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Escuela de Locucin Esdras

Leccin 1: La Oratoria y Palabras Exticas Leccin 2: La Historia de la Radio y la Televisin Leccin 3: La Comunicacin Leccin 4: Locutor Comercial, Tipos de Comerciales, Caractersticas de la Radio y Surgimiento de la Televisin.

Leccin 1: La Oratoria y Palabras Exticas


Declogo del Micrfono 1-Habalarle de frente. 2-Estar a una distancia de 3 5 pulgadas. 3-Limpiar la garganta antes de ir al micrfono. 4-Tomar aire, antes de ir al micrfono 5-Respirar por la nariz y no por la boca mientras hablamos ante el micrfono 6-No tener ningn objeto en la boca como: goma de mascar, caramelos, paletas etc. 7-No soplar el micrfono, ni golpearlo para saber si est funcionando. 8-Tener el vientre o diafragma recto y libre. 9-No tener ropa apretada, ni a la altura de la garganta, ni del diafragma. 10-No gritar, ni vocear ante el micrfono.

``El micrfono agranda virtudes, pero tambin aumenta los defectos.`` Autor: Locutor Wilfredo Muoz.
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Pautas y Recomendaciones a nuestros estudiantes de locucin:


1-Siga al pie de la letra las indicaciones de las lecciones. 2-Nunca engole la voz, pues esto le hace dao. 3-Realice sus prcticas con entusiasmo y seguridad. 4-Practique todos los das en su casa. Dedicado por lo menos una hora diaria: a) b) c) d) Ejercicios de proyeccin y modulacin de la voz Ejercicios de respiracin. Ejercicios para la diccin e inflexin de la voz. Ejercicios de lectura: deletreada, de avisos, anuncios comerciales, notas luctuosas, noticias o claves como el nombre de un producto, la casa comercial, el slogan, el telfono, etc.

5-Lea en voz alta para adquirir una buena fluidez y por consiguiente, una excelente entonacin. Tome en cuenta la diccin, sobre todo con los siguientes fonemas intercalados: B-P-C-X-S-G. 6-La tcnica de la respiracin es esencial para la lectura y un buen tono de voz. 7-Respete los siguientes de puntuacin. Trate de lograr una lectura amena, normal, sin prisas. 8-Coordine con algunos compaeros de estudio, para ensayar juntos. Graben las practicas t analicen: la diccin, la fluidez y el tono. 9-Escuche en la radio distintos tipos de programas, preferiblemente noticiarios, musicales y culturales. 10-Visite las emisoras y plantas televisivas en compaa de algunos compaeros, para que se relacionen con los controles, la cabina, entre otros. El tono: Es el nivel o grado de elevacin de un instrumento. Como las personas no tienen las cuerdas vocales iguales, las voces son distintas: fuertes, suaves, baja, desagradables dependiendo de un tono agudo, medio o grave. El tono y la rapidez de una lectura o una animacin deben estar acordes al tema y la ocasin.
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No es lo mismo leer una nota luctuosa, que un programa musical o una noticia. Hablar despacio resulta montono; si lo hacemos muy rpido, pocos oyentes nos entenderan. Cuando un buen locutor habla en pblico, cuando anima un programa o lee una noticia con el tono adecuado, da a conocer el sentido correcto y completo de lo que lee, o sea hace llegar el mensaje, poniendo nfasis en las palabras claves, en las oraciones tpicas, con un ritmo ameno. El tono es tan importante que puede cambiar totalmente el sentido de una palabra, una frase o una noticia. El depsito, pague El depsito pagu El deposit, pague. El tono de una voz va a transmitir su emotividad, el estado de nimo en que se encuentre. El idioma castellano, para fines de escritura, tiene un alfabeto de 29 letras, que son: A-B-C-CH-D-E-F-G-H-I-J-K-L-LL-M-N--O-P-Q-R-S-T-U-V-W-X-Y-Z. Pero en nuestro pas solo pronunciamos 22 fonemas o sonidos que son: Vocales: A-E-I-O-U. ESCRITURA: Visitar Compra-Venta Cigarrillo Cebolla Queso Calle Zapato Consonantes: B-C-CH-D-F-G-H-J-K-L-LL--M-N-P-R-RR-S-TARTICULACION: Visitar Compraventa Sigarriyo Seboya Keso Kaye Sapato

El locutor que logre dominar la tonalidad de su voz, har que el radio-oyente llore, ra, escuche casi sin respirar; el tono se convierte entonces en sinnimo de pena, alegra, seriedad, o expectacin. El dominio del tono se logra a travs de la inflexin, la inflexin es la manera de dominar el tono en diferentes niveles. Hay tres clases de inflexiones: a) La que sube: indica que la lectura queda en el aire, suspendida, sin terminar. b) La que baja: se usa para del trmino, finalidad, seriedad. c) Circunflejo: Es la que va de bajo, alto, bajo o alto, alto. Se produce una curva en la entonacin, se juega con la voz expresin y seguridad. La Diccin: Es el arte de decir, de hablar bien, la diccin se divide en: Articulacin y Pronunciacin. Articulacin: Se produce con la emisin de consonantes. Entre los rganos que funcionan estn: la lengua, los labios y los dientes. Pronunciacin: Se produce con la emisin de las vocales. Funcionan las cuerdas vocales. Las vocales A-E-IO-U. Tienen una pronunciacin muy diversificada, veamos. A media: Caro, despacho, compas, encanto, cortar, macho, rayo, aire, calle, rebao. A velar: Nao, Bilbao, cauto, aumento, general, alto, bajo. A relajada: (en final de palabra o silaba). E cerrada: Pecho, pena, queso, pesca, vengo, atento. En cuanto al ritmo: Evitar monotona: A los mejores pasajes, imprimirles mayor dinamismo, a los de reflexin hacerlo ms pausado. En cuanto a la pronunciacin: Pronunciar las palabras completas, teniendo cuidado con las S y las R. es decir, artculos.

Respiracin: Tanto por la boca como por la nariz. La vista: Es necesario que el orador no pierda ni un solo momento el contacto visual con su auditorio. Para ello es conveniente mover la vista unas veces hacia la derecha y otras veces hacia la izquierda. Lo que no debe hacerse con la vista: Mirar al suelo, Mirar al cielo, Cerrar los ojos, Mirar hacia atrs. Recuerda: La vista adems de elemento de enlace entre el orador y el pblico expresa sus sentimientos. ``Los ojos son el espejo del alma`` Los componentes del discurso preparado o improvisado: A. El impacto o iniciacin: Por medio de una frase clebre, un refrn, con una ancdota, Aprovechando las circunstancias del local. B. La introduccin: Presentacin de las ideas, Fuerza que se vayan desarrollando. C. Consiste en retomar las ideas fuertes, adems de aprobar y confirmar su veracidad. Adaptado este principio al desarrollo bsico de la comunicacin, tenemos el emisor, al mensaje y el receptor. A la evolucin humana, el estudio de la comunicacin se torn ms complejo al ir definiendo sus elementos de estudios como: emisor, fuente, proceso de codificacin del mensaje, receptor y retroalimentacin. Un esquema mnimo de tales elementos. Fuente-Emisor-Codificacin-Mensaje-Canal-Decodificar-Receptor.

La Oratoria: Es el arte de utilizar la palabra hablada ante un pblico con la finalidad de convencerlo (persuadirlo) de que acte a favor o en contra de un hecho o de una idea determinada. De la anterior definicin podemos sacar los siguientes elementos: a) La oratoria tiene un fin primordial: Convencer a un pblico determinado para que acte a favor de un hecho o en contra de una idea. b) La oratoria es esencialmente la utilizacin de la palabra en forma directa. c) La oratoria es un arte, es decir, es esencialmente una actividad que requiere creatividad, aun cuando para ello tenga que basarse en la aplicacin de determinadas normas y procedimientos (tcnicas) que es necesario para dar a conocer un mensaje. d) En la oratoria cuenta tanto lo que se dice como la forma que se dice. Esto se resume en la frase que dice: ``Siempre que dice algo, debe dejarse algo.`` Las dos reas en la formacin del orador: a) Que decir b) Como decirlo Qu decir? Si la finalidad de la oratoria es convencer o persuadir a un auditorio determinado, es necesario estar bien claro que para convencer hay que proporcionar ideas y que estas ideas deben ser presentadas en forma lgica y coherente. En consecuencia, se recomienda: a) Hablar sobre temas que interesen al auditorio. b) No hablar sobre temas que no puedas dominar suficientemente. Cmo decirlo? La presencia o presentacin del orador y la adaptacin al medio ambiente. La postura o posicin: Las manos y las piernas La vista en el orador: Su importancia La voz: El volumen, el tono, el ritmo, la pronunciacin. La terminacin o como termina bien un discurso.

La Presencia o Presentacin: 1-La presentacin del orador debe ser sencilla y adecuada al tipo de auditorio, por ejemplo no debe ir en smoking o una reunin de trabajadores, ni con ropa de trabajo a una reunin de profesionales cuello blanco. 2-La postura o posicin del orador: Se recomienda hablar parado, ya que esta posicin permite mejor respiracin y mayor contacto visual y corporal con el pblico. 3-Posicion de los pies: Los pies deben separarse unos 40 centmetros uno del otro. 4-Las manos: Si el orador est convencido de las ideas que expone, las manos se le movern naturalmente para reforzar sus ideas y argumentos. Ejemplos: Cuando habla de Dios o del cielo levante verticalmente las manos con el brazo tendido. Cuando desafe-seale con el brazo a la altura de los ojos se refiere al futuro, seale con el brazo delante. La voz. En cuanto al volumen. No gritar que aturda al pblico, ni hablar tan bajo que el pblico no oiga. En cuanto al tono. Buscar su propio tono en lo que su voz suene mejor sin fatiga.

TRABALENGUAS
1-EL DDT (DICLORO DIFENIL TRICLOROETANO) (FORMULA DEL DDT). 2-OTORRINOLARINGOLOGIA. 3-LEPIDOPTEROLOGO 4-INSTITUCIONALIZACION 5-QUINCUAGENARIO 6-TROPOLOGICAMENTE 7-A MI ME HAN DICHO UE TU HAS DICHO QUE YO HE DICHO UN DICHO

MAL DICHO PERO ESE DICHO HA SIDO DICHO QUE EL QUE YOU HE DICHO.
8-VARIANTE AL ANTERIOR: ATI TE HAN DICHO UN DICHO QUE TE HAN

DICHO QUE YO HE DICHO SI YO HUBIERA DICHO ESE DICHO MUY BIEN TUVIERA ESE DICHO QUE A TI TE HAN DICHO QUE YO HE DICHO MUY BIEN TU VIERA ESE DICHO QUE A TI TE HAN DICHO QUE A MI ME HAN

DICHO, PERO COMO YO NO HE DICHO ESE DICHO MO ESTA BIEN DICHO QUE A MI ME HAN DICHO QUE YO HE DICHO.
9-EL LUNES LE DIJO AL MARTES QUE LE PREGUNTARA AL MIERCOLES SI

EL JUEVES LE HABIA DICHO QUE EL VIERNES LE DIJO AL SABADO QUE EL DOMINGO ERA DIA DE FIESTA10-BOLO VALE LO QUE VALE EL VALE DE BOLO Y SI EL VALE DE BOBLO NO

VALE NO VALE BALE BOLO.


