su mala memoria, ya que olvid sospechosamente que fue ella quien le pidi no tomar el ascensor y bajar por las escaleras, l responde tranquila y sosegadamente que debido al encierro y la tensin, no logra recordar ese detalle pero no por eso lo niega aunque no entiende la utilidad de tal recriminacin. Ella se disculpa aclarando que no era su intencin culparlo ni mucho menos, pero que senta la necesidad de desahogarse con esa idea que le rondaba por la mente y que por no atreverse a decirla la perturbaba cada vez ms. Finalmente, l admite que se equivoc, ella lo aprecia sorprendida. Discuten ms tranquilamente sobre la conveniencia de extremar la catarsis exteriorizando todas las recriminaciones, confesiones, admisiones posibles, aunque convienen en que ya no es necesario. Algo cambi entre ellos o en ellos, por lo pronto se aprecia una mayor sinceridad, espontnea y descarnada. Un equipo ministerial compuesto por psiquiatras, psiclogos clnicos, psicoterapeutas, asesores conductuales, capacitadores de auto-control, socilogos, semilogos hermeneutas, socio-etnlogos, antroplogos-socilogos y expertos en bio-fisiologa cerebral, ha llegado a la central de informacin y control de gestin para supervisar las ltimas fases del drama, aportando sus conocimientos especializados. ltima hora: informacin no confirmada indica que al interior de la cabina habra surgido el tema de los "reality show": el hombre en particular preferira ahora sustituir la anterior sospecha sobre el sueo lcido o alguna transicin dimensional con la imagen referencial de esa posibilidad. La mujer insiste en que deben concentrarse en lo propio sin especular ms sobre juegos de realidad o presencias invisibles. ltima hora: un miembro del equipo de control y supervisin de la gestin que nos pidi permanecer en el anonimato, nos cont que el jefe sectorial encargado de gestionar la supervisin de esta historia, habra sido retirado de sus funciones acusado de notable abandono

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de sus deberes y empatas emocionales con aspectos de la supuesta y negada realidad del evento, contraviniendo expresa e intencionalmente sus deberes y la Norma vigente. ltima hora: ante la seguidilla de rumores que han comenzado a circular socialmente sobre la posibilidad de considerar esta historia como un experimento fallido de "reality" extremo, un vocero annimo del Ministerio Central desminti categricamente dicha versin, afirmando que era de por s contradictoria porque el poder central no necesita hacer experimentos particularizados y porque de ser un reality, tipo produccin suspendido indefinidamente por la Nueva Ley de Usos Cvico-Culturales, Institucionales, Acadmico-culturales y Ambientales de Realidad Virtual Centralizada, no habra sufrido tantas desavenencias ni contratiempos. CRNICA PUBLICADA: (versin alternativa clandestina, an no suprimida) (versin tentativa producida por el equipo asesor multidisciplinario) Recapitulacin: han debido reflexionar ms sobre los sucesos inmediatamente anteriores a su encierro, para restablecer un nexo fluido con el mito de la realidad externa, incluyendo el pasado. Intentan recordar cuando estuvieron el da anterior en esa fiesta, o funeral?... no lo recuerdan, l cree que es por el stress de la situacin. Ella sospecha que no llegarn a tiempo para el estreno de su nueva obra. Dialogan sobre qu suceder, pero si hubo un terremoto tan fuerte no ha de ser el nico edificio afectado, toda la ciudad debe sufrir un gran caos etc. Ello implicara un justificativo de fuerza mayor, siempre que puedan presentar tal apelacin. La vida interna en el ascensor transcurre siguiendo los cauces normales y naturales previsibles para esa condicin, aunque el Libro y el libreto que tienen all amenaza adquirir un protagonismo impensado de imprevisible evolucin. Fuentes de la seccin tecnolgica del Ministerio Central se niegan a confirmar otro rumor respecto al uso de recursos electrnico-fotnicos de control ambiental y al posible recurso a tcnicas de induccin extra-personal, por algunos consideradas una de las tantas leyendas o mitos urbanos ms propios de la ciencia-ficcin o de la metafsicaficcin. El departamento central de control inhibitorio de "Reality shows", ahora asignado al Ministerio Ambiental de Realidad Virtual, niega cualquier injerencia en esta historia. El departamento central de historia niega haber facilitado asesora en sentido alguno. El departamento central de arte, fantasa e imaginacin niega cualquier participacin en este evento aunque se muestra disponible a ello. En la cabina dicen que ya los rescatarn, hay luz, hay aire a mantener la calma, que es lo ms importante y que mientras tanto debieran aprovechar el tiempo y hacer algo que debido al apresuramiento no hicieron antes: revisar serena y profundamente el libreto de su obra, que por lo dems parece tener alguna leve similitud con su situacin actual, lo cual podra ser aprovechable en ms de un sentido. Qu hacer para lograrlo?... (la revisin actualizada del libreto) y para evitar confundir ambas situaciones? EN EL ASCENSOR: .- lleg el momento?.... .- creo que s te sientes bien?..., nadie nos obliga, nada nos fuerza .- ests segura?... y eso que se siente como si estuviera aqu y .- justamente por eso, somos libres, estamos libres porque podemos pensarlo, decirlo y sentirlo a pesar de eso que sientes .- quisiera compartirlo, quisiera sentirme como t pero siendo bien sincero te confieso que .- qu?..., tus dudas y confusiones son parte de nuestra libertad, a ti te correspondi eso, a mi lo otro se integran, y el resultado es . .- es?...., no me respondas, creo que lo siento tambin que increble, que est sucediendo precisamente ahora, ahora mismo, y pensar que hace solo algunos minutos, horas. Estbamos sumidos en la ms normal de las normalidades reales y de repente, aqu vamos!... no piensas a ratos en el pasado reciente?..., tan bien adaptada ests a nuestra condicin actual?..., si es as te envidio aunque comparto, en la medida de lo que puedo y se puede ciertamente .- te entiendo, y no estoy en el limbo ni en el ter ni en el nirvana ni en plano multidimensional alguno ., estoy aqu contigo compartiendo como dices eso es lo que me da esa extraa Cul sera la palabra?... certeza?..., no s, no importa, es eso es la comunicacin contigo, ser mi temperamento ms romntico tal vez que as como me causaba tantos contratiempos antes, ahora me favorece?... , comunicacin mrame: comunin?... estamos ms que comunicados, lo siento y no solo lo siento siente mi mano, ves?... .- s!...... me gusta tu mano, tus manos, nunca te lo dije, una vida de piropos y galanteras -casi siempre sinceras pero eso lo debes haber intuido fcilmente, verdad?...-, cumplidos dirigidos a tu rostro, a tu cuerpo y otras especificaciones pero creo que nunca te haba dicho lo mucho, lo muchsimo que me gustan tus manos, verlas y sentirlas, pequeas y blancas mi mano en tu mano como ahora casi tanto como tus labios, fluye lo sientes tu tambin?... fluye algo, como siempre .- s., as. Ya .- disculpa, te incomod?... .- no, cmo se te ocurre, es que no quiero emocionarme en demasa ahora, nos espera el ltimo trabajo. .- cmo que el ltimo?, en qu sentido?... .- el ltimo esfuerzo aqu, no temas. .- temo, lo siento.., ha de ser mi postrera expresin de realidad, bromeo obviamente. Esa tarde esta tarde?..., cuando salimos del departamento y ahora que lo pienso, nadie brome estaramos nerviosos por lo del estreno?... .- es probable .recuerdo que horas antes discutimos y muy cidamente .- , s, as fue, discutimos por?....... ah es donde tengo la confusin, parece que antes de eso habamos salido y estado En alguna reunin social o algo as, y el porqu de la disputa misterio. sera en la reunin esa o por lo del estreno?... .- sinceramente no s tu sabes que . sentiste eso?... .- s, afrmate.. Dios, empieza de nuevo!.... .- .ya, ya pas, tranquilo.. fue solo una pequea vibracin y los mismos ruidos lejanos. .- parece una pelcula de terror sutil. Y seramos los actores excepto por un detalle!... .- que no conocemos el libreto ni el desenlace de la historia verdad?...

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.- exactamente!..., y esa es la clave del suspenso!..., muy efectiva y muy desagradable!... aunque tenemos este otro libreto .- quien sabe, s!, aqu hay un libreto, y nos aprestamos a revisarlo, te das cuenta?... .- s hacia donde apuntas no aflojas fcilmente!..., y capaz que tengas algo de razn, lo admito y . termin de temblar?... .- s termin, olvdalo el gran riesgo ya la pasamos, bastante bien al parecer, lo ves?... .- no, o s, supongo te refieres a la cada del ascensor?.... .- ms o menos, eso y su historia y todo lo dems. .- hummmmm, s, todo lo dems., confuso lo del ascensor s lo entiende, pensar que fcilmente pudimos haber. CRNICA PUBLICADA (versin no autorizada pero tolerada condicionalmente; fuente cuasi confiable): Conversan en tono ms bien nostlgico, intercambiando consideraciones sobre su situacin momentnea y el pasado. Tambin analizan lo que segn ellos sera un grave peligro sufrido al suceder lo que entienden como el desmoronamiento o colapso del ascensor en el cual estaban; aunque no aciertan a identificar con palabras significativas lo que pudo haberles ocurrido. Una nueva sacudida afecta a la cabina atemorizando especialmente al hombre que parece haber perdido buena parte de su compostura, a diferencia de su compaera cuya tranquilidad y seguridad va en aumento. La vibracin persiste durante algunos segundos hasta que un fuerte remezn acompaado por un estruendo extrao los arroja el uno en brazos de la otra, mientras la luz ambiental titila irregularmente amenazando apagarse. Luego todo retorna a la relativa normalidad anterior. Ella consuela a su hombre quien se sent en el suelo en posicin fetal, evidentemente aterrorizado o muy conmovido. Sus palabras son inaudibles, luego ella (. Especificacin incierta). Ahora ella cambia de discurso, y quizs para hacerlo sentir ms normalmente normal si puede decirse as, entra en el meollo de sus propios argumentos confusionarios, admitiendo que ella tambin aprecia lo muy inusual y extrao de aquella condicin que les afecta y aflige, pero que mantiene inalterada su fe y confianza en un pronto desenlace favorable para ellos y positivo en todo sentido, y reitera tambin que sigue valorizando la posibilidad de lograr algn efecto concreto con la revisin del libreto, porque presiente que esa historia escrita tiene alguna relacin estructural con otra historia que puede ser la de ellos all, o algo similar que los incluye. Dice que hay que hacer esa revisin de una buena vez y que cuando terminen confa en que el desenlace estar asegurado, si es que terminan en la forma correcta, porque pase lo que pase unirn en cierta forma sus destinos a los de los protagonistas del libreto, del cual ellos son los autores y habran sido los primeros intrpretes en el estreno y primeras funciones, antes de ser sustituidos por otra pareja de actores profesionales porque una parte de la idea que inspir esa obra era la de un continuo cambio figurativo junto a la interaccin semi programada con el pblico, manteniendo algunos lineamientos primarios que solo en caso extremo podran cambiar tambin. El hombre le pide algunos minutos adicionales para terminar de tranquilizarse y ella consiente, abrazndolo con ternura manifiesta. INFORME OFICIAL (informe interno de circulacin restringida, desclasificado): Lleg el primer aviso notificatorio, que el Jefe Zonal esperaba. Notificado de su inminente traslado a la unidad intermedia de cesacin programada, es conminando a cumplir con el procedimiento de rigor respecto al finiquito y traspaso de mando. Un segundo aviso le informa que el sucesor inmediato no le ser presentado debiendo tramitar su retiro mediante el procedimiento digitalizado; consignando previamente su informe final y habilitando las claves de control y gestin en tiempo real, a beneficio de su actual ayudante operativo; quien ser el encargado de con-ceder el cargo al sucesor designado. El ayudante actual fue instruido paralelamente a fin de emitir un completo reporte sobre las ltimas acciones del Jefe Zonal cesado. Reporte del Ayudante (consignado y textualizado en la unidad colateral de interpretacin y exgesis autorizada): Luego de darse por enterado de las ltimas notificaciones oficiales, (mi Jefe) el Jefe adopta una actitud y disposicin relajada y displicente, bromeando al respecto sin respeto alguno por la alta dignidad del cargo e investidura que ejerci hasta ahora. Luego me solicita tramite la obtencin de una ltima revisin sobre la Historia del estado del "Drama en el Ascensor". Le respondo que necesito autorizacin externa, re y dice que la consiga. Hago la solicitud y obtengo una autorizacin encriptada con clave 6-6B. Procedo y obtengo la versin permitida de lo solicitado por el Jefe, quien la revisa bajo mi supervisin continua. El jefe sonre cuando se entera que en el ascensor rehusaron hacer la catarsis autocrtica y crtica, y re francamente cuando al saber que los protagonistas sopesaron la posibilidad de un control on-line de su libreto, desde sus primeras versiones. Terminada la revisin apaga y bloquea el sistema y desconecta informal e ilegalmente todos los sistemas de interconexin con la Central-centralizada. Le expreso inmediatamente mi rechazo a tal accin exigiendo se atenga a la normativa vigente; pero sigue riendo y me hace una proposicin ms ilegal an, referente a la subida en red de una versin espuria de este postrer informe oficial. Dice que es una broma y que no traer ms consecuencias que un remezn a las adormecidas estructuras del sistema centralizado y que l asume totalmente la responsabilidad por ello. Me niego categricamente y le exijo reactive los controles de ingreso para retirarme e informar de tal inaceptable actitud. Finalmente accede, se disculpa, dice que solo me estaba probando para verificar mi grado de lealtad y que se era su ltimo acto oficial, destinado a demostrarles a todos que siempre haba sido fiel, eficiente e integral. Le respondo que no me corresponde juzgar sus recientes acciones y motivaciones pero que de todos modos debo informar de lo sucedido. Me retiro mientras el Jefe mira hacia los monitores apagados con una extraa sonrisa en su rostro que no se condice con su profesin de integridad y seriedad. INFORME NO OFICIAL (circula ltimamente en la sub-Red alternativa. Fuente annima): Entonces el Jefe convence a su ayudante para experimentar con una versin alternativa del informe oficial actual: hay que redactarla y luego vern lo que hacen, en ella desarrollarn la historia tal como los superiores deseaban que fuera. Le pide al ayudante que considera esta opcin: cuando l ya no est, que intente subir a la red -por su cuenta-, una tercera versin de esa historia utilizando toda la informacin que le proporcionar ahora y un bosquejo general de la idea que tiene en mente, aunque lo deja libre para que termine de redactar textualmente la tercera historia como le parezca ms conveniente. Ante los titubeos del ayudante, lo tranquiliza garantizndole que estn momentneamente no vinculados a la central y adems le asegura que esa proposicin no est siendo registrada porque ya fue

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ingresada como escena alternativa del pseudo-libreto incluido en la versin virtual de la historia, ya producida, editada y aprobada El ayudante sigue titubeando y entonces el Jefe intenta persuadirlo argumentando que el nico riesgo es que no se anime a realizar este plan, porque en tal caso informar de su intento y el solo hecho que el ayudante lo haya escuchado lo convertir automticamente en sospechoso de complicidad aberrante y poco fiable; y se conocen las consecuencias que eso puede tener y que casi siempre tiene en los indiciados. El ayudante alega que eso es un chantaje y que l mantiene funcionando su propia unidad porttil de registro; o lo cual el Jefe replica que no sea ingenuo y que con los sistemas de proteccin local que nunca se desconectan, puede borrar esa informacin cuando quiera, luego se acerca a los controles, digita algo y confirma que ese registro ya fue inutilizado. Despus de un incmodo silencio, el ayudante pregunta en qu terminara eso y qu le sucedera cuando descubrieran finalmente la operacin y el palimpsesto. El Jefe le dice que no se preocupe por ello, porque causara una secuencia de confusiones en crecimiento exponencial, ante lo cual lo ms probable sera que por su conocimiento interior del sistema lo re-instalaran en el cargo, evento que de suceder le permitira a l recomendar al ayudante para un ascenso inmediato a categora dos-A, aduciendo que l lo haba advertido de ese riesgo sugiriendo adems la solucin correctiva. El ayudante pregunta cual es, el Jefe responde que ya lo ver, si es que sigue atentamente el desarrollo "real" del drama en el Ascensor, evitando toda reconstruccin o versin alternativa; constatacin que es posible y que muchos operadores hacen a veces no por rebelda sino para evitar peligrosas acumulaciones tensionales. El ayudante pide tiempo para pensarlo pero el Jefe le dice que deben proceder a preparar la historia alternativa de inmediato, abriendo un solo canal de contacto audio-visual con la cabina a fin de intentar conocer los detalles de la revisin del Libreto que los protagonistas se aprestan a iniciar, porque la tercera historia ha de ser como un reflejo especular de la ltima versin real de ese libreto; y para eso les queda solo una unidad de tiempo disponible, antes que el Jefe sea retirado. Entonces llega un mensaje en alerta roja inquiriendo sobre la desconexin del sistema y el bloqueo de las puertas de ingreso. El jefe le ordena al ayudante responder por el mismo canal preferencial, diciendo que ignoran la causa y que solicitan un rescate personalizado, pidiendo el envo de una unidad de reparacin, aunque preferiran intentarlo internamente para evitar el riesgo de una desconexin total con La Historia Real del Ascensor, que podra traducirse en una reaccin final libre, totalmente libre de los protagonistas, de consecuencias impensadas e impensables para todos. Transcurrida una pausa de silencio, llega una segunda alerta verde autorizando el intento reparador interno, aunque limitando su duracin. CRNICA PUBLICADA (con autorizacin formal, oficial, legal): (.. archivo vaco). Crnica alternativa subida a la red: (Copia bajada antes de su proscripcin). Algunos bocetos para la Historia 3.0, parcialmente modelizados y renderizados, tal como pudieron ser ledos antes de desaparecer de la Red. La tensin aumenta a ratos, interrumpida por momentos de absurda calma. Siguen esperando el rescate que no llega, cada cierto tiempo el hombre grita o golpea la puerta de la cabina esperando ser escuchado all afuera. En algn momento se abrazan y besan pero con ms ternura que pasin. Las vibraciones y sacudidas de probable origen ssmico han disminuido en intensidad y frecuencia pero continan hacindoles temer que se produzca un derrumbe mayor que sepulte o aplaste esa cabina que sigue siendo su nico refugio. La luz azul trepida de vez en cuando pero el flujo de aire fresco parece mantenerse estable. Vuelven a analizar la posibilidad de intentar abrir manualmente esa puerta pero el hombre insiste en que ese exterior que la primera vez mostrara estar lleno de humo o gases txicos puede seguir estndolo y que el riesgo es inaceptable, al menos por el momento. Comparten algunas dudas, reaparece el tema de las recriminaciones por no haber bajado por las escaleras como ella se lo haba dicho. Pero nadie insiste en el punto y la discusin no pasa a mayores como si un comprensible y resignado fatalismo prevaleciera atemperando acrimonias y favoreciendo la concordia. La mujer retoma en sus manos el Libro y el libreto y comienza a leer tenindolos ambos abiertos, lo cual causa una primera reaccin hilarante en el hombre que cesa pronto al advertir que quizs ella est experimentando con la posibilidad de establecer un paralelismo entre ambos textos, o busca en el Libro referencias, indicaciones o inspiraciones para revisar, corregir, modificar el libreto de la Historia 1. l la observa expectante sin atreverse a preguntar. Luego de transcurrir un perodo intermedio menor de tiempo, ella interrumpe su lectura, levanta la vista, lo mira fijamente con expresin serena y le pide que escuche: lee primero un acpite del libreto y luego un prrafo en el Libro, preguntndole su opinin. En ese momento un remezn posiblemente ssmico los interrumpe e incluso apaga durante algunos segundos la luz ambiental. Cuando sta retorna y en contra de lo que pudiera esperarse o suponerse, es ella quien abraza al hombre acurrucado en una esquina de la cabina, al parecer afectado por una crisis de pnico. Algunas vibraciones adicionales de fuerza decreciente marcan la vuelta a la calma. Ella sigue hablndole hasta que logra hacerlo reaccionar. Versin de escena alternativa: Despus que l perdi la calma y la compostura y pasado ya el momento de peligro, reacciona en sentido contrario sufriendo un ataque de ira neurtica: primero maldice su situacin y el ascensor y todo el edificio, luego se incorpora y la emprende a patadas, manotazos y algn puetazo contra la puerta, quedando con la mano muy adolorida lo cual aumenta su enojo. Finalmente las emprende contra ella, quien haba permanecido prudentemente inmvil, gritndole que est harto que le reproche el no haberle hecho caso con lo de las escaleras, que ha tenido que soportar toda su vida juntos esa clase de actitud siempre despectiva y crtica y que l sabe que en el fondo ella piensa que l es un fracasado y que sus logros se los debe a ella, a sus relaciones sociales y contactos personales con la gente del teatro. Y, siempre vociferando, dice que lo nico sensato que podran hacer es abrir la "maldita y maldita puerta" (sic) y salir a lo que sea que haya afuera no importando las consecuencias, y que no lo ha hecho solo por consideracin a ella. Ella mueve la cabeza negando y le replica con voz suave que fue l quien siempre se neg a intentarlo aduciendo peligros de intoxicacin o asfixia, y que ella no insisti porque en realidad le halla razn. Esto provoca un enfurecimiento adicional del hombre quien al parecer sufre un principio de descompensacin debido a la mezcla de hiperventilacin, exceso de adrenalina y subsecuente taquicardia, porque se sienta de inmediato, cierra los ojos y permanece en silencio mientras un sudor fro corre por su rostro. Entonces ella se sienta a su lado, toma una de sus

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manos y con el otro brazo libre rodea su cuerpo, apoyando su cabeza en la de l. Permanecen as, en silencio, mientras la tensin desciende gradualmente. Continuacin de la escena (bosquejos): l llora, ella solloza discretamente, finalmente secan sus caras, se miran sonriendo, hablan de la necesidad y normalidad de ese un desahogo, el hombre le pregunta gentilmente si acaso ella no necesita hacerlo tambin para estar en mejores condiciones para afrontar lo que viene, ella dice que se siente bien as, y le revisa el pulso, haciendo luego un gesto de extraeza. Hablan y luego de analizar por ltima vez la opcin de intentar abrir la puerta, y descartarla de momento, deciden aquietar la tensin aprovechando para revisar el libreto, creen que estn en buena situacin para hacerlo, mejor no podra ser., buscan un lpiz para eventuales anotaciones. Ella propone leer primero unos prrafos del Libro, l se niega, luego dice que ella lo lea en silencio, lo hace. Intenta leer en voz alta algo, l le pide que calle.; luego le pregunta acaso piensa leer todo el libro de nuevo, ella dice que no, solo Ella lee lo siguiente: .. (archivo corrompido, contenido no recuperable). Es despus de esa lectura cuando l le pregunta acaso est pensando establecer algn paralelismo o correlato entre el Libreto y el Libro, o algn captulo especfico del Libro, ella responde que no es exactamente lo que estaba pensando pero que la idea es interesante, aunque requerira un trabajo muy superior a una simple revisin, que es lo que convendra hacer ahora. Esta conversacin ha de ser subida a la Red 2.0 superpuesta a la versin 2 de la Historia, no como "link" sino superpuesta usando el meta-lenguaje versin 3.1, indicando claramente la necesidad de utilizar el cdigo de encriptacin para obtener la versin dual del texto enriquecido. Considerando que las autoridades centrales estiman que ese cdigo es casi imposible de obtener incluso en el mercado paralelo, y que an obtenindolo es prcticamente inutilizable porque requiere superponer el instructivo original, el cdigo superpuesto y la secuencia variable de claves aleatorias, lo que a su vez necesita el uso de un equipo computacional de altsima capacidad que solo la Autoridad Central y pocas instituciones conexas poseen, es posible y probable que esta indicacin sea permitida. EN EL ASCENSOR (versin editada y autorizada, de circulacin limitada y solo a ttulo experimental): Patricia: leo?... Roberto: s, te escucho, lee despacio por favor.., voy a cerrar los ojos para concentrarme mejor, puedo s?... Patricia: s, pero toma mi mano y no te duermas ni un instante. As.. Ya, leo:._" .Cuando ests angustiado y te alcancen todas estas palabras "._, sigo?....ya: ._" ilumina mis ojos, no me duerma en la muerte!..."._ . y?...... Roberto: .- bien!...., bien, estamos!.... CRNICA PUBLICADA: (versin editada y autorizada, de circulacin limitada y solo a ttulo experimental): Ella ley el siguiente prrafo ( archivo corrompido, consulta pendiente, probable .. (frase inhibida)), que segn la informacin disponible corresponde al libro : (.. ttulo no autorizado), escrito por ( autor no autorizado, formato de autorizacin no disponible). l comenta que aprecia sobremanera esos prrafos aunque pregunta qu tiene que ver eso con el Libro, ella responde que haba anotado esas citas en un papel aparte (se lo muestra); y que alguna vez pens que podan enriquecer el libreto no como inserciones literales pero s inspirando algunas lneas adicionales, sugiriendo inflexiones significativas distintas, no para complicar la historia sino para complejizarla en sus puntos dbiles, que segn ella eran varios y no estaba criticando porque solo una buena obra puede darse el lujo de exhibir con tanta claridad sus baches y cadas de intensidad, fallas de articulacin o pequeas incoherencias. Roberto asiente pensativo, y luego pregunta si no sera ms interesante escribir algo nuevo en vez de limitarse a revisar y eventualmente corregir el libreto; algo as como el diario de lo que les est sucediendo, en caso que algn da los encuentren .. servira para Ella lo piensa, dice que tampoco es mala idea, tiene el bolgrafo, pero falta el papel. l agrega que podran usar la cara inversa de las hojas del libreto, que estn en blanco. Podran hacerlo a dos manos, o dos mentes dime y direte y reflexiones a turno, con algn inserto de factura comn Ella propone finalmente revisar el libreto primero para evitar superposiciones y confusiones "casuales". Roberto comenta que podran transformarlo en un guin cinematogrfico 3D aclarando de inmediato que es una broma; pero ella dice que no es mala idea aunque el tema de la historia y su desarrollo no parece muy idneo para un tratamiento flmico, ya que consiste casi exclusivamente en un dilogo limitado a dos y que transcurre en un solo ambiente, especificando adems una serie de instancias de interaccin con los espectadores, que entre otras cosas debiesen concretizar un desenlace distinto para cada representacin, a diferencia de la proyeccin flmica todava unilateral aunque ya se hacen experimentos en sentido contrario, extendidos a la televisin cuyo formato digital permitira una mayor .. El audio ambiente se torna confuso, interrumpido y alterado por una creciente esttica.. (fragmento de ltima escena registrada): Se aprestan a comenzar, Roberto pide una breve pausa para hacer una ltima reflexin, Patricia le propone un momento de recogimiento individual primero y unido y compartido despus. Ambos en silencio con los ojos cerrados, luego ella toma nuevamente la mano de Roberto. EN EL ASCENSOR: Fragmento de la segunda historia anterior, extraviado y parcialmente recuperado o reconstruido. Re-Insercin en estudio efectuada con la asesora de: (..) (versin editada y autorizada, de circulacin limitada y solo a ttulo experimental): Dilogo reconstruido por equipo interdisciplinario de asesora externa. Luego de estudiar alternativas verosmiles de eventuales desarrollos dramticos y ante el curso imprevisto de los acontecimientos que amenazaba confundir en demasa a la gestin central y a la capacidad pblica de asimilacin, previendo una posible difusin textualizada o re-presentada de esa historia, se opt consensuadamente y en plena concordia con la autoridad central personificada por el asesor ejecutivo sr. (..), a insertar el siguiente dilogo destinado a lograr una articulacin razonable con las otras dos historias y la historia real de la cual se extrajo abundante material referencial. La escena y el dilogo propuesto sugieren un tensionamiento psico-dramtico creble y acorde a las condiciones de los afectados; causante de discordias, disputas, desavenencias y discusiones varias; las que podran haber sido finalmente superadas

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mediante un esfuerzo comn, siendo admisible incluso la consolidacin de lazos afectivos ms intensos tal como suele suceder en condiciones de enclaustramiento forzoso, cautividad o alto riesgo; pero de todos modos esas discusiones y expresiones ms o menos agresivas pudieron frustrar la decisin de revisar el libreto y sobretodo, de re-escribir esa historia para integrarla a su propia historia en el drama del ascensor; intencin e intento altamente desaconsejable en opinin de este equipo profesional calificado, principal causante de las graves anomalas que excediendo el marco normativo e institucional de la gestin de control y supervisin central para las artes creativas y re-presentativas, ha provocado esa secuencia (casi) incontrolable de fallas, contradicciones y aporas que (casi) interrumpe el ( Trmino inhibido): Roberto: .- me permitiras un breve comentario al margen? (Patricia lo mira desconfiada). Patricia: .- de qu se trata?... no, no quiero escucharlo, no ms confusionismos por favor!... (Roberto hace un gesto de asentimiento, calla un momento, luego la mira con expresin dubitativa. Ella se le acerca tmida pero decididamente). Roberto: .- de acuerdo pero no puedo evitar pensarlo! Patricia: .- lo entiendo, sinceramente, pero tenas que decirlo?... tanto te cuesta callar?, por una vez en tu vida?... Roberto: .- lo siento, de verdad, no insisto, cambio de tema! Patricia: .- no me importa, no me interesa y di lo que quieras, en serio, hazlo si te complace o si te sirve para descargar Roberto: .- no, no es para tanto, es que pensaba en eso de escribir debajo del libreto un posible guin, sera como un palimpsesto, aunque no exactamente, las re-escrituras interminables del gran libro ya escrito etctera Patricia: .- eso es misticismo y esoterismo barato disculpa, los nervios me traicionan retiro lo de "esoterismo" Roberto: .- no es necesario, la alusin es correcta Borges!... o Montale?..., no, Borges para esto . Patricia: .- Y?..... desde cuando aludimos a Borges para nuestros asuntos o propuestas literarias?... Roberto: .- es que conste que t me autorizaste a decirlo, conste!... fjate: libreto, guin, escena, realidad, libro, libreto.. ser el encierro y la claustrofobia que propicia alguna clase de interiorizacin morbosa qu se yo, pero da que pensar, y nosotros aqu encerrados y los papeles . Patricia: .- hacia donde apuntas?..., a que somos la expresin de esta historia?..., entonces insisto y reitero: eso es esoterismo y confusionismo muy barato hasta las pelculas de Hollywood se cansaron de explorar y explotar el tema Roberto: .- es verdad, adems estamos hablando sobre eso y eso no est escrito ni en el libro ni en el guin probable aunque ,claro, podramos escribirlo y entonces quedara.., quedaramos ms bien cmo decirlo?..., las palabras se me escapan aqu! Patricia: .- cautivados?..., claro que es posible, es un riesgo y es uno de los grandes peligros, antes y despus., bueno, te agradezco que tocaras el tema, al menos me atrev a conversarlo y no colaps!... INFORME OFICIAL. Fragmento perdido impersonal: lo que sigue a continuacin es parte de ese mismo dilogo verosmil "inventado" pero se supo que contiene mayor cantidad de registros literales o citas a la historia real. Otra versin desclasificada indicara que se trata del dilogo original real, o de una de las conversaciones "reales" que sostuvieron en la cabina, antes del cese del Sistema-en-Red. Roberto: .- te conozco mejor de lo que crees, eres fuerte y sabes otra cosa?... me apoyo en ti con mis dudas, y lo vengo haciendo hace muchos aos Patricia: .- en serio?.... (pensativa) eso no lo habra imaginado gracias de todos modos, estamos hablando con la pura y santa verdad?..., es un trato: cien por ciento de honestidad y sinceridad?... necesito tu confirmacin ahora.. Roberto: .- supongo, no es fcil dar esa garanta Patricia: .- entonces no la des, igual sabr a qu atenerme Roberto: .- no, qu tanto, hecho!, trato hecho!... (se miran algunos segundos, luego un beso fugaz, despus del cual Patricia mira furtivamente hacia una de las esquinas superiores de la cabina). Patricia: .- algo ms que quieras decirme sobre este asunto?... Roberto: .- creo que no no, qu mas?... Patricia: .- verdad absoluta!...., rectifico: sinceridad absoluta, y no es que me haya puesto relativista!: Roberto: .- ya va, lo admito, era otra la idea que tena en mente!... Patricia: .- se notaba, y se nota!.... vamos, desembucha, tarde o temprano tena que suceder!... me huele a . Roberto: .- recuerdas qu hicimos esta tarde, antes de salir del departamento?... Patricia: .- saba que por ah vena la cosa. Claro que lo recuerdo, aunque, a ver, djame hacer memoria. Roberto: .- recuerdas o no?.... Patricia: .- te puedo narrar los ltimos diez aos, casi da a da Roberto: .- no, solo esta tarde. Patricia: .- y porqu el interrogatorio?..., lo recuerdas t?...,a ver, cuenta. Roberto toma el libro y saca la pequea hoja que ley Patricia, luego lo abre hacia abajo abanicando las hojas y cae otro papel manuscrito, lo toma y antes que Patricia se lo arrebate lee: ._"....Grande es la virtud de la memoria y algo que me horroriza, Dios mo: multiplicidad infinita y profunda. Y esto es el alma y esto soy yo mismo. Qu soy pues, Dios mo?. Qu naturaleza soy?... Vida varia y multiforme y sobremanera inmensa. Vanme aqu en los campos y antros e innumerables cavernas de la memoria, llenas innumerablemente de gneros innumerables de cosas, ya por sus imgenes, como las de todos los cuerpos; ya por presencia, como la de las artes; ya por no s qu nociones o notaciones, como las de los afectos del alma, las cuales, aunque el alma no las padezca, las tiene la memoria, por estar en el alma cuanto est en la memoria. Por todas estas cosas discurro... .... y penetro cuando puedo, sin dar con el fin en parte alguna. Tanta es la virtud de la memoria!.

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Qu har pues, oh t, vida ma verdadera, Dios mo?. Traspasar tambin esta virtud ma que se llama memoria?. La traspasar para llegar a ti, luz dulcsima?. Qu dices?... He aqu que ascendiendo por el alma hacia ti, que ests sobre m, traspasar tambin esta facultad ma que se llama memoria... ... porque tambin los animales tienen memoria... ....Traspasar, pues, aun la memoria para llegar a Aquel que me separ de los cuadrpedos y me hizo ms sabio que las aves del cielo; traspasar s la memoria. Pero: dnde te hallar?... Porque si te hallo fuera de mi memoria, es porque me olvid de ti, y si no me acuerdo de ti, cmo te hallar?. ..."._ autor: (san) Agustn de Hipona en "Confesiones". Roberto: .- ves?..., este muchacho no le tema a las complicaciones ni a los retrucanos mentales y conste que lo estoy citando olvidando que est en el Supremo ndice Referencial Republicano, y no como premio Patricia: .- s, no les tema pero sala de ellos hacia arriba, hacia la luz siempre, no se hunda, remontaba, volaba cuan alto poda y ms an Roberto: .- ser .. es tu letra, Cundo lo anotaste?... ah ya s, cuando te enteraste que en el siglo pasado ese antiguo actor del cine 2D cmo se llamaba . Gerard Depardieu hizo una gira europea para leer textos agustinianos o me equivoco?... Patricia: .- s, ms o menos, eso no importa. entonces?... vamos al grano con lo de tu pregunta: Roberto: .- no sabra, dejmosla pendiente, la verdad es que no logro recordar, tengo sensaciones confusas, no fuimos a una reunin social o algo as?...., gente, era un lugar con mucha gente vestida formalmente. Tengo imgenes confusas en la mente Patricia: .- algo as creo, yo tampoco tengo la imagen muy clara. S, gente bien vestida, aunque predominaba lo oscuro, no haba mucho colorido creo En fin, y si revisamos el libreto de una buena vez?... es trabajo adelantado, adems en estas condiciones tenemos una sensibilidad especial y capaz que lo mejoremos bastante Roberto: .- s. decas?... ah, lo del libreto, ok, vamos!.... EN EL TEATRO: portero: .- seor, hay una persona con pase central de ingreso, quiere hablar con usted Director: .- dgale que . Olvdelo, ya est aqu quien le dio permiso para Asesor annimo: .- esta es mi tarjeta de presentacin, puede chequear si tiene sistema Director: .- no hay sistema, hace varias horas que se cay, capaz que usted sepa algo de eso Asesor annimo: .- disculpe usted, vea por favor mi credencial plastificada entonces .,estamos?... bien, voy al grano: se nos inform que ustedes estn pensando poner en escena una nueva versin de la obra cuyo estreno fue suspendido esta tarde, digo bien. ?... Director: .- algo as, no conversamos las polticas del teatro con Asesor annimo: .- pues va a tener que hacerlo conmigo, tengo potestad Si opta por negarse me temo que deber solicitar apoyo para conducirlo al . Director: .- ya entend, no es necesario, pues bien, s, maana contactaremos a otro dramaturgo para estudiar el asunto Asesor annimo: .- lo sabemos, lo conocemos bien, y no hay objecin alguna con l, sin embargo Director: .- perdone la interrupcin, es que nunca me haba sucedido que intervinieran en una simple programacin de un teatro cualquiera, por una posible sustitucin, s que ustedes no son muy prdigos en explicaciones pero si fuese posible yo le Asesor annimo: - mire, ignoro por completo las razones, solo hago mi trabajo, soy un funcionario comn y corriente, un servidor pblico y se supone que al servicio de ustedes, de todos, sabe?..., no somos un poder dictatorial, autocrtico, tirnico o autoreferente como le en unos graffitis cerca de aqu, no, para nada. Nosotros los representamos a ustedes, de ustedes proviene eso que algunos llaman "poder" Director: .- gracias por recordrmelo, y gracias por sus servicios a usted y a todos ustedes., ironas aparte, y aprovechando que estamos casi conversando, le confesar que no soy hostil a la administracin central, ni siquiera cuestiono sus mtodos, solo que nunca he podido entender qu es lo que hacen ni porqu lo hacen, en fin, un caf?... Asesor annimo: .- no gracias, estoy de servicio, vamos a la cuestin: me enviaron a solicitarle que antes de cualquier puesta en escena tenga a bien enviarnos tres copias en formato standard del nuevo libreto . En esta tarjeta est la direccin. Director: .- hecho una pregunta: supongo que mientras no reciba alguna respuesta o comunicacin de ustedes no podr montar la obra cierto?... Asesor annimo: .- tres das hbiles, si transcurridos no obtiene mensaje o notificacin nuestra, es libre de hacer lo que quiera Director: .- entendido ., si le pregunto .. no, sera perder el tiempo Dgame algo y para que nadie haga trabajo intil, podra usted transmitirles esta solicitud?: que antes de contratar a ese escritor, me den alguna indicacin sobre lo que se puede o no colocar en el nuevo libreto . es factible?... Asesor annimo: .- transmitir su requerimiento, aunque y a ttulo personal dira que no habr respuesta, esto no es un asunto de censura Director: .- y entonces qu es?... Asesor annimo: .- puedo decirle algo off-the-record?......, ms que el texto del libreto parece que les interesa controlar posibles citas a otras fuentes literarias, dicen que es como una plaga, circulan fragmentos de todo, incluyendo de autores inhibidos . Director: .- ya ., o sea que si le especifico al escritor que omita cualquier cita esto sera ms rpido y fcil?..., ah, algn problema con lo de los actores sustitutos o con la interaccin con el pblico?...

