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umar1o

Introduccin
Cmo aprovechar al mximo este libro
1 2
Breve introduccin histrica 10 Algunos trminos bsicos
La historia de los tipos 12 Ti pos de letra y fuentes
Las tablas cuneiformes 14 Anatoma de los t ipos
-
Los jeroglficos 15 Medidas relativas y absolutas
Lenguas basadas en ideogramas 16 La altura de la x
Los caracteres feni cios 18 Terminologa bsica
El alfabeto griego 20 Maysculas y minsculas
Las lenguas ci rlicas 22 El ancho de composicin
Las lenguas semticas La rejilla base
y el arameo 24
La seccin urea
El alfabeto romano 26
La secuencia de Fibonacci
El alfabeto moderno 28
Tamaos de papel estndar
Los tipos mviles 30
Cmo se lee una pgina
El efecto de la imprenta
Cmo dividir la pgina
en Europa 32
La Revolucin industrial 34
El movimiento Arts and Crafts 36
El Modernismo, 1910 38
La dcada de 1950 42
--
La dcada de 1960 44
La dcada de 1970 46
La dcada de 1980 48
La dcada de 1990 50
El diseo grfico a partir
del ao 2000 52
6
8
54
56
57
58
61
62
64
65
66
68
69
70
74
76
3
Estilos de letras
Familias tipogrficas
Grosores variables
La rejilla de Frutiger
Tipos de serifa
Fracciones
Superndices y subndices
Las cifras
Puntuacin
Los signos diacrticos
Las rayas
lnterletrado
Estilos expert y caracteres
especiales
Ligaduras, diptongos y logotipos
sin serifa
Capitulares altas y bajas
Versalitas (verdaderas y falsas)
La cursiva y la oblicua
Sistemas de clasificacin
de tipos
Clasificacin prctica de
los tipos
Tipos de letra de los peridicos
80
82
83
84
86
88
89
90
91
92
94
95
96
98
99
100
101
102
108
110
4 5
Palabras y prrafos 112 El uso de los tipos 132
La correccin 168
Cmo calcular la longitud
Jerarqua 134
Conclusin 170
de las lneas 114
El color 136
Contactos 171
Keming e interletrado 116
Tramado, sobreimpresin
Glosario 172
Tablas de kerning automtico 117 y calado 138 ndice 174
La alineacin 118 Impresin y reproduccin Fuentes 176
Espaciado, divisin y
de los tipos 140
justificacin de las palabras 122
Tipos en pantalla 144
Reajustes 123
Rejillas y fuentes 146
Interlineado 124 Generacin de tipos 148
Sangras 126 Legibil idad y facilidad
ndices 127
de lectura 150
Tamao de los tipos 128
Textura 152
Texto en negativo 130
Tipos utilizados como
Contorneas y recorridos 131
imgenes 154
Poesa concreta, tipogramas,
trampantojos y caligramas 156
La tipografa en el entorno 158
La escala 160
Lengua verncula 162
La apropiacin 164
Democracia tipogrfica 166
Propiedad 167
lntrodu
El lenguaje es el vestido del pensamiento
Samuel Johnson
La tipografa nos rodea por todas partes: adorna los
edificios y las calles por donde pasamos, es parte
integrante de la extensa variedad de medios de
comunicacin que consumimos (desde las revistas hasta
la televisin pasanqo por internet), e incluso se observa
cada vez ms en la ropa, en forma de marcas y mensajes
simblicos.
La tipografa, que hoy forma parte esencial de nuestras
vidas, es la culminacin de siglos de evolucin en los
que las letras que conforman la palabra escrita se
desarrollaron y cristalizaron en los alfabetos de uso
comn. La tecnologa ha desempeado un papel esencial
en este proceso, y ha marcado y modificado la manera
en la que se forman y representan esas marcas que
actualmente reconocemos como caracteres. Gracias al
avance de los mtodos de impresin, la tecnologa ha
dado origen a la tipografa, es decir, a las mltiples
representaciones de un mismo conjunto de caracteres.
Este libro aporta una visin detallada del desarrollo
tipogrfico desde sus races histricas, y va mucho ms
all al tratar, necesariamente, los temas del lenguaje y la
comunicacin, dos conceptos a los que est
ineludiblemente ligado. Tal y como afirm Samuel
Johnson, escritor britnico del siglo XVIII: "El lenguaje es
el vestido del pensamiento". En tal caso, la tipografa
sera una pequea muestra del tejido del que est
confeccionado este vestido.
Esperamos que este libro resulte una fuente de vali osa
informacin tipogrfica que permita al lector tomar
decisiones de diseo bien fundamentadas, as como
aadir profundidad y contexto a su trabajo. Asimismo,
este libro tiene como objeto ser una fuente de inspiracin
creativa al contemplar los diferentes tipos de letra que
pueblan sus pginas.
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omo
aprovechar
al mximo
este libro
El objetivo de esta obra es proporcionar a los lectores unos conocimientos bsicos sobre el amplio campo
de la tipografa, desde las mejores prcticas hasta la experimentacin creativa.
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El primer capitulo del libro
dedicado al desarrollo del
y la historia de tipos, sigue
al y Jo
disCI'10s actuales. Los hitos rn:s
significativos se analiz.n de forma
detallada y se para
SLI consulta .
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Los captulos siguientes se centran en
diferentes aspectos de la tipografia,
tales como sus elementos o
el uso de los tipos. El Jibw sigue u""
estructura lgica y puc>to
que cada captulo proporciona
informacin el siguicntt .
El texto 1luma con abundantes
ejemplos de los tipos de letra y su
empleo con algunos comentarios
analtico1. 1 nientras que los conceptos
ms importantes se explican en
cuadros de texto independientes con
ejemplos
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El ndice de las fuentes y el ndice
trminos al final del libro permiten
utilizar esta obra como una sencilla
gua de consulta.
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Medidas rela6 vas y absolutas
Lt npografia utiliza dos tipos de medidas - las absolutas y las relativas-,
y para comprender muchos de los procesos tipogrficos es importame
entender las diferencias entre ambas.
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Ilustracin de Thomas Thcodor
Heine para port:tdJ de In rvista
aleuaana Simplid$SWLf, de la
que fue cofundJdor en 1895 .
12 fundamentos de la tipogr<lfia La h istoria de los tipos
La historia de los tipos
El tipo de letra es el medio empleado para escribir una idea y proporcionarle
forma visual. Muchos de los tipos de letra que se utilizan hoy en da se
basan en diseos creados en pocas histricas anteriores, y el linaj e de los
caracteres se ren1onta a tniles de aos atrs, a las primeras marcas realizadas
por los hon1bres primitivos para representar obj etos o conceptos.
En esta seccin se explican los complejos orgenes de los tipos de
letra y, para entender la tipografa, tambin es necesario saber
cmo se desarroll el lenguaje escrito. Y, aunque en esta seccin
se presenta una cronologa general, muchos de los elementos y
avances tecnolgicos que .facilitaron este desarrollo se solapan en
los diferentes perodos. Por ejemplo, la invencin de los tipos
mvi les suele atribuirse a Johannes Gutenberg, orfebre e impresor
alemn, en la dcada de 1440, pero algunas voces afi rman que su
invencin se debe a Laurens Janszoon Costee, de los Pases Bajos,
o a Pan filo Castaldi, de Italia. Sin embargo, el verdadero precursor
del invento revolucionario de Gutenberg fue el sistema inventado
por Bi Sheng en China entre 1041 y 1048, que fue perfeccionado
El papel fundamental de los tipos en la comurucacin significa que a menudo es
posible vinwlarlos a un acontecimiento histrico especifico o a una
poca cultur.ll. En las imgenes (de izquierda a derecha): Llna Biblia alem.ana
antigua; la Declacacin de la independencia de los Estados Unidos firmada
el 4 de julio de 1776; un sello de correos del tgnen nazi, y el monumento
conmemorativo de la guerra de Vietnam en Washington D. C.
por Chwe Yun- Ui en el aio 1234, aproximadamente, durante la
dinasta Goryeo de Corea. sta fue la primera vez que se utiliz el
metal en lugar de la figil arcilla o la delicada madera.
Dado que la mecnica de los tipos y la tipografa como arte se
desarrollaron sin.JU!tneamente en varias partes del mundo, es
dificil aportar datos defi nitivos al respecto. A pesar de que el
obj etivo de esta seccin es ofrecer una informacin lo ms
exhaustiva posi bl e, es imposible ser concl uyente, porque una
de las maravillas de la tipografa es su fluidez y su habilidad para
adaptarse a las circunstancias, los avances tecnolgicos y los
cambios culturales.
Los tipos desempean un papel formal en los anales de b historia. La
permanenci: de la p:labra grabad: en y d valor de los elementos
impresos estn i.nexor<lbkmente lig<ldos a nuestro patrimonio cultur<ll, pues
los tipos nos ayudan a narrar, celebrar y recordar.
13
El lenguaje no es esttico
Las letras, el lenguaje y, sin duda alguna, la tipogra6a han
evolucionado y cambiado con el tiempo a medida que el poder
dominante ha ido heredando, modificando, adaptando e
imponi endo su voluntad sobre las formas existentes. El alfabeto
latino moderno es el resultado de esta continua transicin
acaecida durante varios milenios. Por ejemplo, la actual letra" A"
era en sus orgenes un pictograma que representaba la cabeza de
Este pictograma de una cabeza de
buey ...
Latn
Direccin de lectura
Jhe g i r ~ d o hacia un lado por los
fcnic!os ...
rabe
La direccin en 1a que se lee (11l texto es variable y depende
de factores histricos como la forma en la que se eo:scriba el
te;:xto. En el caso de los calgrafos chinos, como utilizan un
pincel para dibujar los ideogramas, resulta ms sencillo escribir
en direccin descendente. Sin embargo, al grabar en tablas de
piedra, el movimiento de derecha a .izquierda permite leer lo
Fundamemos de la tipografia La historia de los tipos
un buey, pero como los fenicios escriban de derecha a izquierda,
la volcaron a un lado; a continuacin, los griegos, que solan
escribir de izquierda a derecha (aunque no siempre, vase la
pgina 20) la giraron hacia el otro lado y, finalmente, los romanos
le dieron la vuelta y le dieron su forma actual.
hacia el otro por los griegos ...
C hino
y colocado en posicin vertical por los
romanos para formar b "A" acmal.
Bustr6fedon
que se ha escrito, mientras que el movimi ento natural de la
mano al escribir con un bolgrafo (para los diestros) es de
izquierda a derecha. En las ilustraciones se presentan cuatro
sistemas de escritura distintos: d latino, el rabe, el chino y el
sistema bustrfcdon griego.
Arriba
Ejemplo de Clcriturn cuneiforme
- la de csrrittll"a rn5s antigua
que se conoce- en tJJtU de
arcilla.
Aliado
Deullc de una tabla cuneiforme.
Derecha
La escritura cuneiforme naci en
Mcsopotamia, h actual Siria.
Algunos trminos importantes
1<1 Fuud,u ncntos de la tipogralla Las rabias cuneiformes
Las tablas cuneiformes
En la escritura cuneiforme -el primer sistema de escritura estandarizado- se utilizaba un estilete en
forma de cua para realizar marcas en una tabla de arcilla hmeda. Este sistema se desarroll,
aproximadamente, desde el ao 4000 a.C. hasta el ao 100 a.C. en la antigua Mesopotamia, una
regin situada al este del Mediterrneo.
Las primeras formas de escritura cuneiforme eran columnas descendentes, pero luego se
en renglones escritos de izquierda a derecha y, con este cambio, se ladearon los signos.
La escritura cuneiforme empez a desaparecer en los siglos Vl y VIl a.C., cuando comenzaron a
extenderse por la regin otros lingsticos, como el arameo, y aument el uso de la escritura
fenicia.
En este libro aparece una serie de trminos que es necesario cono;er y que con frecuencia inducen a
FONOGRAMA
Smbolo escri to, letra, carcter u otra marca escrita que
representa un sonido, una slaba, un morfema o una palabra.
IDEOGRAMA
Elemento grfico que representa una idea o un concepto.
ICONO
Elcmemo grfico que representa un objeto, una persona u otra
cosa.
SMBOLO
Elemento grfico que comunica las ideas y los conceptos que
representa en lugar de denotar lo que realmente es.
PICTOGRAMA
Elemento grfico que describe una accin o serie de acciones
mediante referencias o pistas
15
Los jeroglficos
Los j eroglficos -sistema de escritura basado en los
pictOgramas-, fueron empleados por diversns culturas, incluidos
los incas y los antiguos egipcios. Cada pictograma representa un
objeto, por un animal, una herramienta o una persona,
en lugar de un sonido vocal. En Egipto, j eroglficos fneron
desarrollados por los amanuenses para consignar las posesiones
del faran. A medida que aument la complejidad de las ideas
que deban ttanscribirse, fue complicndose el lenguaje escrito
con ms pictogramas. Al pictogramas egipcios
contaban con ms de 750 elementos indiv!duales.
[os jemglficos se de derecha a izquierda, de izquierda
a derecha, o en sentido desce11dente. La direccin se dec!uce del
sentido eu el que estn encarados las personas o los animales
representados; el texto se lec siguiendo la direccin a la que
apunta su rostto. Por ejemplo, si las figuras miran hacia la
izquierda, la inscripcin se lee de izquierda a derecha.
Derecha
Jeroglficos en papiro' cuyas lnea$ laterale. o b<>rder-lin6 indican que deben leerse
en direccan descendente.
FundamentoS de la tipogr:afia
Arriba izquierda
Repn:senran del dios Anubis en el
templo de la reina en
EgipLo.
Abaj o izquierda
Jeroglficos y pnrur.JS en el recho
dd templo de Hatshepsur en Dcir
el Bahari (Tebas), Egipto.
Izquierda
Jeroglficos en un obelisco.
Los jeroglficos
Resumen de los hitos
principales:
La asignacin de un
significado a los
smbolos
La codificacin de
significados especficos
en smbolos
determinados
La representacin visual
de ideas complejas
La estructura de la
escritura y lectura de
los smbolos
16
Lenguas basadas en ideogramas
Las lenguas ideogramticas utilizan caracteres o smbolos para
representar una idea o un concepto y no indican cmo se
pronuncian las palabras. En las lenguas ideogram..-ricas existe una
relacin directa entre el smbolo y la idea, similar a la de la se1al de
trfico roja con una barra blanca horizontal que significa "direccin
prohibida". El sign.ificado se entiende, pero no existe indicacin
alguna sobre la forma en la que debe vocalizarse. Entre las lenguas
ideogramticas -escritas tradicionalmente en sentido descendente-,
se encuentran el clno, el japons, el coreano y el cailands.
Auiba
Estos chinos representan las cuatro (de izquierda a
derecha): primavera, verano, otoo e invierno.
Fundamentos de la tipografia
Arriba
basadas en ideogramas
Resumen de los hitas
principales:
La separacin entre el
signo y el significado
La combinacin de
ideogramas para formar
palabras
El empleo de las palabras
para expresar conceptos
abstractos
ideogramas chinos signifi,an lo siguience (de izquierda a derecha): sake,
bello y
!iJ

oJ..:!

Izquierda
Caracteres japoneses Hiragana
y Kanji.
Centro
l'Jlabras coreanas formadas por
ideogramas que significan (de arriba
abajo): paz, ngel, espritu, encanto
y belleza.
Piogina siguiente izquierda
!ll alfabetO japons Kamkana.
Pgina siguiente derecha
Sello chino.
17
Las escrituras china y japonesa
En la escritura china se asigna un smbolo o carcter distintivo a
cada palabra, y muchos de sus smbolos se han mantenido
inalterados durante mi$ de 3.000 aos, a pesar de que el sistema
de escritura se ha estandarizado y ha variado cstilsticamente.
Dicho sistema pas a basarse en palabras que expresaban
conceptos abstractos con ideogramas que representaban sonidos
en lugar de conceptos. Shi Huangdi, el primer emperador de la
China unificada, implant una escritura estandarizada, la
denominada "caligraf:la del pequeo sello", que se desarroll eo
la dinasta Han (206 a.C.- 220 d.C.) y dio lugar a los estilos
regular y rpido. El chino impreso se basa en el estilo regular.
Kan ji Hiragana
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Fundantencos de la tipogr{a Lenguas basadas en ideogramas
En d siglo rv naci la. escritura japonesa, basada en la escritura
china importada.. Los c a r a c ~ e r c s chinos se empleaban para escribir
palabras ch.inas y sus equivalencias en j apons as como para
escribir elementos gramaticales basados en sus valores fonticos.
Posteriormente, stos se simplificaron hasta transformarse en los
estilos Hiragana y Katakana de escritura silbica (alfabeto
compuesto por smbolos que representan las consonantes y las
vocales).
El japons moderno se escribe con estos dos estilos, con basta
10.000 caracteres chinos Han o Kanji , o incluso mezclando
ambas escrituras, la j aponesa y la china. Adems, los textos
escritos tambin pueden incluir el R.omaji , la forma estndar de
transli terar el japons al alfabeto latino. En los ordenadores se
utilizan Jos caracteres Rom.aji, que son transformados por el
software en caracteres Kanji, Hiragana o Katakana.
Watashi 1
Katakana Roma ji Ingls
18
Los caracteres fenicios
Los fenicios vivan al este del Mediterrneo, en la regin donde
actualmente se extiende el Lbano. Alrededor del ao 1600 a.C.,
este pueblo sent los fundamentos dd alf.1beto latino actual y
formaliz un sistema de veintids ''signos mgicos" o smbolos
gue representaban sonidos en lugar de objetos. Estos smbolos
podan cornbinarse entre s para construir miles de palabras, a
pesar de que el alf1 bew slo contena consonantes y ninguna
vocal. Los fenicios escriban horizontalmente, de derecha a
izquierda, sin dejar espacios entre las palabras, aunque en
ocasiones util izaban puntos para indicar separaciones entre ellas.
El alf'lbeto fenicio dio origen a muchos sistemas de escritura
posteriores, incluidos el rabe, el hebreo, el griego y el latn, as
como el moderno alfabeto europeo utilizado en la actualidad.
Resumen de los hitos principales:
La existencia de veintids smbolos que representaban
sonidos y no objetos
La combinacin de los sonidos para formar palabras
Es el precursor de sistemas de escritura posteriores
La aparicin de los principales caracteres del alfabeto
occidental actual
Algunos trminos importantes:
f'umhunentos de la tipografia Los caracteres fenicios
La lingstica - la ciencia del lenguaje- uti liza los siguientes trminos para describir diversos elementos del lenguaje y el habla.
Fonema
El fonema consiste en un
sonido o signo del habla, es
la unidad fonolgica mnima
que permite distinguir las
diferentes palabras. Por
ejemplo, los fonemas "u" y
"n" se unen para formar
Hunn.
Monema
Grupo de fonemas q11e
constituyen la uJJidad con
contenido semnti co ms
pequet1a del lenguaje. Una
palabra puede tener varios
rnonemas (lexemas y
morfemas), con un
significado distintivo.
La palabra "desacreditado"
ti ene cuatro monernas:
"des", "acredit", "ad", "o".
DES ACREDTT AD O
Slaba
La slaba es una unidad del
lenguaj e hablado compuesta
por un sonido nico e
ininterrumpido. La palabra
"desacreditado" tiene seis
slabas.
Letra
Una letra es la marca o el
glifo (smbolo) utilizado en
un sistema alfabtico de
escritura para indicar un
sonido.
D.ESA.C R El21IAJ2 O
19
Los veintids signos mgicos
Podra decirse que los fenicios crearon el invento ms
importante de roda la humanidad: el :Ufabeto de los vcimids
signos mgicos (abajo). Creado en Hiblos y disemjnado por todo
el mundo, constituy la base de algunas lenguas posteriores, tales
corno d griego, el hebreo y el latin.
A
C!uey
L
1'11yn r b111')'
B
Casa
M
Agua
e
Lanzar palo
N
Pez
D

S
Colocar o
apoyar
E
llentarw
o
o
Ojo
p
Hoar
Pundamencos de la cipografia Los car.lctcres fenicios
A continuacin se muestran escos veintids signos con sus
eqwvalencias latinas y los objetos que se cree que representaban
originariamente. Muchos de estos caracteres, como la "0", "W'',
"K" y "X" son perfectamente reconocibles y apenas han
cambiado con el paso de Jos siglos.
z
z
Arrua
TS
Jabalina

H
V<!/ la
Q
Nuo o mono

TH
Vf1lr
R
Cnbrz n
Biblos

Mano
SH
Di m le
\
K
Palma de
la mano
T
J1nrm
Biblos (la actual Jubayl en d
Lbano) era un puerro fenicio
del Mediterrneo dedicado a
la exportacin de papiros y de
cuyo nombre deriva la palabra
"Biblia". Se cree que los
residente8 de esta ciudad
redteron el nmero de
smbolos del alfabeto fenicio a
los veintids arriba ilustrados.
Izquierda
gen de Beirm, Lbano, 2001 .
Centro
Detalle de la BibJja.
20
El alfabeto griego
Los griegos adoptaron los caracteres del sistema fenicio, como
lef (a) y bct (b), y los utilizaron para desarrollar su propio alfabeto.
De hecho, el trmino "alfabeto" es el resultado de la unin
de los caracteres griegos alfa y beta (derecha). En el ao 800 a.C.
los griegos ya haban aadido otros a su alfabeto, que se
convertira en la base de las aCluales escrituras rabe y hebrea.
El griego antiguo se escriba en esti lo bustrfedon (vase la pgi11 a
siguiente), en el que en lugar de escribir de izquierda a derecha,
como en espaol, o de derecha a izquierda como en rabe, los
renglones se leen en ambas direcciones de forma alterna. Muchas
lenguas antiguas del Mediterrneo se escriban de este modo.
La invencin de los signos de puntuacin permiti del
bustrfedon a un sistema de escritura de izquierda a derecha,
lo que implic tener que dar la vuelta a n1uchos smbolos para
que resultaran ms faci les de escribir.
Son numerosas las letras griegas que han pasado a formar parte
del lenguaje coloquial en trminos tales como "macho alfa" o
"prueba beta", y sus caracteres son utilizados como smbolos
matemticos, por ejemplo, pi (1t). La escriwra se estandariz
del ao 500 a.C., cuando estos caracteres adoptaron
sus actuales formas griegas y romanas.
Arr ilr.l
Una inM:ripcin griega en un obelisco de la ciudad en ruinas de Janto, en
Licia, Turqua. El texto aparece sin espacios ni puntuacin.
Fund.lmcmos de b tipografia El alfabeto gncgo
,
AlefBet
Alfa Beta
AlfaBeta
Alfabeto
Arriba
Tran\Cn de los caracteres fenictos a los gnego<; y. finalmente, a palahr.l\
reconocibles en b actualidad.
(J. Alfa o micron
f:$ Beta Jt Pi
y Gamma p Rho
6 Delta a Sign1a
E psilon l Tau
1; Zeta \'
psi lon
11
Eta lfl
Phi
e Theta
X
Ji
lota ljl Psi
K Kappa (J I Omega
.,
Lambda
!l
M y
V N y
s
Xi
Arrib3
Los veinticuatro caracteres del alf.1beto gcgo moderno y sus nombrc1.
21
La escritura bustrofdica
En el estilo bustrfcdon, tambin denonnado ''mtodo del
arado" ,los renglones del texto se leen y escriben en direcciones
opuestas. El texto empieza escribindose de izquierda a derecha,
despus pasa a cscribil'Sc de derecha a izquierda en la siguiente
lnea. y as sucesivamente por tOda la pgina, tal y como se indica
en el diagrama. Sin embargo. este estilo no es tan sencillo como
parece, dado que ex1sten mtodos de escritura posibles: con
renglones invertidos; con lneas y palabras invertidas. o bien con
lneas, palabras y letras invert idas.
Un ejemplo moderno del I.!Stil o bustrfcdon es la palabra
"Ambulancia", que se escribe al revs sobre el cap del vehculo
para que los coches de delante puedan leerla correctamente por
el retrovisor.
Fundamentos de la ci pografla El griego
AIOMAJUB MA
Arriba
Un bloque de mrmol con un rexro griego mcrito.
Las vocales y los espacios
Los gri egos bs vocales y, con stas, un alfabeto
fontico completo y flexible. Posteri ormente, insertaron espacios
entre las palabras y comenzaron a utili zar signos diacrticos (vase
la pgina 92), lo que facilit la lectura y la comprensin.
AEIOU
PDLRST
PUEDE LEER ESTO
Arriba
El uso <le las -ocalt>s y Jos c1pacios facilit.t la lectura y la comprensin.
22
Las lenguas cirlicas
Los 31f3becos cirlicos se basan en el alfabeto glagoltico,
Jesarrollado en el siglo IX por los misioneros de la Gran Moravia
para traducir la Biblia. Estos alfabetos - que deben su nombre
al ntisioncro bizantino san Cirilo- son utilizados por las lenguas
eslavas. corno el ruso, y es posible que el responsable de su
evolucin a partir del griego fuera san Clemente de Ohrid,
quien los desarroll para el antiguo eslavo t>desistico entre los
siglos VIII y X. El acmal alfabeto circo adopt en 1708, durante
el reinado de Pedro el Grande de Rusia, y fue posteriormente
modificado en 1917-1918, cuando se eliminaron cuatro letras.
El alfabeto cirlico constituye la base dt: ms de cincuenta lenguas
distintas de Rusia, Asia Central y el Este de En ropa. JV1uchas de
stas ulili;:an caracteres adicionales adaptados de las letras cirlicas
estndar o bien de los alfabetos griego y latino.
Entre las lenguas cirlicas se encuentran: abaza, abaj, adigu,
avar, acer, balkar, bielorruso, blgaro, chechcno, chukchi, eslavo
eclesistico. chuvash, dungan, evenk. gagauz, ingush, kabardiano,
kazaj. komi, kurdo, kirguiz, lezgi, lingua franca nova, macedonio,
moldavo, mongolio, antiguo eslavo eclesistico, ruso, rutenio,
scrbio, esloveno, tejik, ratar, rurkmeno, ucraniano, uighur, uzbek,
yakut y yupik.
foundamcntos d.: la tipogl.<l6a

(\
Arriba
La e1mcin espacial rusa M!R. J"N" invecida e< la lcm ' T', y "[>" sucm
como nuescra "R".
Derecha
de un diccionario ruso. puede observarse que alguno< car.tctcrc\
cirlicO\ han sido adaptados de ocros .IIf.lbricos, como el smbolo P1 (P)
de 1.1 letr. griega. que reaparece como el carktn cirlico 'P ... como una "V"
latina boca abajo, como una "R'. al revs y como el nmero "3.
Abajo izquierda
Un sd lo yugoslavo con caractcccs cirlicos.
El alfabet o cin1ico
El alfabeto ci rlico contiene 33 letras, de cuales 21 son
consonantes, diez son vocales y dos son sin sonidos que
los signos duros y blandos. alfabeto se miliza
para la escritura en seis lenguas (bielorruso, blgaro.
n1acedonio, ruso, serbio y ucraniano), as como en numerosas
lenguas de la amigua Unin SoviticJ, 1\ sia y Europa del Este.
A ftuales de la Edad Media, las letras cir licas eran muy altas y
estrechas, con astas que solan colllparti rse con las letras
adyacentes. Cuando Pedro el Grande decret el uso de las letras
de forma occidcmalizada para d ruso, stas tambin fueron
adoptadas por el resto de las lenguas que usan el cirlico. En
consecuencia. las letras cirlicas modernas son muy similares a las
latinas procedentes de la misma familia. Las m.insculas cirlicas
son versiones ms peque'as de las maysculas, con excepcin de
las letras " a", "e" e "y". cuya forllla es occidental y no una
miniatu ra de sus correspondieutes mayscubs.
23 Fundamcmos de la
El alfabeto ruso
En esta lista aparecen en magenta 33 letras cirlicas msas (maysculas y minsculas) con su
transliteracin al ingls c11 negro. Las reglas de pumuacrn del ruso son similares a las del alemn,
con comas para separar las oraciones subordinadas y coordinadas, y con diferentes forrna$ <le espaciar
las letras para mostrar nfasis.
a A a H
1,1
e e S
6 6 b ct 111 j T T t
B B V K K k y
y
u
r r g n fl
ct> ct>
f
A A
d M M m X X kh
e E e H H n
1..1 u
ts
e E e o o o .. 4 eh
>K >K zh n n p w w sh
3 3 z p
p
r U{

sheh
Las lenguas cirlicas
R
JI
V
A
'b b
"
'bl bl y
b b
3 3 eh
10 10 y u
A R ya
24
Las lenguas semticas y el arameo
Alrededor del 900 a.C., el arameo evolucion a partir del fenicio
en el territorio que actualmente corresponde a Siria y el sudeste
de Turqua. El arameo es un idioma semtico, precursor del rabe
y el hebreo (al que se asemeja mucho), que fue utilizado y
difundido por el imperio asirio, as como por los posteriores
imperios babilonio y persa, que lo extendieron por lugares tan.
remotos como la India y Etiopa. A finales del siglo vr a.C., el
alfabeto arameo original fue sustituido por la escritura hebrea
i-
1
1
1
3
b g d h
\.f
w
Fundamentos de la tipografia tas lenguas semticas y el ararneo
cuadrada, que (para mayor confusin) tambin es conocida
como "alfabeto arameo". Puesto que el arameo era la lengua
del imperio, muchas partes del Antiguo Testamento se redactaron
en esta lengua, al igual que los del mar Muerto.
Actualmente, el arameo codav]a se habla en algunas partes de
Siria, Ira k, Turqua e Irn.
1
e
e 2
7'
z h y k

J
;
t
o
1
r
f
1
\
X
m n
Las letras arameas
Los veintids caracteres del alfilbero arameo y sus formas latinas equivalentes.
El rabe
El rabe moderno, al igual que el fenicio, se escribe y lee de
derecha a izquierda. El rabe est compuesto por veintids
consonantes del alfabeto fenicio, con signos diacrticos
opcionales para las vocales. La escritura rabe utiliza los nombres
de las letras arameas (alif, )rim, da!, zy, sin, etc6tera). El alfabeto
siguiente contiene 18 formas de letras pero, cuando se aaden
:.

e

e

.
V
h h
!
g b
t
.
..


'-'
t
g f q k
Las letras rabes
Los ventiocho cal'ncceres del alfabeto rabe y sus formas latinas equivalentes.
p
J
d
J
q
uno, dos o tres signos diacrticos que actan como vocales, se
obtiene un total de 28 letras. Dichas marcas diacrticas provienen
del hebreo y el arameo, y se a'adieron al rabe para que los
musulmanes de origen no rabe pud1eran pronunciar
correctamente los textos sagrados del Corn.
:.
.


J


L)-0 L)-0
<1
V
d r z. S
('
.
u
o
.J
<.S
..
m n h w y
..

J T

.l
, ,

:
1 ":1- A : $



Arriba
ws letras del ali.1beto hebreo (arriba);
su uso en un monumento (centro) y
en una pgina de la Tora, el libro
religioso de los judos.
A.niba
Edificio decorado con caracteres rabes.
25 Fundamenros de la tipografa

..:;rv / .. AJ' .. . ,;19-"' .. .
.,.,,.., ,, -1 _,,..-;r, , . 11!-.

.,,.,, __ , ...... / ,-/."'""-'" y /oi

..... --:: ...... /. .... , ....... .... /;. ' ... / ,. J -:. ...


