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MANIFESTACIONES DEL INTERDISCURSO DE LA CRTICA LITERARI A EN RESEAS DE TEXTOS SOBRE LITERATURA ARGENTINA Lic.

Ruth Alazraki (UBA) ruth_alazraki@hotma il.com Resumen Las reseas bibliogrficas constituyen un gnero del periodismo cultural cuyas caractersticas se han modificado a lo largo del tiempo. En este trabajo, consideramos cmo se manifiestan los criterios valorativos en reseas de textos literarios, las cuales por el tipo de objetos sobre el que se construyen y por el modo en que han sido desarrolladas- plantean una problemtica particular. Indagaremos cmo se inciden algunas de las formas del interdiscurso (Courtine, 1981) de la crtica literaria a travs de una descripcin de sus procedimientos ms utilizados y el modo en que se presentan para informar sobre el texto objeto. El anlisis se realiza a partir de un corpus de reseas de textos literarios argentinos pertenecientes a los diarios La Opinin y Pgina 12 (Suplemento Primer Plano) . Para ello hemos tenido en cuenta formas de heterogeneidad mostrada (Authier Revuz, 1983) -marcadas y no marcadas-, para establecer diferencias y similitudes dentro de los campos discursivos de los diarios respectivos en su construccin de una mirada sobre la literatura argentina.

Introduccin La resea es un gnero del periodismo cultural que da noticia de los textos recientemente publicados mediante el desarrollo de un juicio valorativo o comentario sobre los mismos. Da cuenta de una lectura para lo cual trae a colacin otros textos y otras voces. En este trabajo indagaremos algunas de las manifestaciones del interdiscurso (Courtine, 1981) o conjunto discursivo de la crtica literaria a travs de una descripcin de algunos de sus procedimientos ms utilizados y el modo en que se presentan para informar sobre el texto objeto. Hemos realizado un anlisis a partir de un corpus de reseas de textos literarios de autores argentinos pertenecientes a los diarios La Opinin (1971-1976) y Pgina 12 (Suplemento Primer Plano (1991-1996)), enmarcados dentro del llamado Nuevo Periodismo, que evidencia un trabajo y un cuidado por el modo en que se usa el lenguaje junto con el desarrollo de una argumentacin que destaca u objeta el carcter literario de los textos en cuestin. En esta instancia, hemos considerado reseas de textos de poesa de Juan Sasturain (que se encuentran en el cuerpo del diario La Opinin) y de Susana Cella y

Jorge Monteleone (en el suplemento mencionado Pgina/12)[1], crticos con formacin universitaria, en contacto con la teora literaria, a travs de la institucin acadmica. Un discurso no es casi nunca homogneo, mezcla distintos tipos de secuencias, diversos planos enunciativos, deja transparentar de manera variable la subjetividad del enunciador. Ducrot retoma el trmino polifona, que Bajtn haba introducido en sus trabajos sobre literatura para caracterizar obras en las que diferentes voces se expresan e indagar la delegacin de la responsabilidad del discurso. Desde el punto de vista emprico, sostiene que la enunciacin es obra de un solo sujeto hablante, pero la imagen que el enunciado da de ella es la de un intercambio, un dilogo o incluso una jerarqua de manifestaciones. En ese sentido, la polifona cuestiona la unicidad del sujeto hablante y se inscribe en la problemtica ms amplia de la heterogenidad discursiva. La posibilidad de desdoblamiento de los enunciadores se utiliza para hacer conocer el discurso que se considera que alguien ha pronunciado, para generar un eco imitativo o para poner en escena un discurso imaginario. En las reseas no slo el texto objeto funciona como otro enunciado trado a colacin y compuesto por diferentes voces sino que tambin son puestos en escena otros enunciadores con los cuales el locutor se vincula o distancia en la emisin de sus juicios. Ducrot distingue al locutor, en tanto ficcin discursiva (ser del discurso), del sujeto hablante (ser emprico). Adems diferencia en el interior de la nocin de locutor, el locutor como tal (L) y el locutor como ser en el mundo (). L es responsable de la enunciacin. es una persona completa que entre otras propiedades posee la de ser el origen del enunciado; L y son seres de discurso, constituidos por el sentido del enunciado, y cuyo estatuto metodolgico es distinto al del sujeto hablante, que corresponde a una representacin externa del habla, extraa a la que el enunciado vehiculiza. La firma del crtico representada en el enunciado tiene una doble funcin: 1) sirve para indicar quin es el locutor (L), a quien se le imputa la responsabilidad del enunciado y 2) asegura la identidad entre el locutor indicado en el texto y un individuo emprico (), a partir de una norma social que exige que la firma sea autntica. En este caso, la mencin del nombre propio del crtico le atribuye al texto una legitimidad y

Estas reseas forman parte de un corpus mayor sobre el cual estoy preparando a mi tesis de Maestra en Anlisis del Discurso.