11-UNA GALLINA PINTA PIRIRICA Y PIRIRARICO TIENE POLLITOS PINTOS

PIRIRINCOS Y PIRANCOS RUBIOS PIMPEROS Y PLANCOS.


12-TRES TRISTES TIGRES EN UN TRIGAL TRIGO COMIAN. 13-LALA LES DA LAS LILES A LAS NIAS. 14-COMPADRE COMPOREME POCO COCO QUE EL POCO COCO COMPRA

POCO COCO PAGA Y YO COMO POCO COCO COMPRE POCO COCO PAGU.
15-CAJUIL, CAJUIL, CAJUIL, CAJUIL, CAJUIL. 16-YA CUAJ EL CAJUIL, YA CUAJ EL CAJUIL. 17-EN CONSTANTINOPLA HAY MUCHOS CONSTANTINOPOLITANITOS. 18-HOY ES BUEN DIA PARA LAS ALMIDONADORAS ALMIDONAR. 19-ESTABA DOS PATAS SENTADO EN TRES PATAS COMIENDOSE UNA PATA

VINO CUATRO PATAS Y LE LLEVO LA PATA, SE PARO DOS PATAS DE SUS TRS PATAS Y LE QUITO LA PATA Y SE SENTO EN SUS TRES PATAS A COMERSE SU PATA.
20-TRES TRAGOS Y OTROS TRES, Y OTROS TRES, TRAS LOS TRES

TRAGOS, TRAGO ES TRAGO Y TRAS EL TRAGO TREPO INTREPIDO AL TRAVS.


TODOS LOS DIAS Y TODAS LAS NOCHES VEO LAS MISMAS MOSCAS Y LOS MISMOS MOSQUITOS A TRAVES DE LOS DISTINTOS DISTRITOS.

UN COJO RAJO UNA CAJA CON UNA REJA A UNA COJA QUE SE PUSO DE IRA ROJA ASI QUE NOTO LA RAJA.

LAS TABLAS DE MI BALCON MAL ENTABLICUADRILLADAS SON, TENGO QUE LLAMAR AL ENTABLICUADRILLADOR PARA QUE LAS ENTABLICUADRILLE MEJOR.

Palabras Exticas:

Abraham Lincoln Quincuagenario Mamografa Dilisis Intemperie Fluorescente Artiesclerosis Bilirrubina Patologa Profilaxis Homeplate Robert Taylor John Wayne Orange Crush Baby Ruth Hemphill Schools Station Wagon George Washington Nelson Rockefeller The Chase Manhattan Bank Prorrogar Oldsmobile Modus vivendi Curriculum Vitae Night Club United Press International New Jersey Pan American Word Airways Ohio

Massachusetts

The Royal Bank of Canada


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DIA DEL LOCUTOR Por disposicin del Poder Ejecutivo, mediante decreto No. 4476 del 02 de abril del 1974 por orden del ex Presidente Joaqun Balaguer, se estableci el da del Locutor. Nuestro Pas ha instituido que el da 18 de abril de cada ao se celebre el da del Locutor, siendo Repblica Dominicana el nico Pas de Amrica que celebra un da dedicado a los que hablan a travs del micrfono. Se prefiri el 18 de abril para celebrarse el da del locutor, debido a que un da como ese, en el ao 1938, la Direccin General de Telecomunicaciones llev a cabo por primera vez exmenes para conceder carnet oficial a los Locutores.

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Leccin 2: La Historia de la Radio y la Televisin


Breve resea histrica del surgimiento de la radio en la Repblica Dominicana
Acerca de la aparicin de los primeras emisoras en nuestra Repblica han surgido u sin numero de versiones de acuerdo a nuestras indagaciones, ofrecemos los datos que consideramos mas verdicos. En el ao 1924 comenz a funcionar una pequea emisora de 10 vatios, operando con las siglas HIH, construida por FRANK HATTON, quien fue el Director Propietario de HIZ, la emisora transmita preferiblemente eventos deportivos que se realizaban en los Estados Unidos. Se asegura que en la Romana, por el ao 1926, instalaron una emisora que oper eficientemente la que se identifica con el nombre de la voz del papagayo. Adems que un tcnico mexicano construy una emisora de 5 vatios que transmita los domingos msica clsica. Aunque ambas emisoras operaban con poca potencia, tenan buen alcance, ya q2ue no eran interferidas en el dial, para esa ocasin, apenas unos 20 radios existan en el pas, de modo que las personas que lo posean constituan atracciones, recreaciones, entre otros. El 8 de abril de 1928, sale al aire la emisora HIX, propiedad del Estado Dominicano, lo cual sin lugar a dudas es un hito en la radiodifusin dominicana. En la inauguracin de esta poderosa radioemisora, actu como locutora MARTHA DUBUS, quien adems de dominar varios idiomas era destacada artista del teclado. La voz de esta distinguida dama fue la primera en pronunciar por radio la frase Santo Domingo ``Atenas del nuevo mundo``, no cabe pues la menor duda de que la seora DUBUS es la primera que funge como locutora oficial de nuestro pas. La H I X emisora oficial realizo en su tiempo una magnfica labor, manteniendo excelentes programas especialmente del tipo clsico durante muchos aos, transmiti con carcter exclusivo los actos polticos del pas. En 1929, transmita los sorteos de la Lotera Nacional desde las arcadas del palacio Borgelio, que fuera en esos das palacio del Senado de la Repblica, JULIO GARCIA ALARDO contaba los nmeros y EZEQUIEL los premios. Fue la H I J K, la primera emisora del pas en que transmitir un juego de Baseball.
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No se puede hablar de la radio en nuestro pas sin nombrar al seor MANUEL EMILIO NANITA, quien fuera designado Director de la Radio telefona en 1924, cuando las tropas Norteamericanas desocuparon el pas. El seor NANITA desplego una actividad formidable, ampliando el sistema de telecomunicaciones, y tiene el merito indiscutible de haber gestado la instalacin de H I X, la primera emisora instalada en la Repblica Dominicana. Hecho que puso a nuestro pas como uno de los primeros de Amrica Latina en incorporarse a la radiodifusin internacional. Entre 1927 y 1930 aparecen otras emisoras de radio, en esas estaciones surgen, como es lgico suponer, los primeros locutores del pas. Hablar por radio en esa poca era un entretenimiento, y muy pocos creyeron en el futuro de la industria radiofnica, pero afortunadamente la radio se nutra en sus comienzos de notables intelectuales y destacados artistas, ya que a pesar de no existir regulaciones al respecto los dueos de las radioemisoras trataban de que en ellas actuaron personas de cultura, veamos en forma ms pormenorizada el inicio de las estaciones de la poca. Con las siglas H I J K sale al aire en 1927 una emisora propiedad de Don TUTO BAEZ. Como todas las radiodifusoras de esa poca, la H I J K, era un entretenimiento de Don TUTO BAEZ y sus hijos, ya que la profesin de l era la de fotgrafo y pintor. En 1931 inicia sus transmisiones la H I 4 D La voz de Quisqueya, propiedad del Dr. LUIS DAVID SANTAMARIA. La misma comenz a funcionar en la calle Arzobispo Nouel Esquina Duarte. Los Locutores de planta fueron, CARLOS VALLEJOS de la CONCHA, (GUIDO) y ENRIQUE SANTAMARIA. VALLEJO de la CONCHA tuvo el honor de presentar all por primera vez a los Ases de la radio ``Negrito Chapuseaux y Francisco Sim Damiron, de los primeros artistas en pasear el merengue por playas extranjeras. Una de las caractersticas de H I 4 D, era su identificacin, la cual se realizaba en tres idiomas: Ingls, francs y Castellanos. La H I D fue de las primeras en transmitir noticias, en el programa `` la Hora de la Opinin`` que se difunda de 5:00 a 6:00 de la tarde, con noticias del entonces popular vespertino ``LA OPINION``.

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En el 1931 hace su aparicin en el dial de nuestro pas (Toito) la emisora se inauguraba en la calle General Luperon entre Isabel la catlica y Arzobispo Merio. En 1932, sale al aire la emisora con las siglas H I L (La Voz Tropical) Propiedad de Don JOAQUIB CUTALS. La H I L comenz a transmitir en una vivienda situada en la Ave. Independencia. Esta radiodifusora fue inicialmente instalada en la ciudad de San Francisco de Macors, por el seor LUIS RAUL BETANCES, en el ao 1931, all comenzaron su labor teatral en nuestro pas, Don EMILIANO APARICIO y su esposa, Doa ANOTONIA BLANCO MONTES, tambin comenz en H I D, Don ELIZARDO DICKSON, como comentarista. Otro hito indiscutible en la radio de la ciudad Capital fue la inauguracin de H I N `` LA VOZ DE PARTIDO DOMINICANO`` efectuaba el 16 de agosto de 1935 en la segunda planta de una casa situada en la calle Arzobispo NOUEL esquina Hostos. Dotada de un entonces poderoso transmisor Collins 750 Watts. Dedicada exclusivamente a servir de medio de propaganda de las actividades del Partido Dominicano, posteriormente la H I N fue convertida en emisora comercial y trasladada al tercer piso del edificio BALBINO FERNANDEZ situado en la calle Arzobispo Merio esquina EMILIANO TEJERA, por esos aos se uni a H I N la emisora H I Y; tomando las emisoras Unidas, esta estacin era propiedad de EMILIO GRADEN, cuando fue destruido el estadio Municipal, para dar paso a la Ave. GEORGE WASHINGTON. CHARLES DORE construy un estadio en el otro lado del rio, que se llam Molinuelo Park, all se traslado H I

Y, para transmitir los juegos en la voz de Pedro Julio Santana y Homero Len Daz, los comerciales. Al construirse el estadio Presidente Trujillo (La Normal) en 1951, las transmisiones se realizaban desde all, en el ao 1944, se inauguro el Hipdromo Perla Antillana, siendo el primer locutor narrador de las carreras PEDRO JULIO SANTANA, JUNTO a FIDENCIO GARRAS, transmisiones que se realizaron a travs de H I X. H I N fue de las primeras en presentar radio novelas, siendo la ms popular y extensa `` El Romance de Lucy Fulton`` protagonizada por la Repblica Bernardino y Patrocinada por la Avena Quaker, entonces Distribuida por Benigno Martnez. Como cosa curiosa se puede asegurar que en esta radio novela actuaron casi todas las principales figuras femeninas de la locucin del pas.

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Marco Histrico del Periodismo en la Televisin de la Repblica Dominicana (1952-1980) El primer noticiario que tuvo nuestro pas se difundi por el canal 4, denominado en ese entonces La Voz dominicana, Radio Televisin Dominicana, iniciando sus operaciones el primero de agosto del 1952. Era una empresa privada propiedad del teniente General JOSE ARISMENDY TRUJILLO (Petn). En el mismo se transmitan los mensajes de la tirana trujillista. Para esa poca, Radio Televisin dominicana, inicio un noticiero con vistas fijas y fotografas pegadas a un cartn, las cuales se proyectaban a travs de una cmara, mientras el locutor lea las noticias en off. Anteriormente se pegaban las pelculas a manos y se cortaban las noticias en el aire y se despegaban rpidamente. El primer noticiero se realizo a base de vistas fijas, pero ms tarde se adquiri un tipo de pelcula y equipo cinematogrfico con las cuales se realizaban todas las filmaciones y se redactaban las informaciones sobre lo que se tomo en el contenido de la pelcula. El locutor expresaba las informaciones que se proyectaban en la pelcula muda, de esa forma fue desarrollndose poco a poco el periodismo audiovisual para la poca, se trajeron nuevas capsulas extranjeras de un noticiero que se llamaba ``Falling News`` que vena a travs de lneas areas, era una especie de rollos de pelculas y se editaban junto a las vistas nacionales. 1959, segundo canal Rahintel, el canal 7 se pudo instalar en ese entonces por inters de la familia Bonilla. Su propietario era muy amigo de Rafael Lenidas Trujillo Molina, y no iba a utilizar ese medio para cosas que fueran contrarias al rgimen imperante. Para el ao 1962, Rahintel inicio un noticiero con los mismos rasgos antes sealados, en esa oportunidad YAQUI NUEZ DEL RISCO tuvo una
presentacin y puso su voz a las imgenes que se transmitieron.