... 't11 ..... ,'\'"(: .... -;:""' ....... - .. ,,., .:-., tf"""

.; . .... /

Arriba
Las lenguHs scn1ticas y el anuneo
El hebreo
El hebreo es una lengua
sentica que adopt el
alfabeto del arameo y
evolucion hasta convertirse
en el hebreo cuadrado,
el precursor del hebreo
moderno. El alfabeto hebreo
tiene veintids letras,
todas consonantes y, en caso
necesario, los smbolos de
las vocales se colocan bajo las
consonantes.
Izquierda
Una pgina dd Corn, f<:ch<da en
1780-1 BOO, con el texto escrito de
a izquierda.
Pgina de un texto hebreo moderno que se lee de derecha a izquierda.
,
.:Jf
El alfabeto romano
El actual alf.1bcLo romano de veintisis se form a partir del
alfabeto gri ego y se di fu ndi por todo el imperio. Las maysculas
(caj:1 alta), constituyen la base de muchos de los tipos de letra
deri van de las letras que los romanos gr3baban en la
piedra, motivo por el cual este alfabc Lo recibe d non tbre de
'romano". En l.t actualidad. d calificativo "romano' ' se refiere a
las letras bsica\, principalmente las minsculas (caja baja), pese
a que su nombre realmente deriva de las letras de caja alta.
New Roman, Stanlcy Morison 1 Victor Lardent , 1932
El d1ario l!r .,. 1 oudJ\'S encarg la creacin de upo de bra <k
que :'\1ori,on 1 lt>lat ivo por mal impr<'>O y tipogdlicamemc obsoleto.
lhs.tdo Cll .-1 Pl,umn. d r imes Old Roman ll;lb,I ('111pk:tdo d pen dico hasta
,.,,. momcuro lt l m<>dirir,tdo para faci litar su k g1bilidad )' cnmomit.ar espacio. El
nuevo denomin ''T im,,s Ncw Roman" pam ditc r.: ncmrlo de su antecesor.
TIMES NEW ROMAN
Trajan, Caro! Twombly, 1989
Arriba
Dtta lk del IXl tllano de Pompey:t. ll:tli.l. r,col .;rab;ldO> augulart'S, que
han ,,pi.-,tdo II JUdtos tipos de letra poster iorc<. adqtllrl:ll un;\ di11tcnsin
.dicion.tl on l p;I>O dd tit'mpo, porque la suCiedad .twmulad,t en los
huecO\ apon.t una mayor profuudid,td visu,tl.
El ongen 10\ u><>'> dt ktra actuales. como (.tb.tjo},"' remonta a los en p1cdr.1 de la O:poca romana. El di<.e1i0 de Twon1bl)
rdll'Ja Ll influencia de la1 formas roman.t<, w ll',U,t de un cipo de letra model'llo impr.:.;nado de elementos hi<tIJCO<.
ABCD EFG HI JKLMN O PQB.STUVWXYZ 123456 78 90
Los nmeros
Los romanos milizaban siete de sus letras como nmeros bsicos. Cada letra reprc\emaba un
valor numrico (abajo). y los nmeros se formaban combinando estos bloque\. Por ejemplo,
el nmero 2007 MM VII. Con este sistema, lo., romanos no necesitaban un 'ar:cter especfico
para representar el cero.
1 V X L e D M
S 10 30 100 500 1000

1 e 1 V X d m
5 10 50 100 500 1000
Resumen de los hitos
principales:
El desarrollo del alfabeto
romano de veintisis
letras
La aparicin de las
maysculas grabadas en
piedra
El sistema numrico
basado en letras
r
'
27 Ft1ndamenros d< la ripogr:afia F.l :1lf.tbeco romano
6&&
Et&
El signo " &"
El carcrcr "&"es una hgadura de las letras de la palabra latina
"et", que significa "y". El nombre ingls "ampersand'' es una
contraccin de la expresi n nnd per se and (el smbolo por s
mismo y en s mismo significa ''y''). EJ primer uso de este
smbolo se n::moma al siglo 1 y actualme11te se emplea en
muchas lenguas que utilizan el alf.1beto latino.
El origen del signo"&" es facilmente visible en algunos tipos de
letra. Ms arriba se mucs[ran varios ejemplos del signo"&". La
"E" y la "T" se di stinguen facilmente en el estilo Caslon Ancique
(arriba izquierda), as como en su eguivalemc Italic 540 (arriba
centro). Sin embargo, la versin romana (arriba derecha) es ms
abstJ-acta, al igual gne sucede con Univers black (abaj() derecha).
El estilo Rotis Sans Serif (ab;o centro) aporta un toque
moderno que vuelve a separar las letras, mientras que el smbolo
de Robotnk (abajo izquierda) no sigue ninguna convcnc(m.
MINSCULA CAROLINA, ALCUINO DE YORK
Y EL EFECTO DEL RENACIMIENTO
Carlomagno, considerado el fundador del Sacro Imperio R.omano, comenz a estandarizar todos
los textos eclesisticos alrededor dd ao 800. Fue Alcuino de York, abad de San Martn de Tours,
}'su brigada de monjes quienes emprendieron la carea de reescribir todos los textos eclesisticos.
Para ello disearon un sistema de que inclua maysculas (caja alta) y minsculas
(caja baja) que pasara a denominarse "minscula carolina" o "nn(Jscula carolingia", y que
se convertira en la base de la tipograa moderna.
Con la desaparicin del imperio de Carlomagno, aparecieron variantes regionales. En el
Norte de Europa se populariz el bhckletter y cominu milizndose de forma generalizada
durante ms de 400 al'ios. Cuando en la Italia del R.enacinJ.i ento se redescubrieron las obras de la
Roma y Grecia cl5icas, los de la lengua al principio pensaron quo: la escrura carolina
era mucho ms antigua al no percat;use del becbo de que estos libros fueron reescritos entre Jos
afios 796 y 804. La adaptacin de b caligJ-afh rotunda (amplia y abierta) dio origen a la hbrida
escriwra humanista: la scruttra htllllattistctl. Los descendientes modernos de esta letra son
clamncnte distinguibles. Por ej emplo, los orgenes de la letra radi can, sin duda alguna, en
el estilo manuscrito (vase la pgina 43).
En el siglo XIV comenz el
l"tetlacicnknto <:n perodo cu el
que, en un intt'IHO por ;tbandon;tr el
dottnarhmo religioso de la Ed.td
Media,><' produjo 1111 rcnovadtl
inters por el arre cl;ico y el mundo
de la Grecia antigua.
huagc11 de la obra tk Tiziano 1
dr Urbiuo, ptnt.1da en 1538 y
.tetualmentc :xpue>rn la G.tllcria
dcgli Uflhi (Florcnci.1, Italia).
28
Fundamentos de b tipogr;1fia
El alfabeto moderno
El alfabeto larino moderno est compuesto por 52 letras (maysculas y minsculas) y diez
nmeros, as como varios smbolos. signos de puntuacin y acentos utilizados en las diversas
lenguas. Las de caja baja se desarrollaron a partir de las letras maysculas en cursiva (ligadas).
El alf.1beto moderno
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghij
klmnopqrstuvwxyz1234567890-=[];' \',. 1 + !@L$
ooA&*()_ + {} :" 1 ,__ <> ? #i,---4=CEt*0"' B j. o
o 1\1\1\ 1\ 1 111 1 1\1\1\1\ 11111
.. . AAEIOU0UAEIOUaaeiou0uaeiou
Perpetua, Eric Gill, 1928
Los caraetcR-;; que se arnb,1 wn todos los del alfabeto ingls.
El esnlo Perpetua, de en el de los grabados
anngnos, con >cquciios remares en d1agonal y nmeros medievales.
No todos los alfabetos son iguales
Aunque la mayora de los alfabetos europeos derivan del latino,
no son todos iguales, y tienen ms letras que otros. El
alfabeto ingls tiene 26 letras, mientras que el alfabeto espaol
tiene 27, porque incluye la "t1", y el italiano slo tiene 21 letras,
porque le fa ltan la "j", "k", "w", "x" e "y".
Abajo
El alfabeto ingls acwal IC de 52 letras (maysculas y minsculas).
ABCDEFGHUKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHILMNOPQRSTUVZ
Arriba
El alfabero naliano actu.1lno conuene las letra< "j'', ''k", 'w. "x" e y.
29
Acentos y tildes
U>s acentos y rildcs, denorn.inados "signos diaclticos", fueron
apareciendo con el paso del tiempo como gta visual para la
pronunciacin de las letras y las palabras, dado que indican la
Acento agudo
.1'
Acento circmtflejo
e
A
e
Fundamentos de L1 tipografia El moderno
manera en que debe modificarse el sonido de una letra.
Ms abajo se moestran algunos de Jos acentos utilizados
habitualmente en el alfabeto latino. que se retomarn
en la pgina 92.
Acento breve
V
z
El acento agudo, del larin actttriS, que
"afilado", incca que una vocal es cerrada. que
tiene un tono elevado, que es lnrga o la
shba en la que aparece esta vocal est.
acentuada.
Del lacio significa "doblado'' e indica
que la vocal tiene un sonido largo.
Dd latn brevis, que signifie-1 "corto". Este
signo sobcc una vocal indica que sta tiene
un sonido corro.
Acento grave
'
e
Del latn Jiraf!iS, que significa "pcs,1do". este
signo se coloca sobre una vocal >ara iudic:.r
nfasi< o una pronunciacin espccJal.
El O
Diresis

e
Signo habituaJ en lenguas germa11as que indica
que eLsou.ido de una vocaJ cambia para asimihr el
sonido de la vocal de la siguiente slaba. En alemn
se denomina mlaut )' deriva d um, que significa
"alrededor'' o ''cambio", y de falll, que
H$onido'".
La simplificacin
T ilde (virgulilla)
n
Del latn meceval rit11lus {trulo),la tilde es un
rasgo ondulado que se pone sobre una letra
para inccar una pronunciacin ms nasal, tal
}' como con la '''' del espaol.
Los nmeros utilizados en la actual idad de caracteres
rabes, y su adopcin \onUev la incorporacin del "O". En
realidad, los nmeros nacieron en b i ndia y pasaron al rabe
alrededor del ao l 000. Su uso en Europa no se populariz
hasta el Renacimiento.
Los modernos dgitos europeos se crearon en la India en el
siglo VI, o antes, y fueron introducidos en el mundo occidental
por los estudiosos rabes. Dado que el valor de estos nmeros
depende de su posicin, y puesto que el cero tambin tiene un
valor, es relativamente fcil hacer clculos con estos dgitos, por
ejemplo, sumar las cifras indicadas ms abajo (abajo derecha).
Otra de sus ventajas es que, a diferencia de los nmeros
romanos, permiten formar nmeros de longitud infinita.
M
L
VI
IV
1000
50
6
4
30
Los tipos mviles, 1436
M, abajo se muestra un tipo mvil correspondiente a la letra
'g'. Numerosas tipogrficas derivan de las
propiedades de piezas mviles. Por ej emplo,
las di mensiones fisica\ del bloque dictaban el espaciado y no
permitan el uso de negativos. mientras que con la
informtica el es ms flexible. A pesar de que Jos tipos
se ajmtan a las de la caja de composicin
(en la imagen). la digitali7acin permite solapar las cajas as como
el intcrletrado negativo.
Ottl
Gutenberg
Johannes Gutcnbng (e 1400- l-168) fue un impresor alemn que
desarroll la primera imprenta y d nso de Jos tipos mviles. la
invencin de la imprenta supuso la produccin en seri e de libros
que previamente deban escribirse a mano. Aderns, los tipos
mviles permitan reutili:.:ar los caracteres del cexco, con los que
se tiempo y dinero. tecnologa constituy la base
de la industr.ia de la impresin la llegada de la impresin
por metal cali ente.
Derecha
Tipos nwtlicos en bloqtl<', el si-tema mil izado por las imprentas hasta
cntr.do el siglo xx.
En la pgina siguiente
1\hnuscmo en papd ntd.t de la cdtcin de 14<)(1 del Ubli> de l.ls h,r.u. libro de
oraciones utilizado dNic el XII. El p.tpd vtcla IC compone de una fi na hoja
de cuero e-<pectalmeme lr:ttJdo p.u-a l"<:nbir mhre l y cuy:. calidad es superior a
la del p.tpiro.
Fundamentos de In Los tipos mviles. 143(,
Iz quierda
Un sderrion.1
un tipo de
Ms abajo se muestran
varios bloques de ripm
mviles y sus med1das.
31
Blackletter, 1150-1500
Los tipos de letra block, blackletrer, gothic, old english, black y
broken se basan en el estilo de escritura que prevalec en la
Edad Media, cuyo carcter ornamentado es visible en las letras de
madera ilustradas en la imagen de la derecha. Estos tipos de ktra
1on difciles de leer en graneles bloques de texto debido a su
complejidad y al hecho de que resultan extraos y anticuados
para el lector actual. Por regla general , el blacklctter se utiliza
para la impresin de diplomas o para aii.adir un toque decorativo
a las iniciales.
Arriba

ltrinrrrJ
Ejt'mplo de la fuente 13bckktrcr 68f>. por hK. y en b
London Text de la Edad Media, renliz:1da con pluma. L:1 degan\':l de sus lneas
reproduce el cftcto de un grabado.
11
de b tipografia

Billete Jlemn de 100.000 de
b Rep(blica de Wcimar (1919- 1933).
Derecha
Tcjduccin de la
realilada por Lutero.
Facilidad de lectura
Los ripos mviles. 1436
Este concepto suele hacer referencia a lo bien escrito y
preparado que est un texto para f.1cilitar su lectura. Ello depende
de muchos f.'lctores, incluidos d color del tcxro en relacin con
el fondo, el espnciado. el tipo de letra, la longiwd de las lneas, la
justificacin. la densidad del prrafo y la gramtica empleada. Sin
embargo, accualmenle este concepto se aplica cada vez ms a la
impresin que produce un texto. En este sentido, un texto escrito
en \lila ftente ilegible de mquina de escribir quiz se siga
pudiendo leer gracias al resto de los elementos de su
presentacin.
Legibilidad
La legibilidad es la capacidad de distinguir un carcter de otro, y
de transformar las letras en palabras y las palabras en gracias
a las cualidades inherentes al diseo del tipo de letra.

32
El efecto de la imprenta en Europa
La difusin de la imprenta en Europa dio origen a distintos
estilos tipogrficos, especialmente en Francia - cuna del
blackletter-, los Pases Bajos e Italia. Muchos impresores
adoptaron la escritura veneciana como resultado del creciente
inters por el arte y la cultura italianos del Renacimiento.
El impresor parisino Claude Garamond (e 1480-1561) fue
el creador de la primera fundicin de tipos independiente.
Los estilos de letra de ese perodo se asemejaban a la caligrafa
realizada con pluma, ya que podan aprovechar la calidad del
dctaUe de las matrices metlicas.
En Europa, el inters por las for111as clsicas favoreci la
sustitucin del black.lctter por el old style. Este estilo - ms
condensado que la letra carolina y ms redondo y ancho que el
blackletter- presenta un bajo concraste, una inclinacin diagonal
y remates con carrelas redondeadas. Muchas de estas fuentes se
componen de caracteres redibujados procedentes de pocas
anteriores. Por ej emplo, la fiH::nte Caslon fue r:edibujada para
proporcionar a sus caracteres bsicos un aspecto ms historiado.
Arriba
Detalle de un manuscrito latino sobre derecho del siglo XVI unpreso en l'aris.
Ntese la expansin de la tima, debida seguramente al carcter poroso del
por lo que los ca!'<lctcrcs deban recortarse para que continuaran
siendo legibles con !erra pequea, incluso con la dispersin de la tinta. An se
aplica a los tipos tn los (vase la pgina J 10).
Fundamentos de la ripografia El efecto de la imprenta en Europa
Arriba
Libro y publicado en el siglo XVJ.
Arriba
Detalle de De r Cosmographic dejohannes Kepler (1571-1630). L.'ts formas de los
caracteres se exageran con el fin de compensar las deficiencias del proceso de
impresin y dd papel para que connocn siendo
33 Funrunt>entos ele la tipowafia r:. l efecto de la imprenra en Europ.1
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
Jlembo
en 1929 por Monotypc para un proyecto Morisou, la Bembo es una fuente old style - bas d3 en la letra Rom:u\ de Fr>lncisco Gnffo da Bologn.l- . que /\Ido
uuhz en J49fl ma imprunir la obra de P>ctro Bembo De Mori<on modific algunas de las letras. como la "G", con el fin de crear un estilo con 31 gro..ores
d1stintos, una familia tipogrfica mullifunnoual apta pa ra casi todas las aplicaciones. Cabe clc.tacar la< astas de la "W" .
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
Garamond
fuente, ba<3da en la< diseos del impresor (rancs dd siglo XVII Jean Jannon -basados a su ve'L e1tlos tipos de Claudc Garamond del iiglo XVI- e' una fuente de trnos elegontes
y legibles de cal'cter aldino {derivada de diseos del siglo xv de Aldo Jv1anucio, de los que son ejemplo la .Ocmbo y la Garamond). Ntcusc las astns cnmd.1, de b ''\V" y b
>Qnl3 de la "P", que no entra en contacto con el palo.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
Janson
Crelda hacia 1685 por el punzonista hngaro Mikls l<is, la ]lsorl debe equivocadamente su nombre al punzonista necrland.< Anton Janson. a quien se atribuy en 1111
pnnc1pio la invencin de esta li1entc. De traza< gruesos y fi1erte contraste. la Janson se utiliza para re>.'tos de libros y revistas. Cabe notar la larga cola de la "Q".Ia forma
O\'alada de la "O" y el unificado de la " W".
ABCDEFGHIJK LMNOPORSTUVWXYZ
Caslon Antique
Fuente modern; basada en una fuente hi<trica. !..os intentos de los tipgrafos contempor4neos de recrear 13< fuentes antiguas en formato digit.1l suelen implicar gnndcs saltos
imaginativos, dado que stas se basan en textos impresos donde se produce una expansin de la tinta. Ademo<, en muchos casos no se de las fuentes oragmale-. pJra
trabajar sobrt' dlas.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ vw
Caslon
Creada en 1725 por el upgrafo Wlliarn Ca<lon, el de c:.<a iueme _.,,jf (con gracta y remare) dcri'-a de Jo:. diseos neerlandeses del siglo XVlL Como Ja mayora de las fuenres
Caslon, se caracteriza por el pice ahuecado de la ".A.'', los dos remates completos de la ''C" m:.yscub, y por e[ ,ito de las min(\sculns ''v'' y "w". Fue por Oenjamm franklin para
la pnmera impresin de la Declaracin de Independencia de lo< Estados Un.idos.Anuahncntc es w1a li1ente serif con numerosas \'Cr<iones creadas por i:t< diferentes fundi ciones.
ABCDEFGHijKLMNOPQRSTUVWXYZ
BaskcrviUe
Creada por john Baskernlle en el siglo X\'lll,la fuskcrville es una vers<ltil fuente de transicin (precu.rsora de varios Opa< acmalc-s) con fuertes contrastes. Se Unto par.! cuerpo
de texto como para textos de gran fornm<>, <' omo cnrtcb o pancartas . C:.be deswc:.r la aus";ncia del remate intermedio en la ''\V'' y la caractersrka "Q" mayscula.
34
La Revolucin industrial
La mecanizacin propia de la Revolucin indusrrial (siglo XVIII)
favoreci la aceleracin de los procesos de impresin: el
fotograbado sustituy a las placas de impresin manuales, mientras
que las linotipias revolucionaron el mundo ele la composicin y
posibilitaron el uso de un mayor grado de detalle y complej idad.
Durante este perodo se consolid el sistema de medicin
tipogrfi co basado en los puntos.
Gracias a los avances tecnolgicos se el tiempo requerido
para la creacin de nuevas fuentes, lo que permiti arnpli ar la
gama de tipos as como las familias de fuentes. Uno de los grandes
hiros de esa poca fue la introduccin de la NEGRITA, mientras
que las seriGs fueron afinndose progresivamente hasta que
acabaron por desaparecer. En 1816, Williarn Caskm IV, biznieto
de WiUiam Caslon, cre la primera fuente sans seri( denominada
"Englisb Egyptian". La ausencia de remates en una fuente era
algo tan inusual que algunos tipgrafi)s la tildaron de grotesca,
a(ljetivo que sigue aplicndose hoy en da para describi r las
fuentes sans serif (sin remate). Las fuentes de transicin de ;que!
perodo presentaban una inclinacin vertical, un contraste mayor
que el de los old style y remates horizontales. Hacia el final de la
Revolucin industrial, los tipos de transicin comenzaron a
adoptar las caractersticas de los tipos de letra actuales.
La piedra Rosctta
Fundamt'ntos de la cipografia La Revolucin industri:1l
Punzn pantogrfico, 1885
El punzn pantogrflco inventado por Linn 13oyd l3enton en
1 HH5 posibilit la fabricacin ele la mqui na componedora, en la
que el operario trazaba la matriz ele latn de la letra con una
parte del dispositivo y, con la herramienta de corte, grababa la
letra en el punzn.
Linotipia, 1884
Inventada por Ottmar Mergenthaler en 1884, la linotipia produce
una barra metli ca con una sola lnea de tipos, cuyos caracteres se
introducen mediante un teclado similar al de una mquina de
escribir. La mquina coloca las matrices de latn en una lnea y
despus pasan a la fundicin.
American Typefounder ATF, 1892
La fusin de veintitrs fundiciones para crear b compaa
American Type Founder Company dio origen a la mayor
fundicin del mundo, que monopoliz el sector hasta que Jos
tipos mviles cayeron en desuso.
La picdr:1 actualmente en
d llricisb Muscum (Londres, Rei no
Unido), fue hallada en 1799 cerca de
Rosetta (Rashid). l,1s inscripciones
m esta piedra de tm mismo texto en
tres escrituras distintas Geroglficos
egipcios, demtico y griego) darnn
liPIS GIAIDES
dd 196 a. C. y han sido fimdamemales
par:1 descifiar los jeroglficos.
GROTESCA
El primer tipo saus scrif, 1816
\Villarn Caslon cre un dpo de letra sin sel'ifu denomi nada "egipcia" a raz del
intcr(:s pbuco por Egipto despus de la campai\:1 de Napolen. Sin embargo,
este tipo no goz de gran aceptacin y fue considemdo "grotesco" y "gtico"
(estilo arquitcctuico vivi un 1nurgimienro en esa poca). Desde
entonces, se denominan "egipcios" los tipos slab serif (con remates rectos),
quiz; porque su diseiio recuerda al de las pirmides:
La catedral de None Dame en Pars,
finalizada en el a1io 1250, es
considerada el mximo exponeme de
la arquitectura gtica, caracterizada
po sus esbeltas columnas,
contrafuertes, techos abovedados y
arcos ojivab.
35
El arte comercial
La lirografia fue inventada por Alois Seoefddcr en 1796. Despus
de varias mejoras, en 1848 este proceso ya alcanzaba velocidades
de impresin de 10.000 hojas por hora, por lo que la
reproduccin en serie de dise1os pa$ a ser econmicamente
viable. La litografia supuso la fusin dd arce y la industria para la
produccin de carteles y cromos en color para libros. La primera
persona que utiliz la litografia para la produccin de carteles en
serie fue Jules Chret (1836-1933) en Pars. Entre los precursores
de esrc arte tambin se encuentran Thomas Thcodor Heine
(1867 -1948) y Henri de Toulouse-Lautrcc (1864- 1901) . No
obstante, pese a estos avances, el trnuno "diseo grfico" no
surgi hasta la dcada de 1950.
La monotipia, 1893
La revolucionaria monotpia fimdc las letras en plomo y las
compone en una pgina. Este proceso permite corregir Jos
caracteres indi viduales en lugar de tener que refundir toda la
lnea, tal y como sucede con la linotipia. Adems, la monotipia
produce regletas y cuadratines para crear espacios. (El espaciado
se explica en la pgina 95.)
Smpliriss11ws, 1896 (derecha)
Thtodor Heine cre esta ilustfacin para la de la revista
akmarta Simp/icissmus, de la que fue cofundador en 1895.
Th C!liftJJn, de P. C. Burnand
y Artlmr SuUivan, 1895
Los terminales (r, F, U) y las barras
(H} de tama,lo svbredimcMionado
a1iaden dramatismo :1 este cartel
litogrfico.
Aristide Bfuant en
Les
Toulouse-Laut:rcc, 1892
Las lenas "pintadas" de este cartel
litogdfico crc:m un formato nico
que combina el texto con la imagen.
de la tipografi3
RLt1ANAtt
0
HWISSif12-
=1904
Almannuo Nm!ssimo, 1904
Las peculiares letras de este cartel
litogrfico crean un logotipo ms
que un ttulo.
L:1 Revolucin industrial
Pster para una exhibicin
1913
En este caso, la tipografia retleja el
tema del cartel, puesto que el
"moderno" estilo redondeado del
zepeln se cra.1lada a la tipografia.
El movimiento Arts and Crafts
El movimiento victoriano Arts and surgi a mediados del
siglo XIX como reaccin frente a los t:Spacios interiores recargados
con mucho mobiliario, numerosos adornos y superficies cubiertas
de telas rematadas con flecos. bste movimiento abogaba por la
sencillez, la buena anesana y el buen diseo.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopq rstuvwxyz 1234567890
Chelt.cnham, Bcrtram Goodhuc, 1896
El aspecto de esta li.tcntc con creada originftri:uncntc por Bcrtram
Grosvenor Goodhue para Chd tcnham Prcss, Nueva York, m,s marcado que el
de los tipos utilizados en In poc;t pam texto. Este efecto es reforzado por la
mayor altura de la x, que f.1ciliro la lcgibilid:td del tipo.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstu vwxyz 123456 7 890
Century Schoolbook, Morris Fullcr Bcnton, 1901
Morris Fuller Benton se en la fuente Cemmy de su padn: para crear nuevas
versiones, como la Cemury Schoolbook. disetiada alrededor del ao 1919. Se
crata de una fuente redonda, abierta y que. pese a su recargado en
comparacin con otras fiteme.< scrif, es muy legible.
ABCOEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 1234567890
Copper plate Gothic, Frcderic Gondy, 1905
originari>llneme por Fr.:dcric Goudy. Clarcnce Marder la recre con
diferemcs go"Qsores American Foundcrs. Se trata de una fioente gtica
ancha, bastante y monocona con o-emates ultrafi nos reminiscentes de los
bordes de hs letras grahadas en pbnchas de cobre. Los caracteres tienen un
aspecto a h1 ' 'CZ qnc refi nado. Ancha )' abietta, esta fut, nte legible en
tamai\os pequeos.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 123456 7890
Goudy Old Style, Frederi c Goudy, 1910
lnspirJda en las letra< de un <Uadro rcna<enUSia, la fuente Goudy Old Style es la
base de una ampha f.1mih.1 de variante-. DesL1<'aU b oreJa ascendente de la "g",Jos
puntos en forma de rombo de la .. y la ''j". <'Omo la cur':l redondeada hacia
arriba de las astas horizonL1k> del ptc dt' la "F." y IJ "L''.
Fund3nlCnto> d<' li pogrnfin El movimiento Arts and Crafts
El artista y arquitecto William Morris fi.te uno de los grandes
exponentes de este nuevo estilo, cuyo objetO era recst.ablecer un
vnculo entre la belleza de los objetos y creador. Para ello era
necesario redescubrir la pureza del diset'io, ine--xistente en los
artculos producidos en serie.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 123456 7890
Franklin Gothic, Morris Fullc.r Benton, 1904
pua American Typc esta Jlocntc .;6tiC' J o un
aspecto y !llOIHltono. El contraste de las asta' es sutil: las astas redondas
alinau al uni c1c nJ [lnlo .. 6sro Icme incluye una ' 'g"' de dos niveles. Su varic' dad dt'
grosor<:s le :1pmta grnn versatilidad, por lo yuc es una fuente idea.! para peridicos.

abedefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
Cent ury, Linn Boyd Bcnto n, 1906
Fucnt.c ba5<1da en el original de 1894 que Linn Boyd BcntOn (padre del
intluyente disciiador de tipos FuUer Benton) cre la Cellll11)'
M<tJ?ll:dne. Su, finos adapt:ln perfectamente a las estrechas.
Es una fuente muy ideal para libros de texto. rc,istas y otras publicaciones.
Peuny Black, 1 B40
F.l Prrm)' Rlatk, el primer <ello del
mundo, data de 1840. Las letras de
la< esquinas infenore> iz:quir<b y
derecha mdican la po>ictn del $Cllo
en la hoja unpte.\a (AA. AJ3, AC.
ctcter.).
Royal Albe.rt Hall, 1870
En 1870. la. reitl:l Victoria inaugur
el Royal Albert Hall de Londres.
fl friso de terracota que recorre toda
la circunferencia del edificio ilustra
'El triunfo de las artes y las ciencias".
37
DISEADA N P
0
R PMILL CJRI MSMAW.
LA fUENTe ITC RENNi MACKINT<?SM es EL
RESULTAD<? D LA INVSTIGACI<? N C<?NJUNTA Y LA
C?LA5<?RACI<? N ENTRE INTE"RNATI
0
NAL TYPE"fACE"
C
0
RP Y LA GLASG<?W SCM
00
L <? f ART LAS i
0
RMAS
DE LAS LETRAS S BASAN N LA CALIGRAfA Y
L?S DI5UJ<?S DEL DISEAD
0
R ESC<?C[S CHARLES
RENNi MACKINT<?SM. CRAD<?R D EDifiCI<?S.
INTERI<?RES Y M
0
51LIARI
0
MUY <?RICJINALES EN
L?S AL5<?RES DE"L SIGL<? XX. SE TRATA D UNA
fAMILIA D FUENTES INUSUAL Y P<?C
0
C?NVE"NCI
0
NAL. E"S UNA BUENA <?PCI<?N PARA
DAR UN T<?QU D [P<?CA A ENVASE"S D
PR<?DUCT<?S. ANUNCI<?S Y DISE"<?S GRfiC<?S.
Reunie Mack.i ntosh, Phill Grimsbaw, 1996
El estilo de la letra Ren1He Mackimosb se basa en 1.1 caligmfla y los dibujos del
dise1iador Charles Rennie \hckirltosh.
Franklin Got hic
Imagen de lkiiJ.IIIllll frankhn, Cll)'O apellido utili> o\1orri> r uller Ilenton para
bautizar a su fiJcntc Fr.mklin Gothic, disei\ada en 19(>4. E>t.t fi1cntc sigue siendo
popular hoy en da, y aparece en muchos peridicos ,\S romo en titul.trcs de