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Asesor annimo:.- si quiere consulto bien, un momento: .., ellos escuchan esta conversacin, ser rpido , ya est: dicen que no hay indicacin alguna mientras todo se mantenga como juego de interioridades, tal como lo tenan previsto originalmente si no me equivoco Director: .- bien, o sea que las interioridades no son consideradas factor de riesgo!.... vamos mejorando!... Asesor annimo: .- no es un asunto filosfico seor, ellos no califican intenciones, su preocupacin es concreta y especfica: el orden pblico en la suprema repblica, el orden que el pblico, que la ciudadana quiere y nos exige que mantengamos sin caer en los excesos del pasado, ni en represiones compulsivas ni demasiada mano blanda etctera, que cada quien piense o imagine lo que quiera para sus adentros, no controlamos almas ni corazones, pero lo exterior s. Bueno, creo que habl demasiado, es que antes iba casi regularmente al Teatro, buenos recuerdos de aquellos tiempos entendido entonces?, bueno, me despido, le dejo la tarjeta Crnica no publicada: Circulan diversas versiones sobre la Historia del Ascensor, comentarios y rumores mal intencionados insinan que fuentes del Departamento Central de Informacin y Propaganda habran inventado y ayudado a propagar estas versiones ficticias para confundir y esconder otros sucesos que habran acaecido realmente. Uno de ellos guarda relacin con posibles intereses espurios que relacionaran autoridades de la Administracin Central con un conglomerado empresarial particular-hbrido vinculado al ambiente inmobiliario y que dice relacin con mega-proyectos de desarrollo urbano que involucraran obras de demolicin, durante las cuales habran sucedido ciertos eventos que no se ha podido esclarecer. Otra fuente que tambin pidi mantener su identidad en reserva nos inform que habiendo conversado con testigos presenciales de los hechos, una de esas obras de demolicin habra provocado un grave accidente comprometiendo una edificacin aledaa an habitada, causando colapsos parciales en la infraestructura que habran afectado a residentes. Diversos intentos efectuados por medios independientes de prensa para esclarecer la verdad de estos hechos fueron neutralizados mediante tcnicas y tcticas diversas de hostigamiento, presin, apremios, chantajes y procedimientos genricos de desinformacin, incluyendo la difusin de varias historias alternativas en los medios de comunicacin y una versin especial filmogrfica emitida por la Red 1.0 y que segn nos informaron, se tratara de un reconstruccin digital que alterara completamente la historia real del suceso. Adems, agentes ministeriales habran contratado un equipo de escritores y dramaturgos para montar la representacin de una obra multimeditica destinada a intensificar el intento por difundir una imagen confusionaria del episodio hasta lograr que la ciudadana lo considerase una ficcin. Ms all de aquel posible accidente con resultados crticos que se intentara ocultar por razones obvias, dados los intereses polticos, financieros y econmicos involucrados, habra otra razn de peso, que estamos intentando averiguar. En honor a la verdad debemos consignar que tambin hemos escuchado otra versin extraa, segn la cual el episodio del desplome accidental sera ficticio, un rumor hecho circular intencionalmente como cebo, a fin de ocultar lo que realmente sucedi y que sera algo de mayor gravedad, al menos segn el criterio de las entidades involucradas que tampoco seran las mencionadas anteriormente. EN EL TEATRO: Director: .- nos vamos ya?... maana ser otro da, esperemos que las cosas se aclaren ah, no nos olvidemos de hablar con ese si usted quiere podra contact Productor: .- el escritor?... yo me encargo, saliendo de mi casa paso a verlo, est en el camino y lo conozco desde hace mucho Director: .- gracias, pero quiero estar yo tambin en esa reunin, soy yo quien debe darle las instrucciones Productor: .- por supuesto, paso a buscarlo y luego lo traigo para ac est bien?... Director: .- est bien y si nos juntamos a primera hora all en la residencia de l?..., me gustara estar all cuando se le diga que Productor: .- esto ya parece desconfianza hay algn problema?... Director: .- quiero estar all la primera vez que se le explique el asunto, algn problema con eso?... Productor: .- ninguno, paranoias aparte ser sincero: hay tambin un asunto de honorarios y eso me gusta hablarlo antes y por mi cuenta, es mi estilo de trabajo y lo conoces bien Ahora que si prefieres buscar t a alguien ms, no me opongo!... Director: .- lo pensar, y tambin ser sincero, no voy a tratar con alguien que haya sido informado de esto a mis espaldas, as de simple, no quiero ser conflictivo pero el arte primero y las cifras despus Productor: .- es un dogma?..., que yo sepa no tenemos ningn acuerdo que determine esa secuencia, y no lo acepto Director: .- entonces tenemos una controversia!... Productor: .- la tenemos, y ya invert capital en esto y tengo todo el derecho a tomar ciertas iniciativas y mis contactos Director: .- no veo que haya sido la gran inversin del ao Productor: .- no me refiero solo al montaje de esa obra, vengo sosteniendo al teatro hace mucho, o lo olvidaste?... Director: .- claro que no, pero aprovechando que tocaste el tema, tampoco olvid la ley de subsidio al financiamiento del arte, porcentajes por aqu y por all ms las triquiuelas o resquicios legales que casi todos aprovechan, sabes bien que a veces, y no digo que sea tu caso porque no me consta, a veces alguien invierte diez y termina recibiendo quince. o no?... Productor: .- eso vendra siendo asunto mo, yo no me meto con tus ingresos ni beneficios Director: .- cierto, pero cuando ciertos compromisos y dependencias comienzan a interferir con mi trabajo, entonces s te metes Productor: .- solucin democrtica: yo hablo con mi escritor y t haces lo mismo con quien quieras, luego lo charlamos y si no llegamos a un acuerdo llamamos al agente ese y le informamos, que ellos decidan, qu te parece!... Director: .- muy mal me parece pero ya voy entendiendo que no hay otra va Productor: .- no la hay, entonces quedamos en eso, hasta maana!... ah, que no se te olvide lo del edificio, mucho cuidado, con eso no se juega, absolutamente fuera de toda consideracin o inclusin en la historia, fueron bastante claros!

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Director: .- claros no, para nada, pero s enfticos..

EN EL ASCENSOR: Fragmento autntico (no autorizado, fuente protegida): Patricia: me permites leerte esto que tengo aqu anotado aparte?..., bien: ....Traspasar, pues, aun la memoria para llegar a Aquel que me separ de los cuadrpedos y me hizo ms sabio que las aves del cielo; traspasar s la memoria. Pero: dnde te hallar?... Porque si te hallo fuera de mi memoria, es porque me olvid de ti, y si no me acuerdo de ti, cmo te hallar?. ...". sabes quien es el autor verdad?.... Roberto: .- me suena conocido. Es algo anterior al estilo escolstico y su retrica, obviamente referido a lo religioso con algo de potico, mucha intuicin y razonamiento intuitivo obvio . Alguien ms o menos inspirado en los neo-platnicos pero ajeno al gnosticismo .. Quin es?... Patricia: .- Agustn, o san Agustn segn sea quien lo nomina ., aunque no est permitido hacerlo en estos tiempos Roberto: .- eso me importa poco y nada . no me lo creers pero estuve a punto de nombrarlo ., interesante da para unas cuantas reflexiones, lstima que no tengamos el tiempo . Aunque pensndolo bien no es tan as. Tal vez en otra ocasin. Quien sabe la memoria., las imgenes y la memoria es tan importante?.... el pasado, pasado y presente, pasado y futuro, cul es nuestro futuro?, lo tengo tan confuso como nuestro pasado reciente .., me gustara saber, es bastante desagradable ese aspecto de nuestra situacin. Patricia: .- lo s, solo una pequea pregunta: qu impresin te caus?... algn detalle especfico que amerite un comentario tuyo? Roberto: .- no sabra decir . ese joven, porque debi ser joven cuando lo escribi, considerando que no vivan mucho en esos tiempos digo que ese muchacho no le tema a las complicaciones ni a los retrucanos mentales ves?..., y t lo citaste, no yo!... casi me atrevo a denominarlo un autntico "libre pensador" entre comillas. Saba hundirse en lo profundo o meterse en los meandros de la complicacin! Patricia: .- lo haca, vaya que s, pero siempre sala de all hacia arriba, hacia la luz siempre Roberto: .- permteme echarle otro vistazo a tu nota, puedo?... gracias, a ver. es tu letra!, Cundo fue lo escribiste?... djame adivinar, sera cuando supiste que ese viejo actor del cine 2D cmo se llamaba?..., ah, Gerard Depardieu!... iniciaba una gira europea para leer textos agustinianos o me equivoco?... Patricia: .- no exactamente .. s, ms o menos, eso ya no importa verdad? , adems la cosa es entre actores!... importa?.... Roberto: .- no, bromeaba casi bromeaba . Aunque siento algo de curiosidad por el detalle, en fin.. haciendo un paralelismo yo habra hecho algo similar si esa misma gira la hubiese hecho Catherine Deneuve, la de hace sesenta aos o para actualizar la cosa, me conformara con esa otra estrella de aquellos tiempos . s, Nicole Kidman.. recuerdas haberla visto en esas viejas pelculas en formato plano?... no importa, bromeo nuevamente por supuesto . Patricia: .- no, est bien gustos apreciables aunque un tanto obvios no crees?!... Roberto: .- no solo obvios, sino innecesarios . si ests conmigo, y ahora no bromeo .. Patricia: .- mrame sin pestaear quiero ver si dices la .. s, te creo, y puedo decir lo mismo. Sin retrica ni melodrama, as Roberto: .- por algo ser que estamos aqu, t y yo y nadie ms. nadie visible al menos, capaz que esto est lleno de ., bueno, siguiendo en la lnea agustiniana, pensemos que lleno de ngeles y nada ms, nadie ms. Patricia: .- buena idea, no se me haba ocurrido, ngeles . Con dos basta, el tuyo y el mo. Roberto: .- tu crees en los ngeles?... no me contestes, eres bastante creyente de cuanta cosa se pueda creer, pensar o imaginar Patricia: .- Y?...., y no de cualquier cosa por cierto!..., s, soy creyente pero no crdula . Roberto: .- me consta y casi te envidio, podra quitarle el casi . y?................. Patricia: .- y qu?.............entonces?... ah s, perdona veamos lo de tu pregunta o duda?... Roberto: .- respecto a lo anterior a esta situacin o antes de salir del departamento?.... no sabra, dejmosla pendiente, la verdad es que no puedo recordar claramente, tengo impresiones confusas, fuimos a una reunin social o algo as?.... hay imgenes tenues en mi mente y no logro situarlas en secuencia temporal . El antes y el despus .. Patricia: .- el pasado y el ahora .. algo as creo, yo tampoco tengo la imagen muy clara., pero siento que no importa, que todo se ordenar finalmente si hacemos lo que hay que hacer ahora para cuadrar la historia .. la historia?..., ah est la clave, hay que asumir la historia, ahora me parece muy evidente!... Roberto: .- s Cul historia?, porque tenemos la que escribimos o inventamos para el teatro, y nuestra historia . habr una . Patricia: .- relacin?..., un nexo bueno, imposible que no lo haya, siempre lo hay pero supongo que te refieres a un vnculo especial, tal vez una analoga, una sincrona junguiana?... Roberto: .- precisamente ., al parecer hay una sola forma de averiguarlo cierto?... Patricia: .- as parece, o lo intentamos o abrimos esa puerta en este mismo momento o nos sentamos y nos dormimos . Roberto: .- la puerta no, quizs me equivoco y sea una psima decisin, pero siento que no debemos intentar abrirla ahora por ningn motivo. Espero me apoyes, esta vez no tengo argumentos racionales, debe ser la primera vez, solo lo siento!... Patricia: .- no necesito explicaciones, confo en tu sentimiento, presentimiento, intuicin.. o lo que sea .. y si revisamos el libreto de una buena vez?... Incluso en sentido prctico sera trabajo adelantado, nunca se sabe adems en estas condiciones tenemos una sensibilidad especial y capaz que lo mejoremos bastante sin olvidar que el objetivo es la historia . Nuestra realidad

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Roberto: Patricia: Roberto: Patricia: Roberto: Patricia: Roberto: Patricia: Roberto: Patricia: Roberto: Patricia: .- realidad virtual . Es un chiste, esto no es virtual como dicen, y tampoco lo es etimolgicamente porque nada tiene de virtuoso que yo sepa. .- porqu tan negativo?...., todo es posible .., qu ests mirando?....., me oyes cario?.... .- s decas?... ah, s, lo del libreto, oka, vamos!.... empecemos .. lista?.... .- s, ahora s. lo recojo yo?..... bien, aqu est.. que te parece si nos sentamos . As, ya est, veamos oste eso? .- se est moviendo otra vez!..... por favor, mierda!.................. .- vibra bastante.. ay!...... este sacudn fue de los buenos . Disculpa, te hice dao?.... .- ..qu dijiste?...... ah, no, agrrate con fuerza, no te sueltes. No me sueltes. Maldicin!.... .- ., ya se estabiliza, tranquilo. No pasa nada. Estamos bien, la cabina resiste.. .- es una pesadilla, como una pelcula de terror , parece que termin, y para colmos ese estruendo, no hueles algo?.... .- .., polvo, es como olor a tierra, o polvo.. debe haber cado algo afuera .- esto me sabe a terremoto, habr sido una rplica.. estamos bien mal ubicados aqu, nada de bien!... quien sabe como qued el edificio, esto no me gusta nada de nada y absolutamente nada .- mira, si lo piensas .. ya, toma mi mano digo que si lo piensas bien no ha de ser algo tan catastrfico porque aparte algn abolln la cabina resiste y est casi intacta, y sigue la luz y el aire te das cuenta?... como sea, algo o alguien nos protege .- amn y si puedes pdele que nos saque de aqu pronto, casi no lo resisto. Disculpa pero no soy de acero. Ni el que tal vez creas que era, la tensin. As es noms y prefiero asumirlo: primera ocasin de presin y peligro y aflojo. .- casi te prefiero as, esa seguridad siempre tan jactarte y . y un tanto soberbia. S, ms humano, bienvenido al club .- gracias. Todava estoy temblando, lo sientes?...., harto humano termin siendo. y entonces?... .- entonces sigo pensando lo mismo, hay que releer el libreto. Y revisarlo, y reescribirlo si es necesario.. tambin es una sensacin, un presentimiento que aumenta a cada instante, creo que nos conviene hacerlo, en serio, necesito que me creas, o tal vez no tanto solo que me apoyes .- te apoyo, sin condiciones, solo dime algo: lo revisamos y despus qu?..., porque supongo que no ser un trabajo eterno. Y que terminar en un plazo razonable de tiempo verdad?... .- as es, despus dices?..., despus algo cambiar, estoy segura. .- supongamos: bueno o malo?.... bueno o malo para nosotros?... .- estaremos haciendo lo correcto, y todo va a estar bien.. s, bien lo que sea estar bien para todos .-., hagmoslo..

Roberto: Patricia: Roberto: Patricia:

Roberto: Patricia: Roberto: Patricia: Roberto:

.- INFORME OFICIAL: Reporte de dilogos suspendido por sustitucin programada de Jefe Sectorial de Control y Supervisin, quien es reemplazado po r un comit asesor de vigilancia y operatividad de emergencia, representado antropomrficamente por quien ser denominado interinamente Jefe Sectorial Sustituto (cdigo:..). El comit asume sus funciones, integrado por: ( (nombres de integrantes en cdigo a-a1z3: cav7671-b2b5.F1, cav7671-b2b5.F2, cav7671-b2b5.F3). Primer informe provisional emitido por comit asumido, dilogos temporalmente proscritos: .- Habiendo asumido sus funciones segn lo ordenado y planificado con antelacin, este Comit cuya clave de identificacin se adjunta, y bajo la direccin sumaria y ejecutiva del Jefe sectorial adjunto, procedi a nominar un equipo asesor de peritos tcnicos, cientficos, tecnolgicos e informticos a fin de proceder a re-organizar las interfaces de gestin y control gravemente daadas durante la anterior direccin. Simultneamente se solicit y recibi un equipo alternativo de informantes en locacin quienes luego de presentar antecedentes y formalizar la autorizacin de operatividad, fueron asignados a reanudar de inmediato la cobertura informativa del caso-ascensor (cod. Acs-Ttr-RV- 0776842B-1443-CB87UY-433339HG-6) cuyo control quedara pendiente y prcticamente fuera de control durante la anterior direccin, siendo instruidos expresamente para emitir informes actualizados peridicos en formato standard tecno-descriptivo evitando personalizaciones, interpretaciones y subjetivizaciones. Primer nuevo Informe Oficial: .- Condicin y situacin actual en cabina-ascensor siniestrado: .- Sucesivos movimientos infraestructurales de origen incierto o procedencia-causa no identificada no autorizada. Protagonistas reaccionan mediante pautas conductuales previstas segn paradigmas de comportamiento vigentes. Reactividad con "peaks" compulsivos y convulsivos dentro de lo previsible y previsto. Significado de drama en curso no recabable, no deducible, no inducible, no inferible, no descifrable. Historia en curso de desarrollo y probable culminacin. Alternativas modelizadas en Red no disponibles. Conexiones a ex "realidad exterior" actual Contextualidad Objetiva Referencial Autorizada no precisables, no controlables por causa de anterior gestin y control muy deficitaria. Protagonistas muestran tendencia a unin, entendimiento y cooperacin. Protagonistas retoman discurso referente a decisin compartida de revisin-Libreto, protagonistas expresan intencin compartida de vincular su historia ex-real con historia-ficcin en libreto de su autora relativa. Intencin altamente cuestionable y potencialmente disociadora. Se solicitan instrucciones especficas: Instrucciones especficas enviadas (recepcin autenticada cdigo: ..): .- Mantener supervisin especfica: .- Mantener emisin actualizada de informes descriptivos:

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.- Evitar absolutamente -absolutamente- especulaciones, conjeturas, interpretaciones significativas (absolutamente). .- No inquirir sobre origen de movimientos infraestructurales, accidentales y/o geolgicos. .- Practicar de inmediato interferencia mxima. Objetivo 1.0: abortar revisin de Libreto. Objetivo 2.0: abortar intencin vinculante. Objetivo 3.0: neutralizar intencionalidad conexa referente a ex-realidad vinculada o integrada. Segundo nuevo Informe Oficial: .- Se ejecuta intento de interferencia mxima. Resultados: confusin temporal en dilogos y actitudes de protagonistas (probable efecto confusionario especular-"rebote" en interferentes). Cesa confusin. Actitudes y conductas reiteran concordancia previa y reiteran decisin de Revisin-Libreto. Se repite intento de interferencia mxima. Resultado: protagonistas permanecen inmviles, en contacto corporal. No se aprecian efectos confusionarios en ellos aunque persisten en interferentes (sugerencia: sustitucin inmediata). Protagonistas reiteran decisin de revisin-libreto. Ejercicio de interferencia fallido. Textualizador informe advierte: discrepancias entre informantes 2 y 3, reactividad negativa respecto a instructivo y situacin, piden activacin de alternativa en Red. Se solicitan instrucciones especficas. Instrucciones especficas enviadas (recepcin autenticada cdigo: ..): .- Retorno inmediato a central. Bloquear dispositivos de supervisin. Interferentes a revisin interna y re-adecuacin. EN EL TEATRO: (crnica interna no publicada. Reporte rutinario de seguridad): .- Se han retirado finalmente el Director, el Productor, la Secretaria y los ltimos funcionarios y empleados, excepto el guardia del turno nocturno. Se apagan las luces interiores. Dos horas despus se enciende luz en pasillo subterrneo 1, y a continuacin se enciende luz en bodega de archivos y documentos. Frente a la entrada lateral llegan y se estacionan dos unidades vehiculares de la Oficina de Proteccin Nacional, sus ocupantes no descienden. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------CAPTULO 2: "El libreto": INFORME OFICIAL (interior: documento adjunto): (borrar residuo: archivo corrompido)INDUCTORES 2: PURGATORIO: Trampas de la memoria & purificacin de la memoria: sucede all mismo, en el ascensor. Inductor: tema purificacin-purgatorio, tarea rechazada inductores no asumen. Tarea auto-asumida en ascensor con procedimiento purificacin en curso. Tema: alteracin procedimiento purificacin. Resultado interferencia inducida: cero. Razn, explicacin, causalidad: no recabada, no identificad a, no reconocida. Anotacin marginal: intervencin fallida por posible ausencia inductor/inductores o presencia auto consumida auto inhibida auto negada //contradiccin activada @ repercusiones posibles en: produccin en Red 1.0 de alternativa anti-virtual, anti-virtuosa, no concretada, no realizada, no concluida. Procedimiento confusionario aquejado de efecto confusionario propio por reflejo, resonancia. Resultado: confusin desatada a nivel 2, 3, 5 y 5b./// Intervenciones directivas y ejecutivas de Poder Central para abortar secuencia completa de procedimientos, parcialmente fallidas. Observador externo ausente o presente y no consultado. Nota adjunta:@ observador externo mecnica incierta en prctica-Purgatorio, realizacin en fase objetiva; historias alternativas retrocedidas a plano subyacente y dispuestas en condicin sub-latente. Historia principal e historia real en curso de colisin y eventual superposicin: riesgo total de fundicin, opcin dbil de confusin, opcin mediana de integracin//&@&. CRNICA PUBLICADA: Suspendida, no hay claridad suficiente sobre el transcurso de la coordinacin central de las tres historias. El ltimo antecedente confiable habla del posible inicio de la revisin del Libreto pero no se sabe a ciencia cierta si ello es parte del trabajo del nuevo escritor contratado por el Teatro, si se trata de un motivo de la Historia 2, si es un recurso alternativo inventado para la historia 3 o si es un hecho real objetivamente acaecido o en curso de realizacin en la Historia del Ascensor. Posible produccin en curso en Red 2.0. EN EL TEATRO (da siguiente en la tarde): Director: .- visitaste a tu escritor supongo, y asunto finiquitado? Productor: .- as es, y debieras agradecrmelo aunque no espero que lo hagas, maana en lo noche viene, me permit citarlo aqu; espero que ests porque solo vendr para que le des las instrucciones finales! contento?... Director: .- finales, las primeras ya las recibi claramente, o me equivoco?... Productor: .- no volvamos al tema, sabes como funciona esto, y yo no invent el sistema. entonces vas a estar?, necesito saberlo con total seguridad porque si no es as cancelo la visita y t te haces cargo y no solo ante el teatro, me explico? Director: .- voy a estar, no te preocupes, y hablar con tu escritor Productor: .- no es mo, trabaja para todos y es un buen escritor y s, ya le dije lo que deba decirle y no tiene nada que ver con arte"!, son instrucciones programticas, temticas y sobretodo cvicas de inters colectivo!... Director: .- eso no lo dudo. Bueno, terminemos con esto: encargamos el nuevo libreto, lo presentamos, pedimos la autorizacin y de eso te encargas t y ojal que este vez los ajustes sean mnimos . Y si el resultado no es tan escandalosamente falso montamos la nueva obra "en ausencia", media temporada eso s, es lo legal Productor: .- lo legal y lo mnimo, porqu limitarlo de antemano?... , no me parece estando autorizada Director: .- porque no me da la gana seguir con esto y me limito a cumplir lo legal y lo dems me interesa menos que nada!... Productor: .- all t, no eres el nico director estable de este Teatro ., as quedamos, nos vemos en la reunin de maana EN LA RED 1.0:

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Sistema sigue suspendido. EN LA RED 2.0: Se trabaja aceleradamente en produccin de Historia 2.0 (probable correlato experimental con Historia 3.0 en disposicin refleja, especular y alternativa-alternante). Equipo programador colateral a equipo de diseo, textualizacin y dramatizacin. Equipo de imaginera colateral a equipo de modelizacin 3D. Se solicita a representante de Control Central link en tiempo real con dispositivo de supervisin en Ascensor-locacin objetiva; solicitud denegada, se concede autonoma restringida para produccin, sujeta a revisin y aprobacin final. Se mantiene prohibicin de contactar a personal Red 1.0. EN EL ASCENSOR: .- veamos ahora s?...., parece increble, tantas vacilaciones, dudas, titubeos y era cosa de abrir el Libro, el libreto. .- viste?..., te amo!...... ya, ahora no., aqu est, cuidado que no se nos descompaginen las hojas nuevamente .- s.., mira, sugiero lo siguiente: cada pgina revisada le hacemos una marca y la colocamos en el Libro, entre dos pginas del Libro .- bien!... excelente idea, muy simbolista en verdad. Como si el Libro acogiera al libreto?.... aunque no ser demasiada . .- no lo pens as, no est mal la imagen empezamos entonces?... y yo tambin te amo, aqu y ahora y siempre, lo dije .- .., bien, muy bien. abro la carpeta: acrcate ms, miremos juntos la primera hoja, alguna idea previa?... .- .., una revisin, correcciones menores, medianas, mayores a granel?... quizs haya un modo menos complicado .- cierto, tal vez la clsica posibilidad de cambiar el inicio?.... o el final?.... .- dejmoslo para el final, te parece?.... .- me parece, al final revisamos el final y finalmente cambiamos su final?...,si procede, si sucede o no sucede algo en ese final. .- hummmmm, despus, por ahora pensemos en., otra opcin igualmente clsica: agregar un personaje nuevo. .- sera lo ms fcil, pero en nuestra historia, en la historia del libreto me sabe que sera un tanto difcil, por no decir imposible?... .- depende, depende del tipo de personaje, si es un alguien como los otros es evidente que no encajara excepto que reescribiramos todo! .- s., no es la idea, una nueva historia no cambia el libreto, lo soslaya, lo evita y eso no nos sirve!... .- entonces no entra nadie nuevo, a no ser que .. se me ocurre algo. .- algo y alguien., alguien que entra sin alterar la configuracin de la escena verdad?... .- exacto, una presencia invisible, tan simple como eso., alguien de quien se reconoce y se dice que est all, nada ms, eso basta! .- cierto, desde ese momento una nueva tensin queda establecida en ese ambiente . La presencia invisible, basta saberlo, incluso basta que se la haya invocado y quede sugerida, como una simple posibilidad, eso es suficiente y cual sera el referente?..., ahh, ya s! .- justo., la ocurrencia no es un invento abstracto recuerdas cuando hace un momento, algunos momentos sentimos que era como si algo o alguien estuviera aqu con nosotros?..., obviamente ese es el origen de la idea aceptado entonces?... .- aceptado, pero por si acaso y dado que tenemos una sola copia original, sugiero lo anotemos en el reverso que est en blanco, ves?... .- ya, escribo yo o tu?... .- es lo mismo, escribe tu ahora, despus intercambiamos, algn da capaz que llegue un analista profesional , que digo, uno?... decenas, centenares estudiando la doble anotacin y conjeturando cmo lo hicimos y etctera. A propsito de presencia invisible, qu crees?..., qu sientes ahora?.... .- supongo te refieres a este lugar.., no s, no importa, creo que algo cambi, no es como antes!.... sigamos. .- Ahora s: empezamos con el ttulo: "la puerta". se mantiene o cambia?... .- en verdad nunca me convenci, identifica un objeto que jams adquiere protagonismo suficiente para justificar ser el nombre de la obra! .- tienes razn,.., es curioso, en la obra no tiene tanto sentido como aqu, porque vaya que esa bendita puerta es importante para nosotros ahora .- entonces se queda leo?.... Obra de teatro: ttulo: La Puerta: Para dos actores, un piano y un pianista Caractersticas generales: a.- Dilogos escritos: la parte mayor est definida, pero queda un resto solo bosquejado y los actores improvisan, para que cada representacin ob-tenga algo diferente y novedoso. Debe existir una oportunidad para que los actores expresen su propia reflexin sobre el tema y sobre su propia presencia all, como actores y personas, similar a los sueos lcidos cuando notamos que estamos soando ( incluyendo opiniones absolutamente improvisadas y libres sobre lo que sienten interpretando la obra, el pblico etc. ); en ese punto, si se produjera algn conflicto con el pblico que desordene demasiado la secuencia prevista, el pianista interrumpe su tocata, se da vuelta y con sapiente y firme amabilidad les ordena volver a su rol ( y continuar con el libreto... ). b.- Pianista ( alternativa: violinista o saxofonista ): puede ser real ( es lo ideal ) o un actor que simula tocar msica grabada ( en este caso el piano de utilera no debe engaar, siendo por ejemplo un slido cortado en diagonal que emerge de un muro lateral ). Cuando

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el escenario est vaco, al comienzo ( los actores llegan desde la sala ); el pianista improvisa al piano. Luego, la msica debe acompaar el significado distante de los dilogos. Por ejemplo: 0.- antes de ingreso de protagonistas: improvisacin 1.- discusiones sobre el desconcierto y la confusin: Rachmaninoff 2.- descubrimiento de la verdad sobre lo sucedido: Beethoven + marcha fnebre (sugerida) 3.- nostalgias del pasado o la memoria Chopin nocturnos 4.- invocaciones angustiosas a Dios Penderecky 5.- introspeccin y autocrtica Messiaen ( adaptacin libre para piano ) 6.- encuentro de la pareja ( pasado & futuro ) Gershwin 7.- desenlace improvisacin andante-triste ma non troppo... Alternativa 1: variaciones sobre temas de jazz, estilos contemporneos etc. Alternativa 2: componer msica nueva, exclusiva para la obra. Alternativa 3: msica de orquesta pregrabada, el piano en vivo. Alternativa 4: msica pre grabada y el pianista solo a ratos teclea el piano. Nota: la msica del pianista es esencial, y debe ser estudiada con un compositor profesional para que sea el complemento perfecto a los dilogos, con pausas, silencios, msica en primer plano y msica de fondo. c.- Escenografa: Interior minimalista y contemporneo de un departamento-casa- (y un leve matiz oficinesco). Colores tenues y luminosos, tonalidades grises y blancas, con objetos menores a color ( telfono etc. ). Desde el cielo no visible cuelga una lmpara con dos opciones. Solo la ampolleta central o la corona ( 12 focos ). Cocina empotrada opcional, el living con sofs ( un sof de 3 cuerpos y un silln ) y mesa de centro; otra mesa con sillas y sobre ella un candelabro. Sobre la mesa de centro un florero de cristal con una flor artificial que parezca seca y un Libro cerrado. Disposicin asimtrica: muro de fondo dispuesto central y horizontalmente y dos muros laterales de dimensiones y ngulos diferentes. En el muro frontal, una puerta cerrada ubicada en su centro ( con un marco muy grueso, de 15 o 20 cm. ).color negro, que contrasta con los muros blancos y el piso gris-neutro. Opcional: tiene molduras que enmarcan un espejo de cuerpo entero. Al costado de la puerta, un interruptor. ( ser accionado dos veces: la primera, cuando uno de los protagonistas se decide a consultar el Libro ( enciende todas las luces ), la segunda, cuando abre la puerta y el pianista, antes de salir, pulsa el interruptor, apaga la luz de la lmpara, se produce una penumbra e inmediatamente despus, la escena se ilumina categricamente con focos cenitales no visibles. El piano es convencional, de color negro, con banqueta, abierto con las partituras en el atril; y tiene un objeto familiar sobre l ( cenicero u otro ); o la variante de utilera semi empotrada a un muro. D.- Vestuario y apariencia protagonistas: .- La pareja: cualquier edad desde 35-40 aos en adelante; clase media, estilo profesional-elegante. Ambos visten formalmente, tal como cuando se acaba de asistir a un evento social ( en este caso un funeral ). (Ella tiene una cartera o bolso). .- El pianista: Joven, de preferencia con barba y pelo largo, estilo bohemio-cuidado, camisa blanca, pantalones ms oscuros, estilo casual. Otros elementos: Ventana cerrada y tapada por una cortina ( opcional ) Un televisor encendido siempre y sin seal ( esttica ), ideal sera algo similar a la antigua carta de ajuste o un sitio WEB Un mueble cerrado ( que se note que est cerrado, como un cofre o bal ). Una botella vaca con 3 vasos vacos Un espejo en el muro ( enmarcado como ventana ) Un telfono Un computador apagado Un libro ( Biblia ) d.- Accin del pianista: Se limita a tocar el piano, pero en algunos momentos lgidos, reacciona frente al dilogo de los protagonistas: dejando de tocar breves instantes mientras los escucha, o tocando ms fuertemente al calor de la discusin y haciendo el contrapunto a sta, a veces moviendo la cabeza afirmando o negando y, cuando se desata el drama Dios, cesa de tocar e incluso se levanta, como para ir donde ellos e intervenir, pero luego convierte su reaccin en msica, cambiando lo que estaba interpretando. 3 veces, el pianista interpreta temas que aluden directamente a lo conversado por los protagonistas. Por ejemplo: una marcha fnebre conocida ( Chopin ) cuando llegan a la conclusin que estn lo que en vida se dice muertos ( la msica tendr un toque irnico-nostlgico ), o una versin para piano del adagio de Albinoni cuando ellos comiencen a recordar su pasado.

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El pianista, durante la obra, tendr algunos gestos y actitudes hacia ellos, pero lo ignoran porque solo ven el piano. En algn momento, ella le pide a l que vaya al piano y toque algo, en ese momento, el pianista se levanta y deja espacio; pero el protagonista, llega al piano, se acerca, lo mira pero ni siquiera se sienta. e.- El piano debe estar en segundo plano, ms alejado, de modo tal que el sonido interfiera lo menos posible con la conversacin, con msica en sordina, pianssimos e interrupciones constantes cuando los protagonistas dicen algo importante o cuando hablan en voz baja-normal. Adems, el pblico no debe poder distinguir claramente el rostro del pianista. ste dispone de una partitura con anotaciones sobre el texto del libreto y sus intervenciones marcadas claramente. f.- Iluminacin: los tres primeros actos, convencional. Acto 4: ambiente en penumbras y focos direccionales sobre los protagonistas, el piano y el Libro sobre la mesa. Texto: A.- INTRODUCCIN: Se abre la cortina o se ilumina el escenario, solo con la luz cenital de la lmpara colgante ( cuyo foco central es de 500W ), aparece el interior de la habitacin, en estilo minimalista contemporneo, elegante y sofisticado, como un departamento de clase mediaculta. El pianista est ya sentado frente al piano, en ngulo respecto de la sala, de modo que casi no se puede ver su rostro. La zona del pianista est en penumbra. Se levanta, camina hasta la puerta situada al centro de la escenografa-muro, revisa el pomo o manija, como asegurndose que est bien cerrada. Luego regresa a su asiento y comienza a improvisar en el piano, interpretando algo moderno, suavemente, sin acentuaciones ni estridencias, algo de free jazz o modern jazz. Esto dura uno o dos minutos. Luego interrumpe, levanta la cabeza, gira el cuello y mira hacia la sala. En ese instante entran a la sala los dos protagonistas, el hombre y la mujer. Vestidos como anticipado- en modo minimalista y elegante; l ms claro y ella ms oscura ( con falda y el resto segn la estacin y la temperatura al interior de la sala ). Caminan normalmente hacia el escenario, a mitad recorrido se detienen, vacilando. El hombre hace un gesto como para regresar por donde vino pero la mujer lo toma suavemente del brazo y continan su marcha. Suben o entran al escenario. En ese momento el pianista deja de tocar: INFORME OFICIAL (reporte de dilogos contina suspendido): Tercer informe oficial bajo la nueva direccin: se recibe copia autorizada del "diario no escrito" perteneciente a la pareja del Ascensor. Anotado manualmente en los reversos de las hojas del denominado "Libreto", ms ciertas anotaciones encontradas en algunas pginas del Libro, que nuestro equipo asesor en re-construccin y edicin de textualidades extemporneas, logr re-armar para conformar una versin unificada y coherente de ese material. Efectuada una primera revisin a-posteriori y no incidente en el trabajo de supervisin, alteracin e induccin practicado por esta oficina central en aquella historia, se pudo constatar que susodicho diario-no-escrito narra la ltima sucesin de dilogos entre l y ella, abundantes en confesiones, sinceridades ex-reales o presuntas-actuadas, expresiones de supuesta ternura, cario y comprensin y otras subjetividades sub-racionales, acciones limitadas de solidaridad, contacto y "comunin" en palabras de ellos, temores antes inconfesados y ahora compartidos y muchas sutilezas psicolgicas que nuestros expertos en la materia analizarn oportunamente, en funcin de los eventuales aportes que puedan realizarse a la Historia 3.0 actualmente en curso de redaccin en el Sistema-Red 2.0. CRNICA PUBLICADA: Fuentes annimas confiables nos han informado que en el Ascensor (locacin objetiva ex-real), la Historia 1.0 se acerca a su culminacin significativa, porque ha comenzado la revisin del Libreto, no obstante los denodados esfuerzos que la Autoridad Central ha venido realizado en distintos niveles operativos, a fin de evitar este desenlace crtico y conjurar eventuales peligros confusionarios que amenazan al Sistema en general y a la comunidad sistematizada y organizada en particular. Seguiremos informando. EN EL TEATRO (reunin en oficina de administracin): Se concreta la reunin entre el Director, el Productor y el Nuevo Escritor, a quien se le explican los diferentes puntos y puntos de vista a considerar para la redaccin del Libreto Alternativo. El Productor insiste en la necesidad de una solucin conclusiva que permita terminar claramente cada representacin, sin dejar demasiados cabos sueltos ni confundir excesivamente a los espectadores, posiblemente ya alterados por las instancias de participacin o interaccin con la obra y los actores. No obteniendo la anuencia del Director, el Productor le recuerda que hay un instructivo sugerido por el Departamento Central de Arte Oficial y que es altamente recomendable respetarlo. El Director consiente y asumindolo, propone que el Nuevo Escritor opte explcitamente por un final trgico-dramtico. El Nuevo Escritor dice que no tiene problema alguno con ello pero que deber consultarlo porque esta Obra est intervenida y tanto vale asegurarse para evitar molestas interrupciones o variaciones posteriores. EN LA RED 1.0: Sistema suspendido. Personal externo ejecuta labores de mantenimiento y reparacin. EN LA RED 2.0: Equipo sustituto asume operaciones tcnicas y control del proceso de realizacin de la Historia 2.0, a fin de integrarla a la Historia 3.0 a cualquier costo. Para ello se procede a iniciar modelizacin 3D alternativa 2.1, imaginando expresin figurativa del Libreto alternativo en versin 3.0 experimental, explorando diferentes soluciones conclusivas: final trgico, final ambiguo, final confuso, final interactivo modificable por el telespectador o el navegante en red, final contradictorio, final con retorno a inicio, final en clave nostlgica, final antimetafsico, final con mensaje republicano-totalizado correcto. Se prohbe expresamente cualquier desliz o connotacin misticista,

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metaficista o espiritualista, que han de ser suplidas con abundancia de efectos especiales "espectaculares" a fin de satisfacer restos de morbo afectivo en ciudadanos no totalmente incorporados. EN EL ASCENSOR (fragmento textual de insercin y origen incierto): Interrumpen brevemente su trabajo: silencio, dilogos del silencio, dilogo de la oracin, golpe sorpresivo y seco en la puerta, se repite tres veces. Se miran se toman de la mano y cierran los ojos, llorando, orando, esperando. .- de vuelta al ascensor: Segunda conversacin, libro y libreto. Decisin de revisarlo, re-escribirlo?.... interpretarlo para ensayar?... La mujer considera interesante y vlida la propuesta de ensayar en vez de la revisin acordada, piensa que el ensayo sera tambin la primera re-presentacin, limitada por las condiciones actuales pero suficientemente vlida porque adems puede ser la mejor forma de revisin crtica y auto-crtica, siempre que se desarrolle lineal o progresivamente, sin interrupciones confusionarias. INFORME OFICIAL INTERIOR: INDUCTORES 3: preparativos para el CIELO activan conflicto y contradiccin total. Inhibicin, represin activa. Regresin, proceso abortado y contradicho. Oscuridad patente. Borrar, borrar, borrar (suprimir). COMIENZA EL ENSAYO LIMITADO EN EL ASCENSOR. Anotado: sin desplazamientos, cada quien lee su parlamento y al unsono leen las indicaciones. .- ahora s!... .- ahora!... un momento por favor, djame toser.., ya est, ahora! B:_ ACTO - ESCENA 1: CONFUSIONES: Titubean ambos con disimulo, observan como intentando reconocer algo impreciso, ella dirige la mirada hacia arriba, luego l oprime el interruptor de la luz, y la lmpara central se apaga ( alguna luz indirecta permite seguir reconociendo la escena, a penas ). Ella - qu haces? l - la.... la luz.... Ella - est muy oscuro... qu pretendes? El pianista comienza a tocar un tema dramtico, algo alusivo a tensin y desconcierto o extraeza. l - no s, no pretendo nada, qu hago?... quieres ms luz?... Ella - qu crees!... deja todo como estaba, prende la luz caramba!... l - si ests tan segura.... ya est!... Camina hasta el interruptor y enciende la luz ( solo el foco central ); ella se sienta en el sof, con actitud de cansancio, l vacila, la observa, se acerca al piano ( ignorando el pianista y su msica, toma en sus manos un objeto comn que est sobre el piano ( un cenicero, florero etc.) y lo suelta, luego camina hasta el sof y se sienta en el extremo opuesto a la mujer. La observa brevemente, intercambian una mirada. l - Bueno, ya estamos aqu.... todo tranquilo.... cierto? Ella - as parece, estoy cansada.... debo tener una facha terrible l - no, estn bien, solo.... solo un poco.... Ella - a ver!, un poco qu!? l - nada, estn bien, como siempre, es la luz, me pareci verte ms plida, eso es todo, es la luz, puede ser una baja de voltaje... O un exceso, mucha luz... y demasiado blanca adems.... bueno, todava no inventan la luz negra, que yo sepa al menos... Se levanta y camina hasta situarse bajo la lmpara, la observa. Es importante que el foco central ilumine por contraste el rostro del hombre, marcando claramente luz y sombra. Ella l Ella l Ella l - me siento rara... ( apoya un brazo en el respaldo )... es una sensacin extraa.... no s... - debes estar cansada, fue una ceremonia de esas, no terminaban nunca, casi me quedo dormido... - casi?.... te quedaste bien dormido, hasta me asust, pens que te habas desmayado.... no, no estoy cansada, no s, ser que no me gustan los funerales... - y a quien le gustan?, uno no va por gusto, bueno, nunca falta algn necroflico, pero no es lo normal, a m no me agradan para nada... pero hay que hacerlo... Adems se supone que al ritualizar la muerte evitamos traumas posteriores y todo eso... - ser?... tanta gente que va solo por cumplir, y las viejas que nos arreglamos ms que para matrimonio... y tampoco sale gratis... - bueno!... es natural, se encuentran todos los parientes que hace aos que no se ven y es muy humano querer tener buena facha, porque despus los pelambres no paran... as que me dorm?... no me di ni cuenta... simptico no?... dime una cosa, fue muy notorio?... alguien dijo algo?... - no s, no creo.... ahora que lo pienso... parece que yo tambin me ech una siestecita, un instante, se estaba tan bien all, sentados, todo en orden, tranquilo, apacible, muy apacible.... - y la prdica tambin... largo el discurso, no terminaba nunca, ser por eso que nos quedamos dormidos?.... ojal no hayamos sido los nicos, imaginas los comentarios!... - la verdad es que en este momento no me imagino nada... es lo que te deca, siento la cabeza como vaca.... entiendes?.... no te asustes pero tengo una especie de... como se dice cuando uno no se acuerda de algo?...no, no es solo olvido... - amnesia?.... puede ser, la iglesia estaba muy cerrada, claro, en pleno invierno, y el aire viciado, las estufas a gas.... eso es.... poco oxgeno... por eso ests un poco mareada todava, y no recuerdas bien... - puede ser.... pero.. es que no recuerdo ni siquiera el nombre del finado...