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jerarqua particulares, ligadas a la valoracin y la originalidad que se construye en los textos (Ducrot,1985). En tanto discursos periodsticos, las reseas deben leerse en relacin con los diarios de los que forman parte, espacios de recepcin y de divulgacin de discursos sobre la literatura y la teora y crticas literarias, vinculados con el desarrollo del campo cultural del momento. O sea que en ambos diarios coexisten mltiples voces y locutores sobre los que prevalecen diversas tendencias.

Metodologa En funcin de establecer diferencias y similitudes en el discurso de las reseas crticas dentro de los campos discursivos de los diarios respectivos en la construccin de una mirada sobre la literatura argentina, hemos tenido en cuenta determinadas formas de heterogeneidad mostrada marcadas y no marcadas (Authier Revuz, 1983; Maingueneau, 1987). La heterogeneidad mostrada se relaciona con las manifestaciones explcitas localizables en diversas fuentes de enunciacin. Entre las formas marcadas de dicha heterogeneidad, hemos tenido en cuenta la polifona, la negacin, el uso de palabras entrecomilladas o distinguidas por marcadores paratextuales como la negrita o la letra itlica, el uso del discurso directo e indirecto, el metadiscurso del locutor y el uso de glosas y parfrasis. En cuanto a las formas no marcadas de esta heterogeneidad, el discurso de los otros se presenta sin seales explcitas que lo manifiesten, predomina bajo la forma del estilo indirecto encubierto y fundamentalmente por medio de alusiones. Se reproducen las voces ajenas sin que se d ninguna seal ni sintctica, ni dectica, ni grfica. Al no adjudicarse ninguna fuente, se produce una fusin de voces y lo dicho aparece como asumido de modo general por el propio locutor.

Resultados En primer lugar, en cuanto al uso de las formas de heterogeneidad mostrada marcada, a partir del anlisis de nuestro corpus, hemos encontrado que es similar en ambos diarios. En relacin con el uso de la polifona, cabe sealar que en el discurso de las reseas se presenta en trminos generales en dos niveles: 1) el que hace el enunciador de la misma en su argumentacin a travs de la presencia de distintos locutores y 2) un

uso descriptivo de las diversas voces percibidas en el texto objeto (ms adelante indicaremos un ejemplo). Este segundo uso -el de la descripcin de la polifona como un mecanismo de la crtica- se debe a la incidencia del formalismo ruso y especialmente de Bajtn, tanto en La Opinin como en Pgina/12, interdiscurso de la teora que tambin tiene presencia en otros textos de los diarios mismos (reseas, notas especializadas, reportajes, etc.). Por otra parte, en trminos de la polifona, el mecanismo de la negacin coloca en escena a otros enunciadores y se desarrolla un gesto polmico en relacin con otros posicionamientos del campo discursivo de la crtica. Lo mismo sucede con el uso de los coordinantes adversativos que despliegan otros aspectos de la negacin y construyen un efecto de tematizacin, al destacar informaciones relevantes, sobre las que se edifica la apreciacin del locutor.
Ej.: Estos sujetos entrelazados en la escritura producen una diccin que no puede atribuirse a nadie en particular, pero s a todas las voces (Monteleone, Un nombre pequeito).

En este caso, mediante el uso del pero se vehiculiza la representacin de dos enunciadores, E1 que sostendra que la diccin de esos sujetos entrelazados en la escritura del poema no puede atribuirse a nadie en particular frente al E2 que dice que esa diccin puede atribuirse a todas las voces. El pero de esta negacin polmica mantiene una relacin de rechazo con el enunciado, construido en el interior mismo de la enunciacin que se le opone y le da preponderancia al enunciador con el que el locutor se asimila. En nuestro corpus, predominan los usos del pero de la negacin descriptiva y polmica (Ducrot, 1985). En general, las apreciaciones que el Locutor realiza despus de pero y sino son de relevancia en la construccin de la valoracin.
Ej. : La malicia masculina, en la menesterosoa confidencia de las peluqueras o los cafs, alude al cotorreo de las mujeres cuando se renen y parecen hablar al mismo tiempo. La esttica de las voces superpuestas es la leccin que esta poesa da a esa injuria. En el libro de Bellesi no hay una voz dominante sino un coro virtual, cifrado en nombres y hechos y dramas y amores de mujeres que, sucesiva o simultneamente, irisan la escritura constante y los signos de puntuacin desaparecen (Monteleone, Un nombre pequeito). [2]