1969, tercer canal, Color Visin, esta planta televisora fue instalada por primera vez en la ciudad de Santiago de los Caballeros y posteriormente fue trasladada a Santo Domingo.
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Color Visin, primera a color, estaba instalada en el Hotel Matun, esta estacin era propiedad del industrial J. ARMANDO BERMUDEZ (Popy). Ya para ese tiempo todos los canales existentes transmitan a color. 1973, cuarto canal Tele Inde, empez operar en una frecuencia de UHF con el canal 30. JOSE SEMORRILLE fue el primer propietario de Tele Inde, teniendo a dems un taller de electrnica debajo del Edificio donde estaba instalado el canal y se llamaba Inde. Ms tarde a principios del 1985 surge el canal que transforma a Tele Inde. En TV-13 y es instalado en el antiguo teatro Elite, pero fue a principios del 1986 cuando esta planta televisora formaliza un noticiero que hoy lleva el nombre de Centro Noticias. 1976-1977, quinto canal Telesistema, el canal cubrir parte del interior del pas, era una pequea empresa privada propiedad de WALDO PONS y luego se la vendi a JOSE LUIS CORRIPIO (Pepn), quien ms tarde adquiere a Teleantillas. 1979. Sexto canal Teleantillas. Es la planta televisora renovadora que dispone de los equipos ms modernos en Tecnologa, adems es la que introduce al pas el uso de la magia del video en tres cuarto de pulgadas. Esta planta de televisin logro llevar al televidente una excelente imagen. 1987, sptimo canal, canal 6 o circuito independencia (Hoy telemicro), canal 5, esta planta televisora posee ya formalizado un noticiario que trata de adecuarse al mismo nivel de los dems noticieros que se trasmiten por los diferentes canales de televisin, ya a principios de los aos 80 solo haban dos noticieros de televisin el de Teleantillas, canales 2 en Santo Domingo y 13 en la ciudad de Santiago y de color visin, canales 9 y 2. Teleantillas fue la primera que difundi y proyecto noticias de los hechos que acontecan en esa poca. Sali al aire tras el devastador cicln David, quien azot al pas el 31 de agosto del ao 1979, el mismo ao de su fundacin. Esa planta introdujo cmaras profesionales diferentes a las que utilizaban anteriormente que operaban con tres tubos que tenan los tres colores
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bsicos de la televisin, el rojo, el azul y el verde, se implementaron las cmaras que requieren de filtros, porque sus circuitos estn altamente en una escala tcnica que no lo necesitan. El desarrollo de la tecnologa abarato los costos de la TV y le ha dado oportunidad de expandirse. Al reducirse los costos y facilitar la edicin, no es lo mismo editar a mano con una navajita y pegando fotografas e imgenes y las cintas con pegamentos, que hacerlo electrnicamente. Se ha concebido que las cmaras modernas de ahora son ms peque as y
no requieren de que se le adapten un grabador, como ocurra anteriormente, es decir la tcnica ha avanzado por su capacidad electrnica que ha reducido el tamao de las cmaras con una mayor eficiencia.

La llegada de las computadoras al mundo de la informtica en este nuevo milenio revoluciono la produccin de la informacin, adems llego con ella el internet, otra manera de ofrecer la informacin de manera rpida al mundo. Ahora tenemos ms noticieros en la TV. Y los canales de cables, as como canales de televisin en cada provincia, existen diversos canales nuevos en los cuales hay producciones noticiosas que tambin llevan un espacio informativo muy importante para la lectura de la noticia en televisin existe el Tele-Pronter y la pantalla de la computadora, lo que garantiza una lectura profesional. COMO SE PREPARA UN NOTICIERO: Dentro de la programacin regular de una emisora, debe figurar por lo menos, uno dos o tres noticieros para mantener eficientemente informada la radio-audiencia de los ltimos acontecimientos acaecidos, no solamente nacionales, sino tambin internacionales, las noticias deben ser preparadas a dos espacios para dar mejor visin al locutor no debindose ser extensa, estos noticieros deben producirse a horas convenientes para que la radio audiencia pueda escucharlo. a) b) c) d) De 6:00 a 7:00 de la maana. De 6:00 a 8:00 de la maana. De 7:00 a 8:00 de la maana. Porque a estas horas comienzan a levantarse las personas que van al trabajo y mientras se preparan, desayunan, y hacen otras necesidades, les es ms conveniente escuchar las noticias por radio que leerlas en los peridicos.
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e) De 12:00 a 1:00 de la tarde. f) De 1:00 a 2:00 de la tarde g) De 6:00 a 7:00 de la noche LA NOTICIA RADIAL En los ltimos aos han proliferado los noticieros en nuestra Repblica indudablemente se ha avanzado mucho en este aspecto radial, casi todas las emisoras disponen de uno o ms programas de noticias. El noticiero ha venido a constituirse en una de las principales fuentes de ingresos para las emisoras, ya que muchos comerciantes prefieren que sus anuncios sean ledos en los mismos. Los locutores que leen las noticias ganan los mejores sueldos de la radio, porque se puede observar que las principales voces estn al aire en las primeras horas de la maana.
RECOMENDAMOS Escuchar los noticieros donde laboran los mejores profesionales de la radio, podemos citar los principales noticieros que se producen en Santo Domingo. a) b) c) d) e) f) g) Noticiario Popular : Radio Popular Mundo Visin : Color Visin Noticiero Teleantillas : Teleantillas Cadena de Noticias : Radio Central Centro Noticias : Telecentro 13 Noticias en Caliente : Telesistema Canal 11 Minuto a Minuto : Independencia FM

Los comerciales que se leen en un noticiero deben intercalarse con la noticias, su lectura se hace se hace a menos velocidad que estas. MULETILLAS T FRASES DE ENLACE EN NOTICIAS El locutor que trabaja en un noticiero, deber ser bastante despierto para evitar monotona en el mismo, ser hbil para salir del aprieto en momentos difciles como: a) b) c) d) Cuando se pierda leyendo una noticia Cuando la noticia trae un error. Cuando el colega o control se distrae. O cualquier circunstancia imprevista.
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Es muy conveniente tener en la mente una serie de muletillas o frases de enlace para utilizarlas en estos casos. Hay locutores que lucen ridculos usando frecuentemente una misma muletilla para sus programas, otros sin embargo, se caracterizan y adquieren personalidad con una frase o expresin, bien sea en sus programas musicales, deportivos, cuando se trata de nombres exticos, al departamento de prensa puede escribirlos como se pronuncia por ej. EMILLIO PRUDON. Es conveniente que todos los que trabajan en un noticiario estn de acuerdo en una misma pronunciacin de los nombres exticos sabido es que hay nombres propios de Repblicas, Ciudades, marca de vehculos, productos, que la pronunciacin difiere en algo, por ejemplo: Rio de Janeiro, Firestone, Admiral, Palmolive, Colgate, Eyemo. AGENCIAS NOTICIOSAS INTERNACIONALES Existen agencias noticiosas que ofrecen servicios de suministro de noticias a los diferentes rganos de prensa, lo que permite a cada noticiario dar la informacin ``fresca`` al ser recibida mediante teletipo (Hoy va satlite o Internet) instalado en la misma emisora. UPI : USA Asociated Press (AP): USA Frances Press (AFP): FRANCIA Reuter : INGLESA TASS : RUSIA Nueva China : CHINA CONTINENTAL Prensa Latina : CUBA Efe : ESPAA Latn : MEXICO Nota: Repblica Dominicana no cuenta con agencia noticiosa, aun en pleno siglo XXI. DESCUBRIMIENTO DE LAS ONDAS RADIALES Fue el ao 1873 cuando el fsico escocs James Clerk Maxwell sealo la existencia en el ter de ondas magnticas lo cual es el antecedente evidente de la emisin por medio de ondas. Aos ms tarde, en el ao 1886, el fsico alemn enrique Hertz aprovechando los estudios
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realizado por el escocs, produce ondas de gran alcance las cuales hoy llevan su nombre. Sin embargo, no fue hasta el ao 1896 cuando el italiano Guillermo Marconi realiza la primera emisin sin hilos basndose en el descubrimiento de Hertz Marconi realizo diferentes transmisiones desde Inglaterra. En 1901 Marconi consigui la retransmisin entre Inglaterra y Terranova utilizando una gran antena suspendida de un cometa o aparato receptor. El 2 de noviembre del 1920 fue el da que por primera vez se escucharon transmisiones de la Westing House Electric Corporation. Colocndose a los odos auriculares, se escucharon en medio de ruidos e interferencias y a solo unas cuantas cuadras de distancias, los resultados de las elecciones presidenciales de los Estados Unidos. Despus de una reunin de pases en la ciudad de Ginebra, cada pas recibe una sigla. (Letra o Nmero) para identificar la emisora, en Repblica Dominicana las siglas son H I, la emisora agrega otras e identifica la emisora con un nombre comercial, existen varios tipos de frecuencias, utilizados normalmente en la radio-difusin frecuencia de onda larga, Onda corta, Onda larga, Onda media y frecuencia modulada la sigla H I, le fue asignada a Repblica Dominicana porque para entonces se llamaba Hispaniola. A manera de ilustracin vamos a ofrecer las siglas asignadas a las emisoras de algunos pases. a) b) c) d) e) f) g) Repblica Dominicana Hait Cuba Estados Unidos Amrica Venezuela Guatemala Curazao :HI : HH : CM+ : WH : YU : TG : PJ

Cuando el permiso es otorgado para una emisora de radio-aficionado la sigla siempre es H I, luego debe seguir con un nmero, de acuerdo a la categora. ONDA LARGA Es la banda de radio difusin comprendida entre los 550 a los 1605 kilociclos.