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l Ella l Ella l - es normal, no te preocupes... fue el aire.... ya se te pasar... y no es que yo me... - como se llamaba? - se llamaba quin? - la persona que se muri.... el funeral.... - se llamaba.... a ver, djame pensar.... esto es divertido.... siento como que lo supiera pero no me viene el nombre... , y qu importa, ya lo sabremos, es cosa de comprar el diario y leer el obituario, hay gente que lo hace, y es lo primero que hacen.... dicen que causa alivio, ver que uno no est en la lista.... - o sea que ambos nos desconectamos al mismo tiempo?, nunca se nos haba apagado la luz as, los dos, viste?... suena hasta romntico... - s, si... estaba pensando.... tampoco me acuerdo del cajn... - cual cajn?... - el atad, lo viste, puedes recordar como era, o si tena la tapa abierta... - como se te ocurre que va a estar abierto... - hablo de esa ventanita, que a veces tiene vidrio, y se puede ver la cara... no recuerdo nada de eso... - ests seguro que venimos de un funeral?.... bueno, s, de eso no hay dudas... - cierto, de que hubo funeral, hubo!...

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El pianista comienza a tocar la marcha fnebre ( o un nocturno ) de Chopin y luego enlaza sutilmente con una improvisacin meldica ms nostlgica que funeraria. En este punto, los dos actores callan y se quedan sentados, meditabundos. l: echado, brazos abiertos y cabeza hacia atrs, y ella ms compungida, cara entre las manos. Luego el hombre se incorpora con energa. l Ella l - en fin, ya volvimos, estamos en casa, todo bien, todo bajo control como dicen, no es cierto?... - no, no es cierto!... -como que no?.... a ver, qu es lo que no te cuadra..., habla, dmelo, sin problema, te escucho atentamente, siempre lo hago, puedes decir lo que quieras y por favor dilo, problemas compartidos se aligeran mucho, y yo s escuchar... entonces: tanto te molesta el tener un pequeo vaco de memoria?, me sucede lo mismo y me da lo mismo!... o crees que nos pusimos tontos ambos al mismo tiempo, o que nos est fallando el disco duro as, de improviso y a los dos en la misma forma?.... olvdalo... - s... no, no s.... no s que decir, dime t, dime algo.... por favor dime algo, qu ests pensando?, mrame, tengo muy mala cara, fjate bien, como me veo?, muy mal..., qu tanto?, dmelo, me veo mal?... sin gentilezas por favor. - no, para nada, ests preciosa, como siempre ( se acerca como para darle un besito pero ella retrae la cara ) ...est bien, no veo nada raro.... ( vuelve a sentarse y la mira atentamente ). - bueno, y?.... y ahora que?.... - no s, que quieres decir con eso? - es una pregunta, casi me pregunto que hacemos aqu?, no te asustes pero me siento... confundida... debe ser ese cansancio, t ests bien?... - s..., qu se yo..., si es por eso tambin estoy medio cansado, o agotado.... que ms da!.... estamos aqu, eso est ms que claro, bien sentados, t y yo, yo y t!... como prefieras, en nuestro sof ( lo toca, dndole un par de manotazos suaves ), el gran sof de cuero, autntico cuero tratado quin sabe como e importado no me acuerdo ya de donde y carsimo!... lo ves?, ambiente tranquilo, una hermosa noche.... - ah s?... como sabes que es de noche? - lo s, as de simple, es noche negra o clara pero noche al fin y al cabo..., y por eso est la lmpara encendida, ves?... si la apagamos todo se tornar oscuro, muy oscuro porque es noche, noche profunda y bien nocturna ( el pianista interrumpe su msica y toca algunos compases de un nocturno de Chopin ), y entonces todo est bien claro, dentro de lo oscuro, se entiende.... la noche, lmpara, el sof?... y aqu estamos, nosotros dos, solos y en nuestra casa.... y olvdate de todo lo dems, maana estars como nueva!... - el sof ya lo haba visto... pero... no s, no me siento muy bien...creo que no podremos dormir... - que te pasa?... te duele algo, la cabeza?.... - no, es solo una sensacin, difusa.... hay algo que no entiendo.... no me duele nada, hasta eso es raro!... - porqu?, est bien ser realistas pero no tenemos porqu andar todo el tiempo enfermos, con dolores y penas y sufrimientos....es una hermosa noche, eso es todo!... a m tampoco me duele algo y qu?, feliz!... o al menos contento, bueno, ni tanto, simplemente estoy tranquilo, sin pensar en nada... - eso es!... es como estar con la mente en blanco, bueno, hablamos, miramos, pero.... no recuerdo!, ese es el problema, habr comido algo que me cay mal antes de ir al funeral?.... te repito que no te asustes pero no recuerdo siquiera como llegamos aqu ni donde estuvimos el resto del da.... nada, ser solo un vaco mental por el stress?...solo me acuerdo del funeral, algo, el cura que hablaba... mira que curioso, eso s lo recuerdo, cuando dijo... - dijo hartas cosas... - s, pero, fjate: dijo: ... me has echado en lo profundo de la fosa, en las tinieblas, en los abismos; sobre m pesa tu furor, con todas tus olas me hundes....._...

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Ella

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INFORME OFICIAL (reporte de dilogos contina suspendido):

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Ha iniciado la.., se solicita confirmacin, reportes confusos. Dos reportes: uno precedente indica que comenz la revisin del Libreto, otro rectifica especificando que no se tratara de una revisin propiamente tal sino de un ensayo o una pre-actuacin a dos voces, con posibilidades de correccin. Se solicita indagar respecto a eventuales modificaciones ya acaecidas. .. Indagacin efectuada: imposible responder a solicitud, no hay presencia dual en ascensor que permita cotejar textualidad de Libreto original con ensayo y con posibles cambios, correcciones, anexiones o recortes. Se solicita confirmar ex-realidad y ex-realismo de ese evento y confirmar que no se trate de una edicin digital o una produccin multimeditica post-renderizada a efectos de efecto de verosimilitud 3.0. Confirmacin no recabada oficialmente, informacin oficiosa lo confirmara. Se recibe instructivo superior que autoriza preparar retorno a informes dialogados con las restricciones de rigor. CRNICA PUBLICADA (circulacin y difusin restringida): La cadena de rumores circulantes han desatado una secuencia progresiva de especulaciones respecto a lo que estara sucediendo en el Teatro, en cuanto a la contratacin de un Escritor Autorizado para intentar reconstruir una versin fidedigna del Libreto original extraviado o soterrado junto a sus autores, debido a los acontecimiento catastrficos por todos conocidos. Un vocero no autorizado del tampoco autorizado Movimiento Informativo No Autorizado, nos hizo llegar una comunicado manuscrito en el cual ofrece su propia versin de lo sucedido y lo sucediente, conjeturando que el Libreto original no estara extraviado ni destruido sino que seguira en poder de sus Autores, quienes habran logrado sortear o eludir la sucesin de intentos interventivos, sugestivos e inductivos a los cuales fueron sometido por diversas instancias operativas de la Autoridad Central (asociada con .) para evitar que hicieran .. utilizando ese libreto original. Dcese que los autores subsisten y sobreviven activamente, habiendo iniciado un procedimiento de re-textualizacin del Libreto original usando como referente y correlato partes del Libro, contraviniendo expresa y explcitamente la Primera Orden Imperativa del Cdigo Central. EN EL TEATRO: Escritor contratado: .- eso es todo?..., alguna otra indicacin antes que comience con mi trabajo? Director: .- no parece, si tiene alguna duda llmeme Productor: .- s, llmenos, a nosotros primero!..., est todo autorizado si es lo que le preocupa Escritor contratado: .- entendido, a cual de los dos llamo de ser necesario?... Productor: .- decisiones macro y asuntos sistmicos, puede llamarme Director: .- seamos razonables y realistas, cualquier problema volvemos a reunirnos los tres, as evitamos dispersiones Productor: .- de acuerdo, totalmente, ah!, aviso importante: no utilice fuentes paralelas ni referencias en circulacin, tiene que desarrollar su propia textualidad solo atenindose a lo que le hemos indicado ninguna otra fuente ni siquiera si recibe alguna indicacin o sugerencia de la autoridad vigente, entendido?..., y si tiene dudas ya sabe Escritor contratado: .- ya lo s de cuanto tiempo dispongo en definitiva?... Productor: .- comience a trabajar normal y sostenidamente y no se preocupe por los plazos, solo concntrese, ya le indicaremos oportunamente el momento la data de entrega, no habr problemas dudas, ya sabe!... EN LA RED: contina suspendida mientras equipo tcnico revisa instalaciones, equipamiento, software y respaldos. EN LA RED 2.0: (reporte oficioso) equipo de produccin 3D y renderizaciones fotorrealistas avanzadas se mantiene pero el soporte de textualidad cambia. Segundo equipo literario y dramatrgico es convocado para hacerse cargo del desarrollo de la Historia 2.0 y 3.0-b; provocando una serie de consultas a la Central debido a la confusin reinante. No saben qu hacer, para qu hacerlo ni cmo hacerlo. Quedan esperando contestacin. No llega. EN EL ASCENSOR: .- seguimos entonces?...., te acomoda esta forma de hacerlo?... .- no, sigamos, perfecto, tena hartos resquemores pero ahora todo fluye. Vamos!: Nota: este texto cambia en cada funcin. Siempre proveniente de los Salmos, y del mismo tono. Por ejemplo: .- pasa por l un soplo, y ya no existe, ni el lugar donde estuvo vuelve a conocerle... ( S 103 ) .- Escondes tu rostro y se anonadan, les retiras su soplo y expiran, y a su polvo retornan...._ ( S 104 ) Lo ideal es que los propios actores escojan, de acuerdo a su estado de nimo con respecto a la obra. l Ella l Ella l Ella l Ella - ests segura que dijo eso?, un tanto melodramtico y tremebundo considerando la ocasin... o no?.... - lo dijo, lo s, lo ley, en el libro.... pareca un salmo o algo as.... eso no se me olvida... - espero que despus haya ledo algo ms optimista, con un poco de esperanza no?.... no te acuerdas de nada ms.... ms.... no me viene la palabra.... algo ms luminoso caramba!... - no, si,... no s.... dijo algo, y eso lo dijo, sin leerlo.... - a ver, que recuerdas ahora?.... porque yo estaba viendo otra pelcula... ni una palabra de eso, nada, ... debe ser all, claro.... all me qued dormido...., lo saba, fue en la prdica... y no es la primera vez... - dijo algo as como que el resto debamos encontrarlo y leerlo nosotros mismos... - leerlo donde?.... - en el Libro, donde ms va a ser, donde mismo lea l..... ser que tenemos que hacerlo?.... ahora?... o ya pas el momento?....

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l - tranquila, ( el pianista toca unos sonidos repetidos, fuertemente, como si quisiera decirles algo ), no pasa nada.... estamos los dos, estamos juntos no?.... y en nuestra casa, y la casa est en orden, todo funciona normalmente, la luz encendida, el sof y mira, ves?, la mesa, los muros, el piano... no hay problema, y si no te acuerdas?, ya recordars, todo el mundo tiene lagunas mentales y casi somos jvenes todava como para pensar en...... la comida no creo, la comida... cual comida?.... el aire, la capilla, el libro..... - no s, es lo que te digo, no recuerdo nada, nadaaaaa! O todo?.... no tiene sentido.... el libro!....

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En este punto, el pianista deja de tocar, se levanta y camina hasta el lugar ( la mesa de centro u otro mueble ) donde hay una Biblia, ellos no lo ven y solo se quedan en silencio. La hojea, busca hasta que halla algo, lee durante pocos segundos y luego posa el libro sobre la mesa, abierto donde l ley, dndole un par de suaves palmadas, como afirmando su eleccin. Entonces regresa al piano y sigue tocando algo levemente ms alegre, con suavidad. l - ya, yaaa... con calma ( se acerca a ella y le toma una mano ), estoy contigo... no te pasa nada, sientes mi mano?, s?...la sientes verdad?... bien, no tienes nada extrao y todo est... es normal..., si es por eso tampoco recuerdo..... o recuerdo que no recuerdo, no importa,... es curioso, por un instante pens que esto pareca un sueo, o una pesadilla si seguimos as.... Estoy bromeando por supuesto... no lo vayas a tomar en serio... - qu ests diciendo?... qu dijiste?.... reptelo!, por favor, sin apuro... - hummmm.... No s... ( pausa 5 a 10 sg., silencio absoluto ) es simple, no recuerdo y no s que estamos haciendo aqu,... todo es normal y est bien pero algo no encaja.... a ver, mrame atentamente y dime lo que ves, fjate..., la cara, los ojos, mira los ojos y yo miro los tuyos y si aprecias cualquier detalle por mnimo que sea, por insignificante que sea.... - miro..... no veo nada especial, y t?, tampoco?.... ( el pianista calla ).... entonces estamos bien, sanos, siento tu mano, no hay dolor ni molestia alguna.....entonces?... hblame... - a ver... ( otra pausa ms breve ) voy a decir una tontera y no pongas cara de.... escucha bien, es solo una pregunta, por favor no te ras... imagina, solo imagina, que sta fuera la escena de un film, y que somos actores, repitiendo un libreto que alguien ms escribi, o improvisando libremente sobre ese libreto o no hay ningn libreto pero es una escena.... - qu ests diciendo!..., yo no soy ninguna actriz y esta es mi casa o nuestra casa y.... primero un sueo y ahora atrapados dentro de.... no, estoy muy consciente de.... - escucha un instante por favor, djame terminar... lo que intento decirte es otra cosa, yo s que no estamos dentro de una pelcula o en un set, de estarlo no tendramos ninguna duda o problema.... a no ser que el libreto as lo determinara.... ya!... retiro lo dicho, sin enojarse, bueno, la idea es la siguiente y por favor haz un esfuerzo por escucharla y luego responder lo ms framente que puedas: Vuelvo a la primera opcin absurda, solo por decir algo: ...y si esto fuese un sueo?.... - un sueo?...................... ( pausa de 10 segundos ), un sueo... no me parece, no.....el sueo de un sueo, un sueo dentro de un sueo, que es soado por alguien que cree estar soando el sueo de eso que suea.......No!!!, ese juego no sirve, nunca ha servido para nada!.... podramos estar toda la eternidad con este cuento... caja dentro de la caja dentro de ...... no, definitivamente no!, no conmigo, eso te lo puedo asegurar y es una decisin y no es tema de discusin.... - porqu no?....., bueno, te concedo que la pesadilla infinita no vale, pero, porqu no puede ser una especie de pesadilla sencilla, natural y normal por decirlo de algn modo?, de esas donde uno se da cuenta que est soando y quiere despertar y todo eso?....._ - he soado toda mi vida, quiero decir que siempre sueo y no se parece a esto..... mira, voy a pellizcarme, si es un sueo no debera sentir o ...( se pellizca un brazo, con fuerza ), viste?, duele, hazlo t si quieres, claro que duele como si.... como si no doliera, solo s que duele pero decir que tengo esa sensacin.... no me atrevera, haz la prueba ( el hombre se golpea una mano ) - tienes razn.... duele y no duele al mismo tiempo.... s, harto raro el sueo en todo caso.... adems uno suea solo, claro que t podras no ser t, a lo mejor yo estoy soando y tu eres parte del sueo, como la mesa, como.... Adems creo saber que en los sueos hay dolor y cualquier otra sensacin... esto no demuestra nada... pero esa mesa que est all... yo la veo y t tambin, un sueo compartido?... no existen, jams en la historia dos personas reales han estado en un mismo sueo... si fuese un sueo yo soy real y t no!... s, ya s que me responders que podras decir lo mismo.... pero debo enfrentar esa posibilidad, si ste momento es el interior de un sueo y no lo afirmo en absoluto y por favor no te ofendas, solo estoy jugando con ideas... entonces t seras parte de l como esa mesa... o... - ah s?, como la mesa?, y que te parece si te digo que yo soy la que estoy soando y t eres el objeto decorativo ah?... como el... el cenicero, con cenizas y todo, ojo!.... ( el hombre sonre o tiene una leve risa ) esto es intercambiable, no, no me parece un sueo, mucho bla bla y dilogo y en los sueos hay un solo protagonista real.... uno de verdad, los otros, si es que estn, no son lo que son, as de simple.... y eso me lo explicaste t mismo ayer.... ayer?.... en el auto!.... que el protagonista marca siempre una diferencia con los personajes secundarios... ayer!... es un recuerdo?... puedes acordarte de eso?... - s, algo... ...viste?, esto va mejorando.... el tema es complicado pero tambin tengo la sensacin.... o intuicin?... que ambos somos reales y que no estamos en un sueo, cierto, ayer hablamos algo de eso en el auto, cuando bamos a....... espera un poco, sigo sin recordar como llegamos aqu.... y quien dijo que salimos?.... pero s quien soy, mi nombre..... el trabajo.... hasta el nmero de telfono.... no hay problema!.... lo que se dice el pasado lo tengo ms que claro.... y?.... - y qu?...

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l - puedes recordar.... quien eres?... y lo dems....?. Te lo pregunto con mucha calma y sin ningn apremio. Hagamos un esfuerzo y evaluemos la situacin en el modo ms racional y profesional posible. A ver: la pregunta es sencilla, me la hago a m y a ti: habla con franqueza, si no puedes dmelo y ah vemos que se hace.... no sera la primera vez que... sabes o recuerdas quien eres, como te llamas y todos esos detalles de normalidad comn y corriente?... - claro que s quien soy y como me llamo y te puedo decir diez nmeros y direcciones y 100 tambin.... .... s, djame pensar un minuto... s, hay pasado.... tenemos pasado.... y t eres.... tampoco hay duda alguna, t, yo.... Bien bien!... no deja de ser un alivio, la historia se salva... porque si la memoria est en orden entonces... parece que el problema lo tenemos con el da de hoy, cierto?... o estaremos hablando mucho?... - As es, ven... un abrazo!... ( se abrazan y permanecen as un instante ) ... problema resuelto, casi.... ya volver incluso el recuerdo reciente, qu tanto!..., esto me huele a contaminacin, o intoxicacin..., capaz que haya una pequea fuga de gas en la cocina.... no?, es cierto, imposible, es elctrica.... tampoco hay calefont......menos mal... no te habrs puesto a fumar tus porqueras de nuevo, mientras yo dorma?, si lo hiciste dmelo y te prometo que esta vez no hay regao, necesitamos saber...., o sucedi en el funeral o....., a lo mejor nunca estuvimos all, y ni siquiera salimos.... o s?.... pudo ser algo ac, el monxido, el smog... qu se yo.... - no, no fum nada y te lo haba prometido y t sabes que cumplo bastante lo que digo ( l la mira con desconfianza ), ... bueno, si cumplo o no es otra cosa pero te juro y rejuro que no pas nada de eso y... y cual es el problema?, hay un problema?..... hasta de eso me entran dudas.... - de tus cumplimientos?... (irnicamente), yo no, no tengo duda alguna, te conozco bien... - no tonto!... es el problema?... porqu estamos tan convencidos de tenerlo?... en base a qu digo yo?... - hay problema y no hay, todo parece estar bien, normal, muyyyy normal, y los dos sentimos algo extrao y ese es el punto, un malestar difuso pero persistente, para decirlo con elegancia... porque no hay que perder la calma ni la clase especialmente en los momentos complicados, cierto mi amorcito?, usted es la que insiste tanto en eso y lo de las roteras etctera.... - ja ja.... ( textual ), supongo que es una buena seal, pero disculpa si no sonro, la palabra que usaste es adecuada, malestar.... mal estar, estar mal, as me siento... estar, sentirse.... ser y estar.... siento como si fuera, como si estuviera siendo pero no existiendo.....o existiendo puramente, sin nada de ser, ni siquiera ese poco de virtualidad que sostiene la vida, la vida y yo, y tu..... que aqu estamos dudando de nuestra misma existencia?... absurdo!... imposible estar sin existir... y... - ya est, a ver si metemos a Heidegger al baile, ah s se completa la escena, ese nos va a solucionar el problema y rpido adems... - otra vez con lo mismo?, scate el sombrero si es que tuvieras uno- ante ese seor que mencionas tan jocosamente!.... - me lo saco! ( hace el gesto ), reverencias para el gran filsofo y sus grandes descubrimientos, esencia y existencia.... el hombre existe en el mundo!, genial.... nadie se haba dado cuenta antes.... yo tambin voy a hacer una contribucin tanto o ms original, el hombre es uno solo pero tambin son muchos.... y como son muchos no todos se conocen, viste que brillante?, y escucha esta: los pocos que se conocen se comunican pero como no estn juntos todo el tiempo, a veces usan el telfono.... el telfono!!! Gracias Heidegger!!!!.... ( levanta las manos al cielo), all tenemos la solucin, simple, tcnica y polticamente correcta.... - ( un tanto ofuscada ) ... de qu hablas? - el telfono, llamamos a alguien y le preguntamos todo lo que se nos ocurra, y si es necesario lo invitamos a venir para ac, porque no s lo que nos pasa pero es evidente que nos afecta solo a nosotros dos.... y las confusiones entre dos se solucionan con un tercero... no todas se entiende... - (tristemente) as es, siempre t y yo, 20 aos.... no es mala idea.... alguien que pueda venir a esta hora, a propsito qu hora es?, no tengo mi reloj, no s donde lo dej.... ay ay ay..... mira el reloj! - las doce diez, no es tan tarde.... que te preocupa?.... - mi reloj marca las doce en punto... como raro no?, las doce, el instante preciso cuando el da muere y comienza el otro.... como en el cuento de la cenicienta..... o en las pelculas de terror, o en Nochebuena para no ser tan trgicos..... mira, el reloj de pared indica donde est?, porque haba uno, casi lo jurara.... tres versiones?... no recuerdo que nunca hayamos estados tan desincronizados... hasta el departamento tiene su propia opinin ausente... - Bueno, lo de los relojes me preocupa menos, no sera la primera vez que fallan o estn desfasados, pero...hay otro problema...... mira, ... ves?, siguen siendo las doce diez o... djame ver el tuyo... las doce clavadas igual, los relojes estn detenidos..... no me gusta!, esto huele a un.... un... no me viene la palabra. - bueno, la hora es muy simblica y alegrica y metafrica pero no es ms que un par de relojes descompuestos..... ve la hora en tu reloj de nuevo, cambi?.... - No, demasiado obvio, eso es lo que no me gusta, no debera ser todo un poco ms sutil y no tan explcito?.... porqu no tenemos a la vista el reloj de pared, como siempre?... bastara con uno solo para salir de dudas, a no ser que tambin estuviera parado marcando las doce en punto.... bueno, en ese caso al menos podramos reconfortarnos con alguna conclusin deliciosamente paranoica.... ya!...Espera un poco, se me ocurre algo... no, mala idea... Ya! me cans!!! (con nfasis), agarremos el maldito telfono y llamamos a quien sea sea cual sea la hora!... ah!, primero al servicio que da la hora oficial.... que te parece?.... Siempre hay una explicacin lgica, el problema es que seguimos dependiendo de una mentalidad que por dentro es ms primitiva de lo que quisiramos admitir... - Deja a Freud en paz, tampoco nos va a ayudar...

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l Ella l - no, fjate bien, es como los trucos de los magos profesionales, nos cautivan porque deseamos creer en el encanto de la magia y cuesta poco lograrlo porque nos negamos a la evidencia tcnica y... - adonde quieres llegar?... - simple: dos relojes detenidos?... parece misterio y enigma cierto?... pero basta con que hayamos pasado cerca de alguna seal electromagntica ms intensa de lo normal y en estos tiempos ello no es para nada imposible- y el mecanismo electrnico de estos dos relojitos son!... a lo mejor el mo aguant un poco ms y por eso se detuvo 10 minutos despus... - buena explicacin pero tu reloj ser a cuarzo mijito... el mo es mecnico, hecho a mano y me lo compr solita con mis propios billetitos porque y no es que quiera cambiar de tema- , hace bastante tiempo que no veo de esos regalos de los buenos que solas hacer cuando...cuando... y, 20 aos... me viene la nostalgia... - a mi tambin... despus seguimos con eso de los regalos porque tu comentario me produjo cierta, como decirlo... incomodidad que ... esto se est normalizando viste?... un poco ms, una buena discusin y listo... o no?... - Ojal... no, no hay caso, admito que no es tan grave ni insoportable pero el malestar sigue... T hablas de razonar con lgica y todo eso... claro, podramos ir a mirar el reloj despertador del dormitorio si es que todava hay uno- y podramos hacer mil cosas lgicas y sensatas.... ... ser que nos entraron a robar?... capaz que nos hayan aturdido con un golpe... no, no hay seales, o con algo qumico... tampoco, eso pasa en pelculas de espionaje... De acuerdo, llamemos por telfono... y.... y si el telfono est cortado?, a estas alturas esto, ms que una pesadilla promete psicosis.... no, sin exagerar, la conversacin es fluida y nos seguimos entendiendo, verdad?... - s, tal vez como nunca.... bueno, qu hacemos?, tambin podemos irnos a dormir y maana ser otro da, aunque no s si sea tan buena idea.... intentar dormir en estas condiciones?.... se supone que nunca hay que hacerlo si hay problemas o confusiones; entrar a la oscuridad desde la duda?... no!, quin sale de eso despus?, y en qu condiciones!.... dije confusiones?... de que las hay las hay.... aunque sigo sin saber cual es el problema.... Ser que solo hablamos y no dejamos de hablar y pensar para adentro y afuera?... tal vez hace falta accin pero con todo!... claro que.... se me ocurre una idea realmente genial: escucha y vers que tiene su sentido: qu te parece si aprovechamos este hermoso cuero tratado como plstico o este plstico que parece cuero y t y yo procedemos a realizar un hermoso y muy oportuno encuentro de caractersticas indudablemente procreativas, eh?.... ( intenta acercarse a ella pero se detiene, ella no se mueve ). - (lo mira seriamente) ...de verdad tienes ganas?, necesito que me digas la verdad, sientes algo?.... no pienses, solo dime: se te ocurri como idea o hay algo de excitacin de verdad?... - ( pensativo ) .............................., s y no, puedo pensarlo, puedo pensar que puedo hacerlo, puedo hacerlo.... podemos hacerlo mil veces ahora, no una, mil veces, y nuevamente mil veces, sin final........ una y otra vez sin terminar nunca, lo pienso y es como si lo viviera o lo hubiese vivido... as, s... parece ms... como decirlo?.... - un castigo?.... te entiendo pero no siento eso... entonces porqu.... (la interrumpe) - el telfono sigue all, tranquilo y sin problemas obsesivos... llamamos? - a quin?.....a esta hora de la noche? - hora?... cul hora?... a quin?, como que a quien!... a quien sea.... caramba, da lo mismo, y si es tarde y se enojan mala suerte, les explicamos, les inventamos cualquier cosa... entendern, una inoportunidad en la vida es admisible!... - ( con violencia inusitada y gritando), Yo no mientooo!, no miento y nadie miente ya..... - ( atnito ) no te alteres, lo dije por decir, yo tampoco miento, lo hice toda mi vida, mentir, simular, engaar, engaarse a uno mismo como dicen.... me doy cuenta, lo imagino... es muy extrao, pero se entiende... ya no hay mentiras y por eso no podemos hacer lo que, ahora..... ahora podemos decir cualquier cosa y es como si pudisemos decirla?.... decirla pero no hacerla.... no podra mentirte, es verdad.... no es un bloqueo, ni escrpulos, es como si todo fuera verdad, verdaderamente verdadero..... fjate en este remate: lleg la hora de la verdad... un buen lugar comn nunca est de ms... - (ignorando lo anterior, pensativa) ... hay otras opciones... ests seguros que hay un ahora y que ahora dependemos de la verdad?... porque se me ocurre que tambin podramos salir, hablar con alguien?..., donde est la mentira en eso que impida hacerlo?... Salgamos?... .............. pero a esta hora?, cual hora?.... salgamos, ven!.... - (pausa, de pie y mirando hacia la puerta) salir?...salgamos desde donde?.... hacia donde?... no podemos hacer una llamada telefnica y vamos a salir?, capaz que no podamos volver... bromeo!.... pero es tarde, muy tarde para salir.... maana tal vez?.... Disculpa... no me niego a tu plan... te apoyo como siempre... perdona, es que... ( habla con vacilacin ) - ( enrgicamente ) Es suficiente!.... no s lo que pasa... lo que nos pasa, pero podemos movernos, pensar, hablar, decidir....no sigamos sugestionndonos con esta especie de alucinacin lcida.... t eres el hombre de la casa y concentra todos tus restos machistas, te levantas y levantas el auricular, vamos, ya!!!!... (pausa)........(hablando para s)......... lo hara yo misma si no fuera porque...

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El hombre se sienta. El pianista interrumpe su tocata y gira para mirarlos. La luz parpadea una vez, ambos miran la lmpara. Luego se quedan quietos. En ese momento suena el telfono, nadie se mueve, sigue sonando, ella descruza las piernas, l se apoya con las manos en el sof como para levantarse, el pianista se incorpora, llega al telfono, lo levanta y escucha atentamente durante unos segundos, sus gestos son naturales, como de quien est oyendo algo real y normal, al final asiente con la cabeza. Luego cuelga; va donde est el libro y lo cierra cuidadosamente, pero dejando el marcapginas donde lo haba abierto; y retorna al piano.

