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Juan de Cusa

ceac de la construccin

Cmo interpretar un Plano


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E B E onografias ceac , de la construccin

Cmo interpretar un Plano


Juan de Cusa

E ceac

ediciones

Per, 164 - 08020 Barcelona - Espaa

No se perm ite la re p ro d ucci n total o parcial d e este libro, ni el registro en un sistem a inform tico, ni la transm isin bajo cualquier form a o a travs de c u a l quier m edio, ya sea electrnico, m ecnico, por fo tocopia, por graba ci n o por otros m todos, sin el perm iso previo y por escrito d e los titulares del C opyright.

ED ICIO N ES CEAC, S.A. P er, 164 - 08020 B arcelona (E spaa) P rim e ra edicin: E nero 1989 ISB N 84-329-2970-0 D epsito Legal: B-4520 - 1989 Im p reso p o r GERSA, In d u s tria Grfica T am b o r del B ruc, 6 08970 S ant Jo an Desp (B arcelona) P rinted in Spain Im p reso en Espaa

Introduccin

Un plano es u na representacin grfica dibujada sobre un soporte adecuado, cuyas m edidas guardan una exacta proporcionalidad con el objeto a realizar o ya realizado. De m anera que, por medio de la visualizacin que ofrece el plano y siguiendo nicam ente sus indicaciones, pueda facilitar su realizacin, corprea p ara convertirse en un cuerpo volumtrico, perfectam ente ajustado a la idea creado ra de quien lo proyect. O viceversa. Es decir, en lugar de ofrecer los datos precisos para su realizacin prctica, puede referirse a una interpretacin fiel, sobre el papel, de algo que ya existe, como puede ser el caso de levantar el plano de un edificio o de un conjunto de dependencias ya construidas, de un terreno que va a ser objeto de una reparcelacin, de un poblado de residencias veraniegas, de unas naves que com ponen un complejo industrial, etc. En cualquier caso, queda claro que el plano representa, con exactitud y, por lo general, a m enor tam ao que el verdadero, algo que tiene dos o tres dim ensiones (solar, edificios), que son reflejadas sobre el papel m ediante el dibujo de lneas y superficies exclusivam ente planas; y de ah su nombre'. La im portancia que tiene, entonces, la correcta interpretacin de estas expre siones grficas, no necesita rem arcarse, ya que se com prende que el m s pequeo error de apreciacin, como consecuencia de un fallo en la lectura, puede originar el fracaso de una obra que se apoya, bsicam ente, en los planos creados al efecto. Por ello resulta fundam ental la absoluta y total com prensin de tales dibujos por parte de quien debe m anejarlos como herram ienta de trabajo, cualquiera que sea la especialidad ad p tad a y el cargo que se desenpee: encargado de obras, jefe de seccin, capataces, oficiales, que al m enos tericam ente, deben tener unos conoci m ientos m s o m enos extensos sobre el tem a y estar capacitados para leer con soltura e im terpretar correctam ente los planos que se les faciliten para el desem peo de sus actividades. La experiencia y la prctica profesional suplen, la m ayora de las veces, la falta de una cualificacin tcnica inicial, de modo que m uchos pueden decirse que han ido aprendiendo sobre la m archa, a su propia costa: preguntando a quin poda aclarar sus dudas, inquiriendo del com paero m s viejo lo que se supone sabra por razones de llevar m s tiem po en el trabajo.
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Pues bin: este libro, que en principio responde a la peticin form ulada por un grupo de lectores que desean contar con un texto claro y conciso dedicado al tem a, no pretende otra cosa que servir de gua a quienes se estn iniciando en la prctica de cualquier trabajo cuyo desarrollo requiere la utilizacin y consulta de planos. E nsear a com prenderlos, a que puedan ser asim ilados con facilidad, es la misin que nos im ponem os y que esperam os alcanzar, contando con la atencin y el inters de ustedes.

I. LOS PLANOS

CONCEPTO DE PLANO
Un plano es la representacin grfica, sobre una superficie plana por lo general de papel de algo que deseamos dejar perfectamente determinado y documentado por medio del dibujo lineal. Este algo representado en un plano puede referirse a infinidad de cosas, ya que realmente, todo lo que existe puede ser objeto de su representacin por medio del dibujo lineal; sin embargo y a los efectos de la tem tica del libro, consideraremos que el concepto de plano por antonom asia lo aplicamos a los relativos a la construccin. Bsicamente, el plano debe contener todos los datos necesarios para que queden fijados, con exactitud: La form a del edificio o construccin que se reproduce. Las m edidas del mismo. Y la situacin de todos los elementos constructivos que intervienen en su realizacin y acabado, como cimentaciones, estructuras, pilares, huecos al exterior, plantas, vertiente del tejado, instalaciones complementarias, etc.

REPRESENTACION DIMENSIONAL
Una construccin no es otra cosa que un cuerpo en el espacio, asentadoslidamente en el terreno y determ inado por las tres dimensiones tradicionales: longitud o largo, anchura o fondo y altura. Vea la figura 1, en donde el esquema dibujado m uestra una vivienda unifamiliar, con parte de la edificacin asentada sobre un ligero desnivel del terreno, tal como lo ve un espectador situado por delante de la silueta del rbol esbozado en el centro de la escena. El volumen de este edificio debe reproducirse, en el papel, por medio de l combinacin de magnitudes planas, lo que obliga a que la representacin grfica 7

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Fig. 1. L a r e p r e s e n t a c i n lin e a l e n p l a n o s g r f ic o s d e u n ed ificio c u a l q u i e r a , c o m o p o r e je m p lo ste, s e r e s u e lv e m e d i a n t e los d o s ti p o s de p l a n o s q u e r e p r o d u c e n la s f i g u r a s 2 y 3.

Fig. 2.

P l a n o d e p la n t a , c o r r e s p o n d i e n t e al r e a o c u p a d a , o b a s e d e a c o n s t r u c c i n .

tenga que resolverse por lo m enos con el concurso de dos planos com plem entarios. Uno de ellos, facilitar la visin area de la superficie ocupada, en lo que estarn incluidas to d as las m edidas de longitud y de anchura. Los de este tipo se llam an planos de plantas (Fig. 2). El otro, que se denom ina plano de alzada o de alzado (Fig. 3), servir para representar una dim ensin constante, la altura, que es la bsica, acom paada de una dim ensin alternativa. E sta puede ser la longitud, o bin la anchura, segn sean las caras del edificio representado.

Plantas y alzado
Resum iendo, la planta es la representacin plana de una superficie horizontal paralela al terreno, que conform a el rea en donde asienta el edificio o local, lo que
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Fig. 3. P l a n o d e a lz a d o , u n o d e los c u a t r o p l a n o s d e f a c h a d a q u e r e q u i e r e el p r o y e c t o d e u n edificio. E n e s t e c a s o , se t r a t a d e la f a c h a d a lateral derecha.

en trm inos vulgares podra considerarse como el suelo, y que no es otra cosa que la base de la construccin. Un plano de planta seala los limites perim etrales, e indica con precisin el contorno y el grosor no solo de los m uros exteriores , sino el de los tabiques divisorios internos, seala la situacin de pilares, puertas y ventanas, as como la presencia de cualquier otro elem ento constructivo. Por su parte, los planos de alzado representan las superficies verticales, perpendiculares al suelo, que hay en una construccin. E ntre otras cosas, tienen la utilidad de indicar las m edidas, en altura de todos los elem entos que intervienen en la obra, tales como rodapis, zcalos, paredes, escalones, cam bios de nivel, alfiza res, dinteles de puertas y ventanas, cielo rasos, etc.

Fachadas
Por lo general, cada proyecto requiere el diseo como mnim o de un plano de p lan ta y de un cierto nm ero de planos de alzada. Se com prende fcilmente esta diferencia, si pensam os que una construccin es un poliedro (Fig. 4), com puesto por una base horizontal (la planta), y varias caras verticales, correspondientes a las fachadas. En la m ayora de los casos, geom trica mente considerada, la casa es un cubo y por lo tanto, las fachadas son cuatro. E ntre las cuatro fachadas, cada una de las cuales da origen a un alzado particular, hay siem pre una que representa la cara principal del edificio que se llam a entonces fachada principal o sim plem ente fachada , que incluye la puerta de acceso que com unica la construccin con el exterior. Los planos llevan siem pre un texto explicativo, en la portada, que se refiere al contenido, de m anera que cuando se tiene uno de ellos por prim era vez entre las m anos, no quepa la m enor duda de lo que desarrolla el dibujo (Fig. 5). Corrientem ente incluyen las cuatro fachadas en un solo plano, con el ttulo genrico de alzados . Las denom inaciones particularizadas de cada fachada acostum bran a ser: A lzado frontal, el que reproduce el frente del edificio, o sea la fachada principal. Cualquier plano de alzado que lleve una de estas tres indicaciones, se refiere a la cara anterior de la construccin reproducida, cuya caractersti ca fundam ental, repetim os, es la de contener la puerta de entrada. Alzado fondo o fachada posterior, cuando representa la cara opuesta al frente. Las dos fachadas situadas a am bos costados, que unen la fachada principal con la posterior y com pletan el cuerpo del edificio, se denom inan respectiva m ente alzado lateral derecho y alzado lateral izquierdo, teniendo en cuenta que los trm inos derecha e izquierda corresponden a los de la propia cons truccin contem plada desde la fachada frontal.

Situacin geogrfica
En la actualidad, se advierte la tendencia de sustituir los trm inos que acaba mos de citar, por las denom inaciones basadas en la orientacin de dichas fachadas
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F a c h a d a p r in c ip a l

F a c h a d a la te r a l d e re c h a

F a c h a d a p o s t e r io r

F a c h a d a Ic t e r a l iz q u ie r d a

Fig. 4. U n edificio es u n c u e r p o g e o m tric o e n f o r m a de c u b o , c u y a b a s e c o n s t i t u y e la p l a n t a y la s c u a t r o c a r a s v e rt ic a l e s q u e n a c e n de ella, s u s f a c h a d a s .

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con respecto al Polo magntico, dndoles el nom bre de los cuatro puntos cardinales. En estos planos se descubre enseguida la presencia de un signo que representa una flecha m s o m enos estilizada, con la letra N en la puerta, que indica la situacin del edificio con referencia al Norte geogrfico, tal como puede verse en el ejemplo de la figura 6. El dato perm ite conocer la orientacin del edificio, lo que resulta interesante p ara conocer cual ser la parte de la construccin que recibir con m ayor fuerza la insolacin y proceder al reparto de las zonas o sectores interiores, para aprovechar o rehuir las consecuencias del soleam iento. Tam bin sirve este dato para saber cuales sern las partes del edificio que estarn m s protegidas de los vientos fros del lugar. Existe una gran libertad de diseo en la interpretacin del sm bolo que se utiliza p a ra fijar la orientacin de un plano. En la figura 7 reproducim os una seleccin de algunos de los m uchos que se em plean, en los que puede descubrirse la constante de que, en todos ellos, queda constancia del punto Norte por medio de la letra N. La m ayora de las veces no se dibujan sobre el plano, ya que suele recurrirse a sm bolos autoadhesivos que se venden en lm inas transferibles (Fig. 8). Es interesante saber que en los planos con indicador de orientacin geogrfica, los nom bres de las cuatro fachadas del edificio suelen acom odarse a los de los cuatro puntos cardinales, de acuerdo con sus situaciones respectivas, y por lo tanto se prescinde de las denominaciones convencionales, que son las m encionadas anterior m ente. As, en el ejemplo de las figuras 9 a 12, que representa los cuatro alzados de
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Fig. 6. P la n o de p l a n t a co n in d ic a c i n d e s u o r i e n ta c i n g e o g r fic a, p o r m e d io del s m b o l o q u e r e p r e s e n t a u n a flech a c o n te n i d a e n el i n t e r i o r d e u n crculo.

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N I
jC ,

cK

Fig. 7.

D ife r e n te s s m b o lo s u ti li z a d o s p a r a fijar la o r i e n ta c i n

Fig. 8. I n d i c a d o r e s de los c u a t r o p u n t o s c a rd i n a le s , p a r a p la n o s de g r a n t a m a o ( a u t o a d h e s i v o s Z ip ato n e).

A L Z A D O SUR

Fig. 9 y 10.

D e n o m in a c i n d e las f a c h a d a s d e a c u e r d o c on s u o r i e n ta c i n g eo g rfica .

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un chalet p ara m ontaa, vemos que la fachada encaram ada al Norte se intitula como alzado N orte ; la que m ira al Sur, alzado S u r ; la orientada al Oeste, alzado Oeste; y la fachada opuesta, alzado Este. P ara el lector de planos, es suficiente atenerse a la denom inacin original. No obstante, si se desea efectuar una trasposicin para m antener los trm inos tradicio nales, el cam bio ser muy fcil a p artir de la determ inacin de cual es la fachada principal. N orm alm ente se considera como frente fachada de una construccin, a aquella en donde est la entrada de la vivienda, que en este caso sera la fachada Norte (alzado Norte) de la figura 9, en donde adem s est la entrada al garaje. Al h ab lar de los planos de alzado, suele asociarse tal im agen a la de los planos de fachada de una casa, esto es, a la representacin grfica de las cuatro o m s caras que tiene la construccin objeto de la reproduccin delineada. Y as es, efectivam en te, en la m ayora de los casos. Los alzados corresponden, corrientem ente, a las fachadas de un edificio, y sirven p ara presentar el diseo, conform acin y m edidas proporcionalm ente exactas de las caras externas, tal como puede verse en las cuatro ilustraciones de las figuras 13 a 16, adem s de una serie de detalles constructivos que ayudan a com prender m ejor la intencin creadora del proyectista, como por ejemplo, la disposicin de las tejas de la cubierta, de los aleros, de la chim enea, de la presencia de presionar para proteccin de las ventanas, de la disposicin de franjas en el term inado de la obra que hace alternar enfoscados lisos con revocos estriados, etc. En resum en: los alzados, en este caso se corresponden con la cara arquitectni ca de la construccin. Sin em bargo, existe otro tipo de planos de alzado, los de paredes interiores, que se corresponden con los param entos de locales y habitaciones. Por lo general, se utilizan p ara proyectos decorativos, ya que estos planos de alzado son los que utilizan los decoradores e interioristas para presentar sus proyectos y llevarlos a la prctica, as como para planificar la instalacin de servicios, tales como em potrados de lneas elctricas, tendido de redes m usical y telefnica, situacin de las tuberas p ara calefaccin central, o de colectores para la conduccin de aire clim atizado, etc. Los planos de planta son utilizados por arquitectos, ingenieros, aparejadores, constructores, instaladores, etc. Como puede apreciarse en el ejemplo de la figura 17, la m ayora de los planos de planta incluyen detalles constructivos, de estru ctu ra cin de espacios, de distribucin de elem entos com plem entarios y del mobiliario.

CORTES EN SECCIN
M erecen especial atencin los planos que se conocen con el nom bre de cortes de seccin, com plem entarios de los planos de planta y de alzado. Estos ltim os son los que fundam entalm ente determ inan las form as y las m edidas de un proyecto, m ientras que las secciones, com pletan el conjunto del m ism o al proporcionar una serie de datos particulares relativos a elem entos que, por una u otra causa, no aparecen o estn confusam ente delim itados en los planos generales de planta y alzado. Los llam ados cortes en seccin o secciones, se delinean a p artir de unos supuestos cortes realizados longitudinal o transversalm ente en la habitacin o en el edificio, p ara dividirlos en dos planos geomtricos perpendiculares a la planta y paralelos a las paredes.
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A L Z A D O O E**', e

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Fig. 11 y 12.

D e n o m i n a c i n d e la s f a c h a d a s d e a c u e r d o con sil o r i e n t a c i n g e o g r f ic a .

NJ

A LZ A D O NORTE

A LZ A D O SUR

Fig. 13 y 14.

A lz a d o s d e la f a c h a d a p r i n c i p a l y la f a c h a d a p o s t e r i o r de u n a c a s a p a r a r e s i d e n c i a d e v e r a n o .

F i g ' 15 y '6 -

F a c h a d a s la t e r a le s d e ,

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d e 13 m iS m a * * . de ,a s fi g u r a s a n t e r i o m

Fig. 17. P l a n o d e p l a n t a de u n ch ale t. O b s e r v e m o s q u e el m i s m o p la n o sirv e p a r a fijar la e s t r u c t u r a d e la c o n s t r u c c i n , in d i c a r la f o r m a y m e d i d a s , la d e la i n s t a l a c i n de los se rv ic io s b a o y c o c in a , a s c o m o la d is tr i b u c i n del m o b ilia rio .

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Fig. 18. E s t a p e q u e a c a s a de u n a sola p l a n t a s e r v ir d e m o d e lo p a r a o p e r a r en la o b te n c i n d e s u s p l a n o s d e a l z a d a y d e p la n t a .

En realidad, al tra ta r de explicar lo que son los cortes en seccin, no debemos perder de vista el hecho de que, en cierta forma, los planos de planta corresponden a un corte en seccin paralelo al suelo y por encim a del mismo. Insistirem os en el tem a, porque son estos unos conceptos bsicos que deben quedar bien claros, para com prender el resto de la teora sobre la lectura e interpretacin de planos.

Los planos de planta origen de los cortes en seccin


Im aginem os una casa de diseo sencillo, como la que aparece reproducida en la figura 18. E sta elem entalidad nos perm itir facilitar la explicacin de los ejemplos. Si contem plam os la figura 19, advertirem os que los alzados se obtienen directa m ente a ras de las fachadas, o sea que se trata de reproducir en el papel el perm etro de las m ism as, operacin sencilla de realizar si se tom an correctam ente las m edidas de longitud, anchura y altura, as como la situacin de puertas y ventanas. Estas m edidas se desarrollarn despus, proporcionalm ente, sobre el plano. Es lo que se ha hecho para delinear la figura 20. El tratam iento para obtener el plano de planta ya no es igual. A prim era vista parece que b astar con dibujar un rectngulo, cuyos lados sean idnticos a las longitudes A y B, correspondientes a las dos bases de los alzados frontal y lateral. Con ello obtendram os, indudablem ente, el rea de la casa, la superficie ocupada, siem pre que la construccin fuese perfectam ente regular, con los lados exactam ente iguales dos a dos y bien encuadrados a 90, circunstancias que no siem pre se cumplen. Por otra parte, este plano de planta a rs de tierra, del que habra que restar la faja perim etral correspondiente al espesor de los m uros, no nos dara la situacin de las ventanas, que obviam ente no nacen nunca del suelo. Y sin em bargo, en todos los 24

Fig. 19. Los p l a n o s d e a l z a d a sig u e n , co n fid elid a d , el p e r m e t r o de la s f a c h a d a s A y B, t o m a n d o d ir e c t a m e n t e la s m e d i d a s d e la casa.

Fig. 20. P l a n o d e p l a n t a de u n a v iv ie n d a , q u e inc lu ye el p ro y e c t o d e d is t r i b u c i n del m ob ilia rio .

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Fig. 21. As q u e d a r a la p a r t e d e a b a jo d e la c a s i t a r e p r e s e n t a d a e n la fig. 18, d e s p u s d e h a b e r s i d o s e c c i o n a d a co n u n c o rte q u e a c t u a s e e n la d ir e c ci n d e u n p l a n o g e o m t r i c o h o r i z o n tal.

Fig. 22. P ro y e c c i n d e la a n t e r i o r fig u ra s o b r e u n p l a n o h o riz o n ta l, p a r a l e lo al s u e l o de la c a s i ta .

planos de planta aparecen representados los huecos al exterior de las ventanas. Y hay m s. Es norm a general que, salvo excepciones, en estos planos de planta se dibujen los elem entos que com ponen las instalaciones sanitarias bao, ducha, lavabo, inodoro, bid, etc. y los que integran la cocina arm arios bajeros, fuegos, horno, fregadera, etc. , representados siem pre por sus respectivas encim eras, el m obiliario de dorm itorios, comedor, y sala de estar para ver los espacios de circulacin y libres en estas dependencias tal como puede verse en la figura 21. Tal como hemos dicho al com enzar el tem a, un plano de planta no se representa a nivel del suelo, sino por encim a de los alfizares de las ventanas, actuando im aginativam ente como si se hubiera seccionado la casa por medio de un corte, capaz de dividir el edificio en dos partes desiguales, separadas entre s por un plano geom trico horizontal que alcance y englobe a todas las aberturas o huecos al exterior. La parte seccionada de abajo quedara, aproxim adam ente, de una forma parecida a como reproduce la figura 22. Y esta parte, proyectada sobre la superficie
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de papel que sirve de soporte al plano de planta, nos dar un resultado sem ejante al que representa la figura 23.

Planos de seccin vertical


En la prctica profesional los cortes en seccin se refieren, en general, a representaciones de alzados de cortes realizados en sentido vertical. Estos pueden ser transversales, cuando se realizan de travs o a lo ancho, o bien lo n g itu d in a le s, si se efectan a lo largo. En cualquier caso, el corte im aginario actuar de acuerdo con la realidad de un plano geom trico vertical (figura 24). El corte transversal con su correspondiente proyeccin sobre un plano, se detalla en la figura 25, as como el corte longitudinal realizado sobre la m ism a casita del modelo, est representado en la figura 26. La secciones, ya hemos dicho anteriorm ente que sirven de com plem ento al conjunto form ado por los planos de planta y alzado, al ap o rtar detalles que estos ltim os no llevan reflejados. Por ejemplo, y siguiendo con los com entarios que estam os aplicando al modelo de la figura 18, en el plano de la fachada A, tanto como

Fig. 23. P l a n o d e p l a n t a r e s u l t a n t e de la p ro y e c c i n r e a l iz a d a en la f i g u r a a n terior.

Fig. 24. A h o r a d iv id im o s el p e q u e o edificio d e la fig u ra 18 en c u a t r o p a r t e s , p o r m e d io d e s e n d o s c o rt e s e n secci n t r a n s v e r s a l y lo n g itu d in a l, r e s p e c ti v a m e n te .

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Fig. 25. P e r s p e c tiv a d e u n c o rte d e secci n tr a n s v e r s a l , y s u p ro y e c c i n (a la d e r e c h a ) en u n p la n o d e a lz a d o .

Fig. 26. P e r s p e c tiv a de u n c o rte de seccin lo n g itu d in a l, y s u p ro y e c c i n (a la d e r e c h a ) en u n p la n o de alza d o.

en el de la fachada B, reflejados en la figura 19, no queda constancia del hueco o altillo form ado entre el cielo raso y el tejado, que en cambio aparece en am bos cortes en seccin transversal y longitudinal (Figs. 25 y 26).

Denominacin de las secciones


En principio, se denom inan por lo tanto secciones transversales a la represen tacin grfica de un corte im aginario realizado a lo ancho del edificio, o sea paralelo a la fachada principal, de la m ism a m anera que son secciones longitudinales aquellas en las que el corte se ha supuesto perpendicular a la propia fachada. Pero en la prctica, suelen om itirse am bos nom bres, y tanto las secciones transversales como las longitudinales se acostum bran a llam ar por medio de dos letras m aysculas, repetidas o consecutivas. Por ejemplo, Seccin A-A, Seccin B-B, Seccin C-C... O bien Seccin A-B, Seccin C-D, Seccin E-F, etc. Tam bin, aunque menos, se utilizan los dgitos, igualm ente repetidos o consecutivos, y entonces los
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nom bres seran: Seccin 1-1, Seccin 2-2, Seccin 3-3, etc., o Seccin 1-2, Seccin 3-4, Seccin 5-6... Aunque se elim inan las denom inaciones clsicas transversal y longitudinal (figuras 27 y 28), no ser difcil adivinar a que sentido del edificio corresponden, por el solo hecho de la longitud que ofrezcan, com paradas entre s dos secciones de una m ism a construccin. En los ejemplos que acabam os de m encionar, la Seccin A-B es m s extensa qu la C-D, casi el doble, por lo que resulta congruente suponer que la prim era se refiere a un corte en seccin longitudinal, m ientras que la C*D puede relacionarse con un corte en seccin transversa.