Fund3r1lCntos de la tipografia Elnu)vimi.:nm 1\rts and Crafts
ltH rHm!llt!lH DE rUEntES
EeKmHllll DEBE SU nomBRE Hlt
D!lSEHDOR OttO EeKmBnn. SUS
eontORnOS ihOREBDOS SOll Eh
RESUlttHDO DE ltH !lllrltUElle!JH
DEh :1U5EnDSCh. rUE eREBDB
PBRH SU EmPltEO En eBRtEltES
En tamaos 5RBllDES Y, PESE H
SER REltBCVBmEntE ltE5!lBhE En
hEtRH PEQUEa, no ESt PEfiSBDH
PBRB EltltO. eon rREeUEne!JB SE
USH PHRH tRBnsm!lCR un
toauE nosth5!leo.
Eckmnnn, O t to Eckmann, 1900
Est.t fircnw ckbc su nombre al dheador Ouo Ecknunn. Discr!ada pam tamao'
de lcm> _:':lndrs, sus contornos floreado' dau un wquc nost:lgico a los caracteres.
Copperplate Gothic
La Copwrplat<' G01hic rcilcja algunos de los detalb pi'Opim del movimiemo
t\1'tS and ( :raft,,
38
El Modernismo, 1910
El Modernismo fue moldeado -a travs del el
Surrealismo y el Dadasmo- por la industrializacin y urbaniza<.:in
de la sociedad occidental. Los modernistas abandonaron el espritu
rural y provincial que prevaleci en la poca victoriana rechazando
sus valores y estilo en pro del cosmopolitismo. l a funcionalidad y
el progreso se convirtieron en los ejes principales del Modernismo
en un intemo por alejarse de la represcnracin fisica externa de la
realidad. Mediante la experimentacin intentaron defi nir lo que
era "moderno". Los tipos de letra modernistas tenian corno obj eto
que el lector contemplara la vida diaria de una manera distinta al
confrontarse a formas tipogrficas desconocidas.
Arriba
Izquierda
J::n el de Bmrice J/aiti11gs del
pintor y escultor italiano
Moruglian i se observan tendencias
modenllltas en la deliberada
de los rasgos y en el empleo de grandes
reas de color
El cemro de arce Pompidou de Pars, construido por Renzo Piano y Richard
en 1977. Se trata de un edificto modernista donde la forma parte
mtcgrame de la funcin siguiendo la premisa "la forma sigue a la funcin".
Fundamentos de b tipografia El Modenmmo, 1910
RECREACIN DEL TIPO ROMANO
CREADO POR NICOLAS JENSON E 1 EL
SIGLO XV. ROGERS RECIBI EL ENCARGO
DE DISEAR UN TIPO DE LETRA
EXCLUSIVO PARA EL METROPOLITAN
MUSEUM OF ART (NUEVA YORK, EE. UU.),
QUE FUE NOMBRADO DESPUS DE QUE
1.;1 CENTAURO DE MAURTCE DE GURIN
FUERA EL PRIMER LIBRO EN PUBLICARSE
CON ESTA FUE
1
TE.
Centaur, Bruce Rogers, 1914
1:1 Brun: Rogers esta fuente para el Mecropolit;1n Muscum
of Art (Nueva York, EE. UU.) en el tipo de Jcnson del
siglo xv. Este opo debe su nombre a la obra El Cellldttro de Maurice de Gunn,
el primer libro en utilizarla.
De Stijl, 1917
Movimiento de arte y diseo que surgi alrededor de una revista
del mismo nombre fundada porTheo van Doesburg. De Stijl
utilizaba formas rectangulares slidas, empleaba colores primarios
y celebraba las composiciones asimtricas.
El Constructivismo, 1918
Movimiento de arte moderno nacido en Mosc en 1920 que
se caracteriza por el empleo de materiales indu\triales como el
vidrio, lminas metlicas y el plsrjco para crear objetos no
representativos y a menudo geomtricos. El Constructivismo
ruso fi.1e fundamental para d M.odernismo por su uso de la
lipografia sans serif negra y roja dispuesta en bloques asimt ricos.
39 Fundamentos ele la Fil Modernismo, 1910

EL LONDON UNDERGROUND ES UN TIPO DE LETRA SIN REMATE CREADO POR
EDWARD JOHNSTON PARA EL METRO DE LONDRES EN 1916. SE CARACTERIZA
POR SUS LETRAS ANCHAS Y REDONDEADAS Y POR EL PESO HOMOGNEO DE
SUS TRAZOS, QUE APORTA UN ELEVADO GRADO DE LEGIBILIDAD.
London Uudcrground, Edward j{>huston, 1916
Est fuente <in renwtr fi.rc creada por Edw1Hd j()hnston para los dd rHt:tro dt' Loudr<'S. denominad:\ Underground, rambin es
de Johnston'' o "Jolurmm". El tipgr'<l fo E re Gil! liJe de johustou -corrsiderado el p<t drt: dd de b del siglo xx- y la
conexi6n ambos es fkihncntc distingttiblc <'11 d c.ipo Cill Sans, t ro refinamiento d<' la Lomlou Underground. Lt (:m Sans presema propordones ms y
elementos y dest:tca por su "R" mayscula y por"'-' "g" minscula con forma de monculo.
GILL SANS ES UN REFINAMIENTO DE LAS LNEAS SIMPLES
DE LA FUENTE ORIGINAL DE JOHNSTON.
La Bauhaus, 1919
La Bauhaus abri sus puertas en 1919 bajo la direccin del clebre arquitecto Walter Gropius. Hasta su
cierre forzoso en 1933. d objetivo dt> la Bauh:ms era lar una nueva aproximacin al diseo despus
de la Primera Mundial, un enfoque ms en la funcionalidad que en el :tdorno.
Izquierda
En 1923, d ruso Vasili
dd curso bsico ck diS('O
de 1:1 13au haus. propuso la cxistcna
de u n'1 rdacio urtiversal cntr<' Ja, tres
torm:lS bsicas y los tres colores
primarios, donde d tringulo
amarillo sera la forma ns activa
y dinnu.:a. mientras que d crculo
awl, la ns pasiva y fia.
40
El Dadasmo, 1916-1923
SfgidO d[spus [
NE mOvim-i[1110 y (/9/6-
/923}
fOfn:_qs y
y
11U:[v05 y di f[<;<;iOl[s, J[fO 9011
U1lif0 r pfi1l<;iPi0s i[ '[11
y u11 <;il1iRrnO
[Lio[f&dOs y "[ll 'EL o[ ,,Ofm/S
l. Os
pof y 'EL
Dad, Richard Kegler, 1995-1998
e11 la upografia y poesa del dada>mo, R1chard Kegler cre la fuente
Dad de con los principios de irracionalidad y di1p01icin anrqoica de
este movinucmo artrico, por lo que apenas parece haber coherencia alguna entre
una let1<1 y la siguiente.
kabel
KABEL
ITC Kabel, Vctor Caruso, 1976
l<ls furmas bsicas de eso luenre reflejan la influencia de las letras grabadas en piedra
de los romanos, hechas con un nnimo de formas geomtricas muy claras y puras,
como crculos, cuadrados tl'ingulos. Sus Art /cc, corno los ngulos
complejos de las curvas de algunas de-las letras, difemncian a b Kabel del resto de los
ripos geomtricos del Modernismo. Se basa en un dim1o de Rudolph Koch ele ') 923.
Fundlrncntos de la tipografa El Modernismo, L910
Hayer Universal (arriba) , Bayer Fonetik (abajo), Herbert Bayer, 1925
Herbcrt Baycr encarna el objetivo modernista de rcduc1r el diseo a un nmero
111ni111o d lemenros. 13ayer e>:periment rontinllanwntc con la cipografia con el
Du de reducir el alf.1beto a una sola caja.
ba4er universal
bAyE:R fonE:tik
Ba>ic i\lphab<?t (ah:tio) es otto experimento con el lenguaje en el que las
se tal y corno suenan, y donde las letras mudas desaparecen. En cierro
modo, estas !erras intentan expresar visualmente los sonidos que represenL1n
mediante la reduccin de los elementO> tipogrficos. Las maysculas aparecen

bASic
-
-
ABCDEFGHIJKLMNOPQR TUVvVXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
Peq)Ctua, Eric Gil!, 1928
Ese e d1seo de Eric Gill se basa en los de lo1 grabados antiguos.
l.os pequeos remates diagonales y nlllliCI'OS les le aaden un
l.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
Gill Sans, Eric Gill, 1930
Alumno de Edward Jolmsron, el diseador de los letrero> del merro de Londres.
Eric Gill dot a su Gll Sans de unas proporciones tli:S cl:hicas que las observadas
en el diseo de Johnston. Esta fuente humanista si11 remate (sans y con
toqm:s geomtricos incluye una "R." 'nayscula acampanada y una "g" minscula
con forma de monculo.
4 l
futura Sc11.ipt
Futura, Paul Rcnner, 1928
I.J Futura,,, (Onsidcra el tipo de letra import.1ntc 1<1 orientacin
del movimiento Dauhaus. El tipgr<lfo 1'.1ul Rcnner bas sus
en l.u formas bsicas del crculo. el tn.1ngulo ) d cuadrado, pero
Lb <ll.IVtl r.n que n1cran m:s legibles y para co-car un nuevo tipo moderno que
no fu,ra unJ "mplc R-construccin de uno anteriOI'. 1,1> l.1rg,b y elegantes astas
y dt.ctndcntes aprovechan el amplio interlineado y ayudan a crear
un tipo lctr;l >Orprendente y radical de ti >crtc> J l01 vez que elegantes.
La Alemania nazi, 1933
r und:IHll'lltOS de (a tipografia 1:1 1910
BOBO NI
POS TER
BOLDFACE
Postcr Bodoni , Chauncey H. Griflith, 1929
IJ.1S.1da en tlll di1o:iio del $iglo xvm de llodoni, t--sta fu eme moderna
\ por sus rcrnatcs (scrifJ>) las >utill's cartela\ y los
tralOS descendentes que acentan la verticalidad.
La dictadura de Adolf Hitler prometi a Al(!mania L:'in Volk, ein Reich, ciu Fiihrer! (un pueblo, un
imperio, un gua!), un mensaje reforzado por lns artes plsticas. El rgnen nazi promovi
acrivamenrc el tipo blacldetter como el (!Stilo de letra oficial de Alemani.1 vinculado a la idea
nostlgica de la cultura alemana-, hasta que en 19-ll fue proscrita y Su!>tituida por el tipo romano.
Al rgimen tambin le gustaba el aspecto moderno e industrial de los tipo} Bauhaus, que utilizaron
en la dcada de 1940, cuando pensaron que el cipo romano de una mayor aceptacin
internacional.
El PabcUu Alemn de Barcelona, Ludwig Mies van der Rohe, 1928-1929,
demolido en 1930 y reconstruido entre 1983 y 1986
La emuctura de vidrio y picd1-a pulida es emblemnrica del movimicl)tO
moderno. El original empleo de los materiales expl'elabn el id,,al de lllOdcrnidad
mt'diantc 1u la precisin de las piezas consuuida1 y (:, claridad dd
montaje.
JOIN THE
ARMY NURSE CORPS
La Segunda Guerra
Mundial, 1939-1945
En la guerra global en la que
el Reino Unido, Francia,
la Unin Sovitica, Estados
Uni dos, China y otros pases
aliauos derrotaron a Alemania,
Italia y el Japn, los diser1os
creados por ambos bandos
tenan fines propagandsticos y
imgenes
heroicas o ambas
para ayudarles en sus
(!Sfuerzos blicos.
Uno de los efectos de la
guerra fue la emigracin de
diseiiadores, arquitectos y
otros creativos de Europa a
Estados Unidos.
42
La dcada de 1950
Ocspus de la Segunda Guerra Mundial, Estados vivi
un nuevo optimismo que emergi paralelamente al bc>t>m
consumista. La escena cultural se ampli gracias a los numerosos
creativos e intelectuales europeos que huyeron de la Europ;1 nazi.
Y los adolescemcs se convi rtieron tanto en un mercado como en
una fuerza creativa. Lm diseos fueron cada vez m\ elaborados.
con colores vivos que celebraban la vida, como en d caso del
modelo de automvil Ford Thunderbird. La demanda de ms
opciones y la aparicin de la fococomposicin favorec.: ieron el
desarrollo de la tipografia. Tipgrafos como Hermatm Zapf
lideraron el movimiemo humanista. en el que la frontera cmrc
los tipos serif y sam se diluy con la rcintroduccin de las
orgnicas (las fuentes humanistas se basaban en la tipografia
de la Roma clsica, pero sin remates).
ford Thundcrbird
en 1955, d '/1umdcrl>ird es la
q 11 i ntacsencia dd cocl >(' ckscapoc:ble
lllpl:m estadounidcmc <k IJ dcada
de 1 <)50 que de tim d mncado del
de lUJO.
Fundamento' dt l,> tipogrnfia La d<cada de 1 \150
cclvetica, Max Micclinger, l\157
Creada por M><dinger -el di,ci,l<lor olvidarlo- 1.1 1 klwtk.t t'> uno de lo<
npos de letra m.> y popul.m.-,. dd mundo. Su, fimn,l\ lunpias y
<e batan en l.t fi>entc Originanamente tlt'lltl!nin,,da 'Ha.ts
S\> IIOntb>c se cambi a " lldwtica" en 1960. L.1 t:1mi lia 1-ld vctica nene
3+ distintm. y la Neue l lcl wtir<t. 5 1.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
Univers,Adrian Frutiger, 1957
Su< fon1>.:1s robmta< y cbras dcnot.lll un.\ fra eleganl'i,l } un,t wlidez raoon.1l.
l)i,ponc dtt 59 gro>n.-.. que combm.m bten con ono" licntc\.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghi jkl mnopqrstuvwxyz 1234567890
G GQ Oy y a a
1 .. \ fuente gu" aparct'C CH negro es la t-lclvecica y, <'n m.1.:cnra, la Uniw".A l'''''r
dt que ninguna ncm <rifJ. cxi>ten dtfcrcncia' not,lbk>. tJk>s como la atbcnc>.t
dt wla ttn la "C".la "y"}' la "a" el blanco inttrno ms abierto y
r(' doudcado de la ''a" l,;nivcr.;, y la col,, seccioll.lda en dos d< la "Q" Hdveur;l.
Gnggcnheim (iz.quicrda)
Uno de los princip.tll'' museos de
:me model'llo dd 111undo. el Solomon
11... ftmdado
en :--lueva York t'n 1939. Destaca por
el hdicoid,ol Cll.'ado por d
arquttecto Fr.l nk 1 loyd Wright. t::l
mmeo abri ' "s puertas <' n '19.'\9.
La guerra fra (izquierda y abaj o)
El fi nal de la Segunda
Mundial dio !laso a la guerr:l r,l, un
JKTodo de confl icto
entre Estado' y la
carncterizado poo d nnen'O dim,1
de recelo. la f.,b,icacin de Jnll,l\
nuclcart!s y mf1lliohras
geopolticas.
43
ABCDEFGHIJKLMNQPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxy:z 12345.67890
Palatino, Hermaun Zapf, 1950
Esta kcr.t (lcbc su nombre a Giambatrista 'Palatino, tnae$tt'O de la caligr.afh f
contemporneo de Leonardo da Vlnci. Este tipo Zapf goza de grn populatidad.
De:;taca por su ptima legibilidad, con blancos internos abiertos y trazos
equilibrados basados en las formas del Rcna rnicnto italiano, legibles ncluso en
el papel de inlima calidad dispowble de la Segumla Gneua Mundial.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuv'vvxyz 1234567890
Mclior, Hermaun Zapf, 1952
Diseado para peridicos, esre po presenta unas astas nscendentes y descendemes
conas, espedales para la impre$iu tipogdca y el offict. Sus c<U'llcteres, derrazos
slidos, presentan formas clsicas y objeti\f.ls Ouy ve(stiles )' lcgib.les.
Mistral, Roger ExcoiTon, 1953
!..erra ligera y basada en la caligrafia, del tpgrafo Roger Excoffon, que
deseaba crear un cipo de letra q\tC relkjara la variedad y falta de uniformidad del
trazo manuscrito.
International Style (Swiss)
El Internacional St.yJc o Swiss style se basa en.1s principios
revolucionarios de la dcada de 1-920 posndados por De Stijl
y la Bauhaus, as como por Jan Tscflichold en su libro La nueva
ipognifia, fi.nnemente consolidados en la dcada de l 950. Las
rejillas, los principios matemticos, la mnima ornameotacit1 y fa.
tipografla si 11 serit:1 se convirtieron en algo n.orrnal a med. da gue_
la ripograa evolucion para representar una utilidad universl
ms q1.1e una forma. de expresin pet:sonaL
Jan Tscnichofd, 1902-197 4
Die Iypograpllie (La nueva tpogtafi;) de Jat Tsch icltold, o.bra publicada eJ?. 1 ?28,
ex>Ooc la idea de h1 simplicidad, la claridad, la las fuentes $ans sejf y l
asimetra. En de un mondo ms justo,Tschichold deseaba cor>segur un uso ms
eficiente de los materi:les, )' por esta tazn defenda, ene re otms cos:Js, la eliminacin
de las H'l<l'f>Sculas. Tschichold huy a Suiia )ar; escapar de la Afernania naii y'
posteriormente, reformul algunas de sus ideas por considerar que se asemejaban
demasiado al control del pensamiento ahogado por el nazismo y el stalinismo.
de la tipografa La dcada de 1950
La Santa Croce
La iglesia de la Santa Croce,
finalizada en 1442. es !:1 mayor iglesia
fi'llnciscana de FloreJlcia. Su estilo de
baslica es sencillo, con una nave
prlncpal y dos laterales.
LA SECCIN UREA
Oprima, Hermarl!l Zapf, 1958
L<t Q.ptimase basa en .el bocero de las letras de unas lpidas de e 1530, que Zapf
e;;ljo.z en dos de 1.000 li ras nt.i.entnts visitaba la 1g)es.ia de la Santa Croce
en Florenda, l,.a .Opti.trla - la letra ms J?Opular de Zapf- es un tipo de lena
humanista sin serifa qttc combuta los estilos romano y <'Jligr:fico, por lo guc
es f.kJI de leer y apeo para diferentes usos gcnenucs. Las lct:nts siguen l3s
pmpo>'C.ioneS' de l.a seccin urea (vase la pgina 58).
,
disposicin asimtrica del texto se basa en el empleo de una misma rejilla para
d anverso y reverso de la pgina, que est sesgada hacia uno u otro lado. En <>sta
ilusrradn, la rejilla est sesgada hacia la dexecha.
44
La dcada de 1960
El mundo de la cultura se volvi pop en la dcada de 1960,
cuando la msica, el arte, la li teratura y d diseo de muebles
se tornaron ms accesibles y empezaron a reflejar elementos
de la vida diaria.
El Pop Art
El Pop Art surgi como reaccin a.ntc el ane abstracto, y su
aparicin en la cultura de (por ejemplo, en anuncios y
cmics) destac por su ingenio, obviedad deliberada y carcter
desechable. La infl uencia del Pop Art sobre la tipografta dio
origen a una serie de fuentes -especialmente en el tamaii.o de
gran formato- diseadas o por sus posibles
asociaciones o referencias en lugar de por su legibilidad o
esttica, mientras que el l nternational Sryk continu
preponderando como fuente para el cuerpo de texto.
Davida, Louis Minott, 1965
T>po de gran formato diseado para
Visual Graphics Corpomtion.
Psicodelia
Body text
Lcttcr Godc,
Rogcr Roberson, 1962
Diseado su uso
en L.o nquina de escribir IMI:l Sdectric.
Al final de la dcada de 1960, el movimiento hippy en contra
del sistema y a favor del pacifismo dio origen a textos y
material grfico con una fuerte i nfluenci3 Art nouveau que
proporcionaban un efecto visual similar al de las drogas
psicodlicas. con textos y colores que desafiaban
la legibilidad convencional.
Kombi 1950
El modelo Kom.bi de Volkswage11 se
lanz ,, mercado en J 950, y se bas
en uo lxx:eco de 1947 del distribuidor
necrLmds Ben Pou. A pesar de que la
millo1sima unidad dt la Komb se
vendi tn 196'1, este vch.culo se
asod.1 particularmente al molilllicnto
hip> de finales de csa dcldl.
Fnndamemos de la ripograJ La dfcada de 1 ')6()
Lct raset , 1961
a b del de
transferencia en 1cco de la
composicin p:t> :o estar al alcance
de todos. Drccr.omeme
al material grJfico. o a prcticamtme
sustmro. sola .>ara
titulares o carteles, mientras que el
cuerpo de texto se con
mquina dt escnbir. Letrasct encargo
la creacin dt 1\Uevm tipos, incluida
la iiwrist:l ftoentc Coumdown. de
Colin Brignall (ab.yo).
[)uurtilllltufl, [)ulirt 1
iiJJll

llfl lllfJlJ,
1J llfl lus
OCR-A, Optical Cbaractcr Recognition, Adrian Frut.igcr y ol USA
Bureau of Standards, '1966
Tipo de letm esmndarzado >" monoespaciado diseado pa1<1 el reconocimiento
ptico dt cJracteres (Opli!d/ Cltartltrer Rca>gr1irion, OCR) de di,positivos
ekctrnicos. tu ente aplica las nor.mas publicadas en 1966 por cl Ameican
Swndards Justitute pan el pr<Kcsan>i"nto de docutiiCJJtos en bancos y de
tarjetas de crdiro. Los ca.mcteres encajan en una rejilla de 4 X 7, lo que f:1cilit.\ su
legibilidad para el escner. 1..1 posterior, OCR.-13, en
mundial en 1973 y es ms legible para d OJO humano.
45
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghi j klmnopqrstuvwxyz 1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghiklmnopqrstuvwxyz 1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
ABCD E FG H IJ KLM NO PQ RSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
Syntax, Hans E. Meier, 1968
Tipo de humanista, monolnc;l (con un ancho de los trazos unitonne)
y sin serif.1 basado en las lctr:ls
d.; la t ipogr3fb La d<:cada de J ')60
Eurostile, Aldo Novarcsc, 1962
tipo de ktra destaca por la distorsin stttil de stts kmnas geomtricas
scrif y por sus esquinas redondeadas, similares :1 las de un televisor.
Creado por d tipgmfo iwliano Aldo Novarese, refleja el espritu de las dcadas
de 1950 y 1960. Euroscile da un toque dinmico y moderno al texro )' le da un
tecnolgica apropiada para t tu lares y cuerpos de texto pequeos .

AACHEN
COLIN BRIGNALL DISE LA FUENTE
AACHEN PARA LETRASET EN 1969
PARA SU EMPLEO EN TTULOS. SUS
CARACTERES RESALTAN POR SU
FUERZA Y PRECISIN. LA AACHEN ES
UNA FUENTE SERIF CON CARTELA. PARA
MS INFORMACIN SOBRE LOS TIPOS
SERIF. VANSE LAS PGINAS 86-87.
La dcada de 1970
En la dcada de 1970, la ripografia prosigui por el camino
ilciado en la dcada anterior y se torn ms ornamentada,
estrafalaria y extravagante, hasra que a mediados de la dcada
surgi el punk. Este movimiento rechaz el carcter decadente
r ornamemado de la msica, la moda y las artes plsticas y
abog por lo desechable y estridente.
ITC, la dcada d e 1970
La Imernational Typeface Corp. (JTC) se fund en Nueva York
con el objetivo de comercializar nuevos diseos de tipos, asignar
Jos cnones correspondienlcs a SliS creadores y ampliar los
derechos de los tipgrafos, amenazados por el copiado fotogrfico
de sus fuentes. Hasla enLonccs, los diseadores de tipos haban
estado vinculados a decenninados fabricantes de mquinas
componedoras, y la creacin de la JTC favoreci el desarroll o
de nuevas fuentes y la recuperacin de las fuentes clsicas.
Smbolo de la anarqua
L:l A en un crculo es un smbolo
anarquista que populariz el purfk en
la dcada de 1970. aunque su origen
se remonta a la milicia auat\ui.<ta de la
guerra Civtl hpaola (1936-1939}.
Los primer os ordenadores y la fotocomposicin,
dcada de 1970
La forocomposicin avanz en la dcada de 1960, y facilit la
copia y produccin de fuentes. Si se proyectaba a travs de una
lente un carcter crl!ado en la pantalla de un tubo de rayos
catdicos -como el del televisor- sobre un papel o una pelcula
fotosensibles, ste poda almacenarse t:n una mernoria magncica,
sobreescribirse y editarse. Este proceso erJ mucho ms rpido
que el ajuste Hsico de las de metal caliente, y tworcci
la proli feracn de nuevos tipos nuevos y la recuperacin de
tipos histricos gracias a la internacionali z.acin de las fuentes.
En la dcada de 1970, comenzaron a uti lizarse cada vez ms
los ordenadores en este proceso, en el que se combinaban la
otocomposicin y las tcnicas digi tales que emergeran
posteriormente en idiomas y fi>rmatos. En esta dcada
aumentaron las de diseo directo en pantalla, lo que
ofreci ms opciones y una mayor Aexibilidad a los profesionales
del sector.
de la L<l de 1970
oigi-oles eJe lo o'cocjo d2 1990.
es 'de01 coro os 1omocs grondes.
Avaut Garde, H erb Lubalin y Tom Caruasc, 1970
Diseado por Hcrb l.ubahn y ' Iom Camase, y basado en el logotipo de lubalin
para la rcvi>W (;aodc, e<ce tipo geomtrico scrif recuerda a las obras del
movimicmo alemn de la de 1920, cuyas formas geomtricas se
realizaban con y Los blancos y la elevada altura
de la x de las letras lo convierten en un tipo idneo para titulares y texcm cortos.
47
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 12 3 45 6 7 8 90
ITC Souvenir, Ed Beugui-at , 1970
H d"d1:1dor de tipos y calgrafo Ed Benguiat vari:lS fucnt<s p:\ra I'TC,
ITC $ouvcmir (l972),.la ITC Bauhaus (1975) y b ITC Bcnguiat
llcngu<tt,pcrsonaje fundamemal para la 1\'t:upcrad(HI tlc los tipos i l;-1
,,,,,,,.,"" <"l< logotipos para Tire N,w York 'Jimes, fllay/J,ry y Rt,Jers' Digest.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 123456 7890
ITC Cheltcoham, Touy Stau, 1978
T1po d1sci<tdo originariamente flenran Goodhtlc. ampliado por !Vlorris
rullcr lknton, y complemdo por en 1975 con 11na mayor altura de-la x
y nl(:jOGll Cl) 1.1 CU
ABCDEFGHIJKlMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
!TC Bauhnus, Ed Benguiat , 1975
B.t<ado un p1'0tmipo dibujado por Hcrbm: Baycr en 1925.la ITC Banl1aus
unas tonna, geomtricas siOJplcs, un grosor de lm trazos moootono,
l(mnas abtert.IS y y Oorcados giros geomtricos.
Ln Jc;lda de 1970
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghij klmnopqrstuvwxyz 1234567890
Frnt iger, Adrian Frmiger, 1976
Adrian Fwtiger ampli y complet la d\' tipo> que inici en 1968
mientras disei\aba el s.srcrna de sei1aliz.acin del a<' ropucrw Charles de Gaulk
de l'ad1.
ABCDEFGHI]K.LJ.\1NOPQRSTUV\VXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvw:xyz 1234567890
ITC Garamond, Tony S tan, :1977
Ligeramente b:1sada en las formas de la Garamond original del siglo xv1, est:J
vcsin p:escnta lula mayor altura de la x y tu l imcrlctraje m:s estrecho. por lo
que t'S apta para su empleo en publicidad, envases y m;lnualcs.

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
(TC Senguiat , Ed Bcnguiat, 1977
Tipo de kua /In 11011veau que debe su nombn: al d1<eador de "--ue\'3 York
Edward los caracteres presentan una hgcra curva en las diagonales
y tr:lnwlr,aks en lugar de los habituales trazos rectos.
LA rUem:e li:Oi el un..1 rueni:e i)e
lin i)e LA
lUie=DniCA. UU OUe
lLO lOn LeC:I:ILel en AlLC:UnOl
c.uol en com:atnActn con
St op , AJdo Novarese, 1971 (arriba)
Fuente futurism de aspecto cincelado que rc:tlej3 !.1 tcmca del tiempo. Basadl
los vL'ljcs y h. reduccin gcmntnca, 'e trata de una letra
mconfundible y muy caracteristica.
El Co11cordr, 1976 (izquierda)
kono Je la ingeniera, este avin de paSJJerm fu, Jcsarrolladn pnr
Arospatini0-BAC. Ent:r en servicio t:n 1976 con liJI:l vcloci<hd de crucero
Madl2,02 (2. 179 km/h) . Dej de <' " 2003.
48
La dcada de 1980
En la dcada de 1980 aparecieron los pri meros ordenadores
personales, los juegos de ordenador, los videos musicales y la
autoedicin. Con la irnpresora lser, el costoso papel fotosensible
dej de ser necesari o y, a medida que Jos peinados y las
hombreras fueron aum.ent.1ndo de tamao, los procesos de cortar
y pegar del diseo grfico fueron desapareciendo para ser
sustituidos por los ordenadores y su mayor capacidad de
experimentacin. Gracias a la revolucin digital comenz a ser
posible dise1ar y probar nuevas fuentes de forma rpida y fcil
sin el enorme coste y trabajo que implicaban las matrices de
metal caliente.
La letra Arial es un tipo sin serifa contemporneo que
i ncluye numerosos elementos humanistas. En general,
sus curvas son ms suaves y gruesas que las de la
mayora de los tipos i ndustriales sans serif, y los
terminales en diagonal le aportan un a.specto menos
mecnico. La familia Arial es una familia de tipos
verstil, ideal para mltiples aplicaciones.
Ada.l Black, Robn Nicholas y Patricia Saundors, 1982
Tho Facc, 1981-2004
El diser'iador grfico Neville Brody revolucion el disef.o bs con su
pasin desaforada por la tipografia, ev-idente co las de Tl>e Face, una
revista de moda dedicada a la mlsica y el discr)o. J:lrody <ksafi d concepto
de legibilidad con tipos histricos y contemporneos, exagerados <:scala
y proporcin, que aparecan y distorsionados en la revista,
cornplernemados con fiemes gencrad<lS por el propio diseador en d ordcrwdor.
Fundamentos de la tipografa la dcada de 1980
Bitstream, 1981
Fundada en 1981 por Matthew Carter y Mike Parker, Ditstream
fue la primera fundicin de tipos digital. La posibilidad de
generar fuentes digitales distanci ms a los disehdores de los
fa bricantes de tipos. Uistream cre la Charter, una letra abierta
para impresoras de baj a resolucin, asi como la Verdana, destinada
a ser utilizada en pantalla, dado que sus curvas, diagon;lles y rectas
eran patrones de pxeles en lugar de dibujos.
letras abiertas
Chartcr, .Matthcw Cartor, 1987
Tipo cradicional old sryle diseado corno lem1 legible tanto para impresoras lser
corno para mquinas componedoras de imagen de aira resolucin.
Verdana
Vcrdana, Matthew Cartee, 1996
Fuente :;.1m serif encargada especialmeme por la empresa de scifi.rvare Microsoft para
hacer fiente a los desatios de los tipos grandes en pantalla. Esta flH.' me carece de todo
elemento gue pueda resultar redundante en pant.1lla. Sus caraccelsricas se de
los pxeles ms gue del bolgrafo. El grosor de las !erras garantiza que los pmrones
de pxeles de tamar'io pegne1'io resulten agradables a la visea, claros y legibk s.
El Posmodernismo
Despus de la Segunda Guerra Mundial, el Posmodernismo
cuestion la idea de que exista una realidad fiable. Para ello
deconstruy la autoridad y el orden establecido mediante la
ilagmen.tacin., la incoherencia y la ridiculizacin. El
Posmodernismo recuper la nocin inicial de ornamentacin y
decoracin, y celebr la expresin y la intuicin personal en lugar
de frmulas y estructuras dogmticas. Por su parte, los diseadores
recurrieron al diseo ms cotidiano, como el Templa te Gothic de
lSarry Deck (basado en el letrero de una lavandera), en lugar
de lanzarse a la bsqueda de verdades universales.
Template Gothic: un tipo de letra cotidiana
Template Gothic, Bany Deck, 1990
La T<::mplate Gocllic S<' basa en las letras del letrero de una lavandera. Su diserio
transmite la imperfeccin y distorsin propias de la reproduccin fotoJneni.ca
de un nivel cultural ms b:ljo.
49
El "Mac", 1984
Macintosh revolucion. clmuudo de los ordenadores personales
.U crear presentaciones grficas fci les de usar que, a diferencia de
JBM, ocultaban las operaciones de procesado de la vista del
usuario. En consecuencia, la produccin de tipos pas de estar en
manos de los componedores profesionales a estar bajo el control
de los diseadores, tanto aficionados como profesionales. La baja
resolucin de Jos primeros ordenadores personales requiri la
creacin de nuevas fuentes garantizar la legibilidad.
fontographer, 1985
La personalizacin de los tipos de letra pas a estar al alcance de
todos con el programa de diseo Fontographer, que permita
manipular y rcmodelar las fuentes existentes. En un principio, las
iundiciones tipogrficas tradicionales se preocuparon por la
entrada en d mercado de las fuentes de bajo coste creadas con el
Fontographer, pero su impacto se vio amortiguado por la
enorme cantidad de trabajo que implica la creacin de un tipo
de letra totalmente nuevo.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXVZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
Citizen, Zuzana Licko, 1986
Esta fuente se inspira en la opcin de impresin "lisa" de Maciotosh, que procesaba
bimups de 72 dpi y los converta eo bttmaps de 300 dpi para la. nnprewras lser,
de modo que los pi.xeles escalonados parecan 'pulidos" en lneas diagonales lisas.
En la Citizcn, utilizan de lneas rectas para simular efecto.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHI}KLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
Stone, Sumncr S tone y Bob lsbi, 1987
Sum.ucr S tone cre diversas fitcntcs de 1984 a 1989, dumlte su poca de director
tipogrMico de Adobe. Primero seleccion diversas fuentes establecidas y despus
comerv a diseiiar y encargar la produccin de ripos que mantuvieran la legibildad
con dlferentes rcwluciones. J.a S tOne mcluye un tipo serif y otro san< serif de estilo
informal que resultan muy legibb, adems de lllodernos y dinnucos.
Fundamentos de la tipografia La dcada de 1980
HAUS DER