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La mujer se recuesta en el sof, apoyando su cabeza sobre las piernas del hombre, que sigue sentado, ahora con ms con naturalidad, l acaricia su cabello. El pianista toca. EN EL ASCENSOR: .- pausa: y?.... qu te parece?.... .- me parece raro como si fuera un texto ajeno o distante en el tiempo .- normal dira yo, dadas las circunstancias al margen: sobre el estilo, la sintaxis?... .- no prest mucha atencin a la formalidad quizs sea mejorable hay detalles .- hartos esto tambin lo terminamos apurados. .- s, vaya apuro para llegar a esto. .- no deja de tener algo de sentido .. INFORME OFICIAL (reporte de dilogos contina suspendido): Prosigue el ensayo lectural actuado en el Ascensor. Ambos protagonistas se limitan a leer, discreta y casi silenciosamente. No hay mayores enfatizaciones, solo lo que parece ser un primer reconocimiento a un texto conocido pero que en esta circunstancia adquiere nuevo significado o al menos una relevancia distinta para ellos. No se aprecian instancias paralelas de reflexin, discusin y menos cambios al Libreto, tal como haban explcitamente planeado antes de comenzar la revisin o re-lectura. Nuevo Jefe sectorial-zonal opta por observacin pasiva y mantenimiento de reportes actualizados en frecuencia tipo F-17 (cb-0701), solicitando a la Central informacin "real" sobre progresin de Historia 3.0 en Red 2.0, a fin de coordinar estrategia final de eventual unificacin o reduccin a formato (). CRNICA PUBLICADA: Se nos ha solicitado suspender la emisin pblica diferida de comentarios concernientes al llamado "Drama del Ascensor", y atenernos a los comunicados que oportunamente emitir la Oficina Centralizada de Informacin Central; al tenor del Artculo 3-1.3 inciso 78.424 bis del Reglamento Hermenutico-Semiolgico-Exegtico-Filolgico de la Gran Constitucin Central que rige los destinos pblicos y privados de la Nueva Gran Repblica Laica y Laicista (N.G.R.L.L.) desde el Gran Cambio Totalizador y Sistemizador. Acatamos esta orden, instructivo y sugerencia con nuestro habitual espritu de cooperacin cvica y sentido de la responsabilidad institucional superior, conscientes de la importancia que la multiplicidad informativa tiene para el Nuevo Ordenamiento Vigente segn los parmetros y paradigmas de Pluralismo Expresivo y Libertad Condicional que la suprema y totalizada (..(comentario excede rango extensivo autorizado para formato informativo bajo restriccin de inters colectivo). EN EL TEATRO (fragmentos recabados de fuente annima): Secretaria: .- seor, hay una persona que lo busca.. Director: .- quin sera?... Secretaria: .- dice que es un ex funcionario ejecutivo Director: .- pregntele qu quiere por favor y que se identifique Secretaria: .- .., dice que trae algo interesante para usted, y ya se identific, todo en orden Director: .- .., dgale que pase y que tengo muy poco tiempo disponible para atenderlo!... Visita: .- gracias por recibirme, en verdad se lo agradezco, y ser muy breve, no se preocupe Director: .- .. con quien tengo el gusto de hablar?... Visita: .- Hasta hoy en la maana era el Jefe Zonal-Sectorial de su rea precisamente, ya no ., le aclaro que estoy aqu representndome por iniciativa y voluntad propia, usted ha de saber que nosotros no pertenecemos a su rango de consistencia objetiva explcita, eso que antes se denominaba "realidad" Director: .- sin embargo lo veo frente a m.! Visita: .- me re-presento, como le dije, mi interaccin con usted es a efectos suyos, real. Lo dems no importa Director: .- entiendo supongo, disculpe mi curiosidad: cesacin, retiro voluntario, renuncia o algn impedimento conflictivo?... Visita: .- digamos que de todo un poco ., tengo algo para usted, si le interesa, est relacionado con su teatro y la obra que deban representar, cuya supervisin diferida me toc gestionar hasta que .., en fin, es informacin que quizs le sirva de una forma u otra, y no imagino bien para qu, sinceramente hablando Director: .- un caf?, un vaso de agua?, no, no hay interactividad fsica?...., bien, algo sorpresiva su visita, alguna condicin?...., y debo preguntarle: esto no es oficial o s?... Visita: .- no, no lo es y ninguna condicin, es una visita personal, privada, libre y voluntaria, y obviamente ya deben estar al tanto porque su amable y gentil y casi simptica secretaria cumpli con la norma vigente al pedirme y registrar mi credencial nacional central., por lo tanto y aunque usted sabr si esta conversacin est siendo registrada e informada de algn modo, lo cual no me interesa en absoluto, debo advertirle que esta reunin s la conocen y si eso le incomoda podemos fcilmente Director: .- tambin me importa un comino .., qu es lo que trae?.... Visita: .- esto., tmelo por favor, es un mdulo digital standard, lo puede revisar con cualquier equipo, ah encontrar informacin reciente sobre lo que usted sabe Director: .- eso que llaman el drama del ascensor?... Visita: .- exactamente, lo acepta?... bien, usted ver qu hace con ello, debo retirarme, retirar mi imagen presente

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Director: Visita: Director: EN LA RED 1.0: EN LA RED 2.0: .- gracias, se lo agradezco de corazn aunque ignoro sus motivaciones, presiento que es sincero . Si no es indiscrecin, a qu piensa dedicarse ahora?... si es que se le permite estar existir de alguna forma que se exprese en lo que .- me temo que no depender de m , gracias nuevamente por recibirme, adis!.... .- adis. (Seorita: esta fue una visita oficial bajo apercibimiento de confidencialidad, por lo tanto queda prohibido comentarla de cualquier forma con quien sea, en especial con el seor productor!). (sistema contina desconectado por reparaciones y mantenimiento programado) Se reanuda programacin de operacin central standard. Se activa sub-sistema suplente de RED 1.0.b

EN EL ASCENSOR: .- seguimos?.... cmo te sientes?... .- extraa, y t?... .- mejor, mejor sin duda, o con dudas pero mejor., sigamos C.- ACTO 2: RECUERDOS Y ARREPENTIMIENTOS ( no hay interrupcin o cambio de escenografa, solo una breve pausa durante la cual el pianista interpreta una pieza completa ( similar a Summertime ) mientras los actores descansan. Termina en sordina y sobre ello retoman el dilogo. Leve atenuacin de la luz ambiente. EN EL ASCENSOR: Por vez primera se interrumpe la re-lectura, hay vacilaciones, temores que emergen o re-afloran. Ambos hacen un esfuerzo por serenarse y reanudar su tarea, pero es difcil. Se miran y abrazan, no quieren hablar, quizs para no superponer su dilogo con las lneas dialogadas del libreto. La pausa se prolonga en un incmodo silencio finalmente interrumpido por otro remezn y ruidos esta vez ms cercanos; que tal como los otros atemoriza sobretodo al hombre. Sin embargo esto sirve tambin como un desahogo que ella aprovecha de inmediato con mayor y mejor nimo, para reanudar la lectura, lo cual hace con prontitud y voz tranquila, aunque deber esperar un poco para que su compaero, socio y marido se tranquilice lo suficiente para recuperar el habla y leer su parte. Ella - Se me ocurre que... fjate... y si no hubiramos ido al funeral?... comienzo a pensarlo, y hasta me parece lgico, considerando que recordamos tan poco.... bueno: y si as fuera, ese bendito funeral sera una especie de pesadilla compartida.... no!, no se suea en pareja, se vive en pareja y eso puede ser un sueo con sus pequeas pesadillas ms que compartidas....Estamos seguros que venimos de all?...ser que algo sucedi?... ... disculpa.., ah voy: - de all donde. Del funeral?... sigo recordndolo, vagamente pero es como un certeza... algo como qu?... - algo fuera de lo comn... - solo a nosotros?.... hay harta gente en el mundo digo yo... porqu deberamos ser protagonistas de ... de qu?... - algo!... algo que sucedi y punto.... una historia, otra historia... - si es as no parece tener un buen final... algo sali mal, ese mismo algo del cual hablas... mucha duda.... no tendra porqu; est bien tener confusiones en.... en.... como decirlo... en vida, durante la vida normal quiero decir... pero as... como ahora que... que estamos pensando, as, pensando tranquilamente.... - si tu lo dices.... - lo digo, lo pienso... y lo siento adems.... y pienso y siento muchas cosas, y me gustara decrtelas pero no se puede, nunca se puede, nunca se pudo.... y todo lo que no nos hemos contado se acumul... mucho.... muchsimo, toneladas de palabras, y en vez de eso, silencios, cambios de temas y ms y ms silencios mezclados con simulaciones y entonces los problemas seguan y cada vez estbamos ms lejos, all, juntos, incomunicados, pero distantes... y no tengo ganas de criticarte... - menos mal!... es lo nico que sabas hacer, criticarme!.... criticabas todo, todo todo todo!..... y todo el tiempo, nada de lo que haca te pareca bien.... ni la ropa ni las dietas ni mis amistades ni los libros que lea ni mis padres ni nada de nada..... ( el tono de su voz se altera y est a punto de llorar ): hasta mi modo de trabajar, todo estaba mal.... porqu?!!!, yo nunca te deca nada... - eso es verdad...hasta cierto punto!... tena la ilusin de ayudarte, y de eso no me arrepiento, nada de lo que te suceda me era indiferente, lo intent pero no pude.... cada vez que estaba solo pensaba, preparaba todo aquello que te dira, pero luego cuando estaba frente a ti, era un bloqueo absoluto... yo pienso que presentas lo que vena y te especializaste en congelarme... toda una vida sin poder decir lo que pensaba ni lo que senta... bueno, al principio no fue as, por las buenas o las malas nos comunicbamos... pero luego comenz el silencio... el bloqueo, una censura casi perfecta, invisible.... y las procesiones por dentro... claro que tu no me criticabas nada... casi nada, excepto mi modo de hablar, de comer, de comportarme en los diz que eventos sociales, mi mal gusto para la ropa y todo lo que fuera aspecto exterior, mi falta de ambiciones para ganar dinero y progresar y ser exitoso.... y ese desprecio constante por todo aquello que s me interesaba.... - no es cierto.... ( silencio ) - que no?.... - yo te dejaba respirar, respetaba tu libertad.... en todo sentido... - segura?... ests segura que eso era respeto?... no ser ms bien indiferencia?...

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Ella - no, yo tena mi modo de ver las cosas y t el tuyo, y no me meta en el interior de tu mente ni de tu alma ni de nada, es cierto, solo cosas exteriores, que son las que compartamos, porque vivamos en un mundo real, con gente, con casas y dinero y banco y cuentas por pagar y facturas y todo lo dems... y eso no lo entendiste nunca, siempre soando, siempre con tus ilusiones... y con una suerte brbara para tener siempre el mnimo suficiente... suerte, destino, providencia o lo que sea... otros hablan de kharma.... no, disculpa, s que esa palabra era una de las que provocaban alergia moral e intelectual instantnea... - no lo niego..., de eso ni ahora tengo dudas... pero mis sueos y eso que llamas ilusiones era un anhelo, sin eso no tena sentido vivir, y por eso estaba contigo, fuiste mi mejor sueo y mi ms grande ilusin... lo nico que quise es verte bien, por dentro y no solo por fuera... que compartiramos la vida, t y yo, sin tener que estar siempre pendiente... s, lo s, neurtica, obsesiva y maniticamente pendiente de todo lo que hacas o no hacas porque saba que en cualquier momento poda perderte... bastante sociable eras... y yo un tanto paranoico, una combinacin perfecta... - perderme?, cuando me tuviste?... lo que tuviste fue la oportunidad de tenerme y la desaprovechaste como un gil!... - j!... no me hagas rer que parece que ya no se puede!... s, nunca te tuve... y entonces porqu no te alejaste de una buena vez?, porqu no cortaste todo contacto conmigo, al final eras t que siempre me buscabas, porqu lo hacas?.... no haba en todo tu mundo otro idiota atento y disponible incondicionalmente como yo?, es difcil de creer, abundan los tontos y tontos romnticos quedan pocos pero quedan... adems eras hasta independiente en lo econmico... no al principio pero terminaste sindolo con una buena combinacin de trabajo, oportunismo, talento autntico y para qu negarlo, sus toquecillos de inescrupulosidad muy a tono con la... con tu sociedad... Eso me extra, lleg un momento que mi solo recuerdo debi serte un estorbo, y sin embargo... - no s.... ..... pero cuando pudimos estar juntos me presionabas, todo el tiempo... era terrible... insoportable... - es verdad, y me daba cuenta, pero hacas todo lo posible para que as fuera.... esa actitud tuya de desprecio, de aversin persistente y genuina.... conmigo la quejadera y la acrimonia y la cara trgica y esa maldita hostilidad... deb mandarte al carajo mil veces, y la idea me la diste t misma en un lapsus de lucidez moral supongo... y con los dems la otra cara de la luna: sonrisas y sonrisitas y amabilidad y encanto y todo eso.... con cualquier imbcil, siempre que tuviera plata o que segn t fuera exitoso... y no es por nada, pero tenas una habilidad extraordinaria para relacionarte muy socialmente con cuanto sinvergenza, tarado e indecente se te cruzaba con el camino... qu?, instinto de supervivencia?... - bueno, me relacion contigo, yo te busqu y... - ah no!!... eso es falso, yo te busqu y te envolv con todo mi arte seductor y con cuanta cosa se me ocurri, pero de buenas a primeras t no me dabas ni la hora...... no, no fue fcil, poda explicarte la nueva teora del alma humana o como funcionaba el universo pero ni me escuchabas... - y que queras, no eran temas de mi inters, a la mayora de las mujeres a esa edad no nos interesa hablar de filosofa ni de ciencia ni de sueos ni de nada de eso.... cuesta tanto entenderlo?, conocemos la vida, la vivimos en sangre propia y las divagaciones nos parecen prdida de tiempo, especialmente si las dice alguien que no est enfrentando su destino con un mnimo de seriedad... - buen intento, pero no es eso lo que suceda, yo mismo llegu a creer en ese clich, pero descubr ms de una vez que el problema era otro... recuerdo una vez que me comentaste extasiada algo sobre no s que descubrimiento sociolgico y hasta te compraste un par de libros... y todo porque te lo haba explicado uno de tus dolos, para variar un hiper huevn de buena pinta, vestido a la ltima moda y con un mercedes ltimo modelo.... y ni recordabas que ese mismo tema te lo haba comentado un mes antes yo, en modo 1000 veces ms inteligente por cierto, y como siempre, no me escuchaste ni un segundo... y ni hablar de cuando empezaste a lograr tus terrenales objetivos te dio por el new age o algo similar... claro que tampoco te dur mucho... Y lo peor es que tenas condiciones de sobra para volar muy por arriba de todo eso... es lo que me desesperaba, no hacrtelo entender... subir y no solo en la escala social... - no s de qu hablas.... eres paranoico... Adems lo sabas... no soy muy persistente... ser voluble, o as era... qu condiciones?... todos las tienen pero el mundo no te regala las oportunidades... haca lo que mejor poda, por mi camino... - tambin eso lo habra entendido, si te hubieras ido por tu camino alejndote completamente de m... pero no lo hiciste, estuviste a punto de hacerlo cuando me qued sin trabajo y sin dinero y pareca que ese era mi final, pero tampoco... casi te desapareciste del mapa pero luego volviste... porqu?... Pregunta simple espera respuesta dem: - no lo s... - te tengo malas noticias.... y esta vez estamos solos y te guste o no, no puedes evitar escucharme, vas a tener que contestar esa pregunta.... esta vez no hay escape... - escape a qu?... y ahora qu... me ests emplazando?... no era etapa superada?... - que sentas por mi?,... hablo en tiempo pasado... no quiero molestarte en lo ms mnimo... pero estamos aqu y eso parece un ahora!!!... qu sientes por m?.... no voy a usar la palabra amor, no creo que ni t ni yo sepamos exactamente qu es.. . y no lo digo sarcsticamente, no... nada de eso... yo s que a estas alturas los sentimientos se confunden... al menos es lo que me sucede... no es como antes, 20 aos atrs todo era sencillo, brutal y maravillosamente simple.... pero el desgaste ha sido colosal, para ambos supongo.... - peor que eso... mucho peor... y qu siento?... por ti?........., nunca lo supe.... era como una dependencia, no lo s, amor no, nada.... tal vez en algn instante se sienten cosas, cosas especiales... pero es de todo un poco.... algunos momentos bonitos, s.... muy hermosos, y largos aos de odiosidad, tensin, reclamos, no entender nunca al otro... yo s que no te dejaba hablar como tu queras, pero ya saba por donde vena la cosa, y no aguantaba ms.... tu sabes los problemas que me toc

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enfrentar?, cuantas veces quise que estuvieras all, conmigo, para apoyarme, pero no estabas, siempre distante, con la crtica lista..... yo tambin so que fuese diferente.... y que pudiramos compartir algo lindo.... bueno, ahora da lo mismo, lo que fue fue.... - podramos analizar un milln de aos el pasado y escribir un milln de libros desde un milln de puntos de vista, y no sabramos ms de lo que sentimos ahora.... y no creas que fuiste la nica que tuvo problemas..... por lo dems y eso lo hablamos alguna vez- , habra que haber ido de rodillas al santuario ms lejano a dar gracias una vez por semana porque era cosa de mirar solo un poco ms all para ver lo que son los problemas de verdad... centenares de millones de personas... familias que se dan por satisfecha si pasan el da sin que se les muera un hijo por desnutricin o alguien llegue y les corte la cabeza... ... aunque todos tenemos una extraa capacidad para alcanzar excelsos niveles de infelicidad sea cual sea el status alcanzado... una vez te dije que ramos parte de ese 5 o 3% de la humanidad ms afortunados, beneficiados, y estuviste de acuerdo... pero... uno se termina complicando est donde est y como est... est claro que no seguimos el camino, o no lo hicimos tan bien... eso era lo que intentaba compartir contigo despus de... claro que pas por una etapa intransigente y un tanto desesperada... pero incluso entonces me preocupaba por... en cambio t!... olmpicamente centrada en lo tuyo... - Ser tan as?..., porque yo veo las cosas de otro modo y creo que s te apoy...., a mi modo se entiende; y sin poner condiciones ni hacer discursos complicados.... - es verdad.... dos veces, dos o tres, en veinte aos..... no est mal!... - tres, dos o una, fue cuando me enter que algo te pasaba, algo malo.... y si fueron ms veces, porqu no me contaste en vez de hacerte siempre el que lo sabe todo y el que controla todo y no necesita de nadie como si fuera un predestinado superior?.... Porque hasta en las malas mantenas ese actitud con un saborcillo a soberbia que no te escucho confesar... ah?... s o no?... - ...............(pausa); s, es verdad y me empec a dar cuenta, aunque me costaba mucho expresarlo... pensaba que era una compensacin por sentirme tan poca cosa y no saba si haba ms orgullo en el orgullo o en mi salto pendular a la humildad.... .... y s, me costaba pedir ayuda, muchsimo... hasta ahora no se porqu... bueno, hablo del trato con la gente porque cuando me puse a rezar no par ms y no era precisamente para vanagloriarme..., pedirte ayuda?... ganas no me faltaron y muchas veces me habra bastado que estuvieras solo cerca... tu presencia me infunda nimo, vida, como no te imaginas... ...y ciertas cosas no se dicen ni se mendigan, si hay alguien contigo debe enterarse solo, hay mil y mil pequeos detalles que hablan, es cosa de estar pendientes.... pero para eso debe haber un inters, una motivacin, un comunin.... adems eso que pareca malo no necesariamente lo era... doloroso s.... pero todo depende... - nunca te promet nada.... - quieres que te haga una pequea lista?... con juramentos y todo!. - eso no cuenta, son cosas que se dicen cuando.... - cuando qu?... ( irnico y nostlgico a la vez ) - tu sabes.... pero as, en fro y a sangre fra, siempre te dije claramente que no te pasaras pelculas y que vieras lo que habras de hacer con tu vida, no conmigo... tuviste tu oportunidad, hartas tuviste, en todo sentido.... pareca deporte lo tuyo, decir que no a todo lo que la vida te ofreca.... cuantos clientes mandaste a frer monos?... y despus te quejabas por falta de trabajo... y por qu?... por defender tus valores, principios y todo eso?... ests tan seguro?... ya!... admitamos que as fuera, pero algunas gotas de soberbia habra tambin... o no?... - sigue la hora del humor!...., eso es verdad y no lo niego... adems las cosas siempre estn mezcladas y no hay ingredientes en estado puro, no en esta...... en esa vi......... , no en condiciones normales quiero decir... y adems me he quejado harto poco, al menos contigo... Y te consta que soy bueno para los arrepentimientos, nunca he sido de esos que salen con el maldito lugar comn que si tuvieran que volver atrs haran lo mismo de nuevo etctera etctera......pero, de qu estamos hablando?... No es que me oponga a una buena sesin de autocrtica, a veces sirven de algo... siempre que dejemos los venenos y los puales a un lado... pinsalo bien, servir de algo que intentemos tener una versin comn del pasado, y todo tan de color oscuro?... Sobre qu estamos intentando llegar a un acuerdo?... porque reproches van y vienen y con qu fin?... digo yo... servir de algo?... podr sernos... ntese el plural solidario!... de alguna ayuda?... - qu se yo!... quin empez?... no sirve de nada!.... nada de nada.... a no ser que esto sea parte de... Al menos estamos en un ahora bien claro... sin el ahora no habra remembranzas... un ahora desagradablemente grato porque estamos discutiendo, como siempre por lo dems pero al menos, no s como decirlo.... y a propsito de propsitos nobles e innobles, tambin sucedieron cosas buenas, y hartas!.....lo siento as, no s en tu caso.... qu dices?... y eso no es tema acaso?.... - claro que s, y tambin las tengo presentes, aqu, en la cabeza, el corazn, el chakra, la chacra, el rin o donde sea... estoy bromeando, no te ofendas... Hubo momentos sublimes... y los viv como nunca... Te voy a decir algo, algo importante: muchas veces rec, pero de verdad, con sinceridad sincera, sin formalismos ni formulismos e incluso sin miedo lo cual no era fcil para m... as, hablando con lo de adentro, y esas veces, que son tan honestas como cuando estamos con el agua al cuello... le ped a Dios que me hiciera un gran favor: que conservara l, personalmente, para siempre, aquellos pocos momentos de amor que haba vivido, que no se perdieran, aunque fuesen un engao, o un auto engao, o un sueo, fantasa, ilusin, maldita y bendita ilusin pero fueron reales porque los viv, tan reales y fugaces como un sueo... algo as como momentos mgicos, cuando todo lo de adentro y lo de afuera se transforma y est bien, absolutamente bien.... minutos, algunas horas.... das, sumando cuando mucho un par de meses?... y eso te lo agradec siempre, toda la vida, sin ti no habra conocido eso que fue pura y simple felicidad, todo lo egosta y equivocada que fuera pero felicidad.... es algo que solo lo entiende quien lo haya conocido y vivido.... y tampoco importa que su causa real no fueras realmente t, sino la

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imagen que de ti me fabriqu en mi interior como dicen los especialistas, igual te lo agradezco porque dudo mucho que un simple autoengao cause algo tan maravilloso... algo sucede en esos casos, una chispa de lo divino salta... tampoco fue un ensueo, algo de verdad hubo, y parte de ese algo fuiste t.... - me gustara decir lo mismo... ( con tristeza ) - dilo entonces!. - ................................ ( silencio ) - ese es el problema, uno de los problemas...... que ms da.... - nunca te arrepentiste de haberme conocido?................. ( con dulzura melanclica ) - ........................... ( silencio ) - Y?.......... por lo visto tienes dudas...... ( siempre suavemente ) - claro que las tengo!, siempre las tuve... cuando te cruzas con alguien que cambia todo..... y que pasan los aos y no te puedes sacar de la cabeza, del corazn a esa persona, hagas lo que hagas, y no hay caso.... y descubres que podrs ser un poco histrico o manitico, obsesivo y todo eso.... pero ni siquiera puedes alegar una sana y oportuna y clsica locura... no, sucedi y es normal y es todo anormal.... como una maldi.... no lo tomes a mal, digo maldicin y no por ti!, que no tienes la culpa si yo soy como soy, o era..., bastante tonto para las cosas de la vida!..... incluso uno se pregunta por el destino, influencias, y all comienza otro problema: vienen de arriba o de abajo?.... ms que lo piensas y encuentras argumentos para creer una cosa u otra.... y de repente sientes que ests viviendo una historia que algn da har historia, como los clsicos, Romeo y Julieta, Abelardo y Elosa.... o que tal vez es una soberana tontera y prdida de tiempo y esto tampoco va por ti... - gracias... ahora no me das crdito ni siquiera en los errores... algn protagonismo tendr en esta famosa historia.. a propsito: quin fue exactamente esa famosa Elosa de la cual tanto se habla?.... y no me vengas con que debera saberlo, no lo s y punto!, adems para eso estabas t, y bien que te gustaba ser el nico gallo culto del gallinero... bastaba con que yo amenazara con iniciar cualquier actividad cultural por cuenta propia para que te pusieras inmediatamente histrico!... - es cierto... eso no lo voy a negar, pero la razn fue otra, no la que t crees... - no imagino cual... el miedo a que me fuera mal, que hiciera algn papeln?... - no, para nada, siempre fuiste muyyyy ignorante pero muy inteligente y astuta, podas ponerte al da en cualquier campo y ms rpido, de hecho ms que yo!... especialmente si eso era algo que estaba de moda y te permita lucirte en tu tan importante vida social y recontrasocial, incluyendo tus breves incursiones por el mundillo acadmico... no, era otro el motivo, tal vez una supersticin.... cuando todo sale mal uno se pone supersticioso, por mucho que sepa que son tonteras.... - y?... porqu entonces? - te acuerdas como nos conocimos? - y?, qu tiene que......... ya, ahora entiendo, tpico tuyo, nunca confiaste en mi, disimulabas pero yo s que en el fondo.... - ja ja!... cual fondo!, cual disimulo!, en esas cosas no confiaba y no tena porqu hacerlo, te conoca lo suficiente!, tendra que haber sido demasiado hiper tonto para confiar en ti!... - de nada te sirvi!.... - esa es una inmensa verdad, como una catedral gtica... donde iba Elosa a rezar... aunque considerando la poca debi ser ms bien tardo romnica... no estoy seguro.... - era una monja?... - no.... lo que era o fue o es..., fue y es su problema y dejmosla en paz, que muri hace varios siglos... adems ya ha de estar resuelto, supongo... y espero... Porqu tanto inters?... - ninguno!... solo que cuando mencionas a alguien es que tienes una comparacin o alusin en mente, y generalmente me incluye... ah: y para tu informacin, s quien era ella y el seor Abelardo con sus filosofeos casi buenos y sus amoros casi legtimos, y tengo la leve impresin que eres t quien olvid esa especie de telenoveln... no es que me importe mucho..... y que es lo que me importa, o lo que nos importa para que nadie se ponga susceptible?...

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El pianista toca un acorde con violencia, como si se hubiese irritado con lo ltimo que escuch. Ellos se incorporan ( durante la parte anterior tuvieron libertad para pararse o sentarse a placer, segn como sintieran el dilogo ); y por primera vez caminan recorriendo toda la sala y llegan hasta el borde frontal del escenario, y contemplan brevemente la sala y el pblico. Luego vuelven a la mesa y se sientan. El pianista interpreta ahora un tema de expectacin. INFORME OFICIAL (reporte de dilogos suspendido indefinidamente): No habindose recibido indicaciones, sugerencias, rdenes ni imperativos pre-categricos de parte de la Autoridad Centralizada, en cuanto a la posible y probable historia dual en curso de pseudo-realizacin y eventual cuasi-realizacin en el denominado "drama del ascensor", se procede a solicitar cualquier referente orientador, solicitud que ejecuta este Jefe Provisional Encargado Adjunto bajo su relativa y condicional responsabilidad, a ttulo experimental y alternativo no disponiendo de formulario ni formato idneo para tal efecto y procedimiento. La razn -no necesariamente racional ni racionalista- de esta solicitud pre-formal radica en una informacin prevista y provista por el Departamento de Provisin Informativa de la Misma Autoridad quien bajo la personificacin in-loco del enviado autorizado que ambas partes conocen, tuvo a bien proveernos de una copia facsmil y verosmil del denominado Primer Libreto-ltima versin de la Obra Teatral escrita por los protagonistas del susodicho drama; reconstruida en base a testimonios, indicaciones, reflexiones y aportes efectuados por personal contratado del Teatro Central. Habiendo revisado en primera instancia dicho "libreto" se deja constancia que en el denominado "Acto 3" se incluiran dilogos tratantes de temticas y problemticas de contenido y significado

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restringido en algunos casos, o expresa y legalmente prohibido en otros. No hay seguridad absoluta respecto a la fidelidad original de esta copia ni respecto a fidelidad u originalidad alguna; no obstante se advierte un peligro objetivo y subjetivo en la eventual difusin, publicacin o transmisin de dichosas dichas temticas; habida cuenta que excesiva informacin de dudosa proveniencia ya circulaba por la Red 1.0 y 2.0. CRNICA PUBLICADA: Nuestros enviados pudieron constatar que personal de control cvico enviado por la Central de Control Cvico, concurrieron esta maana a la filial 795-B02 del Teatro Central, procediendo a establecer el denominado Sello Preventivo de Reflexin, Invencin y Creacin Cultural, Social y Cvica y Republicana. Un vocero autorizado de una entidad central no precisada nos inform que tal medida se tom a fin de cooperar con la direccin y produccin encargada de ese Teatro a solucionar delicados problemas de programacin causados por el intempestivo e impensado retiro o ausencia de los encargados de montar, dirigir e interpretar el ltimo estreno, una obra interactiva titulada: (.(ttulo retenido)). El productor ejecutivo ciudadano ((nombre protegido)) y connotado miembro del Partido Central de Cooperacin Cvico-Institucional (PCCCI), asumi interinamente la direccin y gestin de este Teatro debido a la ausencia del Director titular por razones de salud. EN EL TEATRO (reportes informativos suspendidos): EN LA RED 1.0 (prosigue trabajos de reparacin, mantenimiento y re-programacin): EN LA RED 2.0 (trabajo normal bajo la tutela de un nuevo Comit Tutelar Enviado, se autoriza el restablecimiento de los servicios on-line en versin normalizada y bajo la norma NCgh-00ytr4539uu): EN EL ASCENSOR: Patricia: .- ya no podrn impedirlo Roberto: .- lo crees de verdad?.... sigo sintiendo que Patricia: .- confa en m, y no solo en m!... Ven, sigamos: D.- ACTO 3: LA VERDAD: disminuye luz ambiente y se acentan efectos de claro-oscuro o contraste. l - en fin, Abelardo, Elosa, Heidegger, Beckett, Pirandello... estn todos muertos... lo estn, fjate que simptico, no decimos que son muertos, sino que estn, por lo tanto no es algo definitivo!... interesante no?.... y dicen que a la fecha, la cantidad de gente que nos ha precedido, es de ms o menos 80 mil millones.... todos muertos tambin, bueno, prcticamente todos, hay dos o tres que podran no estarlo... s, es muy simptico y tranquilizador.... aunque nadie nace ni muere por uno y mal de muchos consuelo de... (ella interrumpe) - ( hablando sola, indiferente a lo dicho por l ) ......haba fotos, lbumes, mi diario de vida, y las revistas, y los diarios que tu tirabas en ese rincn....al menos el de ayer debera estar all... no veo nada... mira, el computador est apagado, y el televisor no tiene imagen... - por suerte!... - no hay imagen, ni fotos, ni la TV, se fueron las imgenes.... - ah s?... saca tu espejito del bolso y mrate, a ver si no hay imagen!... - eso sera un reflejo, no una imagen.... imagen es otra cosa.... no tiene nada que ver, en lo ms mnimo... - por si acaso, haz la prueba.... la semntica la analizamos despus

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Ella toma el bolso y lo vaca sobre la mesa, sale el contenido habitual en una cartera. Desparrama los objetos ( incluyendo algunas fotos ), los toca, toma, revisa con cuidado, el pianista se acerca por detrs y a las espaldas de ellos, observa. El hombre revisa los bolsillos de su chaqueta ( si la obra se presenta en verano, la dej sobre un respaldo, si es invierno, la lleva puesta ) y c oloca sobre la mesa todo lo que encuentra ( llaves, tarjetas, pauelo, cigarrillos etc. ), ambos siguen revisando. Ella encuentra el espejo con tapa (de maquillaje), lo abre, se mira fugazmente haciendo un leve gesto como para querer arreglarse el cabello, luego lo cierra y arroja con displicencia sobre la mesa. Ella l - mira cuantas cosas... aqu estn las llaves, te acuerdas?... el auto.... lleg a gustarme... y mira esto.... mira, aqu estaba la foto de....., ah!, esto debera haberlo botado hace tiempo... y esta boleta?... - s.... es como entretenido.... toda una vida en estos bolsillos... te deshaces de estas bagatelas y cachureos y simplemente dejas de existir socialmente... sin auto, sin tarjetas, sin direcciones, sin remedios, sin chequera, sin documentos.... aqu est mi billetera.... ves?, si tengo documentos tengo identidad.... y ni la abro porque sera como mucho dudar de eso, no es para tanto verdad?.... monedero, billetes sueltos, bien porfiada no?... te dije mil veces que no llevaras la plata suelta!... ah!, mira, mi carnet del colegio de constructores... fui un buen profesional.... - ( levanta la cabeza y deja de hurgar ), porqu dices eso?... - lo digo porque, modestia aparte es verdad.... haca bien mi trabajo, o no?... - porqu hablas en pasado? ( dicho con voz trmula ). - porque el pasado es pasado y.... el pasado......................., era.... fui.... pero sigo siendo, siendo yo y bien yo... mira ( se pega una palmada en el hombro ) no soy invisible o transparente ni nada de eso y t tampoco ( le toma una mano ).... Entiendo por donde va tu pregunta... olvdalo... o mejor dicho recurdalo... ser por tanta recordadera?... Esto de mirar hacia atrs y la nostalgia y todo lo dems... Sin embargo tienes razn: lo siento como cosa ya sucedida, que ya no es... que alguna vez fue...

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y porqu no puedo... no podemos seguir siendo lo que ramos?... las cosas estn a la vista, la billetera, la mesa y sus sillas... que es lo que ya no soy, lo que ya no somos?.... No!!!... sigo siendo y tu tambin!!!... o no?.... qu dices?....... - ........................ (silencio).... , de que somos somos.... t y yo.... ( le suelta la mano y se levanta ).... no fuiste tu quien me explic un vez la diferencia entre existir como algo potencial y llegar a ser de verdad?.... ser de ser de esencia!?.... bonitas palabras... palabras!.... falta el significado.... no est, solo recuerdos.... recuerdos de palabra.... no hay imagen ni significado... estn las cosas pero no hay imagen... cosas, palabras y sentimientos....ser lo mismo?.... o equivalente?.... No, no es lo mismo; ...recuerdos de qu?... de quin?.... de quin estbamos hablando?.... - de ti y de m y de.... (ella interrumpe ) - ests seguro?... - N!!!...

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El tambin se incorpora. Caminan ambos lentamente hasta el frente del escenario, y los siguientes dilogos los dirn mirando al pblico, como si estuvieran hablando en off, o recitando algo exterior a ellos. El pianista comienza a tocar otra composicin, apropiada a lo que sigue. Ella l Ella l Ella l Ella l - lo supe desde el primer momento... - y porqu no me lo dijiste? - quise hacerlo todo este tiempo, pero hablas y hablas y hablas, como cuando estabas.... - dilo!... - como cuando estbamos...... - dilo ya! - no puedo.... no quiero... - no quieres no puedes y no debes?... la gran excusa en trptico... tal vez puedas, quieras, debas.... pasado... ramos, estbamos... t empezaste, y no veo peligro.... en serio, te lo garantizo yo mismo.... dilo entonces: cuando estbamos?.............. - como cuando estbamos vivos, vivos!.... vivoooos! (gritando); vivos, simplemente vivos y existiendo (con suavidad). - (pausa)..................... ya lo dijiste!.... - y?................. (silencio), te parece poco?.... Y..............? - (silencio).............................. - ya no hablas?.... o no me hablas?..... lo dije y lo escuchaste.... y seguimos estando aqu.... no pas nada, entonces qu piensas?..... o te vas a ensimismar en algn silencio compungido y profundamente profundo?..... hblame por favor... - que quieres que diga, que estoy muy contento y satisfecho o algo as?, no, no lo estoy.... no entiendo y siento ms confusin que antes.... o tal vez no, y eso me asusta..... no, la confusin desvanece.... lo dijiste... te escuch... y eso tuvo significado, vaya si lo tuvo..... incluso te felicito.... una vez ms directo al grano..... ( la mira directamente a los ojos ). - no, eso no sirve..... no basta.... yo lo dije pero ests t y falta lo tuyo....quiero que t mismo lo digas, con tus palabras, que lo reconozcas, .... ..... quiero que lo aceptes sin ms complicaciones y ahora mismo ya!....porque si no, no salimos ms de esta situacin... yo s que lo sabes, lo sientes y yo lo siento y es as y ya no ms recordar los recuerdos de los recuerdos.... seguimos estando aqu los dos....yo lo dije y estoy esperando que tu tambin.... (interrumpe l) - decir qu?.... qu es eso que tengo que decir y proclamar?.... qu exactamente?.... que no estamos vivos?, eso quieres que diga, que no lo estamos?, bien, no lo estamos, porque estamos muertos, t ests muerta y yo estoy muerto, bien muerto, recontra muertos, y requetecontra muertooos!.... contenta ahora?,.......................... (pausa) .... y te digo ms, no estamos muertos porque yo hablo y pienso e incluso siento y miro y sigo viendo... ... Si esto es estar muerto entonces no me quejo.... tan sencillo?.... no es exactamente lo que haba supuesto cuando an estaba..... ..... - tal vez falta algo... importante.... no s qu?.... ahora sabemos... pero no basta.... y eso es culpa nuestra.... falta - qu falta?... te entiendo.... hemos dicho con palabras que sabemos y que lo sentimos pero es como si an estuviramos.... no encuentro la palabra.... - atrapados.... es eso?.... eso es!.... tanto vale admitirlo... - s... no!.... est exagerando un poco... quizs es la transicin.... o algo similar.... los recuerdos se me estn congelando y el presente parece de piedra... una piedra infinita.... hemos muerto de verdad?, si morimos no lo estamos porque.... en fin, es obvio, desde ac las cosas no son como se imaginan desde all... novio... pero hay algo que sigue mal.... No, lo sabes tan bien como yo, o tan mal.... o sea que hemos muerto o nos pas cuando estbamos all, all no s donde ni como, donde lo llaman estar vivos y comer con la boca y sacar lnea de crdito y todo lo dems... y a eso s morimos y etctera.... ahora que si me preguntas donde y como estamos, all si es verdad es que ni idea.... esto no se parece en nada a lo que haba imaginado... lstima que no sea un simple sueo, una hermosa pesadilla.... y lo peor es que no es por falta de informacin como dicen.... las verdades no cambian... somos nosotros... es este aqu y ahora... tienes razn nuevamente: falla y falta algo.... aydame... qu?... (deja de mirarla y levanta la cabeza mirando hacia arriba un momento, con los ojos cerrados) - No, no cierres los ojos, no lo hagas.... no te duermas... no,.... escucha: ahora hagamos un esfuerzo. Un supremo esfuerzo de lucidez y conciencia y memoria.... .... aqu llegamos!... recuerdas de donde?... un funeral, un simple y comn funeral... all comenz el problema... o lo que sea... lstima.... ese funeral pudo ser real.... entiendes.... me sigues?.... un funeral, pero de

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quin?... quin se muri?.... quienes?.... a quien le hablaba ese sacerdote?... para quin invoc la Luz... pinsalo, es bastante obvio y natural.... no estoy segura pero solo considralo: simple: a lo mejor fue nuestro propio funeral... evidente o no?... - obvio, demasiado incluso... ahora que lo mencionas, me acuerdo que.... espera, vamos a sentarnos, y ojo que el sof funciona, sea lo que sea esto no es nada de etreo ni fantasmal, ni... ( ella interrumpe ) - espiritual tampoco?... - no, no dije eso, siempre hay algo de espirit.... antes o ahora... todo lo es... en fin... no me confundas.... quiero decir que estas cosa son bien de verdad, y eso no est nada mal.... Te entiendo...., estamos cerca... - t y yo?.... o de qu?... - S, en cierto modo.... pero no estoy seguro... estar eso que antes decamos muertos?... no me opongo ni rechazo la idea... no me grada mucho que digamos pero.... pero hay algo que no entiendo: los dos?.... muertos al mismo tiempo?... desde cuando la gente se muere de a dos?.... - de a dos, tres o tres mil.... se cae un avin o choca un auto o.... - S y no.... un milln de personas pueden morir fsicamente en el mismo suceso pero que yo sepa, cada quien se muere por su cuenta!... no es cuestin de estar ms o menos cerca... tambin nacen miles de humano prcticamente en el mismo instante y?... - y qu?... ese es un razonamiento razonablemente correcto.... tal vez antes tena sentido pero ahora.... esto es otra cosa... - cierto... de acuerdo.... pero yo no se pensar ni hablar de otro modo; no todava!.... ojal empezara un cambio, una transicin o algo as... quizs demore ms de la cuenta... o ser que debemos enfrentar una prueba?... y esta condicin lo es?... En fin...Lo siento mucho si todava no me ubico en mi.... en nuestra nueva condicin.... sigo razonando igual y de momento es lo nico que se me ocurre... y a propsito, retomo la idea que algn valor tendr espero y: deca que pensando en el funeral, mira lo que son las cosas... todo comienza a coincidir... - en qu? - el sacerdote, cuando hablaba, nos miraba... ( ambos se paran y caminan al frente ) - s, es verdad, miraba fijamente, eso s lo recuerdo bien, era como si nos hablara directo a nosotros... qu sera lo que dijo?, porque si es lo que estamos pensando sera importante saberlo... - lo que sea que haya dicho lo dijo y lo escuchamos y para lo que sea que sirvi debera haber servido ya... - es que... que si nos hablaba sobre lo que nos haba sucedido, no deberamos estar tan confundidos... - s, a no ser que... que lo dicho est en la... - memoria... s!, y si est en la memoria... - est donde debe estar, como un recuerdo?.... no, no como eso, ms bien como.. - como palabras.... palabras de muerte?... pero si estamos muertos, entonces son palabras... - de vida, y estn all, adentro, como una... - semilla.... una semilla que deber germinar, pero eso... eso necesita su tiempo..... - .................... ( pausa ) toma tiempo?.... cuanto tiempo?.... qu tipo de tiempo?.... - cuanto?.... cual?....cmo?...