El conector sino crea una posicin focal a partir de la rectificacin, permite desde el punto de vista semmico, contraponer el constituyente que se sita despus del mismo al anterior, excluirlo y sustituirlo (Kovacci, 1986). Por otro lado, mediante el uso de negritas e itlica, otro mecanismo de la heterogeneidad marcada se mencionan otros ttulos de textos literarios. De este modo, se
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Los destacados en negrita de las citas realizados a lo largo de este trabajo me pertenecen.

explicita un dominio de memoria a nivel interdiscursivo (Maingueneau, 1987) que puede darse de modo muy variado: en relacin con obras del mismo autor, de otros autores argentinos, de la literatura universal o de otros universos discursivos. Tambin la mencin de los ttulos de las partes o componentes de los libros (en este caso, los poemas, prlogo o posfacio) sugieren relaciones intertextuales explicitadas en diversos grados- como mecanismos de la crtica literaria desarrollados a partir de la influencia de Grard Genette. Notamos otra de las formas de heterogeneidad mostrada mediante el uso de vocablos en bastardilla o entre comillas. Con estos signos grficos, las palabras son mostradas y a la vez marcadas como extranjeras e integradas al hilo del discurso. Por ejemplo, al hablarse de poesa comprometida, a travs del destacado entre comillas de esta adjetivo, (Sasturain, En Partitas, Lamborghini afirma una vez ms un itinerario coherente) se pone en cuestin el concepto de compromiso, que a la vez remite a un campo discursivo vinculado al existencialismo. Authier ha sealado varias funciones que se efectan mediante la operacin de puesta de distancia de las comillas. En el siguiente ejemplo:
La intencin de abarcar los poemas y la teora que los sustenta es la trampa lgica en que La obsesin del espacio sucumbe [ttulo del poema]. La segunda voz ahoga a la primera, la limita y la descalifica al proclamar su estatuto (Sasturain, Teora y experiencia se contradicen en un desigual tomo de poesa )

con el uso de comillas en la palabra teora lo que aparece problematizado es la concepcin terica subyacente a la creacin literaria misma, aspecto que se reitera tambin en el ttulo de la resea. En cuanto al discurso directo, por medio de los llamados islotes enunciativos (Maingueneau, 2000) entrecomillados se retoman palabras que buscan ser destacadas y que merecen ser reproducidas tal como fueron dichas. Se presenta con ms frecuencia en las resea de poesa ya que al enunciarse de nuevo el texto potico se recrea el efecto emotivo del mismo, lo cual no sera posible a travs de la parfrasis (entre otros aspectos, los juegos con el significante se perderan). El discurso directo funciona como un contrapunto que busca recrear la recepcin del texto objeto de la resea y generalmente ilustra las afirmaciones presentadas. Se utiliza en mayor medida que el discurso indirecto, casi ausente excepto cuando se reproduce lo que dijo el autor o algn crtico, en los textos considerados. En otro orden, en Pgina 12 hemos observado la presencia de una reflexin metadiscursiva por parte del crtico en relacin con la actividad de resear. Por ejemplo,

en el caso de un libro donde se presentan fragmentos biogrficos enmarcado tambin en la seccin Poesa, el locutor expresa su desacuerdo con una caracterizacin estructuralista del texto a partir de su divisin en partes. En la resea dice: Una superficial descripcin del libro sera sencilla: est dividido en siete secciones que evocan una rara cosmologa; estas secciones se subdividen, a su vez, en ttulos que aciertan con el enigma y la metfora. [...] As, por ejemplo, la seccin VII, La unidad del cielo, se subdivide en Memoria de las novias acuticas: Felisberto Hernndez; Un satlite insistente: Oliverio Girondo; Estrellas siamesas: Griselda Gambaro, Juan Rulfo y Una noble avispa: Guillermo E. Hudson. Una bibliografa final revela las fuentes de dnde provienen las citas. Pero esta descripcin ni siquiera da un indicio de lo que es Teora del Cielo. Su lectura provoca el efecto que producira leer vidas de santos contadas por un demonio menor y olvidadizo que desdeara su fe: no hay nada que se parezca a una obra, a una doctrina, a una cronologa, a un episodio ejemplar. Cada texto, hecho de fragmentos, da una visin algo estrbica de su autor vagamente irreconocible y de una pura incompletud. Y, no obstante, esa visin conmueve con la certeza inmediata que da un poema, que no se basa en la comprensin sino en la creencia. (Monteleone, La constelacin y el hombre) A partir del uso del coordinante adversativo, se privilegia la recepcin del libro en la consideracin de fragmentos ligada a un concepcin postestructuralista. Por otra parte, como ltimo ejemplo de las formas de heterogeneidad mostrada, sealamos que el locutor desarrolla glosas y reformulaciones parafrsticas que ayudan a anclar la interpretacin, fundamentalmente a partir de explicitar sentidos del texto fuente. Pueden estar precedidas o no por marcadores diversos, del tipo es decir, o sea, en otras palabras, en sntesis, entre otros., y tienen en general una funcin de aclaracin, explicativa y de especificacin. Apuntan a controlar en puntos neurlgicos la polisemia abierta por la lengua y el interdiscurso. En realidad, ninguna parfrasis es discursivamente neutra, coloca al locutor que la sostiene en posicin de enunciador autorizado, capaz de dominar los signos y dar cuenta de una lectura (Maingueneau, 1987). En ese sentido, creemos que es uno de los lugares privilegiados donde se construye la recepcin del texto. En segunda instancia, hemos observado que la heterogeneidad mostrada no marcada bajo la forma del discurso indirecto libre aparece en mayor grado en Pgina 12 y en ambos diarios se manifiesta fundamentalmente a travs de alusiones a veces slo insinuadas por la mencin de un crtico o autor- o por medio de relaciones intertextuales no explicitadas. En rigor, el marco de la teora literaria incide en la consideracin de los parmetros tenidos en cuenta en la caracterizacin del libro-objeto. Ciertos conceptos tales como la mencin del principio constructivo del texto, la caracterizacin del sujeto lrico, del ritmo, de los recursos retricos, de algunas imgenes relevantes, del lxico, de