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ONDA CORTA

Es la banda comprendidas entre los 2300 y los 29999 khz ONDA MEDIA Es la banda comprendida entre los 1605 a los 5060 kilociclos. FRECUENCIA DE BANDA Utilizada por radio- emisora de alta potencia, por su gran alcance, la tienen para servicios de transmisiones areas y martimas, tambin en la radio- frecuencia telefnica internacional, tiene la ventaja de la amplitud de banda por segundos, pero el inconveniente es que el oyente debe tener un aparato receptor (radio) de gran potencia para captar las seales (Transmisiones). FRECUENCIA MODULADA Utilizada en las transmisiones de corto alcance, se identifica con FM (Onda modulada en frecuencia) la frecuencia modulada ofrece la ventaja de transmitir por radio-frecuencia y no por cable telefnico, dando mayor fidelidad a la emisoras, como unidad de frecuencia de utilidad del megaciclo por segundo, en aos anteriores, el gobierno dominicano a travs de Telecomunicaciones, hoy Instituto Dominicano de las Telecomunicaciones (Indotel) prohibi la transmisin simultneamente de AM y FM, y pidi se transmita en cabina separada, con nombre y empleomana aparte (AM, Onda modulada en amplitud) KILOCICLO= KILO=MIL

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Unidad de alta frecuencia radial, as bien pueda describirse un kilociclo es equivalente a mil oscilaciones u ondas sonoras por segundos, en radio se indica con la abreviatura ks/s, conforme con acuerdo internacional establecido en la ltima convencin de radio emisoras, celebrada en Ginebra Suiza, se puede decir tambin Kilohertz para recordar de Hertz, quien fue el primero en producir onda

electromagntica de gran longitud. MEGACICLOS = Mega =Milln Unidad de alta frecuencia radial, muy usada en el estudio de las corrientes alternas, un megaciclo es equivalente a un milln de oscilaciones u ondas sonoras, emitidas por el transmisor en un segundo, se utiliza en las transmisiones de frecuencia modulada, se indica la abreviatura mc/s. Vatio Es la unidad que indica la potencia que disipa un circuito electrnico, se conoce como el producto de la corriente por el voltaje. MUSICA GREGORIANA Debe su nombre al papa Gregorio el grande, quien unifico la liturgia de la iglesia depurando las melodas existentes. Se caracterizo por las figuras cuadradas, se escribe sin lneas divisorias en un tetragrama; utilizaban en canto llano que es un canto que se caracteriza por no tener ritmo.

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CUADRO SINOPTICO DE LAS VOCES HUMANAS


Voces de nios : I, II y III Voces blancas de mujer: Soprano, mezzo soprano y Contralto. Voces Hombres : Tenor, Bartono y Bajo.

ESTATICA Al transmitir la corriente RF modulada, el generador o planta de transmisin limpia de sonido y ruidos extraos la corriente de AF que recibe de la consola de audio de la cabina, sin embargo muchas veces escuchamos, en especial cuando en la atmosfera esta carga esttica esta mala, la esttica es el ruido que se produce en el espacio por la chispa o carga atmosfrica que ocasiona el choque de elementos de polos opuestos o contrarios. CABINA DE RADIO-DIFUSION La cabina es el recinto o el departamento donde trabaja el locutor, en la cabina de transmisin como se llama, se encuentra la consola de audio con todos sus accesorios, la cabina debe rstar en un lugar aislado y protegido de los ruidos exteriores y tener buena ventilacin, una cabina moderna se equipa con aire acondicionado,

computadoras. Adems de la cabina de transmisin, muchas emisoras utilizan tambin, cabina de control de grabaciones de noticias y otras de acuerdo a las necesidades. ACUSTICA La cabina de transmisin debe estar dotada de una acstica para reforzar la voz del locutor y corregir la difusin alterada de la voz al
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rebotar en las paredes con algn material que amortig las ondas sonoras o con un cartn acstico especial. FEEDBACK Es la realimentacin de un circuito elctrico normal que se produce con el retorno de la voz al micrfono, se produce con un feedback cuando un micrfono abierto es colocado en la lnea de una bocina por tal motivo o razn, la bocina tiene que colocarse a distancia del micrfono. EL EDITORIAL Por tradicin, los editoriales periodsticos se publican en forma annima, lo que supone que el comentario expresa las opiniones del peridico y no las del redactor como individuo. Se usa el ``nosotros`` mayesttico en lugar del ``yo`` personal, o se eliminan. Por completo, la primera persona, pero como los mismos redactores de editoriales lo admiten, sus puntos de vistas e intereses personales tienen gran peso en estos escritos, en la reuniones de redaccin donde se analizan los temas y tal vez se llegue a un acuerdo sobre la posicin que se adoptara en algunos de ellos, lo habitual es encargar un determinado editorial al redactor que comparte esta posicin, tiene datos sobre el tema y se interesa profundamente por l. En los ltimos aos, algunos periodistas adoptaron una poltica del pro y el contra en la redaccin de editoriales; presentan en el mismo nmero y columnas iguales donde se refieren las dos posiciones acerca de una cuestin que suscita controversias, los e ditoriales de emisoras son menos annimos que los peridicos, los radioescuchas
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pueden identificar una voz y los televidentes reconocer a representantes conocidos de las estaciones, quizs un directivo de la estacin al pronunciar el editorial, pero aun en este caso se seala que este representa la opinin de la emisora y se evita utilizar la primera persona singular. A veces se critica algunos medios por la costumbre de escribir editoriales sobre asuntos extraos (que muy probablemente no perturben a los lectores o escuchas), al tiempo que descuidan opinar sobre lo que est sucediendo en el Municipio o en alguna otra parte de la comunidad local donde actan. ESCUELAS Y SUS REPRESENTANTES: Escuela Inglesa Escuela Alemana : William Byrd : Martin Lutero

Escuela Franco-Flamenca: Orlando de Lasso Escuela Espaola : Tomas Luis de Victoria Escuela Romana : Giovanni Pierluigi

ESCUELA QUE FLORECIERON EN LA EDAD MEDIA: Msica Gregoriana : Italia Visiastica o Espaola: Espaa Carolingia: Alemania

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CIRCULO DE LOCUTORES DOMINICANOS INC. Fundado el 17 de Julio del ao 1972. Es la entidad que agrupa a los profesionales de la palabra hablada, teniendo como objetivo: a) La unin a nivel nacional y en el orden profesional de los locutores dominicanos. b) La elevacin moral, cultural y profesional del locutor para mayor dignificacin de la clase. J. A. Bruno Pimentel (Fallecido) orgullo de la locucin Dominicana, fue el primer Presidente del Circulo de Locutores Dominicanos en 1972. Grandes logros del Crculo de Locutores a) Da consagrado al locutor 18 abril de cada ao b) Designacin de una calle con nombre de Paseo de los Locutores c) Panten de los locutores en el cementerio Cristo Redentor d) El terreno para la construccin de la casa del locutor e) Programa Televisivo en Radio Televisin Dominicana.

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Leccin 3: La Comunicacin
EL COMUNICADOR EN LA INSTITUCION Todo establecimiento de radiodifusin que est ubicada sociolgicamente como una institucin que persigue sus propias finalidades, metas y objetivos, espera del comunicador que individualmente haga suyos los intereses y las tendencias de ella y trate de realizarlos. Ejemplo: Los radio maratones, etc. TRES FORMAS FUNDAMENTALES DE INSTITUCION

Autoritario dictatorial: Son aquellas que son gubernamentales, poltico y/o religiosa de
corriente conservadora, donde se exige del comunicador seguir la ``lnea`` que persigue sus fines.

Los medios organizados: Manejados desde el punto de vista comercial, su objetivo


principal es la utilidad financiera.

Institucin de carcter pblico-jurdico:


Estos son los establecimientos de radiodifusin, son instituidas por el Estado en virtud de leyes, al cual le es lcito ejercer influencia sobre los mensajes solamente dentro de los lmites fijados en tales leyes. Los medios financieros de instituciones periodsticas de carcter pblico-jurdico se hallan asegurados por impuestos, de suerte que el comunicador puede trabajar independientemente de los deseos del pblico. Por esto, es ms ``libre`` que en otros sistemas aunque a la larga le resulta imposible desestimar completamente las ideas y la capacidad del pblico y ``la lnea poltica y cultural`` de su institucin.

EL COMUNICADOE Y EL AMBIENTE PBLICO GENERAL. El ambiente pblico general reacciona a cuanto expresa y difunde el comunicador. El ambiente del pblico general no idntico en modo alguno con el pblico, en ocasiones reaccionan crculos ms extensos y distintos que los propios preceptores. Se distinguen cinco interesados, mas al pblico con el influyen en la labor del comunicador centro de la comunicacin.

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El Estado:
Quien tiene el sentido de conservacin y ampliacin del poder del Estado. Somete a censura la comunicacin social. Supervigila o controla, la utiliza para su poltica o impide que se haga, esto depende en la medida en que el comunicador goce de la libertad de opinin o se halle sujeto a instruccin o mandatos estatales, tambin depende de factores constitucionales y la ubicacin poltico-interna concreta del respectivo estado.

Los partidos:
Tienen fuerte influencia sobre la comunicacin. Su propsito es imponer sus fines. Esto depende de la institucin y costumbres del pas.

Grupos de presin:
Son los que orientan sus medios de presin hacia la comunicacin. Su propsito es imponer sus intereses y de contrarrestar otras fuerzas y poderes.

Opinin pblica: Intervienen en las tareas del comunicador relativas a la comunicacin. La propia comunicacin: Exponer al comunicador a la crtica pblica a travs de los
medios de informacin. PERSPECTIVA FILOSOFICA SOBRE EL CONCEPTO DE COMUNICACIN HUMANA. Comunicacin es la transmisin de un contenido de pensamiento desde una persona o grupo de personas a otra persona o grupo humano. Este pensamiento puede ser una proposicin o la expresin de una actitud, una emocin, un deseo, etc. A decir verdad, sin comunicacin no puede existir ni siquiera la persona humana. Un ser humano privado de la influencia socializadora de la comunicacin seguir siendo psicolgicamente, pero mentalmente estar condenado a ser infrahumano. La comunicacin se basa en significados, estos son compartidos en base a una cantidad abstracta con existencia independiente. Los significados son objetivos, no subjetivos como se ha querido afirmar, cuando una entidad significa algo, la significacin no es idntica ni a la entidad misma, ni a ninguna otra entidad que pueda resultar significada. Lo importante del significado es una idea, nunca una entidad; la identidad es la referente no la significacin la que nos lleva y dirige al referente. Los significados varan segn la cultura etc.
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El desarrollo de la mente es el desarrollo de la comunicacin. El lenguaje es un sistema, y un concepto lo cual es necesariamente un elemento de una lengua. Repetimos, la comunicacin es transferencia de un contenido de pensamiento. Un contenido de pensamiento es un aspecto de un estado del cerebro. La transmisin de un contenido a otro de pensamiento de una persona a otra ser, pues, la induccin por una en la otra de determinados estados cerebrales mediante los estmulos apropiados. Los seres humanos, pues en sus interacciones mentales, se comunican valores tanto como hechos reales y concretos. Podemos afirmar que el cimiento de toda comunicacin es biolgico. COMUNICAR Y COMUNICACIN Comunicar: Es el proceso mediante el cual se logra impartir una idea a otra persona, y esta al recibirla, la acepta tal como se ha comunicado y la pone en prctica. Si se logra que la acepte y acte, puede decirse que ha establecido la comunicacin. Para la comunicacin de nuestro mensaje, de lo que digamos persona, por radio, TV. o cualquier otro medio que sea efectivo, es necesario que el mensaje (lo que queremos decir sea odo, entendido y por lo menos considerado). Otras definiciones que se presentan en la comunicacin son: 1) La comunicacin consiste en transmitir a otras personas ideas y sentimientos, ya sea oral o escrita. 2) Es el proceso de influir sobre otra persona. 3) Es la relacin establecida en la transmisin de los estmulos (comunicacin) y la respuesta (reaccin). 4) Etimolgicamente comunicar significa hacer partcipe a otra persona de lo que uno tiene. La comunicacin tiene varios canales por donde puede ser enviada: 1ra. La comunicacin de masasradio, TV, peridicos. 2da. La comunicacin interpersonal de persona a persona. 3ra. La comunicacin tambin llega a travs de signos, gestos, seal, imagen, pelcula, radio, difusin, etc. El concepto de comunicacin visto por G. Maleztke en su libro de PSICOLOGIA DE LA COMUNICACIN SOCIAL se refiere al trmino anglo-americano: ``Mas comunicacin
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significa comunicacin de masas y encierra los procesos que se hayan al alcance de los medios de informacin que son la prensa, cine, radio y Tv, Y se presenta en un sentido ms amplio con el hecho fundamental de que los seres vivientes se hallan en unin con el mundo. COMUNICACIN SEMILATERAL Es aquella que solo va hacia un lado, sin posibilidad de que el receptor se convierta en emisor, tal es el caso de los peridicos y los dems medios masivos. TRATAMIENTO DE LA COMUNICCION SOCIAL O MASIVA Toda la forma que el hombre se comunica es social, porque el hombre es social y utiliza los medios tcnicos llegando a mayor nmero de personas. CARACTERISTICAS DE LA COMUNICACIN SOCIAL La comunicacin social o masiva es un proceso donde se est presente el comunicador y el receptor. El papel no vara de comunicador a receptor, ni uno, ni otro se puede particularizar porque hay un equipo detrs de la comunicacin. El receptor forma parte de lo que se llama pblico disperso que est separado por el espacio y el tiempo pero que puede a la vez leer el mismo mensaje. CARACTERISTICA ESENCIALES DE LA COMUNICACIN DE MASA: a) Inters o propsito de tener un mximo alcance de manera simultnea. b) El mensaje ser comunicacin unilateral, comunicadora y receptor. Su transitoriedad en el mensaje. c) Intervienen aparatos tcnicos, maneja el mensaje para llegar a la masa. d) Tiene un alcance amplio, o sea, publico disperso:

REQUISITOS DE LA COMUNICACIN La comunicacin tiene mayor xito cuando se realiza de persona a persona, como son reuniones de grupos, conciertos, conferencias, cursillos, encuentros, etc. A continuacin presentamos cuatro pasos que ayudan a tener una comunicacin efectiva usando como base la comunicacin de persona a persona.

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1-Captar la atencin (Atender)


La influencia personal es la razn por la cual una persona escucha a otra, por ello es que la comunicacin personal es la ms fructfera, porque la cortesa demanda atencin. Ha sido una forma de presin social muy antigua pero muy efectiva. Es necesario darle una razn a la persona que escuche para que atienda, algo que motive el inters de escuchar Ser un buen comunicador demanda proveer un inters en su comunicacin. De acuerdo con los intereses de la persona a quien desea alcanzar. Por ejemplo si desea ganar a los nios a travs de un programa o concentracin, tiene que preparar un mensaje o guion que llene algunas de sus necesidades.

2-Hacer entender (Entenderse)


Se exige claridad y sencillez como requisitos indispensables para el xito en la comunicacin, no se puede creer en algo que no entiende.

3-Ser Aceptado (Aceptacin)


Es necesario ganarse la aceptacin del que recibe la comunicacin. ``en una conversacin con xito la persona con quien se habla, oye, entiende, y acepta lo que se le dice``. Lo que se debe dar es la razn para inducir a la aceptacin. Esta es la fuente misma de la comunicacin. Esa fuente debe ser aceptable, confiable, una persona a quien el oyente aprecia y cree lo que dice. El elemento clave en el proceso de la comunicacin efectiva es la imagen en la mente del oyente y la impresin de la fuente. Si lo que dice no es aceptado como cierto, ni sea considerado seriamente como base para la accin, es porque la fuente no ha sido estimada, ni digna de confiar en ella. Para que la comunicacin sea acopetada entra en juego la relacin entre la autoridad de una fuente y la razn que presenta para que sea aceptado lo que dice, por otra parte, entra en el juego la confianza en la fuente, y hay que considerar la importancia del contenido del mensaje, debe darle, como considerable evidencia, alguna razn al oyente para que acepte la comunicacin. OBTENER LA ACCION El ltimo paso para tener xito en la comunicacin es apelar a las emociones hasta que el oyente reaccione y responda. Casi todos los oyentes escuchan un programa en trmino emocionales. Esa emocin se producir dependiendo de los elementos incluidos en dicho
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programa, esto llevara a los comunicadores a preocuparse tanto del impacto emocional como del impacto intelectual de su transmisin. RAZONES PARA PREOCUPARSE POR LA IMPORTANCIA DEL ESTADO EMOCIONAL DEL INDIVIDUO QUE ESCUCHA Porque comunica al oyente una impresin de las emociones caractersticas del que habla (emisor) y su ambiente. ELEMENTOS DE LA COMUNICACIN Es necesario conocer el proceso de la comunicacin para que esta sea efectiva. Este proceso consta de cinco elementos bsicos, de suma importancia.

1-El EMISOR
Debe ser aquel que toma la iniciativa. Tienen gran parte de la responsabilidad en el proceso de la comunicacin.Es el que comunica algo (mensaje) al receptor (el que recibe) en tal forma que este pueda recibirlo, aceptarlo y dar una respuesta. El emisor elabora un mensaje en su mente y quiere llevarlo a un receptor. La comunicacin establece cuando: El emisor leva el mensaje al receptor este lo recibe tal y como lo ha planeado el emisor. Podemos sealar ocho principales deberes que corresponden al emisor al comunicarse con el oyente o receptor: 1-Creer sinceramente en el mensaje que va a dar y sentir la necesidad de comunicarlo. 2-Tener responsabilidad al impartir el mensaje, porque dicho mensaje cambiara la vida del receptor. 3-Analizar al receptor, para poder llegar a sus necesidades, (ayudar en la eficiencia del mensaje y no golpeando al aire). 4-Identificarse con el receptor, ganar su simpata y lograr su aceptacin. 5-Evitar que el receptor se distraiga y pierda el mensaje, ya que el receptor solo utiliza el odo, por tanto el emisor debe preparar el mensaje, ya que el emisor debe preparar el mensaje tan atractivo que venza esa dificultad.
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6-Apelar al sentido emotivo e imaginario de su receptor, (esto, es el odo del receptor) explotando las dos ventajas en la preparacin del mensaje que son lo emocional y la imaginacin. 7-Proyectar una imagen de confianza, inters y simpata al receptor para que con su imaginacin se forme una idea del radio emisor. 8-Conocer y estar consciente del medio que est usando, sus ventajas y desventajas, y como usarlo. 2-EL MENSAJE DEFINICION Y CARACTERISTICAS Definicin: Es el pensamiento, la idea que nace en la mente y la experiencia del emisor y llega a la mente del receptor y entendido por l. Si no es importante para el que lo transmite, o no llega a la mente del receptor, no ha habido comunicacin. Caractersticas del mensaje: 1-Claro, sencillo y especfico: sin perderse en muchas palabreras. 2-Tener como propsito suplir alguna necesidad o resolver algn problema del receptor. 3-Positivo y constructivo, llevando una esperanza para el receptor. 4-Despertar y mantener el inters del receptor, usando un estilo familiar.

3-EL RECEPTOR DEFINICION Y CARACTERISTICAS Definicin: Es el que recibe el mensaje. Recibir y comprender la idea que quiere drsele. Introducir cambios en el receptor para lograr progreso en el, los tres tipos de cambios que el comunicador debe provocar son: De conocimiento De actitud y De conducta ``Si se logra se ha hecho una buena comunicacin `` Caractersticas del receptor:
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1-Tomar en cuenta su ambiente: como vive, sus vecinos y amistades, el comunicador debe conocerlo para llegar a l. 2-Cada receptor tiene carcter y personalidad propios, el comunicador debe conocerlos bien. 3-El receptor ha sufrido experiencias en la vida, que le afectaran para hacer decisiones, el comunicador debe tomarlas en cuenta para saber cmo lanzar su comunicacin en forma AFECTIVA. 4-Tomar en cuenta el nivel educacional del receptor, para transmitir el mensaje en lenguaje sencillo, que lo entienda. 5-El televidente o receptor no est afectado por la psicologa del grupo, acompaado por otros, el comunicador radial o de la televisin debe llegar en forma amigable, intima y personal. 6-El receptor radial y el televidente buscan entretenimiento, el comunicador debe presentar el mensaje en forma interesante. 7-El receptor puede tener prejuicios contra el mensaje que el emisor quiere llevarle, el emisor debe saberlo y buscar disolver esa dificultad. 8-Generalmente el receptor puede tener prejuicios contra el mensaje que el emisor quiere llevarle, el emisor debe saberlo y buscar disolver esa dificultad. 9-Continuamente el receptor rechaza las divagaciones y los mensajes floridos. El comunicador debe evitarlo llevando un mensaje concreto y definido, o sea, ir al grano con lo que quiere comunicar. 4-EL MEDIO Definicin: Es el canal y a travs del cual el comunicador transmite se mensaje. Los diferentes medios de comunicacin que existen al ser utilizados por el emisor y deben escogerse de acuerdo a las necesidades. Clases de medios: Los ms usados actualmente son: El Cine, La Radio, La TV y La Internet. Los medios de comunicacin de nuestro inters sern la radio y la televisin, en especial la radio. Esperamos que estas experiencias y conocimientos puedan ustedes adaptarlos y transferirlos al campo de comunicacin a que se dediquen, sea como dinmicas de grupos,
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o en grupos que ustedes lideren. Esperamos que usen su creatividad e imaginacin, como su discrecin en el uso y la adaptacin del material. 5-LA REACCION Es el ltimo elemento el proceso de la comunicacin que trataremos; es uno de los objetivos completivos para todo el proceso. Por definicin de reaccin entendemos, es el arranque a la accin demostrativa o no del receptor despus de recibir el mensaje. Hay dos clases de reaccin: Subjetiva: es aquella que se presenta con el receptor, no se puede medir concretamente sus resultados. Objetiva: es aquella que es evidente al comunicador. Para lograr que nuestros programas radiales o televisivos provoquen reacciones objetivas, podemos pedir que escriban cartas al programa, algn acto pblico, etc. Todo comunicador debe tener como meta la reaccin del receptor. Recordamos siempre que la clave de la comunicacin esta en nuestro acercamiento al receptor. ``Los medios de comunicacin son mltiples, estn adems de la radio, la TV, y la prensa diaria, la fotografa, el telfono, el vestido, el regalo oportuno, la palabra, el apretn de manos, la sonrisa, las lagrimas, y los logros.`` Veamos algunas publicaciones que usted debe tener en cuenta al efecto con que comunica su mensaje: El comunicador o emisor debe preguntarse si el mensaje est estructurado para que produzca los efectos deseados, tomndose en cuenta los diversos factores o elementos de una buena comunicacin cuyas caractersticas son las siguientes: claro, preciso, breve y efectivo. Tener presente el rendimiento de una comunicacin es variable. 1-Si el mensaje llega oral el receptor solo retine ms o menos un 25%, esto depende de la clase de auditorio y de buenas o malas cualidades del emisor, como son la voz, ademanes, gestos, pronunciacin, etc. 2-Si el mensaje es por escrito, este por cierto puede disminuir, puede ser menos efectivo, para asegurarnos de su buen efecto es necesario investigarlo, esto servir para mantener
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o modificar ciertos tipos de mensaje, como son anuncios comerciales, que son preparados por emisores con ideas importantes que decir. EL ESTUDIO DE LA COMUNICACIN IMPLICA DOS ASPECTOS 1-Un amplio conocimiento de los medios mecnicos. 2-Comprender la manera como los hombres se valen de estas herramientas (los medios en su diaria tarea de informarse, influir, inspirarse, convencerse, atemorizarse y entretenerse mutuamente. Las personas se comunican unas con otras mediante el envo de un mensaje a uno o ms de sus sentidos: la vista, el tacto, el odo, el gusto, etc. Mientras ms efectivamente elijamos y expresemos esas palabras mejor ser nuestra comunicacin con las personas. LOS MEDIOS DE COMUNICACIN Son el vehculo para llevar el mensaje, ya sea por medio de las palabras, gestos, libros, peridicos, revistas, radio, televisin, satlites, etc. La comunicacin escrita se realiza por medio de la pgina impresa que incluye: quien escribe, existencia o no de grados, etc. LOS GRANDES MEDIOS DE COMUNICACIN Y LA COMUNICCION DE MASAS Se afirma la probabilidad de que las Ciencias Sociales, la Sociologa ha sido la primera en haber adoptado un mtodo emprico para tratar los problemas relativos a la comunicacin. La primera idea que surgi en la mente de los grandes investigadores, que no se referan a los grandes medios de la informacin y que en la comunicacin de cada individuo se produce un mecanismo social por medio del cual cada uno de nosotros se forma una imagen de s mismo y los dems. ACTUALMENTE SE PUEDEN DISTINGUIR TRES MODELOS FUNDAMENTALES DE PROCESOS DE COMUNICACION 1-El que se caracteriza por una dependencia entre el emisor y el receptor. 2-El que constituye un eslabn de una cadena de comunicacin que avanza y retroceden. 3-El que forma parte de un global de interacciones que estn constantemente en movimiento.