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Disminuye la luz ambiental y los focos se concentran en ellos y el piano. Caminan lentamente hacia el piano y rodean al pianista, pero sin reparar en l, como si vieran solo el instrumento. El pianista interpreta el final de alguna sonata intensa y dramtica, con fuerza y energa. ( Lizt ) INFORME OFICIAL (reporte de dilogos eliminado absolutamente): Llega indicacin perentoria bajo forma de orden imperativa (formato tipo: .) autenticado. Origen: Poder Central-Centralizado de Cooperacin Republicana (PCCCR) Autorizacin: Cdigo de autorizacin auto-verificado Indicacin: Autorizacin de Indicacin auto-autorizada Mensaje (M): Autorizacin de Mensaje auto-explcita y Mensaje auto-imperativo Contenido M: Accesar contenido activando clave implcita en auto-autorizacin de cdigo. Explicitacin C: (..) CRNICA PUBLICADA: Se nos ha notificado oficialmente la inconveniencia de publicar por cualquier circuito informativo, incluyendo la supuesta Red 3.0 de cuya existencia no estamos enterados y en la cual jams hemos participado, en caso de estar operante por vas y canales divulgativos ajenos a la gestin central-centralizada de la Gran Repblica Laicista Sistematizada y Centralizada, toda noticia referente al ltimo Informe Oficial de la Gestin Sectorial de Control y Supervisin del "Drama en el Ascensor", que segn rumores que rehusamos avalar, propagar o comentar, contendra una alusin o referencia explcita a la orden de alterar, cambiar o suprimir de ser necesario y cvicamente conveniente, el Acto 4 de la Historia 1.0, 2.0 y 3.0; y la textualidad de ese mismo Acto 4 en cualquiera de los Libretos, Guiones o documentos escritos por cualquier medio tcnico, caligrfico, tipogrfico, digital o de cualquier otra laya, est en la situacin, condicin o locacin que sea, y bajo cualquier clase de tratamiento, revisin o relectura real, surreal, hiperreal o "virtual". EN EL TEATRO: Productor Ejecutivo y Director Interino Suplente emite el siguiente comunicado. Nota adjunta: comunicado emitido disponible en Red Central Oficial 2.0 (link disponible con clave disponible para usuarios inscritos en Registro Central de Usuarios Autorizados. Otros

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accesamientos bajo autorizacin expresa de Autoridad Departamento de Informtica y Realidad Virtual Ministerio de Realidades Alternativas). EN LA RED 1.0: Prosiguen trabajos de reparacin y up-grade general de sistemas, hardware y software segn Plan Post-Quinquenal Oficial. Prueba de emisin y restablecimiento de Red Operativa efectuada entre las 10.45.00 y las 10.47.18 de Hoy. Se comprueba extensin no autorizada de prueba durante lapso entre: 10.47.28 y 10.47.56. Oficina clausurada hasta conclusin investigacin sumaria. EN LA RED 2.0: Entre: 10.47.28 y 10.47.56 se acusa afeccin por emisin de proveniencia no autorizada que interfiere programacin en curso. Se investiga posibles daos a sistema integrado de software central y totalizado. Recibido y subido en Red comunicado proveniente de Teatro N (): automatismo de auto-verificacin acepta exhibicin comunicado con la siguiente advertencia en banner hiperdestacado (imagen esttica): el presente comunicado es de origen seguro condicional, su contenido est en fase de verificacin. Esta unidad no se hace responsable por posibles efectos confusionarios. Comunicado no garantizado: El Productor Ejecutivo y Director Interino Suplente ciudadano (..) anuncia al personal contratado y a los profesionales y actores saltuarios que debido a la imprevista y lamentable renuncia del Director Vigente a su cargo, y ante expresa solicitud de la Autoridad Republicana Central ha debido asumir como director sustituto, procediendo a ordenar una inmediata conversin operativa de procedimientos, acciones y actividades culturales/creativas en general, que desde este momento quedan bajo "apercibimiento" de supervisin social y poltica segn el Reglamento vigente de la Ordenanza Central de Interpretacin y Exgesis de la Constitucin Central de la Suprema Repblica Laicista Renovada y Sistemizada (CCSRLS y SRLS). Asimismo se cursaron las instrucciones pertinentes a los profesionales contratados o contactados para la produccin de la Obra Teatral y Multimeditica titulada "Drama en el Ascensor", a fin de adecuar su trabajo a las instrucciones actualizadas. Se informar a la ciudadana y a los usuarios autorizados de nuestra programacin regular y regularizada respecto a la eventual puesta en escena fsica o virtual de la susodicha obra, siempre y cuando las condiciones y las razones de inters comn lo permitan. EN EL ASCENSOR: .- ahora viene el cuarto acto .- as es, estamos entrando en tierra derecha, bien sabes?, casi me sorprende lo fcil que ha sido. En verdad me esperaba. .- mayores complicaciones?...., sinceramente yo no, solo le tema al inicio, a romper la esttica, el fatalismo. .- lo s, te entiendo, pero mi temor iba por otro lado, era como si esperara. No encuentro las palabras .- esperar qu?, quizs alguna interferencia, algo que sucediera y frustrara nuestra decisin comn?... .- ..,s, precisamente.. ,y an siento un resto, un pequeo resto de temor, como si todava.. .- toma mi mano y no la sueltes., no la sueltes nunca ms hasta el final y no temas, sobre todo no temas, empezamos, seguimos y terminamos juntos y mientras sigamos as nada pueden nada podrn contra nosotros. Confa en m!... .- lo hago y perdname. Por mi culpa estamos aqu!... .- estamos!..., nadie y nada me oblig a seguirte!... as que tranquilo y sigamos. Ests listo?...... bien: E.- ACTO 4: ORACIN: escena en penumbras: luces focales en protagonistas, piano y Libro sobre la mesa. l Ella l - cuanto?... cual tiempo?.... esa es la otra, anda a saber como corre el tiempo ahora.... ahora?....y ahora qu?, por Dios, nos estamos confundiendo de nuevo... lo nico que tenemos es una especie de hiptesis... - nacida de una intuicin..... - te felicito por ello y te lo agradezco... lo que es yo... si estuviera solo aqu no s que hara ni como me sentira... eso me inquieta... que seamos separados.... no quiero que te vayas ni desaparezcas ni desvanezcas ni nada parecido.... te necesito... pero... no, al menos ahora hago ese esfuerzo y te digo que si quieres, si prefieres... si necesitas marcharte hazlo - gracias... un poco tarde la recomendacin.... (suavemente) - ojal seas an libre... o lo seas ahora.... si tu ests bien yo lo estar... no importa como. - ........................ ( pausa ) tienes miedo?.... - miedo?, lo que es miedo no... tal vez algo de pavor.... - agregumosle unas gotas de terror... - y una pizca de horror.... - y otra porcin de esperanza... - y qu podemos esperar?... - ( con tono enrgico y enojado ) algo... todo, porqu no?.... o vamos a seguir incluso ahora con esa bastardez de lo negativo y pura oscuridad adentro y afuera y los horrores del mundo?, se acab!, oste!, lo que fue fue, ahora es otro cuento, no partimos de cero, est claro.... pero yo tengo esperanza, algn problema con eso?... - ni uno, y si t esperas, yo espero.... vaya!... de donde sacas esa fuerza?... S; comienzo a envidiarte...puedo hacer una humilde pregunta sin que te enojes?... - escucho!... - qu podemos, queremos... o debemos esperar, o esperamos a alguien?... - Y?.............porqu no?... algo y alguien, incluso Alguien con mayscula, qu te parece?...

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l - bien, me parece bien... te sigo, y dime otra cosita, con todo respeto se entiende.... y no habra alguna forma de, como decirlo, de apurar un poco eso?... porque suscribo tu esperanza, la hago ma y espero algo y alguien con toda la mayscula del caso, que la merece a no dudarlo ms y al parecer nos convendra as, dado que esto est un tanto complicado.... Y no estoy ironizando ni festinando aunque ya debes haber presentido que tus palabras me provocaron un sbito acceso de emocin y entusiasmo genuino o y tal vez sea parte de lo mismo-, un notorio descenso del temor... digo entonces, si eso es lo que sigue en esta historia... o drama... o lo que sea... no se podra...como decirlo..... - llamar?... - s!, s claro....porqu n?... por ejemplo, llamar... eso, llamemos.... - hazlo!... - yo?.... ganas no me faltan pero no se me ocurre como.... - ah no?.... parece que estamos admitiendo algn grado de ignorancia.... ( ironizando con ternura ), eso es un progreso.... sigue as.... no te detengas.... ignorancia, indefensin, miedo y ms all del miedo temor, tremor... - ................................., .ms que eso, mucho ms.... si te contara, si antes te hubiera contado mis dudas, inseguridades sin fin... - eso no, no conviertas tu debilidad en una sinfona auto complaciente.... no quieras ser el peor de todos.... - tienes razn... y verdad.... siempre quise ser el primero... el nmero uno en mi trabajo y si no era posible, el mejor fracasado de la historia.... falt humildad.... lo saba... hice algn esfuerzo por combatirlo pero entonces tema desaprovechar los talentos recibidos... usando el truco de la falsa humildad para justificar la rendicin... pero ahora soy sincero: no s ni donde estoy parado, y esto viene de antes... toda esa informacin acumulada, llegu a creer que me podra elevar por encima de la misma... informacin..... conocimientos.... en abundancia, pero...., pocazo est sirviendo, mucho dato, escasa sabidura.... la Sabidura con mayscula..... recuerdo haber ledo un hermoso poema mstico sobre ella ( vuelve la cabeza y mira hacia el Libro que sigue sobre la mesa, iluminado focalmente )... lo admito, todas las veces que quieras y perdona si hago un poco de irona pero intento alivianar la situacin porque esto comenzaba a desesperarme en serio... y te agradezco lo que dices, tu actitud.... en verdad agradezco que ests aqu conmigo.... sin ti estara solo, bueno, no s si estamos solos... casi podra decir que en este momento estoy al borde de no saber nada.... - a quien agradeces?... - a ti obvio?... bueno, no es tan obvio, agradezco a.... no s, pero siento gratitud - gratitud............. gracia.......... ( halando consigo misma ).... - s, gracia y gracias.... quiero seguir siendo sincero... perdn, anhelo serlo.... parece que el tiempo de querer termin....- no desprecio ese saber ni mucho menos.... pude enriquecerlo mejor, hacerlo parte de mi vida y no solo un estilo de conversacin o un trabajo especializado.... falt de todo.... profundidad, corazn, amor, la verdadera ciencia.... - y que hacas antes, cuando no sabas? - no entiendo.... - cundo te faltaba algn dato sobre un tema de inters, estudio y trabajo.... qu hacas para encontrarlo?... - empec con los libros............. despus lo que todo el mundo: entraba a Internet... - all est el computador.... ( con voz firme y serena ). - all est... apagado, finalmente, ya no hay conexin, parece que aqu no estoy conectado.... pero no solo internet, lea mucho, cualquier cantidad de libros, incluso escrib alguno.... ni siquiera recuerdo si se publicaron.... y tampoco me importa... cul es el problema?... no lea ni escriba por curiosidad ni morbo.... en verdad buscaba la verdad.... quera saber.... - ( mirando la mesa )... cual es el problema?, quieres saber todava?.... all est el libro... ( hace un breve gesto con la mano en direccin al libro iluminado focalmente ).

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Mientras el pianista toca, l se acerca cauteloso, mira desconfiado, luego lo toma con cuidado y cierto temor. Lentamente abre donde est el marcapgina. El pianista se pone de pi para mirar la escena un par de segundos, luego se sienta y sigue interpretando una improvisacin. Ella - lee, en voz alta........ por favor

l lee, en silencio, durante unos 20 o 30 segundos. El pianista vuelve la cabeza y lo observa. Luego posa el libro, sin cerrarlo. Ella l Ella l Ella l - no te escuch.... no se escuch............. - lo siento, pero era como estar hablando, pero no te hablaba a ti... - gracias.... - en serio..... - no bromeo, gracias... - pero tambin hablaba por ti!... quieres leerlo tu tambin?...dej el libro abierto!...

El pianista mueve la cabeza como diciendo no. Si es posible, la luz focal sobre el libro, cambia de color: de blanco a celeste o azul. Ella - gracias nuevamente, estoy contigo, lo que t leste y dijiste yo lo dije... es suficiente...

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El pianista levanta las dos manos hasta la altura de los hombros, fugazmente, como asintiendo, luego sigue tocando, algo ms relajado y placentero, no exento de frases dramticas. l Ella - entonces lo hice bien?... te parece?, dime la verdad... hice lo que tena que hacer?.... dmelo con absoluta sinceridad... - hace rato que lo vengo haciendo... s, est bien, aunque no soy yo quien debiera decirlo, supongo que eso lo entiendes s?, mira, esto no es tan sencillo, aqu no creo que existan los trucos verbales ni los atajos para acortar camino... estamos bastante indefensos y es poco lo que podemos hacer y ese poco hay que hacerlo y hacerlo pronto y bien...., y recuerda que me sugeriste llamar.... s?.... bien: no es eso lo que hiciste al leer en el libro?... - es posible, no me di cuenta pero s... estaba hablando, directamente, de adentro, hablaba, vocalizaba con palabras exactas, hablar, vocalizar, orar, es lo mismo, verdad?.... orar es hablar.... eso hice... las palabras estaban en el libro, siguen all, all estn.... disponibles, pero hay que decirlas.... es lo que hice, aunque mi boca no habl.... verdad?... - si tu lo dices... y si lo piensas, y si lo sientes.... - no solo eso, adems lo pre-siento...................... (pausa) y ahora?... - ahora es el momento de la respuesta!... - no entiendo.... mejor dicho: comprendo eso pero: cmo?... - ahora es el momento de un ahora aqu y ahora..... un poco redundante?... no importa. Esperemos la respuesta, tuvimos una oportunidad de hablar, vocalizar, orar, llamar como dices t y lo hicimos, solo cabe esperar... esperar es esperanza... - con seguridad..... con absoluta seguridad que llegar la respuesta y entonces llega... - Noooo!.... eso es evidencia.... no esperanza..... la esperanza es certeza en la duda, apuesta desde el temor.... - .............. (pausa) Por Dios!... que no haya nada ms que se pueda hacer?....algo ms concreto?.... - qu dijiste? - que si no hay nada ms que... - no, antes... - antes de qu? - la frase,.... empezaste diciendo otra cosa... - qu dije?.... dije.... dije: por Dios ... que... - eso, detente ah... reptelo... - dije.... dije simplemente por Dios, es un decir... - pero lo dijiste.... antes nunca lo hacas, nunca lo hiciste.... - ya veo hacia donde apuntas....., mencion a Dios... no lo haca antes y lo hago ahora, sali sola esa advocacin.... casi no me di cuenta.... quieres darle un significado?... bien, no hay problema... ahora menos que nunca tendra problema con eso... mencion a Dios, dije su palabra, no su nombre; su palabra, no su Verbo... en eso me mantengo bien humilde... - lo mencionaste y aqu las palabras tienen otra resonancia... lo invocaste... sin pensarlo pero eso hiciste... - invocar... vocalizar... llamar... y qu?.. est prohibido acaso?... digo lo que quiero..., acaso lo dije mal?, no, es ms, lo dije muy concentrado y hasta con intencin, pens que no poda... y te digo otra cosa, desde que empez esto estaba con la idea en la mente.... pero tena... miedo, un miedo inmenso, como si no tuviera derecho, o mi boca estuviese sucia, pegada, cerrada para esa palabra... Porque en vida no se poda decir... recuerdas?... - s, era tab, prohibicin, interdiccin.... excusas, cobarda, mediocridad disfrazada de contratos y vida cmoda... - as es, as fue.... ser demasiado tarde entonces?.... - No te afanes, algo sucedi ahora... no te desesperes, lo dijiste u qued dicho con las palabras que son palabras verdaderas... las hiciste tuyas, y mas;.... ya no ms conveniencias prcticas... Crees que antes no se poda?... donde viste que no se poda?, simplemente no estaba de moda.... haba moda para todo: ropa, libros, vacaciones, autos, muebles, estudios,.... y el Nombre estaba vedado por esas modas... algo poderoso contrastaba la potencia del Nombre, algo que dominaba casi todo el mundo y nosotros lo sabamos y sin embargo nos sometimos... a cambio de qu?.... mantenernos en nuestras altas esferas sociales, profesionales y acadmicas.... el sueldo no estaba nada mal, incluso creamos que ese dinero era importante, que era cosa de saber usarlo y que cada quien en su circunstancia y miles de etcteras.... te acuerdas?... - s, el dinero.... la gran magia negra.... ..... muy importante, pero la clave estaba en vivir disimulndolo, simulando todo el tiempo.... cobrar y similar clase, distincin, liberalidad liberalmente correcta... Ahora no hay dinero.... ya no es lo que era, all lo vimos en tu cartera... cheques, tarjetas, billetes.... pensar que es tan simple!... perdi su significado, perdi su poder.... - lo perdi?... lo tuvo alguna vez?.... o fue solo una ilusin?..... - Es posible.... ya no ms compras ni ventas.... nada que comprar, no hay cosas, no de las que se compran... ahora son palabras y la verdad all detrs esperando, nosotros esperando, llamando... y nombrndolo a l: bien y bien digo bien--- lo mencion por vez primera desde que estamos aqu.... a propsito: porqu yo?... porqu no t?... - y quien soy yo respecto a ti?... - .......................... (pausa ).... sea como sea, dije sin decir, mencion a Dios y no habl pero le la palabra que lo dice.... Y?.... adems en qu estado estamos?.... no digo donde porque al menos hay un indicio de lugar, pero: estamos muertos o algo as,... podramos al menos estar seguros de eso?... Sea lo que sea y como sea esto es diferente a ese antes!... es ahora y siento que tengo libertad para hacerlo, ahora ms que nunca, si estoy muerto o en lo que sea que viene despus del antes; el asunto debe quedar ms que claro cierto?... se supone que... ( ella interrumpe )

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Ella l Ella l Ella l Ella l Ella l - deja las suposiciones y dime algo, pero responde directo y sin enredos ni explicaciones de ningn tipo... dime: crees en Dios?... crees realmente en l, tanto que sin l tu no seras ni existiras?.... crees eso?.... - quien............, yo?... - quien ms!!!, con quien estoy hablando?..., acaso hay alguien ms aqu?.... ves a alguien ms?... ves?.... - (gira la cabeza y revisa panormicamente la sala con los espectadores ) estoy mirando.... me preguntas a m supongo?... - Crees en l?... te lo pregunto... - no..., s..., obvio que s, quien no cree...., qu se yo!.... digo otra cosa, porque me entra la duda y a estas alturas y considerando l tema la aclaracin se impone: me preguntas a mi o al actor?, no es lo mismo!.... vaya que no lo es!. - te pregunto a ti, pero est en el libreto y en este punto no hay ninguna nota que nos autorice a improvisar, repito: crees en Dios?... Y no tenas porqu mencionar la actuacin: pero mantengo la pregunta: Crees en l?... - quin mantiene esa pregunta: t o el libreto de tu personaje?.... - (sonriendo discretamente): Crees en l?... - Creo tanto como tu y tanto como el autor del libreto que yo sepa....yo soy yo, actor o no actor, eso lo s, pero no es lo mismo, es como lo referente a los otros... cules otros?..., si soy actor sigo el libreto y digo que no hay nadie ms aqu con nosotros, aunque al final el texto cambia en ese detalle o quizs no lo haga porque suceda algo imprevisto.... pero si soy yo y quien o qu me impide serlo?- te dira que s hay ms gente, los estoy viendo ( mira hacia el pblico ), y tu tambin los ves.... - yo no me salgo del libreto, - perdn: quin no se sale del libreto?... - Yo, yo misma.... porque el libreto dice que lo diga as y esto mismo que estoy hablando es parte del libreto as como un leve reconocimiento al pblico que nos mira y escucha etctera etctera, adems no me interesa saber si esa gente, suponiendo que est all y suponiendo que sean reales y que no sean actores involuntarios etctera etctera, cree o no en Dios porque ellos estn all, si es que estn y si es que ese all es real.... insisto, y para nosotros dos que estamos aqu: crees o no?... - y qu te importa?, esta es una obra moderna, contempornea e inteligente y por lo tanto no debe salirse del marco de la ms absoluta banalidad, bien disimulada obviamente y referida a temas sumamente profundos situados en algo menos que la cscara de la superficialidad ms superficial, como para que todos crean que algo importante sucede mientras no sucede absolutamente nada de nada y de la nada misma convertida en una re presentacin, recontra re presentacin de la imagen de lo que no es pero parece ser, y si hay alguien ms, el libreto dice que por el momento ello no es parte del juego, o de la actuacin que debe ser convincente, prudente, adecuada y culturalmente correcta, correctsima y nos pagan, poco pero nos pagan para interpretar dos personajes que creen que han muerto aunque ni siquiera estn seguros de ellos porque en el fondo no saben si estn vivos o si alguna vez lo estuvieron... es decir: los personajes, que son personas, o sea mscaras, y que como personas o personajes s han muerto, pero no nosotros, que no somos personajes, o lo somos pero por cuenta propia y no del libreto... me perd?, en qu estbamos?.... - buen intento: ...............crees en Dios?... ( la escena se oscurece rpidamente y un instante antes que se apaguen los focos direccionales, se enciende la lmpara central, a media luz ). - todo el mundo cree, o no cree, o dice que no cree, qu se yo!... en esta obra estamos muertos y por lo tanto ese punto ya no depende de lo que creamos, la verdad se manifiesta sin impedimentos, poco a poco eso s, porque somos dos muertos complicados, y en realidad somos la representacin de dos vivos que viven la imagen de estar muertos o de estar... o de ser lo que son despus de morir... y despus de morir, si quedan atrapados en sus propias dudas por algo ser, tal vez en vida no crean y por eso ahora creen que dudan, o dudan sobre sus dudas..... - crees?.... ( el pianista cesa de tocar y vuelve la cabeza hacia ellos ) - a ver, ahora hablo como yo, no como un actor profesional, aunque lo hago dentro del libreto... si creo en Dios y estoy muerto, entonces debo, por muy confundido y atrapado que est, ver algo ms, o algo menos incluso, pero la respuesta debiera estar ms cercana... ms explcita?.... no s explicarlo, se me confunde todo en la mente.... veamos, Dios?.... y supongamos un Dios real, personal, no un concepto etreo, abstracto; el Dios personal que sostiene nuestra propia identidad, nombre, esencia y existencia, lo ms real y absolutamente concreto que pueda en absoluto ser, tan real y explcito que no lo vemos... as como no vemos nada de ese famoso mundo invisible de las cosas que no se ven por ... precisamente porque se manifiestan en lo visible........ si existe.... o si es, est aqu?, con nosotros?... es y est realmente aqu y ahora, en este preciso momento nuestro, desde su momento que son todos los instantes posibles?... y no digo en modo metafrico, que dentro de nosotros y fuera y en el todo y en la sonrisa de los nios o en el sufrimiento del ocaso, ni menos an que si la inteligencia universal el todo que es nada y la nada que es todo y eternos retornos y cuanta mitologa reciclada se nos pueda ocurrir. No: hablo en serio.... esas otras posibilidades son tonteras soberanas y patentadas ... digo aqu y ahora y de verdad y para nuestra condicin... deberamos verlo?.... se supone que no, no todos, solo podran verlo los que?.... Los msticos lo ven y viven pero yo no soy mstico y creo que tu tampoco... Conste: sigo con la historia y el libreto ahora: a lo mejor esto es una etapa de transicin, algo intermedio.... pero debe estar presente como sea.., djame mirar... a quien veo?.... a nosotros dos, la escenografa, lo que est ms all de la escena, y si me salgo del libreto, lo cual es un decir porque no lo hago, incluso puedo ver al pblico y lo que est ms all del pblico.... y el sof, y el piano.... ( camina hasta el piano ignorando al pianista, que lo observa )... hay una luz..... ( en ese instante la luz central se apaga y la escena es iluminada por focos laterales, no visibles )

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l - interesante juego de iluminacin ( el pianista sigue tocando ).... Viste: nosotros dos, quizs el pblico digo quizs leyendo mentalmente el libreto porque el texto no es adivino y no sabe si lleg alguien a la sala....- y nadie ms, nadie visible se entiende... - t te lo buscaste!!!... No bamos tan mal... esto prometa.... hiciste el gesto correcto, leste la palabra, dijiste lo que debas y yo cumpl mi parte: te hice una pregunta; la pregunta y no respondes recurriendo a todas las triquiuelas habituales porqu?... porque eres un cobarde!. ( ella camina hasta el interruptor y enciende nuevamente la lmpara central, los focos laterales se apagan )... - no es verdad.... en este momento no tengo miedo alguno,... - no dije que estuvieras asustado, sino que eres un cobarde, no es lo mismo!... - Ser!..... ni el primero ni el ltimo.... y si quieres estar tranquila te digo que creo, o que no creo... que no cambia mucho la cosa porque dudo que Dios dependa su existencia de mis creencias, adems se supone que existo porque l cree en mi... en m!, y si l cree en m est todo bien y yo creo en l..... ya!... eso era?.... eso queras?, un re-conocimiento?... ...ahora entiendo hacia donde apuntabas... - ests seguro? - no mucho, pero si soy un actor, dependo del libreto, de un texto, una escritura... y t... desde hace un buen rato pareces dominar la situacin.... quin la domina realmente?.... quin conduce el drama?.... esto no es la Divina Comedia y tu no eres ninguna Beatriz y esto no es una crtica, por favor no me malentiendas.... - y si lo fuese qu?.... bien!.... por fin reaccionas con algo ms de dignidad y sustancia.... la pregunta vale: quin dirige esto?.... hay una direccin?.... ya s que estamos interpretando un rol y el libreto y las instrucciones pero: no queda algo de libertad pura.... simple y pura?.... - el libreto incluye unas cuantas improvisaciones a discrecin.... - una escritura que otro escribi, por mucho que nos deje improvisar algo, eso no vale, sigue siendo parte del juego, hay otro, el autor;.... y ese otro es una especie de.... de.....cmo lo llamaras tu?... - de diosecillo, un demiurgo que nos condiciona por completo y nos inventa su propio mundo dentro del cual estamos y nos deja jugar algunos momentos para hacernos creer que somos libres y nosotros mismos, manipulando un juego de espejos que.... - Por favor: esos son lugares comunes, lo peor de la jerigonza post-tardo-hiper-trans-ultra moderna... deja la deconstruccin a los acadmicos que necesitan un aumento de sueldo..., lo que estamos discutiendo es otra cosa, mucho ms importante.... - s, es posible.....no es tan complicado; llega a ser simple de tan enredado que parece ser...., Entonces retomo tu pregunta y con la misma gentil majadera tuya, luego borro el remitente por si acaso, cambio la direccin y entonces el punto es: en qu cree libretista?..., denominmoslo as y no autor que es mucha palabra... la pregunta la hace l y nos usa para hacrsela a l mismo.... Ingenioso aunque un tanto irritante.... incluso para los actores!. - Cierto... te sigo y vas bien... seguimos aprisionados pero huelo un leve aroma a una pequesima emanacin de libertad que flota en el aire, a pesar de todo y todos... en qu cree el escritor del libreto?.... Quizs crea como todos, con una que otra duda y nos usa para proyectarla y domesticarla, controlarla.... tal vez espera que la resolvamos?... porqu no?.... - tiene sentido.................(pausa) - y si decimos que estamos interpretando la historia negada de sus propias dudas?,... es verdad hasta cierto punto pero tambin es superficial... y no le resolvemos el problema a l ni a nosotros.... - entonces repitamos la pregunta: cree el escritor, -o redactor para reducirlo un poco ms-. del libreto, cree en Dios?, y la respuesta la escribi el mismo en esas notas anexas al texto: dice que s, que no tiene ninguna duda de ningn tipo, que podra escribir mil libros sobre eso aunque puede sufrir o sentir todas las dudas del mundo cien veces al da, como cualquier humano.... y dice que la pregunta no es el problema, el problema es el contenido de la pregunta; el Significado... y no es cuestin de hablar mucho o poco al respecto, eso dice y tambin dice, o escribe para ser ms precisos, que en este punto pens incluir un espacio de improvisacin pero desisti porque no confiaba en nosotros y diz que podamos arruinar toda la obra, y que por eso la improvisacin la deja para el final, porque hagamos lo que hagamos.... (ella interrumpe ) - est bien... entonces a ver si al final, improvisando, retomamos la pregunta... a nuestro modo....

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El pianista se levanta, camina hasta la mesa donde est el libro, busca algo, lee y lo deja abierto, luego regresa al piano y cambia la msica que estaba tocando por otra. Cuando ello sucede, al llegar a la mesa, se apagan todas las luces y se ilumina focalmente solo la mesa. Luego se retorna al estado anterior. INFORME OFICIAL: Se acusa recibo de copia autorizada, certificada y descodificada desde Departamento Central de Notificaciones Oficiales: decreto exento n (N8u7). Ttulo: sobre emisin y difusin de informes oficiales parciales o totales: formatos expresivos y textuales. Contenido en link: wwwccc. N8u7//.:ext.///www.CCC.uv.ste89uyt6510nh7nh77-4. CRNICA PUBLICADA: Dos noticias concitan la atencin de especialistas, analistas y pblico en general: la primera guarda relacin con el reciente llamado a licitacin para proponer un plan general de renovacin y actualizacin de la Gestin Centralizada de Red 1.0, el sistema informtico estatal-republicano recientemente suspendido y en fase abortada de re-estructuracin operativa, debido a la acumulacin de conflictos, fallas en equipos obsoletos y programas, deficiencias notorias en los dispositivos de respaldo internos y externos y la ya insostenible

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dependencia que este sistema informativo, recreacional y socializante tena con los proveedores de equipamiento e insumos. Algunas empresas privadas e hbridas habran manifestado su inters en participar pero solicitaron transparentar las bases de la licitacin y las condiciones subyacentes, excesivamente discrecionales dijeron. La segunda noticia es referente al denominado "Drama en el Ascensor", sobre lo cual se nos ha informado que (..(en verificacin)). ltima hora: hemos recibido copia autorizada del nuevo decreto exento N8u7 y si bien su contenido textual -ya efectivo y en aplicacin- permanece en la cuarentena legal usual, podemos informar que dice relacin con la prohibicin absoluta de emitir comunicados o informes oficiales que incluyan transcripcin de dilogos reales o ficticios; los que solo podrn ser textualizados para obras teatrales, cinematogrficas, multimediales o literarias en general, que cuenten con la debida y usual aprobacin del Comit Central Precautorio Republicano (CCPR-2). Curiosamente -o no tanto dadas las circunstancias- el decreto incluye una nota aclaratoria que autoriza el uso de la modalidad dilogo para las comunicaciones entre ciudadanos y humanos en general, sea en lugares privados, semi-privados o pblicos; siempre y cuando dichos dilogos no interfieran ni afecten el ordenamiento pblico-republicano ni las directrices socio-culturales y ticas de la Propuesta Central Laicista, incluyendo por cierto el uso de trminos, vocablos o palabras cuya significancia cause o parezca causar interpretaciones antojadizas del Gran Estamento Pluralista Laico-Laicista. EN EL TEATRO: (las dependencias del teatro permanecern cerradas hasta nuevo por trabajos de remodelacin en curso). EN LA RED 1.0: (se atiende en horario legal para informacin sobre llamado a licitacin. Prximamente estarn las bases disponibles en un canal limitado y sectorial de la Red 1.0, abierto solo para ciudadanos, instituciones o empresas inscritos en el Registro Central de Habilitacin Cvica). EN LA RED 2.0: Se reanuda programacin y gestin informtica normal-normalizada. Para prevenir nuevos ataques, interferencias o malos usos de los servicios disponibles en la Red, as como para evitar la creciente proliferacin de software malicioso o contaminante (los denominados: virus, troyanos, gusanos, serpientes, espartanos, romanos, bacterianos, agustinianos); todo usuario no codificado-no registrado de la Red deber autenticar su identificacin protocolar y establecer vnculo permanente entre su equipamiento local y las oficinas centrales de la Red 2.0. El formulario para efectuar dicho procedimiento est disponible en (WWW.au//tr.www.//...616/412yhyhyh...............(n cdula universal personal)). EN EL ASCENSOR: .- casi terminamos. difcil de creer verdad?.... .- as es una sensacin extraa ., pero son los hechos, ya falta poco .- muy poco. seguimos juntos verdad?... .- s!... acrcate ms, as .- no hemos hecho ningn cambio, ni una sola palabra. porqu crees?... .- no lo s, sucede naturalmente, o tal vez solo debamos leer, releer .- leer y revivir por dentro?.... .- es posible lo importante es que lo sentimos bien, hablo por m y creo que tambin por ti. Cierto?... .- cierto sin embargo., no s, pero tengo una sensacin de incomodidad con algo del texto, te imaginas qu?... .- el ttulo?.... .- cmo lo supiste?..., no importa, s, "la puerta", veo nuestra puerta y. .- y?...., la alusin?...., la analoga te molesta o inquieta?..... .- no es molestia, ni temor. .- cambimoslo, es el nombre al inicio, al comienzo, se te ocurre alguna alternativa?... .- cualquiera que no sea "la puerta", pensemos si cambiamos el ttulo cambia el comienzo .- y cambia la historia vemoslo al final, sigamos con el ltimo acto, leo: F.- ACTO 5: FINAL. Si es posible, cambio de color lumnico: del celeste-azul a una luz nuevamente blanca o amarilla. Incluye interaccin con el pblico, ms o menos improvisada porque pueden recibirse comentarios o reacciones de los asistentes, de todo tipo, y los actores deben estar preparados para responder a cualquier eventualidad. El concepto es que los actores se consideran reales y dudan de la realidad del pblico, que consideran como una imagen o una re-presentacin del mundo. Por lo tanto, huir del escenario para regresar por donde vinieron, ya no es posible ( entraron caminando desde la sala ). l - Y si rompemos el esquema?...... quien lo impide?.... salgamos de aqu!... vmonos, ya lo hablamos todo y .... hay que actuar, cambiar esto, es un encierro maldito..... yo lo digo y tu lo dices y hablamos y seguimos hablando... hemos ganado algo?.... ya sabemos quienes somos o quienes podramos ser o quienes deberamos ser?.... ves?... o el lenguaje falla o.... - o lo usamos mal!.... algo anda mal porque no estamos contentos ni estamos tranquilos ni en paz ni felices..... entonces es el mal.... el mal?.... mal, mal, maaaal!, adentro de nosotros, fuera de nosotros, adentro y afuera?.... y la luz lo ilumina todo..... eso tambin est mal?.... imagnate que estuviramos a oscuras, as, la misma situacin, t y yo, misma sala, muebles, el piano, pero absolutamente en tinieblas.... qu sucedera?.... descarta la libido... no debe estar muy intensa en esta historia.... Imagina, intenta ver y vernos en la oscuridad ms negra.... vernos sin ver.... - como si fusemos ciegos?... - no, el ciego tiene sus ojos cerrados o sus pupilas apagadas pero sabe que la luz est y existe y es..., lo sabe, lo presiente, lo vive en su interior, adems capta la luminosidad difusa en fin.... no, hablo de oscuridad profunda, real, densa..... noche

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profunda de oscuridad densa, el momento de las tinieblas.... que llega con prepotencia y furor, sin piedad..... , eso sera diferente..... nada veramos, ni siquiera aquello que ven aquellos que no saben ver ni mirar y menos contemplar.... aparecera algo?.... algo que no podemos o no sabemos ver cuando miramos lo invisible hecho visible?... aparecera algo entonces?.... - tal vez, pero no es el tipo de condicin que quisiera experimentar... y te sugiero no insistir en eso, otros han seguido ese camino, o anti-camino.... No!, deja eso.... es una posibilidad, no lo dudo, diferente y mala, muy mala, psima y definitivamente mala.... aprovechemos mejor el ahora mientras estemos bajo la luz, mientras podamos o quede algo de luz.... por eso digo, salgamos, afuera, da, noche, siempre hay luz....... salgamos, solo tu y yo..... - salgamos!!! Ahora estamos de acuerdo, t y yo, suponiendo que t seas t y yo sea yo, y si no es as, no importa, porqu habra de importar ah?.... salimos y estamos afuera... ojal eso sirva porque as como van las cosas, es posible que al salir terminemos entrando... aunque al menos quedar el recuerdo de haberlo intentado y quizs afuera suceda algo que.... - entrando donde?.... dijiste que podamos salir y al hacerlo volver a entrar... dnde?... - entrando donde o entrando como... qu mas da, aqu no estamos bien, afuera podemos estar peor o mejor, es un riesgo... la alternativa?.... - eso no me gust!... no tengo ganas de experimentar ni de... como se dice?... de jugar... nunca me gustaron las apuestas, lo sabes... y menos sin saber aquello que... - lo s, lo recuerdo.... apuestas, riesgos.... el riesgo.... pero esto no es lo mismo, es una decisin, compartida,... hay algo de bonito en ello... es hermoso, no crees?... de hecho no es siquiera una apuesta... qu podemos perder?.... - perder?....De eso tengo dudas, en fin.... como sea!, de acuerdo, creo.... est decidido, salgamos.... hagamos el intento entonces... - no!!!, no el intento... si lo hacemos lo hacemos, no un intento.... Vamos a salir, ambos... - ambos al mismo tiempo?... imposible: alguien debe cruzar el umbral primero, y ese alguien estar solo en ese instante... lo dems es otra historia.... - Sea!.... pero a salir... - salimos!.... Decidido. .......... (pausa) adonde?, hacia donde?... donde vamos?... - Simple, afuera, al aire, aire libre, sol, luna... el cielo.... afuera de esto... Sin complicaciones, dejemos ac lo complicado... aqu estamos encerrados, o adentro...interior; qu se yo!, llmalo como quieras.... este adentro no nos agrada, es como nuestro interior tal como es, tal como est y no debiera estar, tal como desearamos que no fuese... entonces salimos y quedamos t y yo, solos, solos con nuestra interioridad, que ser la nuestra y no estar afuera, porque afuera estaremos nosotros, y tal vez seremos... ( el interrumpe ) - seremos qu?, qu?..... olvdalo, no ms conjeturas en el vaco.... Est decidido. Preparmonos y hagmoslo: ahora dime, dime la verdad y fjate bien, abre los ojos del todo y dime cual es el camino!... dmelo tu, no la gua ni la voz de mi conciencia o el eco de mis devaneos.... s tu como antes, como siempre y piensa.... - Soy yo.... estoy pensando, pienso pero no es como siempre pensaba, es todo diferente, las cosas son lo que son, como si no fuera necesario pensar o pensara directamente las cosas, sin necesidad de pensarlas?... bueno... si estamos aqu esto es un lugar y lo vemos claramente, con sus pavimentos, paredes, las ves?, son tres paredes de cartn... de cartn!!!.... ( l camina hacia una de ellas y la golpea con los nudillos, haciendo resonar la oquedad ) - s, se llaman escenografa, no son paredes... no hay problema, mira (las toca y golpea de nuevo ), son de cartn o de lo que sea, una escenografa, tres paredes, falta la cuarta... incluso tienen su puerta, ser falsa pero es una puerta, parece serlo, representa la puerta, podemos intentar abrirla... una simple ilusin grfica para el espectador presente o ausente, ni siquiera alcanza a ser una imagen, simple efectismo que no engaa a nadie.... ilusin compartida, casi una verdad.... - ( se acerca y comprueba lo que l dice ), bien, estamos dentro de una escenografa comn y corriente, maravilloso, lo digo yo que he vuelto a ser yo misma!... La historia se aclara ( se enciende un foco ambiental adicional ).... porque si esto es lo que parece ser, hay un afuera que no ser el gran afuera pero es el primer paso, salimos de la escena y all vemos.... - te entiendo... pero para salir hay que hacerlo... podemos probar la puerta falsa y abrirla, si es que abre,... ser una puerta falsa?... - (se acerca y detiene aun metro de la puerta-espejo): qu otra cosa podra ser?... parece una puerta escenogrfica, de utilera... til para qu?.... aunque suene a clich: podra ser una puerta de verdad?.... - la puerta de la verdad?.... - no tonto!.... una puerta autntica, y no por su sinceridad, una simple puerta slida que separa dos ambientes o lugares.... - olvdalo, ahora hazme caso a mi, es mi momento!.... nada de puertas o pseudo-puertas interiores, pediste salir y saldremos al afuera ms exterior que podamos.... 3 paredes, una puerta ms o menos falsa adentro.... o... o quizs.... - quizs qu?..., ests pensando en la cuarta pared, la que no existe?.... si no existe entonces... al filo de la paradoja!... - entonces es una pared de verdad, slida, porque las que vemos son falsas, y entonces la ecuacin es simple: lo que no vemos es verdadero, un muro slido.... - slido, impenetrable.... podemos atravesarlo?... no lo creo! - podemos creer que podemos, la pared slida es invisible, es y no est, es y no existe.... a diferencia de nosotros que todava existimos pero no somos... no an!... El muro invisible.... otra es su naturaleza.... ni siquiera debemos preocuparnos por eso, no estamos investigando, solo queremos actuar... si pasamos a travs de l no debiera suceder nada extrao, como rebotar contra la invisibilidad o quedar atrapado en el interior de un malfico ms ac o todas esas otras imgenes delirantes de la

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ciencia ficcin.... est claro que as no funcionan las cosas, no cuando somos t y yo, todo lo confundidos que se quiera pero nosotros al fin y al cabo.... y aqu y ahora.... siempre que seamos realmente nosotros se entiende.... - Lo dices por lo del libreto?.... siempre hay un texto, es el efecto del verbo, del Verbo con mayscula, no es una escritura predeterminante o limitante, es exactamente lo contrario... Olvdate del libreto... - en qu sentido?... - no pienses en ello... deja eso, ven, s... miremos, veamos si vemos algo.... miremos y observemos.....