las voces tanto como la relacin de los aspectos grficos y visuales del poema, la mencin de ciertos ncleos narrativos, la relacin del ttulo con el texto, etc, coexisten con los de otros teoras crticas. En las reseas de La Opinin, junto con las llamadas teoras estticosociolgicas y el estructuralismo inciden aspectos del formalismo ruso y de la segunda etapa de Mijal Bajtn En cambio, en Primer Plano de Pgina/12, a la incidencia de estos ltimos marcos tericos, se suma la influencia del postestructuralismo. Asimismo el matutino fundado por Timermann hay una valoracin del realismo y predomina la concepcin de una literatura argentina vinculada con la poltica, presente en el campo cultural del perodo. Pareciera que en el caso de Pgina/12 se da una reflexin ms elaborada sobre el uso del lenguaje y el concepto de escritura, a la vez que se repone un dominio de memoria en cuanto a la recepcin de la literatura argentina durante la ltima dictadura militar. Conclusiones En suma, hemos considerado mecanismos discursivos por los cuales el discurso ajeno es trado a colacin en un tipo de discurso del periodismo cultural especfico como son las reseas de textos literarios. Por medio de la particularizacin de la formas de heterogeneidad discursiva tanto marcada como no marcada hemos sealado cmo la construccin de la valoracin sobre un texto implica un posicionamiento no slo en relacin con ste y con las voces que vehiculiza sino tambin con otras voces frente a las que el mismo locutor se ubica en el enunciado. Hemos visto entonces que en las diversas construcciones discursivas de las reseas, el posicionamiento persuasivo y valorativo del locutor no es ajeno al interdiscurso de la crtica. Desde el discurso periodstico en nuestro corpus ya sea a travs de las formas de heterogeneidad tanto marcadas como no marcadas se produce una orientacin que no puede pensarse aislada de los discursos otros de la teora literaria.

Bibliografa Authier, Jacqueline. (1982): Htrogneit montre et htrogeneit constitutive: lments pour approche de lautre dans le discours, DRLAV, Nro.26, pp.91-151. Ducrot, Oswald. (1985) : Le dire et le dite, Pars, ditions de Minuit.

Kovacci, Ofelia (1986): "Las construcciones con sino y no pero, y los campos lxicos, en Estudios de Gramtica Espaola, Buenos Aires, Hachette. Maingueneau, Dominique (1987). Nouvelles tendences en Analyse du discours, Pars, Hachette. ------------------------------- (2000) Analyser les textes de communication, Pars, Nathan. Reseas Cella, Susana, Dar escala a las cosas en Primer Plano, Seccin Poesa, Pgina/12, 19/4/92. Monteleone, Jorge, Un nombre pequeito en Primer Plano, Seccin Poesa, Pgina/12, 2171792. ----------------------- La constelacin y el hombre en Primer Plano, Seccin Poesa, Pgina/12, 24/7/92 Sasturain, Juan, En Partitas, Lamborghini afirma una vez ms un itinerario coherente, Seccin Cultura y Espectculos, La Opinin, 17/2/73. ------------------ Teora y experiencia se contradicen en un desigual tomo de poesa, Seccin Cultura y Espectculos, La Opinin, 9/3/73.