Como se indican en el plano de planta los cortes de seccin


Ya sabem os que un corte en seccin se adjudica, im aginariam ente, a un supuesto tajo dado al edificio que lo divide en dos partes, lim itadas por un plano geomtrico vertical, y que este corte puede ser en sentido transverso o longitudinal. Pero como es lgico pensar un edificio no es siem pre simtrico, y aunque lo fuese, la distribucin interior que quedar al descubierto es cam biante, es decir, no ser igual si el corte ha sido realizado en un punto o en otro. Entonces, hay que indicar en el plano de planta el lugar exacto al que corres ponde el alzado en seccin. Vea en la figura 29 unas puntas de flecha, sealizadas respectivam ente con las letras A, B, C, y D, que form an pareja para indicar el principio y el fin de dos ejes: longitudinal (A y B) y transversal (C y D). E stos ejes

SECCION

Fig. 27. C orte en secci n del edificio cu y o p la n o de p l a n t a se r e p r o d u c e en la lig u ra 29. C o rr e s p o n d e a u n c o rte tr a n s v e r s a l .

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3 .1 3

5 .0 4

3.13

1'5 0 tI !

S e c c i n

A-B

Fig. 28.

C o rte e n se c c i n lo n g i t u d i n a l d e la m i s m a c o n s t r u c c i n

Detalle

4 . 2 2 ----------------------------------- f

Planta D istrib u ci n y C ota s

Fig. 29. Plano de planta aco tad o de u na vivienda u nifam iliar en el trm in o municipal de Foix (Arquitecto. F. Javier Magri H ern nd ez, de Ibiza). A dvirtase las dos indicaciones A-B y C-D de corte en seccin, qu e pueden verse desarro llad os en las figuras 27 y 28 p recedentes.

delineados con trazos cortos y puntos, pueden dibujarse en su totalidad, pero lo corriente es que solam ente se indique su presencia m arcando am bos extremos, como se ha hecho en el plano de la figura 29 que estam os com entando. Ello tiene por objeto evitar la sobrecarga de lneas confluyentes en el centro del plano, que slo serviran para dificultar la lectura e interpretacin del interior del mismo. As, el eje transversal C-D, corresponde a la seccin representada en la figura 27, que abarca el cuarto de bao, el pasillo y el dorm itorio central, m ientras que el eje longitudinal A-B, representado en el alzado de la figura 28, atraviesa la zona de comer, el pasillo (las dos puertas pertenecen a la cocina y al cuarto de bao) y un dorm itorio doble. En el ejemplo que acabam os de com entar, la sealizacin de los ejes de corte se ha hecho con flechitas perfiladas sobre fondo blanco; en otros modelos, como el que reproduce la figura 30, se resuelven con las pequeas cabezas de flecha m acizadas en negro. Y es posible que en su contacto con planos de muy diversa procedencia encuentre otras variantes, pero siem pre se descubrir la presencia de esta flecha, m s o m enos estilizada y rem atando un trazo com puesto por rayitas y puntos, para sealizar un corte en seccin.

Eleccin de los puntos de corte


En cada proyecto se incluyen las secciones que se consideran necesarias para la com prensin del proyecto por parte de quin debe trab ajar coradlos. El nm ero es, por lo tanto, un dato que depende por entero del criterio del proyectista. Y an cuando al respecto no existe regla ni norm a alguna, se da por supuesto que los cortes en seccin de un edificio, local o tipo cualquiera de construccin, se hacen por aquellas partes del plano que precisan una m ayor aclaracin, de acuerdo con los elem entos que com prende y que interesa detallar, dejando una representacin clara y completa.

Una lnea quebrada, en zig-zag, indica continuidad


En algunos planos, m uchas veces se encuentra delineado un brazo term inal en form a de Z, com puesto por tres lneas cortas dispuestas en zig-zag, de ngulos m s o m enos abiertos segn cada delineante y que, indica continuidad. Su presencia significa que el cuerpo que delim ita no acaba ah, sino que contina. Vea, por ejemplo, el corte de seccin A-B que reproduce la figura 28. Los dos m uros laterales se apoyan en el terreno por interm edio de las zapatas o zarpas de las cim entaciones, en el dibujo resueltas con un rectngulo m acizado en negro, de ancho mayor que el muro, y cual parte inferior adopta un corte en bisel que presenta, en su parte central, el susodicho zig-zag. Quiere decirse, con tal smbolo, que las zarpas no acaban en este punto, sino que continan m s abajo. Otro ejemplo lo tiene en la figura 31, en donde un detalle de alzado, aparece delim itado por sus cuatro lados m ediante una lnea fina negra, que repite de trecho en trecho la inclusin del m ismo smbolo en Z. El hecho de que el delineante lo haya interpretado con ngulos mucho m s abiertos, no indica diferencia alguna en cuanto a su valor.
32

IB

* J b

Fig. 30.

O t r a f o r m a de s e a l i z a r los c o r t e s en s e c c i n A-A y B-B.

D oo

= - - -------

21 J

(V

h
A

n 1 - b

o U

_ J |

Fig. 31. D etalle del a lz a d o d e la celo sa de u n a e s c a l e r a d e u n edificio d e v iv ie n d a s . A d v ie r t a los s m b o l o s en zig-zag, in d ic a tiv o s d e c o n t i n u i d a d , q u e r o d e a n el d ib u jo .

En este caso concreto, el perfil que rodea por com pleto al diseo significa que la continuidad del plano debe considerarse que se extiende por sus cuatro lados. Lo cual quiere decir que el plano recoge un trozo parcial con la nica m isin de detallar los m ateriales y la disposicin adoptada para resolver la celosa, cuyas m edidas deben buscarse en el plano de alzado general.

Otros indicadores de continuidad


El pequeo zig-zag que acabam os de com entar es un signo internacional que se utiliza corrientem ente en todo el m undo. Pero no es un signo de uso obligado.
34

4 .5

Fig. 32. U n a s u c e s i n de t r a z o s e n ln e a re c ta , lo s u f i c i e n t e m e n t e g r u e s o s p a r a q u e d e s t a q u e n s o b r e el c o n ju n t o , p u e d e s e r v i r t a m b i n p a r a in d i c a r c o n t i n u i d a d de la s p a r t e s la te r a l e s .

Ln

PIQUETA T.T.

Fig. 33. E n e ste e je m p lo , la in d i c a c i n d e c o n t i n u i d a d h a s id o e n c o m e n d a d a al s im p le d e s t a q u e del m a t e r i a l s o b r e el f o n d o b la n c o d el p a p e l, p o r m e d io d e u n o s r e c o r te s e n o n d a s , e n los la t e ra l e s y p a r t e inferior.

M uchos arquitectos aplican otros recursos para sim bolizar la continuidad, por lo que al proceder a la interpretacin de un plano hay que suplir algunas veces, con sentido comn, la falta de unidad que se observa en la delineacin tcnica. Las excepciones pueden ser m uchas; pero las principales se reducen a dos. La prim era de ellas, posiblem ente la que m s se prodiga, es la de la figura 32. Como puede verse, los puntos de corte que sealan continuidad (lim ites derecho e izquier do) han sido resueltos con una sucesin de trazos dispuestos en lnea recta, lo suficientem ente gruesos como para que destaquen del conjunto. El dibujo es un detalle de la barandilla para u na pista deportiva. La otra solucin que suele darse a la indicacin de continuidad que suele utilizarse cuando el fondo del dibujo sobre el que debe actuarse, tal como ocurre en el ejemplo de la figura 33 aparece agrisado, lo que perm ite que al recortarse d estaque con fuerza sobre el fondo blanco del papel. Los recortes se h an realizado con trazos sinuosos en form a de ese, para evitar la probable confusin que ocasionara el hecho de haberlos ejecutado con lneas rectas, dando origen a un rectngulo.

Fig. 34. P la n o s de d e ta lle c o m p l e m e n t a r i o del p l a n o de p l a n t a d e la f i g u r a 29. C o m p r e n de el p ro y e c to d e las c i m e n ta c i o n e s y el d e la r e c o g i d a d e la s a g u a s s u c i a s d e la v iv ie n d a.

36

F ig. 35.

P l a n o de d e ta l le d e la s e s t r u c t u r a s del te c h o d el m i s m o edificio, d e la fig. 29.

-Base

2>6

l * Base

2*6

Fig. 36.

P l a n o d e d e ta l le d e la c u b i e r t a , a p l i c a b l e a la c o n s t r u c c i n a n te r io r .
f-0 .7 6 ----------1 . 6 4 ------------------ f ------| 5 .1 0 ---------------------------------------------------------------------

^------------------------------------------------------------------ 6 . 5 0

Fig. 37.

D etalle d e la s a l id a d e h u m o s d e la c h i m e n e a y d e s u s o l a p a a la c u b ie r ta .

ARTIFICIAL

BORDILLO

HORMIGON

BARANDILLA

fW OT HORMIGON 2 0 X 2 0

LINEA

TERRENO 0

JUEGO

Fig. 38. D etalle d e los p a v i m e n t o s d e u n a p is ta d e h ock ey ( A r q u i te c t o D. Jo rg e M u n t a o l a S an z. B a rc e lo n a ).

40

TERRENO EXISTENTE
CAPA ZAHORRAS

CIMIENTO BORD Ll O

HIERBA ARTIFICIAL

CAPA GRAVAS

RELLENO GRAVAS EN ZANJAS

BORDILLO HORMIGON PANOT 20 X 20

DETALLE A

LECHO DE ARENA

TUBO DRENAJE PVC 90 rrm

SOLERA HORMIGON

TUBO DREN PVC 0 90

8 LINEAS 7.b m 10 LINEAS 5 5 n

Fig. 39.

D e ta lle en secci n d e la re d d e d r e n a j e p r o y e c t a d a p a r a el c a m p o d e p o r t i v o d e la fig u ra a n t e r i o r .

PLANOS COMPLEMENTARIOS DE DETALLES


Y por ltimo, el proyecto se com pleta con una serie de planos, que se refieren a detalles de im p o rtad a para la ejecucin de la obra, pero que convertiran en confuso el plano general si se incluyesen dentro de l, aparte de que m uchas veces requieren ser tratad o s a m ayor tam ao, para am pliar la efectividad del grfico. En trm inos generales, un proyecto suele disponer de un conjunto de planos que com prende, como minimo: Un plano de planta. O varios, si hay m as de una y diferente en el proyecto. Tantos planos de alzada como fachadas o paredes tenga el edificio. Un nm ero indeterm inado de cortes de seccin. Y la cantidad de planos de detalle que sea conveniente en cada caso para facilitar la com prensin de la obra.

Los planos de detalle pueden ser de tipo general o bin solam ente parcial. Form an parte del prim er grupo todos aquellos que afectan a la integridad del plano de p lan ta o de alzada , es decir, que suponen un calco de los mismos, destinado a exponer una particularidad concreta cuya im portancia requiere su tratam iento grfico por separado; por ejemplo, un plano de detalle anejo al plano de planta general que puede considerarse bsico, es el dedicado a exponer el proyecto de los cim ientos. Vea la figura 34, que es un plano de detalle com plem entario del plano de planta de la figura 29. El m ism o grfico sirve para incluir la situacin de las arq u etas que recogern los desages de los servicios sanitarios, por lo que este plano cum ple una doble funcin, la de un plano de detalle de las cim entaciones, y la de un plano de instalacin accesoria, la de evacuacin de las aguas sucias. Por su parte, la figura 35 corresponde a la planta de la estructura del techo del mismo edificio, as como el plano de la figura 36 est dedicado al proyecto de la planta de cubiertas, siem pre referido a la obra que estam os com entando. Ju nto a estos planos de detalle que se ajustan a la totalidad del rea de la superficie ocupada por la construccin, estn otros planos de detalle que solo afectan a una parte del proyecto, y que en cierta forma son considerados como los verdaderos planos de detalle del mismo. Estos planos parciales no tienen limitacin de nm ero y pueden ser tantos como lo juzgue necesario el proyectista para que no quede ningn dato im portante sin especificar, de acuerdo con su propio criterio. Por ejemplo, es un plano parcial de detalle el que reproduce la figura 37, con el alzado de la salida de hum os de la chim enea y de su solapa a la m encionada cubierta. Vea otro plano de detalle en la figura 38, esta vez dedicado a sealizar el term inado de una pista deportiva y de su zona inm ediata de acceso, con indicacin del tipo de pavim entos propuesto y situacin de la barandilla que lim itar el sector. El plano de detalle en planta precedente se com plem enta con el plano de detalle en corte de seccin reproducido en la figura 39, con el detalle de la red de drenaje proyectada para dicho cam po deportivo.

42

II. LECTURA DE PLANOS

De lo que se trata es que, al m anejar cualquier plano, se com prenda sin el menor asomo de duda la obra que comprende tal como la planta su autor, para seguir con fidelidad las directrices que sealan los grficos. Partam os de un supuesto previo: no es difcil leer e interpretar correctamente un plano. B astar con proponrselo, poner inters en la operacin y poseer un mnimo de sentido comn. De hecho, suele ser suficiente un breve aprendizaje que tienen que p asar todos los profesionales de este campo. Lo que intentam os ahora nosotros, desde estas pginas, es abreviar tal perodo y hacer posible que cualquie ra, sin conocimientos especiales sobre el tema, carente de experiencia en el sector tecnolgico de la construccin, pueda verse capaz de entender lo que le dice un plano.

REPRESENTACIN DE LAS DIMENSIONES


Lo fundam ental en un plano es la exposicin clara de todas las medidas relativas a cuantos elementos intervienen en su composicin. Y ello se refiere tanto a cada uno de estos elementos considerados particularm ente, como al conjunto en el que se integran. Pensemos al respecto que slo el conocimiento de las medidas, de todas las medidas, es lo que puede hacer viable la conversin de un proyecto establecido con los grficos delineados sobre el papel, en una obra natural y autntica. Recordemos que un plano es la representacin dibujada, a tam ao proporcional del proyecto de una obra por realizar, o un documento que refleja una obra ya realizada. Y en ambos casos tiene un inters irrelevante que el diseo sirva no slo para dejar constancia fiel de la forma, sino igualmente para fijar las medidas.
43

Desde el punto de vista de una exposicin de aquellas y segn sea la resolucin grfica que se adopte en cada caso, podrem os considerar tres claras fundam entales de planos: Acotados. M udos. Mixtos.

Planos acotados
Se llam an as los planos que llevan expresam ente anotadas todas las cotas, considerando como tales a cada una de las m edidas entre dos puntos sealizados debidam ente. Vea, por ejemplo, la figura 40, donde aparecen indicadas m ultitud de cotas, expresadas en m etros encim a de unas lneas de trazo fino, atravesadas por un pequeo segm ento perpendicular igualm ente fino, en cuyos puntos de cruce hay otros trazos, esta vez dispuestos oblicuam ente y de m ayor grosor destacable a sim ple vista. E stas lneas se conocen con el nom bre de lneas de cota. Los trazos gruesos sesgados indican que, entre dos de ellos consecutivos, la distancia representada es la que aparece acotada encim a de la lnea de cota. Advierta en el plano la presencia de dos clases de acotado: m edidas totales, cuando van de extrem o a extremo, y m edidas parciales, que suponen subdivisiones de aquellas. Por ejemplo: en la figura 40, la medida total de la fachada frontal (parte de abajo del plano), es de 7,50 metros, o sea 750 cm. Las m edidas parciales acotadas corresponden al espesor del m uro (30 cm .); distancia longitudinal del m uro (195 cm 4- el espesor del m uro); y hueco acristalado (3 m etros). Sum ando las m agnitudes parciales (0,30 + 1,95 + 3,00 + 1,95 + 0,30 = 7,50) el resultado tiene, que coincidir con el acotado total consigna do en la lnea de cota que hay debajo. M s adelante insistirem os en el tem a de las lneas de corte, porque esta que se ha utilizado ahora es una de las varias form as en que acostum bra a expresarse grficam ente, pero no la nica. De m omento, lo que interesa es poner en evidencia que el plano que com entam os est exhaustivam ente acotado: no falta ninguna m edida por sealar, lo que indudablem ente facilita la com prensin rpida de las d istancias representadas, cuyos valores aparecen ya consignados. Digamos, de paso, que en la actualidad tiende a generalizarse m ayoritariam ente el uso de los planos acotados, en detrim ento de los otros tipos a los que nos referirem os seguida mente, los cules cada vez son menos utilizados, por ser menos prctico su manipulado.

Planos mudos
Constituyen el tipo contrario de los planos acotados. En la figura 41 se reprodu ce un ejemplo caracterstico de plano que no lleva una sola cota consignada; por lo general, debido a que se tra ta de un plano de detalle com plem entario, en el que se repiten perfiles que m otivan la existencia de otro plano sim ilar, en donde s que constan indicadas las m edidas. Puede ocurrir, sin em bargo, que por cualquier causa un plano m udo cayese en sus m anos y careciese de otro plano acotado al que recurrir para la aclaracin de estos datos. Cmo interpretar, entonces, las m edidas?
44

- L iij O,3C^ 0 ,9 0 ^ 0 ,9 0 j 2 ,9 5

Planta Sup. C onstruida 63,91rm


i

Fig. 40.

P ian o de p lan ta aco ta do .

45

ON

Fig. 41.

P la n o de a lzad o m udo.

La solucin la brinda la escala con la que fue delineado el susodicho plano mudo. La m anera de obrar se explica unas pginas m s adelante, cuando aborde mos el tem a de las escalas. Y de paso que estam os contem plando el plano m udo de la figura 41, llam are mos la atencin del lector sobre los pilares de las cim entaciones cuyo perfil aparece dibujado y term inado con el signo de continuidad, un signo que no es exactam ente igual al que hem os ofrecido en anteriores figuras, y precisam ente al hablar de ello. El tradicional zig-zag en forma de Z, lo ha convertido esta proyectista en siete rasgos form ando un a lnea quebrada en la que cada ram a tiene distinta longitud. Pero esta y otras variantes que se puedan encontrar no deben afectar a la seguridad en su interpretacin. Por sim ilitud, el lector de planos se acostum bra enseguida a su asim ilacin, y lo nico que percibe es una lnea fina en zig-zag, que interiorm ente traduce por solucin de continuidad. Y esto es tan as, que no nos extraara que usted no se hubiese dado cuenta de la variante que estam os poniendo en evidencia, y desde un prim er momento ya la hubiese identificado como seal de continuidad.

Planos mixtos
Como su mismo nom bre indica, los planos m ixtos participan en las caractersti cas peculiares de los planos acotados y de los planos m udos: es decir, carecen de la acotacin de m uchas de sus m edidas, pero no son totalm ente m udos, puesto que indican alguna de ellas las que se consideran m s im portantes desde el punto de vista del objeto particular del p lan o con sus correspondientes lneas .de cota. Este es el caso, por ejemplo, de la figura 42, correspondiente a un corte de seccin del cuerpo de un edificio habilitado para garaje, en el que solo se hacen constar las m edidas de altura de la fachada en donde se abre la puerta de entrada, la del hueco de la m ism a y la de la valla, con indicacin de la pendiente del tejado. Se entiende que el resto de los datos estn en otro plano; pero el lector que quiera conocer cualquiera de ellos y carezca del otro docum ento, puede prescindir de su presencia para averiguar la m edida que desee por medio del uso de la escala, siem pre que la m ism a se refiera a un elem ento representado en el plano que tiene entre sus manos.

LAS LINEAS DE ACOTADO


Ya hem os dicho que las m edidas de referencias que se utilizan para sealizar los planos, se llam an cotas, y que la operacin de sealar estas cotas en el plano se denom ina acotar, as como los grficos de este tipo son los planos acotados. Sabem os, igualmente, que el acotado se indica por medio de cifras, que se disponen generalm ente encim a de unas lneas de trazo fino llam adas lneas de cota , las cuales se com plem entan con unos trazos cortos, igualm ente finos, perpendicula res, que se conocen con el nom bre de lneas de referencia. Las lneas de referencia lim itan el recorrido de las lneas de cota, indicando el principio y el fin de las m ism as. La figura 43 presenta un ejemplo sencillo. Fjese en el hecho de que la lnea de cota se traza paralela a la parte acotada del plano. En los puntos donde se cortan las 47

oo

F ig. 42.

P l a n o a l z a d o d e ti p o m ix to .

Fig. 43. L nea de co ta. E ste n o m b re se ap lica a la ln ea de tra z o fino q u e in d ica la lo n g itu d de la p a rte q u e d ese a a c o ta r. E n e ste caso, es la ln ea h o riz o n ta l in ferio r. El n m e ro 28 es la c o ta p ro p ia m e n te d ic h a . Los dos tra z o s p e rp e n d ic u la re s s itu a d o s a iz q u ie rd a y d e re c h a de la ln ea de co ta, se lla m a n ln eas de referen cia, y sirv e n p a ra s e a la r el p rin cip io y el fin de la ln ea de cota. Los d o s tra z o s o b licu o s de m ay o r g ro so r, q u e e st n s itu a d o s en los p u n to s de in te rse c ci n de la ln ea de c o ta y las de refe re n c ias, son los te rm in a le s.

lneas de referencia y la lnea de cota, se destaca la dimensin de esta ltim a por medio de dos terminales, que resaltan la longitud de su recorrido. En esta figura 43 se ha utilizado, para sealizar la presencia de ambos terminales, un smbolo que tiene tendencia a imponerse, por su claridad expositiva y su facilidad de trazo: una pequea lnea algo gruesa, dispuesta oblicuamente sobre los puntos de interseccin.

Terminales
La delimitacin de las lneas de cota por medio de trazos oblicuos, aproxim ada mente en ngulo de 45, tiene actualmente una gran vigencia. Es probable que la mayora de los planos que caigan en sus manos estn sealizados con este tipo de lneas de cota. Sin embargo, no debe descartarse la posibilidad de que tenga que utilizar planos en los que se hayan resuelto con los smbolos tradicionales, que todava se utilizan mucho, cual son las puntas de flecha. Vea un ejemplo en la parte superior de la figura 44. En la parte inferior de la figura 44 presentamos una nueva solucin, capaz de sustituir a las dos anteriores. Se1trata de unos topos o puntos negros, situados en los lugares del corte entre las lneas de referencia y la de acotado.

Lectura de las lneas de cota


Por regla general, el valor de las cotas se sita encima de la correspondiente lnea de cota, poco ms o menos a la mitad de su recorrido, tal como presenta la figura 45. En este ejemplo, hay tres medidas de otros tantos tram os de una pared, y como vemos, despus de la indicacin parcial se ha totalizado la suma de las tres cotas con una nueva lnea de cota situada ms abajo. La unidad de medida que se utiliza en cada plano, queda consignada en cada uno de ellos. No obstante, puede darse el caso de que el proyectista se haya olvidado de indicarla. En tal supuesto, hay que actuar con intuicin, sabiendo que en
49

Fig. 44. D os v a ria n te s p a r a re s o lv e r lo s te r m in a le s d e la s ln e a s de c o ta . A rrib a , las tr a d ic io n a le s c a b e z a s d e fle c h a . A b ajo , los to p o s o p u n to s n e g ro s.

Fig. 45.

C o ta s p a rc ia le s y c o ta to ta l v a lo r a d a s en m e tro s .

arq u itectu ra y construccin lo m s corriente es que el acotado se exprese en m etros o en centm etros, muy raram ente en m ilm etros. El conocimiento previo de lo que representa el plano (y este s que es un dato que nunca falla) perm ite aplicar la medicin correcta en cada caso.

Situacin correcta de las cotas


Hemos dicho que las cotas suelen situarse por encim a de su respectiva lnea de cota, aproxim adam ente en su parte media, lo que se hace casi siempre. Antes, sola colocarse en el centro de la lnea de cota, a la que cortaba, tal como aparece reflejado
50

Fig. 46. E s ta d is p o s ic i n d e la s c ifra s d e c o ta , q u e e ra la tr a d ic io n a l, se u tiliz a y a p o co . No o b s ta n te , es p o s ib le e n c o n tr a r la to d a v a en a lg n q u e o tro p lan o .