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Ambos caminan hasta el frente de la escena, mirando directamente al pblico; se pasean por todo el frente, vacilando, mirando en varias direcciones. Luego uno de ellos vuelve a la escenografa, toca y observa un muro-tabique ( si es posible mira tambin detrs de l ) y regresa donde la otra persona, se miran a la cara. El pianista toca algo alegre, agitado. l Ella - ( bromeando seriamente ) s........., habra que volver al pasado e invocar a Heidegger y preguntarle cual es el fenmeno de este escena, si est bien seguro que no re presenta algo que no solo existe.... .... qu te parece?... - no va a venir, a no ser que est sentado all, en medio de esa gente... y lo dudo mucho... mira, observa bien, tenemos los muros de nuestra casa que no son muros ni es casa y sin embargo sabemos que en cierto modo s lo son.... pero no lo son..... y podramos quedarnos eternamente all, sentados, hablando, haciendo cosas.... lo de eternamente es un decir, nuestro tiempo es la historia del libreto..... - es verdad, pero no hay tiempo, lo notaste?.... no hay reloj ni apuro ni nada y entonces no se hace nada.... si solo supiramos que esto va a terminar podramos intentar algo... y no lo sabemos aunque conocemos el libreto de memoria... primera vez que tengo este tipo de incertidumbre... no te sucede lo mismo?... - No, ............... hagmoslo terminar!!!, tu mismo lo dijiste, salgamos y olvidmonos de la escena que puede ser una trampa porque nunca se sabe quin est adentro o afuera o adentro del adentro.... - de acuerdo!... ahora estamos siempre de acuerdo, como si fuera solo uno el que habla o piensa.... y a propsito, lo pregunto de nuevo: seremos dos realmente,... t y yo?.... olvdalo, no compliquemos ms la situacin... - as es y as sea!... de una buena vez, tenemos una posibilidad, el cuarto muro no est, no existe.... no es visible.... - as parece, pero si los que estn no son verdaderos, el que falta es verdadero.... ya hablamos de eso, as lo entiendo... si no existe es, es de esencia, absoluto, categrico....a su modo sera tan absoluto que terminara siendo invisible por demasiado evidente, invisiblemente slido y por lo tanto impenetrable... - quin dijo?, parece que olvidaste unos cuantos detalles de nuestra vida... - en otro tiempo me reira pero no ahora, este ahora que no aclara.... all est el muro invisible, insisto en que es impenetrable, y si no me equivoco, ello significa que parecer que es absolutamente traspasable, mira bien, que es lo que ves, qu estamos viendo?..... - nada en especial.... oscuridad.........( pausa: mira hacia los asistentes) y todos ellos, todos.... ( seala con la mano al pblico ) - todos, son todos, son los otros....se pueden contar, son pocos, pero estn todos, los que estn estn all.... los dems.... - nos observan.... - y escuchan.... - parecen de verdad... - parecen.... pero si nosotros somos reales, ellos no lo son... simple no?... es la misma lgica del muro.... - es simple... y es complicado... los voy a llamar!.. - no!... no los llames, prefiero hablarles.... - y si tienen nombre? - y a nosotros qu?... es problema de ellos... todos tenemos nombre, nosotros tenemos, y nadie nos ha llamado!.... ( pausa en silencio, el pianista calla tambin ) ( es posible que alguien del pblico diga o grite algo. Si sucede, hay que esperar que se reanude el silencio ) - no hay comunicacin, ellos creen que son reales, igual que nosotros, pero ellos estn ms all y nosotros seguimos estando ac, ms ac, no es lo mismo... no es el mismo mundo?... no lo es?.... - ( se dirige y habla al pblico ): hay alguien de ustedes que crea que es ms real que nosotros?, si lo cree no lo diga, pero si tiene alguna duda, calle para siempre!... y si est incmodo, levante la mano, pero al hacerlo quedar incorporado a esta otra existencia.... es a su riesgo, no nos hacemos responsables a ningn efecto!.... ( varios levantarn la mano y se escucharn murmullos y tal vez alguna voz o frase o risa ). - reaccionan, nos ven y nos escuchan, son pasivos... han estado all todo el tiempo, simulando no estar, son simuladores, se comportan como si fueran un pblico normal... - cierto!... los estuve observando desde el principio, no te dije nada para no inquietarte ms, pero estaban all, sentados, muy tranquilos, como espectadores comunes y corrientes... - tambin los vea, pero era como si fueran una proyeccin, una pelcula o algo as, llegu a pensar que desapareceran y todo volvera a la normalidad... - No lo harn, creen que son el pblico y esta viene a ser, para ellos se entiende, una obra de teatro... ms de alguien debe recordar a Pirandello y todas esas cosas de personajes que se tornan reales y espectadores que participan.... es obvio pero el truco se repite siempre y nunca falla..., y en parte no es ningn truco, ni siquiera una trampa.... qu va a ser!.... el trabajo lo hacemos nosotros y nos aseguramos que no falle...

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Ella l Ella - no falla porque casi todos han pagado una entrada... y eso qu tiene que ver?... - pagan porque quieren estar all, mirando y escuchando eso que hacemos aqu, y creen que es una representacin con libreto y todo... podramos tomar el libro y leerles algo... o leerles todo y cada quien escuchara la respuesta a la pregunta que todava no dice.... como lo hicimos nosotros, antes, antes de traicionar la obra como lo estamos haciendo ahora... - est en el libreto hacerlo.... no es culpa nuestra, es todo un juego, sutil y complicado pero un juego para pensar... o prefieres un video juegos de destripados?, esos tambin son un juego para pensar... - acepto, pero insisto: y si les leemos una respuesta especfica a cada quien? - se vaca la sala de inmediato.... no vinieron a eso, no sabramos hacerlo, no nos corresponde y demorara mil aos... - y a qu vinieron?... lo saben? - lo dudo mucho... pero lo sepan o no esperan ciertas cosas y otras no, y adems es problema de ellos, si no quieren escuchar las respuestas se quedan con sus dudas..., o con sus certezas en el caso de los bendecidos... adems aqu no regalamos respuestas y respecto a la verdad (ella interrumpe) - a propsito: dnde est la verdad?... - Los occidentales pensamos que afuera, los orientales sientes que adentro... simple: est afuera y adentro, es objetiva y subjetiva, solo tenemos que sincronizar..... ah, y adems estn los que creen que la verdad absoluta no es ni existe y lo creen como una verdad absoluta.... bueno, eso es humor de primera.... humor negro pero.... - ya sabes por lo que tendrn que pasar.... - Quines?.... - ellos! ( seala al pblico con un adems imperativo ) - lo s, all no podemos hacer nada, no nos corresponde, hay otra gente que se dedica a eso... - siempre hay otra gente que se dedica a eso y nadie hace nada.... ser, hice el intento, si no se puede o no se quiere... nada que hacer, cada quien asuma su responsabilidad!.

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Nota: en este punto hacen una breve pausa y podra haber alguna interpelacin de un asistente. Los actores deben estar preparados para interactuar. El pianista calla por ahora. Las luces se atenan en el escenario y se concentran nuevamente en los dos actores, pero otro foco debe iluminar concentradamente al pianista y otro, a la puerta. l Ella l Ella l Ella l Ella - entonces de eso ya no se habla.... y nosotros preparamos el final... - mralos...................., les guste o no lo que ven y escuchan, estn todos pensando y sintiendo, incluso los que se aburren y fastidian, claro que actan como si no supieran qu hacer... ni aqu ni afuera ni adentro de ellos.... - bueno!, algo de razn tienen, yo tuve que estudiar un libreto... y tu tambin, el mismo libreto, nos quitan el texto y esto se convierte en un intercambio de miradas... - pero el libreto tiene varias partes donde debemos improvisar... - da lo mismo, el tema est definido y el que escribi el libreto ni siquiera est presente... - no estar en la sala, materialmente, pero en cierto modo est con nosotros, y con ellos... - eso es retrica pura, o est o no est, a no ser que haya alguien que escribi el libreto de quien escribi nuestro libreto... y tambin el libreto de los asistentes... - no creo, si todo fuera actuacin no sera necesario tener una escenografa, ni luces...

( el pianista comienza a tocar nuevamente, con mucha fuerza, ellos giran la cabeza hacia l, se acercan al piano, se colocan uno a cada lado del pianista, escuchan un par de minutos y luego vuelven a su posicin anterior ) l Ella - otra vez estamos entrampados...atrapados... - tal vez no!, esta gente se va a marchar pronto... creen que son pblico y actan como si lo fueran.. y estn tan convencidos que van a terminar sindolo... y entonces en algn momento van a saber que la obra termin y se levantarn y se marcharn, y all aprovechamos y huimos tambin... - buena idea, pero riesgosa, debemos salir antes... voy a hablarles directamente, de frente... - no lo esperan, no vinieron a conversar.... - no importa a qu vinieron, yo les hablo, qu podemos perder?... si quieres hblales t - y... ? - y nada.... veamos qu sucede, - habla t, es tu idea..... pregntales algo, algo sencillo... - algo que nos interese saber, por ejemplo.... algo as como quienes son, que hacen...... no, demasiado obvio, adems pueden contestar cualquier cosa.... no!, la pregunta no era sincera, qu nos importa quienes son, son ellos, ese... eso otro, aquel, la seora, otra seora, o seorita.... y una pareja, como nosotros... - nosotros no somos pareja!.... - ah no?.... y que somos entonces? - no tengo idea... somos t y yo, somos dos.... antes fuimos, entonces s lo saba, pero ahora estamos muertos.... en realidad estamos vivos pero no como antes, si antes lo estbamos entonces ahora.... como se podra decir?....

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l Ella l Ella - dilo como quieras, hemos muerto y ya, que tanto!!!, la historia no modifica esta parte del texto.... no somos los primeros ni los ltimos, adems esta es una actuacin, y somos actores, y si morimos fue como actores... - o tal vez somos actores por haber muerto, te mueres y comienza una actuacin, una representacin, re... presentacin... como si al morir asumiramos nuestra imagen... - el ego es nuestra imagen.... - entonces somos dos egos purificndose.... para liberar al yo y permitirle ascender definitivamente hacia la Luz, antes de caer el pozo de la oscuridad imposible................., y lo hacemos actuando nuestra propia confusin, y por eso hay pblico que nos mira y escucha... atentamente y con respeto............. ( pausa: si hay reacciones se agrega lo siguiente ): bueno, casi..... sern los nervios... anda casi todo el mundo muy tenso....

(puede haber ms reacciones vocales del pblico, los actores deben reaccionar discretamente a ella, improvisando libremente) l - con demasiado respeto a pesar de todo, no estarn actuando tambin?, obsrvalos, casi no se mueven.... tanta atencin me huele a simulacin.... o emulacin, tal vez imitan algo.... no, son sinceros.... han estado pendientes, no intentan engaarnos.... - no, son autnticos, ignoran su rol pero no mienten... es una lstima, no podemos confiar en ellos aunque son confiables.... es solo pblico, gente normal y corriente, y ms o menos educada, pagan su entrada para recibir algo, no para entregarlo.... claro que tan compuestos, all en la oscuridad,........ es otro mundo..... tambin estn adentro aqu con nosotros pero el cuarto muro funciona y............. y si ellos fueran los muertos?... - ( re ), eso me gust!... los muertos nos observan.... cuantos pares de ojos inquisidores, quien sabe, si podemos decirlo es posible pensarlo, y si podemos pensarlo tal vez haya una remota posibilidad que sea posible... estamos actuando la duda de nuestra muerte o de nuestra vida?... para los muertos, y los muertos han pagado una entrada para que les digan que no son lo que son.... y as sucesivamente.... pero all siguen, los veo, con sus expresiones serias, circunspectas, con ese tono de circunstancia virtual, como que entiendo donde estoy pero en el fondo no lo s, y no lo s porque para saber donde estoy debiera saber quien soy y quien era.... y adonde voy o me llevan!... sern libres?... - libres de qu?.... adems, si estn muertos qu importa?...., bueno.... puede importar ms que antes... s, es interesante observarlos, tienes razn, todos sentaditos, hombres y mujeres y una que otra variante polticamente correcta...., ese es el punto, muertos y todo, siguen siendo polticamente correctos.... es como una maldicin, capaz que hasta sean agnsticos... de esos de ahora, que creen y no creen y quien sabe pero por favor no me molesten con eso..... - o relativistas,....... s, no, tal vez, todo puede ser pero.... es y no es aunque si lo consideramos desde el punto de vista de..... y de repente se mueren y quedan aprisionados para siempre en sus propias dudas, sus muy cmodas y socialmente correctas dudas..... mralos.... ( el actor describe brevemente la tipologa de espectadores presente en la sala: estudiantes, bohemios, gente formal, por edad, por nivel social, por expresin de sufrimiento etc., debe ser algo espontneo, lo que se siente al verlos ). Ser esa la realidad?.... - No, es un pblico selecto..... estn exagerando, quizs sean solamente gente comn, espectadores entrada en mano, personas correctas y medianamente decente que asiste civilizadamente a un espectculo?... - entonces no estn muertos?, no me desilusiones..... - no me preguntes a m, hazlo a ellos!....

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El pianista cesa de tocar y se levanta, gira y queda mirando al pblico, esperando el desenlace. l Ella l - Se detiene frente al pblico: Seoras y seores!!!............. , con todo respeto, con profundo y profundsimo respeto no exento de afecto, cario y solidaridad desinteresada, nos atreveremos a.... - (tambin hablndoles a la audiencia) ...l se atrever!..... habla por tu cuenta, por si acaso... - no hay problema, me atrever como deca o como rectifica mi encantadora y amable ( amable?... ) colega ( colega?.... );... digo que me atrever a decirles algo!... yo s que la mayora de ustedes son pblico, asistentes habituales a todo tipo de obras, representaciones, eventos, performances que incorporan ms o menos activamente al espectador en muchos modos y maneras ingeniosas etctera etctera.... por lo tanto nadie se sorprender si les hago una pregunta directa y sincera, que por lo dems ya est anticipada... obviamente contesta quienquiera y ojal sean pocos y si es uno, mejor an porque entonces puedo responderle algo directo y personal... claro que sera un problema porque casi todos pensaran que es un actor o alguien preparado.... entonces, y se me ocurre ahora, justo ahora, aunque est en el libreto no le quita su sorpresividad, entienden?... digo que se me ocurri hacer el tpico numerito de los magos: voy a lanzar algo al pblico, a ojos cerrados, para seleccionar a un espectador, uno solo, y si el seleccionado es tan amable, escuchar mi pregunta y, si es ms amable an, nos regalar una respuesta.... - muy profundo!.... nos dejas al borde del ridculo y arriesgamos perder toda la tensin de la obra, mucho ms simple: usted seor!.... s, usted all, en la segunda fila, al lado de esa mujer con chaleco ( etc. la actriz habla a un espectador cualquiera ). Usted... por favor.... es solo un momento, usted me conoce?, tenemos algn ensayo o arreglo?.... no?.... bien, es la verdad y si lo creen o no es problema de ustedes, adems es hora de apurar, esta obra no puede ser eterna!.... bueno, seor, mi compaero ( compaero?...) le quiere preguntar algo: - ( hablando al escogido, luego de una pausa breve ): usted est muerto?.....

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Pausa, todos callan, el espectador responder s o no, diga lo que diga, apenas responda, el pianista corre al piano y toca algo fuerte, fortissimo, improvisando lo que siente en ese momento. Sera conveniente un foco manejado por un operador, para iluminar al eventual asistente. Ella - viste?.... ya tienes tu respuesta,...... muchas gracias seor, puede sentarse, pero no le creemos, el libreto dice que sea cual sea su respuesta, debemos decirle que no le creemos, no es desconfianza, pero el libreto deba prever una reaccin nuestra ms o menos universal, para salir del paso y no perder el control de la actuacin, lo entiende verdad?, gracias.... en lo personal, pienso que usted no tuvo tiempo de pensarlo mucho, lo presionamos para decir algo y lo dijo, ninguna novedad!... es la historia de su vida.... lo presionaban en el colegio para decir algo, y lo deca, de memoria.... o en la universidad, o en las elecciones, tena que votar y votaba..... por instinto, aficin, emociones y sentimientos.... y esto no fue diferente... pero no se preocupe, la verdadera verdad es que usted est vivo, sea que lo est o que haya muerto fsicamente.... si no lo estuviera, si hubiera algo parecido a la muerte de los que no creen en creer, no me estara escuchando, cuando mucho sentira el eco atenuado de mis palabras, cada vez ms tenue hasta el silencio total, la oscuridad total, la nada.... esa nada que no es nada y por lo tanto ni siquiera alcanza a ser nada y menos an a ser algo.... esto es sentido comn y haca falta un poco no?.... - y ahora qu?.... no funciona, diga lo que diga el pblico o los que representan al pblico, o los que actan como si fueran el pblico, tal vez para no ser ellos mismos.... no cambia nuestra situacin, somos tu y yo, como al principio.... - entonces hagmonos una pregunta a nosotros mismos... - cual?... - ( mirndolo fijamente ), quienes somos tu y yo?.... y no estoy filosofando ( vuelven al sof ). - eso lo sabe Dios!... - y el escritor del libreto.... - no!.... ese solo escribe lo que le dicta su.... - su que?.... - su no se que..... el escritor solo escribe, como un escribano.... aporta lo suyo pero nada ms, y eso cuando es un buen escritor.... un mal escritor s es el autor..... - no divaguemos.... hagamos un esfuerzo final para saber.... para saber quienes somos? - te sigues refiriendo a nosotros, nosotros dos?.... - s!.... - bueno, oficialmente somos t y yo, misterio, luego somos dos actores que han muerto, o mejor dicho, que simulan que han muerto?... tampoco, que hacen como si estuvieran vivos luego de morir, o vivieran la otra vida que se vive cuando ya no se vive.... con o sin libreto... y con un pblico que parece estar ms muerto que nosotros aunque tambin actan su papel de pblico pasivo, que para eso pagan, y con eso que pagan algo nos llega a nosotros.... - poco, harto poco.... - a nadie obligan.... - el libreto obliga... - ni tanto... tena hartas indicaciones de improvisacin.... - y las aprovechaste?... no me parece - lo hago ahora, lo hago aunque estoy recitando de memoria y de paso respondo a la pregunta sobre el quien somos y quien no somos... terminamos la obra y te invito a cenar o algo as y seguimos hablando y nos conocemos un poco ms, pero como seres reales, vivos o muertos pero reales y ah vemos.... - vemos qu?.... esto no es muy original....y quien te dijo que me interesa o si estoy libre?, adems, hablas de verdad?, la gente creer que es parte del libreto.....

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Ahora, ambos deben conversar con naturalidad, la posibilidad de iniciar una relacin personal ms o menos convencional (limitada a lo amistoso o ms que eso no tienen vnculos definidos con alguien ms; o incluso basada en la aversin y antipata si eso es lo que sienten), durante 3 minutos mximo. El pianista deja el piano y se acerca para escucharlos, en algn momento, si ven una pareja ( joven o no ) en el pblico, pueden interactuar brevemente con ella, al tenor de la conversacin. Es un dilogo real, los dos actores hablan de lo que verdaderamente sienten uno respecto del otro, incluyendo lo sucedido en sesiones anteriores de la obra. Lo ideal es que sean ambos solteros, pero si no es as, el tema discurre por la amistad y los lmites de ella. En la representacin del da siguiente, esta improvisacin se repite pero sin partir de cero, sino retomando el dilogo donde se interrumpi ahora; ello requiere un breve resumen de lo sucedido el da anterior para que el pblico, que es nuevo, est al tanto y comprenda. Final: Ambos estn de pi, y se acercan al piano. El pianista calla, mirando el teclado, sin moverse. Ella l Ella - bueno... en eso quedamos?... - s, dejmoslo as, maana continuamos, ahora nos vamos, todos nos vamos... - as, sin ms?.... como que todo hubiera quedado en el aire... habr entendido algo la gente?

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l Ella l Ella l Ella l Ella l - cual gente?... ellos o nosotros?, yo no comprend nada porque no tena porqu hacerlo, soy un actor y cumplo un trabajo, para eso me contrataron... - y lo nuestro?.... - ah veremos, si acaso.... - eso es muy vago, yo tambin estoy contratada, soy una actriz... pero no estoy satisfecha, para nada.... maana es otro da, todo comenzar nuevamente, desde cero... - no necesariamente... bueno, el tiempo termin, saluda al distinguido y chao!... - y que les digo?... improviso o sigo con el libreto?... - en este punto el libreto dice que digamos lo que estamos diciendo, sin ms enredos.... - bien. Entonces.... estimado pblico, gracias de nada y adis!.... - eso es.... adis, a - Dios.....

Entonces tocan a la puerta. Tres golpes secos y ntidos. Ellos callan, se miran y luego miran la puerta, sin reaccionar. Los golpes se repiten con ms fuerza. El pianista deja de tocar y tambin mira la puerta ( deben ser golpes reales, no sonidos pre grabados ). l Ella l Ella l Ella - llaman... - llaman?... porqu el plural, acaso sabes quien es o quienes son?.... - no, por supuesto, no lo s.... como t, supongo.... verdad? - verdad.... no lo s, yo no s nada, y en todo sentido, ni como actriz ni como yo misma... la puerta suena, alguien golpea, alguien est all, detrs de la puerta, quiere entrar, quieren entrar.... - o buscan a alguien....busca a alguien.... - ser por eso de estar muertos?.... a lo mejor no lo estbamos, solo ramos actores en estado intermedio.... algo as como una transicin....

Se repiten los 3 golpes, con mayor fuerza. l Ella l Ella l - tres, tres y luego tres, no hay ms..... abrimos? - abre t!.... - porqu?.... - Eres el hombre de la casa!, caramba!!!.... alguna vez que asumas... - s claro... mira quin habla de responsabilidad!....y a la hora que lo hace .... ( hablando solo, hacia el pblico ).

Final 1: Entonces el pianista se incorpora repentina y rpidamente, camina hacia la puerta ( casi corriendo ), al pasar frente a la mesa, recoge el libro, luego llega a la puerta, la abre y en un segundo desaparece tras ella, cerrndola. Ellos se miran, con expresin triste y algo de ternura; luego se marchan juntos, saliendo por detrs de uno de los muros de la escenografa. Al salir apagan las luces de la lmpara central, la escena permanece pocos segundos a oscuras, luego un foco no visible ilumina espectralmente el piano ( fuertes contrastes de luz y sombra ). Final 2: a continuacin de lo anterior: se abre la puerta y el pianista regresa al piano, dejando la puerta abierta. Toca los acordes finales de algn tema conocido (el final de una pieza dramtica). Luego se levanta y camina hasta la puerta. Se apaga ese foco y se enciende nuevamente enfocando la puerta. El pianista saca una llave o llavero, la coloca en la cerradura; prueba que la llave y la cerradura funcione correctamente: detrs de la puerta hay un gran espejo (no se deben ver sus lmites), situado aprox. a un metro de la puerta. El pianista sale tras la puerta ( lateralmente, frente al espejo ) y antes de desaparecer cierra la puerta tras de s; se escucha e l ruido de la llave al cerrar. Se apaga el foco y se encienden las luces de la sala. Fin. INFORME OFICIAL: Nota adjunta: documentos recabados posteriormente y pertenecientes al Ex-Archivo Central de Documentacin Clasificada (ACDC), actual Departamento Sectorial Actualizado de Documentos Des-clasificados Protegidos (DSASDDP), pudieron ser revisados por la Nueva Oficina Des-centralizada de ex-Control. En lo concerniente a lo que nos interesa, se emita un aviso interno (con copia al Centro de Autorizaciones) notificando el cese inmediato de toda operacin, procedimiento y proceso de control y supervisin in-situ del denominado "Drama del Ascensor". El siguiente reporte no confirmado del ltimo dilogo ejecutivo referente a dicha Historia Supervisada y Editada, ha de ser borrado de estos registros segn el instructivo adjunto el decreto exento vigente: .- quin dio la orden?... .- lo ignoro, solo sabemos que lleg autenticada y certificada, revisamos el cdigo .- y entonces qu se supone que debo determinar?..., no me nominaron para hacer y deshacer que yo sepa .- . Usted dir!... .- yo digo .., digo que nada!... conoce la rutina?..., bien, entonces proceda!... .- la rutina no especifica el orden de la secuencia qu hago primero?... .- desactive el maldito procedimiento .- y la base de datos?..., el flujo informativo est en lnea con la Red 1.0 y tiene un rebote redundante a la Red 2.0

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.- corte todo el maldito flujo, corte, interrumpa, desconecte, desvincule y apague las conexiones y los malditos equipos .- no son solo los equipos, usted lo sabe seor!... .- no me recuerde lo que s y menos lo que no s!... qu es exactamente lo que necesita que le precise?... .- no lo s con exactitud .- entonces no joda con preguntas tcnicas!... .- .., la base de datos, solo apago o borro?... tal vez podra consultar a .- no pienso!... apague, no borre todo y que se queden con los respaldos si quieren hacerlo y si no quieren que se los . Olvdelo!. CRNICA PUBLICADA (versin oficial autorizada posteriormente): Habiendo finalizado el trabajo de control, supervisin y edicin realizado eficaz y diligentemente por la Oficina (.), la Autoridad Central Republicana orden el cese inmediato de todas las actividades, acciones y pro-acciones dedicadas a la gestin de dicho control, ejercido como siempre en nombre del inters pblico y calificado como siempre por los ms altos valores de la tica laica-laicista del nuevo y definitivo espritu de la nueva y definitiva Repblica Total-Totalizada y Sistemizada. A afectos administrativos y preparando el inminente registro de la versin textualizada final de ese episodio experimental de auto-regulacin normativa y cuasi-creativa, atendiendo a una solicitud explcita formulada por la Oficina Central de Registro, Almacenamiento y Blindaje condicional de textualidades experimentales, se procedi a re-estudiar el ttulo de dicha Historia. Un equipo de consultores externos (compuesto por el ciudadano seor: ..), concluy en la conveniencia de una modificacin, descartando definitivamente el ttulo "La Puerta" y proponiendo y sugiriendo las siguientes opciones: .- "La Puerta 2.0", "La Puerta 3.0"; "La Puerta 5.1"; o bien la siguiente gama alternativa: .- "Ascensor 3.0", "La Puerta del Ascensor", "La Historia del Ascensor"; "Drama en el Ascensor 3.0 y 4.0". A ttulo experimentalista, se sugiere considerar ste: .- (. (ttulo propuesto no idneo ni compatible)). EN EL TEATRO: Comunicado emitido por Nuevo Director Confirmado: se anuncia puesta en escena nueva obra no interactiva, titulada: "Dilogos prohibidos en el Ascensor". EN LA RED 1.0: programacin reanudada normalmente. EN LA RED 2.0: se abre sitio www.elttulo.wwk.ccw//.iu77y77//(cdigo autorizado de ingreso: incluye concurso sectorial para proponer ttulo oficial para la "Historia del Ascensor 4.0" que est siendo subida a la Red por captulos diarios en tiempo-real. Ganador o ganadores recibirn ( (premio a especificar prximamente)). Banner publicitario compartido: "adquiera DVD FullHD con la verdadera historia del "Drama del Ascensor", reconstruida en los Estudios Centrales ECGW bajo la direccin de (. (nombre director en reserva precautoria)). EN EL ASCENSOR: .- recuerdas lo que lemos recin?... .- .., no, fue una lectura?... .- se supona. Yo tampoco lo rec., no como un recuerdo, no como un recuerdo de algo ledo en estas hojas .- escucha.. lo oyes?..., oste eso?!... .- s!.... .- lo escuchaste realmente?..., por favor, necesito que me digas absolutamente la verdad sin concesin alguna, oste eso?... .- s .- los tres golpes en la puerta?..., solo la verdad, dmelo, escuchaste esos tres golpes?... .- los escuch, no s si fueron tres pero algo escuch, aunque no sabra decirte si en la puerta, pero s los o!.... .- s., quizs sean solo ruidos exteriores.. Terminamos?... .- terminamos, ltima pgina, libreto revisado, ledo, casi actuado, no cambia, solo el ttulo .- solo el nombre. Y qu con el final?..., el comienzo ya no depende de nosotros, pero el final, quizs se puede. qu sientes? .- tal vez los dos finales?..., porqu dos?, porqu la alternativa?..., si es una historia debe tener un final uno solo, no dos! .- recuerdas porqu dejamos escritas esas dos variantes?... .- no, pero me lo imagino, sera que no nos pusimos de acuerdo .- algo as debi suceder, pero ahora es diferente totalmente diferente .- porque finalmente estamos de acuerdo?... .- porque finalmente llegamos juntos al final, al final de la misma historia. .- entonces ste es el final .- as parece .- el mismo final, la misma historia, t y yo .- t y yo, misma historia la verdadera historia .- mismo final. No, el verdadero final, y el verdadero comienzo!... .- qu hacemos entonces?... .- rompamos la ltima hoja y volvemos a escribir el final, un nuevo final, la autntica conclusin!... que coincida expresamente! .- Cul es?..., no, no me respondas, s lo que tienes en mente. me equivoco?... .- No, asumimos la historia

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.- y definimos nosotros y realmente su final .- nuestro final .- as sea ser necesario escribirlo?... .- no para nosotros tal vez para los otros, algn da nos encontrarn, y aqu estar el Libro y el libreto, yo lo hara .- sea!... Cunto tiempo nos queda?... .- quien sabe!..., quizs no sea tiempo propiamente tal, lo suficiente, lo suficiente para re escribir nuestro final .- hagmoslo pero hay un problema, lo notaste verdad?... .- es inevitable hacerlo escribir el final antes de vivirlo?... .- imposible vivirlo y despus escribirlo . Obvio, aunque . No necesariamente, sabes porqu lo digo?... .- no, y presiento que no quiero saberlo, o no necesito saberlo . Qu ms da!.... escribamos algo, no ms conjeturas .- hecho, djame buscar.., aqu est el bolgrafo, veamos si funciona todava.., s, en la parte de atrs de la ltima hoja .- entonces no hay que romperla, solo escribir su reverso, ser casi como un palimpsesto. .- ms claro que eso lo que sea, hay que escribir quieres empezar?... .- bueno, acrcate sentmonos en el piso, ya, entonces.: escribo primero esto: --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------CAPTULO 3: Ttulo: Ttulo provisional:

No identificado. No definido. No concluido. "Conclusin conclusivamente incorrecta":

INFORME OFICIAL: .- est seguro?, revis la autenticacin y el cdigo interno, absolutamente revisado?... .- s seor Jefe confirmado, revisin formal y oficial cumplida cabalmente! .- qu tiene que ver la cbala en esto?..., .- . .- bromeo, yo tambin tengo derecho de vez en cuando, y hoy es un buen da, definitivamente, entonces, djeme ver, aumente el contraste y el brillo del monitor 4D ultra-hologrfico y ultra no s qu . As, suficiente, entonces.., no habra dudas, reporte de dilogos autorizado . Se derogan disposiciones transitorias tal y tal .., o sea que podemos dialogar oficialmente, respetando las jerarquas se entiende pero podemos qu le parece!.... .- seor el dilogo interno nunca se suspendi siempre se ha conversado, usted pregunta algo y yo respondo y .- a ver, para que lo entienda: lo que digamos o hablemos es una cosa pero aqu y es algo que debiera saber y nunca olvidar, solo es real lo que se informa oficialmente, lo entiende verdad?... .- s., es la ley, lo dice el reglamento que. .- no, el reglamento no habla de realidad, se lo digo yo que a efectos suyos y de todos sus colegas soy la ley y el reglamento y cualquier ley que se me ocurra, bromeo nuevamente olvdelo!.... ms bien cunteme si convers con el funcionario a quien encargu desconectar los equipos y borrar los archivos locales habl dialog con l s o no?... .- no seor, o sea s, s y no. .- sera mucha molestia ser algo, solo algo, no es mucho lo que pido, algo ms preciso?.... .- habl con l, pero no oficialmente, y como usted dijo que solo los .- olvide todo lo que dije: qu fue lo que le cont l sobre el respaldo externo a los archivos?..., verific su estado?... .- no, dijo que no se atreva, no sin una orden escrita oficial. .- la tiene ahora, y usted, no l Ah!, necesito que me contacte con el Jefe saliente, sus datos estn ah proceda. .- de inmediato seor, un momento., no est en su residencia, pruebo con el localizador mvil?... .- pruebe .- a la orden: . No responde, hay un mensaje oficial .- djelo, pruebe con la conexin prioritaria .- Cul nivel?..., el de mxima prioridad?... .- ese! .- pruebo: , ya est, digito el cdigo de interconexin. identifico al llamante?... bien hay audio .- gracias, yo sigo, retrese.. Hola?..., s, soy yo. Bien gracias. INFORME OFICIAL LTIMO DILOGO ENTRE Jefe saliente y Jefe Entrante: Jefe entrante: .- s, soy yo, gracias. Esta es una llamada oficial protocolar, le agradecera fuera tan amable de atenderla Jefe saliente: .- estoy obligado a ello, y no solo a ello qu se le ofrece?... Jefe entrante: .- en primer lugar saludarlo y desearle una feliz fase de transicin, en segundo lugar, es referente al caso anterior que usted supervisara, el llamado "Drama del Ascensor" o "Historia 3.0", sabe de qu hablo supongo Jefe saliente: .- vamos al grano si es posible, estoy a punto de salir de viaje Jefe entrante: .- le autorizaron?... perdn, no es asunto mo, voy al asunto: ese caso se cerr, por lo que respecta a esta oficina y por ende no hay nada pendiente ni procedimiento alguno en curso, y por si le interesa, tampoco hay orden de revisin de lo que sea que se hizo o no se hizo antes de mi llegada, en la cual no tuve injerencia por cierto Jefe saliente: .- me alegro, Cul sera el punto entonces?...