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Se dice que la influencia del mensaje en el medio es tal que su frmula consiste en: 1-Quien dice ----- Corresponde al emisor. 2-Que dice -------- esto es el mensaje. 3-Porque lo dice ------ Causas o motivos. 4-Para quien lo dice -------- Receptor 5-Con qu medios -------- Lenguaje, Radio, TV, Satlites. 6-Con qu efectos --------- De la efectividad del mensaje.

El Mensaje
Se caracterstica principal es: Que tiene un propsito determinado, hacer que el receptor acte. Para transmitir un mensaje eficazmente depende mucho de la situacin en que se presente o la relacin de familiaridad y confianza que tenga el comunicador con el receptor. Esa situacin es importante para la transmisin y captacin de un mensaje, podemos ilustrar esto con lo siguiente: Si una persona tiene facilidad de expresin para compartir con una o varias personas, trasmitiendo diversas ideas o temas, y se ve en apuros, si se le invita a dar una charla, exposicin, etc. Un grupo de personas que son sus conocidos o compaeros, decimos que la familiaridad desaparece porque en ese grupo se despertar un espritu de crtica del cual el comunicador no tendr control porque esta frente a sus conocidos le hace perder la confianza o creencia en el mensaje que transmite llegando este medio a los receptores. LAS CLASES DE MENSAJES SON: DEMOSTRATIVOS: Tienen como finalidad conmover al destinatario o receptor, para ello se emplean palabras subjetivas y apropiadas al asunto que es el objeto del mensaje que se transmite. Trata de conmover al receptor mediante empleo de palabras sugerentes, connotativas y cargadas de efectividad. Ejemplos: Programas de oratorias, funerales y/ o celebraciones, y conciertos. Ejercicio
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Tome un papel y escriba un mensaje demostrativo, escoja el motivo que le parezca, puede ser la inauguracin o apertura de una institucin, una despedida a alguien o una bienvenida. MENSAJE MOTIVACIONAL Es estimulante, para atraer la atencin, estremecer o entretener al receptor. Conveniente: Sirve para informar y producir entendimiento entre el comunicador y el receptor. Es utilizado mediante datos, razonamientos lgicos en los cuales se trata de influir en el receptor para originarles nuevas actitudes. Ejemplo: Cuando un predicador o comunicador utiliza su mensaje o programa por algn medio de comunicacin masivo para predicar las Buenas Nuevas de Salvacin, enfatizando la realidad econmica y crucial de la vida sin Dios, o un comunicador poltico que busca adeptos para su campaa electoral diciendo que los dems no sacaran del hambre al pueblo. Incitante: Busca persuadir y mover a la accin del receptor. Los mejores mensajes motivacionales son aquellos que logran ser: estimulantes, convincentes e insistentes.

EFECTIVIDAD DE UNA BUENA COMUNICACIN Es importante en una buena comunicacin para lograr su efectividad tener muy presente: 1) 2) 3) 4) 5) 6) Saber hablar Saber escribir Ser entendido Entender a los otros Saber escuchar Saber leer

Las cualidades del 1 al 3 corresponden al comunicador y La cualidades del 4 al 6 corresponden al receptor. EFECTO CON QUE SE COMUNICA UN MENSAJE Es muy importante que el comunicador tenga en cuenta que para la efectividad de un mensaje tiene que llenar la necesidad de sus oyentes y en segundo lugar, que despierte accin en los mismos, as sabr el comunicador si debe cambiar, ampliar o modificar su
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mensaje y no quedarse esttico porque personalmente se siente conforme, debe adaptarse a la necesidad y el gusto de su audiencia, no a la suya, siendo original en preparar todo cuanto tiene que decir como comunicador, entonces podemos decir que henos empezado, por lo menos, una investigacin de efecto de la comunicacin. CLASE DE COMUNICACIN SEGN MALEZTKE 1-Comunicacin Directa: Es aquella que se presenta en un mismo espacio, y en un mismo tiempo. Se expresa en las relaciones interpersonales. No se presenta en la relacin masiva. 2-Comunicacin Indirecta: Es inmediata. Es aquella en que los individuos pueden estar en el mismo tiempo, pero no en el mismo espacio, se hace posible por medio de aparato tcnico, crea la condicin para que la comunicacin entre emisor y receptor sea unilateral. 3-Comunicacin Reciproca: Se presenta en la reaccin interpersonal, hay participacin de emisor y receptor. 4-Comunicacin Unilateral: En esta no hay intercambio de papeles. Se mantiene unilateralmente. Tambin surgen en la vida de papeles de algunas combinaciones como: Comunicacin reciproca-directa. Se presenta en la conversacin personal. Comunicacin reciproca-indirecta. Se realiza mediante el telfono o cuando hablamos por radio. Comunicacin unilateral-directa. Se efecta a travs de conferencia, conciertos, concentraciones, etc. Comunicacin unilateral-indirecta: Es para el uso de la palabra escrita e impresa. Selecciones entre estas la comunicacin ms conveniente para su rea, medio o trabajo a que se dedica como comunicador, tome en cuenta su efectividad y alcance. La Comunicacin privada: Es aquella que envuelve dos o ms personas. Se usa por medio de carta. Comunicacin pblica: Se dirige a muchas personas, pero no hay mensajes que van dirigidos a X lector. Estas cualidades deben ponerse a trabajar para que se produzca la comunicacin. Entramos ahora a una pausa, donde usted debe aprovecharla completando lo siguiente para comprobar con ello que han entendido y asimilado lo que hasta aqu ha expuesto.
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EJERCICIO ORAL 1ro. Recuerde dos o ms definiciones de comunicacin. 2do. Menciones los elementos de una buena comunicacin. 3ro. Qu cree usted sobre el emisor, el receptor, el mensaje, de los medios de comunicacin y de la investigacin de los efectos del mensaje. Qu relacin tiene Harold Laswell con la comunicacin. EJERCICIO ESCRITO Compre y lea un peridico cualquiera. Elija un artculo que usted considera que trata de influir sobre el preceptor o receptor para solucionar algn problema nacional. Escribe su punto de vista. FACTORES EN EL CAMPO DE LA COMUNICACIN SOCIAL El comunicador como personalidad: Para que exista peculiaridad y una buena orientacin de un mensaje son necesarias las siguientes condiciones: Cooperacin Reciproca compenetracin Una superposicin de todas las capas y orbitas psquicas del comunicador. Una clara representacin de su personalidad que puede contribuir al entendimiento del proceso de comunicacin. LA AUTO REPRESENTACION DEL COMUNICADOR Es importante que el consumidor tenga o crea auto representacin de s mismo, porque el proceso de la comunicacin es codeterminado por la circunstancia de cmo se mira el comunicador a s mismo, de cmo interpreta su tarea y su papel social, de donde y como se integra subjetivamente al sistema del campo de la comunicacin. Por ejemplo podemos ilustrarlo diciendo que el comunicador debe tener claro el patrn de valores que l tiene como individuo, como profesional o ente importante en el campo de las comunicaciones, ponindose en el lugar que le corresponde, si el de un trabajador simplemente el ``caudillo del medio o como investigador de la realidad pblica, sus valores morales e intelectuales como la personalidad que l cree que posee determinaran el colorido, y la efectividad de sus comunicaciones.
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Por otra parte, para el proceso de efecto es de gran importancia la manera en que el comunicador mira e interpreta su profesin y a sus colegas como grupo animado de fines e intereses comunes. Para que usted comprenda mejor lo que queremos decir, mencionamos a Olson, quien comenta que el comunicador norteamericano se considera hombre de negocios, psiclogo practico, realista, manipulador de la publicidad, que en el mbito poltico pertenece a la elite y hace propaganda de candidatos polticos tal como para vender jabn. EL COMUNICADOR EN SUS RELACIONES SOCIALES GENERALES Lo que produce la manera en que configura su mensaje esta codeterminado en forma decisiva por sus relaciones sociales, por los grupos a que pertenezca y en los que ocupa tanto una condicin determinada como son las funciones representativas y especificas. Tambin se halla sujeto a todas las influencias, y condiciones que le unen con la pertenencia al grupo de trabajo o anlisis que ha llevado a cabo la psicologa social. Y, al mismo tiempo y de su propio yo, el desarrolla frente al mbito que los rodea, actitudes que confluyen en su trabajo de comunicacin. EL COMUNICADOR EN EQUIPO El comunicador individualmente se torna en ``funcionario de produccin`` que en su condicin de integrante especializado de un grupo funcional tiene que desempear una tarea parcial dentro de los limites a el asignado. Pertenece a un grupo de trabajo colectivo, para el comunicador tiene importantes consecuencias. Obligado a integrarse. Renunciar a una buena parte de su libertad de accin y decisin a favor del equipo y de sus finalidades y objetivos, no es ``libre`` en su produccin. Puede ocurrir que el comunicador se vea obligado a moldear algo porque diametralmente estn opuestas a sus propias opiniones. En el equipo de produccin, generalmente solo una parte de los miembros acta de modo creador.

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Leccin 4: Locutor Comercial, Tipos de Comerciales, Caractersticas de la Radio y Surgimiento de la televisin.