DER WELT
Haus der Kultureo, 1988
Este logotipo creado para la Haus dcr Kulturen dcr Wclt (HdKdW), una
culrural de BerUn. fue dibujado a mano por la agencia Research
Studios. Adems de crear una identidad, el logotipo se dhc con un sistema de
color adaptable para identificar las difccnces actividades del instituto y sus
dscintos requisitos de impresin.
a a a
a
b b
b
e e e e
i
d
..,
a. d
Trb.ie, LcttEr.ror, 1989
En nna poc;1 en la que se bt1scaban fuentes cada vez ms sofisticadas y pulidas, la
Trixic se basa en las irnperfc("Cones de una letra monoespaciada de mquina
escribir. LetcError uciliz corno base una letra mecanografiada sucia y cargada de
tinta para do= a la Trixic de un aspecto alegre e irreverente. La neerland.-s.1
LettError fue fi.mdada por los dlSCadores Erik van Blokland y just van Rossum.
50
La dcada de 1990
Al ilcio de los noventa, los diseadores grfi cos reaccionaron
ante el lnternational Stylc en un deseo de alejarse de las
limitaciones impuestas por el patrn de rejill a y de experimentar
con tipos ms informales y artesanal es. El uso de los tipos pas a
ser ms suti l y expresivo, para ll egar a formar parte del mensaj e
en lugar de ser un mero transmisor de ste.
FUSE, Ncvillc Brody/Rcscar ch
Studios, 1991
La rcvht:a tipogrfica FtJSE, fundada
por Ncvilk J3rody y Jobn
WO<ncroft, fi1c rcsr.igo del desarrollo
sin prCC\'(kur\'S dr la r.ipografia que se
produjo cuJndo los diseiladores
diuon rienda suelta a su imaginacin
aprovechando el poder de la
inform:uca.
lndien, Ncvillc llrody/R.esearch Studios, 1991
evi!"Jr el empleo de la tipografia 1 ndian en un pster para un festival de la
1 ndia. NenUe Brody emple el estilo sobrio de la Akzidenz Grotesk ampliado
con un sistema de color que reflejaba .la vida y la cultura de la lnd1a y sugera que
se trataba de un moderno y
IN DI EN
.. . . .
: !:H:.
:: :: ;P:1: ::.:;
Flixcl, Just van 1 FUSE, 1991
Fuente en un mrn de puntos que desafa los lmites la legibilidad con
sus formac;
r:uml:uncntos de la dpografia La dcada de 1990
T-26/Scgura In c., 1994
El desarrollo sin parangn de los ordenadores y del $Ojrwarr ha ton1<100
ms :.cncillo el oficio del diseilo tipogrfico y ha favorectdo b creacin de
fundicionc> tipogrficas digimles, como 1:.2(,, por d diseador gdfico
Cado1 Segn afirma Seg1tra, algunas fuenres son ran decorativas que son
casi obras de arr.c que explican una historia gue va m:s all: de las palabras.
Una fuente con y sin serifa
Officina, Erik Spickcrmann y MetaDesign, 1990
Con sus letras con serifa y sin serifa, la Ollicina encarna el ideal de comunic:1cin
efi ciente en la niicina. Su estilo se basa en el de las tradicionales mqu4ts de
escribir, pero adaptado a la tecnologa n>o<krn:' y con \'Spacios para una ptima
legibilidad.
Diseada para impresiones
de bajo nivel
Meta, Er ik Spiekermann y MetaDesign, 1991
La ,\1era basa en un tipo que fue encarg,\<lo y r\chazado por el Bundcspost
(setvicio de alemn) en 1984. 1\dam,ldo C01110 ti tipo de lcr.m de b dcada
de l990, debe su nombre a Meta Studio, donde se utiliza de fonna cxclu$iva.
51
': . :::-:-,."t:.:.fl ..
...

..
'tFI.k. ' """'"'
............ , ...................
frtsb Dialoguc/ Stcfan Sagmeister, 1996
fundamentos d.: la tipogrJfia
E11e plter ili'>eado para el American lnscirute of Graphic Arb it1duye cipograa de trazos manuso iros en bloques
pmntemente fotos de lenguas de vaca .1rman las barras transversales de la .. :: n1ayscula de Fres/1 y de la
"E'' mvertida al final de /)nlogtle.
You can rcad me, Phil Baines/ FUSE, 1995
Este tipo urihza la< porciones nnimas de las letras para mantener la legbifid.1d.
Esta fuente es Mrs Eaves. Fue creada por
la tipgrafa Z uzana Licko y recibi el
nombre de uSarah Eaves", la :mujer con la
que se cas el tipgrafo J ohn Baskerville.
Las de los caracteres dan a esta
fuente un toque conte:rnporneo.
Mrs Eavcs, Licko, 1996
Para crear Ml'll Eaves, Zuzana Licko se bas en el disdio de la l3askerville
diseado por el tipgrafo John Baskenille. Para darle un toque modcmo, Licko
21iadi unas ligaduras, como que >e jHoducc cutre la "s" y la "t''. [..;, fhente
recibe el nombre: de Sarah Eaves, ama de llaws y despus de lhskeniiie.
La dcada de 1990
Foundry y Foundry
Gridnik, 1990/ 1999
como "la Courier del
hombre pensa nte", el diseador Jlirgen
Wcltin cre unos caracteres sin remate
lltilizan 5ngulos en lugar de curv-Js.
Light
Medium
Bold
Light
Medium
Bold
52
El diseo grfico a partir
del ao 2000
Las opciones y los retos del diseo grfico se han incrementado
desde la aparicin de la digital de alta resolucin.
El auge de las aplicaciones multimedia ha supuesto una mayor
demanda de fuentes para garantizar la lc:gibilidad entre
ordenadores, telfonos mviles y dispositivos. En la
acmalidad, los disefadores grfi cos continan experimentando y
disfrutando con las posibilidades que ofiece la tecnologa moderna
para crear tipos de forma rpida e integrarlos en sus diseiios.
El pluralismo
Fundamentos de la cipografla El diseo grfico a pan ir del ao }11
T Bar, Gcorgc & Vera, 2006
El diseo grfi co atraviesa actualmente una fase pluralista que
favorece el empl eo de diferentes estilos y puntos de vista. En
lugar de existi r una nica metanarrariva, los pluralistas sugieren
que, en el actual mundo global izado, existen muchas narrativas
y pocas verdades universales. De hecho, las verdades son ahora
ms individualistas, personales y especficas. Esto deriva en el
regionalismo del diseo grfico, dado que algo que es apropiado
en un pas no necesariamente extrapolable a otro. Este diseo para T Bar, un bar-re<taurante situado en el Tea Building del barrio
de Shoreditch, en Londres, emplea incigenes eclcticas. casi surrealistas, as como
una tipografia cuyo-; rasgos se asemejan a los de un dibujo lineal o un gtabado.
El libro Fffil' para Diesel, de Artworks, 2006
Esl<!s sofisticadas maysculas parecen sacadas de una novela fantstica, pero, de hecho, fueron creadas por el estudio de diseo
espaol Vas:wa Anworks para la marca de ropa Diesel y su libro Fifiy, donde se relata la >-ida de Renzo Rosso y su uuverso
Diesel. L3 evolucin de Rosso desde fabricante de vaqueros hasta creador de una marca de primer orden se explica en m;ls de
200 pginas. que incluyen temas tale<> como los pasos hacia la creati-idad y los objetos de culro. La creatividad es uno de lm
temas cenrrales del libro, tal y como refleJan el estilo dramtico de la cubierta (en rojo) y la tipografia. Cada pg:ma
proporciona una nueva idea
El diseador como creador,
Studio Mycrscough, 2005
Los tipos de letra pueden ser muy
distintos: discretos, llamativos.
chillones o sobrios pero, ance todo,
pueden ser inesperados. El Smdio
Myerscough aplica un enfoque muy
libre a su exploracin de las
pos1b1lidades de la tipogtafia y
demuestra el poder y la belleza
rnica de los mensajes sencillos.
53
l.ogoripos, Parent, 2005
de sofirvare de dasco ban hecho realidad el interlctrado negativo,
1.!1 1 ,onlO se observa en estos logotipos del esrudo de di<eo Pili'Cnt. En la
""'"''n dt arnba, el tipo de letra destaca por sus redondeados, cl.9
:nllado1, que se solapan para crtar una iden6dad.di>rintiva resaltada pot el efecto
y la seleccin del color. En el ejemplo de ahyo, J;IS letras encajan entre
nuno en una cenefa grier y formar una cadcata concinua a pesar de
C\' stparadas.
Flock of Words, WhY Not Associate$ y Gordou Young, en c urso
Flock ofWords es el resultado de uu trabyo de colaboracin de seis qtre
ab;uca una 1eric de irumlaciones upogrfica> en Morecambe, 1 ngbterra, que forman
parte de un proyecto de arte de la cmdad que incluye poema' y rcfr.Jnes populares.
Fundamentos de la tipog.r:afla El diseaio grfico a partir del ao 2000
Rock Sryle, Studio Myerscougb, 2005
El C>tudio de diseo My.:rscough cre esta tipografia d1nmica e iluminada para
una de rodc rrata de una tipografia informativa que a1'iade estilo al
evento por se.r denotativa (el mensaje transmite la idea de que se tll\tl\ de un
evento de moda) a la vez q\ae cognitiva (las letras roja1 Marquec transJnitcn b
de f.1ma, moda y mska rock).
Museon, Faydherbe 1 De Vringer, 2006
z
z
r
I1Witaci6n a una exposicin celebrada en el de La Haya, Pases I3ajos.
La invitacin muestra la identidad multicolor creada por los diseadores
Faydherbe 1 De Vrmgcr. Su enfoque C>trucrurado y modernista
es alegre y f.cil de recordar.
Invitacin creada por el estudio
de diseo Turnbull Grey para la
cou;ultor: Dain & Company.
L:s astas ascendentes se prolongaron
para simular la; cai\as de las copas
lJUe se serv1ran en la ticstl.
56 fundmnencos de la tipogmfia Tipos de letra y fuentes
Tipos de letra y fuentes
En el lenguaje comn, los trminos "tipo" y "fuente" se utilizan como sinnimos
y, casi siempre, su uso indistinto carece de importancia. De hecho, es un
fenmeno prcticamente universal, y para la n1ayora de personas -incluidos los
diseadores tipogrfi cos- resulta muy dificil definir correctamente estos trminos.
Sin embargo, su significado es muy diferente. El tipo de letra
hace referencia al conjunto de caracteres que comparten un
mismo diseo distintivo, mieutr3S que la fuente es el medio
fsico util izado para producir un tipo de letra, bien sea un cdigo
informtico con la descripcin ele un tipo de letra, una
litogrfi ca o un metal. Segn explica James Felici en su Complete
Qu es una fuente?
La fuente es el medio fsico utilizado para crear un t ipo de letra,
por ejemplo, una mquina de escribir, un estarcido, las matrices
de una imprenta o un cdigo PostScript.
Arriba
Manuaf ofTypography, la fuente es como un molde para hacer
galletas y, el tipo, la galleta producida. Por lo tanto, es correcto
preguntar "Qu tipo de letra es sta?" o bien "Qu tipo de
fuente se ha utiLizado en esta publicacin?", pero no "Qu
fuente es sta?" en relacin con un texto impreso o en pantalla.
Qu es un tipo de letra?
Un tipo de letra es un conjunto de caracteres, letras, nmeros,
smbolos y signos de puntuacin que comparten un discii.o
caracterstico. A continuacin se muestran algunos tipos de letra
producidos con los 'moldes de galleta" arriba mencionados
(izquierda): una mquina de escribir, un estarcido, una imprenta
y un cdigo PostScript.

LWFN
b
la mqwna de escribr produce npos mconfundibles; los crean fuenteS y los moldes de unprema, unos tipos muy mieonas que la fueme
POStScrip! de un ordenador genero unos upos muy cLuos y precisos, como la letra .Bembo.
57 de la tipografa Axwtoma de Jo, tipos
Anatoma de los tipos
Los caracteres tipogrficos presentan n1ltiples forn1as y atributos, y para
describirlos se en1plean diferentes trn1inos, sin1ilares a los utilizados
para describir las distintas partes del cuerpo.
A
pice
FY
Brazo
b
Astas ascendentes y
GS
Uila o gancho
Punc:l que se fonna en la Asrn ::lbiett;\ e 1)
p
dcsccudclltes
gr<L<.: ia o
paree superior de algunos uno o ;(Jnbos txcrcmos, El la

en corno en la "T' y la "F ',
la ktnl CJllL' sobn.s::tk por
Es el punto de encuentro o hien el :;.st l
encin><l de la do b x,
cmrc la :lscendeme do b ';K" y la "Y' '.
mientras que l:t
derecha e izqul<:rda. Tambin "bam>".
es la quL' se prolonga por
de linea de base.
Beak
pd
Panza o anillo Cartela o apfige
G
Barbilla
T
Nombre que reciben Parte del carctl'r que
T
Fonn; rle que Ten ninal.
t o ingls los encierra. el espacio en el palo con el de b " ( ;''.
o gracias al blanco de letras remat<.: .
de los brazos. como 1<'1 "0'' )' )a ' ' <: n.
L.1 panza. st:r
ahierc:.. o
llJanco in.tCt:.tlO, Travesao
A
Perfil o filete
VI(
Cruz
contraforrna o
t
Tr.tzo honzom:ll que Lnea horizontal de los PlHto intt.>"rjor en el que
contrapunzn
cruza por algn punto el "A' ','' )-[' ', "T'*. cruz:1n dos
imer n.o de la ast:t centr.'ll. T;:mbin se '\:, ''f" y <e" que cruza
panza de algun:ts letr':.\S, asta el palo 'nHnbin
como la''<.'' y la ''a''. t"<lnsversar. se d<:nomina " barra''.
Orcja
af
Gota, lgJhna o botn
LR
Pierna Ligadura
gr
l >equeila asta que se :'\sta terminal decorativa !\sl.;\ inferior
ff
Ban a tr.'lusvers.'l.J o brnzo
cxckndc a la derecha del t' ti la paree superior de de una En que se proyecca y ctu7.,..l
d;; fa ''g'' <> qu<. c:nacteres tales como hl se empk.a <:sce trmino dos letras para unirlas.
del palo de "a y la " f' ' .
para describir la cob de
ktras como i<l '' r'' y la"Q".
, "f".
Cuello Bucle
T
Serifa, retnate
h
Hombro o arco
g
Asta qw: UJK' dos panes /lnillo que fonn<> la cola o gracia :'\sra curv:ld<l que
de la letCl , como los de un:1 "g" de dos Pequeo tru<O al Gnal del conduc:..., por
anillos de una "g': rle nivd.;s. aset pt incipolu b de
dos nivdc.s. horizomal. " h" o un:1 " n" .
S
Espina
b
Espoln
VT
Palo
<P(\)
Tncl.inacin
Asw. <.: urvilnea ()tiC se Terminal del p;>lo dt una Asta vertical o diagonal Orientacin de un
tcaz.a de izquierda a lett.t redondeada. principal de una ktra. car:ktcr curvado.
derecha en la "S" y
,"s".
w
Cuna, rizo o Ooroado
Q
Cola
T
Tcnninal Vrtice
' L 'rnzo curvo y El a:;ta descendente de la
Paree fi nal de un asea.
M
Angulo que se fonn:.. en
prolongado de cnnada "Q",b "K" y h ''f\." .
El terminal puede ser la parte inferior d<. la
o de salida.
Las de la g, <'j", ''p'') ''<-(
un ngulo agudo o bit:n letr:1, en d pumo donde
e .. v" tnHlbin se llaman
tener acamp<lnada. convergen el asta derecha
"1 igu<1l que el
convexa, o e izquiercb , como en el
bucle L> "g".
redondeada. caso .. le la ",\4 .
de la tipograt1a Medidas rd,1tivas y absolutas
Medidas relativas y absolutas
La tipografia utiliza dos tipos de medidas -las absolutas y las relativas-,
y para comprender muchos de los procesos tipogrficos es in1portante
entender las diferencias entre ambas.
Medidas absolutas
Las medidas absolutas son facilc::s de comprender porque hacen
referencia a valores fij os (por ej emplo, un milmetro es una
porcin deflnida de un cntmetro). Los puncos y bs picas -dos
medidas tipogrficas bsicas- tambin representan valores fijos.
Todas las medidas se expresan en trminos finitos que
no varan. A continuacin se ilustran cuatro de medicin
que expresan la misma distancia fisica .
. ' ....... '7"'_ ... -
.
( :
. . . . .
v,
.... .. . ' . .... .:.i
Medidas relativas
En la tipografia hay muchas medidas que estn vinculadas al
tam;u1o del tipo, como el espaciado entre los caracteres, lo que
significa que las relaciones entre stos se ddi ncn en funcin de una
serie de ni.eddas relativas. Por ejemplo, el y el medio
cuadratn son mt:didas relativas que no tienen un tamao absoluto
preestablecido, sino que depende del tamao del tipo que se est
componiendo.
El imerlineado es otro ej emplo de medida relativa. la mayora de
los programas de autoedicin asignan automti camente un valor
porcentual a diferentes funciones, conJ.O el interlineado. Los
caracteres que se ilustran a continuacin (a la izquierda) son de
1 O puntos y, con un imcrlineado del 120 %. su composicin real
12 puntos. Cuanto mayor es el tamao del tipo, mayor es el
interlineado, dado que ste es proporcional al ramaiio del tipo.
Si t:StO no sucediera y el interlineado se mantuviera constante, los
caracteres acabaran colisionando a rnedicia que fueran aumentando
de tamao, tal y como se muestra en la l nea inferior.
R
R
R
R
R
R
R
R
R
R
59
Puntos
El punto es la unidad de medida utilizada para definir el tamao
del tipo de una fuente, por ejemplo, 7 pumos Times Ncw Roman.
Esta medida hace referencia a la altura del bloque del tipo, no a la
altura de la letra, tal y como se muestra a continuacin (derecha).
Esta medida 6pogrfica bsica es una medida absoluta equivalente a
1/2 parte de una pulgada o a 0,35 1nrn, y su creacin se atribuye
al clrigo fi.-ancs SbastienTiuchet (1657-1729). En el siglo XIX
esta medida fue desarrollada por Pierre Fournier y Francois Didot,
antes de que el punto britnico/ estadounidense o punto
anglosajn se definiera como 1/72 parte de una pulgada.
.IIJliCS de la estandarizacin,
tipos con nombres similar-es y
divergemes. U na pica poda
una medida exacra de
12 pumos en una fundicin
tipogrfica y hasta un pumo
en otra fundicin.
Mil:()mt 1JHu/.fi()
7
9
-Brj Brj
fiurrerf6:!)
./ilt>: ..<;/i<l
10
Pi'"
12
Dado que el tlmaito en mntos de un tipo rclcrencia a la altum del bloque y
no al de la letra, tipos de un misnw tamai\.o pueden prcscmat rasgos
distintos, tal y como se observa eu estos caracteres de 72 puntos. Pese a ser del
mismo tamao, no todos estos caracteres prolong:n hasta arriba o hast<l <1bajo
dd bloque, y esto es un aspecto que influye sobre el (vase la pgina
124). Los tipos de ktm que se rmrcman arriba son los tipos Futura (izquierda) y
roundry Sans (derecha).
La pica
Fundamenros de la cipografia Medidas y absolmas
TradicionalnH::nte, los tamaos de los tipos se basaban en la pulgada
de 2 puntos (seis picas), pero con los tipos PostScripc se pueden
uti Li zar facilmente tamaos irregulares como el de l 0,2 puntos.
El antiguo sistema se basaba en el tipo de 12 puntos, llamado
"pica". Otros tipos rnenos habituales presentaban una relacin
menos directa entre su nombre y su tamao en puntos, que slo
puede traducirse aproximadamente a los tamaos actuales. Aunque
el amiguo sistema ya no se utiliza, la rnay01a de los programas de
si utilizan los tamaos correspondientes a cada nombre
como predeterminados.
ht;<lCid
1.4
/><l l'!!llX'>II::
df' 2

18
24
La medida de un tipo mvil
hace referencia a sn tamao
vertical, no a la altura del
carcter.
CoUitW o 4

duhk
36
4 8
La pica, unidad de medida equivalente a 12 puntos, suele utilizarse para medir las lneas
de ripos. Una pulgada tiene seis picas (o 72 puntos), lo que equivale a 25,4 milmetros.
Tamo la pica tradicional como la moderna pica PostScript tienen el mismo valor. Una
pulgada tiene seis picas PostScript.
1 pulgada 6 picas
60
El cuadratn
El cuadratn es una uni dad de Jllcdida relativa que se uti liza en
composicin para definir las funciones bsicas del espaciado y, por
lo tanto. vinculada al tamao del tipo. Se trata de una medida
rdativa en el sentido de que, si aumenta el tamao dd tipo,
tambin aumema el tamao del cuadratn y. si disminuye el
tamao del tipo, tambin el del cuadran.
El tama1io def cuadran es equivalente al tarmii o de un tipo
determinado. es decir. el cuadratn de un tipo de 72 pumos
tiene 72 puntos, y el de un tipo de 36 puntos tiene 36, y as
sucesivamente. En un principio, el nombre del cuadran haca
relcrencia al ancho de la "M" mayscula. pero sta veces
es tan ancha como el cuadran, como se muestra ms ahajo.
El cuadratn se empka para definir elementos tales como las sangrias
y el espaciado. Los distintos tipos de letra producen diferentes
caracteres tipogrficos cuyo tamao varia en funcin de los pumos
del Los caracteres que se muestran a continuacin tienen
48 puntos y. por lo tanto, ambos tienen un cuadratn de 48 puntos.
No obstante. el tipo tlembo es claramente "ms pequeo" y ocupa
menos espacio en el cu3dratn que el tipo Futul'a.
IM l
L- 1 L _j
El medio cuadratn
-
L J
El medio cuadratn equivale a la mitad del cuadratn, en un tipo
dt: 72 puntos, el medi o cuadratn serian 36 pumos. Se utiliza para
indicar incisos, introducir dilogos o sustitui r el parntesis de Jos
o la preposicin "a" en expresiones tales como 10-11 y
1975-1981.
lbl 1
-

-
Fundamentos de b upogr3fia Meddas y absolmas
Caracteres de mayor tamao que el cuadratn
Los caracteres casi nunca ocupan todo el espacio del cuadratn, pero
algunos especiales, como el smbolo por mil (abajo, izquierda), s
superan lntes y pueden causar problemas con el espaciado.
%o
- -
,\ll'd:o (uadurtfu
Cuadratn, medio cuadratn y guiones cortos
En la punruacin, tamo el cuadratn como el medio cuadratn se
utilizan como medida de referencia par. la raya. La raya es un
signo de puntuacin cspecflco que no debe confundi rse con
el gui n, aunque est vinculado a ste. El tamao del medi o
cuadratn es la mitad del cuadratn. rnicmras que d del guin
es una tercera parte del tamafw del cuadratn.
Espaciado de las palabras
El espaciado estndar de las palabras es un valor porcentual del
cuadratn y, por tanto, depe11dc del tam.1o del tipo. Tal y como
se muescra ms arriba, cada fuente tiene su propio espaciado, y
algunas fuemes son ms "apretadas" que orras. El espaciado de las
palabras se especifica en la informacin PostScript de la fuente,
pero tambin controlarse ajustando los valores relativos a
la particin de las palabras y la justificacin la pgina 122).
61 Flmdamel)tOs de la tipografa L:1 altura de la x
La altura de la x
La altura de la x de un tipo de letra es la altura de su "x" minscula,
y tambin es una medida relativa que vara segn el tipo. La altura de la x
es el principal punto de referencia en el diseo de la composicin.
X X X X X
Esrpti., Optlma Tlou1r-r'Jxi
Las alturas de la x no son constantes
A pesar de que varios tipos de letra pueden tener el mismo
t:amao en puntos, Jo ms probable es que tengan una altura
V11ive.r;
de la x distinta. Los tipos de letra que muestran ms arriba
60 puntos, pero su altura de )a x es claramente diferente.
Por ejemplo, la altura de la x de la M o naco (abajo izquierda)
of different fonts vary
in si.ze as can be seen above. Monaco,
mth i.ts large x- hei.ght i.n relati.on
to its ascenders and descenders creates
a solld block of copy when compared
to Bembo, opposite. This concept of
heaviness and lightness i.n a text
b loe k 1 s often re fe r red to as e o lo u r,
which is described on page 136.
Cmo medir la altura de la x
la almra de la x es la distancia q11e existe entre la lnea base y la
linea meda de un tipo de letra. La altura de la x es el equivalente
tipogrfico al largo de Jo falda en el mundo de la moda, ambos
pueden acortarse y alargarse. Casi codos Jos caracteres del tipo
Facade Condensed (abajo ZC]uierda) tienen la misma altura
X X X X
Rctit Stmi Smu R<l(hdl f'urum C<mt'mt'd
;\IJI)rld<'l)
es superior a la de su asea ascendente y descendente, lo que
crea un bloque de texto compacto si se compara con la Bembo
(abajo derecha), cuya altura de laxes menor y su
mucho ms ligero.
.Ih.is.iS-B.emb.o has a smaller x-height than Monaco
(left). Although borh of thcse have the same point
size, Bembo appears ro be much smaller rhan Monaco, and
in a text block, appears much lighter.
de la x, que apenas es superada por bs ascendentes y
descendentes. Sin embargo, la mayora de las fuentes dan
ms espacio a sus ascendentes en bien de su legibilidad.
En proporcin, la Times (abajo derecha) tiene una altura
de b x muy inferior.
Lnea media
lnea
62
Fundameutos de la tipografa
Terminologa bsica
Terminologa bsica
Los trminos tipogrficos tienen sus races en el sector de la impresin, y se
desarrollaron con1o medio para comunicar datos muy especficos necesarios
para la composicin de los textos. Pese a que la tecnologa ha cambiado,
sigue necesitndose una comunicacin precisa, por lo que la mayora de
estos trminos continan siendo vigentes y de uso habitual.
Serif/Sans serif
Los tipos de estndar suelen dividirse en dos categoras: con serifu o sin serifa. Los tipos con serit:1,
remate o gracia son tipos que presentan peqtteas lneas transversales e.n los extremos de sus asts,
mientras que las let1m sin serifa no tienen este tipo de remate. Dichas lneas, a menudo casi
imperceptibles, ayudan a reconocer los caracteres y facilitan la lectura, dado que dirigen la vista por la
pgina. Por este motivo, los tipos con serifa suelen ser ms faciles de leer que los pos sin seri G1. Se
que el estilo de los tipos sit1 serifa, de lneas puras, es ms moderno que el de los tipos serif.
Con Serifa
Sin Serifa
Caja de composicin, kerniug e interletrado
Los tipos digitales siguen utilizando la caja de composicin al
igual que hacan sus antecesores, los tipos metlicos. La caja de
composicin de los tipos metlicos marcaba espacios entre los
caracteres para evitar que colisionaran al montarlos en los
aparatOs de medida. y lo mismo sucede con las cajas invisibles
que rodean a los caracteres digitales. Para dotar al texto de un
mayor equilibri o, e) espacio entre las letras puede aumentarse
(mediante el interletrado) o reducirse (mediante el kerning).
Las cajas digitales son ligeramente ms anchas que los caracteres,
por lo que la caja de una 'a., minscula es ms estrecha que la
de una "M" mayscula, salvo en el caso de las fuentes
monoespa<"iadas.
M a