5,5
&

5,5

F ig. 47. T re s m a n e r a s de re s o lv e r el a c o ta d o , c u a n d o h a y p o co e sp a c io y se u tiliz a n te r m in a le s d e p u n ta d e flech a.

en la figura 46. E sta prctica se va abandonando poco a poco, ya que supone m ayor trabajo p ara el delineante, por lo que de da en da resulta m s raro encontrar los acotados resueltos de tal forma. Veamos ahora la figura 47, en donde se expone la solucin que se da al acotado de una distancia estrecha, como puede ser, por ejemplo, el grueso de una pared o de un tabique. A la izquierda de la m encionada figura, la cifra de cota se ha dibujado dentro del espacio que ocupa dicho elemento, pues al tratarse de un solo nm ero, cabe holgadam ente. Ello no sucede ya en el ejemplo del centro; el espesor de la pared, que ha aum entado de los 5 cm a los 5,5 cm, da un nm ero com puesto por dos cifras, separadas entre s por la coma, que debe desplazarse hacia la derecha, porqu no cabe en el interior de la supuesta pared. Por su parte, la tercera solucin que aparece a la derecha, representa una nueva alternativa. Las cifras de la cota se llevan abajo, delineando una lnea de cota a base de la proyeccin de dos lneas perpendiculares de referencia. En los tres casos, la lnea de cota se ha resuelto con los term inales (las puntas de flecha) m irando en direccin contraria de lo habitual y por fuera de su longitud. Se entiende fcilm ente que al ser esta ltim a tan corta, no tienen cabida las dos p u ntas de flechas, y por eso se sitan tal como puede verse en la figura que estam os com entando. La direccin en que apuntan las p untas de flecha es lo suficiente elocuente para com prender enseguida que la lnea de cota es la que queda encerrada entre am bas. Ello no sucede con la utilizacin de los term inales en form a de trazos oblicuos (Fig. 48), que no sufren la m enor alteracin en su tratam iento por el hecho de que la lnea de cota sea muy corta o estrecha.
51

,5,5
LAS ESCALAS

Fig. 48. S o lu ci n al m ism o p ro b le m a d e a c o ta r u n e sp a c io e s tre c h o p o r m e d io d e te rm in a le s d e tr a z o o b licu o .

Un plano debidam ente acotado no produce el m enor problem a en cuanto a la com prensin de las m edidas expuestas grficam ente. Las lneas de cota y las cifras de cota, aquellas indicando la extensin de un elemento y de todas y cada u na de sus partes, y stas ltim as sealando su valor real, son suficientes datos. La dificultad en la interpretacin de las m edidas com enzar en el mismo momento en que el plano se hace mudo. Porqu entonces como saber leer unas cotas que no existen? Y sin embargo, es posible leer estas cotas que no existen, valindonos slo del dibujo que nos m uestra el plano. Recordemos lo que se dijo al principio sobre la caracterstica de los planos, que representan tanto la forma y disposicin exactas de la fachada, plantas, cortes en seccin, etc., de una construccin, como las dim ensio nes reales totales y parciales de los elementos representados, como paredes, huecos al exterior, pilares, dependencias, etc. Ello quiere decir que, en los planos, se delinean el espesor y longitud de una pared de acuerdo con el espesor y la longitud reales que tiene o tendr la susodicha pared de obra. Pero como es lgico, si el tam ao de los planos fuese el m ismo que el de los edificios que representan, sera muy difcil su delincacin y m ucho ms difcil todava su manejo posterior, dejando aparte la extraordinaria dificultad de encontrar y m anejar el papel necesario para soporte. Lo que sucede es que los planos se representan respetando las m edidas reales, pero proporcionalmente un determ i nado nmero de veces ms pequeas. Aclaremos esto. Por ejemplo, el plano de planta de la figura 49 se ha delineado cien veces ms pequeo que en la realidad. Si medimos con una regla graduada en centm etros en el plano una longitud cualquiera, solam ente habr que m ultiplicar la m edida que se obtenga por cien, para saber cul es la longitud verdadera. Vamos a concretar con un ejemplo. Im aginemos que deseam os conocer la longitud entre paredes del cuerpo lateral izquierdo que avanza sobre el total del edificio. Valindonos de una regla graduada obtendrem os un valor de cota que no est especificado en el plano: en la regla se leer 4,70 cm. Si m ultiplicam os esta cifra por 100, conoceremos la longitud de la pared real, que ser igual a 4,70 x 100 = 470 cm, o lo que es igual, 4,70 metros. Continuemos descubriendo cotas no sealizadas. El hueco que se advierte en dicha pared, mide sobre el papel 3,20 cm. Realizando idnticas operaciones, vere mos que 3,2 x 100 320 cm = 3,20 metros.
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F ig . 49. P la n o d e p la n ta d e lin e a d o a e s c a la 1:100. E s to q u ie re d e c ir q u e la s m e d id a s h a n s id o r e d u c id a s 100 v eces, o lo q u e e s lo m ism o , u n c e n tm e tro en el p la n o re p r e s e n ta 100 cm , o se a 1 m e tro , en la p la n ta re a l. Y u n m ilm e tro en el p la n o sig n ific a 100 m m , e s d ec ir, 10 cm .

TTTULO DEL PLAMO:

FECHA

NB DEL PLANO:

PLANTA
EL PROPIETARIO

GENERAL
EL AAOUITECTO; ESCALAS:

1 1 /2 0 0

M A R UG A N
ZAR AG O ZA-BAR C ELO N A

1:200

P I S T A DE ATLETISM O

131

Fig. 50. M d u lo s d e c a silla q u e s u e le n lle v a r lo s p la n o s e n u n n g u lo , en d o n d e se h a c e n c o n s ta r d iv e rs o s d a to s re la tiv o s a ta l d o c u m e n to . E n tre e llo s y b ie n d e s ta c a d a , a p a re c e la e s c a la q u e se h a to m a d o p a ra m a n te n e r la p ro p o r c io n a lid a d co n el m o d elo re a l.

El trozo de m uro de la parte izquierda es igual a 9 mm, que m ultiplicados por 100 nos d ar 900 mm = 90 cm 0,90 m etros. Si sum am os am bas m agnitudes (0,90 + 3,20 m = 4,10 m), y restam os del total ya conocido (4,70 m - 4,10 m = 0,60 m ), obtendrem os sin necesidad de efectuar ninguna nueva medicin la longitud del trozo de m uro de la parte derecha.

Indicacin de las escalas


En el plano de la figura 49 falta indicar este dato im portantsim o: Escala 1 : 100. Los dos puntos significan es a. Por lo tanto, se leer: Escala uno es a cien. N orm alm ente, el dato de la escala se indica en el ngulo inferior izquierdo del plano, en la casilla destinada a clasificar el trabajo, donde se hace constar el nom bre de la em presa que presenta el proyecto, el del cliente por cuya cuenta se hace, el em plazam iento, el nom bre del arquitecto, el contenido del plano, la fecha de su realizacin, etc., y suficientem ente destacada la proporcin elegida para la escala. Los modelos reproducidos en la figura 50 indican una escala de 1/200.
54

E sta form a de sealar la escala por medio de un quebrado, bastante corriente por otra parte, tiene exactam ente el mismo significado que la anterior, o sea 1:200 es igual a 1/200. En am bos casos se quiere decir que cualquier dim ensin en el plano es 200 veces m enor que la real. En ocasiones, el rotulado que indica la escala es m ucho m s modesto, como puede verse en la figura 51, en donde este dato aparece resuelto por medio de un pequeo texto que casi pasa desapercibido, situado al pie de los planos. Ello es corriente cuando se trata de planos com plem entarios de detalles. Pero en todo caso, el tipo de escala elegido para delinear un plano, se hace constar siempre, de una o de otra forma.

DIFERENTES TIPOS DE ESCALAS


En el ejemplo que hemos com entado con cierto detalle, la escala em pleada era la de 1:100. Vemos luego, en la figura 50, otros dos modelos de escala 1:200. Y existen otros m uchos, a los que nos referirem os enseguida, porque las posibilidades de aplicar una relacin proporcional en las m edidas de un plano son infinitas. Bsicam ente, podem os dividir las escalas en tres grupos: Escala natural. E scalas de ampliacin. E scalas de reduccin.

Escala natural
La mencin, en un plano, de que se ha utilizado p ara su realizacin la escala 1:1, lo que se llam a una escala natural, quiere decir que las dim ensiones representa das en el papel son las naturales, o sea, que el plano ha sido delineado a su verdadero tam ao. Se tra ta de un tipo de planos que se aplica para proyectar detalles de escasas dim ensiones, que quepan dentro de los lmites del papel, y que requieran una escrupulosa fidelidad en su reproduccin, como por ejemplo, una labra en piedra para un motivo ornam ental, o un despiece para taller de un mosaico, cuyas piezas deben encajar perfectam ente entre s.

Escalas de ampliacin
En determ inadas ocasiones puede convenir representar las dim ensiones de un detalle, que en su tam ao natural es pequeo, aum entando sus m edidas. Se tra ta de un caso poco corriente, sobre todo en el m undo de la construccin. A ttulo de curiosidad le direm os, sin embargo, que las principales escalas de am pliacin que se usan en otros ram os, por ejemplo, en las industrias m ecnicas y en las electrnicas, son las d e 2 :l, 5:1 y 10:1. La prim era de las cifras q u ea p are cee n 55

Ul

ON

349 25

25

113

25

T I

~l

EST*X 5 A 20

AO

EST. f i 5 A 20

u 23 s

2*5

3.55 345 ^ ' 23 i

2*10

4,55
345

E scala 1:25

F ig. 51.

D e ta lle d e la a r m a d u r a d e h o rm ig n d e u n a v ig a s e n c illa . E n la p a r te in f e rio r s e h a c e c o n s ta r la e sc a la .

estas proporciones, significa el nmero de veces con que han sido am pliadas las dimensiones reales. Esto es: 2:1, quiere decir ampliado al doble de su verdadero tamao. 5:1, aum entado cinco veces. 10:1, que el incremento es de diez veces. Para conocer, pues, el valor real de una magnitud expuesta en el plano, en lugar de m ultiplicar dicha magnitud por la escala, como se hace en las escalas de reduccin, habr que dividirla por la misma. Es decir: Escala 2:1. Dividir la medida del plano por 2. Ejemplo: 12 centmetros en el plano equivaldrn a 12:2 = 6 centmetros reales. Escala 5:1. Dividir la medida del plano por 5. Ejemplo: 12,5 centmetros en el plano equivaldrn a 12,5:5 = 2,5 cent metros reales. Escala 10:1. Dividir la medida del plano por 10. Ejemplo: 70 centmetros en el plano corresponden a 70:10 7 centmetros reales.

Escalas de reduccin
Son las que ya conocemos, por haber iniciado el tem a de las escalas con un ejemplo de reduccin 1:100. Por supuesto, son las que ms se utilizan, hasta el punto de que en construccin puede afirm arse que casi se recurre a ellas exclusiva mente. En esta clase de escalas, las dimensiones reales se reducen un cierto nmero de veces que se consigna en el mismo plano. Las reducciones que se pueden efectuar son infinitas, puesto que cualquier nmero es susceptible de servir de base para la operacin. Pero si cada cual utilizase las escalas con reducciones a capricho, probablemente se producira un caos, al dificultar su interpretacin y facilitar la confusin y los errores en la lectura de los planos. Por ello, se ha convenido norm alizar su uso m ediante la adopcin interna cional de diez reducciones standard.

Escalas normalizadas
Corresponden a las m s utilizadas, recomendables por ello: 1:2,5 1:50 1:5 1:100 1:10 1:200 1:20 1:250 1:25 1:500

Las seis prim eras escalas (de 1:2,5 hasta 1:50) son aconsejables para resolver planos de detalles, para m ostrar con minuciosidad las caractersticas constructivas o decorativas de un elemento determ inado de la obra, o bien una parte del mismo (Fig. 52).
57

E s c a l a 1:10

Fig. 52. S ecci n de u n a v ig a d e h o rm ig n , a e s c a la 1:10. C o m p ru e b e p o r m e d io d e u n d e c m e tro g r a d u a d o la s m e d id a s a c o ta d a s q u e c o n s ta n e n el p la n o , y v e r co m o c o rr e s p o n d e n a la s in d ic a d a s c if ra s d iv id id a s p o r 10.

En la resolucin de planos de planta y alzados (fachadas, cubiertas, cim ientos, etc.) que suelen ser los m s frecuentes en los proyectos de edificios, se acostum bra a utilizar la escala de 1:100 (Fig. 53), y en ciertos casos, la de 1:50. Por ltim o, las escalas de 1:200, 1:250 y 1:500, suelen adoptarse para grandes superficies, como edificios singulares, grupos de viviendas residenciales, conjuntos urbanos, parques, urbanizaciones, terrenos, etc. (Fig. 54).

Escalmetros
Con este nom bre se conoce una regla graduada, por lo general de seccin estrellada, que tiene en cada una de sus caras graduaciones correspondientes a diferentes escalas, lo que facilita la lectura directa de las m edidas sobre el plano, sin necesidad de realizar operacin alguna aritm tica suplem entaria. Las graduacio nes en m etros, decm etros, centm etros, etc., que aparecen grabadas en el borde del escalm etro, corresponden a las m edidas reales, de acuerdo con la escala que se trate (Fig. 55). Es decir, para operar con un escalm etro hay que tener una unidad en la que se halla incluida la escala que se necesita en cada caso, por lo que conviene disponer, como mnimo, de las escalas 1:50 y 1:100, que son las m s corrientes. De hecho, en el comercio especializado se encuentran escalm etros que cuentan con am bas escalas, grabada cada una de ellas en una de sus dos caras.
58

Fig. 53. P la n o d e p la n ta de u n a v iv ie n d a a e sc a la 1:100. O s e a q u e la s m e d id a s q u e a p a re c e n re p r e s e n ta d a s d eb en m u ltip lic a rs e p o r 100 p a r a o b te n e r el v a lo r d e la s re p e titi v as m e d id a s re a le s. C o m p ru b e lo , to m a n d o p o r eje m p lo la s d im e n sio n e s de la s c a m a s c a m e ra s y de m a trim o n io , o d e los m u e b le s de co cin a, co m o e le m e n to s de c o m p a ra c i n .

AV.

C A T A L U

NA

i1 l'hr t | ( r 'l'l'l'l1 WFJjFfW J|!|J|l[i TI'IT TITIJ . ( f Escala 1 : 5 0 (i l 3 ( 0l If,iM : lilill! iiLLii iltliili 1l l ilft lllllll'i llliliill lllllllll 111!1111 ililmli lllllllll ll'llllif
t I'It TI'IT
3 3 5 F ig. 55. E s c a lm e tr o , i n s tr u m e n to d e m e d ic i n q u e n o s in d ic a d ir e c ta m e n te la s re d u c c io n e s.

Las escalas grficas


Existe una form a especial de representar la escala, que da lugar a la llam ada escala grfica , que incorpora su propio escalm etro dibujado al pie del plano. Tal es el caso, por ejemplo, de la figura 56, en donde puede verse en la parte inferior, lado derecho, un trazo recto dividido en tres tram os y num erado en la cabeza con el nm ero 0, y al final con el 3, aadiendo la letra M. E sto significa que dicha longitud equivale a 3 m etros, por lo que cada una de las divisiones internas, blanca la interm edia y negras las dos situadas en am bos extrem os, tiene el valor lineal de 1 metro. La divisin del centro (la blanca) lleva una pequea rayita perpendicular que parte dicho tram o en dos sectores iguales, sea lando la distancia que corresponde a medio metro, es decir, de 50 centm etros. C ualquier distancia en el plano se puede m edir por interm edio de este particu lar escalm etro, aunque justo ser decir que para conseguir exactitud en las lecturas se necesita u n a cierta prctica en el manejo de este tipo de planos, as como un sentido muy acusado de la precisin. En el supuesto de que no fuese as, conviene asegurarse los resultados procediendo, previam ente, a com pletar el escalm etro, actuando de acuerdo con las instrucciones que siguen: La m ayor distancia que ofrece el plano de la figura 56 corresponde a la profundidad, que roza los 9 cm. Por lo tanto, el escalm etro que vam os a dibujar p ara utilizar porteriorm ente, tendr una longitud de 9 cm. Longitud que en la figura 57 dividirem os en partes iguales valindonos de la pauta exactamente igual que nos brinda el escalm etro delineado en el plano de la anterior figura 56. El prim er tram o (del 0 al 1) debe usted dividirlo en 10 partes iguales, cada una de cuyas divisiones equivaldr a 10 cm. El resto de los tram os (del 1 al 8) b astar con dividirlo en dos partes iguales, lo que supondr equidistancias de 50 cm. Y ya tiene usted term inado un sencillo instrum ento de medicin, diseado exactam ente a m edida del plano que estam os com entando. El escalm etro a punto de uso, es el que reproduce la figura 57.

F ig. 54. P la n o d e s itu a c i n d e u n a fin c a a e s c a la 1:500. E s te tip o d e e s c a la so lo se a d o p ta en c o n ta d a s o c a sio n e s, e n q u e se r e p r e s e n ta u n a g ra n e x te n s i n d e te rre n o .

61

Fig. 56.

P la n o d e p la n ta co n in d ic a c i n de e sc a la g r fic a .

Fig. 57. P ro c e so d e d e lin e a r u n a e s c a la g r fic a a m e d id a . E n e ste c a so , el e je m p lo lo h a fa c ilita d o la a n te r io r fig u ra 56.

62

Fig. 58. M a n e ra p ra c tic a de to m a r m ed icio n e s so b re u n a e sc a la g rfica, v a li n d o n o s del auxilio d e u n a cu a rtilla .

Para el manejo de este o de otra cualquier escala grfica que caiga en sus m a nos, no hay necesidad de llevar las distancias del plano por intermedio de una regla graduada, que suele ser el sistem a convencional que se emplea. La regla puede sustituirse por una cuartilla y actuar de m anera parecida a como se indica en la figura 58. En el borde del papel se tom an directamente las medidas en el plano que se desea leer, sealndolas con un trazo a lpiz. Y ya slo queda el com probar el valor real de dicha longitud, trasponindola sobre el escalmetro. El valor de una escala grfica es cambiante, pero se encuentra siempre consig nado de forma destacada, de m anera que resulta imposible que se produzcan confusiones en su interpretacin. Tambin el diseo es distinto, segn el criterio esttico de quin lo delinea. En la figura 59 ofrecemos una seleccin de diferentes escalas grficas, en donde pueden verse varias soluciones.

Utilidad de las escalas grficas


La principal ventaja que ofrece una escala grfica sobre las escalas tradiciona les, es la de conservar siempre la proporcin entre las dimensiones expresadas en el
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O 5 10
0 05 1 2

20
3 4

3Q
5 m

40

50cm

ftw * ......
5

10

15

20

25 m

1 2 3 4 5

10
3

15m

05

5m

F ig. 59.

D iv e rso s tip o s d e e sc a la g r fic a .

plano y las correspondientes m edidas reales, en el supuesto de que por una causa u otra, fuesen reducidos de tam ao los planos originales. Explicarem os esto ltimo, para aclarar cualquier duda. Actuarem os a partir de un plano de planta delineado a escala 1:50, que es el caso de la figura 60. Se tra ta de un plano m udo, en el que todas las m edidas debern obtenerse una a una, por medio de la proporcin establecida en la escala. Ya sabem os que cada m ilm etro de distancia en el plano equivaldr a 50 milmetros, y que para conocer el valor real de cualquier medicin, bastar con m ultiplicar la m ism a por 50. Por lo tanto, no existir dificultad alguna en transform ar las longitudes lineales que se vayan tom ando directam ente sobre el plano, en cifras de valores reales. Im aginem os ahora, por ejemplo, que sacam os una copia de este plano y que la m quina nos reduce el dibujo en un 10 %, cosa que puede ocurrir algunas veces. Una dism inucin del original en un 10 %, ciertam ente no puede considerarse como dem asiado im portante, apenas se percibe a simple vista (Fig. 61), pero afectar al valor de las m edidas que se hagan entonces. Porqu tericam ente' se m antendr la escala de 1:50, puesto que este dato continuar figurando en el texto del plano; pero lo cierto es que en razn de la pequea reduccin efectuada, un centm etro en el plano ya hab r dejado de valer 50 centm etros reales, y las m ediciones que se realicen de acuerdo con esta proporcin sern falsas.

0,5

Fig. 62. P o r el c o n tra rio , la e s c a la g r fic a es flex ib le y se a d a p ta a c u a lq u ie r c a m b io d e m e d id a s q u e p u e d a n o rig in a rs e en el o rig in a l.

Continuemos im aginando posibilidades relacionadas con el tem a. Pensem os ahora que el plano en cuestin ha sido elegido para figurar como ilustracin en un libro tcnico, o en una revista especializada. Y que para proceder a su im presin grfica se comienza por obtener el correspondiente grabado; y que por necesidades de com paginacin, del ancho de colum na de los textos, del espacio disponible, de lo que sea, se reduce el dibujo, lo cual es una cosa muy corriente en ediciones. Por ejemplo, a m itad de tam ao, a un tercio, a su cuarta parte, a veces incluso mucho m s pequeo. En cualquier caso, la escala 1:50 que seguir figurando al pie del plano se h ab r destruido, y el dato ser falso. Veamos ahora lo que sucede cuando el plano lleva una escala grfica propia, como es el caso representado en la figura 62. Se trata de la planta de un pequeo chalet de dos habitaciones, proyectado para fines de sem ana de un m atrim onio sin
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Fig. 63. V alo co n u n e jem p lo p r c tic o y fcil d e c o m p re n d e r. E s te p la n o d e p la n ta es ig u a l q u e el d e la fig u ra a n te rio r, p e ro m u c h o m s p e q u e o . A h o ra b ie n ; a l re d u c irs e la s d im e n s io n e s , ta m b i n s e h a re d u c id o en la m ism a p ro p o rc i n la e sc a la g r fic a , p o r lo q u e se m a n tie n e la re la c i n e n tre la s m a g n itu d e s d e lin e a d a s y la s re a le s.

hijos, cuya escala grfica aparece en el ngulo inferior derecho. Si el plano se reduce de tam ao, que es lo que se ha hecho en la figura 63, todas las m edidas continuarn m anteniendo su proporcionalidad con respecto a la escala grfica dibujada al pie del plano, la cual se habr reducido al mismo tiem po y exactam ente en el mismo porcentaje que el resto del diseo. Y nada habr cam biado, excepto las dim ensiones externas del dibujo: cualquier m edida que se tome y se verifique en la escala grfica del modelo reducido (Fig. 63), d ar exactam ente el m ism o valor que si se hace idntica operacin en el plano original de la figura 62. Si lo duda, com prubelo usted mismo. Se com prende, entonces, que cuando se delinea un plano destinado a ilustra cin de un artculo que se publicar en una revista, o que debe servir de figura o ejemplo en una obra tcnica, se recurra siem pre a la escala grfica.

INTERPRETACION DE ELEMENTOS EN LOS PLANOS DE PLANTA


Los planos de alzada, suelen indicar las dim ensiones de altura y longitud de los elementos que aparecen representados grficamente. Comentamos la figura 64, un alzado de fachada lateral correspondiente a un chalet de dos plantas. La interpretacin de este plano nos da las m edidas del
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Fig. 64. L o s p la n o s d e a lz a d a n o a c o s tu m b r a n a p r e s e n ta r o tro p ro b le m a d e in te r p r e ta cin q u e el re la tiv o a la s d im e n s io n e s . El d ib u jo su e le s e r lo s u f ic ie n te m e n te e x p re s iv o c o m o p a r a q u e el le c to r re c o n o z c a f c ilm e n te lo s d iv e r s o s e le m e n to s q u e c o m p o n e n el c o n ju n to .

edificio, en cuanto a su longitud, altura y pendientes del tejado, as como las relativas a los diferentes elem entos que intervienen en el proyecto de construccin. En un plano sin acotar las dim ensiones son una incgnita. Pero al m enos experim en tado en la lectura de este tipo de docum entos, sabe distinguir enseguida, a simple golpe de vista, la presencia de puertas y ventanas, la de dos tram os de peldaos para acceder al interior de la casa, la de un zcalo de piedra natural careada, la de una escalera exterior que lleva a la segunda planta, la de una chim enea adosada en el costado derecho, que se supone ser la salida de hum os de un hogar-chim enea, as como la existencia de una segunda salida de hum os, en el lado izquierdo, que intuitivam ente se asocia con la cocina. De m anera que un plano de alzada, salvo ra ras excepciones, tiene u na fcil interpretacin. Pero en un plano de p lanta la cosa no es tan sencilla. Los elem entos que aparecen representados a vista de pjaro' son m uy esquem ticos, y m uchas veces se identifican como un corte en seccin horizontal; como puede apreciarse en la figura 65, se han delineado varios de los elem entos que intervienen en el proyecto, tales como tabiques, m uros, pilares, puertas, ventanales, los arm arios em potrados, una chim enea, las cortinas e incluso lm paras de sobrem esa. El plano que estam os com entando es m uy sencillo y, por lo tanto y al menos tericam ente, fcil de com prender. Adems, cuenta con la ayuda de algunos textos explicativos, lo que para interpretar con absoluta correccin un plano siem pre se agradece.
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F ig. 65. E s el c a s o o p u e s to q u e o fre c e n lo s p la n o s d e p la n ta , en lo s q u e a d e m s d e s a b e r in t e r p r e ta r la s m e d id a s , el le c to r tie n e q u e c o n o c e r lo q u e s ig n ific a n lo s e s q u e m a s d e lo s e le m e n to s q u e a p a re c e n r e p r e s e n ta d o s e n v is i n a re a .

terraza

O N vO

ESCALA 1 :20

} -1 9 S I

Fig. 66. P la n o de p la n ta d e u n a d o b le in s ta la c i n de s a lid a d e h u m o s, q u e c o m p re n d e u n a c h im e n e a -h o g a r en la p a rte iz q u ie rd a , a d o s a d a p a re d a p a re d a la c a m p a n a de h u m o s d e la co cin a , en la e s ta n c ia c o n tig u a .