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Jefe entrante: .- sera djeme revisar este mdulo en pantalla sera y le repito que no se trata de algn trmite pendiente ni mucho menos, y tampoco de simple curiosidad personal porque eso aqu no vale como usted bien sabe el punto es no encuentro las palabras exactas Jefe saliente: .- si lo prefiere me llama nuevamente cuando las encuentre Jefe entrante: .- el punto es que se me orden cerrar y sellarlo todo, todo lo referente a ese caso, y tuve algunos problemas tcnicos que en parte, y aclaro que solo parcialmente, parecen tener alguna relacin con el hecho que el ltimo informe oficial que se emiti durante su gestin, que yo pude revisar personalmente, tena eso que llaman "contenido flotante", disculpe, "contenido fluctuante" que como usted bien sabe es pura y simple condicionalidad abierta, o sea que eso que yo revis era algo que poda estar cambiando en el momento mismo en que lo revisaba Jefe saliente: .- y porqu no se contact con la fuente externa de cambio, actualizacin o edicin?... Jefe entrante: .- lo hice, pero era un meta-link a la Red 1.0 que supuestamente estaba deshabilitada en ese momento, con un sub-link a la Red 2.0 que tampoco estaba operativa Hice mis consultas y nadie supo o quiso explicarme el asunto usted sabe Jefe saliente: .- yo s, yo s que por all as se estilan las cosas en fin en qu puedo ayudarle?... porque entiendo su inquietud pero no tengo idea de lo que pudo suceder ni de cual pudo ser la fuente externa o interna?... lo pens? Jefe entrante: .- interna dice usted?... no se supone que solo el jefe debiera, interna dice usted!... Jefe saliente: .- no necesariamente, externa, interna o algo ms simple y sutil: Jefe entrante: .- ambas?... una relacin entre ambas?... Jefe saliente: .- ms sutil.., quizs ms real?... Jefe entrante: .- ms real, solo hay haba una fuente real. La locacin real de aquel episodio, pero se supone pero es un hecho que la poltica oficial de esta oficina no es precisamente la divulgacin irrestricta y acrtica de las apariencias banales de realidad., porqu todava hay gente que por ignorancia o mala intencin confunden la realidad aparente con la verdad Jefe saliente: .- por desgracia, los muy ignorantes insisten en estudiar las relaciones entre la ontologa y la fenomenologa, habrase visto!... Jefe entrante: .- noto cierto matiz irnico o me equivoco?... Jefe saliente: .- se equivoca, fue un sarcasmo. Bueno, esa es mi sugerencia si es que quiere ahondar y verificar, cosa que no le recomiendo!... Jefe entrante: .- no me lo recomienda dice usted, ya, le agradezco su amabilidad y esta charla informal, bueno, no tan informal, gracias y que disfrute su transicin.. Jefe saliente: .- gracias a usted por acudir a este humilde servidor y tambin le deseo lo mejor ah: tiene usted alguna idea de cual fue la causa de que esa oficina y el Poder Central Republicano en pleno se preocupara tanto de un episodio que a decir verdad y al margen de su connotaciones trgicas muy humanas por cierto, no tena mayor relevancia social ni sistmica?... Jefe entrante: .- s, supongo que. Se fueron entrelazando una serie de alteraciones y complicaciones que Jefe saliente: .- las complicaciones las inventamos nosotros y "nosotros" es en verdad poca gente!..., no piense, piense en quienes protagonizaron realmente ese hecho real Jefe entrante: .- eso se sabe, fueron dos ciudadanos, l y ella que Jefe saliente: .- exacto: l y ella, un hombre y una mujer., un hombre, una mujer, un recinto cerrado, una puerta, un libreto y algo ms Jefe entrante: .- qu ms?...., no haba nadie ms, nadie como ellos se entiende Jefe saliente: .- un hombre, una mujer, un libreto con una historia escrita por ellos, y un Libro, y no necesariamente solo ellos all!... Jefe entrante: .- qu me quiere decir?... Jefe saliente: .- le quiero decir, y igalo bien porque dudo que alguien ms se lo diga, que (comunicacin alterada por problemas tcnicos). CRNICA PUBLICADA: Con fecha actualizada y autenticada de (//.), esta Unidad Semi-Autnoma de Coordinacin Informativa Pblica Republicana (USACIPR), informa a sus clientes, usuarios y pblico en general, que el comit directivo acord reanudar las emisiones informativas regulares, de acuerdo a la normativa vigente, aprovechando para informar que el servicio frecuencial normal haba sido interferido, alterado o interrumpido por causas o agentes cuyo origen desconocemos y que la autoridad competente estara investigando. Asimismo informamos que nuestros servicios contratados de uso y atencin recproca bi-direccional, con la Red 1.0 y 2.0, tambin se han reactivado desde que aquellos sistemas volvieron a operar regularmente. Entre los eventos del da a destacar est la clausura definitiva de todos los procedimientos de supervisin, control, gestin, edicin, proteccin y re-conversin de la historia episdica sucedida en el denominado "Drama del Ascensor", ya definitivamente archivada a todo nivel; descartndose cualquier intervencin o participacin en cualquier trabajo ulterior de textualizacin o de redefinicin del ttulo. Un vocero no autorizado del Departamento Zonal de Gestin Edilicia Urbana nos coment informal y oficiosamente que la suspensin de los trabajos de demolicin de los aosos edificios residenciales situados en el degradado Sector 14-W7, dictaminada por la Inspectora Central ante denuncias que mencionaban posibles perjuicios, lesiones e incluso fallecimientos por accidentes causados por dichas faenas, ha terminado y las obras continan, habindose comprobado la falsedad de tales imputaciones. Fuentes policiales-polticas nos comentaron que ese rumor pudo haber sido inventado por grupos de des-adaptados, marginales, bohemios y bandas organizadas delictivas que intentan lucrar tangencial e ilegalmente con este gran proyecto destinado a renovar el aspecto de ese gran sector central

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de nuestra ciudad. Otros rumores sobre supuestas reacciones e incluso manifestaciones de protesta o rechazo a la reanudacin de esas faenas no han podido ser confirmados ya que las autoridades competentes rehsan hablar al respecto y resulta momentneamente imposible visitar el lugar que se encuentra protegido por un fuerte dispositivo protector, debido al riesgo que para los peatones suponen este clase de demoliciones. Hemos recibido una serie de llamadas, e-mail y otras comunicaciones reclamando por la suspensin de todos los blogs y comentarios en lnea hasta ayer disponibles en la Red 2.0 para tratar -entre otros tpicos- el tema del "Drama en el Ascensor", as como un concurso semi-pblico convocado para escoger el nombre final que la versin 3-D fotorrealista en curso de produccin, hara sobre esa historia, o sobre el relato de la historia de esa historia. ltima hora: solicitamos a nuestros usuarios y pblico en general, no seguir comunicndonos con nosotros para inquirir sobre el susodicho episodio ni sus variantes colaterales, porque por Decreto Exento Imperativo se nos ha ordenado cesar todo tratamiento directo o indirecto de ese evento, incluyendo contactos particulares con la ciudadana. Noticia al margen: hoy recibimos la corts visita virtual auto re-presentada del ex-Jefe de- Mdulo () de la ex-Oficina Central de Supervisin y Control. Lamentamos no haber podido atenderlo personalmente porque nuestro personal ejecutivo y operativo se hallaba intensamente ocupado en y por sus labores cotidianas. EN EL TEATRO: Segundo Comunicado emitido por Nuevo Director Adjunto (por confirmar): por motivos de fuerza mayor se anuncia la postergacin de la escenificacin de la nuevo obra no interactiva titulada: "Dilogos prohibidos en el Ascensor". A cambio se representar la produccin Hiperrealista-Verosmil 3D Ultra-Full-HDD, titulada: "Amores y Muertes Dilogos en el Ascensor". Las primeras 10 exhibiciones sern efectuadas solo para asistentes con Invitacin Oficial Certificada (clase CRTT-08-b8). La presentacin biogrfica del equipo productor y un trailer 2D de esta novedosa y emocionante produccin artstica, podrn ser vistas prximamente en la Red 1.0 (solo usuarios inscritos en el ex-Registro Central de Televidentes, Videntes e Internautas, actual Registro Nacional Republicano Centralizado (RNRC)). Nota: hoy se recibi recibimos la corts gentil visita del ex-Jefe de- Mdulo () de la ex-Oficina Central de Supervisin y Control. Lamentamos Por desgracia no fue posible atenderlo personalmente porque nuestro personal no estaba socialmente disponible debido a sus actividades rutinarias. CRNICA PUBLICADA: El Ministro Plenipotenciario de Orientacin Urbana (M.P.O.U.), que desde la llamada "Crisis de rboles Plastificados" ejerce interinamente las funciones de Alcalde Mayor y Gobernador de la Regin Capital Integrada (RCI), dio una conferencia de prensa restringida cuyo contenido est disponible abiertamente en la Red 1.0. EN LA RED 1.0: Nota 1: Se informa a nuestros inscritos, colaborantes, participantes y visitantes ocasionales, la presentacin del Nuevo Formato de Inscripcin Participativa Ampliado, emitido va decreto exento superior por el RNRC en esta fecha: Da decimotercero del Mes Cuarto de las Glorias Republicanas Centrales (ex mes cuarto de las efemrides gloriosas de la gesta republicana radical-total), ao treinta y siete de la Nueva Repblica Laica & Laicista Totalizada (www.NRLLT.wwk./37/4/13b//.TTT + cdigo personal autorizado). Nota 2: acusamos visita re-presentacional del ex-Jefe de- Mdulo () de la ex-Oficina Central de Supervisin y Control. El intenso ritmo El intenso ritmo de nuestra actividad programtica e interactiva, recientemente reanudada, no permiti atender a tan destacada personalidad de la Administracin Central, hoy en retiro. Nota 3: (link abierto-universal): declaracin emitida hoy por el M.P.O.U. de la RCI: Ante la ola de rumores mal-intencionados, injuriosos, calumniosos, prevaricadores y potencialmente sediciosos, que personas y grupsculos vinculados al auto-denominado Movimiento Cultural-Espiritual-Moral alternativo, faccin extremista y semi-clandestina del (..), han estado difundiendo por medios fsicos y electrnicos, acusando a la Autoridad Central de encubrir un supuesto contubernio entre la Gestin Central Urbana, la Iniciativa Privada-Hbrida y las autoridades de seguridad, presuntamente motivado por las responsabilidades que les cabran en el ya solucionado accidente ocurrido en las obras de excavacin, demolicin y socalzados efectuadas bajo las ms estrictas normas de seguridad y contando con todos los permisos, certificados y aprobaciones tcnico-legales pertinentes, en los terrenos del Ex-Centro Histrico (mdulo ), declaro lo siguiente: tales imputaciones son total y absolutamente falsas. El accidente en cuestin fue de colateral y no implic daos a infraestructuras o a personas relevantes o no considerados en el Programa de Avance de Obra. Los 42 edificios demolidos eran construcciones antiguas, en psimo estado de conservacin, fuente de contaminacin y degradacin cvica; y al momento de efectuarse las faenas en cuestin estaban completamente vacos de residentes legales, ocupantes o visitantes. Los rumores difamadores sugieren que el listado de edificaciones a demoler era de 41 y que otro edificio habra sido destruido por error o incluso intencionalmente por razones que ni siquiera vale la pena comentar; y que se habran falsificado posteriormente permisos legales para justificarlo, algo ms absurdo an tal como me consta por haberme encargado personalmente de revisar esa documentacin, con lo cual doy por cerrado el tema aunque advierto que si continan propalndose estas falsas informaciones, procederemos con todo el rigor de la ley vigente contra los responsables reales o presuntos. EN LA RED 2.0: Link abortado: (conozca los contenidos no censurados de la declaracin acusatoria formulada a este medio por un vocero (supuestamente) autorizado del auto denominado Movimiento-Cultural-Espiritual-Moral, conocida agrupacin contestataria objeto de mltiples controversias; referentes a la real dimensin del accidente ocurrido en la demolicin del Edificio 42 y su posible vinculacin con el llamado "Drama del Ascensor". Aspectos inditos, coincidencias extraas, detalles sin explicar, dudas, enigmas y misterios sin resolver y una extraa conjetura final: disponible en: www.//wwkj/42alt............................... (cdigo inutilizado por disposicin superior-externa)). Link suspendido: (conozca las primeras proposiciones recibidas para el concurso sectorial: "Ttulo oficial para "Historia del Ascensor 4.0""). Link interferido: (vea el primer adelanto-trailer de la nueva y espectacular produccin realizada en los Estudios Centrales ECGW, dedicada a la verdadera historia alternativa y virtual del "Drama en el Ascensor").

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La noticia del da: primeras imgenes grficas supuestamente reales para-consistentes obtenidas en los restos de la locacin donde habra sucedido el denominado "Drama del Ascensor". Esta Red-integrada no se hace responsable de la veracidad de tales imgenes ni de las consecuencias que su visin podran tener en personas de criterio poco o mal formado. Link activo: conozca los pormenores de la visita virtual efectuada a esta sede por el ex-Jefe de- Mdulo () de la ex-Oficina Central de Supervisin y Control. Conozca sus dramticas revelaciones y audaces comentarios respecto a (..). Personal del Departamento Social y Recreacional le acompa a un recorrido informal-informativo por las principales salas de nuestra unidad operativa; terminado el cual y altamente satisfecho al constatar el excelente nivel tcnico, tecnolgico y tecnocrtico de nuestra organizacin, se retir saliendo por la misma puerta-virtual por la cual haba entrado, siendo esperado gentilmente por un automvil de la Jefatura Central de Proteccin Cvica, presumiblemente para acompaarlo de vuelta a su unidad residencial de la zona transicional. CRNICA PUBLICADA: Noticias provenientes de la Oficina Central de Informacin Republicana Multi-Pluralista Protegida, sealan que el ex-Jefe de la ex-Oficina Central-Sectorial de Control y Supervisin Inducida, habra sido detenido mientras y bajo semblanzas re-presentativas pseudo-virtuales intentaba adquirir o recibir un legajo de documentos confidenciales referentes al llamado "Drama del Ascensor", presumiblemente de su versin real consistente. Un vocero de Inteligencia-Central inform que en estos momentos est siendo interrogado y sometido a un procedimiento complejo de auto-adaptacin contextual, voluntariamente aceptado. En cuanto a dichos documentos se nos inform que carecan de relevancia alguna y solo seran de inters anecdtico; por lo que fueron incinerados segn la ordenanza vigente de tratamiento a material textual desechable; descartndose asimismo que existan otras copias, por lo que cualquier informacin que en tal sentido pudiese aparecer, no sera digna de crdito y se conmina a quien la pudiese recabar, notificar de inmediato a las autoridades competentes para evitar contribuir al confusionismo imperante, falsamente equiparado al Supremo Principio del Relativismo Subjetivista reconocido por la Suprema Constitucin Imperativa Mayor de la Suprema Repblica Laica & Laicista Totalizada. ltima Hora: Se confirma la detencin del ex-Jefe de la ex-Oficina Central-Sectorial de Control y Supervisin Inducida. Desde el Tribunal Republicano Superior Centralizado (TRSC ex Tribunal Central Superior), nuestro enviado especial nos informa que el ex -Jefe, luego de concluido el segundo interrogatorio formal en presencia del Abogado-Fiscal Adjunto y despus de haber sido sometido al Tratamiento Re-Constructivo de Idoneidad Cvica (TRCIC) segn la nueva norma ampliada de Ordenamiento Republicano Interior, fue dejado en libertad condicional, condicionada a su concurrencia peridica quincenal al TRCIC de su circunscripcin residencial y al mantenimiento de su condicin y status re-presentativo post-consistente. Entrevistado por nuestro enviado, stas fueron sus primeras declaraciones exclusivas: .- puede contarnos cual fue el motivo de su detencin e interrogatorios?... .- . .- es cierto que intentaba contrabandear informacin clasificada con fines de lucro?... .- . .- compromete esto su transicin administrativa?... .- . Todava estn all! .- est arrepentido de su accin ilcita?, Cules fueron sus motivaciones reales?... es cierto que .- Todava estn all .- qu lo motiv a hacer lo que hizo?..., tiene alguna relacin con su retiro?, o se trat de una expulsin?... .- .- Cul es su versin de la realidad consistencia de todo este asunto?, qu nos puede contar sobre el "Drama en el Ascensor" que usted supervis?... .- no crean en lo que les muestren. .- porqu no?, qu quiere decir con eso?..., admite su mal proceder y el dao causado a .- no acepten lo que ellos les muestren, no es verdad! .- no es qu cosa?... por favor aclare sus .- no es verdad y no es realidad .. .- podra aclararnos su nocin de realidad y verdad?...., o debemos inferir que usted est avalando las antiguas creencias absolutistas?... .- no es eso lo que deben creer.. .- es cierto que usted ha sostenido contactos con grupos alternativos ilegales y clandestinos?..... .- . Todava estn all .. EN LA RED 1.0: Link: "Declaraciones exclusivas y excluyentes del ex Jefe de la ex-Oficina Central-Sectorial de Control y Supervisin Inducida. Link abierto: "A la salida de su concurrencia voluntaria al TRSC y despus de haber solicitado y obtenido el TRCIC, un sonriente ex-Jefe en versin re-presentativa virtual concedi una improvisada conferencia de prensa (ver Video 3D hiperrealista en render 5.0), donde agradeca el trato preferencial recibido por parte de la Autoridad Central, gracias al cual pudo superar un ataque de Angustia Tensional Bi-polar Compulsiva con Cuadro Acentuado de Confusin Atencional/Tensional y Extravo Conductual Acendrado (ATBCCACATECA), la misma patologa que motivara su temprano retiro laboral. Ya recuperado y de buen talante, respondi todas las preguntas que un nutrido grupo de periodistas autorizados le formulara. De sus declaraciones cabe destacar lo siguiente: neg rotundamente cualquier vinculacin a grupos anarco-espiritualistas o tecno-moralistas vinculados a la denominada "Coordinadora Clandestina de Adherentes a la Creencia"; excepto los contactos que debi establecer en el pasado por razones de trabajo (supervisin y control). Asimismo neg haber hallado documentos apcrifos referentes al llamado "Drama del Ascensor 5.0", supuestamente para contrabandearlos o

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cederlos a vas ilegales de difusin/informacin. Tambin descart haya cualquier conexin entre esa historia y las recientes controversias suscitadas a partir de supuestos inconvenientes tcnicos que habran afectados a las obras de preparacin y demolicin que dentro del marco de la Nueva-Renovacin Urbana Controlada se estn efectuando en un importante sector central de la Ciudad Central-Capital (Link). Finalmente aclar la participacin de su ex oficina en la supervisin o ms bien asesora profesional que el Ministerio decidi otorgar al Teatro Central-sectorial para la produccin de una interesante obra de realidad-virtual interactiva basada precisamente en el mito de esa historia -que ya es una leyenda urbana- (Link), aclarando de paso que el denominado "Drama en el Ascensor" es uno de los ttulos probados para dicha historia, que es totalmente ficticia. EN EL TEATRO: Director Interino: Productor: Director Interino: Productor: Director Interino: Productor: Director Interino: Productor: Director Interino: Productor: Director Interino: Productor: .- entonces?.... ,estamos o no?... .- dira que s, se acabaron las interferencias .- necesito que me confirmen en el puesto, as no me puedo concentrar .- paciencia, faltan solo algunas formalidades, lo importante es que no olvidemos lo acordado .- nadie lo olvida, cada quien a lo suyo., estn trabajando en el estudio supongo!... .- afirmativo, los tengo a todos de cabeza en eso, va a estar a tiempo .- estamos hablando en confianza verdad?........... .- s, y espero sigamos as, antes nunca se pudo, una lstima, muchas veleidades, nfulas intelectuales y eso .- conmigo no va a suceder, ahora somos todos gente con sentido prctico y capaces de razonar sensatamente .- as lo espero, lo que nos espera es grande, muy grande, y no hay margen para errores ni dudas .- no las hay, qu grado de resistencia u hostilidad prev usted?..., supongo que tiene experiencia en est. .- la suficiente, y no creo haya problemas, el momento es propicio, descabezaron la plana mayor de la Red 1.0 y mis contactos, que son de fiar porque tienen buenos motivos para serlo, me avisaron que no saben qu hacer con eso, se les complic y sali de cauce el asunto ese de la gestin progresiva de un sistema total de informacin virtual , la idea no era mala pero esto de suspender o sustituir la emisin normal de informacin por una produccin digitalizada hiperrealista es bastante complicado, porque la gente no quiere . No es ni siquiera la gente pienso yo, es la realidad misma, el modo como la gente la vive pero esa realidad ya haba sido sistemticamente "puesta entre comillas", el Programa Unificado y Centralizado de la Nueva Educacin Laicista . as se llamaba?..., laica y laicista?..., laicista y progresista?... eso!, es lo mismo, aqu y siempre en confianza, al margen que tuviera o no sentido poltico o que la poca estuviera madura para eso, no qued en las manos de personas idneas, yo lo s porque mi experiencia en lo teatral me permite entender muy exactamente los lmites de la presentacin versus la re-presentacin, lavarle la cabeza a una comunidad entera no es tan difcil, pero la realidad no se deja sustituir tan fcilmente .- eso comienzan a entenderlo, y por eso estn tan asustados lo del enredo del ascensor les complic toda la cuestin an ms, es casi divertido, se lo dije a tu antecesor que era el momento, que haba que hacer o proponer algo, pero el hombre era muy porfiado y segua insistiendo en . Bueno, en sus sus obsesiones dira yo .- en fin, mejor no hablemos ms del pasado, claro que antes de hay algo que todava no entiendo bien: porqu les complic tanto la gestin informativa de ese tan mentado "Drama en el Ascensor"?..., un simple accidente en una mega construccin?..., no sera el primero .- otra copa?...., bientoma, y otra para m., Qu porqu se complicaron a esos extremos?..., vaya uno a saber, no son precisamente el tipo de instituciones que cuentan sus intimidades. Yo no s, aunque tengo mi teora, como casi todos supongo en esto hay que ser humilde, y yo soy humilde salud! .- yo no, quiero decir que no tengo ninguna teora, no es lo mo, yo imagino cosas salud! . .cual sera su interpretacin?..., si no es indiscrecin por supuesto yo no quisiera pero s que usted .- tengo mis informantes, en esto conviene mantenerse al da, en fin, bueno, mi teora es la siguiente y es bastante sencilla: usaron ese incidente para experimentar la primera emisin a escala nacional y total del nuevo sistema informativo., editar, masterizar, digitalizar casi instantneamente cualquier evento para evitar presentarlo demasiado realmente., claro, si alguien me escuchara pensara en la gran confabulacin de los poderes ocultos para manipular a la opinin y la mentalidad pblica etctera etctera, pero tena tiene cierto sentido, porque y t debieras saberlo . Salud!..... digo que debieras saber que presentar las imgenes de los hechos tal como aparecen no es garanta alguna de veracidad por algo ustedes los artistas representan y usan metforas y alegoras y todo eso .- as es, enfatizamos, transformamos, reconstruimos, deconstruimos, conceptualizamos, transfiguramos y si es necesario caricaturizamos incluso pero siempre buscamos mostrar lo esencial o al menos las posibilidades de lectura que esa supuesta realidad tiene dicen que el Nuevo Arte Republicano Unificado miente, que distorsiona, que mitifica y falsea todo al servicio de no s que, o que ofrece un hiperrealismo tendencioso, o lo contrario, que se refugia en la ultra abstraccin meta conceptual, o en la auto-exgesis solipsista y qu se yo que ms alegan esos fanticos de la no s como se llama esa cadena de moralistas anacrnicos y obsoletos y reaccionarios y

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Productor: .- s, s., deca que el tema de la realidad y la verdad ya haba sido resuelto por la Nueva Cultura Rep., en fin, que ya no se hablara ms de esas antiguas ilusiones y por ende nada impeda implementar este nuevo sistema que justamente, y lo s porque particip en una de las comisiones preparatorias s, yo lo hice, para que vea que no soy solo un programador financista embrutecido deba elevar el mundo de esa pseudo realidad aparente en un . En una . No me vienen las palabras .salud!... .- en un nuevo referente meta objetivo, que manejara inteligentemente la re presentacin para liberar a la comunidad del ilusionismo engaoso de las apariencias, de lo fenomnico dicen otros. .- bien dicho usted t tambin participaste?... no?..., bueno, para la prxima deca que en mi opinin usaron ese accidente, lamentable por cierto, para hacer el primer gran experimento de informacin digitalizada, alternativa, y tenan un gran equipo de especialistas en realidad virtual 3D y todo eso, usando obviamente la Red 1.0 y la Red 2.0 para cubrir todo lo que era televisin, cine y por supuesto, la trama informtica de los usuarios computacionales pero algo sali mal, algo no funcion y no en lo digital, sino en algunas de las oficinas encargadas de supervisar el suceso, y controlarlo, porque el nuevo sistema no es como dicen algunos mal pensados y mal informados, una especie de estudio cinematogrfico que inventa la realidad a informar, que usa el material real para editarlo y cambiarlo a placer, no seor, era es algo mucho ms inteligente muchsimo ms .- entiendo, razonable la hiptesis. Y me imagino. S, imagino lo que pudo suceder, tantas cosas, es mucho el poder involucrado con este plan. Y dgame otra cosa: nuestro Teatro qued involucrado tambin?... .- obviamente, los afectados eran. Eso sucedi el da que inauguraban su nueva obra y dir ms salud!..... digo, me atrevo con algo ms, fjate bien, presta mucha atencin por si acaso: la cobertura noticiosa "virtual" empez bien, pero cuando el anterior director empez a querer saber qu haba pasado realmente y adems se le meti en la cabeza que deba responderle a los espectadores frustrados con una obra de reemplazo que retomara el tema. Ah es donde presiento que a los de arriba les pareci una excelente ocasin para "virtualizar" o irrealizar ms an el asunto, y entonces se metieron en camisa de once o doce varas y vaya uno a saber que lo se les arm. Capaz que hayan terminado confundindose ellos mismos, aunque. No, simplemente personal no capacitado y un sistema an no totalmente habilitado etctera el hecho es que tenemos una oportunidad de oro. .- s, es evidente.. y un tanto escuchndolo a usted casi que me vienen ciertas. No, no hay dudas una ltima pregunta: escuch por ah que recurrieron a los inductores. .- falso absoluto no existe el inductor ni los inductores es otra leyenda urbana como las llaman absolutamente falso .- no era que los absolutos estaban periclitados y oficialmente prohibidos?...., olvdelo, es un chiste .- mejor no chancear con estos temas. Salud. Entonces estamos claros, en tres semanas ms recibo el estudio, gastos compartidos a no olvidarlo y porcentajes tal como lo hablamos!..., lo revisamos, corregimos y presentamos tu sabes donde., y lo de los gastos incluye la "hipoteca" entre comillas .- por supuesto, salud!... Cul hipoteca de qu comillas?... .- hay que contribuir, de los tres primeros contrat convenios, as funciona y ya lo hablamos, somos gente normal y realista verdad?..., eso somos y por eso nos entendemos normal y realistas .- muy normales y con sentido muy prctico sin caer en exageraciones ni extremismos, eso lo tengo muy claro y por eso nos entendemos s seor, hay una forma de hacer las cosas, no ser la ideal pero es la realidad, que bien sabemos no es un absoluto ni implica verdad ni nada que huela a absoluto y eso nos otorga un margen razonable .- salud, s, razonable, un margen muy razonable y dentro de ese margen nos movemos e incluso .- incluso hacemos las cosas bien, cierto?..., bien hechas, y entonces cual es el problema?, ningn problema, salud y as bien en confianza me gustara hacerle una pregunta .- que sea la ltima! .- la ltima y desde ya que quede claro que es simple curiosidad y si no puede o no quiere responder no hay problema, simple curiosidad. Dgame algo: usted pertenece a, no, pertenecer no es la palabra, o tal vez s, de todos modos digamos mejor que, usted es miembro de la Gran Hermandad?.... perdn si fui impertinente. .- .., no es su problema y si lo fuera qu?..., yo no te preguntar si ests en el listado del ministerio, y tu no te metas en lo que., salud. La gran hermandad, vaya!.... si estoy o no estoy, y los que estn o no estn., es casi un problema gramatical, es eso, pura gramtica y tema cerrado. Salud!... ah, en vez de preguntar tonteras hazme un favor, bien al margen y que quede entre t y yo, estamos?... es algo muy sencillo pero de aqu en adelante, si seguimos con esto y espero que as sea, lo que se hable es confidencial y sin excepciones entendido?..., bien mira, maana o pasado o en la semana, no hay apuro, necesito que hables con la gente de tu ambiente, solo que hables y comentes de pasada el asunto de los rumores que circulan sobre el caso del ascensor, y la obra del estreno y todo eso, pero no tanto de la obra cuanto de lo que sucedi o lo que se dice que pas realmente y no interesa lo que entiendan por realidad o verdad

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Director interino: Productor: Director interino: Productor: .- ., son solo chismes, rumores sin fundamento alguno .- eso es lo que me interesa, una buena coleccin de rumores y mientras ms estrafalarios mejor, habla, escucha y memoriza bien, despus me cuentas .- entiendo, supongo que debo identificar a los propagadores?... .- para nada!..., no andamos no ando, no andan. no se buscan pretextos para acusar a nadie, solo es digamos que material informativo, alternativo quien sabe, tal vez sirva para inventar algn da alguna otra obra, tema o lo que sea., ah, y de paso, as como as conversando, ojal averiges algo sobre lo que se dice que ocurri con esa famosa carpeta que el ex jefe de no recuerdo bien cual oficina, trat de comprar o vender o entregar a no se quien .- Cul carpeta?... .- solo pregunta por la carpeta de contrabando del ex jefe supervisor, si alguien sabe algo comprender. estamos?... bien, es bueno entenderse con alguien razonable y que comparte intereses ah, Cmo est tu familia?, supimos supe que tu segunda hija tiene algunos problemas antipticos. .- . .- no quiero entrometerme pero en este rubro todo se sabe, la gente es tan habladora. y para qu estn los amigos?..., esos molestos contratiempos de tu hija tienen solucin, solucin simple, fcil, rpida y discreta otro da lo hablamos si quieres por supuesto. te interesa o no?... .- .no, quiero decir s, tal vez.. gracias de todos modos, otro da lo hablamos gracias ltimo trago, salud, ah, yo tambin, casi que tengo mi teora respecto a.., a como se dice. a todo esto .- ah s?....razonada o imaginada?... no importa, me gustara orla, un resumen si fuera posible .- nada en especial, solo pienso a veces, veo cosas, escucho, uno se forma cierta impresin, es inevitable .- qu sera cual?... .- sera que estas entidades, instituciones, departamentos de control y recontra control de todo y de todos nunca son solo una, porque al final domina la lgica o la antilgica de la paranoia, de la sospecha hecha sistema .- eso es historia antigua ahora es diferente, ms o menos distinto, manejamos el . Quiero decir que manejan el tema de la "realidad virtual" entre comillas y eso cambia la polaridad .- cierto, realidad versus fantasa?..., no es eso, que de eso se encargaba el arte, o al menos una parte del arte verdad versus mentira?... .- esos dicen algunos nostlgicos reaccionarios los que reaccionan, contra qu?... no deben ni saberlo .- , voy al punto, nueva polaridad pero la paranoia no cesa y se complica, y todo se complica muchsimo ms que antes porque ahora las instancias oficiales que se encargan de esto no solo son varias sino que operan en planos distintos, planos de qu?..., no de realidad porque oficialmente vivimos la era de la multiplicidad y todo eso niveles de verdad?..., menos an, el famoso relativismo ser ya un clich pero es tambin poco menos que ley, y entonces?..., y entonces se enredan y enredan y complican hasta un punto en que el tratamiento de cualquier hecho supuestamente real, se torna pesadillesco para ellos porque por definicin no pueden reconocerlo como tal y entonces ni siquiera les resulta hacer lo que hacan antes, que era mentir y confundir descaradamente porque cuando menos tenan muy claro que luchaban contra la verdad y la realidad .- no escuch eso ltimo, sigue. .- quiero decir que cuando la complicacin aumenta demasiado, empieza a superar barreras naturales y no solo del sistema o de los organismos encargados de gestionarla, sino de la gente que est a cargo que por muy sistematizado que est todo ese aparataje son personas con una mente y un cerebro y un cuerpo y vaya uno a saber que hasta son capaces de tener un alma de esas que haba antes es un chiste por supuesto me explico?... .- no., ms o menos, termina la idea .- no es una idea, sino una sensacin, bastante racional por cierto pero .. s, termino: digo que cuando se superan esos lmites naturales a todo nivel, la crisis es inevitable y tanto el sistema como la gente reaccionan y tienen una sola salida, o mejor dicho dos, o incluso tres: pierden todos la razn o nos la hacen perder a nosotros, apagan todos sus dispositivos y se van para la casa, o buscan o inventan una solucin muy simple, algo conciso, preciso y que concite todas las atenciones en eso, aquietando confusiones y disipando las insoportables vapores de la disolucin y la deconstruccin de nuestra nunca bien ponderada y de momento proscrita realidad y verdad y todo lo dems .- interesante, no muy poltica y republicanamente correcto pero interesante, lo admito y cual sera segn tu opinin o sensacin ese hecho simple y conciso que aquieta las aguas?... .- tal vez no lo encontraron todava y lo estn buscando?..., no no lo buscan, intentan construirlo .- entiendo, y como buenos ciudadanos nosotros intervenimos haciendo un aporte oportuno, pensando en el bien comn, en el bien de todos, y dentro de los todos estamos nosotros no es codicia ni egosmo, es simple lgica .- . lgica ontolgica no estaba en la lista tambin de lo suspendido?...

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LA CARPETA EXTRAVIADA: FRAGMENTOS encontrados en el PORTAFOLIOS REQUISADO: (fotocopia no autorizada y probablemente alterada, falseada o modificada. Origen: desconocido. Bajada de Red 2.0-b por dos internautas clandestinos, que utilizaron cdigo de acceso impropio. Circula actualmente en circuitos alternativos no legales y de dudosa fiabilidad. Su carcter presuntamente heterodoxo no garantiza su veracidad, y tampoco hay certeza sobre el estado de conservacin de este material porque los usuarios de estas redes informales tienen la costumbre de intervenir, interactuar, modificar programas y contenidos; algo apreciable en trminos de conectividad e incluso libertad, pero reprobable en cuanto fiabilidad informativa porque toda informacin posiblemente original y verdica termina casi inevitablemente reducida a los trminos de las fbulas intra-urbanas, los mitos contrasistema o los rumores delirantes que finalmente son aprovechados por escritores o creadores & productores audio-visuales de ciencia ficcin y "realidad virtual". Los siguientes fragmentos textuales corresponden a una de las primeras versiones circulantes de esta histrica fotocopia del Portafolios Requisado. CRNICA HISTRICA NO AUTORIZADA: FRAGMENTOS TEXTUALES HALLADOS ENTRE LOS ESCOMBROS DE LA DEMOLICIN EFECTUADA EN EL SECTOR 14-W7 POR UNA CUADRILLA DE OPERARIOS, QUIENES ENCONTRARON UNA O DIVERSAS CARPETAS EN DIFERENTE ESTADO DE CONSERVACIN, DE CUYAS PGINAS SEMI DESTRUIDAS SE PUDIERON SALVAR. ESTE MATERIAL FUE ENTREGADO -POSIBLEMENTE A CAMBIO DE UNA CANTIDAD NO PRECISADA DE DINERO O ALGUNA OTRA REGALA- A UNA AGENCIA NOTICIOSA EXTRANJERA NO IDENTIFICADA, QUE LO EXTRAJO DEL PAS ENTREGNDOLO PRESUNTAMENTE A UNA EDITORIAL QUE HABRA CONTRATADO A UN EQUIPO INTERDISCIPLINARIO DE ESCRITORES Y ANALISTAS PARA INTENTAR RECONSTITUIR DICHA HISTORIA A FIN DE EDITARLA Y PUBLICARLA BAJO FORMA DE LIBRO, LIBRETO PARA TEATRO, PRODUCCIN MULTIMEDIAL 4D O GUIN CINEMATOGRFICO. EN EL ASCENSOR: .- escribo entonces.. t me dices y yo escribo. .- .., es el final .- un final, el que vamos a escribir .- y vivir?................. .- no resulta algo lo impide mrame. estamos aqu verdad?... y t estuviste en m .- unidos, fundidos, pero no confundidos. con fundidos s .- lo ves?.... ser ese el eje de nuestra historia?... o de esta historia?... .- el interior del otro?...., el interior y el exterior. Entrando y saliendo.. .- interioridad y exterioridad, esencia y existencia .., el momento de la transicin que llega, el punto inflexivo .- el gran punto transicional de nuestra historia, de afuera hacia adentro y luego?... .- y luego la gran liberacin .- la meta exteriorizacin dices?... .- s. Pero ms y mejor que eso .- la integracin plena. .- s!..., la plenitud. .- as tan fcil?..... .- te parece que fue fcil?...., toda una vida. Y falta todava. .- hay que vivir la transicin. En gran cambio. y entonces estaremos solos?... como cuando nacemos?... .- no necesariamente, no, no necesariamente, la historia no desaparece, la memoria tampoco .- se transforma. Es verdad lo que sigue sigue es integracin hacia la plenitud?... .- puede serlo, es una opcin. Hay quienes optan por la desintegracin, por la negacin niegan lo interior .- o lo exterior as no hay forma de integrar .- ni de alcanzar la transicin a la plenitud?... servir de algo decir estas cosas?... son solo palabras .- todo empez con la palabra lo que est ms claro es que ni t ni yo tenemos disposicin para escribirlo .- ninguna ser la hora de callar?.... .- callar y escribir. o solamente el silencio?.... la escritura del silencio .- entonces hagmoslo yo empiezo, mira: .. (no te separes) .- EN EL TEATRO: El Productor se marcha y da por finalizado ese primer intento de estreno de la obra "La Puerta", habida cuenta de las razones de fuerza mayor por todos conocidas y nunca especificadas. Las causas del alejamiento del Director titular son objeto de comentarios, discusiones y controversias, tal como su actual paradero. El Director suplente asume su cargo discretamente sin notificaciones ni actos con el personal, que es informado escuetamente mediante una circular emitida para la Intranet de la Central Coordinadora de Entidades Teatrales. El nuevo director se rene privadamente con el productor, luego recibe a los dos actores reemplazantes con quienes discute sobre lo poco que se sabe del argumento, y si acaso es posible hacer algo aunque no hayan llegado los protagonistas con la versin final de libreto. Ante la respuesta afirmativa de los interpelados, les agradece y despide con la promesa de llamarlos apenas reciba el nuevo libreto que ya fue contratado con un escritor alternativo perteneciente al Registro Republicano Central de Autores, Escritores y Afines. El Auditor-Gestor