El es una tcni ca empleada para ajustar el espacio entre
los caracteres.
comprimido
Espaciado de las palabras
El espaciado de las palabras se utibza para ajustar el espacio
existente entre las palabras.
est O espaciado
fu ndarucntos de la tipografia
Interlineado
El inrerlineado es un trmino cuyo origen se remoma a la impresin con metal en caliente, y se refiere a
las barras de plomo que se insertan entre las medidas del texto para espaciado de forma homognea. Por
ejemplo, se especificaba un tipo de 36 puntos con un interlineado de 4 pumos (derecha). Hoy en da, el
interlineado hace referencia al espacio entre las lneas en un bloque de texto. Dado que las cajas de
composicin PostScript (diagrama de la derecha) se espacian electrnicarnente, por regla general se utiliza
un tipo de 36 puntOs con un interlineado de 40 pumos, ya que el interli neado expresa la distancia que
existe entre la lnea base y la siguiente lnea base, en lugar del espacio real entre las l neas del texto.
Las medidas tipogriicas suden incluir dos valores. Por ejemplo, un tipo Futura de 1 O puntos con un
interlineado de 4 puntos se expresa del modo siguiente: 10/14 Futura (es deci r, 1 O "sobre" 14). Esta
configuracin tambin puede describirse de la siguiente manera: tipo de 10 puntos con interlineado
adicional de 4 puntos. Un tipo sin interlineado adicional se considera un tipo compacto.
Lneas base y tipos de letra
Terminologa
Mj
Mj
Mj
!Mj
L41nea base es la linea imaginaria sobre la que se asientan todos
los caracteres, con la excepcin de la "o" y otros caracteres
redondeados que caen ligeramente por debajo de sta. La
ubicacin de la lnea base vara segn el tipo de letra, dado que
su posicin se fija en funcin a una medida relativa (por regla
general, a un tercio aproximadamente de la lnea ascendente del
cuadratn en d que se hall a la letra). La l nea base del tipo Futura
cae en un lugar distinto que la del tipo Perpetua, que es
claramente ms alta. Esta posicin est ncegrada en la
informacin PostScript de cada fuente con el fin de que las
diferentes fi1entes de una misma composicin puedan compartir
la misma lnea base.
_____ ea_r_
d
d dCar
fJoptWol
Caractersticas de los t ipos de letra
Muchas caractersticas de los tipos de letra se basan en los rasgos de los textos manuscritos, dado que
las !erras eran originariamente manuscritas. En la actualidad, todava son evidentes algunos de estos
rasgos humanos, como la serifa.
''A'' manuscrita escrifa con plu.ma
estilogrfica. La forma cincehtda y
angulada de la plumi lla crea los
diferentes anchos de los rrazos.
I.'""! J.A vu t..uaut''' '-'uw. 1 'f'u y ''"
al> ors- ltalum, fato profgus. Latn t;
aq.uc vent litora, multum ille t
o.ct.st.u.s $uperum saevae m
rcm lunonis ob ram: multa quoque l
bello passus, dum co-nderct urbtm, i
rtt<U-' deos ui.O. unde Latn u
Albani'lu" patres, a.tque alta< mot1
Romae. Musa,mihi causas mtmor
numnae latso. doltns, re;ina e
!ot adirc labores imrulert. Tantaenf
mis .:a<ltstibus ira<? llrl>s anriqua
yii. coloni,Karthago. ltalam
Texro a la Encida de
VirgiJio escrito a ll'l:lno en larin al
estilo caligrtlco.
Los caracteres m<li)USCriros suelen
presenrar una inclinacin derivada del
movimiento de la mano. ral y como
se observa claramente en esta "o'.
El desarrollo de los
manuscritos evolucion hacia formas
ms geomtric;s como d tipo Kabd,
donde el peso de los trazos es ms
equilibrado.
Maysculas y minsculas
Las maysculas son letras de caja alta (o capitales) y las minsculas son 1eu,
de caj a baj a. Ambos tipos de caracteres tienen aplicaciones especficas, y
importante destacar que no todas las fuentes disponen de an1bas formas.
Connotacin
A pesar de que las maysculas suelen tener un aspecto ms
formal o serio que las minsculas, esta connotacin tambin
est relacionada con otros factores, tales como el tipo de letra
y los colores del diseo. Por consiguiente, sera excesivamente
simplista afirmar que existe una diferencia o preferencia
universal
Seleccin de la fu ente
No todos los tipos de caracteres de caja alta y caja baja
como los dos ejemplos anteriores. Algunas fu emes se disean
especficamente con una nica caja y no incluyen minsculas y
maysculas. En algunos el propio nombre de la fuente,
como Capitals (arriba derecha), indica que se trata de una fuente
con una sola caja, lo que insina un uso espec6co o una
posicin determinada de los caracteres en la pgina.
l
1
""X 1.. jC('(J'Ut--'11 11 , 3l J JI
IJ.'vl:/>/QO
Camclli a
El npo C:amelli3. diseado por ' lbny Wcrunan, pr=ma una letra ligern y redonda de
caja baja con rasgos An y rcmini.sccncias de la dC'<ld,, de 1960. Con una
altura de la x y unos traZOI nltrafinos, tambin func1ona bien parn titulares.
lzquie(d3
Eua identidad corporanva (izquierda) fue creada por el esrudio de discio
MaclcThought y slo unhza maysculas. Por d comrano. en el otro diseo
(derecha) -creacin de Solar lrHtiativc- slo w utilizan min.'iCtllas. Cada CJcmpio
transmite una "sensacin" y una personalidad distintas que no slo se de
los tipos empleados sino del modo en que se ban milizado. En este caso, podra
decirse que el diseo en lllaysculas parece ms informal guc d de las
minsculas.
universal entre maysculas y las minsculas. Ambas formas
funcionan igual de bien cuando se uti lizan en el contexto
adecuado de un modo apropiado, y ambas ofrecen un diseil o
coherente y unifi cado. dado que la altura de sus caracteres se
mantiene relativamente constante.
CAPITALS
Cuando se selecciona un cipo de letra para un diseo especfico, es
necesario considerar si es lo suficientemente flexible para el
resultado previsto. Aunque algunos diseos pueden constar de una
sola caja, esto puede presentar ciertas limitaciones y causar algn
problema. Por ejemplo, algunos cdigos postales pueden ser dicib
de componer en caja baja, mientras que un gran bloque de texto
puede ser difcil de leer si est escrito nicamente en
ABCDEFG H LJ KlMNOPQB..STUVWXYZ
1234567890
Traj an
La fuente Trajan. crcadJ por Caro! Twombly, slo tiene maysculas. Se trata de
una fuente de caja alu dara }' moderna dem-ada de los bajorreliews romanO$.
63 d? h t ipogr;,fia El ancbu de composicin
El ancho de composicin
El ancho de composicin se refiere a la escala horizontal de los tipos, que suele
expresarse porcentualn1ente e indica e1 espacio utilizado por cada carcter.
Cuando se modifica este valor, se incren1enta o reduce el tamao del carcter.
obcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Ancho estndar
EJ ancho estndar de una minscula es de
13 cuadratines. El tipo (izquieroo) se fija en
24 puntos, lo que significa que su ancho
estndar es de 312 puntos (24 puntos x 13
cuadratines).Algunos tipos ocupan ms
espacio que otros. El tipo Century Gothic
(arriba) es ms ancho que el Times (centro)
o el Garamond Book (abajo). Los tipos de
letra diseados para columnas estJ:cchas (por
ejemplo, las columnas de los peridicos)
presentan caracteres ms estrechos.
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz_
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
----------- ... ---- ------
13' cuadratines
type aligns each
vertically' allocating
the same amount of space for a
wide character, say a 'w' or an
'm' , as for a narrow character,
for example an 'i' or a full
point.
Arriba
type in contrast sets ea eh
w thin different amounts of space,
so a 'w' occupies more space than an 'i' or
.a piece of punctuation.
Arri ba, a la izquierda, se el tipo-de len-a Swiss 82J M.ooospnced y, a b derecha, el tipo Swiss-721. Cuando los espacios de un tipo son proporcionados, los
c:rractcrcs ocupan d espacio correspondience n su tarnaoo. Por el contrario, los tipos monoespaciados '"fierzan" a t.odos los caracteres a ocupar el misnw espacio, y esto
c1usa de csp<>ciado durante la composidr1 del Clle;;pO del tc,:to, No obstante, los tipos J1W110espa<;iados rto se c(earon para las composiciones de tipo general y,
wando se emplean en el contexto adecuado (por ejemplo, para b gene;;acin aut.omtica de Thctwas), ofrecen una serie de ventajas determinadas.
abcdefghijklmnopqrstuvwxyzl234567890.,(/)
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.,(/)
a b e d e f g h i. j k 1 m n o p q r s t u v w x y z _1 2 3 4 5 6 7 8 9 O. ( 1 )
Arriba
Entre los dpos monoespaados se etcucrman {de <\rriba letms' Comlcr, Monaeo e lsoi10rm 5098 Monospaced. Cabe destacar que todos estos tipos se alinean
verticalmente. Adems, el tipo incluye un "0" ilustrativo que se distingue claramente de la "O" maytrSCLrla.
66
de '' '
La_r_ejilla_has..e_
La r.ejilli:lias_e_e_s_una rejilla inlaginarias ofue=:Ia_qu_e_s_e_asientan los tipos.
En aigunos_cas_o_s_,_s_e.Iuerza a en la
p.a.ra_manteneL una continuia:a::cLLIQlar.go_de.las pginas de un diseo.
En esta comp<llicin,Ja_rejilla comienza a_l6_p.t.d.eJa parte inferio.r_ste tuviera que asentarse sobre la lnea base talcual,.necesaa UJL
deJ;Lpgina,+l.o.s_incrementos son de 12 +)t._Las di mensi ones deJa interlineado negativo. Por ello, el texto est con.fi gurado para que.se
re;jilla se mil izan co.mo_referenc1a para otras di mens.i.nnes.,_cQlllO el asiemuobJ:eJneas base. alternas, lo que signifi ca que eJ tipo es de_
tarnaiio del texto.Arriha,Ja..entradilla tieue..u1Ltip.o_de..18_p.Ly, si 18 pt con un interlineado de 24 pt (dosJ.u.ea.s._de_l2_pt),__ _ _
__M_o.dificaciones pticas ____________ _
como los Cara.G.t!::l:es ci rculares "o", "e"-:, "e", se
- -J:!PlwJe;:.sto_que, de lo COJJ.traJio,_p.ticam.entc_pare.c.eranms pequei os q.u.e..sllS par' ntes ms
L_ambio a_e=la=lm_e_a base
__ Camhio_d_e_la lnea
- - --"-' A unq.u_e_enl<LCillllp.osicin_cs_p_osibl e..alineaLtodo uJLtexto_c_OJL_
-F' b. lt"nea b e la lne.aJus.e,_es.ta_al]nca.ci.n..p.ue.cluno.dific.arse_med1amela
_ am lD:=ti_e___L:i_ - as lllCin_de..c.a.mbio_du a..lnea...base..nicha..iuncin suele utilizarse
_ ____ ... e.u. n _., b._"'r.o.unu 1pl:'-' o-'-'si.ci6ru:l_e_f.rmulas..matemticas_y notas alpie.. en__
- -----'-' fiUJ >Ju nLL JJ"'- t.u. o..u dc_s.up.c.cindic.e_o_suhnclice,_as..como enl a composicin
_ ____ ,de..c.ara.ctcrcs_qu.c._rcq.uiereJLWla..alineacilLVertical, como Jas
- -------"-'' .e.tas_(_'l..a.s.c_la_p.gina.J.1.9) _ _
_ ____ derecha, el n mero del
ms adecuada mediante
_ _____ W-L,a.mbio_dua..lnea..hase. __
67 Fundamem.os de la tipografa La rejilla base
Alineaci.tunixta __
la_alineacifuunixJ:a_cs_eLmedio utilizado para que textos de _hasta laJ1ea base dda_siguiente)-ELtexto secundario, de
_djy.c.rso_tamao_se..aline_eru:o.nJa_rejilla base. Existen dos mtodos 10 puntos, ocupa todas las lneas de la rejilla base, lo que se traduce
princip.aks...dulincaci.n_nxta . ..ErLprirner lugar, y corno vemos en un interlineado de 12 puutos._fiualmente, el texto de los pies de
cn..elcj.eJ.nplo_siguiente,_s_e_encajarLttes tamaos de texto en una ilustracin._tien.e_8 p.untos_y tllLinterlineado de J 2. La ventaj a de
misma_rgilla . .ELteA.'to_del ttulo de 14 puntos tiene uninteilineado _este..sis.tema_es_que_to_dasJasJneas_s_e_alinean l10r.izontalmente y,
de 24.punto$,_o_dos diYisiones de 12 punto.s (.cahe_re.c_o.rdar_q.uc el cLitlc.un.v..c.tlicntc,..q.uc_..cLitltcrlin.cado....c.s_dCJllasiadn apretado en eL_
desde la lnea base de unaJne.a_deLtcxto_ __ p.cimcr_blo_quc_y_demasiado....ancho....ClLeLltimo._
a. 1.4 puntos -- ________ Texto__se.cnndario.,_a _ _lQ_p_t._Texto. de..loi.pies .. de - - -
En una pgina .se .. pueden_ u.ti1iza.r. di(e.rentes _ __En.1ina..:.p"giua_se_pm:de.n_. __ ilustraci6n,.a. .8 .. puntos.. ____ _
tamaOS ti P 0_5. Para -]_os __ QtUlOSJQs._pie.s_ __ _____ ntilizaLdferentes.tantaf_os .de Et_ma.uigiua..si!-Jllleden.JJii/izar. __ _
de ilustraCJO!l, los sub.tttulos, _etc_etera .. ttulOS.,.lOS. pjes_ difeceJlte.>.tamaios.de.tptLJ!tlr.tiJos..tu/as, _
La alineacin mixta _p_er.nJite.._aLdis.ead.or..._ c..ilustracin, lo.s:.subttulos.,_ ws.
1
,;es de. .ilrrstr.adn, .J.os..suhtuJ.as,. __
jugar. e on _ t pOS .. a. la _ _y.ez._que. _______ __e_tc.tera .. La..alineacin_rnixta __ __etcte.r.a. La. a/ineaciirul.tixta..pen.rre...a:L_
mant1e11e .. una lmea base. _c.onstant.e.___ ernte ... .aLdis.eador.jugar_ ___ diwladox,irlgat:.cru.dife.rer/J.csJ.ipo.s...a.itL._
. ____ .. .. _____ -------__ __ ___________ cmLdiferentes..tipos a.l.a_v-e.z ___ uez...qu.eJ1Jantieu"-.uua..lnea.h.ase .. ___ _
.... ---- -- . que . .rnantiene .. coustante .. _____ _
..
Alineacin alterna
evitar Jos problemas lJezto_fmal,.c.ru:r:es.p.ondiente. aJos. pi.es...de_i.l.liS.tracirLest.a.' __ _
alineaciones . .rnix tas e o n d iferen.te.s....llal.ru:es_.lo.s..tr.cs...c,j.e.111plo.s_que comp_ttes.to.p.OL.U1Ltipo_cle.J3...p.untos__pllL.i.!1.terli.n.eacL.uo..r. d.u:e;__ __ _
...;e..ilusrran. a..continuacin se aline.an con la son 8 p.un.c.o.s,..p.o.r_lo....queJa...alineaci.rLS.e_pJ:Qduc.e_cada tres lneas
divisiones de_l2-(n:;jilla_de_12_p.wuos),.p.c.ro...s.e..alinearLen_
puntos diferentes.....EL.pri.tncr.bl nq.ttc..tic.n.e...tres.Jn_eas...entre lnea
base y lit1ea _base., hl..t...lo_q.Ll.C...S.lLvalo.u-eaL.es_de..3.6_puntos
(12 -'- 12 + 12). ELsegun.d.oJJJ..o.quc.se..alinea_c.o.rLcadajncremen.to
Este sistema es rnenos restrictivo que el anterior, y $iguLe.._ ___ _
manteniendo cierto grado de continuidad entre los diferentes __
tamaos de tipos e interlineados.
de lHejilla, por lo que..eUntcrlin.ca_do....cs..de..12.p.wt.tos .._______ _
en lugar
de-crrc-a-da 1 j n ea e
Texto secundario, d1- 11 pt Texto de los pies de 8 pt
El - d d f E/ texto de los pies de ilustmci6n
ementos a mea os e .orm.a tiene
1111
tipo )' ,
111
imerli
11
eado
ro l.X.ta..e.n.ln.ters alos
de modo que ocupa todas
las divisiones deJa.rejilla. Esto
implica que cada tres lneas se
alinea con el te..x:w del ttulo
de la izquierda, as como
con el rexro de los pies de
il.ustra.ciones .de.Ja..derecha..
ires lneas dd lc:xto winddl' con
A
B
6ll f-undamentos de la ti pografa La \Ct:cin ;urea
La seccin urea
En el campo de las artes grficas, la seccin urea -tambin llan1ada "lnea urea"
"proporcin urea" o "relacin urea"- es la base para detern1inar los tamaQi
de papel, y sus principios se utilizan para obtener diseos equilibrados. Mucha
1
culturas antiguas, desde la egipcia hasta la romana, pasando por la griega,
consideraban a la seccin urea como la proporcin perfecta de la belleza.
Si se divide una lnea segn una relacin aproximada de 8J 3,
la relaciJJ entre el lado mayor y el lado menor ser idntica a la
rclacill entre el lado mayor y toda Ja Los obj etos que
B e
Cmo crear una seccin urea
Para crear una seccin urea se toma un cuadrado (A), se divide
en dos (n) y, seguidamente, se forma un tringulo issceles (C)
trazando lneas desde las esquinas inferiores hasta la parte
superior de la linea divisoria.
A
presentan estas proporciones resultan agradables a la vista, {3])
como se refleja en el mundo (por ejemplo, el dibujo
de las conchas).
D
A continuacin, se dibuja un arco desde el vrtice del tringulo
hasta la lnea base (D), y se traza una lnea perpendicular a la
lnea base desde el punto de interseccin con el arco. Finalmente
se completa el rectngulo para formar la seccin urea (E).
Fl rectngulo (cxm:mo izquierda) presenta una relacin dt 1
la distancia entre el lado menor A y el lado mayo, B.
:En otras pabbl<ls, las pn>porcioncs de este recr.'mgulo son las
mismas goesi se hubi era formado utilizando dos nmeros
consecutivos de la secuencia de Fibonacci (vase la pgina
siguiente). Como resultado de e'ta relacin. si se elhnina un
cuadrado basado en el lado m1 corro del rectngulo, queda otro
rectngulo con las misma> proporcione< ureas. Y, cada vez que 1c
repite el proceso y se elimma un cuadrndo b:t.\:ldo en el lado l!lCilOr
dd rectngulo, el rectngulo tiene 1M proporciones de 1.1
seccin urea. Este se nriliza para crear ramaos de papd y
rejillas de proporciones annn.icns.
6<) foundamenros de la La secucnCll de f'ibonacci
La secuencia de Fibonacci
La secuencia de Fibonacci es una serie de nmeros en la que cada nmero es
el resultado de la sun1a de los dos n1neros anteriores. Dicha serie parte de cero,
tal y como se ilustra a continuacin. La secuencia de Fibonacci es in1portante
por su vinculacin con la relacin urea 8: 13. Debido a sus proporciones
armnicas, estos nmeros se utilizan, entre muchas otras cosas, para medir los
tamaos de los tipos y deternunar la posicin de los bloques de texto.
A conunuacin se presenta un;1 <k nmeros de Fihou;tn "i. Catb nmero es
el rc1ulcado de la suma de n(nn<'ms ance,iorcs. L;1 bdlcza de esms
proporrzonc$ aparece de ro ruta en la naturdcz,l, rou1o en el caso de fa,
puis de los pmm. las estrucwr.t> de las ramas de los rbok'>. las formas de las
rloR'> l' I<X o bs cmJr.l> znrcnores de b conch,t dd na milo (abajo. a la
<kn:cha).
0+1 =1
1+1=2
1+2=3
2+3=5
3+5=8
5+8= 13
8+13=21
13+21 =34
21+34=55
34+55=8<)
55+89= 144
89+144=233 ...
bm proporciones se
t.umioo de papel o de lihrol, "
como valore> cipogrficm, ta l y
c01110 u a la derech;L
Ttulo de 13 puntos
El tipo de 8 ptnltoS del cuerpo del
texm compknH.:Ji t,l d r;un:1i1o
del ttulo, cuyo es d
al nmero
siguiente en Id !>ecuencia de
fibonacci.
se muestra una cspiml de FiboMcci, que se fi.>nna al dibttiar cuartos de
drndo sobre un c01uunto de cuadrodos de Fibou.cd. este co1uumo de cuadrados
es 111uy sencillo de crear. Primero, 'e dibuj,m dos cuadrados juntos y. para
el tercer cuadrado, se u u liza corno uno de ltdos 1." longimdes combm.1das de
los dos cuadrados ongmale< ) , rcpLiendo C>tc ,._. oboene el conjunto de
cu.1drados de la ilustraCJn.
Ttulo de 21 puntos
El cuerpo del texto es de 13 puntos para
complementar el tamao del ttulo, cuyo tipo
se corresponde con el nmero siguieme de la
secuencia de Fibonacci.
70 f.undanwmos de la cipogtafia T.u n:u'tos de papel estndar
Tamaos de papel estndar
Los tamaos de papel estndar son un medio prctico y efectivo que permite
a diseadores, impresores y otros profesionales del mbito de la in1presin y la 1
publicacin indicar las especificaciones de los productos y reducir costes.
El moderno sistema definido por la ISO (Organizacin Internacional de Estandarizacin) para los mmai)os de papel se basa en el sistema
mtrico. Oicho utiliza la proporcin de la ldZ cuadldda de dos (1: 1 ,4142) y un formato AO con una de un metro
cuadlddo. Un papel con esros conserva las mismas cuando se parte en dos. En la actualidad, slo Est.1dos
Urlidos. Canad y Mxico no utilizan tamaos de papel establecidos por la ISO, tambin llamados DTN.
Abajo
Lo, mm:uio> de p,1pd pam publicacionc' son eJ\S,t\4 y A3 que,
<.ti y wrno se utucstt-:t <lbajo, presentan una rclaci6tl fl i'Oporcional entre s.
Por cjt'lllplo, dos hojas A5 licnen un tamaio equiva]ell[e al de una A4,
y do1 hojas A4 ti,ncn clmi1mo ramatio que una hoja A3, y as sucesiv:uuemc.
Arriba
l.a scic A de tamatios de papel abarca lllt <'Onjunto d que c:1da t:un:1 ito diliere
dd si:uicnte por un I:Ktor de 2 o cal y rOtrlO se ilustra ms Uua hoj.l
AO Li cnc un tamatio al de dos A 1, y una hoja Al al de do, hoja
A2, y a< <ucesivamente.
A'l A2
t\3
71 Fundamentos de la tipografia Tam;1fos de papel estndar
Formatos de papel (en mm( Formatos de sobre
Fonnato< serie A Formatos serie D Formatos serie C Formato Tatnao [mm] Formato del contenido
HO 1682 X 2378
C6 lJ.l X l62 i\4 doblJdo veces = A6
2M 1189 X 1682
DL 11 0x 220 1\ 4 dobl.1do dos = 1/ 3 A+
AO 841 x 1 1B9 J:\0 1000 X 1414 co 917 X 1297 C6/C5 1'14 x229 A4 dobl,ldo dos veces = 1/3 A 1
5<)4 X 841 B1 707 X 1000 C l 648 X 917 es 162 X 229 A4 doblado mw vez= AS
A2 420 X 594 Fl2 .'\00 X 707 C2 458 X 618 C4 229 X 324 A4
;\3 297 X 421) lB :\.'\3 X 5()0
C3 324 X
1
158 C3 324 X 458 A3
A4 210 X 29i Il4 2.'\0 X ).'\3 C4 22<) X 324 136 125 X 176 C6 obre
14R X 210 135 176x250 es 162 X 229 135 176 X 2.)0 es 'obre
A6 105 X 148 B6 125x176 C6 114 X 162 250 X 353 sobre
A7 X 105 137 88" 125 C7 81 X 114 El 280 X 400 134
1\8 52 X 74 BS 62 :< 88 es 57 X 81
,\9 37 X 52 B9 44 X 62 C9 40 X 57
:\10 26 X 37 BIO 31 X 44 C1028 X 40
F,n la wbb muestran las medidas de los camruios de papel esc:ndar segn h ISO. La serie A engloba los mrnaios de papd que se nonnalmcme
,n revistas. cana, y otras publicaciones; la serie B Jos t.1JJ'J:l(>S iut.t:nnedios y, h C, los tamaos de los sobres con capacid:1d plr:l el papd de carta de la serie A.
Hasta AO
A'l A2 A3 A4 AS 1\6 A7
1 desde
AO 100% 71% 50 %
35 y.,
2.'> % 18 % 12,5% 8,8%
Al 141 % 100 % 71% 50% 35 % 25% 18 % 12,5 %
A2 200% 141 % 100% 71% 50 % 35 % 25% Hl %
A3 283% 200% 141 % 100% 71% 30% 35% 25 %
A4 41J0% 283% 200 % 141 % LOO % 7 1 % 50% 35%
AS 566% 400% 283 % 200% 141 % 100 % 71 % 50 %
A6 800% 566% <100 % 2!33% 200% 14'1 % 100% 71 %
A7 1131 % 800 % 566% 4/JO 'i'(, 28:\% 200% l4J% 100 y,,
AS 1600% 1131 % 800 % 566% 400% 283 % 200% 141 %
A9 2263% 1600 % 1131 % 800% 566 % 400 % 283% 200 %
AtO 3200% 2263% 1600 % 1131% 800% 566 % 400% 283 %
Como los formatos de papel de la serie A ;;uardan una relacin matemtica entre sL pueden ampliar><: o tacilmeme
pam formar Otro> tatuaiiOl u e b serie. Por ejemplo, la hoja A3 de abajo se ha reducido al tamao A.4, :1 u o 71 % del originaL
f.< importan t.; sdcccionar cuidadosamente Jos tarm1ios de lo, tipos que resulten legibles si se reducen, o pat\1 gue no sea.n
demasi:1do pCS})dOs si se amplim. Por ejemplo, tnt tipo de J 4 puntos puede reducicse perfct:unentc :t JO punros.
.... ___________ _
.....
71
---------
- ... -

AS A9 A lO
6.2 /u 3.1%
8,8% 6,2 4,4 %
12,5% 8,8% 6.2%
18% 12,5% 8,8%
25 % 18% 12,5%
35 % 25% 18 %
50% 35% 25 %
71% 50% 35%
100% 71% 50%
141 % 100 % 71 %
200% 100 %
Tipo de 14 puntos
Tipo de 10 puntos
Izquierda
Es re distio ('J-eado para Einstein TV
utihl.l el procero de ampliacin de
forma crcariV<l. Para el informe
se usa. eu una hoja A3, un
npo sobrcdimcnsionado, mientras que
par:1 correo decttnico se reduce al
tamai\o A4 )',como el ripo de letra
origim1l muy grande. acepta bien
b reduccin. Disio de Studio AS.
Papel en formato
A4 cr<ado por el grupo de
disetio nccrlandt'S Faydherbe 1
De El reverso de la
hoja, impresa a sangre, es tan
tluorescemc que hs letras -de
lr.lzo lino- ..e 1r.1nspareman.
1 >e .J<.ucrdo con lo =blccido
por las norma, ISO, los datos del
diseii.ldor s<' cncuemran en la
L'>q uina superior rlcrccha de ht
qut la direccin
de b pJgin;t wcb se halla en la
infcnor derecha . .Este
papel de cart.t con membrete et
un eJemplo de diset'lo innovador
que cumple !<X parmetros de
las ISO sin t:star
linutadt) pot stas.
B
A
JJ
En qu6 m<dida se ha
cxtt'lldJdo el rle los
formatO$ de papel ISO de la
sene A? Actualmt'nte estos
formatos wn utilizados por un
95 % la poblaCIn mundial.
Curiosamente, el formato i\6
ha sido adoptado por algunos
europeos como ranwio
para el papel
higinico.
72
21) mm
Fund:nncntos de la tipografi.1
51 mtn 42 nun
y
Hi="-""'-"'==" c;_oo un ,\Ocho .. ctkrrr' l dt..:xriD.r ttlM't:n.KI.
,._ ... 10'"), \ u ) .. , de la En"l b.bc. tic 6...\5 mm_
!SO A4
i'o:mel pura
la direcC'i6u
pouul
Tamatio< de papel estndar
Vringt!r
Grlfisch
Wout
O l"' Schuytsuut 16
l:,r)(l-tf>.rf\H ....

e Pos.tbu:- 6))'ll
2'01 JM OM
Nedertand
t (uo) ) (I
f (070) J6)0.t 'Y
r
En esta doble se mucscr-Jn dos escalns distintas de hojas con membrete: el folio vuelto es un formato A4
que cumple Jos parmetros por IJ ISO, mientras que el folio recto se ajusta a los del papel dt carta
de los Esmdos Umdos. La yuxrnposicin de ambos formatO> permite -er claramente sus rnnuo' dtwrgenret:
la hoja A4 h!,<etamente m:s larg;t y e>tn.'tha que el papel de Ctl1a utilizado en los Eo;udos Unidos.
La diferencia radica en que el formato ISO tiene un;1 bsc matemtica, es decit-, la hoj.1 tna nticnc su
proporcin del n<pccto cuando se amplia o ,..: rlucc, puesto que sus relaciones csp<teialcs rdativas no vn1fan, al
contrario d,' lo que sucede con ell(>l'lllato de cana dc- Estados Unidos.
Las proporcion del formato i\4 son tdnt-al p.tra escribir carlas. dado qu permiten componer el texto en
medid,c,' rdJnvamenre e$trechas ...
__ ,....
... a la vez que dejan un margen sullcicntc para la encuadernacin, asf como para facilirar la lectura. Esce
papel cabe en un sobre C:6 cuattdo se dobL1 una vez (A). y en utl sobt\: Dl al doblarse dos veces (U).
la ventana trJtlsparenre de un sobn: OL debe tener una supcdicic de 93 x 39 mm, y la <:<quina 'uperior
izquierda debe a 20 nun del margen i7quicnlo del sobre y a 53 mm del margen supeno1.
Segn la nonna IJS 1808, el panel de b dittccin dentro del membrete tkbc ocupar un espacio de
80 x 30 tnlll. A1imismo, la esquina supcl'ot' izquierda debe hallarse a 20 mm delmatgen izquierdo de la
pgina y a 51 mm del margen superior. 1:01 panel de .b direccin debe estnr integrado dentro del margen fuera
de impresin de 91 x 48 nun, cuya superior izquierda h,tUarse a 20 nun del margen i>quicnlo
de la pgitk1 y a 42 mm del margen superior. En otras palabras. el rea de 9 mm por encima y por debajo dd
panel , as como la de J 1 mm a la derecha del panel, deben mantcncr<c libres de todo texto impreso.
CJ0n este sistcm:t se crea un espacio libre - normalmente siwado en el margen mperior derecho de L1 hoja-
en d que rienen cabida d logotipo, las seilas y nmeros de telfuno.
wwvv.ben-wout.nl
(,. .. 'o<k plpd
"mbrmdo para los
. .Jos L:nitlo-, de
f.J-lhabe 1 De
!-1: diseo se bas; CJI las
:'lr,lpl1r1.10ne1
del papel
uw con llll1Jlbrete.
1:1 :md1o sup<'l'ior 1:1
'rrmire crear medidas
n , .uupli:t> 11 como
n ms
F Ion nato i\4 c:ld;J vez
"' '"' iu ms en las
unw .. l"idadcs

,,Jo por su cornparibtbdad
J, y porq11c
"' ,, d formato
pn,kmunance en Ja;

i:a,rnaonalcs.
73
de
Fund:lllllmos de la ripografia Tamat'\os papel estndar
diLLGnbURQ
&jOnG5
Jo, Unidos y Mxico. son los nicos indmcru1it<ldo:; GU(; no el de la ISO ur.t los
r:mmios de Jl.lpd. FJ c;io;cana pn"K'I'C.t dtl asx-cto .lltcTJ)J\ de 17 i 11 o 22/ 1 i l'll fiJJtil dt.l
l'JIIl\llo dd t:: l prindpa1 incO>lVcnicnte e:( Ll nlpmibiiKbd de pJS<ll" un form;nu .t otm. Por p.'l()C.'( de
f:\l"t.l y(') d mhmo ancho JWro Jongiwdl'> d)Hint:l.S. .adopu) el SlSl(.' IH,\ ISO en 1972. pm en
14.>7(. innu ...htio tos r.unar1os de p._1pd de uc.hC3Cios .a <.:ontinu:KJrl, que o,e1.$ fOrnWtth
a t:llll.tlos l::l'tmlo;; Umdos a\ medH'> ccmnNm m5s prxuuo.
488 Sevcnth Avonue
Ncw York NY 100t8
646 473 '533