En ocasiones los planos de planta especialm ente de detalles se delinean total mente acotados y acom paados por los textos que, el proyectista, juzga conveniente para que se com prenda sin error posible su intencin. Son planos como el que ofrece la figura 66, tan com pletos que no precisan aclaracin de ningn gnero, cuya lec tu ra se halla al alcance de cualquier lector carente de experiencia en el tem a. Pero norm alm ente, los textos se reducen a los titulares del plano y a la indicacin del tipo de escala empleado, con independencia de que se hallen acotados o sean muchos. Y entonces hay que saber encontrar el significado de los elem entos y las partes de la obra que se han representado. Los planos de planta nos m uestran, esquem atizada pero con escrupulosa fidelidad, la estructuracin de la obra ya construida o por construir. Al m ismo tiempo, facilitan exacta inform acin sobre los tipos de m uros y paredes, la existencia de pilares, la distribucin de la superficies, la
70

situacin de puertas y ventanas y de su sentido de apertura y cierre, etc. Ninguno de los otros planos que constituyen el proyecto puede facilitar una informacin tan am plia y precisa. Ms detallada, si, como suele ser el caso de los cortes en seccin, pero muy particularizada, circunscrita a un sector ciertam ente limitado. Por otra parte, casi siem pre los planos de p lanta determ inan las caractersticas de la obra.

Representacin de elementos constructivos


Como hem os dicho ya con anterioridad, los elementos constructivos se repre sentan en corte de seccin, paralelam ente al suelo. Estas representaciones grficas, muy esquem atizadas, adoptan m uy diversos diseos, segn el aire particular que les im prim e el proyectista de acuerdo con su propio criterio y el sentido esttico que pretenda para sim bolizar cada elemento. Pero a pesar de la extraordinaria variedad que se advierte en este campo, los esquem as giran casi siem pre alrededor de unos dibujos que podram os considerar como bsicos. En realidad, para evitar la confu sin se tiende a norm alizar la simbologa de los planos, y de hecho existen norm as estrictas al respecto, por lo que no es raro que a pesar de la variedad existente, dentro de la cual cada diseador utiliza esquem as a prim era vista diferentes, lo cier to es que entre todos ellos se descubre enseguida un comn denom inador, por lo que a poca prctica que se tenga en la profesin no resultan difciles de reconocer.

Las paredes
Este es el elemento m s fcil de determ inar, ya que las paredes son las que encierran perim etralm ente los espacios estructurados, la parte que destaca m s en el plano, la prim era que suele ver el lector, porque es la que da la forma al edificio, habitacin o local y hace de envolvente. Las paredes se acostum bran a disear por medio de dos trazos paralelos, cuya separacin entre s indica el grosor de las m ismas. Cuando representan tabiques y tabiquillos, de pequeo espesor, es frecuente dibujarlos totalm ente en negro. Para los casos de m uros, el tratam iento acostum bra a tom ar ejemplo de alguno de los cuatro casos que presenta la figura 67. Los dos prim eros son los que probablem ente encontrar usted en la mayora de los planos, ya que son los que m s se utilizan para sim bolizar las paredes. Vea, por ejemplo, la figura 68. Los contornos exteriores se perfilan con trazo grueso, y el ncleo queda respirando el fondo del papel, es decir, aparece resuelto en color blanco. El contraste es suficiente para que destaque inm ediatam ente, sobre todo si el resto de los elementos se han diseado con trazos muy finos. El caso contrario lo presenta la figura 69, donde el esquem a de las paredes se ha macizado de negro. El cuarto y ltim o ejemplo de la figura 67, que podram os describir como un conjunto form ado por una lnea o perfil negro, una franja blanca a continuacin y como rem ate una franja negra, de una anchura sensiblem ente igual a la anterior, se acepta como la representacin esquem tica de una pared con cm ara de aire. La zona en blanco simboliza el hueco interior del m uro que acta como cm ara de aire. Los planos de planta reproducidos en las figuras 62 y 40, entre otros, m uestran la 71

Fig. 67. E s ta s so n las c u a tr o re p re s e n ta c io n e s e s q u e m tic a s m s u su a le s p a ra s e a la r la e x is te n c ia d e u n a p a re d en el p la n o . L as tre s p rim e ra s c o rre sp o n d e n a p a re d e s m a c iz a s, m ie n tr a s q u e la ltim a sim b o liz a u n m u ro co n c m a ra d e aire.

Fig. 68. A p licaci n p r c tic a d e la re p re se n ta c i n de u n a p a re d p o r m ed io de p erfile s n eg ro s q u e d ib u ja n el p e rm e tro d e la m ism a .

aplicacin del mencionado recurso grfico a sendos proyectos, lo que indica la presencia de tal cm ara aislante. Aunque no se trata de variantes que se prodiguen dem asiado, es posible que en alguna ocasin caiga en sus manos un plano de planta en el que advierte que se han dibujado unas paredes distintas a las habituales. Algo as como los ejemplos de la figura 70, con los que el proyectista ha intentado dejar constancia en el dibujo, del m aterial de construccin utilizable para levantar las paredes. La ilustracin de la 72

parte de arriba pretende simbolizar una pared de piedra natural, m ientras que la de abajo, dividida en dos partes, significa ladrillera (macizado en negro, a la izquier da) y hormign.

Pilares
Se llaman as los elementos resistentes de una construccin que tienen por misin soportar una carga. Son siem pre verticales y su seccin suele resolverse cuadrada o rectangular. M ayoritariamente aparecen como cuerpos adosados a la pared, aunque en ocasiones pueden levantarse con total independencia de ella.

Fig. 69. E n e ste m odelo, se h a p re fe rid o m a c iz a r de n e g ro la s s u p e rfic ie s o c u p a d a s p o r las p a re d e s .

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Fig. 70. In d ic a c i n sim b lic a d el m a te ria l d e c o n stru c c i n u tiliz a d o p a ra le v a n ta r la s p a re d e s re p r e s e n ta d a s . E n la ilu s tra c i n su p e rio r, p ie d ra n a tu r a l. En la in ferio r, o b ra d e f b ric a (iz q u ie r d a ) y h o rm ig n (d e re c h a ).

73

Los pilares son fciles de reconocer en un plano. Vea, por ejemplo, la figura 71. Siempre que se advierta que una pared sufre un acusado engrosam iento en uno o varios puntos de su perm etro, p ara form ar en el plano la figura de un cuadrado o un rectngulo que sobresale de aquellas, como ocurre en el ejemplo que estam os com entando, debe interpretarse como la representacin grfica de un pilar de sustentacin adosado. P ara facilitar su localizacin, hem os sealizado con las letras A, B, C, D, E y F, otros tantos de estos elementos, m ientras que las letras G y H indican la existencia de dos pilares independientes de la pared, a m anera de colum nas. Tam bin es posible encontrar simbolizados elem entos de sustentacin de seccin cilindrica, como ocurre en la figura 72. La presencia de un topo negro en un plano, de m ayor o menor dim etro y siem pre separado de las paredes, debe considerarse como representativa de colum nas. Pilares y colum nas suelen esquem atizarse con rectngulos, cuadrados y crcu los m acizados de negro. No obstante, es posible que en algunos planos puedan verse

Fig. 71. L os e n g ro s a m ie n to s d e la s p a re d e s in d ic a n la p re s e n c ia d e p ila re s in te g ra d o s en la s p a re d e s . E n la fig u ra a p a re c e n s e a la d o s con la s le tra s A, B, C, D, E, F y G. La le tra H c o rr e s p o n d e a la situ a c i n , e n el p la n o , d e p ila r tip o a is la d o .

74

Fig. 72. L os p ila re s c o lu m n a d e se c c i n c ilin d ric a se e s q u e m a tiz a n p o r m ed io d e u n to p o n eg ro .

resueltos con ligeras variantes; por lo general con un perfilado de trazos negros y el fondo blanco, o tram ado, o rayado oblicuam ente, como expone la figura 73. Pero stas acostum bran a ser soluciones m s propias de planos de decoracin que de arquitectura-construccin. Igualm ente, se puede encontrar en un plano el esquem a de un pilar en el que aparezca consignado, grficam ente, el m aterial de construc cin, aunque el hecho es poco frecuente. Vea ahora el ejemplo de la figura 74. En el plano, encuentra usted dibujados unos esquem as que cree reconocer como smbolos de pilares de seccin cuadrada. Los cuadrados aparecen cruzados por dos trazos en form a de cruz, paralelos a las dos caras. Estos dos trazos son los ejes de sim etra del cuadrado, y su cruce indica exactam ente el centro del pilar. Tal indicacin sirve para tom ar la distancia entre pilar y pilar, o bien entre el pilar y una pared.

Escaleras
La escaleras son uno de los elem entos m s fciles de interpretar en un plano, y se representa con una sucesin de rectngulos alargados, de escasa profundidad y todos ellos de igual tam ao, con los que se esquem atizan los peldaos.
75

o
Fig. 73. V a ria s fo r m a s d e r e p r e s e n ta r lo s p ila re s. C om o p u e d e c o m p ro b a rs e , es s im ila r a la re p r e s e n ta c i n d e la s p a re d e s .

m
Fig. 74. E l tr a z a d o de lo s ejes d e s im e tra , p e rm ite to m a r la s d is ta n c ia s e x a c ta s e n tre d o s e le m e n to s c o n se c u tiv o s, o e n tr e u n p ila r y la p a re d m s p r x im a .

Veamos, por ejemplo, la figura 75, que corresponde a la planta superior de un conjunto de tres viviendas de dos pisos, proyectadas para una zona residencial veraniega. La construccin carece de escalera com unitaria, por cuanto cada vivien da dispone de la suya propia, que asciende directam ente desde el jardn. En el plano se descubren enseguida la tres escaleras, adosadas a las tres esquinas izquierda superior que conform an el escalonam iento del grupo. Cada una de ellas consta de dos tram os, respectivam ente de 7 y 8 peldaos, m s un descansillo de enlace de form a rectangular, para im prim ir un giro de 90 al sentido de la m archa. Se trata de unas escaleras exteriores, esto es, construidas fuera del edificio. Advierta que el esquem a de la escalera lleva trazado, en su lnea media, un eje central, sealizado por una flecha dotada de cabeza y cola. La direccin que lleva la m ism a indica, expresam ente, el sentido de subida. Nada cam bia si la escalera es interior. Siem pre representar, a escala, los peldaos y los descansillos, y siem pre incluir una flecha a modo de eje central, que se ad a p ta r a la form a y recorrido, e indicar la direccin de ascenso (Fig. 76). Recuerde que el plano de planta proporciona los datos relativos al ancho y el largo de los elem entos representados, nunca los de altura. Por ello, las indicaciones del esquem a de una escalera servirn p ara situar su form a exacta y las dim ensiones de longitud y anchura de su caja, as como las relativas a los peldaos y descansillos, pero no facilitarn su altura total, cotas que corresponde buscar en el plano de alzada.

Lneas de trazos finos


Fjese en la ya com entada figura 75, donde ver una lnea de trazos finos dibujada alrededor de toda la planta, cuyo significado tal vez no vea claro. E stas lneas p u n teadas superpuestas al diseo, se refieren a las partes salientes con 76

Fig. 75. L as e s c a le ra s in c lu y e n u n a ln e a c e n tra l q u e c o n s titu y e el eje de la s m is m a s , y q u e llev a u n a c a b e z a d e fle c h a , ia c u a l in d ic a la d ire c c i n d e s u b id a . A d v ie rte u n a ln e a d e p e q u e o s tr a z o s d ib u ja d a a lr e d e d o r d e to d a la p la n ta : es el re c u r s o g r fic o q u e se u tiliz a p a r a s e a liz a r lo s s a lie n te s d e la p la n ta in m e d ia ta s u p e rio r, q u e e n e s te c a s o c o rr e s p o n d e a la c u b ie rta .

respecto al cuerpo del edificio, que tienen las plantas situadas por encim a de la representada en el plano. En este caso concreto, sealizan los salientes de la cubierta. En cualquier caso, p ara interpretar correctam ente un punteado de este tipo, hay que saber lo que existe por encim a de la planta que aparece representada en el plano, y esta incgnita no se puede despejar sin contar con el correspondiente plano de esta parte superior del edificio. As, el contorno de las terrazas aparece reflejado con una lnea de pequeos trazos en el plano de la figura 77, que lo es de la planta baja del m ismo agrupam iento de vivienda.
77

Fig. 76.

E je m p lo d e u n a e sc a le ra in te rio r, c o m n a to d a s la s p la n ta s d el m is m o ed ific io .

En esta figura 77 puede verse el tratam iento grfico que se da p ara sealizar la continuidad de las escaleras. Por lo com n, las escaleras en planta se suelen cortar a la m itad aproxim ada de la altura del techo sobre el pavim ento, cuando se tra ta de interiores y contadas de una a otra im posta en las exteriores. La divisin se seala por medio de una o dos lneas quebradas u oblicuas, es decir, recurriendo a las tradicionales lneas de interrupcin.

Las puertas
Estos elem entos que sirven p ara abrir y cerrar los huecos de paso que com uni can dos estancias contiguas, o el interior de una vivienda o local con el exterior, tienen tam bin una representacin sencilla y muy fcil de in terpretar en los planos. Sobre todo, si se tiene en cuenta que la inm ensa m ayora de las puertas estn form a das por una hoja de m adera de form a rectangular, cuyo corte en seccin ser igualm ente un rectngulo, correspondiente al ancho de la hoja, y de muy pequea altu ra (el espesor), y que por interm edio de los herrajes de fijacin y suspensin, sean bisagras o pernios, puede girar por uno de sus costados h asta 90 grados de ngulo, en las puertas norm ales.
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Escala G r a fi c a

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en m e t r o s

Fig. 77. P la n ta b a ja del edificio de v iv ie n d as e sc a lo n a d a s de la fig u ra 75. La ln ea de p u n to s in d ica las p a rte s sa lie n te s de la s te rra z a s q u e tien e la p la n ta su p erio r.

El corte en seccin de una puerta ya instalada, incluyendo la zona de pared en donde se ha montado, el cerco o marco y la hoja, sera por lo tanto, parecido al modelo de la figura 78. La situacin de una flecha indicara no slo el lado de apertura de la puerta, sino igualmente el sentido de giro, en este caso por la derecha y hacia dentro. Este esquema, sin embargo, no se utiliza actualmente. Es posible que todava pueda caer en sus manos un plano con las puertas simbolizadas as, pero probable79

Fig. 78.

C o rte en secci n tr a n s v e r s a l d e u n a p u e r ta d e a p e r tu r a ra d ia l.

Fig. 79. A s se re p r e s e n ta n , en u n p la n o de p la n ta , la s p u e r ta s d e a p e r tu r a ra d ia l: e n tr e a b ie r ta s o to ta lm e n te a b ie r ta s , c o n in d ic a c i n del re c o rrid o o sin l.

mente no tenga ocasin de enfrentarse nunca con su identificacin. Porque hace m uchsim os aos, para sim plificar el diseo y evitar el m enor asomo de confusin, en los planos generales se delineaban siempre las puertas abiertas, tal como refleja la figura 79, dejando clara constancia de la presencia del hueco. La seccin de una puerta se dibuja, indistintam ente, perfilada o rellena de negro; totalm ente abierta o slo entreabierta, pero nunca cerrada. En la m encionada figura puede ver las cuatro representaciones m s com unes: en las dos de abajo se indica la totalidad del recorrido de apertura, lo que se hace con un arco de crculo resuelto por medio de puntos o de una sucesin de rayitas de brazo fino, o bien con una lnea recta que una el principio con el fin de la carrera. Cualquiera de estas cuatro representaciones grficas que acabam os de comen tar, reunidas en la figura 79, sim bolizan la presencia de puertas sencillas e indican claram ente el sentido de apertura de las mismas. Hemos destacado el hecho de que se trata de puertas sencillas, considerando como tales a las que tienen una sola hoja. Las puertas de hoja doble se representan
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Fig. 80. R e p re s e n ta c i n e s q u e m tic a d e p u e r ta s d o b le s , o d e d o s h o ja s.

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Fig. 81.

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P u e r ta s c o n y sin m o c h e ta . O b s rv e se el d e ta lle d e l re n v a lso .

duplicando el m ism o esquema, pero con los trm inos invertidos, tal como aparece en la figura 80.

La mocheta
Se llam a con este nom bre al rebaje efectuado en la obra para alojar el cerco de la puerta (o la ventana). Aunque suelen ser m ayora las puertas que tienen mocheta, su aplicacin no es obligatoria, y se instalan m uchas puertas sin ella. Pero tal detalle no se refleja siem pre en el plano general, ya que en aquellos delineados a escalas de 1:100 en adelante, debido a su reduccin no suelen sealarse grficam ente ni la presencia de mochetas en la obra, ni tam poco los renvalsos de las hojas para asegurar un cierre hermtico. Estos detalles acostum bran a indicarse expresam ente con un intercalado, o bien recurriendo al complemento de un plano parcial de 1:50, o de 1:25 (Fig. 81).

Puertas especiales
Las puertas que acabam os de describir son las de mayor uso. Colgadas por uno de sus laterales por medio de pernios o bisagras, se abren y cierran en giro radial, y por ello se llam an de apertura radial. Pero existen otros tipos de puertas, que ver representadas en los planos con otros esquem as diferentes. Vea en la figura 82 las principales variantes y la forma en que suelen verse representadas en los planos de planta. Los dibujos nos ahorran de cualquier explicacin accesoria.

Las ventanas
Al contrario de lo que sucede con las puertas, las ventanas se representan siem pre cerradas. Y tam bin siempre, con independencia de su escala, se indican las m ochetas. En los planos de planta, la situacin y longitud de la ventana se descubre enseguida por la interrupcin de la pared, lo que origina una zona rectangular en la que respira el fondo blanco del papel. Su dim ensin longitudinal corresponde a la del hueco. La presencia de la hoja o ventana propiam ente dicha, se representa por unas lneas rectas de trazo fino, paralelas a la pared. Vea los ejemplos de la figura 83. La mayora de las ventanas se resuelven con tres lneas paralelas y equidistantes; las dos exteriores sealan el ancho del marco de la hoja, exactam ene del travesao, m ientras que la lnea interm edia representa la lm ina de vidrio (1, 2 y 3). Fjese en que esta ltim a lnea term ina y acaba en los dos cuadrados o rectngulos laterales, que sim ulan los largueros izquierdo y derecho del marco. Por ello, a veces se encuentra la esquem atizacin del ejemplo 4, sobre todo cuando el plano ha sido resuelto con escalas m ayores de 1:100, en la que la supuesta lm ina de vidrio del acristalado se delinea con dos lneas paralelas muy juntas, aunque sin cegarse. Estos ejemplos que acabam os de m encionar (1, 2, 3 y 4) se refieren a ventanas sencillas. Las ventanas dobles se disean tal como aparece delineado el modelo 5 de la m ism a figura: con doble indicacin de lo que ya sern cuatro largueros, dos por cada hoja, y un trazo perpendicular que corta el hueco exactam ente por su parte central, que seala la divisin en dos hojas. La situacin de las ventanas con respecto al plano de la fachada determ inar que el alfizar sea interior, tipo nicho, o exterior. Norm alm ente las ventanas abren hacia adentro de la estancia. En el supuesto de que se hayan proyectado ventanas que ab ran hacia el exterior, se indicar tal extrem o por medio de una flecha. La inm ensa m ayora de las ventanas, con un alto porcentaje que se podra fijar en el 90 o el 95 %, se resuelven en construccin con el tipo llam ado a la francesa, esto es, de hojas colgadas del cerco por los costados m ediante bisagras o pernios, con ap ertu ra radial. Pero hay otros tipos de ventanas que tienen una distinta expresin grfica y por lo tanto, una diferente lectura.

Ventanas especiales
Las principales ventanas especiales que se pueden encontrar representadas en un plano, aparecen reunidas en la figura 84. Son las seis que se com entan a continuacin.
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Fig. 82. D ife re n te s e s q u e m a s r e p r e s e n ta tiv o s d e p u e r ta s e s p e c ia le s . A, p u e r ta m e t lic a e n ro lla b le s o b r e ta m b o r s itu a d o e n el d in te l (s e a liz a d o c o n ln e a s d e p u n to s ). B, p u e r ta le v a d iz a . C, p u e r ta p le g a b le o d e lib rillo . D, p u e r ta a c o rd e n o c o rru g a b le . E, p u e r ta b a s c u la n te d e eje tr a n s v e r s a l. F, p u e rta o s c ila n te d e eje v e rtic a l s itu a d o en el c e n tro d e la h o ja. G, p u e r ta o s c ila n te s o b re eje v e rtic a l s itu a d o en u n c o s ta d o d e la h o ja. H , p u e r ta de c o rre d e ra s . I, p u e r ta g ira to ria .
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Fig. 83. V a ria n te s en la re p r e s e n ta c i n g r fic a d e p la n ta s d e v e n ta n a s n o rm a le s . 1, de m o c h e ta in t e r i o r . 2, d e m o c h e ta e x te r io r . 3, d e m o c h e ta in te r m e d ia . 4, co n in d ic a c i n d e la l m in a d e c ris ta l y m o c h e ta in te rio r. S d e d o b le h o ja y m o c h e ta in te rio r.

1
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F ig. 84. P rin c ip a le s v e n ta n a s e sp e c ia le s , r e p r e s e n ta d a s e n p la n ta : 4, v e n ta n a p iv o ta n te d e eje v e rtic a l. B, de tip o b a s c u la n te o d e eje m e d io h o r iz o n ta l. C, a b a ti b le . D, v e n ta n a d e lib rillo o p le g a b le . E, d e tip o c o rr e d e ra co n d o s h o ja s . F, d e tip o g u illo tin a .

84

La ventana pivotante gira alrededor de un eje vertical central; en consecuencia, una parte de la hoja se abrir lateralm ente hacia adentro, m ientras el extrem o opuesto lo hace hacia el exterior. De m anera sim ilar actuar la ventana basculante, que oscilar sobre un eje central longitudinal, de m anera que la apertura no se producir por los lados, sino por las partes superior e inferior, que avanzarn y retrocedern a la vez, m antenin dose en la posicin deseada por la accin de un perfecto equilibrio, m uchas veces ayudado por la colaboracin de contrapesos. Las ventanas abatibles, como su mismo nom bre indica, llevan la hoja articula da con bisagras m ontadas en el travesao inferior, de form a que se abre por la cabeza y se abate constituyendo un plano que puede tom ar diversos ngulos con respecto a la pared. La llam ada ventana de librillo presenta la hoja dividida en varias partes iguales, articuladas entre s por los laterales, lo que perm ite que pueda plegarse sobre s m ism a al abrirse. Por su parte, en la de tipo corredera, la ventana consta de dos o m s hojas, cuyo conjunto cubren el hueco. Las hojas pueden deslizarse paralelam ente al plano de la pared, por interm edio de uno o m s carriles, o disposiciones sim ilares, descubrien do parte de dicho hueco, nunca la totalidad del mismo. Finalm ente, la ventana de guillotina est com puesta tam bin por dos o m s hojas que se deslizan sobre distintos planos paralelos a la pared, pero en lugar de hacerlo en sentido longitudinal, las hojas pueden subir y bajar, o sea que ascienden y descienden verticalmente.

