ARTE - El arte etrusco No se conoce con seguridad el origen de los hombres que poblaron la pennsula a la que hoy damos

el nombre de Italia. Se mencionan diversos pueblos: los italiotas, los pelasgos, los etruscos, los fenicios y otros. De todos estos ncleos el que persiste con ms fuerza es el etrusco. Se ignora si fue autctono o migratorio. Los sabios se inclinan por esta opinin y se acepta, en general, la afirmacin de Herdoto, como portavoz de casi toda la antigedad, que acepta un origen lidio para los etruscos. Se supone, as, que llegaron a Italia entre los siglos X y vil a. de J. C., fundando una confederacin de ciudades que ejerca su poder hasta el ro Amo, por el Norte, y hasta las ciudades de la Magna Grecia, por el Sur. La cultura de los etruscos dura diez siglos y cede el paso obligada por diversas presiones: los galos por el norte, los griegos por el sur, pero sobre todo por el ncleo romano que va formndose hacia el siglo in a. de J. C. y ha de absorber todo el perodo y toda la cultura, como el foco ms intenso de su poca y como uno de los ms valiosos en la historia de la humanidad. Resumiendo estas ideas, vemos que la civilizacin etrusca, predecesora del arte romano, se extiende entre el Tber y el Amo, y aunque no se conocen los orgenes de los etruscos, se sabe que recibieron dos influencias extraas que formaron su fisonoma especial: las del Oriente y Grecia. La influencia griega se facilita por la fundacin de las ciudades de esa nacin en Sicilia, en los siglos VII y VI a. de J. C., y por el establecimiento de Cartago y el gran comercio y trfico de los pueblos llamados fenicios, quienes, a falta de una cultura propia, se encargaban cuidadosamente de transmitir las culturas de los pueblos civilizados. La escultura etrusca comprende tres variedades: trabajos en piedra, de los que se conservan muy pocos; esculturas en bronce, a las cuales pertenece la famosa loba, fundadora de Roma, y finalmente, esculturas en terracota, empleadas casi siempre para cubiertas de sarcfagos. Existe igualmente una pintura etrusca en la que pueden advertirse claramente, por la importancia de los testimonios que han llegado hasta nosotros, cuatro perodos o grupos. El primero, que coincide con la poca en que los griegos ocupan Sicilia y la Magna Grecia (Siglo VII a. de J. C.) refleja la influencia helnica arcaica de tipo corintio, y particularmente la jnica. Ejemplifican este grupo las pinturas murales descubiertas en Vei y las pinturas en lminas de arcilla de Caera. Junto a la influencia griega, aparece desde un primer momento el sentido decorativo etrusco caracterizado por un espritu realista autctono. Se advierte una gran preocupacin por el tema, y las pinturas murales se efectan sobre un fondo blanco.

Como los griegos, los etruscos usan un color para los hombres (rojo en este caso) y otro para las mujeres (blanco). El segundo grupo (siglo VI a v a. de J. C.) est representado por los famosos frescos de Tarquino, en donde junto al arcasmo griego se acenta el notable verismo etrusco. Con acierto ha escrito Salomn Reinach, sobre estos murales, que "en el estilo hay algo de la precisin y el rigor que se admirar, 18 siglos ms tarde, en los frescos de Mantegna y de Signorelli". De aqu que pueda afirmarse, con otros autores, que en estos frescos nace ya el sentido artstico local que mucho ms adelante, ser denominado "orden toscano". Esta es, a la vez, la parte original de esta pintura tan sometida a la influencia griega. Tanto un aspecto como el otro siguen desarrollndose en el perodo siguiente (siglo v) que, con el anterior, compone la Edad de Oro de la pintura etrusca. En este tercer grupo, los colores convencionales siguen utilizndose an para los animales (los caballos, por ejemplo, se pintan de azul), y la tcnica general coincide con la cermica griega de figuras rojas, que, como hemos visto, sucedi en el Egeo a la cermica anterior de figuras negras. En los frescos, como en las

tablas de arcilla, la expresin es ms vivaz, y en cambio el estilo es deliberadamente ms solemne y rgido, aunque mucho ms desarrollado. Los temas que se prefieren son, como en el perodo anterior, locales y anecdticos. En el cuarto y ltimo grupo (siglo IV), se registra bajo la influencia del estilo pictrico griego de la poca, un dibujo ms libre. Los ropajes son tratados con simplicidad, el desnudo se modela ligeramente y los temas son preferentemente mitolgicos con referencia casi exclusiva al reino de la muerte. Los mitos locales se mezclan con los griegos, el repertorio gana en variedad, se utiliza la tempera, y luego la pintura decae, tal como la cultura etrusca total, que dentro de poco ser totalmente absorbida por Roma. Esta ltima poca, de decadencia, emplea un barroquismo que complica las posturas, intensifica el movimiento y obtiene ya efectos de

perspectiva y claroscuro. El arte etrusco, repetimos, viene a ser el punto que une el arte de Grecia con el arte romano. LA QUIMERA DE AREZZO. ARTE ETRUSCO. El sello artstico que luego dar personalidad, bajo la dominadora influencia helnica, al arte romano, est presente en esta escultura de bronce del siglo v antes de Jesucristo. El apego de los etruscos a la realidad da a este arte un "verismo" que, segn Reinach, es el embrin del orden toscano, dentro de cuyo concepto se producirn en el Renacimiento obras tan notables como las de Signorelli.