1 Tatnaos de papel estndar __ _
1 en l os Esta dos Unidos
1
Cart., 216 x 279 mm
Ltg:'ll 21 x 35 mm
Ejecunvo 190 x 254 mm
1
Libros de cont,l
bilid:od/'fabloide 27') x 432 mm
Nacional estndar dtl
1
(ANS) para el papel de dibnjo co Canad 1
tc nico j P l 560 x f\6ll mm
1
A 216 , 279 mm 1'2 -130 x 560 mm
1
1\ 279 x 432 mm P3 280 x 430 mm
C U2 x 559 mm P-1 215 x 280 mrn
1
D 559 x 86-1 nun P5 140 x 215 mm 1
E 864 '( 1.118 llllll 1'6 107 X L40 llllll
L-----------L--------------------
_j
Excepci ones en In< Estado< Unido<
Un ,,l .wtt' l'ior indi'":m lo$ tam.tilOs esri nd.tr de
iOrmatos tk fUpd de ofi.:in1 c.'tl Jos E"udos ...te lCU<.:tdo
<'On b norma .A.NSI . ,como los lJma< del papel
de tcnico <'Oil ,m,glo a h non na ANSI/ ASME V 1 <1.1
Mu:ntr.lt. qm: los 1!\() cornp."\rtcn un:l lllbHl3 pmporc-in
(1\.J '-"tl los LM;.ldo;; L'111do<. lo<. <.k altt:rn:m
la pmpoonn 17/11 (o 1 :1.545) wn Ll 22i 17 (O 1:1 ,294).
unph<."<l que las form.uo.s. no pneclen m
n:durse sin qw .. qnedt un ' '(h"<>.
T.unaos estndar del en Canad
1 .o<. d.; papd en C:u1;1d,l Sl' por lo C\t,lblt(ldo en to
CAN 2- 9,(,<1M. d 1'!76. )Xll'a ,,., tam,.io' de I'"Pd p,lra
cormponc.lcuc;b. l.:n <!11:1: se definen los J<l\ rOrmJt<X P ux.hc.ulos en b
t:."l bb :mtcrior. que son cquiv:)lcntcs :t k'l<. los F::n:-.dos t.: nidos.
fCdonde.htcx .1) medto centn'lctro prximo. Por cjemrlu. e1 t.1m:ulo
(an.u.llell'IC P-t. es equ1v.1h:me .11 t.un;ulo de t.."<lrLl c.lt. los Est.lJos UnKlos.
A pesar de.: '-ll'e los (... St! los dd
\!'lema me:tri<o, lc:n prmc1p1k" ,te los de lo"
Un1dos.: no una pmpon;1n com(m cmre d alto y d
;Uicho y tlistilltn( de los utiJiz<Hio'\ por d resto del mundo.
1..:-. estan dar izacin
En l.tibt'.O.lCIn {i7qmtrcb) ((: COtbi";ltl U b't"Jil cxist<:Ittc
t.'tllft' los tn.:s de papd de cart.l. El obj<' tlvo c.h: Lt
es dinmtar b, dif<:renc1.ts pJrJ :'ltlltleot.lr l.l diciencia
mi:mt<..' b .umomi'...tcin de.: Jo<, "isttnu .... l::n leh EnaJos
Unu.los y till O de los obst5culos p:lr,l.\lmb;u ;)1
ISO es d (Q;Ce que 'upond.1 .1<.L1pt1r l.a
podliCcin y tll.'ll\ipuhu:il del papel.
74 Cn1o ,t lee una pJgina
Cmo se lee una pgina
Cuando en una misma pgina o pantalla se manejan n1ltiples elementos
a la vez, el diseo se torna n1s complejo. Toda con1posicin incluye una
serie de elementos tipogrficos por sus caractersticas estticas y legibilidad
y, al crear una composicin, es necesario tener en cuenta la fonna en la
que el usuario o el lector extraern la informacin de dicho diseo.
Esta doble plana no pretende ser una gua para el diseii.o de - acrividad que presenta infillidad de
posibi lidades. tal y como se constata en estos <:iemplos del ele diseo Frost Design- , sino hacer
hincapi en la necesidad de tener en cuema la forma en la que la mirada dcllecror se pa'><!J por una
pgina. Si una pgina est bien elaborada, puede ser como un miniviaje para el lector.
ll
\
e
Es importante que el lector un punto de en el Aunqut
p<Jrccer obvio. hay disciios muy y los pumos de eoumd.t no son
elementos Por regiA general, en una pgon.1 esto e. en una
pgina con el mismo topo ck cootcni do a lo de todn su supedicic, el leccoo
primero donge la vism J la csquiou 'upcrior i7quierda de 1.1 hoja (A). <kspu;
cemro {B) y. finalmente. a los extremos (C}. (:abe decor, no obsmme, que este
c;queoua <'> exc.:sivamnte dado que u11 titulao o una iomg,n
nnpact.mte IIJm,ul la atendn del lector. Ademh, de estos
nohmdulm o 10nas de b pgina puede un rmcu activo y uno pasivo.
Co11 qu fi-ccllt' II Ci:o se conlconpla una <omposici6n totahncnl<' c:quilibracl:l?
En C't.l doble pl.ma. el ttulo se en el follo reno o p.\gina derecha.
x)l' lo que alr,tt la atencin hacia un pumo que. nonnahnentc, t ' > un foco <k
atencin secundario. Y, aull(]lll;' la ino;1gcn impo-cs;l .1 sangre C> prtdominanl<' por
<'Ut'>tin de tamai1o, sta p.I'J a segundo trmino porque. iohumivamentc. el ojo
se hJ.I primero <.'11 el texto.
75
Cundo se Lula revista, !,, suele posJr>c en el folio recto.
J.Jo que queda ame. que d lolio vuelto. l'or este mon\'O, los
siempre doean colocar sus anuncios en la pgu1a derecha, y
publicaciOTICS de cahdad t rJtJrl de mamencr c;c p5giua libre para los editoriales.
efecto se reiuerza si en d folio recto (A) se induyc una imagen. En d
ejemplo, el folio recto conticrl(', ademh. el tipo 1l1s grande y ms en
O.!TIU. por lo que el lector entra en el diseo a travs de la inu;cn antes de
J!NI al cuerpo de tcxco { 13).
En el ejemplo el ttulo en negro (A) situado en la esquina superior
leJ-ccha acta como punto de 111 icio :lltcrmtivo.
Fundamentos de la tipografia Cnto )C lec unJ p!-!ina
En el siguiente a pesar de qLK' d ttulo (A} c,r:1 en el centro d, la plana,
donnJ la composkin. l';lra llamar IJ .ncnc1n, el ttulo una dcterminad.l
textura y escala El esnlo ltl' caracteres conduc..- wrticalrnente al
texto secundario qu ;e halla desput'>, que acclla ,, modo de
prcf.t cio.
5Wt LE (
5WIIV $ CA.O

JOtii{JfoN

/;ii.. IUt
f;tft{l (1t f tiLT J,/t/1&
AV!oN 1AUf
La disposicin en dd titulo y d texto l.1s encre
)lCI'O, aun as, el lcclor lee primero el t tulo (/\). a conci nu.1cin. el prlogo (L3) y.
fi nalmente, el cut'rpo de rexto (C).
l

... en contraposicin a la letra grande, que puede favorecer una lectura 1n uy superficial.
76 Fundamtmos de la tipografa Cmo dtvidir la pgina
Cmo dividir la pgina
La rejilla es con1o el andan1io de una pgina, en cuyo interior se organizan
los diversos elementos de la pgina. Con la rejilla es posible mantener una
cierta continuidad en el diseo respectivo de las pginas, las dobles planas
y los captulos. De este n1odo, para el lector es ms fcil acceder a la
informacin y digerirla.
Proporciones clsicas
La configuracin de la rejilla clsica que se mucsLra ms abajo .fite
cr..:ada por el tipgrafo alcmnjanTschichold (1902-1974), y se basa
en un tamai'io de pgina con unas proporciones 2:3. Este diseo
debe su sencillez a las espaciales que "contienen" el bloque
de cexco dentro de unas proporciones armnicas. Otro f:tctor
fundamental de esta rejilla es que depende ms de las proporciones
que de las medidas, por lo que goza de una beUe:z:a no mecnica.
estructura de csca reji lla se basa en el diseiio r.radicional los
libros y no es adecuado para todos lm tr;tb;jos de impresin.
Ms adelante se describirn otros ms mar.cmcicos para
dividir la pgina.
Cmo dividir el espacio
de una pgina
Las proporciones clsic;l\ de l.
rejilla de Tschichold marcan
para el lomo (A) y el margen
de cabeza (B) una nove11 a
parte de la pgina, mie11tras
que el tamaio del margen
interior (C) es la mitad del
exterior (D). Dentro de esta
estructura, la alrura del bloque
de texto (E) es equivalente al
ancho de la pgina (F}. El
bloque de texto aparece en
color magenta y los
en negro.
77
e
r-
r-

L
j )
fundamentos de la C1110 dividir la pgina
Cmo crear una rejilla simtrica
Para crear este tipo de rejilla simtrica, se necesita una pgina con
unas proporciones 2:3. A continuacin, partiendo de las esquinas
de la pgina, se trazan unas lineas diagonales que la cruzan por
completo.
Cmo aadir bloques de texto
Para posicionar los bloques de texto hay que aadir una rejilla
horizontal a fin de crear unos puntos que se crucen con las lneas
diagonales. En este ejemplo, la pgina se ha dividido en nueve partes
iguales, marcadas por las lneas azules. Si estas divisiones aumentan
hasta doce, se obtiene ms espacio para el bloque de texto, pero
menos espacio blanco.
Cmo aadir un punto de anclaje
Si el texto incluye un sangrado constante, puede aadirse un punto
de anclaje insertando en la pgina una lnea vertical (lnea ancha en
color m<1genta). Para determinar la posicin de dicha linea, debe
trazarse una Lnea que parta del punto de interseccin de las
diagonales en el folio vuelto (A). pase por la esquina superior
interior del bloque de texto del folio recto (.1.3), llegue hasta la cabeza
del folio recto (C) y, seguidamente, descienda verticalmente (D).
Este punto de anclaje es proporcional al resto de los espacios de la
pgina, dado que se flja tomando como referencia el resto de las
proporciones
78 Fundamentos de la cipograiia ( :mo dividir l.t pgina
B
G
11 1)
En cualquier diset'io, la cipograta debe conjugarse con muchos otros elementos, y la rejilla es la principal herramienta uti liz.1da por los
para organizar toda esta informacin. Las partes bsicas de la rej illa son:
A) Columna: rea o campo en el quo: se coloca un texto para pr=ntado de 111\J
form.t Ol)(.111i13da. Las columnas rransmittn tlll(t sen\acin de onlen, pero
r:tmbi0n pueden un efecto csr.tico si d te,<to V\lrla o apena; existen
posibi li<bdt'S de modificar la presentadu de los bloques de texto.
B) Margen de cabeza: el margen de cabeza o margen mperior es el espao situado
en la JMrlt' <.upcrior de la pgina. En el <:jcmplo de arriba, el margen de cabeza
incorpora una y su alruD es b ntad de la alu11-:t del margen inferior.
C) Mnrgen inferi or: el margen infenor o dt pie suele ..er el margen de mayor
tJmaiio de lt pgina. En el ejemplo, el ancho dcl pie es el doblegue el de la cabeza.
D) Lomo o margen interior: el margen interior o lomo es, por regla general, d
margtn rns trecho, mientras guc d inferior <OS d ancho.' J'r.1dicionahnencc, el
margen ext<:rior siempre ha el doble de ancho gue el imel'ior, si bien es cierto
ahor,t Jo, mrgenes 1ienden a ms e>trcchos.
E) Corre delantero o margen exterior: el margen exi<.tcntc entre el bloque de
texto (o los pres de y el borde de la pgina.
F) Nmeros de folio: In< nmeros de folio o nmenx de pna suelen simar;e t'!l
el borde exterior del margen inferior, dado que es un lug:tr y gue facilita la
lectura. Si s< coloc:ln en el cemro del bloque de texto, el efecto armnico,
mientras qtr<: si se posicionan hacia cl borde exterior, el efecto es ms dinmico.
G) Euc11bezado: el encabezado est formado por un dcrcrrninado tex1o que se
repite en to<l1s las pginas de una obra o s.:ccin, como el tulo de la publicacin o
del capndo. Por regla general, los entobczados aparecen en b pme superior de b
p,gina, aunque tambin pueden estar en el pie o en el margen ltcral. El encabezado
a menudo incluye d nmero de pgina.
H) Pies de ilustracin: en el ejemplo anterior, los pie1 de ilu;tr:lcin se diferencian
por estar en cursiv<l. Se alinean horizontalmente corl el cuerpo del texto.
1) Imgenes: por norma general, hts irugenes se alinean con b altma de la x y la
lnea base dd biOt]ue de te>ao m:is prximo con el fin de mantener la armona
vt<oal. Ln imgem.'S, espcfialmente las forogralias, a menudo se imprimen "a
Cl dedr, su impresin supem <'1 borde de corte dd papel.
79 Fundamentos de la tipografia
RejiUas simtricas
b rejillas pueden disearse de modo que albcrguc11 un nmero variable de elcmcnros utilizando, por
difcrcnccs estructm-as de columnas. Las rejillas pueden ser simtricas o asimtricas, cal y como se
mucsrra a continuacin. El objetivo de la rejilla es crear unas estructuras annnicas que permitan colocar
Ctcilmentc el texto y los elementos grficos dentro de la pgina. En las rejillas sim6tricas, como las dos
que se mucsmu1 aqu abajo, el folio recto y el vuelto son un reflejo exacto. Cabe dcsracar la posicin del
nmgrn en el ejemplo de la derecha, que deja un espacio libre pat-a las notas y los pies de ilustracin.
Cmo dividir la pgina
Rtjilla simmca <Jmplc de <los columnas Rtjilla SJmuica de dos columnas con cop.1cio JX''" lo< de ilustracin
Rejillas asimtricas
A diferencia de rejillas simtric<ts, las a sin 1tricas no poseen el efecto de retlejo. En lugar de ello, el folio
recto y el verso presentan la misma estructura, como se muestra a continuacin. Cabe destacar la posicin
del margen en el ejemplo de la derecha, que dej3 un espacio libre para las notas y los pies de ilustracin.
- --- .... _ ---
. -- ...... - ... --
................. ..--
........ -
-- ... - _. ......... .... ,._ .. ____ ,. . ...... - -
....................
.. ..
! ..... . ..,. .. ...... ,.
..



t..:.::.;-..z.::.:::.-.. -.... :":'.:..:
.... ..
-----.. ---.. --- ;: ........ _ _.


- .. ---'-:
Rejilla a.1imtric:1 simple d' dos columnas
- .... _ ...
- --. --..,. .,...,. .
........ ..... ...... -.. --
---.u . ...... -.. -
............ -...... .......
:-:: .. . .: :-.

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.. _. ... -.. -.... ...- ..
!-:.. ,;.,,;_;, .:.:::;:.:::.:::
t _ .. _ --'.'!"":!
Rejilla de dos colunmas con cspncio para pks de ilumacin
Po1 tada de la rc:vi,ta Zembla treada
por el euudio de di.eo Frost Design.
Incluye un amplio encabezado a
modo de ttulo cou lcttas cuadradas,
aunque con rasgos ligeramente
redondeados.
82 Fundamentos dt> la tipografia tipogrfica;
Familias tipogrficas
Una familia tipogrfica agrupa todas las variaciones posibles de un tipo de letr!
o de una fuente especfica, esto es, los diferentes grosores, anchos y cursivas, ti
y con1o se ilustra en la pgina siguiente. Entre las fanUlias tipogrficas estn la
Univers, la Times y la Garamond. Muchas fanulias reciben el nombre
de su creador o de la publicacin en la que se emplearon por primera vez.
familias tipogrficas proporcionan al diseador un grupo de variantes que se complementan entre s de
una forma coherente y, por consiguiente, constituyen una herramiema de diseo til. Para que una obra
resulte clara y uniforrne, muchos dise'adores se limitan a utilizar en un mismo proyecto slo dos fiunilias
de tipos para establecer una j erarqua tipogrftca derivada de los requisitos de cada una de variantes.
a
Romana o romanilla
Ca.icter de corte bsico cuyo
nombre deriva ck inscripciones de
lo-. monumemos romanos. T.1mb1n
S<' ll;una " redonda" o "redondilla",
aunque en ocasioll<'S sta es
ms fina <JUC b
romanilla.
a
*
Cursiva o itlica
dibujo de uM c1.1rsiva pura se traza
alrededor de un CJe anS\1lado. l'or
regla general. esta letra disea par:.
los tipos con mientras que b
letra oblicua es b versin inclinada de
los tipos sin remate, y no un carcter
de nue\'0 trazo.
a
Fina
Versin mlis fina o ligera del carcter
romano. En la rejilb de l'rutiger
(vase la J>gina 84}, se asg.1an Jos
nmeros n lis bajos a las letras ms
finas.
a
Negrita
Negrita, ncgl'i lla, scmin,fu.
negr. o superncgr:., todos estos
trminos hacen refcrcucta a un tl)lll
de letr. con un trazo ms ancho qJ<
el de h romana. En la r<ji lla de
l'nuiger, los caracteres ms grutiO<
tienen los nmeros ms altos.
' 'a" cursiva de la 1-Jclvcrica Neuc (cu Ja ilustrncin) es, de hecho, una ktra oblicua y no una cusiva verdadera (b diferencia entre ambas se explica en b pgina JO Ji.
Condensada
Condensada
Condensada y extendida
Extendida
Extendida
Muchas familias incluyen versiones condensadas y extendidas de sus tipos, lo que proporciona
una flexi bilidad adicional a la hora de re:1l izar la composicin. Los t ipos condens:H.los son ms estrechos
que los caracteres romanos, y son tiles para los casos en los que escasea el espacio. Por otro lado, los tipos
extendidos son ms anchos que la !erra romana, y suelen utilizarse como titulares para rellenar todo el
espacio. A menudo, ambas versiones estn disponibles en diferentes gruesos, desde la letra fina hasta la negra.
83 Fundamentos de la tipografia GrosorC$ varia bies
Grosores variables
Los tipos de letra de una misma familia pueden incluir n1ltiples variantes
que reciben nombres muy diversos y abstractos, tal y como se constata en los
ejemplos siguientes. Cul es la diferencia entre una letra senunegra y una
mediana? Existe alguna diferencia? Debera existir alguna diferencia?
~ y cul es la diferencia entre supernegra, pesada y ultranegra? La variedad de
nombres dificulta la comparacin y crea una n1ayor confusin entre los
distintos grosores de las diferentes familias. sta es una de las razones que
motiv a Adrian Frutiger a crear la rejilla para la Univers (vase la pgina 84).
G:il Sons Ught lwlic
Gill Sans
Gill Sans Bold
Gill Sans Extra Bold
Gill Sans Ultra Bold
-letvetica 35
Helvetica 45
Helvetica 55
Helvetica 65
Helvetica 75
Helvetica 85
Helvetica 95
Warnock Pro Light
Warnock Pro
Warnock Pro Caption
Warnock Pro Display
Warnock Pro Bold
Warnock Pro Bold Caption
Warnock Pro Bold Display
Warnock Pro Light Subhcad
Non1enclatura
A pesar de no existir ninguna norma sobre la nomenclatura
de los estilos de letra, los nombres utilizados tienden a
describir su aspecto. Los trminos "pesada", "negra",
"supernegra", etctera, hacen referencia a tipos de trazos ms
gruesos que la letra romana, normal o redonda. Los distirltos
tipos de letra que se muestran alrededor de este prrafo son
un ejemplo de algunos de los nombres utilizados para
describir los grosores bsicos.
Las tres fanlias tipogrficas de la izquierda -Gill, Hclvetica y
Warnock Pro- emplean diferentes sistemas de nomenclatura
para definir los grosores de sus tipos. En la columna de la
derecha se pone de relieve la amplia gama de nombres
uti lizados para identificar todos Jos estilos.
Akzidenz Grotesk Light
Akzidenz Grotesk Black
Baskerville Semibold
65 Helvetica Medium
Helvetica Thin
Warnock Pro Capt10n
Warnock Pro Display
Franklin Gothic Heavy
Bcrkeley Book
Frutiger Ultra Black
Optima Extra Black
Rockwell Exba Bold
Poster Bodoni
Univers 75
Quebec R
Times New Roman
Times Ten Roman
Times Eighteen Roman
Oplima Oblique
Letter Gothic Bold 12
pitch
Foundry Gridnik Medium
Antique Olive Black
BigCaslon
Frutiger Light
84 FundamCilto5 de La njilla de Fruri;cr
La rejilla de Frutiger
Adrian Frutiger es una figura destacada en el panten de los diseadores
tipogrficos. Este hecho se debe, en gran medida, a la fanlia tipogrfica Univers,
que cre en 1957, as como al sistema numrico que ide para identificar el
ancho y el grueso de los veintin componentes de esta familia de tipos.
frmiger diseii este sistema numrico para poner fin a la
confusin provocada por el empleo de trminos tan diversos
como "letra fina", "negra", "pesada", etctera. El orden y la
homogeneidad que transmite L1 familia Univers se debe a las
relaciones existentes emn; Jos diferentes pesos y anchos de las
letras. Esta rejilla, de estructura modernista, utiliza los nmero$
(muy populares en la Bauhaus) para idcnti6car los distintos
estilos.
Cmo utilizar el sistema
Pese a su aparente dificultad,
el objetivo de Ja rejilla es
facilitar Ja seleccin de los
tipos y garantizar la utilidad
de los estilos seleccionados.
Por ejemplo, la versin
de una fuente, el nmero 56,
combina a la perfeccin con
el 55, su letra Y, si se
desea modificar el ancho de
los caracteres, slo hay que
pasar del 55 al 65 y, si el
grosor de stos es demasiado
similar y se necesita una
letra ms negrilla, existe la
posibilidad de una
fila hasta el 75.
Sistemas de numeracin
Este sistema de numeracin
se aplica a numerosos tipos: la
Serifa de frutiger, la Avenir y
la Glyphic utilizan este
sistema, as como la Helvetica
Neue, representada en la
pgina siguiente.
Algunas partes del sistema de numeracin de Frutiger se han
vuelto de uso comn (por ejemplo, los nmeros principales
de la Helvetica son el 55 de la letra romana, el 75 de la negrilla,
el 35 de la normaJ y el 25 de la fina), mientras que otros apenas
se utilizan (por ejcn1plo, el 68 sigue llalll ndose oblicua
condensada mediana).
A pesar de que este sistema puede resultar abrumador y parecer
bastante con1plejo paTa los recin ini ciados en el tema, su lgica
inherente facilita su comprensin y permite utilizar la rejilla
como herramicma productiva en un breve plazo de tiempo.
Helvetica 25
Los nmems ti,ncn dos d wimcro o designador hace referencia al peso de la
linea. El uno 1n:s l'> d nmero 2, y ste va incrtmentando hasta llegar al 9, d mil
ancho (vase mis El S<'gundo dgito es el ancho dd car:cter: el 3 es el ms
extt,ndido, y el 9, el >nns Finahucntc, los nmeros pares reprcscnt:m la ktr<
cul'siva y) Jos la roJWlnil.
He/vetica 56
Helvetica 76
Helvetica 95
85 f'ln1d:1mcncos de la
Fina
A
H 23
H
24

H 26
H
27

H"
H
34
H35
H"
H
37
H"
H 43
H
44
H45
H
46
H
47
H
48
H 53
H
54
H55
H
56
H
57
H58
H 63
H
64
H65
H
66
H
67
H
68
H
73
H
74
H"
H
76
H
77
H
78
H83 H
84
H85 H 86
H
87
H88
H93 H
94
H 9S
H
96
H 97 H 98
Negra
+
)lo-
Extendida Condensada
Cmo combinar los diferentes gruesos Armona tipogrfica
Con la rejilla muy sencillo combinar los gruesos o
x.'SOS de Por ejemplo, el trazo 65 es muy distinto del 45,
y desuca demasiado a su lado, mientras que su cursiva, el 46,
combina a la perfeccin con el 65. La diicrcncia eutre el 25 y
el95 es denla\iado marcada para combinarlos de forma h;bitual,
pero pucdeu utilizarse jumos para crear un efecto estilstico
especfico. La gran venraja de la rejilla es que, aunque se elij a un
estilo muy pesado, como el 95, siempre hay una cursiv:1 disponible
en el <)6 que proporciona una interaccin pcr(cct:\.
La armona visual se obtiene combinando grosores que
se encuentran a una distancia de dos casillas entre s:
por ejemplo, el 65 y el45, o el 75 y el 55. Los pesos
que son demasiado parecidos, por ejemplo el 65 y
el 55, no difieren lo suficiente como para combinarlos
con eficacia.
Fundamentm d la lipografia Tipos de scrifa
Tipos de serifa
La serifa o gracia -tambin llamada "remate"-, es uno de los principales
ele1nentos de identificacin de los tipos, puesto que se ha utilizado de formas
muy diversas a lo largo de la historia. El remate refuerza la legibilidad de un
texto, porque ayuda al ojo a pasar de un carcter al siguiente. Muchos estilos
con serifa reflejan el espritu de su poca, algunos son 1ns historiados o
marcados, mientras que otros son ms discretos y refinados. A continuacin
se presentan algunos de los principales estilos de serifa.
Movimiento horizontal por la pgina.

Este texto es un ejemplo de la fuente .A pollo. Los remates f.Kilitan !:1 por cl rcxto, potxue
crean un movimiemo horizontal que guia al ojo por la pgina. A continuacin. una muestra de la Geomcrric 231.
que contrasta con la solidez de la verticalidad.
A la derecha se prcscncatl las
principales variedades de remate que se
encuentran en las fuentes ron serifa.
Ux diferemes ripos de gram dotan a
1.1> de una pe=nahdad, unos
ra'gos tipogrficos y u11 diseo
C<lracteristicos, desde los tipos ms
y musculados de la 1erifa sin
canela, hasta la delicadcz.1 de la ms
fin.t de l.ls serifas. A pesar de ser
prcticamente indisringtiblcs, los
dcmllcs tipogrficos, como b scrifa,
pucdtn modificar la pet'C<'prin
sobn: un.t obra en concn:to. Por
catNgllleme. es important<' que los
disciadores rengan en cucma estos
detalles y celebren las mtilcs diferencias
aport.11 a cada obra.
Slab serif sin apfige
o unifonne
Remate sin apfige
o cartela en las
TS-heavy slabs.
sta es la Egiziano Cl.tssic Anrique
J.J iack, con grandes ;crit1S pero sin
cartcbs.
Slab serif con cartela
o apfige
Las serifas se apoyan
en cartelas finas.
La Clarendon cambtn es una slab
scrif cuadrangular, pero tiene unos
pcquc.os arcos que act<ltl de
apfiges.
Serifa con cartela
o apfi ge
Serifa con apfiges
apenas visibles.
La BerkciC} tambin presenta unos
pequeos apfiges sobre sus remates,
que son de t:umio normal.
Remate uniforme
o sin apfi ge
Letra 'serif" estndar
sin apfiges.
l..l 1\lemphis tiene Lmas serifas de
tam.aio normal sin apfiges.
87
Serifa ultrafina
Remate ultrafino
sin
La Poster J3odoJ1i pr<'sema unas
scri:1s muy finas q tlC le dan un aire
mlts refinarlo.
Fundamentos de b tipografa
Izquierda
El cartd de esta cemral lechera miliza
una fuente con sel'ifas ahusadas y
lobuladas.
Ser ifa en cua
Grncia con forma de cua en
lugar de la forma habitual
rectangular o li neal.
Los apfiges de los de la
.Egyptian 505 se cxagcr3n en unas
cuas visibks.
Tipos de scrifa
Izquierda
Este libro de Studio KA uti.la una
fuent<' scri f muy y exagerada
<:on apfiges para crear un estilo
t ipog,{llico <:o o reminiscencias
de la dC<IOO de 1\170.
Arr iba
.En C\!C :.eUo k" remares tienen una
forma cu.1 exagerada.
Serifa lo bulada
Remates redondeados con
aspecto "borroso".
La J3lack tiene unas serif:'IS
redondeadas y abultadas acordes con el
fonmto de la letra, que parece estar
"de:\enf<)cnda''.
88 Fundamenros de 1 ~ tipo;rn6a Fracciones
Fracciones
Las fracciones o quebrados (partes de nmeros enteros) pueden representarse
de dos modos, segn sea la forma de la barra que separa al numerador del
denonunador. Los quebrados pueden ser fracciones nut o de medio cuadratn
con una barra horizontal, o fracciones de cuadratn con una barra diagonal.
Cou b:orra oblicua
Dana de 1 ~ fraccin
1
2
Partes de la &accin
Muchos estilos expert incluyen fracciones completas en forma de unidodes preestablecidas. La Dembo
Expert (arriba), que complementa a la Bembo, incluye una gama completa de fracciones diagonales. La
mayoa de las fuentes cuentan con una barra de fraccin, dado que no pueden utilizar la barra oblicua
para las fracciones porque su ngulo, longitud y posicin sobre la linea base es distinta. La barra de fi-accin
permite al diseador crear sus propias fracciones. A diferencia de la barra obli cua, la barra de fra ccin es
un carcter espaciado que no desplaza los nmeros hacia fuera todo un cuadratn. Aunque en algunos
casos sea necesario aplicar un kerning adicional, la barra de fiaccin se aproxima automti camente, tal y
como se observa en el ejemplo. Cuando se crean fracciones, el peso del carcter es ms ligero, por lo
que es recomendable a veces utilizar un grosor mediano que sea compatible con la fi.1ente normal.
Fracciones diagonales o de cuadratn
1
2
Fracciones horizontal es o nut
Con barra de fraccin
1
4
Las fi-acciones diagonales son ms agradables para la vista, y
normalmente se encuentran dentro de los estilos expert. Tambin
se denominan "fracciones de cuadratn" porque b barra tiene la
longitud de un cuadratn.
Las fracciones horizontales - menos habituales-, constan de una
barra cuya longicud es equ ival ente a la de medio cuadratn.
ltimamente, estas u-acciones han comenzado a denominarse
"fracciones nut" para evitar que se confur1dan con las fracciones
de cuadratn.
89 Fundamentos de la tipografia Supcrndiccs y
Superndices y subndices
El superndice y el subndice hacen referencia a caracteres de tamao
reducido que se alinean en una posicin superior o inferior. Nonnaln1ente
se utilizan para notas o notaciones, como los pies de pgina, as con1o para
fnnulas qumicas y matemticas, tal y con1o se n1uestra a continuacin.
Superndices y subndices por
... ,....-
2
3
.... ....
-
2_
Superndices y subndices autnticos y versiones generadas por ordenador
El tamao de los superndices y subndices autnti cos oscila entre el 50 y el 70 % de su respectiva fi1ente
romana, y los caracteres se vuelven a trazar para que su grueso sea el ;:ldecuado. Sin embargo, en los caracteres
generados por ordenador no se produce un aj uste del espesor y, por lo tamo, parecen demasiado ligeros.
Uso
Por regla general, el superndice y el subndice se utilizan principalmente para notaciones cientficas
)' pies de pgina.
3

ote_
Notaciones cientficas
En las notaciones cientfi cas, los superndices se centran en la
lnea de ascenden tes y, los subndices, en la lnea base.
Pies de pgina
Por el contrario, un superndice utilizado para indicar un pie de
pgina se alinea con la l nea de ascendentes.
90 Fundalllencos de In tipogt\\fia (.us cifrJs
Las cifras
Las cifras se clasifican, segn su formato, en elzevirianas (caja baja) y
capitales (caja alta). Estos dos estilo_s reflejan los distintos usos de los
nmeros en los textos, bien en bloques de texto o en forn1atos tabulares.
1,213 4 5_6 78 9 o

Problemas de espaciado
Dado que las cifras capitales se alinean verticalmente, debe
actuarse con precaucin en aquellas situaciones en las que no es
apropiado que se alineen, como en las fechas. En tal caso, el 1"
puede parecer alejado del nmero que le sigue (izquierda). Este
efecto puede reducirse con el keming (derecha).
I 2 3 4 -}-li 7 8 9
Cifras capitales
Las cifras capitales se alinean con la lnea base y comparten la
misma altura. Sin enibargo, las elzevirianas no se alinean con la
Jn.ca base, lo que puede dificultar su lectura. Adems, las capitale.,
tienen u11 ancho fijo, lo. qe facilita su alineacin vertical en las
tablas (.izquierda). La alineacin vertical se mantiene invirti endo
el orden de las cifi<Js.
1973 1973
Cifras elzevirianas
Las elzevirianas tienen astas descendentes, y slo el "6" y el "8"
presentan las mismas proporciones que sus homlogos capitales.
Los nn1eros elzevirianos se utilizan para las fechas (por ejemplo
1973) en textos corridos, dado que estos nmeros actan como
letras por sus astas descendentes. Esta misma fecha en nn1eros
capitales sera mucho ms prominente en un cuerpo de texto y,
por lo tanto, inapropiada.
91 Fundamentos <k l:1 Puntuacin
Puntuacin
Para con1poner un texto de forma precisa es necesario saber cmo
funciona la puntuacin, tanto para garantizar el significado del texto
como para proporcionar las caractersticas adecuadas de los tipos. El uso
incorrecto e incoherente de la puntuacin es un problen1a habitual que
resta valor a cualquier obra.
Puntos suspensivos
autnticos
Puntos suspensivos
generados ...
' ''
' ' ''
''
( ) [ ] { }
l've
Puntos suspensivos
Los puntos suspensivos se componen de tres pu11tos, utilizados
para indicar una omisin en el texto o b.ien una suspensin en el
fltuo del texto. El aspecto de los puntos suspensivos autnticos es
ms apretado -dado que forman una nica unidad- y no se
separan entre s, a diferencia de lo que sucede con los puntos
suspensivos generados del ejemplo de la izquierda.
ndices, comillas simples y comillas dobles
Los ndices son un signo tipogrfico utilizado para indicar medidas
tales como los pies y las pulgadas, as como las horas y los minutos.
No deben confundirse con las comillas dobles o que
son similares pero cur"-adas para encermr el texto que rodean.
Las comiUas simples o sencillas se emplean pat-a encerrar una
cita dentro de otra que ya est entre conllas inglesas.
En los textos justificados, la puntuacin a veces se extiende hacia
la zona del margen derecho para otorgarle un aspecto ms pulido.
En tal caso, la puntuacin se denomina "volada". La puntuacin
alineada se mantiene dentro del espacio del margen.
Parntesis, corchetes y llaves
Los parntesis son corchetes redondeados utilizados para encerrar
una o explicacin insertada en un pasaj e de texto; los
corchetes cuadrados se usan para encerrar las palabras aadidas
por una persona distinta del orador original o autor del pasaj e de
texto; y las llaves se emplean para encerrar palabras o lneas de
texto que forman un conjunto. Todos estos signos de puntuacin
necesitan centrarse en alguna ocasin (vase la pgina 118).
Apstrofe
El apstrofe indica la eliminacin de una o varias !erras, cal y como
sucede en el caso del verbo ingls "have" en la expresin "1 havc".