Elementos divisorios
En algunos planos de planta representativos de grandes superficies, como suelen ser los de locales destinados a oficinas, despachos, dependencias adm inistra tivas, etc., es frecuente encontrar una sucesin de trazos paralelos form ando lo que a prim era vista pudieran parecer caprichosas com posiciones geom tricas, que recuerdan al ejemplo de la figura 85. E stas lneas que aparecen diseadas en tram os relativam ente cortos, de igual longitud, sep arad as entre s por unos pequeos dados negros, sim bolizan paneles de cualquier m aterial (m adera, cristal, plancha de alum inio, etc.), con los que se m ontan pantallas y tabiquillos mviles, y los cuadraditos negros representan los perfiles m etlicos o de plstico con los que se conform an los paneles para fijarlos en la posicin deseada y estructurar el conjunto. Dicho de otra m a e ra: estos esquem as quieren representar la instalacin de tabiques ligeros divisorios, cualquiera que sea el sistem a em pleado, ya que se tra ta de la simbologa general con que se indica el trazado de los elem entos que intervienen en la com partim entacin de un espacio.

Los ascensores
Hay que acostum brarse a reconocer loque por otra p arte es muy sencillo el smbolo que aparece en el lado izquierdo del plano reproducido en la figura 86. En esta parte del dibujo puede verse un rectngulo cruzado interiorm ente por dos lneas

Fig. 85.

R ep re se n ta c i n de e le m e n to s d iv iso rio s en u n a c o m p a rtim e n ta c i n de e sp ac io s.

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Fig. 86. La sim b o lo g ia de u n a s c e n s o r se b a s a en el d ib u jo de u n re c t n g u lo q u e re p r e s e n ta el co rte en secci n de la c a b in a , c ru z a d a p o r u n a c ru z en aspa.

en diagonal. El rectngulo en cuestin parece encerrado por tres paredes, que limitan los tres tercios de su total permetro. Este signo, que se encuentra en m uchos planos de planta, significa la existencia de un hueco en este punto. Los trazos finos que rodean el hueco y conform an el mencionado rectngulo, pueden asim ilarse al esquem a de la caja de un ascensor. La constancia ser, en todo momento, esta cruz en aspa, ya que la form a de representar un ascensor puede variar notablemente, segn cada proyectista. Espe cialmente segn sea la cuanta de los detalles representados en el esquema. La m anera m s elemental consistir en la simple delincacin del corte en seccin del hueco que constituye la caja del ascensor, la cual form a parte de la propia obra. El
86

F ig. 87.

D ife re n te s e s q u e m a s re p r e s e n ta tiv o s d e a s c e n s o re s

rectngulo interior representa la cabina. Vea en la figura 87 diferentes formas de esquem atizar las cajas y cabinas de ascensor, en muchos casos con la indicacin de los contrapesos, que pueden ser laterales o posteriores, los contactos de paro, las puertas, etc. Se pueden encontrar esquem as de cabina sin el aspa interior. Los proyectistas que obran as estn persuadidos de que la cruz en aspa es smbolo de hueco, y que la cabina del ascensor constituye en realidad un pequeo recinto cerrado y techado, independiente del hueco que lo cobija. Y tal vez tengan razn y los que yerran sean los otros. Pero lo cierto es que se acepta, internacionalmente, la representacin del corte en seccin de un ascensor por medio de un rectngulo cruzado por una cruz en aspa.

Patios interiores
Los patios de luces entre medianeras, limitados entre cuatro paredes, as como los patios interiores de cualquier tipo encerrado entre tres, salvo muy raras excep ciones son de forma cuadrada o rectangular. Su presencia se indica, en los planos de las plantas superiores, por medio del rectngulo que corresponde a sus dimensio nes, rem atado con las diagonales que form arn la cruz en aspa, tal como reproduce la figura 88. Con estas cruces se da a entender que se trata de una superficie hueca, es decir, que no se ha delineado ninguna clase de pieza complem entaria correspondiente a la planta. Los trazos en diagonal se realizan con lneas finas no continuas, sino form adas por una sucesin de rayitas.

Hogares-chimenea
En la figura 89 se reproduce la planta de una vivienda, cuya habitacin lateral izquierda pertenece al proyecto del comedor-estar. Observe en el muro un engrasa miento triangular cortado por la ventana; dentro del mismo hay recortada en blanco una figura trapezoidal; se trata de uno de los varios esquem as representativos de una chimenea-hogar. El smbolo que se adopta, universalmente, para indicar la presencia de una chimenea-hogar es bsicam ente el mismo. Sobre el muro macizado en negro se recorta el plano de planta del hogar, cuya representacin grfica variar ligeramente en funcin del tipo y forma adoptada para la chimenea, del nmero de bocas de fuego que tenga, del punto en donde se construya, etc. Por lo dems, tratndose de planos generales a escalas 1:100 en adelante, el delineado acostum bra a ser m era mente indicativo, muy elemental, dejndose la exposicin de los detalles constructi vos a los planos complementarios parciales. Fundam entalm ente, las chimeneas pueden ser de rincn (Fig. 90) cuando estn em plazadas en un ngulo de la estancia, lim itadas por dos paredes encontra das; o de pared , que es la solucin m ayoritariamente adoptada, cuando se sitan longitudinalm ente dispuestas junto a la pared, como es el caso de la figura 91. Comparemos la planta de la chimenea diseada en esta ltim a figura, con la de la ilustracin 89, porque am bos son indicativos de dos tipos de construccin para

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Fig. 88. P la n ta d e u n a v iv ie n d a p lu rifa m ilia r. A d v i rta s e la e x is te n c ia d e d o s a m -p lio s p a tio s, in te rio re s , a b ie rto s , s e a liz a d o s con s e n d a s c ru c e s en a s p a , a s co m o d e u n p a tio d e lu c e s c e n tra l.

Fig. 89. P la n o de p la n ta de u n a v iv ie n d a , co n in d ic a d o r d e c h im e n e a -h o g a r e n la s a la de e s ta r c o m ed o r, en la e s ta n c ia iz q u ie rd a del c o n ju n to . V ala e m p o tra d a en el in te rio r d el m u ro , q u e en e s ta p a rte se e n g ru e s a fo rm a n d o u n c u e rp o tria n g u la r.

Fig. 90.

P la n o de p la n ta de u n c o m e d o r-e sta r co n c h im e n e a -h o g a r d e rin c n .

una m isma chimenea. En la ltim a de las figuras m encionadas (la 89), dejando aparte el hecho de que el plano de la chimenea se haya proyectado en posicin oblicua con respecto al param ento exterior del edificio, lo que es consecuencia directa de la forma adoptada para el engrosam iento del muro, vemos que el hogar aparece empotrado, es decir, rebatido, abierto dentro del espesor de la pared y a sus expensas. Y por el contrario, en el caso de la figura 91, la chimenea sobresale del nivel del param ento exterior, la totalidad de su cuerpo ha sido adosada, superpuesta posteriorm ente a la construccin de la vivienda.
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Fig. 91. E n e s ta p la n ta , la c h im e n e a -h o g a r es de tip o a d o sa d o , es decir, s u p e r p u e s ta a la c o n stru c c i n . P o r ello tie n e u n tr a ta m ie n to g rfic o d is tin to y s u s p a re d e s h a n sid o o b jeto d e u n ra y a d o de tra z o s o b licu o s, en lu g a r de m a c iz a rla s en n eg ro .

Por lo general, este ltimo tipo de chimenea pertenece a una adicin, es decir, a la instalacin solicitada despus de ocupada la finca, aunque por razones de economa, o de improvisacin, algunas chimeneas se construyan originalmente adosadas. En la figura 92 se reproduce el modelo de dos hogares-chimenea contrapuestos, que corresponden a dos habitaciones o dos viviendas contiguas. Tratndose de planos a escalas que perm itan la inclusin de detalles, o proyectados expresam ente para instalaciones, es normal encontrar junto a una chimenea, o en una cocina, unos cuadrados divididos en dos m itades por una diagonal, en los que uno de los dos tringulos que resultan de la particin aparece relleno de negro, m ientras que el otro se deja en blanco. Este signo simboliza los conductos de humos; cada cuadrado blanco y negro representa un conducto de humos. En el dibujo hay ocho, porque estn indicados los correspondientes a las plantas inferiores de la construccin. El esquem a se asim ila, pues, a un conducto de evacuacin al exterior para humos, seccionado al mismo nivel que las paredes.
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Fig. 92. P la n ta de d o s c h im e n e a s -h o g a r c o n tr a p u e s ta s , c o rre s p o n d ie n te s a d o s v iv ien d a s c o n tig u a s , A a m b o s la d o s e s t n re p r e s e n ta d o s los c o n d u c to s de h u m o s.

Fig. 93. B a ja n te y c o n d u c to s d e v e n tila c i n en u n c u a rto de a se o in te rio r. La b a ja n te e s t re p r e s e n ta d a p o r u n p e q u e o crc u lo d iv id id o en d o s m ita d e s , u n a b la n c a y la o tra n e g ra , c o n te n id o e n el in te rio r d e u n re c t n g u lo , q u e p o d ra s e r ig u a lm e n te u n c u a d ra d o .

Conductos de ventilacin
El mismo signo del cuadrado cortado en dos partes por una diagonal, la mitad rellena de negro, se utiliza para representar un conducto de ventilacin, de los que se aplican para recintos cerrados sin contacto con el exterior, principalm ente aseos y w.c. interiores (Fig. 93).

Armarios empotrados
Un im portantsim o porcentaje de arm arios em potrados acostum bran a ser de obra, es decir, son construidos con el edificio y se entregan formando parte de la vivienda o locales en venta. Un arm ario em potrado se llam a as porque su frente avanza, de pared a pared lateral y constituye de hecho un tabique-arm ario. La caja del arm ario em potrado est delim itada, por lo tanto, por la pared del fondo, por el cielo raso, por el suelo y por las dos paredes laterales. La parte delantera la resuelve la carpintera de madera, encargada de agregar el marco y las puertas de cerram ien to. El interior de este tipo de arm arios suele ser muy elemental; en realidad, su distribucin y composicin son tareas que se dejan un poco en suspenso, a la expectativa de que el ocupante de aquella vivienda se encargue de proyectarlas y realizarlas a su gusto y necesidades.
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As es que en los planos, los arm arios de obra se representan como un hueco delim itado por tres trazos gruesos que indican tres paredes de fbrica (el fondo y los laterales) y una lnea fina cerrando por delante el conjunto, que debe interpretarse como las puertas. Vase al respecto la figura 94, en donde se reproducen ocho variantes de interpretacin grfica referida a estos elementos. Algunos proyectistas conciben el esquem a de un arm ario em potrado con el interior totalm ente limpio (modelos A, B y C); otros, rellenan este interior con un rayado vertical u oblicuo (D); la mayora suelen indicar el hueco por medio de las clsicas diagonales formando una cruz en aspa ( E y F) y finalmente, los hay (G y H ) que sealan con un filete fino horizontal el centro del hueco, con el que pretenden sim bolizar la barra para los colgadores, aadiendo algunos trazos que esquem atizarn las perchas. Tales suelen ser las cuatro soluciones que se adoptan m ayoritariam ente. Incluso, cuando el tam ao de la escala lo permite, se indican las puertas, que en el modelo C son colgadas, de tipo radial; en el modelo E, correderas, de tres puertas deslizantes; y en el F, igualm ente correderas, pero slo de dos puertas. Los modelos A, B, D y H corresponden a doble arm ario-em potrado formado por dos unidades con el frente alternado. Acostum bra a ser una solucin adaptada a dos habitaciones contiguas, con la que una sola obra cubre dos servicios. Los casos de los modelos C y G representan un planteam iento similar, pero con las dos unidades abiertas en el m ismo frente. Y no se acaban, con las expuestas, las formas con que el proyectista puede esquem atizar y simbolizar un arm ario-tabique. Se trata de un elemento constructivo que, a pesar de la pretendida norm alizacin a que ha sido sometido, m antiene una anrquica independencia representativa, que algunas veces puede inducir a la

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Fig. 94. D ife re n te s in te rp re ta c io n e s g r fic a s d e a rm a rio s e m p o tra d o s . M o d elo s A, B, D y H, de tip o d o b le, e n c a ra d o s , p a ra s e rv ir c o n ju n ta m e n te a d o s h a b ita c io n e s c o n tig u a s , de la m ism a v iv ien d a. M odelos C y G, d e tip o d o b le, p e ro a b ie r to s p o r el m ism o fre n te . M odelos E y F, d e ta m a o g ra n d e , p ro p io s p a ra h a b ita c i n d e m a trim o n io . 93

confusin en el m om ento de interpretar el plano, y entonces resulta un factor muy im portante, p ara efectuar u na lectura correcta, dejar que juegue su papel la in tuicin. Por ejemplo, en la figura 95, que reproduce u n a p lanta con dos viviendas gemelas, en el piso correspondiente al lado izquierdo, que est detallado, los cuatro dorm itorios disponen de un arm ario em potrado por pieza. Advierta que la nica p ista que concede el au to r del delineado es una A trazada en el interior de cada hueco. Observe que en el plano del piso del lado derecho no se han representado los m uebles que estn en el plano del piso del lado izquierdo, con esto se indica que es igual que el otro (sim trico) y la no existencia del dibujo de los m uebles se ha aprovechado para poner las cotas con las distancias exactas que, lgicamente, tam bin corresponden al piso del lado izquierdo.

Las terrazas
Las terrazas descubiertas o cubiertas, tanto si son cuerpos salientes como si corresponden a una p arte de la cubierta de la planta inferior, se localizan fcilmente por dos caractersticas que les son propias en los planos, tal como reproducen las ilustraciones de las figuras 97 y 98. Son: 1.) Se hallan fuera del cuerpo del edificio, encaradas al exterior, m s all de los lm ites que en el plano sealan los m uros de la construccin. 2.) Su definicin y destaque sobre el conjunto se consigue dibujando su em baldosado. T ratndose de planos a escalas bajas, que perm iten detallar incluso a la proporcin de 1:100 resulta obligado que el modelo de baldosas elegido para pavim entar la zona, sea representado a escala, para que el im pacto visual sea lo m s real posible. Pero a p artir de reducciones de 1:200 en adelante, el cuadriculado probablem ente se cegara, m ucho m s si las piezas propuestas son de tam aos corrientes. Entonces, se adm ite el recurso de sim ular la existencia del em baldosado a sentim iento, es decir, sin sujetar el delineado a las reglas de la proporcionalidad. E sto sucede m uy a m enudo en la representacin de las piezas de la vivienda dedicadas a servicios (Fig. 98), como son las cocinas, los cuartos de bao, los aseos y los retretes, que al igual que las terrazas, se suelen distinguir por el cuadriculado con el que se resuelve el plano dibujado de tales piezas de la casa. Pero as como en u n a terraza pueden aplicarse baldosas de dim ensiones por lo general grandes, en las dependencias citadas lo norm al es que ocurra precisam ente todo lo contrario, que se utilicen cerm icas y gres de tam aos m s bien pequeos, incluso a veces m osaicos de 2 x 2 cm. Entonces, para evitar la dificultad en algunos casos la im posibilidad de reducir tales m edidas a los lm ites que seala la escala, es cuando se aconseja prescindir de las proporciones debidas y actu ar a ojo.

Materiales
Como ya hem os dicho anteriorm ente, en los planos se hace constar con textos cortos, una pequea explicacin sobre los m otivos representados, en la que con
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F ig. 95. P la n ta c o n d o s v iv ie n d a s . O b se rv e , e n el p is o d e la iz q u ie rd a , q u e lo s a r m a r io s e m p o tr a d o s h a n s id o s e a liz a d o s co n la le tra A, in ic ia l d e ta l e le m e n to .

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F ig. 96. E n e s ta o tra p la n ta , lo s a rm a rio s e m p o tr a d o s h a n sid o re s u e lto s co n la c ru z en a s p a in d ic a d o ra de h u e c o , c r u z a d a p o r u n a ln e a h o riz o n ta l q u e s im b o liz a la b a r r a p a ra c o lg a r la s p e rc h a s .

frecuencia interviene la naturaleza de los m ateriales previstos. Por ejemplo, en la figura 99, que representa la fachada delantera de un chalet, se indican los acabados con los que se resolver la obra. Pero otras veces se om ite la ayuda del rotulado y se deja a la expresin grfica la labor de dejar su m ensaje, que debe ser perfectam ente com prendido. Esquem atizar con sm bolos determ inados m ateriales puede ser fcil o difcil, segn sea la superfi cie del m aterial que se quiera representar. Cuando se tra ta de piezas especiales que tienen un diseo caracterstico y reconocible, el problem a ser mnimo. Pero ya resulta m s com plicado pretender significar, por medio de dibujos, m ateriales de aplicacin continua, como son por ejemplo el cemento, el yeso, el horm ign, etc. Y ello es lo que se intenta solucionar recurriendo a unos signos convencionales que todava no han sido norm alizados. Y que, por lo tanto, dependen de factores m uy diversos, entre los cuales cuentan principalm ente la decisin de adoptarlos y la unificacin de criterios, puesto que actualm ente hay dem asiadas opciones. Por un lado, se encuentran los que prefieren ignorar la simbologa de m ateriales y prescin den de su representacin grfica; existe un im portante grupo que la crea a su gusto y acta de acuerdo con su particular punto de vista; y finalm ente, hay los que utilizan lm inas transferibles autoadhesivas, editadas expresam ente para facilitar la elabo racin de planos y perspectivas de arquitectura y construccin. Pero estas lm inas estn publicadas por diferentes editoriales tcnicas y resuelven de form a distinta los m ism os problem as.
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F ig. 97. E n la r e p r e s e n ta c i n d e u n a te r r a z a , el d ib u jo d el e m b a ld o s a d o in d ic a s u fo rm a y la s u p e rfic ie d e la te r r a z a .

F ig. 98. A d e m s de la s te r r a z a s , q u e sa lv o m u y r a r a s ex c e p c io n e s se r e p r e s e n ta n s ie m p re p o r m ed io d el e s q u e m a d e su e m b a ld o s a d o , es c o rrie n te en los p la n o s d e p la n ta d e tip o g e n e ra l d ib u ja r, ig u a lm e n te , el c u a d ric u la d o q u e sim b o liz a el p a v im e n to d e los se rv ic io s : c o c in a , b a o y a seo .

No obstante lo dicho, el criterio seguido en todos los casos no difiere excesiva m ente de unos dibujos a otros, ya que todos parten de una base nica; por otra parte, para interpretar adecuadam ente unos sm bolos que se desconocen, juega en grado mximo el sentido com n del lector, la intuicin y el sentido de la observacin. La figura 100, por ejemplo, recoge cuatro interpretaciones clsicas. El cemento (A) suele representarse con un punteado m uy fino. El m ortero (B) con un punteado m s grueso y espaciado. Y al horm ign (C y D) con una mezcla de puntos y siluetas de distintos tam aos con las que se pretende esquem atizar los agregados ptreos. Vea en la figura 101 un conjunto de doce modelos de m ateriales tradicionales, de los que m s de la m itad son aplicables indistintam ente para levantar pared como p ara pavim entar, por lo que aparecen tanto en planos de alzada como de planta. El ladrillo y la piedra natural son los protagonistas. La obra de fbrica de ladrillo visto, o el revestim iento de plaquetas cerm icas im itando dicho acabado, puede represen tarse tal como aparece reflejado en estos ejem plos o por cualquier otro aparejo. En cuanto a la pared de m am postera o al revestim iento de piezas y lajas de piedra para sim ular m am puestos y sillarejo, se dibuja siluetando los com ponentes. Reconocer la piedra y el ladrillo y, por su diseo, la disposicin general adoptada por el proyectis ta, resulta una tarea fcil. En la figura 102 se ha reunido una pequea seleccin de ejemplos prcticos, tom ados de planos, en su m ayora de alzada, en los que se sim bolizan otros
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ES TUC O

B LA N C O

W A R M O L Y GR1FFI O B IE N P IN TA D O FEB -R EB ETO N RUGOSO

RAM PA

G A R A JE

no d e a lz a d a c o n in d ic a c i n d e lo s a c a b a d o s d e la o b ra .

Fig. 100.

R e p r e s e n t a c i n de: A, c e m e n to , y e s o . B, m o r t e r o . C y D, h o r m ig n .

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F ig. 101. D ife re n te s re p r e s e n ta c io n e s g r fic a s d e o b r a v is ta d e la d rillo (ta m b i n d e r e v e s tim ie n to c e r m ic o im ita n d o ta l m a te ria l), y de p a r e d e s d e p ie d r a n a tu r a l, e s ta s ltim a s in d is tin ta m e n te a p lic a b le s a re v e s tim ie n to s d e p a r a m e n to s y c o m o m a te ria l de p a v im e n ta c i n . E l ltim o m o d e lo sim b o liz a u n e n c a c h a d o d e m rm o l. (D e la g a m a Z ip a to n e ).

m ateriales de corriente uso en la construccin sobre los que todava no hem os hablado. Son el m rm ol, la m adera natural, elem entos p ara revestim iento prefabri cados de m adera, piezas p ara parquet, m allados de alam bre y metal. Norm alm ente, el m etal se representa con un rayado de trazos paralelos obli cuos, con inclinacin aproxim ada a los 45. Estam os refirindonos a planos de arquitectura, construccin y decoracin. En planos industriales de piezas m ecni cas la cosa no es tan sencilla, ya que cada tipo de m aterial m etlico tiene su representacin particular, hierro, acero inoxidable, latn, cobre, etc. Pero tal dife renciacin no interesa al objeto del tem a que estam os desarrollando. Luego, en la figura 103 ofrecemos un m uestrario bastante com pleto de repre sentaciones de cubiertas, a base de tejas de barro cocido y de pizarra de diversas form as y distintas combinaciones. El diseo adoptado es lo suficientemente elocuen te, por lo que no insistim os; se tra ta de unos sm bolos que cualquiera puede in terp retar sin necesidad de tener conocim ientos especiales sobre la m ateria. No puede decirse lo m ism o en lo que respecta a los esquem as grficos de la figura 104, en los que se sim boliza el arenal; el cam po sin cultivar; el terreno cubierto de hierba y el csped; y la huerta. Pero aqu nos hemos ap artado ya del tem a de los m ateriales, p ara en tra r en el de la representacin en planta de las zonas que circundan a la construccin aislada en el cam po o la playa.
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Fig. 102. D e a r r ib a h a c ia a b a jo , s im b o liz a c i n g r fic a d e: A, re v o c o . B, m rm o l. C, p re f a b ric a d o s d e m a d e r a p a r a re v e s tim ie n to s . D, p a r q u e t d e m a d e ra . E, m a lla d o de a la m b r e . F, m e ta l.

Como se representa la vegetacin


En un plano de alzado, la representacin de la vegetacin no ofrece el m enor problem a, ni p ara el diseador que debe plasm ar sus esquem as en el papel, ni para el lector del docum ento, que debe in terpretar al dibujo. Vea, por ejemplo, la figura 105. La silueta de unos rboles, de unos arbustos, de unas plantas, por muy estilizada que haya sido concebida y realizada, no ofrece la m enor duda p ara su reconocim iento instantneo.
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F ig. 103. D iv e rso s e s q u e m a s d e c u b ie r ta s te r m in a d o s c o n te ja s d e a rc illa o p la q u e ta s de p iz a r ra . (D e la g a m a Z ip a to n e ).

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Fig. 104. D ib u jo s s im b o liz a n d o : A, a re n a l, p la y a . B, c a m p o sin c u lt iv a r . C, c s p e d . D, h u e rta , c a m p o c u ltiv a d o .