LOCUTOR COMERCIAL
Es el eje sobre el cual giran todos los dems engranajes que entran a formar parte de un programa. De mas esta decir que si todo el esfuerzo que haga el anunciante invirtiendo millones de pesos en determinadas atracciones, no lleva aparejada una cuidadosa seleccin de voz que va a propagar las bondades del producto de la firma patrocinadora, los resultados sern infructuosos. El locutor comercial debe estar convencido de que su actuacin decide el que un programa sea bueno o malo, pues desde el punto de vista comercial un programa es bueno, cuando aumenta las ventas, y malo cuando no produce esos efectos. En primer trmino, el, locutor comercial debe poseer una voz agradable, con personalidad; tener buena articulacin y una pronunciacin correcta, conocer a cabalidad la tcnica del micrfono, y poseer conocimientos de publicidad aplicada a la locucin. El locutor comercial tiene que llevar el nombre del producto a la mente del futuro cliente que escucha, de forma que no admita la menor duda en cuanto a la constitucin literal del mismo. El locutor que al hablar no haga los destaques, es lo que se llama un locutor ``blanco``, sin relieve, sin matices, desde un punto de vista publicitario. No basta con leer un texto correctamente, con inflexiones, pausas normales, etc. Si no lleva la valorizacin publicitaria correspondiente, el rendimiento es muy inferior. Si el locutor no est previamente convencido de lo que va a decir, denotando sinceridad en sus palabras, no lograra convencer al oyente.

Tcnicas de la locucin
Timbre: es lo que caracteriza cada voz, y que se debe principalmente a los armnicos que se producen en los resonadores fijos y mviles del aparato vocal. Clases de timbres: Brillante, Opaco, Absoluto, Rotundo, Apagado.
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Timbre brillante: Significa alegra, felicidad, vitalidad, dicha, optimismo. Ejemplo: ``Lleg el momento de su liberacin seora. LAVE CON X! Timbre opaco: Significa tristeza, dolor, miedo, dramatismo y solemnidad. Ejemplo: `` A esta propia tumba todos hemos de llegar`` Timbre absoluto o neto: Es el propio o absoluto de nuestra voz o sea, que es el natural de la misma. Ejemplo: ``Se lo aseguro, seora! No hay nada igual a X`` Timbre rotundo: Significa certeza, energa, poder, conviccin, imperativo. Ejemplo: ``Cmprelo hoy, pero hoy mismo, porque se acaba`` Timbre apagado: Es casi la ausencia de timbre en la voz, y es aplicable a frases en secretos amorosos, confidenciales, misteriosos, etc. Ejemplo: SHHHH! OIGA, Acerque que esto le interesa`` MATIECES EMOCIONALES Matices emocionales: Son las variaciones caractersticas de la propiedad del sonido, que se producen en la voz, de acuerdo con los distintos estados de nimo que las exteriorizan. Los Matices podemos clasificarlos en: emocionales, entusiasta, amable, sentencioso y categrico. Matices entusiasta: Es el que debe ser dicha con el timbre relativo brillante. Ejemplo: Fuera el dolor de cabeza. Aqu esta ASPIRAMINA`` Matices amables: Es el que debe ser dicho con el timbre absoluto o neto. Ejemplo: ``Pruebe el aceite Olivar; me lo agradecer`` Matices sentenciosos: Tambin puede ser en el timbre absoluto o neto. Ejemplo: ``Todos los jabones son buenos; pero POMPA es mejor`` Matices categrico: Con el timbre rotundo. Ejemplo: ``Contra el dolor de cabeza; ASPIRAMINA`` Los matices emocionales ms utilizados en la radio es de vital importancia el conocimiento de los mismos, para un dominio perfecto de la profesin de locucin, pues mientras ms nos adentramos en la materia, mas iremos notando que ser locutor no es leer lo que est escrito solamente; hay que darle vida, interpretacin, y valor publicitario. En el arte radio teatral se emplean los matices emocionales amorosos, irnico, doloroso, rencoroso, lbrego, etc. Esto tambin debe ser del dominio del locutor que se dedique a esta especialidad. TIPOS DE COMERCIALES DE ACUERDO A SU METODO DE PRESENTACION 1-Comercial Directo: Uno voz transmite el mensaje de venta sin ninguna ayuda de otros elementos.
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2-Comercial de Dilogo: El mensaje transmitido por dos o ms voces, conversando entre ellos. 3-Comercial a Multivoces: El mensaje es transmitido por dos o ms voces no en conversacin, sino, dirigindose directamente a la audiencia. 4-Comercial Dramatizado: Una pequeo escena donde se caracterizan y se discuten las ventajas del producto y la necesidad de su consumo. 5-Comercial Inventado: Es el comercial en el que se crea una situacin imaginaria e inusual que es parte de la tcnica y electrnica y es usado para captar la atencin del pblico al mensaje de ventas. 6-Comerciial Gracioso: Es el comercial inventado, con situaciones creadas no solo de humor en el que sus partes se refieren al producto o su consumo graciosamente. 7-Comercial Integrado: El cual est completamente integrado al programa en donde este es pasado junto con la trama o el libreto. 8-Comercial Integro: Es el que presenta el producto de forma completa. 9-Comercial Musical (Jingle): Este tipo de comercial puede incluir algn apoyo musical o cancin, total o parcialmente. 10-Comercial Comn: Es muy efectivo. El mensaje es corto y simple, y regularmente destaca una bondad del producto. 11-Comercial de Servicio: Es posible vender un producto facilitndole al pblico informacin de cmo usarlo. Los productos que son ``ingredientes`` a menudo emplean este tipo de comercial exclusivamente. 12-Comercial de Testimonio: Una personalidad de incidencia puede estimular al pblico a probar un producto partiendo de que esa figura pblica cree en el mismo. No est obligado a decir que lo usa. La combinacin de los diferentes tipos son muy comunes, y a menudo ms efectivas que uno solo. Naturalmente hay que tener en cuenta que un comercial que trata de hacer muchas cosas a la vez siempre se ``cae``. Es aqu algunas de las ms usadas combinaciones: (Los nmeros corresponden a la lista anterior). 1 y 9 2 y 5 2 y 11 5 y 6 5 y 9 2 y 7 2 y 10 2 y 12 -6 y 7 5 y 10. Palabras Impactantes (Para Elaborar Textos) Recomendado Fcil Econmico Crecimiento Verstil Integro
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Necesario Enorme Moderno Demostrado Genuino Saludable Garantizado Nuevo Valor Diseado Noble Rapidez Actualizado Gratis Eficiente Duradero Ahorro Limpio Probado Dinero Usted Resultados xito Satisfecho Innovacin Progreso Especial Sobresalir Popular Totalmente Cientfico Seguro Reputado Ganga Bajo Costo - Calidad Antes de una grabacin: (Relajarse es muy importante) Lea en voz alta el texto antes de grabar tmele el sentido. EL MICROFONO El micrfono es un instrumento de honestidad increble No grite. Escriba lo que va a decir en un lenguaje-conversacin y lalo en el mismo tono conversativo. Sea sincero sin ser repugnante sentimental. El micrfono puede distinguir a un hipcrita desde el principio. No haga ruido con las pginas escritas mientras lee. Djelas caer al suelo al terminar de leerlas. No se agarre ni se incline contra el micrfono. Aspires profundamente y exhale despacio Deje unos momentos los brazos flcidos Mueva lento y circular el torso superior cerca de 1 minuto Trate de grabar de pies. En caso de ser grabaciones largas, cuide su postura. Tararee acordes de alguna cancin. Disponga de algunos minutos antes de realizar la grabacin.

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No golpee mientras habla por el micrfono, ni tampoco lo haga con los zapatos. Consulte con el ingeniero respecto a qu hacer cuando necesite de repente estornudar, toser o aclararse la voz. Mientras habla antes el micrfono, no mire al suelo, ni hacia arriba.

UNIDAD DE VOLUMEN Decibelmetro: Aparato que mide la densidad del volumen. Hipermodulacin: Alta modulacin o volumen. Hipomodulacin: Baja modulacin o volumen SURGIMIENTO DE LA TELEVISION Su primera comisin se puso en antena el 10 de septiembre de 1929, y apenas el 1% de los hogares le prestaban atencin. En 1946 llego el primer pas latinoamericano (Mxico y el 1ro. De agosto de 1952 a Repblica dominicana (el cuarto que la conoci despus de Mxico, Argentina y Cuba), con la estatal La Voz Dominicana, transformada ms adelante en Radio Televisin Dominicana (RTVD), canales 4 y 5. En 1959 empez la transmisin de la primera planta privada: Rahintel (canal 7); en 1969 de Color Visin (canal 9), en 1976 de Telesistema Dominicano (canal 11), en 1979 de Teleantillas (canal 2), en 1985 de Tele Inde (posteriormente TV 13 y luego Telecentro) y en 1990 de Circuito Independencia (mas tarde Telemicro). El 23 de noviembre de 1982 se inicio en Repblica Dominicana la televisin por Telecable, y ms adelante la UHF. La pantalla es un dispositivo electrnico animado, que si se acciona es por impulso de una fuente y si presenta contenidos simblicos, es porque el emisor lo genera. No es, por ser virtuosa ni satnica, aunque generalmente se etiqueta en este ltimo calificativo por la abundancia, con intencionalidad consumista, de violencia a travs de las pelculas, cartones animados (muequitos), secuelas en suspenso, series dramticas y de misterio; el erotismo y la pornografa, el sensacionalismo noticioso y las trivialidades que fusiona, fomentan y atrofia intelectualmente las ilusiones. El televisivo es un lenguaje imitativo, condicionante y moldeante. Los telespectadores reproducen, como aprendizaje deducido o mimtico, los cdigos conductuales en los mensajes: cantan los trozos musicales ms pegajosos, relatan las escenas ms intensas y animadas de las telenovelas y las pelculas, y repican las palabras y gestos de figurasprototipos de los espacios televisivos. Los estudios y recomendaciones de mltiples seminarios acadmicos plantean que la televisin, en virtud de su singular capacidad seductora, no debe seguir secuestrada por imberbes y mercaderes irresponsable.

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CARACTERISTICAS DE LA RADIO La radio ha seguido expandindose con

Ms estaciones sirviendo a ms oyente Ms dinero invertido en el medio Mas variedad y calidad de sonido Y todo esto a pesar de la competencia de otros medios El publico adquiere a nivel mundial unos 80 millones de receptores de radio cada ao lo que equivale a una inversin de billones de dlares, y gasta ms de US$ 600, 000.00 cada ao solo en bateras/pilas. De seguro que nadie va a comparar receptores y bateras para no usarlos.

La razn por la cual la radio sirve para educar, informar, entretener, escuchar msica, acompaar, vender, formar y ensear est dada por sus caractersticas; por sus ventajas y desventajas como medio de comunicacin masiva. La importancia de que los ``hacedores de radio``, conozcamos esas caractersticas es obvia, pues ese conocimiento nos ayuda a controlar el medio, a ``escribir``, para el odio, a venderlo, a disfrutar haciendo radio y, sobre todo, a percatarnos de la responsabilidad que significa trabajar en este medio electrnico. Esas caractersticas propias de la radio nos obligan a hacer radio con normas que debemos respetar. INMEDIATEZ, INSTANTANEIDAD Y RAPIDEZ Sucede un hecho y de inmediato, cuando no simultneamente, se transmite por radio; de manera que el oyente se informa acerca de ese hecho, prcticamente, en el momento en que ocurre. ACTUALIDAD Por esa rapidez, la radio siempre est cubriendo`` el quehacer de una sociedad; mientras que otros medios (La televisin y la prensa escrita) la escuchan o ``monitorean`` para observar que est aconteciendo en la sociedad. Como la radio se descodifica en presente; su actualidad se refuerza. Es importante hacer aqu un parntesis en torno a la relacin actualidad-primicia. Por costumbres, por un tanto anticuada, los periodistas y productores de radio centroamericanos, han confundido estos dos conceptos, y continan peleando por una primicia.