Marcas de referencia
no numricas
stos son los signos de
referencia no numricos,
y se utilizan en la secuencia
siguiente (de izquierda a
derecha): asterisco, cruz.
doble cruz, marca de seccin
y marca de prrafo.
*
En d caso de que se agoten
los signos de referencia no
t
numricos y de que sea
necesario aadir ms, la
:(: convencin tipogr<fica
establece que deben
utilizarse de nuevo las
mismas marcas pero en

su versin doble (dos
asteriscos, dos cwces,
**
Y, en el supuesto
de que se necesiten ms
tt
referencias adiciona les.
deben utilizarse los
:j::j: ntuneros.
')2 Fu11datlll:llCOS de la tipografa
Los signos diacrticos
Los signos diacrticos engloban una serie de acentos y otros slnbolos que indican
un ca1nbio de pronunciacin en el sonido de una letra. Aunque son poco
frecuentes en idion1as con1o el espaol o el ingls, son bastante habituales en otros.
A
Acento circunflejo Diresis Macron o acento largo
'

,....,
Acento grave Punto Tilde
y

o
Acento anti circumflejo Ogonek Anillo
Tipos de signos diacrticos
Arriba se pn!<.CI1L111 los principales diacrticos milizados en las lenguas europeas jumo con su
denominacin.
Bergere
'
BERGERE
Empleo
Los diacrticos estn disponibles en diferentes formatos: caja baja, caja alta y Yersaliras (para las
vase la pgina 100), tal y como se mucsrra ms arriba.
#flittiA#flittl-\.1 A
e e
Cmo generar signos diacrti cos
las fuentes estndar incluyen algunas letras con los signos diacrticos ya incorporados, pero a
menudo es necesario crearlos manualmente. Para ello, debe escribirse d signo despus
de lo letra y, a continuacin, apli car el kcmi11,q inwrso que est en la posicin correcta.
/
Acento agudo
V
Acento breve

Cedilla
'
BERGERE
A
e
Carteles
e w; c<rt<b y al
, .,J,nr" ele ;ignos
nii<OS. Cabe L1 tan
<fCJti <n que se alguno<
Jt'.lJo,.
93 Fnndamentos de la ti pogi'Mi. Signm diacriLicos
TRKISCHES FEST
Veraustalc1 vom Kaufmannuchen Hiltsverein zu BerlinEV
Sonnabt:nd, den 9. Ok1ober 1909
am loo Emint 2 MlcAbendkasse} _tl_!{
94 Fundamenros de b Las rayas
Las rayas
La tipografa pone a disposicin del diseador varios tipos de rayas,
como la raya (cuadratn), el signo menos (medio cuadratn) y el guin.
econmico-poltico Geo-grafia
Guiones
La longitud del guin es una tercera parte de la longi tud de la raya larga . Se utiliza como signo de
unin en las palabras compuestas, (econmico-poltico), y para dividir las palabras en slabas dentro
del texto: geo-grafa, re-serva.
Re-serva
70-71 1939-1945 Frontera Kent-Sussex
Menos o medio cuadratn
El menos, o medio cuadratn, es la mitad de la raya larga, y se utiliza para separar nmeros de
pginas y fechas, as como para sustituir a la preposicin "a" en expresiones que implican
movimi ento.
Raya larga-estndar Raya larga-puntuacin
Raya larga o cuadratn
La raya larga se utiliza para crear lneas y oraciones incidentales. Una raya larga estndar puede
provocar problemas de espaciado, puesto que no tiene mrgenes laterales y, por lo tanto, rellena toda
la caja de composicin y entra en contacto con los caracteres circundantes. Un rengln de estos
guiones seguidos formada una lnea continua. Por el otro lado, las rayas largas de puntuacin son
menos largas, y proporcionan espacio a los caracteres circundantes para respirar. Un rengln de rayas
largas de puntuacin formara una linea d.isconrinua.
95 f undamentos de la lmerlerrado
Interletrado
La presentacin de diferentes tipos de informacin mediante el uso combinado
de nmeros y caracteres especiales suele cun1plir unas deternnadas convenciones
de espaciado, tal y como se ve en los ejen1plos siguientes. Su objetivo es mejorar
la claridad y facilitar la con1prensin y comunicacin de la inforn1acin.
Caracteres apretados no precedidos por un espacio
registered"'
Smbolo {ij) como superndice.
trade mark'"
Smbolo TM como supcrndicc.
Smbolo de gn1dos.
3" H' 3m
Comillas simples para indicar pies
y otn1s .medidas.
Caracteres seguidos de un espacio
@ 7pm x(qy.com
Arrob<1 (excepto en bs direcciones
de electrnico).

Smbolo de
Caracteres seguidos y precedidos de un espacio
you & me (A&E)
Signo :uupersand, excepto
en acrnitnos.
2+2-1 = 3 >4
Smbolos matemticos en frmulas.
Caracteres no seguidos de espacio
#
1\lmohadilla.
$2.50 ;(2.50
Smbolo del dlar, libra, euro y
otras divisas.
asterisk'
Asterisco (que indica
una nota al pie).
20% 300%o
po1 mil, etctera.

Topos o bolos.
2x 2x4
Indicador de amplian
o dimcnsion.cs.
N m1eros ordinales.

Marc:1 de prrafo.
En rules - such as this - in ncstcd clauses
Medias
+23% -23
Signos ms y menos que ind.ican
cambios de valor, o bien valores
positivos o negativos.
l o
Signo ms o menos.
Fundamentos de b tipografia E<tilos e:cpnt )' caracteres especUle.
Estilos expert y caracteres especiales
Una fuente tipogrfica completa contiene muchos caracteres distintos, pero
no todas las fuentes incluyen la gan1a completa de caracteres.
Algunos tipos, como la letra de 13raille, y algunas fuentes gr;fi cas como UckNPretty (ambas
representadas ms abajo) contienen un nmero muy limit1do de caracteres. La insercin de
caracteres no estndar a menudo implica el uso de recias auxiliares como "alt" y "mays" en
combinacin con letras. En la siguiente pgina se muestran de caracteres completos
correspondientes a una fuente estndar, as como el conjunto alternativo de caracteres de una
fuente que contiene menos pero ms especializados.
. . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . .

BroiUc
. . . . . . . . . . . . . . ..
. . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . .
1
b llraille contiene las cornbin;Kioues de pumos empleadas por el sistema de escr l:kaille pam uwidemes pn<1 n:pre,cmar letras y lo> nmeros.
UckNPrctty
l..t fitenre es una que no conuene de caja alta o h:t_p, ni tampoco nmeros. Los nmeros gencrnn carncteres alternalivos. tal y como se muestr;
arriba.
Caracteres historiados
C.uanercs con rizos y floreados
<'xtcnd11kx o exagerad<>',
normalmente en las maysruiJs.
zaA
Caracteres PI
Letra< grrjr.ls urilizada.s como
>imbolo< matemticos.
Caracteres con lgrimas
o botones
Carart<'rcs adornados <'On r.t!>gOS
calig-ficos o l'xagerados
en hl dtima ]erra de b lnea.
*
::-+ *
Pictogramas
( de carncttrc> y smbolos
dcrorntivos espectalcs.
1 T1tne
La i sin punto
Letra "i" minscula -;in punto para
evitar que interfiera rou la letrn
precedeme.


Topos o bolos
Las fitenres dlsponcu de distintos
t:trmos de topos o bolos, por lo que
a veces es utilizar los de un
tipo disti nto.
fijl
Ligaduras
La unin de carncteres separado:; con
el fin de crear una nica unidad para
evitar interferencias en ciert<Js
combinaciones.
, " .. '
1 1 I I
Acentos
Signos diacrucos que modifican la
pronunciacin de una letra.
Teclado estndar Mac Qwerty
Caracteres Helvetica
97 Funchlmemos de la t.ipografia
Teclado estndar Mac Qwerty
Fl!ente Bembo Expert
Estilos experl y caracteres especiales
Carac1eres a los que se accede presionando l:a tecla "mays". En la fuente Bembo Expert i1.o rodas las teclas tienen asignada una funcin.
Caracreres a los que se accede manteniendo pulsacia h teda "opcii1".
Caracteres a los se accede manteniendo pulsadas las teclas "mayi ' r"opci".
8000800800000 8


..
spocc J08G

G OOCJOO=:JOOc:JOOOA

.. ..
a 0: S?>CO 0 118
98 Fund:1mentos de 1.1 Lipogrl6a Ligaduras. dipLOngos
y logoripos s;m' scrif
Ligaduras, diptongos y logotipos sin remate
Las ligaduras, los diptongos y los logotipos sans serif son herramientas
tipogrficas que unen dos o tres caracteres independientes para formar
una nica unidad. Se utilizan para solucionar las interferencias creadas
por algunas con1binaciones de caracteres.
fi fl ff ffi ffl
n fl ff ffi m
Ligaduras
Arriba se muestran distintas
combinaciones de caracteres
mdependientcs en Mrs Eavcs (arriba) y
con ligaduras (superior). Las ligaduras
impiden la colisin o interferencia de Jos
caracteres, especialmente con la lgrima
o botn de la "f", y con el punto de
la "i". Por regla general, una ligadura
sustituye con una sola unidad a dos
o tres caracteres.
Arriba Arriba
Trump
Medireval
Diptongo
El diptongo - la fusin de dos vocales eu
un nico carcter para representar una
sola pronunciacin- apenas se utiliza en
la actuali dad. Por ejemplo, en el trmino
ingls encyclopaedia, el diptongo es
ree111plazado normalmente por una "e".
No obstante, los diptongos siguen
apareciendo en los nombres de algunas
fueutcs, como la Trump McdirevaJ
(arriba).
ti fl
Logotipos sin remate
M u e has fuentes $ans f incluyen
ligaduras, aunque no utilizan
normalmente para unir letras. A
de que, desde un punto de vista tcnico,
tienen ms rasgos en comn con los
logotipos y los s111bolos, estos caractcrc'
siguen actuando como ligaduras, en d
sentido de que reemplazan a dos
caracteres por una sola unidad.
BICENTENARIO 1810 2010
Arriba
F.1ta 1dcmidad corpor:I\',1 creada por
d Cltudo de dise1io Studio Ourpur se
compone de una l:,-;Hluca no estndar
<uc une el pumo de b " " con la "s".
rrulo creado por el Studo
muestra una serie
de gadmas fom;das con la
construccin de tubos de nen.
Logorpo creado por d estudio dt: d1seiio chileno Y&R Diselio para
d bicentenario del pas en de ncorpor"r lo' colores y
la estrella de hand,:ra chikna, prc,cntn uoa ligadura <: ll f<mna de ocho
para el doble cero.
'.19 Fundamentos de b upografia Capirul.tr<'< altas )" bajas
Capitulares altas y bajas
Mediante el uso de las capitulares altas y bajas se aade dinamismo a un
bloque de texto.
Estos caracteres ricncn un fl1erte efecto visual, aunque no todas letras son aptas para ambos estilos. Por ejemplo, las letras con forma'
(liJdradas como la " JI" funcionan bien como capi tul ares bajas, mientras que las letras curvadas que se alejan del bloque de texto crean
un espacio poco elegante cuando actan de capi tulares bajas. Sin e1nbargo, este problema no existe con las capituhwes altas, dado que
mucho ms espacio a su alrededor.
L
as capitulares baj as son maysculas ini ciales de tamao
ampliado qnc "cuelgan" un determinado nmero de
lneas del prrafo. Este prrafo, por ejempl o. comienza
ron una capitular baja de tres lneas. Las capitulares bajas son un
punto de partida visual impactante debido al blanco que crean
en el bloque de texto.
E
s posible modificar la profundidad de las lneas de una
capitular baja con el fin de crear un inicio de prrafo m.;s
sutil o ms impactantc, pero la medida utiliz;da habitualmente
ron dos o tres lneas.
S E
pueden utilizar variantes de las
bajas para iniciar un texto y lograr un mayor
impacto visual. En este prrafo, por ejemplo,
se utiliza una capitular baja de letras que
cmpt0a todava ms el cuer po del texto hacia el otro lado de la.
pgina. Este tipo de capitular se for111a igual que un3 capitular
baja normal, pero con ms letras.
P
ara crear capitulares bajas puede utilizarse
una fuente distinta de b del bloque de textO, como en
el caso de este prrafo. El uso de capitulares de fantasa
era una prctica habiwal en los manuscritos iluminados de la
Edad Media.
L., <>pnl"" " '" wn moy"'"' " do moyo<
tJmao que se sitan sobre la lnea base del textO. Crean un
fucrtt: impacto visual al inicio del texto a causa del gran espacio
en blanco que generan.
W MM M sw W ;a w::atiOMiOWW!V
J\il .. ., ..

-"wJ:iMM4t'?'f""' f(Wff"''"


....... t-J<tr .U...... ... J

iJ''*"'tJ ,....turw/"w.lt .. :t,.Jfitlr,,-.uM"
Oj ...... -....l..f .. .,.. .. _
.
..... ............
Esw de bicnwnida y me n{t crc:"b por el estudio de dise1io
\Vebb & Wehh incluyt' unas altas <'n rojo.
100 de la tipogr;lri,t
VERSALITAS (verdaderas y falsas)
Los progratnas informticos permiten generar versalitas a partir de
cualquier tipo de letra, pero stas no son iguales que las verdaderas. Los
trazos de las VERSALITAS VERDADERAS son proporcionales al resto de los
caracteres del tipo al que pertenecen, y no destacan dentro de un cuerpo
de texto, que es el riesgo que corren las versalitas generadas por ordenador
(o falsas). En las VERSALITAS GENERADAS POR ORDENADOR, slo se ajusta
la altura del carcter y no el ancho, por lo que estos caracteres destacan en
el texto por su aspecto de n1ayscula gruesa.
Los trazos de las VERSALITAS VERDADERAS son proporcionales
con respecto al resto de los caracteres del tipo y, por lo tanto, no
sobresalen dentro del cuerpo del texto.
Por el contrario, las VERSALITAS GENERADAS por ordenador
slo se ajustan en altura, pero no en anchura. Su aspecto final
resulta inapropiado porque parece una 1nayscula gruesa.
A la ckrecha se la fi1cntc Matrix con versalita
verdadera (arriba), y con la versali ta generada por ordenador de la
letra romana de esta fuente (:1bajo). Las versalitas verdaderas estn
lllejor proporcionadas y un mejor aspecto visual, dado
que ha ajustado el ancho de sus trazos.
MATRIX SMALL (APS
MATRIX SMALL CAPS
l Ol Fundamentos de la tipografia L\ cursiv3 y la oblicua
La cursiva y la oblicua
La cursiva verdadera es una letra creada para una fuente con serifa. Este
estilo de letra se traza alrededor de un eje que presenta una inclinacin
aproximada de 7-20. El estilo de la cursiva es caligrfico y, gracias en parte
a sus ligaduras, tiene la capacidad de crear bloques de texto compactos.
La oblicua es la versin inclinada de la letra romana de las letras sin serifa
que, por naturaleza, tienen menos rasgos caligrficos. La confusin entre
ambos estilos surge cuando se deno1nina "cursiva" a la oblicua.
Cursiva
La cursiva verdadera es una letra de nuevo trazo grre 'incluye
caracteres visualmente muy diferentes, como esta "".
Oblicua
L < ~ s obli cuas son la versin inclinada de la letra romana.
El origen de la cursiva radica en los tipos caligrficos
ligeramente inclinados que se empleaban en la Ita la del
siglo xvr. Las primeras cursivas se crearon para acompaar
a otras letras, y se basaban en las formas rectilineas de la letra
romana. Esta fuente, la Novarese, se basa en antiguos estilos
de la cursiva. Cabe destacar que las maysculas son
maysculas romanas estndar.
102 l'undamJOIO> de la cipograia Si<temas de dNiic<Kin de los Up<l
Sistemas de clasificacin de los tipos
La clasificacin de los tipos tiene como objetivo ordenar de un modo
lgico la gran pltora de tipos de letra existentes. Los sistem.as de
clasificacin ayudan a los diseadores a tomar decisiones tipogrficas
tns racionales y a con1prender mejor los tipos. No existe un nico sistema
directo y estndar, sino n1ltiples sisten1as con diversos grados
de complejidad. Los tipos pueden clasificarse en funcin de sus
caractersticas inherentes, la poca en la que surgieron o su empleo
habitual. Una clasificacin simple sera la siguiente: tipos con serifa,
sin serifa e historiados.
Con serifa
Los caracteres con scrifa
prcscncan pequeos trazos al
final de sus astas verticales u
horizontales que guan al
ojo por las lneas del texto y
facilitan la lectura. Las fuentes
con seri f.1 suelen ser las ms
antiguas y tradicionales, si
bien e ~ cierto que en la
actualidad siguen
producindose nuevas
f u e n t e ~ con remate.
sta e ~ la letra Bembo
Sin serifa
Las fuentes sin remate
o gracia se denominan
"sans serif" o "sin serifa".
Estas fuentes -ms
modernas que las
anteriores-, presentan
menos variaciones en sus
rasgos, una mayor altura
de la x y una menor
inclinacin en los trazos
redondeados.
sta es la Helvetica Neue
103 Fundamento< de la tipografi3 Sistcm.s de da,ificacin de Jos tipos
Clasificacin simple de los g rupos
El ,isrerua de clasificacin de los tipos de 1vtcCorrnack se basa en cinco categoras b:sicas, descritas
hOIIIinuacin. Pese a su valor instructivo, este sistema no establece ninguna diferencia entre las
1
,mes con y si serifa, el principal rasgo distintivo de las iuentes. No obstante, ste es el sistema
.k dasrficacin m.h ampliamente utilizado debido a su simplicidad.

Rom.an
Gothic
Saipt
Graphic
Lo< tipos block M.: basan en el ornamemado cmlo de escrirur.1 que predommaba
<m la Edad Mluia. En la actuali<bd, tipo de letra resulr" adems de anticuado,
farragoso y de difkillecmra cuando se encucntr:J en grande; bloques de tcxco.
denomina "blacklcncr", "gothic". "old english",''biJck'' y "broken".
La letra del CJCmplo es b Wmenbcrger Fraktur M T.
Los tipos "ron\Jn ., se caracterizan por su mrcrlcttJdo de proporcion.1da\
y por sus rcmntcs. Sus orgenes ><o: remontan a los bajorrelieves romanos. Es el upo
de k tra m legibk y utilizado en cuerpo' de texto. En el ejemplo se
la li1cotc llook Antiqua.
A diferencia de los tipos "roman" .los tipo< "godlic" no remates
decorativos. Sll\ trazos senci llos y son idneos para lo> titulares, pNO
difkiks de leer .:n pasajes largos. A pcs:1r de el lo,"' han desanx>lbtlo con xito
diverso< tipos b>ticos para ser utiliz:1dos en el tucrpo de t.exto de los peridicos.
Esto< tipo< rambti:n reciben el nombre de '\ans scnf" o "lincalc ... La letrn de la
imagcx' es la Grot<'s<ue MT.
Los tipos scnpt inutan el lo dt la letra matmscrita, y sus impresos
parecen estar lif:?dos entre <. Y. al igual que suwdc con la letra manuscrita,
algunas variantes son fl cilcs de leer que otras. En la imag<'ll ap;Hece una
muestra de la fue me
Los tipos graphac contienen caracteres que podran ser calificados como
imgenes. E,tJ categora abJrcn la m:s diwrs,l variedad de estilo>. A menudo se
disrilan para usos y fines espcctlcos, y tienen b capacidad de crt:r un vnculo
con la imag<'ll propiamente dicha. L.l letra del cjtmplo es In Trixie Camro.
Clasificacin por fechas
El sistema de clasificacin de
Alcxander Lawson se basa en
fechas. Muchos de los
deben su nombre a la poca
en la que fueron creados (por
ejemplo, old english). Se trata
de un mtodo de clasificacin
estrechamemc ligado al
desarrollo de la tipografia. La
comprensin de la cronologa
de Lawson permite a los
disei1adores elegir un ti po
asociado con una poca
determinada. Por ejemplo,
el lector puede sentirse
a la Edad Media
mediante la blackletter.
104
11005
1475
1500s
1650
1775
1825
1900s
1990s
Fund:orncntos de la tipografa Sistemas de de los tJ1a
131acklettcr
Los tipos blacklettcr se baS<m en d hi>toriado que mdorniuaba eula Ed>J
Media. Tambin se denominan "block". "gothic'', "old en;lo1h". "bllck'' y
'broken'' . El npo utilindo en d ejemplo Goudy Text MT.
Old Style
E>tc estilo hace referencia a las fuente< romana< que suq;ilron en Italia eu lo!
siglos xv y XVI. car.lncriza<las por d ;uul contraste de SU> trazos y una c1eru
mcliuacin oblkua. E.>tc grupo de npos incl uye los '"tilosVcnwan y Garaldt.
El tipo milizado el o.;j crnplo es Dance MT.
Italic
Basada en la letra manuscrita del Renacuntento italiano. la cur<l\';1 presenta"""'
caractere$ condcn,ados. En sus orgenes, se cre como categora indtpetttl><w
dentro de los de tipos, pero postcriorrncmc pas a complementar las lttrJ!
de estilo t'Oill;lllO. Cn la imagen se mttcstra un ejemplo de Minion ltalic.
Script
Sus letras iment,m reproducir las formas caligrlicas de los baJorrelieves. l:.n Ll
imagen se muestro 1.1 Kuensder Script Mcdium.
Transitional
Los tipos de tnln>i<in marcan una d"ergcncia cmre las formas old style y l,h
formas ms moderna' dt finales del siglo XVII . Entre sus ra,gos caracterstico'
dcstat:an el mayor com.raste de sus trnzos b mayor vertica 1 idad de las lctt-:ts
curvadas. El tipo de letra del ejemplo la Baskerville.
Modern
Euos tipos surgieron a partir de h mit<HI del siglo XVIII. Se distirlgllen por d
gl'.'ln comr<lSte de sus trazos, as corno po d amplio uso de setif:1S ultt<l ltu<ls y >i n
apfige. En el se rnuestnl !,1 Bodot BE Regular.
Slab serif
E5tos tipos se car;lccerizan por """ vnrian mnima en el t:lpt:<Or de sus twzos y
por sus remates gruesos y cuadrados. Cl tipo de letra utilizado en el ejcwplo \'S 1!
C1,1rendon MT.
Sans serif
csros tipos si n remate y con un gro>or prcticamente CtJcron creados
en 1816 por William Caslon. En el ejemplo se muestra la News Gothic MT.
Serif 1 Sans serif
E>tc desarrollo reciente abarca a aquellos tipos que dispo'''''' de alf.1betos con
scrifa y sin se!'ifa, corno d Rotis. En la imagen se mucstr;l la Llotis Semi Serrf.
Clasificacin en funcin
del tipo
Vox cre el
i<lcma Vox en 1954 para
modernizar la clasificacin
de los cipos. Este sis tema
:nduyc uucw catego1as
-tiescritJs a la der(;cha-, y
>lgt!llas fuentes graphic a
c.negora independiente.
El obJCUVO de Vox era diseiiar
.n mtcma de clasificacin
ms sencillo que fuera lo
detallado
como para ser (ti l.
105
Humanist
Garalde
Transitional
Didone
Slab Serif
Linea le
Glyphic
tlllllllllllltl
f'lntd;unentos de la tipografa Simm,1, d.: clasificacin de los tipos
E.'u categora mcluyc los tipos d inspiracin y romana, como d Centaur
y el O Id Style italiano. En el ejemplo se muestra el tipo de letra Cemaur M T.
T ipos de letra old stylc derivados de los tipos de la Francia del siglo XVI y de
sus lli'Cdercsorcs italianos. Presentan un sutil de los trazos y unos
remates lliU}' indinados, <:omo en la I3embo y la Gar.unond. El tipo del
eJemplo es la Dcmbo.
los upns de: tran5icin son aquellos que marcan la divergencia entre las formas
old st y le y las formas ms modernas de finales del X\>1 1. Presentan un mayor
contraste <k )os mtzos y una mayor verticalidad de letras cut'V<ldas, como en
el caso de la .l3askcrville y la Fournier. En el cj<'lltplo se muestra la Baskerville.
ste trn1\no se utiliza en sustitucin del trmino modcrn, dado Jos tipos
Modcm ha(<:n rcrcncia a los creados en el siglo XVIII, como el Bodoni . En
la imagen S<' nlucstra un ejemplo de I3odon DE Regular.
l..o> tipos sbb serif se caracterizan por sus remate> y cuadrados,
mu<'ho m> llamativos que los de sm E>tC estilo de letra
tambin se llam:1 "egipcia" o "antigua". En el cjcn1plo se mucsrra la Mcmphis
Mcdium.
Lns fu entes Lim,aJc son fuentes sans ser if que a su vez se en
grotcsque, tipos del siglo XIX y neo groresquc, as( corno en versiones rn:s
rec<' utes. como la Univers y la Gill Sans. En d ejemplo se muestra la Futura.
F.sra cat<gora incluye las fuentes con senfa ttpo glyph, como Albenus.
l.a fuente urihzada en el ejemplo es la Albcnus MT.
Estos tipo' csd n diseados para imitar la letra maJ nJscrita, y los caracteres
impresos aparentan estar ligados entre s . Al igual que wccde con la letra
manuscrita. algunas variantes ms Gcilcs de leer que otras. En el ejemplo
aparece la 13errhold-Script Regular.
Los tipos graphtc contienen C<lractcrc- que podrian ser considerados corno
imgenes. Esta categor(a engloba la rn;s amplia variedad de estilos. Con
ticcuencia, tipos se disei\an para tcn1as csp<cficos )'proporcionan una
coucxi6n dire:cta con el tema tratado. En el ejemplo se muestra la Stealth.
106 f'ulldaucnto> dt' 1.1 tipografa
En detalle
A continuacin presentan algunos ejemplm de las categoras del de clasificacin Vox.
Aeiou

Aeiou
Aei(])u
A.ei<r>u
A.eiiJU-
'--'
Old style
El estilo old style sigue las caractersticas de diseo de las fuentes old style
Lm tk t"'t"l> t'iH.tnes preseruan una' <ht.h t\Uio l'On,trvador y una fi.1ene lndinadn; .1 combinan
elemntO< de ciht111to\ <'>tilos.
197-1 (fisin de dos e<tolt ll..on,tldson y Caxton)
Los estilos de transicin surgieron en el siglo xvm
J:'<ros e,cilo< pr,,scntan un mayor contra<re de lo< ll'il Zll< y una onayor verticalidad de los demento< \' tuvadns: entre los
diseibciorc, ck t.ipos se encuentra John Ba5kcovill<.'.
Zapf lntcnHtoonal, l lcrmann Zapf, 197i
Modern
Las fuent.es Moclern eran ms que las anteriores
A loul<'> del \iglo XVIll ,los tipos model'll se por la mayor estilizacin de la' ktra' y d mayor conti';IStc de sus
trazm. El IX'""'gimiem.o de estos tipos en d siglo xx ,,. impir <'11 el trabajo de Giambaui,tn Jlo,ioni del siglo XVIII y en b
rasgos de lo< tipo> didona (vase la pgina <Ul tcor).
in, Altlo N t>v,lresc, 1980
La Clarendon es una subclasificacin de la categora slab serif
La Clarendon Neo se cre por primera vez en el siglo xx
1 )<:>1.11.',1 J>Or el marcado conrra_ste de SU$ trMo:> y por 'm mis prolongadas.
Chcltcnh,lm. Tony Stan, 197!)
La Clarendon Legibility debut en la dcada de 1920
la altura de la x, el marcado contraste de lo> trazo> y la ligera inclinacin de b' ktr," ten,u como objeto ofrecer
tm; .dc.1 lcgib1hdad .:n imprclioucs CH p.tpd de baj.1 calidad.
Century. Ton y Stan. 1975
Los tipos slab serif no contienen apfiges. o bien apfiges muy sutiles
Los tipos sbb scr if prcscnt.u una ausencia tot.1l. o escasa presencia, de aptigcs )' una v,1ri.Kin lmm.1da en la anchura
de sus aqas.
Aachcn, Coln Jlrignall, 1969
Aelou
V '
A e i
Aeiou
107
fundamentos de la t ipografa Sistemas de clasificacin de los tipos
Glyphic
Los tipos glyphic reflejan ms el estilo de los bajorrelieves que el estilo caligrfico
Poseen 1111os remates trianguhres en las inscripciones que resalmn las caractersticas de grabado1.
Novarese, /\Ido Novaresc. 1980
Sans serif
Sans Serif Neo Grotesque
Los neo grotesque son ms anchos que los Su "g" tiene un bucle, en luga1 de se1 una "g" de dos niveks,
y la ''(;"tiene barbilla.
Akzidenz Grotesk. G111He1 Cedwd l.:1 ngc. ')84
Sans Seri f Geometric
Estos tipos se b;1san en formas geollltricas sencillas; sou rnuy redondeados y se c;u-acrerizan por su aspecto biselado.
Kabel, Rudolph Koch, 197(>
Sans Serif Humanistic
Dt c u-acrersticas smila1es a las fuentes ]a, proporciones de estas letras se basan en las maysculas romanas y en
las minsculas old Los cara<:t<:rcs 1-hnnanistic tambin son biselados, pero sus trazos preseman un mayor contraste
en lo que especra a su grosor; a<km:h, su "g" tiene dos niveles.
Frutiger, Ad1ian Frutigcr. 1976
Script
Las fuentes script imitan e( estilo ck (a letra numuscri.ta.
Estas fuenres imitau el estilo corrido de !:1 lem1 manuscrita, por lo que sus caracteres imp,esos se unen cmre s.
Zapf Chanccry, Hcnuauu Zapf, 1979
Graphic
Los tipos graphic son diciles de clasificar
,\.Hs que dibuja m:, los tipos graphic se ensamblan para crear un fuerte impacto visual en rexcos cortos.
1\mcrican Kadm, J 974
108 de la tipogralia
Clasificacin prctica de los tipos
l a clasificacin de los tipos es ms que un mero ejercicio acadmico que pretende los
mil es de fuences existentes. La posibilidad de analizar los distintos esti los forma parte del proceso que
ayuda al diseador a comprender las necesidades de sn cliente y a seleccionar el tipo ms adecuado
para cada situacin. Adems, si se conoce el contexto histrico de los tipos, es ms fcil emendcr
los diferentes y tomar decisiones informadas al respecto.
Derecha
sta es la porcada de un folleto creado por el estudio de dise1io Swdio la intn<)bilinria Swccps
Uuikling en Clcrkenwell, Las letras de estilo manuscrito dan un toque c::xdtJ>ivo y personal al prospecto. lJcprcsas en
blanco ;obre negro, el grosor de la' letra< y <m cur\-as extlndidas y geneTOSa$ creaH un efecto <milar :ti de uo letrcm de nen.
R.itual-Onc
Fuente graphic utilizada en titulaNs
y conos. E< una letnt dificil
de leer en textos largos.
Gro tes< u e
Tipo sans scrif con un peso uniforme
de las asta<. Cabe destacar la barbiUa
prolongada de la .. e y la
terminacin inclinada de la"']''.
Albcrtus
Fuente glyph ic con scrifas glyph
y astas que se ensanchan hacia
ternun:l!es.
Rockwell Extra Bold
Tipo de letra 1lab serif facilmente
distinguible por sus remates
cuadrados y compactos.
Fcnicc
Fuente moderna con un marcado
contra1te en lo que respecta al grueso
de las ;lSla> y una manifiesta \-erticalidad.