Pero cmo se esquem atizan los rboles que han de com plem entar un plano de p lan ta de una casa con jardn, o rodeada de bosque? El arbolado, visto desde arriba, a vuelo de pjaro, suele representarse de m anera parecida a como han sido resueltos los ejem plos de la figura 106. Como puede verse, la estilizacin de las copas de los rboles tiende a considerar que las m ism as ocupan una superficie circular, cuyo centro lo ocupar el tronco, a p artir del cual se form arn radicalm ente los brazos ram osos. La fantasa del proyectista har el resto. En algunos casos, se intentar esquem atizar especies de rboles concretos, pinos, encinas, roble, hayas, abetos, palm eras, alcornoques, olivos... La m ayora de las veces, lo nico que im porta es dejar clara constancia de que aquel dibujo indica la presencia de un rbol en el punto sealado. Es lo que se ha hecho en el ejemplo de la figura 107, donde se ha diseado la zona ajardinada colindante con la casa de veraneo, sealizando senderos revestidos de lajas de piedra natural rstica que com binan con escalones, p ara salvar el desnivel del terreno y acceder a la gran explanada que hace las veces de terraza, en donde se levanta la casa de cam po, perfectam ente diferenciada en dos zonas: la orientada al N, destinada exclusivam ente a descanso, consta de cuatro dorm itorios dobles, cuarto de bao y dos aseos. La zona S com prende una gran sala de estar
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Fig. 105. La re p r e s e n ta c i n de la v e g e ta c i n en u n p la n o d e a lz a d a no o fre c e el m e n o r p ro b le m a , n i p a r a s u d is e o n i p a r a su in te rp re ta c i n p o s te rio r. L a s ilu e ta d e u n o s rb o le s, p o r e jem p lo , no o frece la m e n o r d u d a p a r a su re c o n o c im ie n to , p o r e s tiliz a d a q u e sea. (M o d e lo s Z ip a to n e ).

Fig. 106. M s c o m p lic a d a r e s u lta la re p r e s e n ta c i n d e e s to s m is m o s rb o le s a v is ta de p ja ro , q u e es c o m o d e b e n a p a r e c e r e n u n p la n o de p la n ta . L a e s q u e m a tiz a c i n q u e se a d o p ta es la de s u p o n e r la c o p a o c u p a n d o u n re a a p ro x im a d a a l crc u lo . E s ta es, p o r e jem p lo , la v e rs i n q u e Z ip a to n e d a a 18 e sp e c ie s a r b r e a s c o n te m p la d a s d e s d e u n h e lic p te ro .

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Fig. 107. A q u v e m o s a lg u n o s rb o le s y o tro s tip o s d e v e g e ta c i n in c lu id o s e n u n p la n o de p la n ta de u n a c a s a d e c a m p o en el V e d a t, d e T o rre n te (V a le n c ia ). O b se rv e el tr a ta m ie n to g r fic o q u e se le h a d a d o a l te rre n o q u e ro d e a la fin c a , la m a n e r a d e s e a liz a r los d e sn iv e le s y de m a r c a r s e n d e ro s r s tic o s p a r a a c c e d e r a la s tre s e n tr a d a s q u e tie n e la g ra n e x p la n a d a en d o n d e se h a c o n s tru id o la fin c a y la p is c in a c o n tig u a .

comedor, la cocina y la habitacin para el servicio, con un aseo-ducha. En esta parte, la terraza cobija una piscina rectangular dotada de tram poln. El resto es grava, csped, vegetacin y rocalla.

LOS SERVICIOS
Corrientemente, se consideran servicios anejos a una vivienda los centralizados en habitaciones especiales, proyectados para cubrir unas necesidades concretas de
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los ocupantes de aquellas. Para resum ir la exposicin del tem a, podemos form ar dos grupos p ara clasificar estos servicios: Uno, que com prende los destinados al m antenim iento fisiolgico por medio de la alimentacin. Y el otro, que abarca el cum plim iento de las prcticas higinicas, en todas sus gamas. El prim er grupo tiene un solo nom bre representativo: la cocina. El segundo, puede adoptar diversas variantes, segn el nm ero de elem entos que com pongan su instalacin y el fin para el que es destinada. As, acoge a los cuartos de bao, cuartos-ducha, aseos, lavabos, w.c., saunas y cualquier derivado que pudiera existir. Los recintos destinados a cubrir un servicio determ inado requieren la instala cin de una serie de aparatos o elem entos auxiliares que son, precisam ente, los que justifican su existencia. Estos aparatos, as como el mobiliario auxiliar que los complem enta, form an parte de la obra, por lo que constan siem pre especificados en los respectivos planos del proyecto. Resulta obligado, por lo tanto, que puedan ser reconocidos enseguida los esquem as que los representan, y que la interpretacin de los m ism os sea acertada.

La cocina
En la cocina se realiza una serie de operaciones que pueden resum irse en cinco fases, cada una de las cuales requiere sus propios elem entos de trabajo. Son: La preparacin de los alim entos (el banco de trabajo). Coccin de los mismos (cocina-horno). Preparacin de la com ida (el banco de trabajo). Limpieza de los tiles em pleados y recogida de los desperdicios (fregadera, escurreplatos, triturador de basura, cubo, etc.). Almacenam iento de los tiles y de los alim entos (frigorfico, despensa, arm arios).

Segn sea el espacio disponible, la cocina com prender un mayor o m enor nm ero de elementos. De acuerdo con su disposicin, ocurrir algo parecido. Quiere decirse, con ello, que contando con un nico espacio disponible, puede aum entarse o dism inuirse el rea de servicios, si los elementos se instalan de una u otra forma. Esto queda expuesto grficam ente en la figura 108, donde una superficie de 2 x 2,5 m etros adopta cinco soluciones, cada una de las cuales supone distinta superficie lineal de trabajo. As: La agrupacin en una hilera (A) proporciona 2,5 m etros lineales de trabajo. La disposicin en doble hilera (B) dobla aquella m agnitud, que ser de 5 m etros lineales. La agrupacin en L, supone 3,5 m etros lineales tiles (C).
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F ig. 108. D is trib u c io n e s b s ic a s d e lo s e le m e n to s d e u n a c o c in a . A, en h il e r a . B, de h ile ra d o b le . C, en L " . D, en U '\ E, e n U in te r r u m p id a .

La denom inada en U, con 6 m etros nom inales, en realidad proporciona una superficie neta de 5 m etros (D). Y p o r ltimo, la disposicin en U interrum pida, motiva un rea de trabajo de 4,5 m etros (E).

De todo ello se deduce que la agrupacin en L es la m s adecuada para cocinas pequeas, salvo que el ancho de la habitacin perm ita la instalacin de una doble hilera o en U. Pero como es natural, las dim ensiones de la cocina, la disposicin ad optada para la instalacin de los elem entos que la com ponen y la eleccin de los m ismos, es un problem a que debe resolver el proyectista, y que viene ya indicado en el plano correspondiente. Lo que interesa al lector de estos planos, es la interpretacin correcta y rpida de los esquem as trazados.

Representacin grfica de los elementos de una cocina en planta


Vea la figura 109. En ella tiene representados el alzado y la p lanta de una agrupacin en hilera, que es la m s elem ental. Planta y alzado se corresponden.
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Fig. 109. A lz a d o y p la n ta d e u n a c o c in a p ro to tip o in s ta la d a en u n a so la h ile ra . De iz q u ie rd a a d e re c h a , lo s e le m e n to s c o m p o n e n te s c o n s id e ra d o s co m o u n id a d e s , so n : a r m a r io d e c o lu m n a , n e v e ra e m p o tr a d a , b a n c o d e tr a b a jo ( a r m a r io b a je ro ), la v a v a jilla s (e n c im e ra e s c u r r e p la to s ) , f r e g a d e ra d e d o s se n o s , a r m a r io b a je ro , c o c in a h o rn o y a r m a r io rin c o n e ra .

Como que en esta composicin no falta ningn elem ento bsico, com parando la visin area reproducida en la parte baja de la ilustracin con la visin fontal que aparece arrib a, puede el lector hacerse perfecta idea de cada esquem a. Vamos a com entar, con cierto detalle, la exposicin de la hilera de m uebles y servicios que integran la agrupacin esquem atizada en planta de izquierda a derecha. Los arm arios se representan por medio del rectngulo que corresponde a sus m edidas de planta, cruzado por dos diagonales. Pero cuando se delinean dos arm arios situados uno encim a del otro, ocupando el m ismo espacio, slo se cruza con las diagonales el de arriba. Es decir, los dos elem entos de la izquierda, que se alzan a to d a altura y por ello se llam an de columna, se sim bolizan tal como indica el dibujo. Los que siguen, se com ponen de dos unidades m ontadas dejando un espacio libre entre am bas. Las de arriba son los denom inados armarios colgados, de m enor profundidad siem pre que los de abajo, o armarios bajeros. Las encim eras de los arm arios bajeros constituyen el banco de trabajo. Pues bien, observe con atencin el plano que estam os com entando. Los arm a rios colgados se sealizan con las diagonales en asp a com pletando el rectngulo que delim ita su perm etro. Los arm arios bajeros se delinean con la superficie lisa.
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Algunos elem entos no son propiam ente arm arios, sino que cum plen otra funcin. Bsicamente, son la fregadera y la cocina-horno, la prim era encargada de facilitar la limpieza de los alim entos y de los utensilios utilizados en su m anipulado y servicio de m esa. La fregadera se esq u e n ^ tiz a dibujando los rectngulos que sim ulan las cubetas, y el escurreplatos se sim boliza por una sucesin de lneas paralelas que representan el acanalado por donde se evaca el agua, de forma parecida a como reproduce la m encionada figura 109. Por su parte, la cocina-horno se indica por unos circulitos dibujados en la encim era, que quieren significar el nm ero de fuegos. La cocina del plano, por lo tanto, es de cuatro fuegos. Advirtase el detalle de que, cuando coinciden en un m ism o punto del plano dos elem entos superpuestos verticalm ente, por ejemplo un arm ario bajero y su pareja colgado, se ha evitado que se produzca el cruce de lneas correspondientes a los esquem as de am bas unidades, para dejar limpio el dibujo y favorecer su interpreta cin correcta. En estos casos, suele ser el propio criterio del proyectista, o bien la necesidad de conceder m ayor destaque de uno de los dos elem entos sobre el otro, quien resuelva cuales sern los arm arios que total o parcialm ente deban delinarse con trazos discontinuos de rayitas. Como veremos enseguida, no todos los planos se solucionan de igual m anera. Pero de m om ento interesa continuar com entando la p lanta de cocina de la figura 109. La cuarta unidad bajera, com enzando por la izquierda, que hay en el plano de alzada, dispone de un tablero adicional rebatible encargado de desem pear la funcin de u n a m esa auxiliar. Observe en el plano de planta de resolucin grfica que se le ha dado. Las lneas discontinuas que disean el rectngulo saliente de la encim era, quieren significar la existencia de un tablero alojado debajo de esta m ism a encim era, que puede extenderse hacia afuera y que, en su m xim a extensin, ocupar el rea sealada. Continuemos interpretando lneas. Al contem plar el conjunto de la agrupacin representado en planta, verem os que la lnea longitudinal que indica el lmite frontal de dicho conjunto, tiene trazad a a muy escasa distancia otra lnea, esta vez disconti nua, dispuesta paralelam ente. E sta lnea a rayitas representa la profundidad real de los arm arios y elementos bajeros, ya que la encim era avanza unos m ilm etros con respecto al cuerpo de los m encionados arm arios.

Variantes en la representacin del mobiliario de cocina


En la figura 110 reproducim os otra esquem atizacin de los elem entos com po nentes de la instalacin de una cocina, esta vez con la planta com pleta de la habitacin. Llam am os la atencin sobre lo que dijimos en otra parte de la obra, sobre el hecho de que los cuartos de bao y las cocinas se acostum bran a esquem ati zar dibujando tam bin, adem s de los m uebles, el cuadriculado del suelo con el que se representa el em baldosado del pavim ento. E ste cuadriculado tiene, fundam entlm ente, dos m isiones: Por un lado, sirve p ara contrastar la presencia de las hileras que form an el mobiliario, haciendo que destaque. Y por otra parte, independiza en cierta form a y desde un prim er momento, los sectores dedicados a los servicios con respecto al resto de las habitaciones que integran la vivienda.
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Fig. 110. P la n ta d e u n a c o c in a in s ta la d a e n d o s h ile ra s . C o m p re s e el tr a ta m ie n to g r fic o q u e se h a d a d o a lo s e s q u e m a s d e lo s e le m e n to s , c o n lo s d e la fig u ra a n te r io r .

Visualm ente, esta diferencia de tratam iento grfico tiene su im portancia, ya que ayuda a sep arar las llam adas zonas de ocupacin de las accesorias al prim er golpe de vista. Vea en el ejemplo de esta figura 110, que representa una cocina con la in stala cin en doble hilera, que la m anera de delinear los esquem as de los elem entos com ponentes, ha variado algo. Para este proyectista prevalece el factor real. Si la p lan ta es una sintetizacin de las superficies contem pladas a vista area, no cabe la m enor duda que se vern nicam ente las encim eras de los arm arios colgados, es decir, de los que form an la agrupacin superior. Todos estos arm arios se cruzan por dos diagonales, que indican espacios huecos. De los arm arios bajeros slo se ve la p arte que queda libre de las encim eras, y no se recurre para nada a la sealizacin de lo que est tap ad o por medio de lneas punteadas o de rayitas. A pesar de ello, la interpretacin del plano no resulta m s difcil que en el caso anterior, expuesto en la figura 109. Cada unidad est perfectam ente individualizada con trazos vigorosos que dibujan su perm etro. O tra m anera de tra ta r este tipo de planos la presenta la figura 111, donde vemos que no se establece u na diferencia real entre las superficies superiores de los arm arios bajeros y la de los colgados, de tal suerte que cuando interesa que se vea algo tapado por la hilera de los arm arios colgados, se supone transparente la parte afectada. Es el caso de la fregadera, de la que convencionalm ente slo debera verse la m itad, puesto que la otra m edia estar ocultada por el arm ario colgado que tiene encima. Tam bin ocurre lo m ism o con la encim era de la cocina, que no debera verse
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F ig . 111. P la n ta d e u n a c o c in a in s ta l a d a c o n e le m e n to s m o d u la r e s F o rla d y , s e g n p ro y e c to t c n ic o d e D isc o c in a , S.A .

puesto que la cam pana de hum os que pende encim a de ella no puede perm itir su visin. Pero son licencias que se tom an y adm iten con naturalidad. En relacin con la interpretacin de plantas de cocina, la m ayora de los esquem as que lleva este modelo nos son conocidos. Vemos los elem entos de colum na, un arm ario de pared a pared con tres cuerpos, en el lateral izquierdo; los arm arios colgados con su indicador de las dos diagonales cruzadas; las encim eras lisas de los arm arios bajeros. Y las lneas discontinuas de rayas, sealando la diferencia de profundidad entre los frentes de los arm arios bajeros y sus encim eras, as como del nm ero de elem entos o unidades que conform an la agrupacin. Al llegar a la encim era de la cocina, descubrim os la existencia de tres fuegos a gas, a cuyos sm bolos se aade un crculo negro de m ayor tam ao. Qu significado debe atribursele? El crculo negro de dim etro superior al de los fuegos, m uchas veces sustituido por un cuadrado o un rectngulo igualm ente negros, significa el smbolo de una plancha generalm ente elctrica para el asado de carnes y pescados. Otro elem ento nuevo se introduce en este plano: la presencia de una silla, a medio introducir debajo de la encim era que hay dibujada a la izquierda de la parte superior, em potrada entre dos paredes, una de las cuales la separa de la zona de lavado, presidida por la fregadera. Las sillas, en planta y de esto hablarem os m s adelante, cuando tratem os el tem a del mobiliario se representan por un cuadrado, en uno de cuyos cuatro lados se establece una pequea divisin por medio de una o dos lneas paralelas, que representan el respaldo. Por el respaldo, precisam ente, se reconoce como una silla el elem ento que hay em butido en la encim era. El hecho de que parte de esa silla se represente situada debajo de la encim era, debe interpretarse como que la m ism a no corresponde a un banco de trabajo tradicional, y no es la superficie superior de un arm ario bajero, sino el tablero de una mesa. As m ism o hallam os otra novedad en el sector de la cocina, que aparece rodeada por un ancho espacio en L, que por intuicin asim ilarem os a una m esa auxiliar p ara convertir la zona en un com edor anejo a la cocina. Este extrem o lo corroborarem os con el com plem ento del correspondiente plano de alzada o el corte en seccin, que nos resolver cualquier duda al respecto. Pero no es de esto de lo que deseam os tra ta r ahora.

La zona de comer en la cocina


Por diversas razones que no hacen al caso, es evidente la tendencia que se advierte de dedicar una parte de la cocina, siem pre que la m ism a sea lo suficiente m ente espaciosa, a pequeo com edor auxiliar, destinado a que los ocupantes de la vivienda puedan desayunar y efectuar ligeras colaciones, m uchas veces incluso realizar las com idas y cenas diarias, de carcter inform al, prescindiendo del come dor convencional. Por ejemplo, si cae en nuestras m anos un plano de planta como el que reproduce la figura 112, su contem placin no ofrecer duda alguna. Se tra ta de una instalacin de cocina en U, con tres frentes, dos de ellos con doble agrupam ento de arm arios bajeros y colgados, m ientras que el tercero, destinado a zona de lavado y de preparacin de alim entos, slo consta de fregadero con dos cubetas y de banco de trabajo. En el diseo, sin em bargo, encontram os una innovacin, una incgnita y una novedad.
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Fig. 112. D is trib u c i n d e u n a c o c in a en "U , c u y a s u p e r fic ie p e rm ite s i t u a r u n a m e s a c e n tr a l c o n c a p a c id a d p a r a c u a tr o p e rs o n a s , c o n v ir tie n d o el se rv ic io e n u n a im p la n ta ci n m ix ta : la d e u n a c o c in a -c o m e d o r.

La innovacin se refiere al fregadero de doble seno, de seccin oblonga. H asta ahora, los sm bolos utilizados p ara esquem atizar los fregaderos resolvan las cube tas en form a rectangular, lo cual perm ita interpretar indistintam ente dichos ele m entos como superpuestos o em potrados, de acero inoxidable, porcelana o gres porcelnico. En cambio, el diseo especial de estas cubetas no adm ite disyuntivas. Se tra ta de un modelo encastrable, a m anera de encim era. La incgnita se halla en lo que representa esta figura pespunteada, que se repite dos veces, en los ngulos superior izquierdo y derecho, que recuerdan por su form a la de un gajo de m andarina. Cuando en un plano de planta de cocina vea este signo resuelto con trazos finos discontinuos, el dato debe alertarla: se trata de u n a pista que, en principio, m anifiesta su cualidad de elem ento oculto, situado debajo de la encim era del mueble. Y en efecto, indica la existencia de un elem ento mvil dispues to en el interior del arm ario bajero, que puede ser un conjunto de estantes, de cestas, de po rtaverduras, o un botellero, etc., que gira alrededor de un eje central, y sale por fuera de los lm ites del mueble, p ara facilitar su lim pieza y acceso. La novedad est constituida por la inclusin en el centro aproxim ado de la estancia, de u n a m esa auxiliar capaz p ara cuatro plazas, que perm ite habilitar el espacio disponible como com edor com plem entario. La silueta de la m esa y de las
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cuatro sillas es tan especfica, que no puede traer la m enor confusin p ara interpre ta r su s esquem as. De este concepto que podram os considerar como tradicional para prom over un rea en la cocina especialm ente proyectada p ara comer, pasam os al que ofrece como ejemplo la figura 113. Sobre la base de un arm ario bajero se ha incorporado, a unos 12 cm antes de alcanzar la cima, un tablero en form a de L que abarca el lateral y el lado posterior de dicho mueble. De esta m anera, ya no se tra ta de incluir en la cocina una m esa convencional de serie, con sus correspondientes sillas, cuyo diseo no guarda la m enor relacin con el resto del mobiliario. Ahora, la m esa de com er ha sido su stitu id a por un plano intercalado en un elem ento que hace de colum na sustentadora, aparte de cum plir su funcin propia de arm ario bajero y constituye una superficie parecida a la que ofrecen las barras snack de las cafeteras, integrado totalm ente en el conjunto, del que es un elem ento de serie m s.

Los servicios higinicos


Los servicios higinicos giran alrededor de cuatro necesidades fisiolgicas, cada u n a de las cuales tiene a su disposicin un elem ento especialm ente proyectado p ara satisfacerlas adecuadam ente, con excepcin de la limpieza corporal, que cuenta con dos alternativas. Las cuales, por otra parte, suelen ofrecerse conjunta m ente en u n a m ism a instalacin, p ara que el usuario de la vivienda disponga de dos opciones.

F ig. 113. D is trib u c i n d e u n a c o c in a e n U in t e r r u m p id a , co n re a p a r a c o m e r in c o r p o ra d a .

113

Los aspectos creados al efecto tienen un nom bre que los personaliza y descubre en cada caso su funcin. Son estos: El lavabo, recipiente en form a de cuenco utilizado para lavarse. La ducha y el bao, pensados para una limpieza corporal m s profunda y com pleta, que se b asan en otros dos recipientes estancos: el plato y la baera. El inodoro, popularm ente conocido como water, destinado a recibir y eva cu ar al exterior los productos residuales procedentes de la digestin, as como los acum ulados en la vejiga urinaria. Y el bid, que cum ple una misin relacionada con la higiene de los rganos sexuales femeninos. La representacin en planta de estos cinco aparatos sanitarios puede verse, conjuntada, en el ejemplo de la figura 114. Todos ellos se caracterizan por funcionar a base de agua, lo que significa que cada uno de los m ism os precisa contar con una en trad a para el lquido elemento regulable con el correspondiente grifo, y una salida dotada de vlvula para la evacuacin.

Sealizacin de los servicios de entrada y salida del agua


El desage se suele indicar por el esquem a de un circulito dividido en cuatro partes iguales por una cruz con dos cuadrantes alternos m acizados de negro, tal como puede verse en la citada figura 114. Este es el signo de vlvula de evacuacin que se aplica en el grfico de planta de la m ayora de los aparatos sanitarios, aunque no es el nico. Posiblem ente caigan en nuestras m anos otros planos de planta de cuartos de bao y de aseo en los que se descubran signos distintos, a los que deber drseles idntico significado. Despus de aquel, los sm bolos m s utilizados son los que reproduce la figura 115. Incluso puede ocurrir que no se recurra a signo alguno para indicar la existen cia y situacin del desage, ya que el proyectista d por supuesto que un aparato sanitario no puede cum plir su misin si no est provisto de un sistem a de entrada de agua lim pia, y de un orificio para su evacuacin una vez usada, por lo cual pudiera parecer innecesario sealizar tales datos. Vea, por ejemplo, que en el lavabo de la figura 114, o en el de la figura 116, localizables en el fondo de la habitacin, se han om itido los sm bolos de grifera y de desage. Observe, tam bin, que el dibujo representativo del inodoro interpreta dicho desage con el esquem a m acizado en negro, del agua de reserva que m antiene perm anentem ente el sifn. Se tra ta de una licencia grfica tan expresiva, que no precisa de la m enor aclaracin para ser com prendida perfectam ente en el acto. En cuanto a la grifera, en los planos generales no acostum bra a sealizarse cuando se sobreentiende su existencia obligada en un punto concreto del aparato. Es el caso de un lavabo, sin ir m s lejos. Est claro que los grifos deben ocupar una posicin, con respecto a la cubeta, que no depende de la voluntad del proyectista, sino del propio elemento. La grifera se instala siem pre en el plano o plataform a que lleva la parte trasera del apartado.
114

h 'ig 1 14. P la n o de p la n ta d e u n c u a rto d e b a o c o m p le to , c o m p re n d ie n d o los cin co a p a r a to s c a ra c te rs tic o s d e e ste serv ic io .

No ocurre igual, sin embargo, en el caso de la baera o del plato de ducha, en los que la alimentacin de agua puede proyectarse con total independencia, de acuerdo con las necesidades, haciendo que la entrada sea por cualquiera de las cuatro caras del aparato. Entonces, s que tiene que indicarse la situacin de los grifos, para que los instaladores se adapten a la idea del proyecto. Continuemos com entando la figura 114. El proyectista ha ideado la entrada del agua a la baera por los pies, o sea con la grifera m ontada en el tabique que separa el bao-lavabo del recinto anejo ducha-water-bid. Al otro lado del tabique y para aprovechar las conducciones de aporte, se han proyectado los grifos para la ducha. El signo utilizado para indicar estas situaciones, es al de dos pequeas cruces prxim as entre s, tanto si la grifera es monobloque como si consta de salida diferente para el agua fra y la caliente.
115

+
F ig . 115. D is tin to s s m b o lo s p a r a sig n ific a r u n a m is m a fu n c i n : c o n u n o d e e sto s sig n o s se r e p r e s e n ta el d e s a g e d e u n a p a r a to s a n ita r io .