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Lo que se debe reforzar para lograr actualidad no primicia- es la agenda informativa 8conocida en las emisoras centroamericanas como pauta). Y la manera de hacer periodismo actual, en opinin de Edgar Fonseca, es mediante ``la corroboracin de los datos y un buen balance de fuerte``. Factores bastantes escasos en las noticias diarias del istmo. EMOTIVIDAD, INTIMIDAD Y EXPRESIVIDAD La forma ms natural de comunicacin de los seres humanos es el habla. Al escuchar un mensaje oral con palabras precisas, claras y bien escogidas, con buenas voces, en un tono de conversacin, se crea una empata y una identificacin que no se da con la palabra escrita. El lenguaje hablado persuade, genera reacciones y emociones en el oyente. Paralelamente, se crea una atmosfera de intimidad entre el emisor y el receptor mediante esas voces suaves, meldicas, con buena diccin y naturalidad. El oyente piensa que ese seor o esa seora que transmite por radio le estn hablando a l o ella, casi en exclusiva. Como sugiere Mariano Cebrian Herreros`` se paso de una radio de uso familiar y grupal a otra cada vez mas de uso individualizado``, mas intima. UBICUIDAD La radio persuade y genera credibilidad no solo por la emotividad y empata de las palabras y las voces, sino tambin porque se puede escuchar en mltiples lugares en el campo, en la casa, en una fiesta, en el trabajo, en la escuela, en la ciudad, en el automvil, etc. En palabras de Arnheim. ``esta es la gran maravilla de la radio: la gran ubicuidad que posee`` COTIDIANIDAD Una de las grandes ventajas de la radio es que mientras se escucha, el oyente puede realizar otras actividades simultneamente. Lo anterior no es vlido para la televisin ya que, al usar los ojos para verla, el televidente no puede llevar a cabo otras tareas que requieran de la visin (excepto algunas labores manuales mecnicas). En cuanto a la prensa escrita, no solo hay que ver para leer, sino saber leer. Segn Emilio Prado: La radio () facilita que la recepcin del mensaje sea compatible con otras actividades, en especial por una que tienen carcter manual. As, tendremos oyentes que estn conduciendo, trabajando en una fbrica, en el campo o en casa. Esa compatibilidad del mensaje radiofnico con una gran diversidad de tareas ejecutas por el receptor, obliga al profesional de radio a emitir su mensaje de la manera ms encilla y concisa posible, pues la atencin del auditorio generalmente est dividida.

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TRANSPORTABILIDAD En sus inicios, la radio estaba presa en la sala de estar de las casa. Gracias a la invencin de los transistores, en 1948, y su bajo costo, los aparatos receptores de radio ahora se encuentran en todas partes; lo que convierte a la radio en un medio transportable. Como dice Mariano Cebrian Herreros. ``la llegada del transmisor fue para la radio una autentica revolucin``, sobre todo en lo que concierne a su transportabilidad. Por su parte, la televisin en nuestros pases aun no posee ese grado de transportabilidad tan importante para la radio, pues los televisores son todava muy caros. COSTOS No es lo mismo el costo de operacin de una emisora de radio que el de un canal de televisin. Siempre es mucho ms barato el presupuesto de salarios, electricidad, local, mantenimiento y adquisicin de equipo en radio que en televisin. El costo de la cobertura radiofnica es tambin bajo, y al llegar a ms personas en menos tiempo con un costo menor, se maximiza el mensaje radiofnico. De ah tambin que los costos de la pauta (compra de espacios radiofnico) de publicidad en radio sean menores que los de la televisin. Comparado con los peridicos, el costo de distribucin de esos es mucho mayor. Finalmente, al ser ms baratos los recursos de la produccin radiofnica, los costos de produccin en radio son menores que los de televisin. FUGACIDAD Y UNISENSORIALIDAD Estas dos caractersticas fugacidad- y unisensorialidad- estn indisolublemente unidas en la radio; la una marca a la otra y viceversa. Adems, son parte intrnseca de los mensajes de la radio. La fugacidad significa que el mensaje de la radio es efmero; no permanece en el tiempo, como el impreso; solo se escucha una vez (excepto cuando se graba), y no est inscrito en un espacio determinado, pues define a las emisiones radiofnicas como instantneas e irreversibles. Como su nombre lo indica, la unisensorialidad a un solo sentido; en el caso que nos ocupa, al ido. Para algunos detractores de la radio, el carcter unisensorial de la radio es su mayor desventaja, pues no est reforzada por la visin. Sin embargo, para los ``analistas positivos``, como Antonio Cabezas, Esteban y Walter Alvez, la unisensorialidad de la radio`` es su ms preciado valor. `` Ambas caractersticas, fugacidad y unisensorilidad, estn unidas porque segn expertos como Mariano Cabrian Herreros:

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La radio ofrece la informacin en el tiempo, no en el espacio. Un tiempo fugaz en el que el sonido informativo tiene una duracin sin ms permanencia que la de la sucesividad temporal y la capacidad de memoria auditiva de quien la recibe, muy inferior, en todo caso, a la memoria visual. Un tiempo irreversible que no permite la ``la reescucha`` de la informacin, y dificulta la reflexin`` Esto obliga a presentar los mensajes radiofnicos en forma clara, para que se decodifiquen en una primera y nica audicin. FLEXIBILIDAD Y VERSATILIDAD La flexibilidad y la versatilidad aluden a la variedad de formas de presentacin del mensaje radiofnico, a los diversos horarios y a los mltiples lugares de escucha. En cuanto a la presentacin o formato del mensaje de radio y solo para mencionar algunos, existen: la adaptacin literaria de novelas, de caricaturas, de obras de teatro (radio-teatro), de leyenda y ancdotas; el documental(du enorme variedad de tipos y objetivos); la radio y la revisin de entretenimiento, educativa, informativa, musical; la cua comercial y sus diversas clases; la historia sin palabras, tan llena de imaginacin; la charla; el debate; la entrevista; la mesa redonda o panel; la tertulia (Talk Show); los programas participativos; la enorme variedad de formatos radiofnicos informativos, como el informe, la capsula informativa, etc. Como apunta Antonio Cabezas: Sin esa flexibilidad y versatilidad no fueran suficiente, la radio puede escucharse en cualquier momento del da y en cualquier lugar donde se encuentre un receptor, en la ducha, temprano en la maana; cuando vamos al trabajo en el automvil; en el trabajo, ya sea que este se localice en la cspide de una verde colina o en el quinto piso de un edificio de concreto; cuando nos disponemos a pasear, a estudiar o a dormir en las noches. Sera imposible enumerar la cantidad de programas de radio que se puede escuchar realizando mltiples actividades, en las 24 horas de cada da del ao. Y para m, esa es la maravilla de la radio. LA RADIO Durante 80 aos del siglo XX, la radio fue el instrumento de difusin de masas que atrajo la ms cautivante audiencia. Y saludo al tercer milenio en una posicin privilegiada, no obstante la imponente penetracin de su desafiante y fascinante competidora: la televisin. La primera emisora de radio que estreno una programacin regular fue conocida con las siglas KDKA, que el 2 de noviembre de 1920 difundi, desde Pittsburg (Pennsylvania9, los resultados de las elecciones presidenciales norteamericanas de ese ao. As comenz a ser til el sueo del alemn Heinrich Hertz (1857-1894), descubridor en 1887 de las ondas electromagnticas o Hertzianas, y del italiano Guillermo Marconi (1847-1937), quien en 1895 invento la radio y por cuya obra el Premio Nobel de la fsica, en 1909.

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Cuatro aos despus 1924, el ingeniero Frank Hatton Guerrero instalo la estacin de radioaficionados HIH, que transmiti con bajo alcance por primera vez en Repblica Dominicana, deportes, msica y noticias. Y el 28 de abril de 1928, el presidente Horacio Vsquez inauguro la emisora HIX, identifica con el slogan ``Atenas del Nuevo Mundo``, y dirigida a la difusin cultural. Las seales inalmbricas encandilaron a los dominicanos y ejercieron un notable influjo en las areas cultural, comercial y, con ms mpetu, en la msica, se propago rauda la fiebre de comprar aparatos receptores y de escuchar interpretaciones populares y clsicas. LA RADIO El medio ``Omnipresente`` es todo para el mundo, y simultneamente algo diferente para cada individuo dependiendo del estado de nimo de este y la estacin que sintonice. Informa Entretiene Divierte Educa Estimulas Excita Neutraliza la soledad Alegra

Es la compaera del solitario, del amante, del ama de casa, del obrero, de la lnea de ensamblado, del agricultor en su parcela, del adolescente en las calles de una ciudad, de la familia en viaje de ``picnic``, del chofer en su vehculo, del negociante mientras se afeita, del que vivir en las afueras de la ciudad mientras rastrilla las hojas cadas, de la joven secretaria en su apartamento citadino, de la joven madre Esta doce quiera que vaya acompandole en cualquier actividad que desempee. Es la fuente confiable y siempre presente de informaciones frescas tan detalladas como las quiere el oyente desde breves titulares. Cobertura sintetizada de los que acaba de ocurrir hasta anlisis profundos de las noticias, comentarios a cargo de expertos, noticias locales, regionales, nacionales e internacionales. A menudo incluyendo citas de prominentes ciudadanos en sus propias palabras, mas editoriales sobre asuntos de inters local Le trae entrevistas con notables expertos en cada rama de inters para la mujer, ya sea para aplicacin en el hogar, en si misma o con sus hijos, la oportunidad de tener
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conversaciones bilaterales con expertos que visitan la ciudad, discusiones de cocina, decoraciones bilaterales con expertos que visitan la ciudad, discusiones de cocina, decoracin de interiores. Etiquetas, modas, crianza de los nios, y otros temas Cubre discusiones con oyente por telfono, con o sin expertos involucrados, sobre todos los temas que se puedan concebir, como el matrimonio de los adolescentes la mal crianza de nios perdida de responsabilidad moral, etc. En pocas palabras Con solo tocar el botn de sintona, y la selectividad del oyente, puede ofrecer todo lo que de importancia aparezca en una revista o peridico en el momento en que el oyente este en una revista o peridico en el momento en que el oyente este en el nimo adecuado para esa clase de sonido acompaante, cualquiera que sea Y la radio ofrece esto, 24 horas al da, 7 das de la semana, desde la ms gran metrpolis hasta en los ms diminutos pueblos o aldeas del mundo Esta universalmente disponible a todo el mundo, es tan diversa y, a menudo sintonizada subconscientemente, que cuando a los oyentes se les pide que hablen de sus hbitos como escucha, no pueden recordar conscientemente su dependencia de la radio en sus mltiples servicios. Tiene como una sus metas vender todo tipo de mercancas o producto, llenar las tiendas, hacer que las cajas registradoras suenen, crear una buena imagen de una marca compaa y hacer todo esto a un precio razonable desde la ciudad hasta los lugares ms remotos donde ni los peridicos ni la TV llegan adecuadamente. Pone a moverse al ritmo de los sonidos dinmicos de la msica contempornea Clama con el sonido suave de los aos 30 Excita Entretiene Educa con lo mejor de los clsicos Deleita con el sonido de la msica de las obras Emociona al fantico de los deportes con descripciones de las competencias jugadas por jugada Mantiene al pblico oyente interesado con una combinacin de varios tipos de programacin.

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