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interno de ese Teatro acepta la renuncia voluntaria presentada por tres actrices, dos actores, un escengrafo, dos escritores, cuatro tcnicos, tres secretarias y personal del rea infraestructural. El Director interino decreta el cierre provisional del Teatro a fin de efectuar una reorganizacin operativa. El Sindicato Central Republicano Laico-Laicista (SCRLL) anuncia su apoyo a estas medidas esperando la pronta reapertura del Teatro y la realizacin de una de las antiguas peticiones colectivas en cuanto a la normalizacin poltica, social y expresiva de la programacin artstica de esta entidad, siempre ignorada por la anterior dirigencia caracterizada por el afn de protagonismo individual y la prctica de estilos artsticos contrarios al espritu y letra de la Normativa Central Republicana para el Progreso de las Artes Totalizadas. El Director interino emite una declaracin oficial anunciando el estudio coordinado y especializado de una Nueva Propuesta para la completa integracin funcional, temtica y operativa -a ttulo experimental- de este Teatro con el departamento de produccin 3D UHD de la Unidad Zonal R-497-b de la Red 2.0; a fin de explorar las enormes posibilidades expresivas, comunicativas, informativas y formativas de la tecnologa digital aplicada a la "Realidad Virtual", en conjuncin creativa y constructiva con la experiencia artstica de sta unidad Teatral. .- CRNICA PUBLICADA: Esta maana, el Secretario Adjunto del Comit Informativo de la Oficina Central de la Zonal Educacional del Ministerio Central de Informacin y Educacin Ciudadana Republicana (SACIOCZEMCIECR), habl por cadena nacional total voluntaria, asumida libremente por todas las estaciones radiales, televisivas, circuitos pblicos y privados de hiper-cine, cine, teatro y audiovisuales y por la Red 1.0, 2.0 y 4.0 y mdulos de simulacin grfica, as como por el Circuito Nacional de Computadores Personales, emitiendo el siguiente comunicado con fuerza de ley: .- a fecha (), y en nombre del Supremo Comit Director de la Nueva Repblica Laica y Laicista, se decreta lo siguiente: proscrbase de toda expresin lingstico-textual hablada, escrita o expresada de cualquier modo, forma y estilo, el uso de los trminos, vocablos o palabras "Virtud" y "Virtuosidad", por corresponder a ilusiones valricas categricamente superadas por la inarrestable progresin histrica de la cultura iluminada y positiva; y vinculadas al igualmente proscrito y altamente pernicioso mito exclusivista y elitista de la realidad & verdad. Toda expresin semntica, semitica, sintctica, gramatical o estilsticamente dependiente de tales trminos, deber sustituirlos con el concepto vlido y autorizado de "realidad virtual", o auto-inhibirse."._ .- INFORME OFICIAL: Supervisor interino asume el control tcnico y significativo de la Oficina Central de Supervisin (ex: ), determinando la inmediata y definitiva suspensin de la modalidad "dilogo" y "conversacin" de los informes oficiales a emitir desde este momento en adelante, incluido ste. Asimismo se implementar un programa secuencial de capacitacin y entrenamiento analtico y comunicacional de todo el personal para reducir gradualmente y hasta su total superacin, antiguos malos hbitos de especulacin, reflexin, divagacin, conjeturas, cavilaciones, dudas, incertidumbres, contemplacin, meditacin, pensamiento conceptualizante, presunciones y teorizaciones; que han contribuido a difundir el confusionismo propio y ajeno, interno y externo. .- EN EL TEATRO (crnica de origen annimo): Versiones contradictorias hablan de incidentes en las afueras del nuevo Teatro Zonal M4d, por parte de espectadores frustrados ante la ensima suspensin de la nueva versin de la Obra "la Puerta 4.0". Se intenta dilucidar si la obra se interpret con los actores sustitutos, si se aprovech el amplio margen que dejaba a la improvisacin para hacer algo y no decepcionar a los espectadores. Cuntos espectadores haba al principio?, Cuntos se quedaron hasta el final?... Crece el rumor sobre la posible connotacin de virtualidad: se habra puesto en escena esa obra, pero no con actores reales ni escenografa fsica, sino mediante un sofisticado sistema ultra-hologrfico que en la prctica impide diferenciarlo de una presentacin "slida". Uno de los espectadores habra obtenido constancia del engao mediante una filmacin hecha con cmara "sensible", cuyo uso est prohibido por la ley. Copias de esa filmacin estaran circulando por las redes under y grupos espiritualistas extremos. Si bien esa clase de re-presentacin es conocida e incluso el nuevo director de este teatro anunci una nueva programacin que las incluye, la antigua ley que obliga a advertir a los espectadores an est vigente y no ha sido derogada. CRNICA OFICIAL (fragmento rescatado de archivo original incautado): .. los graves sucesos acaecidos en los alrededores del Teatro Zonal M4d han causado inquietud en el ambiente .., un analista de la ex universidad metro-urbana (clandestina) nos coment que no han podido entender porqu sucedi ni cual fue el detonante; siendo ms extrao an que aunque el Partido Republicano Central Totalizado tiene el 98% del control sobre el Parlamento Unificado, las tres primeras votaciones para derogar la ley que exige identificar las producciones de "realidad virtual", rechazaron la propuesta. Un grupo de activistas del grupo (.), presentaron un reclamo legal ante la Fiscala Centralizada Zonal, en contra de aquella representacin digital-virtual que segn ellos habra infringido la norma vigente al no advertir a los espectadores. Dicho reclamo no alcanz a ser entregado porque el grupo fue detenido por alterar el libre flujo peatonal en la vereda frente al edificio de la fiscala. CRNICA OFICIAL (fragmento de origen dudoso): . Las faenas de preparacin, instalacin de obra y demoliciones en el Nuevo Sector de Remodelacin Urbana por Iniciativa Hbrida, terminaron aunque la fuerte presencia policial se mantiene en el lugar. Un pequeo grupo de personas se acercaron a nuestro reportero de rea aduciendo ser parientes y familiares de las vctimas del accidente sucedido en una de las antiguas edificaciones, afectada segn ellos por las demoliciones en curso, accidentalmente (uno de ellos discrep, alegando intencionalidad). Fieles a nuestra poltica de "objetividad en la legalidad", intentaremos obtener mayores antecedentes sobre estas denuncias, manteniendo en lo posible el anonimato de los denunciantes. ltima hora: habiendo agotado las instancias formales oficiales y oficiosas de indagacin, debemos informar que no pudimos comprobar ni descartar el contenido de las denuncias recibidas en referencia al supuesto accidente que habra afectado una de las antiguas edificaciones durante las demoliciones realizadas por la Empresa Hbrida "Construcciones y Desarrollos Centralizados SAR". Consultados los profesionales de la Oficina Municipal a cargo de la supervisin legal de este proyecto, nos informaron que el edificio en cuestin

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estaba vaco y afecto al antiguo Plan de Remodelacin Integral Central, cuyos planos y especificaciones tcnicas no son posibles de verificar porque segn la ley vigente, los Planes no vigentes quedan excluidos de toda consultora durante 20 aos, por razones estrictamente tcnicas. En el sitio exacto donde estaba ese edificio, el nuevo proyecto considera una plaza-monumento con museo incluido, dedicada a (, tema objeto de concurso licitacin, prxima convocatoria a empresas hbridas y profesionales particulares inscritos en el Registro Republicano de Profesionales Idneos). CRNICA OFICIAL (archivo adjunto emitido en la Red 2.0, en un link dedicado a la Historia 4.0 del llamado "Drama en el Ascensor" o "Drama del Ascensor", antigua leyenda urbana escenificada por el Teatro Central en una versin hologrfica 4D titulada: "Claustrofobia Virtual". Origen no certificado): .- Noticia publicada en el diario on-line www.republicatotal.rtk: (data: , 4,32 am) "excavaciones subterrneas efectuadas por el Servicio Central de Tuberas y Fibra ptica 128.0 habran descubierto los restos de un vetusto ascensor sepultado bajo los escombros de un antiguo edifico colapsado en circunstancias nunca aclaradas hace 47 aos. Informe s no oficiales hablan de restos humanos. Eso est siendo investigado por las autoridades competentes que han procedido a levantar los presuntas partes seas para posibilitar la prosecucin de los trabajos de trazado y tendido de la nueva red integrada total, un notable adelante que promete vincular todas las edificaciones pblicas, hbridas y semi-particulares de la ciudad con un solo sistema que provee informacin, formacin, noticias, servicios bsicos y complementarios, entretencin y seguridad, adems de muchas otras funciones disponibles previo contrato adicional". EN EL TEATRO (fragmentos del diario digital interno, probable resto de un texto correspondiente a una obra nunca representada): .- El actor lee esa noticia y luego dobla el peridico, lo deja sobre la mesa y se dirige hacia la puerta. Vacila, se devuelve hacia su partner femenina. FINAL: llega el "representante ejecutivo" de la autoridad superior, se identifica, est autorizado, tiene potestad para resolver el dilema de esa situacin: hay una sola opcin de salvacin: que uno solo de ellos salga cruzando la puerta y sobreviva. Dudan, conversan, ella se ofrece y opta por quedarse y sacrificarse finalmente l decide acompaarla. El ejecutivo y ejecutor les pide que evalen nuevamente su oferta, ms vale un sobreviviente que ninguno, ellos rehsan separarse. l les propone echar suertes, declinan indignados y le piden que se retire. El ejecutivo insiste y les advierte que el tiempo se est terminando, argumenta que la solucin del sacrificio compartido no sera tan sino una auto inmolacin, un suicidio romntico pero suicidio al fin y al cabo, legal pero desaconsejable dadas las condiciones, adems dice que est autorizado para ofrecer al sobreviviente asistencia tcnica y econmica nivel A2 de por vida; ellos se miran, permanecen en silencio algunos instantes y luego conversan en voz casi inaudible; el ejecutivo se aleja para permitirles dialogar en confianza: .- qu dices?...., tal vez sea bueno que uno de los dos salga, has pensado que alguien debe contar lo sucedido?... .- estoy de acuerdo, siempre que salgas t!... .- no, jams, o te salvas t o ambos, pero yo no salgo al precio de tu vida .- no temo el fin, adems es seguro que nos volveremos a encontrar, no importa cuando ni como por favor, te lo suplico, sal.. .- no..adems dudo que el sobreviviente pueda hablar no lo permitirn no salgo .- yo tampoco, es definitivo. .- y si nos separan a la fuerza?... .- que lo intenten. No creo que lo hagan, no es eso lo que buscan. El ejecutivo se acerca nuevamente, les muestra la llave de la puerta y los conmina a una decisin inmediata, mientras se escucha un estruendo lejano que parece acercarse. La cabina sufre fuertes sacudidas, ellos se abrazan en silencio, el ejecutivo desaparece por el fondo oscuro del cual ingres, el estruendo aumenta y una especie de humo o polvo comienza a llenar el ambiente, ellos permanecen abrazados, se apagan las luces de la escena, un fondo musical ad-hoc marca el final. INFORME OFICIAL (documento desechado por incumplir la re-activada ordenanza prohibitiva sobre dilogos, del cual alguien obtuvo este recorte): Crnica descriptiva: caso (.): l pidi el bolgrafo y tom el Libro. Ella le pregunt: .- qu haces?... .- mira, ves?, al final hay una hoja en blanco despus de todo aparece una posibilidad .- y?..., casi siempre dejan una antes de la contratapa o incluso dos .- el hecho es que est, una perfecta hoja en blanco, voy a escribir algo, no te asustes, no pretendo re-escribir el final del Libro .-menos mal, ese final ya est y advierte claramente sobre las distorsiones de todos modos y aunque sea otra cosa ser lo correcto?.... .- se puede hacer!..., yo no puse ah esa hoja en blanco solo me gustara escribir algo, una nota, un saludo, algn da Roberto revisa cuidadosamente la hoja en blanco, la alisa con su mano sintiendo la textura del papel, coloca el lpiz sobre ella, se detiene: Ella: .- lo vas a hacer?..., por Dios!, pinsalo un momento!... no era esa la idea, era con el libreto, la historia del libreto, la nuestra l: .- lo s, era solo por la hoja en blanco y ni siquiera es blanca se me ocurri, eso fue todo .. lo admito, s, por un momento me dije: "voy a re- escribir el final de este!...", lo s, no tiene sentido somos parte de esa final, de la historia, lo siento Ella: .- entonces volvamos al libreto. un nuevo final querrs decir!... esa era la idea y no resulta algo nos inhibe l: .- como sea, el hecho es que la pgina est disponible aunque no la usemos, disponible?..., es un vaco como si esperara, qu te parece?... alguna idea?... puedo escribir lo que quiera, lo que ambos queramos!... interesante o no?... Ella: .- pensaste escribir algo t solo, por tu cuenta ..

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l: Ella: l: Ella: l: Ella: l: Ella: l: Ella: .- lo s, la tentacin., ahora me doy cuenta lo habra arruinado todo. Pero no estoy solo y no lo estamos y no lo hice .- s.., no veo relacin entre el Libro y el libreto .- y sin embargo ha de haberla, no explcita, no directa a travs de nuestra historia .- la que no ha sido escrita. Porque la estamos viviendo, la estamos haciendo?...., es nuestra realidad y es la realidad .- y si tuviramos hojas en blanco puras, ni del Libro ni del libreto cambiara el asunto?... .- valen las condicionales aqu?... porque no tenemos esas hojas y no creo sirva arrancarlas del Libro .- es verdad, trucos tcnicos ya no valen. sern nuestras estas ideas que se nos que se me ocurren?... .- en qu sentido?..., es como preguntar si la tentacin se origina dentro o fuera de nosotros .- dentro o fuera de nuestro interior. Interioridad y exterioridad .- consistencia y existencia llegamos al punto

INFORME OFICIAL (fragmento fuera de contexto 1) Habiendo concluido la revisin actuada del libreto y luego de una serie de conversaciones capciosas, reflexiones especulares y la consabida mezcla de razonamientos afectados, intercambio de expresiones corporal-personalizadas, reactividades circunstancialmente comprensibles en trminos fisiolgicos, psicolgicos y eventualmente anmicos; el hombre cogi el bolgrafo y la ltima hoja fotocopiada. La dio vuelta y le propuso a ella experimentar con una escritura alternativa referente al final original de esa historia experimental. Ante las reticencias de ella que presintiendo la inminencia de un desenlace conclusivo crtico prefera la opcin del silencio, el recogimiento y probablemente alguna de las antiguas y superadas prcticas "meditatorias" prohibidas y desaconsejadas por la Nueva Objetividad Republicana Relativista (NORR), a ser realizada por separado primero y en conjunto despus, hasta la llegada del comienzo del fin de su historia y de todas las historias derivadas, inspiradas o basadas en ella (en la historia referencial primaria (otrora denominada "real")), l propuso considerar la posibilidad de un breve momento de libertad activa individual, posiblemente para escribir de todos modos lo que tena en mente. Se deja expresa constancia que este informe es descriptivo y no incluye procedimientos de induccin ni sugestin, aun cuando el Mtodo Oficial de Observacin no garantiza la no injerencia ni excluye la factibilidad de efectos modificativos o interventivos en el curso del fenmeno activo observado ni en el sentido semntico de su historia. Se adjunta parte registrada del dilogo observado, a ser revisada, criticada y posteriormente suprimida de acuerdo a la ley vigente. l: .- solo un momento lo siento y perdname intento ceder pero es como una obsesin, si no escribo algo pronto me descompongo Ella: .- no te preocupes, lo entiendoqu sera?..., no quiero coartar tu libertad. pero me preocupa, es una mala sensacin l: .- te creo, quizs haya algn riesgo pero es que comienzo a sentirme aprisionado, no lo has sentido en algn momento?.... Ella: .- desde el principio, todo el tiempo!... y mi accionar ha sido precisamente para liberarme, para liberarnos no es fcil l: .- no, no lo es ahora me haces dudar sin embargo Fjate bien: lo importante es que se puede hacer Ella: se puede hacer?... mejor mejor dicho: puede ser!... hazlo entonces sea lo que (.. frase perdida) Roberto escribe calmadamente algunas lneas, luego lee, se interrumpe, hace a un gesto a Patricia para que acerque su rostro y lea junto a l. Lo hace, l la mira y le pasa el lpiz, ella lo rechaza moviendo la cabeza y sonriendo; luego Roberto toma el Libro y lo hojea rpidamente en sentido inverso, desde el final, detenindose en una cierta pgina, leyendo en voz alta: (------------------------------------------------- prrafo perdido) Nota adjunta: el ao 25 desde el colapso programado y transicional de la auto denominada Nueva Repblica Centralizada y Totalizada, el equipo de analistas, exegetas u hermeneutas encargados de recuperar y re-ordenar el material encontrado en la denominada "Carpeta Oculta", en base a ciertos indicadores, seales y restos menores del texto original daado intencionalmente (no demostrable), concluy que el prrafo perdido podra ser: ._" Y a la cuarta vigilia de la noche vino l hacia ellos "._ O bien: ._" la noche est avanzada, el da se avecina . los centinelas de la aurora"._ Despus permanecieron ambos inmviles, sin hablar, mientras en la lejana externa se oa un ruido sordo que ya no cesara, acompaado por una vibracin casi imperceptible primero y progresivamente creciente. Ella abri los ojos primero, tom el Libro, revis varias pginas del final, se detuvo en una y ley con voz suave pero firme: (.. prrafo borrado. Se intenta reconstituirlo qumica y digitalmente, total o parcialmente). INFORME OFICIAL (fragmento fuera de contexto 3: informe personalizado no traducido al formato normativo): .- El hombre dijo que poda hacerse y ella replic que en vez de decir o escribir "se puede hacer" era mejor o sonaba mejor "puede ser", a lo que el hombre dijo algo conciliador, como que ambas expresiones podan coexistir o algo as, y entonces escribi eso u otra cosa no s porque no pude verlo con claridad. Despus le mostr a ella lo que haba escrito, ella lo ley y luego l le pregunt algo, ella asinti y l le entreg el bolgrafo que haba usado, ella escribi brevemente en la misma hoja .- esta vez logr enterarse?... .- s, lo que ella anot fue exactamente: "puede ser Todo puede Ser!...", subrayadas las palabras "todo" y "ser" OFICINA DE ADMINISTRACIN EN EL TEATRO: Director interino: .- entonces?... usted tiene la ltima palabra! Productor: .- qu tal si hacemos (inaudible)

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Director interino: .-porqu no?..., puede ser..

INFORME OFICIAL - CRNICA PUBLICADA (versin completa disponible en Red 4.0 "post". Acceso libre (restricciones adicionales ajenas a la voluntad y responsabilidad del comit director de esta Red): Habindose suspendido el procedimiento in-situ de Observacin Deductiva, la Oficina de Supervisin limit la gestin del denominado "Drama en el Ascensor - Historia 5.0" a la simulacin de control efectuada experimentalmente sobre el Proyecto de Historia Virtual que sobre tal presunto evento se desarrolla actualmente en la Segunda Unidad Productiva de la Red 4.0; suscitndose una controversia sobre el primer final propuesto para dicha tesitura dramtica: .-" Analizan el tema del Sacrificio, discuten si acaso debi preferirse ese desenlace, otros opinan que habra sido demasiado obvio, rebaten que no es cuestin de obviedad, sino de sentido, al final prevalece la tesis tcnica: la historia no contemplaba factores, antecedentes ni objetualidad ambiental que justificara esa solucin posiblemente integradora o falseadora segn sea el punto de vista y motivacin escritural. La discusin se centr en la naturalidad y continuidad de dicha solucin: la "tesis sacrificial" aduce que el detalle anecdtico y tcnico que pudiese justificar la insercin del Sacrificio en la historia, no era tal sino una conversin de la significancia de esa historia que si no lo consideraba antes era porque lo haba omitido, censurado, obviado o eludido intencionalmente, dado que es una conclusin estructural y formalmente inevitable, excepto instancias externas y posteriores al evento objetivo hubiesen decidido cuestionar su realidad y subsecuente realismo de raz, abortando el germen del desarrollo culminante en el desenlace sacrificial. La postura contraria argumenta que el sacrificio es un anacronismo peligroso, matizado de alusiones a pseudo-valores en desuso, altamente perjudiciales para la sana gestin del discurso creativo cultural presentacional y re-presentacional; y que aun prescindiendo de tal consideracin -que por lo dems concierne al estamento legal vigente-, la deconstruccin del relato de la versin narrativa de la descripcin de la historia del supuesto "evento objetivo" es un imperativo tico y artstico porque y en contra de la nunca superada "acusacin moralista", su finalidad es evitar el confusionismo y eso se logra no tributando en el altar del mito de la Realidad & Verdad sino re-construyendo y re-escribiendo todas las narrativas posibles hasta consolidar una historia propuesta consensuada, colectiva, pluralstica y democrtica-republicanamente, que integre no los fragmentarios retazos de impresiones subjetivas sino las distintas y vlidas expresiones de la voluntad total de lo particular, expresada, aunada y asegurada por la institucionalidad operativa de la Gran Repblica en cuya Totalidad Centralizada todos debemos reconocernos, identificarnos y realizarnos, haciendo realidad no los mitos ni las fantasas individuales, sino el producto objetivo y decantado de la totalidad particular, y en ese contexto la denominada "solucin sacrificial" no es aceptable. Por las razones expuestas y porque replantea insidiosas apreciaciones del factor subjetivo, personal, decisional, pasional y sobretodo, porque repropone el proscrito mito trascendente. Concluida la fase preliminar de ponencias, el comit coordinador sugiri optar por la tesis centralizada y la deconstruccin del pseudoreferente objetivo sin veleidades ni anacronismos; pero el Jefe adjunto de la Oficina sufre un momentneo ataque de intemperancia conductual y alzando en demasa la voz exige saber si hubo o no sacrificio en el evento objetivo y en las Historias 1.0, 2.0 y 4.0 ya editadas y conservadas, al margen que sea o no narrado en el final de la historia consensuada. Se le pide calma y diversos exponentes de la lnea oficial le rebaten que lo sucedido, la historia y la narracin no pueden disociarse porque en la Nueva Repblica Totalizada eso es lo que precisamente se les ofrece a los ciudadanos integrados: una re-construccin coherente que permite a cada quien asumir el significado representativo que mejor le plazca sin que ello afecte como antes, a la unidad, totalidad y estabilidad del sistema. Esto suscita un nuevo debate y se elevan voces discrepantes aunque el barullo imperante no permite apreciar cual es exactamente el motivo de la discrepancia. El Jefe duda y termina adoptando una disposicin conductual ms acorde a su rango y estamento operativo. En ese momento la secretaria asignada del comit pide la palabra aclarando que no le compete intervenir. Se le concede en medio de un silencio extrao, y ella afirma que ( (comentario improcedente)); siendo invitada por el Representante Ejecutivo a abandonar la sala y reportarse en la Unidad de Control Interno. El Jefe adjunto retoma la palabra pero un Productor de la zonal teatral intenta acallarlo objetando que se est perdiendo el tiempo y que la prioridad es otra, suscitndose un nuevo altercado verbal que termina cuando la Asistente del Jefe afirma casi gritando que todo fue un gran sacrificio voluntario e involuntario y que ( (tesis insostenible)), entonces el Jefe dice que algo o alguien le omiti algo acaecido en ese ascensor, y tal vez fuera (..), y que el anterior Jefe quien haba supervisado la mayor parte de la gestin externa del denominado "Drama en el Ascensor", intent comunicarse con l para entregarle un (.). El Representante Ejecutivo orden el trmino inmediato de la reunin, despidi a todos los participantes invitndolos a reportarse voluntariamente en la Unidad de Control Interno; excepto al Productor de la zonal teatral con quien mantuvo a continuacin una reunin privada, a la cual se sumaron posteriormente los Tres A (). REUNIN EJECUTORA FINAL: (crnica apcrifa escrita aos despus por uno de los Tres A (..), luego de cumplir su condena al ostracismo comunicacional y sistmico): .- (Diario escrito en situacin de Interiorizacin Privativa) ._!... El "Representante Ejecutivo" (RE) se rene a puertas cerradas con ese Productor y luego con el "jefe de ms abajo", quien est irritado y avergonzado por la actitud de su Jefe en la reciente reunin, discuten, a cada discusin sigue una breve rfaga ssmica que motiva diversos comentarios aparentemente irnicos sobre la unidad de efectos especiales de la Red 3.0. RE declara que es caos puro y que as nada sensato se puede hacer, que la administracin est repleta de personajes sin claridad, convencimiento ni lealtad hacia la Repblica Total y que si de l dependiera sabra qu hacer con ellos. Los Tres A (.) le aclaramos que no exceda su competencia ni en comentarios. Al final de una discusin estril dan el caso por perdido y optan por aceptar la sugerencia del Productor quien propone usar otro libreto, tal vez un guin, con una variante de esa historia, asumiendo ellos un rol ms protagnico, pero necesitan encontrar un escritor que acepte textualizar sus ideas y que entienda la lgica, el

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estilo y la sintaxis que requiere el nuevo discurso representacional que vincular en forma nueva e indita la representacin teatral personalizada con las producciones 3D o 4D en Realidad Virtual hiper-realista, sugiriendo que ello implica algunos detalles prcticos que convendra conversar en otra ocasin y condicin. RE se dice dispuesto por el supremo bien de la suprema repblica ante lo cual los Tres A () nos retiramos para evaluar lo escuchado Les propuse (..)."._ FRAGMENTO NO IDENTIFICADO: (Dilogo final): .- sellamos la puerta definitivamente?... .- imposible qued abierta?... .- cmo sucedi? .- cmo sucedi qu cosa?... .- Se los dije, desde el comienzo haba que separarlos, era la clave de todo .- Pero ha de reconocer que la idea fue . Lograrlo a pesar que estuvieran juntos .- y?..., no result! .- Tenemos tiempo, hay que buscar otra estrategia .- Cunto tiempo?... .- Suficiente, al menos para subirlo a la red .- hecho, con qu nombre?... .- pruebe con "puerta" .- negativo, est registrado .- entonces otro. .- un acrstico? .- inaceptable, un objeto de la escena .- el Libro?... .- inaceptable y prohibido algo que est dentro y fuera de la escena .- y de la historia .- exacto hay alguno? .- "la puerta" .- exacto, el umbral .- no, "la puerta" .- aprobado, verifica en la red: .- lo hago:.. hecho: informe: En castellano: 16.300.000 nominaciones En ingls: 98.321.000 nominaciones En francs: 9.725.000 nominaciones En Italiano - cataln-: 5.720.000 nominaciones En chino: verificndose .- pero no todas son sustantivos . seguimos indagando?... no, no vale la pena, el trmino ya circula al parecer aunque no todos son .- y no todos son nombres propios .- ni ttulos .- bsqueda selectiva: "la puerta" + "novela" .- lo hago.. hecho: informe: En castellano: ------------------------------ nominaciones .- suficiente, aplicamos cambio irreconocible: wwwlapuerta, tal cual sin puntuacin .- nueva bsqueda?... un momento demasiado irreconocible, puede traernos problemas desde "arriba", estn exigiendo algo de .- es cierto estn presionando ahora quieren claridad ahora, entonces?... alguna otra idea?... .- sera la primera!... yo digo que mantengamos el ttulo, con algn aditamento pero no tan . Por ejemplo?... .- "la puerta cerrada" no pongan esa cara, es un chiste, ahora en serio: qu tal esto: (..), verifico en la red?... .- no es necesario, se imprime. Aunque suena mal, psima eufona.. .- importa?... .- a nosotros no y si no les gusta que lo cambien ellos estn acostumbrados a intervenir .- de todos modos lo cambiarn, siempre lo hacen FRAGMENTO (posible pertenencia a otra historia):: Otra tctica Y otro escritor y si alteran nuestro rol?... Quin manda aqu?... hay dudas acaso?... La prxima puerta debe quedar sellada de inmediato Si es que hay puerta!... INFORME OFICIAL. ltima pgina: .- Fue en ese momento cuando son su telfono celular.

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.- tiene sentido?... .- no, o s?..., quien sabe, puede ser todo puede ser Crnica (escrita por: .): Sacrificio, ella se sacrifica, l con ella, solo solamente uno poda salir. Juntos. Juntos hasta el fin, juntos hasta el final, juntos por la misma finalidad. La Puerta no era una puerta, nadie lo vio. Nadie lo entendi. Ellos s, lo supieron desde el comienzo y por eso nunca la cruzaron. Dicen que pudo ser una puerta solo para entrar pero no para salir, pero esa puerta no era una Puerta. Eso sucedi. Ocurri realmente. Dos entraron y juntos entraron pero la historia ocurri y juntos ya no podran salir. S entrar (y entraron). Solo uno, uno de ellos, y no el que quisiera hacerlo. Solamente podra salvarse quien no saliera, quien lo hiciera contara la historia, la historia real, la que realmente haba sucedido. No quisieron, prefirieron compartir el fin esperando otra realidad, ms all de esa puerta, ms all de esa historia, ms all de ellos mismos. Se les ofreci un escape ms ac, ms ac de ellos dos, una ilusin de salvacin ms ac de su verdad (quien sabe si advirtieron la trampa pero no cayeron. Uno de ellos casi cede pero no lo hizo). EPLOGO Real: En el teatro: llueve intensamente, lo dicen ellos. Llueve en la ciudad, llueve entre los escombros de las demoliciones. CRNICA PUBLICADA (posible o parcialmente real): Una intensa e inusual tormenta afecta al centro histrico de la ciudad y sectores aledaos. Se han reportado anegamientos en algunos subterrneos de los edificios del sector. El Teatro Central Sectorial fue evacuado y clausurado temporalmente. Informes no confirmados hablan de un colapso parcial en el edificio siniestrado, activado aparentemente por la fuerte lluvia y vientos intensos que habran comprometido la estructura portante ya afectada y debilitada. Destacamentos especializados de seguridad colaboran con los equipos de supervisin y rescate. La programacin informtica, comunicacional y recreacional de la Red 1.0, 2.0 y 4.0 fue interrumpida tres veces debido a cortes energticos, ya superados. Presuntos familiares, parientes y amigos de supuestos residentes en la unidad residencial que sufri el desmoronamiento parcial no pudieron acercarse al lugar de los hechos que fue recintado por la autoridad para evitar nuevas desgracias. Ante el recrudecimiento de la tormenta fueron conminados a retirarse a lugares protegidos. El Prefecto Sectorial desminti la supuesta detencin de periodistas y agentes informativos que cubran el suceso, sealando que stos haban concurrido libre y voluntariamente a ofrecer informacin videogrfica obtenida tempranamente frente al edificio derrumbado, en caso pudiese servir al personal tcnico encargado de las labores de rescate. CRNICA NO PUBLICADA: Toda esta historia fue una cuestin de palabras. Muchas palabras y mucha conversacin. Conversacin, dilogo y palabras. Sin palabras no hay historia. Pero las palabras fueron dichas y escritas; hay historia. Una sola historia. EN EL ASCENSOR: DILOGO FINAL (real, garantizado): Roberto: .- mejor nos ponemos de pi esto parece el final oyes?... aumentaaa se aproxima. Patricia: .- no temas, dame tu mano.. no temas. es el comienzo. As ser, confa. No temas Roberto: .- tengo miedo Patricia: .- no temas, estamos juntos, hasta el fin, y al nuevo inicio Roberto: .- estoy aterrado, no quiero mor .., habr una nueva historia?... Patricia: .- algo mejor. tranquilo, es solo un momento ya vers!... ya, levanta la cabeza, mrame!.... Roberto: .- ., estar todo bien?... Patricia: .- s, no lo dudes. Piensa en el Nombre, no estamos solos nunca lo estuvimos Roberto: .- te refieres a los . Patricia: .- por supuesto que no!..., confusionismos de segunda, no ms que eso ya se desvanecieron Roberto: .- superamos la prueba?.... Patricia: .- s, casi, falta solo el ltimo paso nimo, ser un instante Roberto: .- y despus?... me aseguras el despus?... Patricia: .- yo no, no soy yo quien lo asegura!, para suerte tuya y ma. Ya, no tiembles tanto hombre!... Roberto: .- dime algo: lo nuestro fue amor?.... Patricia: .- lo dudas.. todava no lo sabes?... o tienes otro nombre en mente?... Roberto: .- est bien. Cunto faltar?..., no lo soporto!... y despus?... Patricia: .- y despus se abre la Puerta!... no temas. Acrcate ms aqu, abrzame ahora Roberto: .- la luz est disminuyendo Patricia: .- la luz viene Roberto: .- . Patricia: .- dime algo hermoso EXTERIOR: DILOGO DE CIERRE (no textualizado, no adscrito a reporte, no reportado). Entre: Director 1 y 2; Coordinador de informantes 1 y 2 (Jefe); Actor 1 & Actriz 2; Informantes 1, 2 y 3 Informantes 4 y 5; Inductor ausente (El inductor los Inductores); Productor; Editor de Publicacin; Los Tres A (.), otros, varios, Agente 1 y 2, Presencia 1 y 3. Extensa e informal conversacin textualizada narrativamente que discurre entre la historia, sus historias y la reflexin conclusiva de (casi) todos los protagonistas que recuerdan lo sucedido, lo que pareci y lo que pudo suceder; en trminos normales, convencionales. DILOGO DE CIERRE ALTERNATIVO:

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Los anteriores protagonistas ya son parte de una representacin teatral, finalmente producida y escenificada pblicamente. Ha terminado la obra y se presentan a saludar. Cada quien dice su epgrafe. Al terminar se atenan las luces y entran a escena Patricia y Roberto, iluminados cenitalmente por una foco de luz blanca, tomados de las manos. Hacen una pequea reverencia saludndose y despidindose del pblico presente que es el lector, o los lectores: l o ellos. LTIMA CRNICA PUBLICADA: Entre los escombros del tercer subterrneo del bloque identificado por su cdigo urbano N (.) fue hallada la cabina del segundo ascensor (el primero aparentemente qued desintegrado durante el suceso). En su interior se hallaron algunas especies u objetos personales que estn siendo analizadas. Los peritos del Laboratorio Central de Tanatologa y Tanatonoma Real intentan identificar los restos seos que perteneceran -segn informacin no confirmada- a un hombre y una mujer de edad indeterminada. Un inspector declar off-the-record a este medio, que ambos esqueletos estaban entremezclados, como si los cuerpos hubiesen estados abrazados o algo similar. El primer informe oficial emitido comunica que tambin se hall una carpeta con material impreso y un libro en buen estado de conservacin, que fue incautado precautoriamente por razones que desconocemos. LTIMA CRNICA OFICIAL 2.0: Ayer, la Inspectora Territorial Central autoriz la prosecucin de los trabajos de excavacin que se estn realizando para la construccin del nuevo complejo de oficinas, departamentos y centro cultural-cvico, realizado por iniciativa conjunta de inversionistas particulareshbridos, gestores inmobiliarios internacionales y el departamento de desarrollo urbano del ministerio de obras urbanas; trabajo que se haba interrumpido para posibilitar efectuar las investigaciones de rigor respecto a lo que seran los restos esquelticos de un hombre y una mujer, hallados bajo los escombros de un antiguo edificio demolido aos atrs. Este nuevo complejo urbano contar con los ltimos adelantos psico-tecnolgicos de adecuacin, adaptacin y ambientacin residencial. Asimismo, el centro cultural-cvico previsto contempla una Hiper-Sala de Teatro Multi-Medial Avanzado, donde las ms sofisticadas y espectaculares realizaciones de la Nueva Realidad Virtual sern ofrecidas a los socios, abonados y usuarios sistematizados. Se informa tambin que la oficina de ventas "en verde" (virtuales) reanuda maana su atencin a pblico, previa identificacin y autenticacin autorizada. LTIMO INFORME OFICIAL: .- Est lloviendo, finalmente (dice el ex jefe) .- es la verdad!... "afuera llueve" (dice el Jefe) .- demorarn algo ms en llegar EN EL ASCENSOR: Roberto se recost contra la pared y respir profundamente, luego abraz a Patricia. .- bueno, ya est. tengo sueo, y t?... .- yo tambin!..., algo. estoy algo cansada. .- a dormir entonces?, lleg el momento . Aqu conmigo .- as Patricia lo abraz a su vez hundiendo la cabeza en su regazo. Cerraron los ojos. En el Ascensor, un pequeo hilillo de agua entra por la puerta, debido a la lluvia exterior. Afuera llueve intensamente. Download completo. EN LA RED 3.0: En wwwkw.leyendasurbanas//.kck//(+ cdigo personal) se incluye una historia (Historia 3.0az) referente a un ascensor aprisionado en un edificio en ruinas, donde una pareja de sobrevivientes contina interminablemente revisando y re-escribiendo un libreto que narra la historia de su tragedia, esperando encontrar el desenlace liberador que integre todas las historias. Cuando ello suceda la historia se habr escrito y podr ser leda. Se escribe. Hecho. ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ------------------------------------------Sergio Mura Rossi
Se permite "bajar" este texto nicamente para lectura personal. Cualquier otro uso debe contar con el permiso o la autorizacin explcita del autor.

OTRAS PUBLICACIONES DEL MISMO AUTOR, DISPONIBLES (GRATUITAMENTE POR LO QUE ME CONCIERNE!) EN: http://www.scribd.com o www.bubok.es o www.lulu.com (nota: todos son ofrecidos para lectura y descarga gratuita; por parte del autor. Si el Sitio WEB que los presenta cobra, ello es ajeno a mi intencin. Cualquier otro uso que exceda la mera lectura personal deber contar con la autorizacin explcita del autor) 1. TEATRO: " LA PUERTA" http://es.scribd.com/doc/65669266/Teatro-La-Puerta-autor-Sergio-Mura-Rossi https://www.bubok.es/tienda/buscar/la-puerta/2/puntaje/mayor-menor http://www.lulu.com/content/e-book/la-puerta-obra-de-teatro/11236224 2.- ENSAYO breve: " DERECHA & IZQUIERDA"

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http://es.scribd.com/doc/65675055/ENSAYO-Derecha-Izquierda-Autor-Sergio-Mura-Rossi https://www.bubok.es/tienda/buscar/Derecha-e-Izquierda http://www.lulu.com/content/e-book/derecha-e-izquierda/11236264 3.- NOVELA: " EL LIBRETO" http://es.scribd.com/doc/65677141/Novela-El-Libreto-autor-Sergio-Mura-Rossi https://www.bubok.es/tienda/buscar/El-Libreto http://www.lulu.com/content/e-book/el-libreto/11236077 4.- CUENTO: "INCIDENTE EN LA LNEA 8" http://es.scribd.com/doc/65673575/CUENTO-Incidente-en-la-linea-8-Autor-Sergio-Mura-Rossi https://www.bubok.es/tienda/buscar/Incidente-en-la-l%C3%ADnea-8 http://www.lulu.com/product/ebook/incidente-en-la-l%C3%ADnea-8/17275962 5.- CRNICA HUMOR: "COCODRILOS EMBALSAMADOS" http://es.scribd.com/doc/65671936/CRONICA-NOVELADA-Cocodrilos-Embalsamados-autor-Sergio-Mura-Rossi https://www.bubok.es/tienda/buscar/Cocodrilos-Embalsamados http://www.lulu.com/content/e-book/cocodrilos-embalsamados/11235074] 6.- ACTUALIDAD: "LA VIDA DE LUIS REMOLACHA" http://es.scribd.com/doc/65526118/La-Vida-de-Luis-Remolacha https://www.bubok.es/tienda/buscar/Juan-Remolacha http://www.lulu.com/content/e-book/la-vida-de-luis-remolacha/11235014 7.- Guin: "CLOUDS: The Film" http://es.scribd.com/doc/65675916/Guion-Script-Clouds-The-Film-Autor-Sergio-Mura-Rossi https://www.bubok.es/tienda/buscar/Gui%C3%B3n%22-Cloud http://www.lulu.com/content/e-book/clouds-the-film/11237462 8.- Guin: "16 " o "FROM THE OUT OF INSIDE" (versin en espaol) http://es.scribd.com/doc/65679104/Guion-cine-16-1-2-From-the-Inside-en-espanol-autor-Sergio-Mura-Rossi https://www.bubok.es/tienda/buscar/16-1/2 http://www.lulu.com/content/e-book/16-12-from-the-out-of-the-inside/11236125 9.- Guin: "16 " o "FROM THE OUT OF INSIDE" (versin en italiano) http://es.scribd.com/doc/65680554/16-1-2-From-the-Inside-italiano-autore-Sergio-Mura-Rossi https://www.bubok.es/tienda/buscar/from-the-out-of-inside http://www.lulu.com/content/e-book/16-12-from-the-out-of-the-inside/11236189

------------------------IMPORTANTE: ENSAYO EXTENSO PUBLICADO EN: "Sueos, Significado y Paradoja" (VERSIN "WHITE"): http://es.scribd.com/doc/65956637/SUENO-SIGNIFICADO-PARADOJA http://www.lulu.com/content/e-book/sue%c3%91o-significado-paradoja/11238495 "Sueos, Significado y Paradoja" (VERSIN "BLACK"): http://www.lulu.com/content/e-book/sue%c3%91o-significado-paradoja-%28versi%c3%b3n-black%29/11253974 http://es.scribd.com/doc/66428702/SUENO-SIGNIFICADO-PARADOJA-version-black

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