Fig. 116. S .A .).

A lz a d o y p la n ta d e la v a b o d e c u b e ta o v al (M o d e lo d e J a c o b D e la fo n E s p a a ,

La diversidad de diseo no excluye la unidad de criterio


Cada ap arato sanitario puede encontrarse en el m ercado bajo diferentes varian tes, debidas principalm ente al diseo. Y naturalm ente, estas diferencias se acusa rn en los esquem as de plantas que se haga de ellas. Compare, por ejemplo, el modelo de lavabo que reproduce la figura 116 con el que sirve de m otivo a la figura 117. Y existen m uchsim os m odelos m s, de fabricacin nacional o de im portacin, que pueden utilizarse para instalar un cuarto de bao, cada uno de los cuales ofrecer un plano de p lanta con smbolos distintos. Un cuarto de bao com pleto com prende, como ya hem os dicho, los m enciona dos cinco elem entos: la baera, el plato de ducha, el lavabo, el inodoro y el bid. El diseo de estos aparatos no afecta para nada al concepto. Cuarto de bao ser la habitacin destinada a cubrir las cuatro necesidades corporales de lim pieza bsi cas, que rena dentro de un m ism o recinto, las cinco unidades sanitarias que se encargarn de satisfacerlas. El hecho de que dichos aparatos sean de diseo tradicional, o que hayan sido proyectados de acuerdo con el m s avanzado criterio
116

1200

150 ,

Fig. 117. P la n ta y a lz a d o d e la v a b o de c u e rp o re c ta n g u la r (M o d e lo de J a c o b D elafo n E s p a a , S .A .).

esttico, no cam bia el planteam iento. Tan cuarto de bao es el reproducido en la figura 114 como el de la figura 118. La supresin de la baera dar origen al llam ado cuarto de ducha, muy corriente en viviendas m odestas, y que generalm ente com prende un plato para ducha, el lavabo y el inodoro. La sustitucin de la baera por una m ini-baera o por el denom inado baoseo, perm ite elim inar el plato de ducha independiente, ya que engloba el servicio
117

Fig. 118. P la n ta d e u n c u a rto d e b a o p ro y e c ta d o p o r C u in o v a , con m o b ilia rio a u x ilia r de X en. P la to d e d u c h a , in o d o ro y b id o c u p a n u n re c in to in d e p e n d ie n te d e la s a la d e b a o p r o p ia m e n te d ic h a . A d v ie rta la s itu a c i n de lo s p u n to s d e lu z, la d e los in te r r u p to re s se n c illo s y c o n m u ta d o re s , a s co m o d e la in s ta la c i n e l c tric a s e a liz a d a p o r u n a ln e a d e b ra z o s d is c o n tin u o s .

d u ch a dentro del servicio bao. Tanto baoseos como m ini-baeras (figura 119), no son otra cosa que modelos de baeras de reducido tam ao, entre los 90 x 90 cm y los 92 x 75 cm, expresam ente diseados para solucionar el problem a del cuarto de bao en aquellos hogares en donde existe escasez de espacio. Su principal caracterstica es la de ofrecer un escaln en el interior de la cubeta, perfectam ente identificable en la planta de la indicada figura 119, que perm ite sentarse al usuario para convertir el recipiente en un bao-pies. Pero, a pesar de su nom bre, ni la mini baera, ni el baoseo, ni el polibn consienten, dadas sus dim ensiones, que el usuario pueda extenderse a lo largo y no puede, por lo tanto, utilizarlo p ara el bao, en su sentido tradicional. De m anera que esta com binacin origina una variante del cuarto de ducha, en el que por paradoja, no cuenta con plato de ducha. El llam ado cuarto de aseo, lavabo y sim plem ente aseo suele d ar cabida a la m odesta pareja form ada por el lavabo y el inodoro. Rara vez com prende tam bin el
118

A 90 90 90
Fig. 119.

B 90 82 75

A1 79 79 79

B1 79 71 64

M in ib a e ra R im in i.

elemento bid, y excepcionalm ente puede incorporar un plato de ducha. En cual quier caso, le faltara el bid para poder ascender a la superior categora de cuarto de ducha y se quedara en cuarto de aseo. Finalm ente, el retrete, w ater o w.c., slo se equipa con un inodoro.

Aislamiento del inodoro


En los planos de planta de cuartos de bao de cierta am plitud, se advierte la tendencia a dividir el espacio en dos zonas separadas por un tabique que cuenta con hueco de paso y su correspondiente puerta, de m anera que am bos sectores, aun cuando form an parte de una unidad superior, pueden considerarse como recintos independientes, com unicados entre s por una puerta que, cuando est cerrada, los separa por completo. Como puede apreciarse en las figuras 114 y 118, de acuerdo con este concepto, la zona bao contiene slo la baera y el lavabo, y es m s espaciosa que la zona ducha, que com prende el plato receptor de la m ism a y la pareja bid-inodoro. Sin em bargo, el ideal para el proyectista se cifra en la idea de aislar ab so lu ta m ente el inodoro del resto de la instalacin. Es lo que se ha hecho en el proyecto de la figura 120, donde se advierten cuatro recintos individualizados dentro de la sala general. La entrada a la habitacin da acceso a la zona lavabo, con dos cubetas esquinadas y un pequeo divn de una sola plaza en el rincn lateral derecho, con respaldo triangular. Dos recintos situados en el lateral izquierda contienen, respec tivam ente, el inodoro y la ducha. La lnea que une el m arco de la puerta de acceso al recinto ducha y el arm ario situado detrs del segundo lavabo de rincn, indica el paso a un cuarto recinto dedicado a bao, en donde se ha instalado la baera y el bid.

REPRESENTACIN DEL MOBILIARIO


En los planos de proyectos, la representacin de los m uebles de una instalacin general tienen un carcter m eram ente orientativo. A diferencia del mobiliario que se incorpora a los servicios inherentes a la cocina y al cuarto de bao, que como hem os 119

Fig. 120. P la n ta d e u n c u a rto d e b a o en el q u e se h a n in d e p e n d iz a d o to ta lm e n te lo s se c to res b a o , d u c h a , la v a b o y W .C . (I n s ta la c i n R oca).

Fig. 121. Un re c t n g u lo , el e s q u e m a b a s e de m u ltitu d d e m u e b le s re p r e s e n ta d o s en p la n ta . P u e d e s e r u n a m e s a d e co m e d o r, u n a m e s a a u x ilia r, u n m d u lo p a ra m o n ta r e s ta n te r a s o b ib lio te c a s, u n a p a ra d o r , u n c o m o d n , u n a m e silla d e n o ch e , u n m u e b le z a p a te ro , etc.

dicho anteriorm ente pertenecen a la obra y, por lo tanto, son resueltos por el constructor de acuerdo con las directrices que presenta el proyecto expuesto en los planos, los m uebles que se incorporan al resto de las habitaciones de la vivienda, representadas en los grficos correspondientes, tienen un valor accidental. En realidad, con su inclusin slo se pretende m ostrar al presunto cliente, de una m anera visual, clara y precisa, de la distribucin de la planta y de las dim ensiones de cada espacio, muy fciles de asim ilar con la referencia de los m uebles dibujados, cuyos tam aos reales conocidos una cam a de m atrim onio, un sof de tres plazas, una butaca, un tresillo, etc. se com paran con los de la estancia que los contiene y los espacios libres que quedan entre ellos. El esquem a de la distribucin del mobiliario tiene, a prim era vista, especial inters p ara los posibles com pradores de la vivienda, incluso para los arrendatarios de la m ism a, pero tam bin p ara cualquiera que deba utilizar planos de construc cin, que en su trabajo habitual deba m anejar proyectos, por lo que conviene se acostum bre a interpretar este tipo de smbolos con seguridad; lo que, por otra parte, ofrece escasas dificultades, y que las plantas de los m uebles son, en su mayora, de sencillo reconocimiento. Como es de suponer, el futuro usuario colocar en las habitaciones los m uebles que crea conveniente en cada caso, y con toda probabilidad, la solucin que adopte se parecer poco, en el nm ero de piezas elegidas y en su distribucin, a la que le ofrece el proyectista. Salvo cuando se trata de un proyecto de Decoracin, en la que el interiorista asum e la responsabilidad de la instalacin, y entonces el proyecto es una m uestra de lo que va a realizar que se presenta al cliente para su aprobacin, por regla general la distribucin de los muebles en un plano tiene un valor de distribucin tipo, en la que se indica un reparto de las zonas que conform an la superficie de
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cualquier habitacin de acuerdo con unas necesidades genricas. Necesidades que, al particularizarse, probablem ente cam biarn.

Muebles prototipo
La base de la esquem atizacin a que son som etidos los m uebles representados en planta, es el rectngulo (Fig. 121). De m ayor o m enor longitud y anchura y, por supuesto, proporcional a la escala del plano, puede significar una mesa de com edor o una m esa auxiliar dispuesta a cum plir m ltiples funciones, as como un m dulo intercam biable para instalar un grupo de estanteras y cajones, un aparador, un trinchante, un comodn, un chiffonier, un arm ario bajero, una m esilla de noche, un zapatero, etc. Tantos modelos distintos de mueble puede sim bolizar un rectngulo, que por ello se com prende el que, cuando el proyectista quiere referirse a uno concreto, lo haga constar expresam ente as con un pequeo texto aclaratorio anejo, p ara evitar la posibilidad de una falsa interpretacin (vea la figura 122). De cualquier forma, por la situacin que ocupa el esquem a rectangular en la habitacin, teniendo en cuenta el destino de sta y las dim ensiones que aparecen representadas en el plano, no resulta excesivamente difcil p ara el lector deducir el significado de cada signo del mueble. Por lo general, el rectngulo se asocia al smbolo de una mesa. Y sin embargo, un im portantsim o porcentaje de m esas no son cuadradas ni rectangulares. En la figura 123 se han reunido las principales siete variantes que el m ercado del mueble ofrece al consum idor, dentro del rengln de las m esas. Otro elemento fundam ental para el am oblam iento lo constituyen las sillas, cuya extenssim a gam a de modelos puede ser reducida a las cinco variantes bsicas que reproducen las figuras 124 y 125. Con una m esa y varias sillas se compone el conjunto que preside la habitacin destinada a comedor, o la zona com edor de una sala de estar. La figura 126 presenta ocho modelos que, aun siendo claram ente distintos entre s, difieren poco uno del otro, com parativam ente. Las piezas claves de la sala de estar son los sofs y las butacas, acom paadas casi siem pre de una o m s m esas auxiliares, por lo general de poca altura, que cum plen muy diversas funciones. En las figuras 127 y 128 se m uestran algunos de los signos m s usados como esquem a de plantas de am bos tipos de mueble. Y por ltimo, nos referirem os a las principales representaciones grficas que se hacen de las cam as, cuyos sm bolos son el motivo de la figura 129, donde se p resentan cinco modelos de cam as de m atrim onio (o doble) y otros tantos de cam as individuales o cam eras. Vea el distinto tratam iento que suele darse a este elemento.

Normalizacin de los signos convencionales que se utilizan para represen tar el mobiliario en los planos?
Cotejando no ya las ilustraciones que acabam os de citar, sino varios planos cualesquiera de planta, realizados por distinto proyectista, se advierte enseguida la disparidad de criterios que existe, en cuanto a la sim bolizacin de los m uebles
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Fig. 122. L a f rm u la m g ic a q u e p u e d e u tiliz a r el p ro y e c tis ta p a r a q u e n o s u rja n p ro b le m a s d e in te rp re ta c i n e n la le c tu ra d e lo s s m b o lo s d e m u e b le s, es la q u e se ex p o n e en e s ta fig u ra ; r e c u r rir a la s n o m in a c io n e s a c la ra to r ia s , p o r m e d io d e te x to s a u x ilia re s.

representados en planta. Con el deseo de term inar con este supuesto desorden y unificar todos los signos que puedan em plearse en el diseo de planos, de m anera que su lectura sea m s fcil y no ofrezca el menor asom o de duda, con la idea de que tales signos puedan ser interpretados por cualquiera y en donde sea, sin limitacin de fronteras, se preconiza la adopcin de reglas norm alizadoras capaces de unificar los criterios que existen al respecto, para uso universal. As es que diversos institutos y organism os tcnicos relacionados con el mundo de la Construccin y la Arquitectura, como ocurre por ejemplo con el Comit de
122

rectangulai

ova!

redonda

O o
oval truncada de alas abatibles

sexagonal

extensible

Fig. 123.

M e s a s d e c o m e d o r, d e c o c in a , d e tip o c o m p le m e n ta rio .

Fig. 124. re s p a ld o .

E s ta es la re p r e s e n ta c i n tra d ic io n a l d e u n a silla ; c o n e s q u e m a tiz a c i n del

Fig. 125. C u a tro v a ria n te s b s ic a s d e la silla re c ta n g u la r, d e la s q u e d e riv a n to d a s las re s ta n te s co n o c id a s.

Normas Alemn recopilador de las llam adas Normas DIN, viene dictando desde hace tiem po una serie de reglas con la pretensin de regularizar la totalidad de los aspectos del dibujo tcnico: desde los form atos que deben tener los papeles para dibujar y las dim ensiones que adopten los planos, h asta la form a de plegarlos y de archivarlos, incluyendo la m anera de rotular los mismos, el tipo de letra a utilizar y, sobre todo, de representar por medio de smbolos convenidos los principales elem entos que puedan entrar en el proyecto de una vivienda o en el de una in stala cin, entre los cuales deben considerarse las principales unidades utilizables para el am oblam iento de una casa (Fig. 130). Pero a pesar de las innegables ventajas que aportara la aceptacin unnim e de estas (o de cualesquiera otras norm as que tiendan al mismo fin), y del tiempo que ha transcurrido desde que fueron lanzadas a los medios profesionales del sector, lo cierto es que dentro del cam po en donde estos ltim os desarrollan sus actividades, parece que existen amplios grupos de opinin que hacen gala de desconocerlas, o que las eluden expresam ente y prefieren norm alizar los planos de acuerdo con nom enclaturas propias.
123

\ ^ a ( "--- ^ )D o i
i

non

on

Fig. 126. D ife re n te s c o m b in a c io n e s d e m e s a s y s illa s p a r a c o m e d o r. E n c u a tr o d e la s m e s a s se h a d ib u ja d o el v e te a d o d e la m a d e r a p a r a s ig n ific a r el m a te ria l d e fa b ric a c i n . L as p e q u e a s c ru c e s q u e p r e s e n ta n la s s illa s d e l ltim o m o d e lo en el a s ie n to , r e p r e s e n t a n c la v e te a d o .

dos pla zas tin brazos

tres pla zas sin brazos

dos plazas con brazos

tres pla zas con brazos

a o
Fig. 127. P la n ta s d e s o fa s y b u ta c a s . L a s b u ta c a s , h a c ie n d o g e n e ra lm e n te ju e g o c o n el so f p a r a c o m b in a r el lla m a d o tre sillo , se r e p r e s e n ta e n sm b o lo ig u a l q u e si fu e s e n u n so f d e u n a s o la p la z a .

E sta actitud, sin em bargo, no suele dificultar la interpretacin de dichos planos, segn hem os podido ir com probando durante el desarrollo del libro. En realidad y puestos a ser objetivos, hay que reconocer que m uchos de los signos y sm bolos representativos que se inventan los arquitectos, proyectistas y diseado res p ara esquem atizar elem entos, son m s expresivos e incluso m s fciles de leer que los propuestos por las norm alizaciones convencionales, y de ellas no puede decirse que induzcan a la confusin en ningn m om ento. El meollo del asunto no
124

Fig. 128. E l tre sillo , el ju e g o d e tr e s p ie z a s q u e c a ra c te riz a la s a la d e e s ta r . E n el g r fic o a p a re c e c o m p le m e n ta d o p o r u n a m e s ita d e c e n tro c u a d r a d a .

Fig. 129.

S m b o lo s d e c a m a s d e m a trim o n io y c a m e ra s.

Mobiliario.
Comedores y salas. Dormitorios.

Mesa de comedor. Cama doble formada por dos camas sencillas. Mesa redonda de comedor.

Mesa de despacho. Mesa de costura. Silla.

Cama de matrimonio.

Cama camera. Silln. Otomana.

Cama de nio.

Sof. Armario ropero. Bastonero. Piano vertical. Mesa de cocina. Piano de cola. Cocinas.

Armario para vajilla.

CD

Mquina de coser. Seccin de biblioteca. Trinchero. Aparador.

Armario para despensa.

C o l

Armario despensa empotrado.

Vertedero de basura.

Fig. 130.

S ig n o s r e p r e s e n ta tiv o s d e m o b ilia rio , s e g n la N o rm a D IN .

126

reside, por lo tanto, en una supuesta falta de claridad, sino en la diiones, que obliga al lector a que tenga que realizar un ejercicio de adaptacin cada vez que se halle ante un plano concebido y dibujado con un criterio distinto.

Actitud del lector de planos


Cuando un lector de planos se halla, por vez prim era, ante un smbolo nuevo, que todava no conoce por no haber visto antes, tiene que hacer jugar su intuicin, considerando previam ente los datos racionales de los que puede disponer. P rim era mente, p ensar que el signo que ve dibujado representa la planta de algo concreto, resuelta a escala. El resto es sim ple ejercicio de observacin. La estancia o habitacin en donde se halla incluido el smbolo desconocido, la posicin que ocupa dentro de la m ism a, su tam ao en relacin con el resto de la instalacin, los elem entos prxim os y los que le rodean, suelen ser pistas elocuentes para acertar, la m ayora de las veces. Teniendo en cuenta, adem s, que la lnea de esquem atizacin adoptada por significar la presencia de un mueble determ inado, acostum bra a particularizarse por parte de cada proyectista de m anera que no toda las sillas son iguales, ni tam poco todas las m esas del comedor, pongam os por caso.

PLANOS DE INSTALACIONES
Como tales se consideran los dedicados, total o parcialm ente, a cubrir las necesidades de una vivienda, local o edificio, en cuanto a un servicio de sum inistro de fluido que requiere una red de canalizacin para llevarlo a los puntos de consumo. Son los principales la electricidad, el agua y los medios calefactores, respectiva m ente objeto de los correspondientes proyectos de instalacin elctrica, de fontane ra y de calefaccin o climatizacin.

Proyectos de instalacin elctrica


Un plano de planta para la instalacin elctrica de una habitacin, vivienda com pleta, comercio o establecim iento pblico, oficinas, etc., com prende los siguien tes datos: Relacin grfica de todos los apartados y dispositivos elctricos que se juzguen necesarios para el proyecto, con indicacin de su situacin. Por ejemplo, lm paras de techo y apliques (puntos de luz), interruptores, tom as de corriente, etc. Excepcionalm ente, el plano general puede detallarse a escala am pliada en uno o varios planos de seccin, plano de alzado, etc. Sealizacin de la debida conexin de dichos aparatos y dispositivos a la red elctrica general. Clculo de los cables y elem entos de conexin, teniendo en cuenta la poten cia de cada aparato, horas de consum o, recalentam iento de los conductores, etc.
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El esquem a debe perm itir al instalador, sin m s ayuda que estos dibujos, la realizacin prctica de la instalacin en la propia obra, con seguridad y rapidez. Por consiguiente, ser conveniente sino obligado que se indi quen datos tales como: Clase de corriente. Situacin de la acom etida, tablero de contadores, aparatos de conexin, etc., en el caso de que la instalacin sea de tipo general y afecte a la totalidad del edificio. Variante adoptada para la instalacin: em potrada, saliente, bajo tubo aislante, etc. Tipo de conductores a utilizar. Seccin y nm ero de conductores en todas las derivaciones. Dimensiones de los tubos aislantes de proteccin de conductores. Potencia consum ible prevista por los diferentes aparatos receptores. D istancia de los aparatos con respecto al suelo, paredes, etc. Otros datos que se consideren de inters de acuerdo con las peculiaridades caractersticas de la instalacin.

Simbologa
Al igual que sucede con todos los restantes elem entos a los que ya nos hemos referido con anterioridad y que intervienen en la especificacin de los planos, los diferentes aparatos y dispositivos de que consta una instalacin elctrica se repre sentan, en los planos, por medio de smbolos. E stos son unos dibujos esquem ticos m uy sencillos, fciles de trazar y perfec tam ente diferenciados de las restantes representaciones grficas que lleva el plano para a y u d a /a una interpretacin instantnea y correcta. N aturalm ente, para poder leer el plano con rapidez y seguridad, ser preciso conocer de antem ano lo que sim boliza cada uno d e estos dibujos. Y al llegar a este punto, se im ponen dos matizaciones: 1.) Los signos representativos que se utilizan para sealar la incorporacin, a u n a instalacin elctrica concreta, de cualquier clase de aparato o dispositivo, son verdaderamente simblicos, al contrario de lo que ocurra h asta ahora, que tenan el valor de un plano de p lanta del elem ento reproducido. Los sm bolos elctricos se resuelven, grficam ente, con una serie de pequeos y elem entales diseos, cuya principal caracterstica es que sean muy fciles de dibujar, de recordar, de reconocer y de interpretar, sin que sea necesario que los esquem as se asocien, m entalm ente, al original que representan. Por ejemplo: el sm bolo de una m esa es una figura geomtrica que adopte, a escala, el mismo diseo que presentar su tablero encim era; y el de una ventana se resolver con el corte en seccin, esquem atizado, de la m isma. Pero, en cambio, el sm bolo de un interruptor o de un enchufe, en nada recordar al m ecanism o que pretende reproducir en el plano. 2.) Segn esto, los signos a utilizar en el proyecto de una instalacin elctrica, deberan sujetarse m s frream ente que ningunos otros a una norm alizacin capaz
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Fig. 131. P la n o e le m e n ta l d e la in s ta la c i n e l c tric a c o rr e s p o n d ie n te a la p la n ta b a ja d e u n c h a le t, en d o n d e se h a c e c o n s ta r la s itu a c i n d e los p u n to s d e lu z, lo s in te r r u p to r e s y la s to m a s d e c o rrie n te p ro y e c ta d a s .

de facilitar la lectura de los planos. Y sin embargo, tam poco se encuentra el m enor sntom a de unanim idad de criterios en este sector. Por ello, probablem ente cons cientes los proyectistas de que deben asegurar una correcta interpretacin por parte de los encargados de leer sus proyectos, acostum bran a incorporar en un ngulo del plano un cuadro com plem entario en donde se relacionan los smbolos em pleados y su traduccin exacta, de m anera que resulte imposible que nadie pueda confundir los trm inos. Pero cada proyectista utiliza sus propios sm bolos, lo cual no quiere decir que se les invente necesariam ente, sino que utiliza diferentes fuentes de norm alizacin, total o parcialm ente, m ezclndolas entre s. Advirtase esto en las figuras 131, 132y 133, correspondientes a tres proyectos de instalaciones elctricas que se reproducen como ejemplos, en donde puede constatarse la existencia de tres gam as de sm bolos distintos para los m ism os aparatos y m ecanism os, debidos a otras tan tas procedencias de origen.
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UZZI
a rm a rio c o n ta d o re s

e n ch u fe

c o ja s fu s ib le s

fu e rz o

inte rru p to r g e n e ra l

F ig. 132. P la n o d e la in s ta la c i n g e n e ra l e l c tric a d e la p la n ta d e u n e d ific io d e s tin a d o a lo c a le s d e o fic in a s. A p a r t ir d e la s c a ja s d e d is trib u c i n , se c o m p le ta r la in s ta la c i n u n a vez c o n o c id a s la s n e c e s id a d e s d e la o fic in a o c o n ju n to d e o fic in a s y d e s p a c h o s q u e se m o n te n e n la p la n ta .

130

O O -$

PUNTO LUZ SENCILLO " " OOBLE CONMUTADO E

LIN EA ALUMBRADO " FUERZA CUADRO AUTOMATICOS

Fig. 133. P la n ta d e la in s ta la c i n e l c tric a de u n o d e lo s p is o s d e u n ed ific io d e v iv ie n d a . Se h a n re p r e s e n ta d o to d o s lo s a p a r a t o s y d is p o s itiv o s de q u e se c o m p o n e la in s ta la c i n , a d e m s d e in d ic a r el te n d id o d e la s ln e a s d e a lu m b ra d o y d e fu e rz a , c o n d e ta lle d e la sec ci n y el n m e r o d e c o n d u c to r e s d e c a d a u n o d e lo s c a b le s q u e u n e n lo s d ife re n te s d is p o s itiv o s .

Plano elemental de la instalacin elctrica de una vivienda


En el ejemplo de la figura 131 se han utilizado solam ente tres smbolos, respectivam ente representativos de los puntos de luz (lm para), los interruptores y las bases de enchufe o tom as de corriente. La interpretacin del plano no puede ser m s sencilla. El proyectista de esta instalacin ha situado diez puntos de luz de los cuales siete se han situado como fuente de iluminacin general de cada una de las habitaciones de la vivienda (cuatro 131

dorm itorios sencillos, uno de m atrim onio, el hall de entrada y el vestidor-ropero anejo al dorm itorio de cada doble), y los tres restantes se han program ado para ilum inar las zonas de aseo de los dos cuartos de bao y el tram o de la escalera de acceso a la plan ta superior. Interruptores hay 16, m s el situado junto al arranque de la escalera. Los dorm itorios, con la excepcin del situado en el lateral izquierdo del fondo, disponen de dos interruptores, uno situado junto a la puerta de entrada y el otro al lado del cabecero de la cam a; el dorm itorio de m atrim onio incorpora un interruptor de ms, al considerar la independencia de los dos ocupantes del lecho conyugal en cuanto a la posibilidad de encender o apagar la luz. Por el contrario, en el dorm itorio del extrem o superior izquierdo, al que ya nos hem os referido anteriorm ente, la situ a cin de la cama, cuya cabecera queda muy cerca de la puerta, ha perm itido suprim ir un in terruptor que en esta circunstancia pareca innecesario. Las bases de enchufe proyectadas son slo 6. Corresponden una por cada dorm itorio sencillo y dos para el doble. A prim era vista se echan en falta como m nim o dos unidades, una para cada cuarto de bao situada junto al espejo del lavabo. Sin embargo, su m isin es la de interpretar los planos, no la de enm endarlos. Si descubre un fallo de este tipo, consulte con el proyectista y no acta antes de conocer su decisin.

Plano general de una instalacin elctrica para una planta destinada a oficinas comerciales
Comentemos ahora el plano de la figura 132, que corresponde al proyecto de un edificio^ gran altura destinado a locales de oficinas y despachos. El diseo reprodu cido es uha m uestra de la instalacin elctrica propuesta, aplicada en una p lanta de la construccin que puede considerarse como prototipo. Fjese en la form a curva que adopta el perm etro del edificio, representado en la planta. Con este diseo el arquitecto pretendi darle a la torre un aspecto singular, m s airoso y menos pesado que construyndolo en forma de un simple paraleleppedo. Conducen a las diferentes plantas del edificio dos ascensores y una escalera. A parte de la lnea que dibuja el contorno de la planta, de los trazos que delim itan las cajas de los ascensores y los que sealizan los tabiques del pasillo en donde desem boca la escalera, todas las restantes lneas que hay en el plano corresponden a la instalacin elctrica. Como es costum bre en este tipo de proyectos, p ara asegurar la correcta interpretacin de la totalidad de los elem entos que intervienen en el plano, se indica el valor de cada uno de los sm bolos utilizados. Segn puede com probar el lector, la instalacin consta de cuatro lneas de luz y o tras cuatro de fuerza. Las ocho lneas salen del arm ario del contador, dispuesto al lado de la caja del ascensor de la derecha, y siguen por el pasillo h asta el centro de la planta, donde se dividen en dos ram as: una para cada lado del edificio. No se disponen m s que bases de enchufe en el contorno de la planta. As es como se entregan las plantas a los diferentes usuarios, por cuya cuenta correr, posterior m ente, com pletar la instalacin particular a p artir de las cajas de distribucin, de acuerdo con las necesidades de cada una de las oficinas que se renan en la m ism a planta.
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Plano completo de la instalacin elctrica en una planta de un edificio de viviendas


M s detallado que los anteriores es el plano de la figura 133, que corresponde a la instalacin elctrica de u na de las plantas de un edificio de vivienda. En l aparecen representados todos los elementos de la instalacin, cuyos sm bolos tam bin se especifican al pie del plano. Observem os que ahora se indican la seccin y el nm ero de conductores de todas las derivaciones. As, por ejemplo, la expresin 4 x 1 significa que se ha de in stalar un cable de cuatro conductores, cada uno de ellos de un m ilm etro cuadrado de seccin. A su vez, con la expresin 2 x 2.5 se indica que la derivacin a que se refiere se har m ediante un cable de dos conducto res, de 25 m m 2 de seccin cada uno. Las lneas continuas se refieren a la instalacin de la lnea elctrica para alum brado, m ientras que la lnea de trazos indica el recorrido de la lnea elctrica de fuerza. El resto del plano est dedicado a indicar los puntos en donde se aplicarn los puntos de luz en cualquiera de sus tres m odalidades (sencillos, dobles y conm uta dos), los interruptores (sencillos o dobles), los conm utadores (sencillos y de cru ces), los enchufes (de alum brado o de fuerza), las cajas registro, etc.

Instalaciones elctricas y de fontanera de una vivienda


Veamos a continuacin la figura 134, un plano de p lanta de un chalet en donde se plantea el proyecto de las instalaciones de electricidad y fontanera conjuntam en te. El cuadro de sm bolos utilizados ocupa la cabecera del dibujo: en cuanto a los indicadores elctricos no existen diferencias notables con respecto a los signos que ya conocemos, salvo en la representacin de los enchufes de alum brado y de fuerza, que una vez m s ofrecen un esquem a distinto, uno nuevo que aadir a la coleccin. Pero, insistim os en los m ism os razonam ientos que ya hem os expuesto al respecto: m ientras se conserve la costum bre de agregar, al plano, un cuadro indicador de los sm bolos utilizados, con especificacin expresa de su significado, la lectura y consiguiente interpretacin no se ver afectada para nada por posibles confusiones, pues siem pre se tendr a m ano la traduccin exacta, en caso de duda. El plano ap orta la novedad de representar un calentador elctrico, que en cierta forma podem os considerar como un aparato mixto, ya que su m isin es la de facilitar agua caliente a los servicios sanitarios y, por tal motivo, debe considerarse como un integrante de la red de fontanera. Pero el hecho de funcionar por la accin de la energa elctrica, lo que requiere una conexin a la red general por medio de una instalacin derivada, la convierte al mismo tiem po en un aparato vinculado a la instalacin elctrica, dotado de su correspondiente enchufe o interruptor, para conectarlo o desconectarlo de aquella red. En cuanto a la instalacin de fontanera, se h an sealizado los servicios sanitarios correspondientes a la alim entacin del agua fra, por medio de tubos de aceros, y del agua caliente con tubera de cobre, as como los desages de PVC y la situacin de los grifos.
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O Columna descendente Q Bajante aguas negras Calentador electrico

Punto de luz Interruptor unipolar Conmutador unipolar Enchufe alumbrado Enchufe fuerza Y -------- Tubera de acero de agua fria | -------- Tubera de cobre de agua caliente I Desage de PVC , * Grifo De la acometida al deposito
$ > / -K -fx

F ig. 135.

P la n ta d el s e c to r c o c in a -a se o d e d o s v iv ie n d a s c o n tig u a s u n ifa m ilia re s .

Esquema de una instaladin sencilla de fontanera


El plano que reproduce la figura 135 corresponde a un proyecto de viviendas unifam iliares dispuestas en lnea, form ando una sola construccin. La distribucin de las plantas es alterna, con lo que el cuarto de aseo y la cocina de cada par de viviendas contigua se hallan situados a lado y lado de la pared de separacin, lo que perm ite disponer de una tubera conjunta de alim entacin y evacuacin del agua. El m encionado plano de la figura 135 representa la planta del sector de la vivienda ocupado por estos servicios. La instalacin de fontanera y saneam iento se han representado, a su vez, en dos planos (Figs. 136 y 137). Comentemos el prim ero de ellos. En la planta reproducida en la figura 136 puede distinguirse la situacin de los distintos elem entos de alim entacin que com ponen el servicio de sum inistro de agua a los aparatos sanitarios y a los fregaderos. Como puede verse en el dibujo se trata de una instalacin sencilla, cuya red est com puesta por un solo conducto de entrada y otro de distribucin, dispues to en form a de T, con las derivaciones correspondientes para el llenado de los tanques de los inodoros, y p ara la alim entacin de los grifos de lavabos, mini baeras y fregaderas. La red interior de sum inistro se ha dibujado con trazo de lnea llena, m ientras que el conducto de la red general de servicio, situado al exterior del edificio, se ha

Fig. 134. c irc u ito s.

P la n o d e la in s ta la c i n e l c tric a y d e fo n ta n e ra , c o n in d ic a c i n d e a m b o s

135

F ig. 136. P la n ta d e la in s ta la c i n d e s u m in is tr o d e a g u a a lo s a p a r a to s s a n ita r io s y a los f r e g a d e ro s d e la fig u ra 135.

F ig. 137. P la n o d e la in s ta la c i n d el s is te m a d e e v a c u a c i n d e la s a g u a s r e s id u a le s de la fig u ra 135.

136

representado con dos lneas paralelas de trazos, para diferenciar claram ente am bos conceptos. Veamos ahora el plano de la figura 137, que lo es de la planta de instalacin de los servicios de evacuacin de las aguas residuales. Las tuberas de los desages interiores, en el plano sealizadas con trazos gruesos de negro, form an dos brazos que reciben las derivaciones de los desages de las fregaderas y se unen con los de los inodoros p ara desem bocar en el albaal. Este timo, a su vez, desem boca en el pozo de registro dispuesto en el colector. Con lo antedicho, creem os que la interpretacin de am bos planos resulta b astan te clara. No obstante, presentam os como com plem ento el grfico de la figura 138, en donde los anteriores planos de planta han sido objeto de una conversin perspectiva, que perm iten ver en una representacin casi real el dispositivo proyec tado p ara la instalacin. Tanto en uno como en el otro ejemplo, el recorrido de las tuberas resu lta ahora m s perceptible y no ofrece la m enor duda. Por esto, algunos proyectistas resuelven el plano de la instalacin recurriendo a la representacin perspectiva m uy esquem atizada, con esquem as sim ilares al que ofrece la figura 139, a m anera de ejemplo, aunque no es muy corriente que se realice. El nico inconveniente que tiene este tipo de esquem a es que se delinean sin escala y, por consiguiente, no pueden tom arse m edidas sobre l, y estas m edidas deben especificarse entonces con textos aclaratorios en el m ism o dibujo, que indiquen las longitudes de cada tram o, adem s de los dim etros ya sealados que corresponden a las secciones de las tuberas.

Esquema de una instalacin de calefaccin central sistema monotubular


Vea en la figura 140 un prototipo de calefaccin central para una viviendarefugio de alta m ontaa, resuelta con sistem a de tubera nica. Las flechas sealan

Fig. 138. E s q u e m a s p e rs p e c tiv o s d e la s in s ta la c io n e s d e a lim e n ta c i n y e v a c u a c i n de a g u a q u e a p a re c e n e n lo s p la n o s d e fig u ra s 136 y 137.

137

oguo caliente

F ig. 139. E s q u e m a p e rs p e c tiv o d e la in s ta la c i n d e fo n ta n e ra d e u n a v iv ie n d a . L os d i m e tr o s d e la s tu b e r a s d e s u m in is tr o d e a g u a se in d ic a n e n p u lg a d a s , m ie n tr a s q u e los d i m e tr o ^ d e lo s tu b o s d e l s is te m a d e e v a c u a c i n d e a g u a s re s id u a le s lo h a c e en m ilm e tro s .

la direccin de la circulacin del agua, desde que es calentada hasta que habiendo cedido el calor en el trayecto de su recorrido retorna al punto de partida. El plano, que ha sido ejecutado a escala, indica las longitudes de los tram os, los puntos de conexin del circuito secundario a las derivadas que alim entan los radiadores, la situacin del circuito prim ario que incluye la tubera de elevacin, el depsito acum ulador p ara la cesin del calor y la tubera para el retorno del agua fra a la caldera, en donde volver a calentarse. El sistem a se basa en cuatro elementos, perfectam ente diferenciados: Un elemento encargado de calentar el agua. Un circuito prim ario, que trasp o rta r la energa calrica generada h asta el acum ulador, circulacin que se establecer en razn del m enor peso espec fico del agua caliente, que le hace ascender. Un depsito term oacum ulador, que recibe y alm acena la energa, la cual cede al circuito secundario. Y por ltim o, el circuito secundario, encargado de d istribuir al calor alm ace nado a los radiadores.
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El agua que ha transferido el calor retorna a la caldera, p ara volver a calentarse, al m ism o tiem po que la del acum ulador retorna a su punto de p artid a con el mismo fin, una vez ha cedido su energa calrica al am biente. En este caso, el elem ento calefactor es una caldera. Veamos ahora el modelo basado en los m ism os principios, pero que utiliza u na energa calrica de distinta fuente. La caldera ha sido sustituida, entonces, por unos paneles solares, colectores que tendrn la m isin de cap tar las radiaciones del sol y transform arlas en energa calrica. La lectura de este plano no requiere la consulta habitual al cuadro de sm bolos, ya que la explicacin de su significado est escrita al lado m ism o de cada signo.

Fig. 140. E s q u e m a s lo n g itu d in a l y tr a n s v e r s a l d e u n e q u ip o d e c a le fa c c i n c e n tr a l p o r s is te m a m o n o tu b u la r . (C o rte s a E m ilio L lan o , a rq u ite c to ).

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PLANOS TOPOGRAFICOS
Se llam an as aquellos planos de planta que sealizan, sobre el papel, una zona determ inada de terreno a escala proporcional, en los que se da a conocer la situacin y la extensin de todos los accidentes geogrficos com prendidos en la parte repre sentada, por insignificantes que sean. En este tipo de planos se incluyen los cursos de ros, riachuelos y arroyos, las autopistas, carreteras, caminos y senderos, las lneas de ferrocarril, aeropuertos, estaciones, apeaderos, las poblaciones, caseros, aldeas y casas solitarias, los bosques, huertas y jardines, las erm itas, castillos y ruinas fam osas, las playas, las calas, los campings, etc., etc., es decir, todos los accidentes geogrficos, los topnimos, los lugares de inters turstico que hay dentro del territorio que com prende el plano. Pero, con todo, la caracterstica m s destacable de un plano topogrfico, es la de hacer constar un dato que no se encuentra en ningn otro docum ento grfico: la altura de cualquier punto incluido en el terreno representado con respecto al nivel del mar, por medio de las denom ina das curvas de nivel. Las curvas de nivel, que pueden apreciarse en el ejemplo de la figura 141, son el recurso que utiliza la topografa para describir el relieve grficamente, en un dibujo plano, y que se describe como la resultante de la interseccin del terreno con un plano horizontal, cuyo valor altim trico est referido al nivel del m ar en Alicante.

Fig. 141.

P la n o to p o g r fic o c o n c u rv a s de nivel.

140

Fig. 142. P ro y ecci n de lo s p la n o s de a ltu r a de u n te rre n o a u n p la n o de p la n ta , p a ra su c o n v e rsi n en c u rv a s de nivel.

Pero esto que acabam os de decir, que corresponde a la definicin tcnica del concepto curva de nivel, posiblem ente queda algo oscuro para los no iniciados en el tema, por lo que vamos a intentar aclararlo. Imaginemos que la superficie plana del mar, pudiera bajar su nivel poco a poco pero de form a constante, y que llegase un momento en que comenzase a asom ar la cum bre de una m ontaa hasta entonces sumergida. La prim era im presin sera la de que estbam os asistiendo al nacim iento de una isla. Conforme el agua fuera bajando, la isla ira aum entando de tam ao. Sigamos im aginando que el descenso de la m ar se produce escalonadam ente, pongam os de m etro en metro. En cada tram o, el perm etro de la nueva isla cam biar. S fuese posible fijar, en el terreno descubierto, la lnea perfectam ente horizontal que seala el lmite establecido por el contacto de la superficie del agua con la tierra, tendra mos representada su curva de nivel. Vea en la figura 142 la expresin grfica de lo que estam os exponiendo. A partir del plano 0, definitiva curva de nivel del monte emergido de las aguas que reproduce la parte superior del diseo, procediendo a la inversa del supuesto fenmeno geolgico, es decir, ascendiendo en tram os de 5 metros de altura cada uno de ellos, alcanzarem os las sucesivas curvas de nivel 5, 10, 15, etc., hasta llegara la cumbre, indicada 40. Es decir, 40 m etros en el plano de alzado. De lo que se trata es de trasp asar estas cotas a un plano de planta, en donde quedarn sealizadas las nueve
141

curvas de nivel, de m anera parecida a como reproduce la parte inferior de la m encionada figura. Y ahora s que podem os decir que, una curva de nivel, es la proyeccin horizontal del contorno de una figura, por lo general irregular por trata rse de un terreno m s o m enos quebrado, en un punto determ inado de altura. A la distancia entre cada dos curvas de nivel se le llam a equidistancia , que en el caso de la figura que estam os com entando corresponde a 5 m etros, pero puede ser m ayor o menor, segn la escala del plano. A destacar el hecho de que slo son las proyecciones de las curvas equidistantes las que se dibujan en los planos, por lo que entre dos curvas consecutivas el espacio existente puede estrecharse o hacerse m s ancho, segn que el terreno presente m s o m enos pendiente. En u na pared escarpada, bruscam ente cortada a pico, las curvas de nivel aparecern ju n tas en aquel punto; e inversam ente, si la m ontaa presenta una pendiente m uy suave, las curvas de nivel correspondientes aparecern m uy separadas entre s, al ab arcar una m ayor superficie. El conjunto de las curvas de nivel de un plano, por lo tanto, no slo sirven para que el lector pueda in terp retar la altura correcta de cualquier punto que se encuen tra com prendido en el docum ento grfico, sino que al mismo tiem po produce, visualm ente, la sensacin de relieve, e indica la conform acin del terreno, la presencia de crestas y vaguadas, de declives de escarpados, etc. La equidistancia entre curvas de nivel viene indicada en los planos topogrfi cos, de m anera que resulta de sum a sencillez averiguar la altura de un punto cualesquiera del m apa, relacionndolo con las cotas num eradas, de las que deben restarse o sum arse la equivalencia m ultiplicada por el nm ero de curvas de nivel existente. Por ejemplo, en la figura 141, la equidistancia es de 20 m etros, y cada cinco curvas de nivel hace constar la altura: 500, 600, 700, 800 y 885, que seala la cum bre o cota m xim a del plano. Bordeando el lado derecho del pantano hay u na carretera que indica su kilometraje, desde el k. 118 h asta el 114, ya en la orilla izquierda. El mojn del K. 115, aproxim adam ente est situado a 580 m. de altitud; el K. 116, prxim o a los 640 m. de altura; el k. 117 sobrepasa ya, aunque sea ligeramente, los citados 640 m .; y el k. 118 ha bajado a los 560 m. Es decir, la carretera asciende hasta que, cercana al poblado que hay a su derecha (segn el sentido natural de m archa) vuelve a descender y se sita por debajo de la altu ra que tena al iniciar la subida. P ara obtener estos resultados, slo se han tenido que sum ar o re sta r 20 m etros por cada curva de nivel que hubiera hacia su derecha o su izquierda, para llegar a las curvas de relacin, situ ad a cada 100 m etros y sealizadas convenientem ente.

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Indice

In tro d u c c i n ................................................................................................................ I. Los planos

CONCEPTO DEL PLANO........................................................................................ REPRESENTACION DIMENSIONAL................................................................... Plantas y alzado.................................................................................................. F a c h a d a s .............................................................................................................. Situacin geogrfica................................................................................................ CORTES EN SEC C IO N ............................................................................................ Los planos de p lanta origen de los cortes en seccin............................... Planos de seccin vertical................................................................................ Denominacin de las secciones....................................................................... Como se indican en el plano de p lanta los cortes de seccin.................. Eleccin de los puntos de corte....................................................................... Una lnea quebrada, en zig-zag, indica continuidad................................. Otros indicadores de c o n tin u id a d ................................................................. PLANOS COMPLEMENTARIOS DE DETALLES................................................... II. Lectura de planos

7 7 9 11 11 17 24 27 28 29 32 32 34 42

REPRESENTACION DE LAS D IM EN SIO N ES....................................................... Planos ac o ta d o s.................................................................................................. Planos m u d o s...................................................................................................... Planos m ix to s...................................................................................................... LAS LINEAS DE ACOTADO................................................................................... T erm inales............................................................................................................ Lectura de las lneas de c o ta ........................................................................... Situacin correcta de las c o t a s ....................................................................... LAS ESCALAS............................................................................................................ Indicacin de las escalas................................................................................... DIFERENTES TIPOS DE ESCALAS..................................................................... Escala n a t u r a l .................................................................................................... Escalas de am p liaci n ...................................................................................... Escalas de re d u c c i n ........................................................................................ Escalas norm alizadas........................................................................................

43 44 44 47 47 49 49 50 52 54 55 55 55 57 57
143

E scalm etro ............................................................................................................... Las escalas g r fic a s ............................................................................................... Unidad de las escalas grficas.............................................................................. INTERPRETACION DE ELEMENTOS EN LOS PLANOS DE PLANTA... Representacin de elementos constructivos...................................................... Las p ared es.............................................................................................................. P ilares........................................................................................................................ E s c a l e r a .................................................................................................................. Lneas de trazos f i n o s ........................................................................................... Las p u e rta s ............................................................................................................... La m o ch eta .............................................................................................................. P uertas esp eciales........................................................................................................... Las v en tan as............................................................................................................ Ventanas e sp e c ia le s............................................................................................... Elementos divisorios............................................................................................... Los ascen sores.................................................................................................... Patios interiores....................................................................................................... Conductos de v en tilaci n ..................................................................................... Armarios em potrados............................................................................................. Las terrazas.............................................................................................................. M ateria les.......................................................................................................... Como se representa la vegetacin....................................................................... LOS SERVICIOS............................................................................................................ La c o c in a ................................................................................................................. Representacin grfica de los elementos de una cocina en p la n ta Variantes en la representacin del mobiliario de cocina.............................. La zona de comer en la c o c in a ........................................................................... Lps servicios higinicos........................................................................................ Sealizacin de los servicios de entrada y salida del agua.......................... La diversidad de diseo no excluye la unidad de criterio............................ Aislamiento del inodoro........................................................................................ REPRESENTACION DEL MOBILIARIO................................................................ Muebles prototipo .................................................................................................. Normalizacin de los signos convencionales que se utilizan para re presentar el mobiliario en los p la n o s ? ............................................................. Actitud del lector de p lan o s................................................................................ PLANOS DE INSTALACIONES................................................................................ Proyectos de instalacin elctrica....................................................................... Sim bologa............................................................................................................... Plano elemental de la instalacin elctrica de una v iv ie n d a ...................... Plano general de u na instalacin elctrica para una planta destinada a oficinas comerciales............................................................................................ Plano completo de la instalacin elctrica en una planta de un edi ficio de viviendas.................................................................................................... Instalaciones elctricas y de fontanera de una v iv ie n d a ............................ Esquem a de una instalacin sencilla de fo n ta n e ra ...................................... Esquema de una instalacin de calefaccin central sistema m onotubular PLANOS TOPOGRAFICOS..........................................................................................
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de la

construccin

Las M onografas Ceac de la C o n stru cci n constituyen la ms completa coleccin sobre temas constructivos, ya que cada uno de os libros trata de una materia especfica, ex puesta con la mayor ciaridad. Desde el proyecto al acabado definitivo de una obra, las M onografas Ceac de la Construccin contienen una serie de orientaciones prcticas que las convierten en un verdadero instrumento de consulta y trabajo; asimismo, su ordenacin, senciiia y til, permite la fcil localizacin de cada tema.

C m o in te r p r e ta r un P la n o Concepto de plano Representacin tridimensional Cortes en seccin Las lneas de acotado Las escalas Diferentes tipos de escalas Elementos en los planos de planta Representacin del mobiliario Planos de instalaciones Planos topogrficos

v ..v .y .v .v iv .v : .v .v .' .v .v .v .v .

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