ABCDEFGHI JKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefg h i j k 1m nopq rstu vwxyz 1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890

abcdefghijklannopq.-stuvwxyz 1234567890
ABCDEFGHIJI<LMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 12 3456 7890
109
A In mucslr;l una doble
pigi11a In rcvi; ln Zem&/11, creada
JlOI' d est udio de di,eo Frost
Ucsig11 . 1:1 artkulo sobre d gorila
i11duyc li1CJ>tc
Wcdge Serii'.
[undamemos de la ripo:r,llia
Con ticcuencia, los tipos dcbc11
,:,nplcarse en 1111 histrico,
como estt' cartel (derecha) <ob,c la
rctric:1 de !:1 Segunda Guerra
Mundial. En tales casos puede <cr
recomendable mar un npo de lctr,l
,aracr.erstico de la poca en
La letra Minion elegida para <!<le
folleto (izquierda), creado por Angu<
Hyland de Pt-ntagram para d teatro
The Globe de Londrc1. tramport,lr,\
allt-ccor a la poca
.................. , ................. ..
pcittica de los tipos
En , imgenes (izquierda y cemro)
apaR>een dos carteles, creados por el
ntudio de d1seo Peter and Paul, en
1<. que la tipografia del logotipo de
Plug se basa en la letra de los letreros
de nen.
El cartd de Gi.<monda {ms a la
1zquierda), creado por Alphon.;;e
Mucha en 189+, utiliza el enilo Are
IIOtWt'att, donde se explora la belle2a
de la lnea curva, tanto en los tipos
como en imgenes.
,
'
110 Fund.HllCiltO' de b tipografia Tipos de letra de los peridico'
Tipos de letra de los peridicos
Muchos de los tipos actuales ms populares se crearon originariatnente
para ser utilizados en peridicos. Dado que los peridicos in1primen
grandes bloques de texto a un tan1ao relativamente pequeo, es muy
itnportante que el tipo de letra sea legible y no canse a la vista.
Los tipos empleados por los peridicos son casi siempre tipos con serifa, porque h definicin
adicion31 que proporcionan los remates ayuda tt guiar el ojo por la pgina, si bi e11 es cierto que
tambin se han creado fuemes sans serif especficamente para _peridicos. La fuente de un peridico
tambin debe destacar por encima de la baja calidad dd papel y su deficiente calidad de impresin.
Adems, el del tipo define el estilo de la publicacin, por se trata de una
publicacin moderna o conservadora .

oe 1
Blancos intemos
Las h.1entt'S ck los peridicos
suelen emplear blancos internos
de gran tamaiio (el espacio
interior de letras corno la "o").
Por el alto volumen de
produccin y la baja calidad del
papel, puede que blancos
internos (o contraformas)
pequeiios no se reproduzcan
bien porque se llenen de tint.1.
En el ejemplo, la lonic M T.
Legibilidad
b s fi 1cntcs de los peridicos
presentan u 11 marcado
contraste en el espesor de
sus astas, como formas
con el fin
de garantizar d buen
aprovechamiento del espacio y
la legibilidad de los bloques de
texto de pequeo tamalo.
La fuente del ejemplo es la
Excelsior.
Altura de la x
elevada altura de la x
aumenta la legibilidad de los
peridicos, a pesar de qtle
puede reducir el efecto de
espacio visual enrre las lneas
del texto.
La del ejemplo es la Excelsior.
T interos
Los tinteros son los cortes
exagerados de algunos
caracteres diseados para
de tinta durante la
impresin. El proceso de
impresin ha avanzado tanto
que ya apenas se necestan,
aunque muchas fi1emes siguen
incluyC::ndolos.
En el ej emplo se muestra la
letra 13cll Centennial.
11 1
Times New R oman

lA Times Small Text fue diseiiada
especficamente para ser utilizada
en cuerpos de texto. Su altura de
laxescasi del mismo tamao que
la altura de maysculas, Jo que
maximiza la legibilidad y permite
romponer el tipo en medidas
estrechas de una forma econmica.
Excclsio r
onic
La ' limes Tt:n es una versin de
esta fuent e, diseada para textos
de menos dt: 12 puntos. Sus
caracteres son ms :lllchos y sus
lnens [inas ms marcadas.
de la tipogr;ltiJ Tipos de leu.1 de l<h
La Ti mes New Rormm apareci
por primera ve1 en 1932, y se ha
convertido en uno de los tipos de
letr.t de mayor xito del mundo.
Se trdta de una letra estrecha
(en relucin con su tamao general),
de lineas cloras y elegantes.
y de color u ni forme (gracias a su
combinucin de peso y densidad).
La Times Eighteen es otra versin,
diseada para titulares de 18 puntos
y superiores. Sus caracteres estn
ligeramente condensados y
Creada por C.ll. Griffith en
1931. la Excclsior es fcil de leer
en tamaos pequeos como 8 pt.
Antes de disearla, Griffith
consult los estucli os de diversos
optometr:istas sobre la ptima
legibilidad de las letras.
Presenta un alto contraste de los
trazos y un grueso uniforme,
que dan un efecto de
tranquilidad en la pgina.
Basada en un clisello de 1821 de
Vincen t Figgins, la Ionic se
perfeccion a.t'iadiendo un
mayor contraste entre sus
traxos g1uesos y delgados, as
como remaLes con car-tela.
Gracias a eso y a su elevada
altura de la x. es una fuente
usada por muchos peridicos.
creada por el estudio
\de Tho.ghc para una expm1cin
cs.ruzada por Established &
.;moderna empresa de dse1io
<f:<uccin.l'ara comumcar la
onnacin sobre la exposicin,
:rlJ<-e "arios prrafos con diferentes
fum<1. ramai1os y


'
11 4 rundamt'ntos tk la C:mo cakul.lr la longitud de bs
Cmo calcular la longitud de las lneas
La longitud de las lneas est relacionada con las medidas, los ta1naos de
los tipos y los tipos de letra. Su medida hace referencia al ancho del texto
de la colun1na que se est con1poniendo.
Estos elc.:mcmos -la medida, d tamao del tipo y d cipo de letra- estn estrechamt:nteo:
entre s, puesto que un cambio en algtl no de sros puede impli car un ajuste en otros
dos. Oado que los tipos de un mismo tamao no comparten la misma anchura (vase la pgina 65),
el paso de un tipo de letra a Otro tambin provoca un ajuste en la composicin de la pgina.
abcdefghi jklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Arriba
Estd> fuem<.-s,la Times New Rormu (arriba) y la Bookmau ld Stylc (abajo).
prc,cnwt diferentes ancho1 de lo que implica qttC, al introducirse
dentro de una medida, cada fucnlC contiene un nmero dis1into de c;rracteres por
l nea, tal )' como se constata abaj o.
El aspecto de una composicin en la que se utilice
una fuente estrecha ser distinto del de un texto
compuesto con tm tipo ancho. Si se cambia el tipo
de letra, el ancho de la composicin vara, y esto
a menudo implica un ajuste de la medida. Mien-
tras que un tipo puede acoplarse de una forma
relativamente cmoda a una medida determinada,
otro puede tener problemas con los espacios,
sobre todo si el texto est justificado, tal y como
se muestra en este ejemplo.
Abajo
El ancho de composicin de la Times New t'>trecho, y rellena
17lcilntcutc b medida producir un bloque texto compacto (izquierda).
Bookman tiene un ancho de composicin lo que significa guc
po1ibilida<ks de presentar cspacim en bla nco poco elc,'ll ntcs en bloques de
c.:xto j usli fi cados (abajo).
El aspecto de una composicin en la que
se utilice una fuente estrecha ser
distinto del de un texto compuesto con
un tipo ancho. Si se cambia el tipo de
letra, el ancho de la composicin vara, y
esto a menudo implica un ajuste de la
medida. Mientras que un tipo puede
acoplarse de una forma relativamente
cmoda a una medida determinada, otro
puede tener problemas con los espacios,
sobre todo si el texto est justificado, tal
y como se muestra en este ejemplo.
1.15 de la tipografia Cmo calcula r la longirud de la.1 lneas
Existen varios mtodos para determinar la longitud ptima de las lneas para la composicin.
Clculo basado en el alfabeto de caj a baj a
Puede utilizarse como referencia el ancho del alfabeto de caja baja (la medida del texto ser equival ente a 1,5-2 veces di cho ancho).
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
213 punro;
El alfabeto anterior, a 18 pt, presenta un
ancho de 213 pt. Si se multiplica por 1,5,
Cuanto menor es el tamao del tipo, ms
disminuye el ancho de la medida. En este
caso, un tipo de 10 puntos presenta una
medida ms estrecha, de 180 puntos.
se obtiene un ancho de la medida de 320 pt.
320 180 pum01
Asimismo, si se multiplica por dos el ancho de este alfabeto,
se obtiene una medida de 426 puntos. Ambos clculos
producen una medida cmoda que no es ni demasiado
corta - no produce retornos ni blancos antiestticos-,
ni demasiado larga como para resultar incmoda de leer.
426 puntos
Clculo matemti co
la medida en picas es algo ms complejo.
En el presente ej ernplo, la relacin entre la medida en pi cas
y el tamao en puntos debe oscilar entre 2:1 y 2.5:1.
Por ejemplo. se utilizara una medida de 16-20 picas para
un tipo de 8 puntos, o bien de 20-25 picas para un tipo
de 10 puntos, y de 24-30 picas para un tipo de l2 puntos.
Clculo de los caracteres
Otra frmula sencilla consiste en seleccionar Ll11 nmero
especfico de caracteres por lJnea, por ejemplo 40 caracteres
(mnimo 25 y m.xirno 70), lo que constituye un nmero
sufi ciente para tener unas seis palabras de seis caracteres por lnea.
Dado que la presente medida tiene 247 pt, su tipo ptimo
tendra 247 pt divididos entre 2 o 2,5. El tamao resultante
del tipo en picas seria 96 o 120 y, si este valor se divide entre
12 (una pica contiene 12 ptmtos), el tamao del tipo sera
de 8 o 10 pt. Este clculo puede realizarse a la inversa para
determinar la medida idnea del texto. Si se uti liza un tipo
de 1 O pt, el clculo seria el siguiente: 1 O x 12 pt, x 2 o 2,5.
Aproximadamente 40 caracteres por lnea, o seis
palabras de seis caracteres por lnea. La lnea
superior tiene 41 caracteres, un nmero ptimo.
116 Fundamentos de la tipogr:1fia Keming e intrrktrado
Kerning e interletrado
El kerning consiste en eliminar espacio entre las letras para n'lejorar el
aspecto visual de un tipo, mientras que el interletrado aade espacio entre
las letras. An1bas tcnicas pueden realizarse de fon11.a 1nanual o auto1ntica.
En los procesos de impresin tradicional es, donde la composici n se realizaba en bloques, d kerniw
o el tracking eran imposibles. Sin embargo, con la digitalizacin de Jos procesos, las letras pueden
aproximarse entre s e incluso solaparse. En la prctica, se pueden com.binar diferentes valores y
utilizar un tracking general para el cuerpo del texto, que bien lo abre o lo cierra. Los titulares
y textos de mayor tamao pueden requerir un adicional.
Type

SlZe

+ + + +
J\1pe size
1 1 11 1
Sin kcmiug o int.edet.nldo
Si no se incluye la introduccin o eliminacin de espacio entrt: los camctcn:s
rnedi:mce d kemi11g o el imerletrado, los valores utilizados sern los incluidos en
la fuente en su informacin PostScript. El resuk.1do obtmido ser rJzonabk, pero b
adicin o Sl1Str:lccin de espacio pueden ser necesaria para lograr un resultado ptimo.
El rmckng de un bloque texto aplica el mismo espaciado a todo el cuerpo dd t<:xtll .
Interletrado
La del interktrado consiste en aadir espacio entre bs letras abrir
el texto. L1 :1dicin de demasiado espacio da un aspecto inconexo al texto,
pues las pah1bras comienzan a desimegr:1rse.
Kcmi11g
El keming consiste en eliminar espacio entre los caracteres. Originariamente,
el kern haca referencia a la parte del carcter que sobresala de su caja de
composicin o impresin.
El tamao afecta a los blancos
El tamao afeca a los blancos
Arriba
Cuanro mayor es el del tipo, ms espacios en blanco se crean encre los caracteres. Los rexros compuestos en tipos
pequeos pueden tener un aspecto muy miemras gue los compuestos por ripos grandes pueden tener un aspecto
bastamc extendido, wl y como se observa el ejemplo. Cuan ro mayor es el ram<lo del texto, ms kern11g se J1lXCSit:\.
117 Fundamentos de la ripogrnfia Tablas de.: kernil1g automtico
Tablas de kerning automtico
El kerning n1anual puede utilizarse para retocar los titulares, encabezados
y otros textos cortos, pero no es prctico para grandes bloques de texto
continuo.
LJs tablas de keming automtico permiten modificar los problemas cxistcntts entre difereJl tcs
pJres de caracteres, guardar dicha informacin y aplicarla siempre que se produzca esa situacin.
LJ., litentes PostScript tienen Jlformacin totalmente integrada, pero aun as pueden surgir
combmacioncs problemticas.
Cmo aplicar valores de keming automticos
LQs textos que se muestran a continuacin estn escritos en
Helvetica Neuc. Las listas de b izquierda, en Helvetica 65, muestran
claramente que existe un par de caracteres problemticos al final
toda.> las palabras, ya que la '"r" y la "y" se tocan. E$te problema
puede resolverse manualmente, pero requerira mucho tiempo. Sin
embargo. las listas de la derecha contienen las mismas palabras, pero
rn Helvetica Nene 8.5, y sus tablas de keming ha11 sido modificadas
pJra compensar esta colisin entre la "r" y la "y".
Una vez modificados los valores correspondientes, stos se aplicarn
en todos los casos en los que vuelva a aparecer esta combinacin en
el futuro. Cada vez que el diseador detecta un carcter con
problemas, puede modificarlo y olvidarse de l para siempre.
Abajo, 1-k lwtica Neue 65, sin
'
archery accessory
story cursory
discretionary poetry
constabulary rotary
contemporary obligatory
military hoary
arbitrary scary
dictionary hairy
library fairy
intermediary partici patory
Abnjo. 1 lclvctica Neu.: 85, con
accessot-y
story
discretionary
constabulary
contemporary
military
arbitrary
dictionary
library
intermediary
archery
cursory
poetry
rotar y
obligatory
hoary
scary
hairy
fairy
participatory
118 Fundamentos de la tipografa La alineacin
La alineacin
La alineacin hace referencia a la posicin de los tipos dentro de un bloque
de texto, tanto en el plano vertical como en el horizontal.
Alineacin horizontal
La alineacin horizol)tal de un cam.po de texto puede ser a la izquierda_, a la centra.d;r o justifi cada.
AdLwdabilis o raro ri
Gdud;1s. Zothec;lS sufragarit
saetosus fi duci::l s. onllorj
et m:urimonii
V('n:cunde agnascor Cktavius.
Pompcii syrt<.' s,
Aquae Sl1lis vix
pretosius Ocr<lvius
forcit<.:r opt imus
p<trsirllonia cath<.dras,
Heglegi."!Jl (<.'T.
Margen izquierdo alineado,
margen derecho jrregular
Esta alineacin sigue los principios de
la letra manuscrita, donde el texto se
alinea en el nmgen .izquierdo y acaba
de forma irregular o en bandera
derecha.
Alineacin vertical
onetori fcrmcntcc
fidudas. suffn1garic
saetosus fi. dudas. Adf:ll>ilis Ortori
<H.'lquireret. ossil'r:lgi.
verecunde Occ:wius.
Pompcii adquircret cti:un
:'\qua<. Sulis vx
pretosi us agrlcolae. Octavius
tOrtiter
p:trsimonia cathcdras. utcunquc
tl<.gkgcJitcr.
Centrado
Con la alineacin centrada, todas las
lneas se alinean horizontalmente en el
centro para. crear una forma asimtrica
en la pgina, donde el inicio y final
de las lneas es irregular. Di eh:
irregularidad Fuede controlarse en
cierta medida ajustando el final de
las lneas.
El texto puede alinearse verticalmente en el centro, arriba o abajo.
Adbudabih!' ortori f<.rm<:ntt' t
Gdtu;las. suHlabrarit.
fiduci:ls. Adf.'lbiJis or:uori
adquir<.>n:: c ec m:urimonii
V<.rccundl.' ag:nascor Octavius.
Alineacin superior
El texto se alinea en la parte superior
del bloque de t.exro.
Adlaudahilis o ratori
fidudas. Z othtcas sutTr:.'lg:1rit
saetos.us Ji.ducias.. Adfabilis o ratod
adquirere t ossifragi. e r
vcrccundc
Alineacinvertical centrada
El texto se alinea en el ceJltro del
bloqne de texro.
orat<>ri ftrm<.:ncct
fiducias. Z mhtt<ts ntfrragarit
:\dfabilis oratori
matrimonii
vel'eCltnde Ocravius.
Pompc ii :1dquircrcc m
Aqua<. Sulis <.kciper<.:t vix
Ocravjus
c irc umgred iet optlmus
parsim<>nia cathcdras, utcunqw.:
uJnbracuJi
Margen derecho alineado,
margen izquierdo irregular
L: {llineaci6n a la derecha o en
bandera izquierda es rnehos habitual,
dado que es mas difcil de leer. A veces
se utiliza para los pies de ilustr:lGin o
para otros textos de. acompaamiento,
ptle;to que se clar:unente
del cuerpo del texto.
.t\di:HJ(_bhili<:> or:ltori tCrm'-ntct
Zothtcas sutTragarit
sactosus fiducias. Adfabilis oratori
ossjfragi, er tll3(t' i.t.nonii
:tgnascor
Alineacin in(erior
El texro se alinea en la parte inferior
del bloque de texto.
Adl<l ttdabilis or:Hori f('rnltttt(1
fii.lucias. ZocheC<lS sut1iagarlt sa:.-fo-
iduci:1s. Ot'ltri
os<:;i(ragi. m:mimo:1ii.
agJJascor
P<>mp<.:ii adquircn.:t syrtl'i, rtLmi
Aqu;H."" Sulis \' ix
Octavms lor-
[i h.' r circumgrcdict opumus p;m.i-
nto uia t :uhtdras, umbra-
neglegenre r.
Justificacin horizontal
Los textos f.worecen
la aparicin de pasillos de espacios
bla11Cos. Para evitar su fonnadn,
puede habilitarse la divisin de
palabras, pero ello podra causar
a!gtu'la invasin de guiones conos
de en el texto (vase la
pgina 122).
oratori
du(:ias. Zothecas.
adquirt!ret m:urimonii
()ctaviul),
Justificacin vertical
Esre texto se ha justificado
verticalmente para forzar a las lineas
a discdhuirse por todo d bloque
del t.exto.
11 9 la tipogr::.fa Alineacin
Caracteres que requieren una alineacin vertical
:llgunos caracteres requieren una alineacin adicional cuando se utilizan en determinadas situaciones, cal y como se ilustra en los
ejemplos siguientes:
Formato de lista
Forn1ato de lista
Fonnato de lista
Topos o bolos
En una lista, un topo tiene un aspecto
rqulibrado cuando se halla junto a una
mayscula (arriba), pero si el texto est
en caja (centro), el bolo parece estar
florando. Para obtener un efecto ms
equilibrado, es necesario ajustar la l nea
base del bolo para que ste descienda
(abajo).
club-med
CLUB-MED
CLUB-M.ED
Guiones cortos
Un guin corto en un texto de
caja tiene un aspecto vertical
equilibrado (arriba), pero si se coloca
entre maysculas, parece descender
(centro). Para compensar este efectO,
el guin puede elevarse cambiando
su l nea base (abajo).
(Por ej e1nplo)
(Por ej en1.plo)
(Por ej en1.plo)
Parntesis
Los parntesis pueden parecer demasiado
bajos (arriba y centro), pero esto puede
corregirse alinendolos centralmente con
la al tura de las maysculas.
Apaisado
Este texto est ali neado para ser ledo
verticalmente, al igual que sucede
con los formaws tabulares, o cuando
la orientacin de la pgina entra en
conflicto con el texto que debe
componerse. En este ej emplo del estudio
de diseio Frost Design, se constata
el dinamismo obtenido al componer
la tipografia de este modo.
120 Fundamentos de la tipografa
La alineacin en la prctica
Un mismo dise!'io puede incluir rexcos alineados de diverso modo con el objetivo de diferenciar
la informacin que cont iene cada bloque, o bien para unificar la presentacin de la i nformacin,
ral y como se muestra en los ejemplos.
Derecha
Folleto lniva por d estudio de diseo
Untided. Este ejemplo incluye textos alineados a la
combinados con textos y ttulos apaisados
(para ser ledos wnicahneme). La cohesin de los
elementos del se mantien<' medianre el
empleo de los mismos puntos de referencia, como
Jos mrgenc.s y rncdidas proporcionados por la
reji lla. La portada crea un magnfico efecto ptico
!ipo que se alinea venicalmenre.
Abaj o
creada por el estudio de diseo
Unritlcd para d bufete londinense Chambers
18 Sr John Srrcct. El texto se alinea a la izquierda,
pero est montado en d margen derecho para
compensar el amplio pasparr de la foto (marco
o imagen alrededor del diseiio) .





....., ..


.,....,........ ..
lNt<"l'fl"'l'l"<;; ........ ......



....
... .. ... u....,u ....
..... ,._,,.,_,.,-.go)('>l ......... l'O"'


......
.. , .. .

....
Alineacin
S! Joliil Stmdctiamberll
i(u:m. (hlr pbil0$0J?h:}'
commtmen1 <:Ontinu('s

h-:.$-3:n('n?.iJbk-rt-a>(<}()f
.sut:d:ss, with
iu eah 6clJ

h;u :m htgh .:tttt<it1
wcU ;ls

b}bt'ing
<'0l"'.$;f.lu,tly
bes! di4'tlt:S.
121
' Mettiamoci in liga.
1 Una linea marcata unisce camicia e cravatta.
i-c-
,_ .. _
.. _ ......... - ... - ................ ,.._.....,,.,#
............. --. .. '"'01 ............. ,. ...... " ... _ .... __ ............. _.. .......... ...,_
....... _....,.. __ ... .._ __ .. ,_ .. __
____ .........,........ _ ... _.., __ .......... --; .
. _ .... .; ..................... _ .. _, .......... ,_ ..
__ .,.. ____ .,,.,._ .. __ ...... e-
WO'o........... - ...... _ __
--... - ... -...... _... ............ _ .. --
..... .. -.""-.... -.. _ .. __ .... .... _,_ .............. )0'0'.,... __ ,. .. _
--'V'h-tf

-------- ---,..---

Fundamcmos de tipogrnfin
Arriba
por el estudio de & para la empresa de prenda>
deportivas Fred Pcrry. t:.n este carrd se combin. [,, a la izquierda y a la
derecha par:\ crear tlll e}! cenml visible alrededor dd cual se coloca el rexro. Los
caracteres titulal'es impresos a sangre pa1"' 'rcar un ccno envolveme cuando
los carteles se exponen uno junto al otro.
Izquierda
mucsu'il del de Swdio KA induyc en la pane superior de la
hoja dos bloques de texto a la izquierda y cou d mJrgen derecho en
bandera. rnicntr:tS que lo1 texto< inferiores t'>tn a b derecha
con un margen i7quierdo ;,.,-egul.ll'. y todos los textos se colocan alrededor de un
eje central. Dicho C< c,pec,almente v1s1ble en la parte inferior de la pgina,
donde lo> tt'XtO> se alinean el cemro.
122 Fm1<.iamcmos de tipografia Espaciado, divisin y j ustificaCIn
de palabras
Espaciado, divisin y justificacin de las palabras
Las funciones de espaciado, divisin y justificacin de las palabras se
en1plean para controlar mejor un bloque de texto, ya que permiten
regular el espacio entre ellas.
Espaciado, el espacio entre las palabras
Espaciado, el espacio entre las palabras
Espaciado, el espacio entre las palabras
Espaciado, el espacio entre las palabras
Espaciado, el espacio entre las palabras
Justificacin
En la justificacin se aplican tres valores de composicin: valores
nnimos, mximos y ptimos. El primer bloqt H: (abaj o izquierda)
presenta una estndar e incluy<:: una lnea ladrona
(vase la pgina 123). El bloque siguiente (d segundo empezando
por la izquierda) est ms apretado y f.1c iJi ta una mayor
comracci6n de los tipos, con lo que se elimina la lnea ladrona.
En los textos justificados, el espaciado de las palabras vara . egn
la lnea, a diferencia de lo que sucede con la alineacin a la
izquierda, donde rodas las lneas presentan el mismo espaciado.
Pompcii cir<: lllll grdiet catelli.
Utilitas c.Hi lcd,-,1; f rmcmer agrico-
lac. Acgrc bdlu; \ uis incredihiliter
comiter <kupcrcc quinquennalis
chrogr.tplu. V1x unhcas sahurrc
sene,ccrt' l plan<' cremulu1 rures
Euam >3<'tosm apparatm hell is vix
<pulo"" antpmat Aquae Suhs. Aegre
bellu' suh incfldibiliter comitcr
chi-
ro;rapbi.
circumg ediet catclli.
ag( ico -
A-=grc bcllus suis incn;dibiJjt<'r
cumitcr dccipercc quinquennalis d-
rogrJplu. Vix uuht:t< saburrc scn-
\:SC\:n:t plane crcmulus mrcs Etiatn
S<lctus\1\ apparaws bellis vix spinosus
amput.l! Aquae Sulis. Acgrc bdlus
suis incredibilircr comitcr
quinquellllnlil chirogntplli.
Espaciado de las palabras
Con d 1rarking se ajusta el espacio entre los caracteres, y con el
espaciado de las palabt-as se ajusta el espacio e:>:istente entre las
mismas. En. los de la izquierda, el espaciado de las palabras
aume11ta coo cada lnea de texto . .En las dos primeras lneas, el
esp3O est contrapeado, la lnea de en n1edio sigue los parmetros
de composicin definidos por defecto y las dos ltimas lneas
presentan un espaciado ensanchando. Cabe destacar que los espacio>
entre los caracteres demro de las palabras no varan.
Participacin
La funcin de divisin de las controla el nmero de
guiones que aparece en un bloque de textO. En los textos
justificados, los guiones resuelven los problemas del espaciado,
pero pueden crear demasiadas p;llabras partidas (aunque tambin
es posible especifi car el nmero de lneas consccu6vas con
palabras partidas, dado que ms de dos lneas es antiesttico). Por
otro lado, tambin se puede controlar el punto por el que se
dividirn las palabras en Silabas (por ejemplo, trans-formacin).
El siguiente texto, abajo a h izquierda, presenta problemas de
espaciado en casi todas Jas lneas, y la nica forma de resolverlos
sin tener que reescribir la lnea es partiendo las palabras.
l'ompcii ci rcumgrcdiet C<llc lli .
Utilims ferrnc utct
agr icolac. i\egre be llus suis
incredtbilicer comiter dccipcrct
chirographi . V ix
utihtas senSccrct planc
rurcs Etiam
vix spinosus amputat
Aquae Sulis. Aegrc bcllus suis
incredibili lcr C011 1itu dcpcret
chirogr<lphi.
l'olupcii t'ircumgrediet catelli. L.:til-
it.IS cathcdras ft'rmentet agricolac.
Aq;:r bcllus suis incredibtliter
conmcr dcciperec quinquennali< chi-
rugrapht. Vix m1litas saburre '<'11-
planc crcmulus rures l:.tum
s"cto>us appararus belli1 vix 1pino<u1
.nnputar Aquae Sulis. i\egre hellus
suis incr<.'dibilirer comirer decipercl
quinquc nnnlis chi rogr-:1phi.
123 Fundamentos de la tipografia Re:Uustcs
Reajustes
Pocas veces es posible colocar un texto en un diseo sin que requiera
ningn tipo de retoque.
El uso de prrafos de diferente tamao y la inclusin de diversos elememos grficos constituyen un reto a la hor:J de componer un bloque
de texto que resulte agradable a la vista y coherente. Esta pgina identifica los problemas ms habituales y sus posibles soluciones.
patsnonia agricolae iocari
Aquae Sulis, quod c::.celli amp uc:)t
r.atus bllis, t tiam sads fragilis ru1-cs
circumgr<'dict vix lasdvius cacdli.
Zothecas su(fragarit quadrupei.
Zotbecas miscere suis. Zothecas
$!nes<;eret qn:tdrupei. qnamqu:-uu C0)1 -
cubinc iocari apparacm; bdlls. Aegre
tremulus agricolae conubium
Medusa. urcunque Occavius agnascor
chirogr:1phi, ur mttcrimonii inseccat
adfabilis. t aceJli, quod lasd vius umbrac-
uli deciperer suis, quamquarn
bd!is suJXa>ga<it or;>to<i, eciam perspicax
quadrupei coucubine.
Chirographi vcrecunde iocari
adfabilis suis, Incredibiliu:r tn:rnulus
Gatelli.
Auguscus miscete vix adbudabili.s
agricobe. uc :tegre bellu.o;; bd-
lis com.tcr vocificac militas C.;t tclli, ctimn
parsirnonia concubiut: bdlus
mat.rrnon.ii. Zorhccas conubi um S:lnter
Caesar insecrat q\13<.. --h:upei.
$ynes $ene!'Cel'et umbraculi.
Sacto:ms agricola<.: pracmunict i'vledusa,
quod bellus concubine miscerc lasvius
Agr:icolae op(imns cder:icer
fragilir- saburre, edam quin-
qucnnalis agrkolae incredibHitcr spin-
osus insect:at ::tgilis cathedras.
Pbne pretosius nmbr;>culi unpumt
incr.ed(b(liter adl;wdabilis chiroga>phi,
iam negre tiagilis apparatus bellis lucido
iducias cor.wmperet Pompcii. Aquac iocari.
Sulis pr:tennmiec quinquenJla.Jis concu- Qnin.quen1\alis saburce deperet
iam vix parsimonia fiducias Jiberc
miscere prctosius r urcs. uc saburrc
circumgrediet zothecas, etiatu Jllatri-
mon conubium santet suis.
l .. ascivius IU3cmonii jnfeliciter iocari
umbraculi, quod incredibiliter adlaud-
abils zothccas dh.i:nus scncsccret ntrcs.
Saetosus catbedn>s adquireret appanlt us
bdlis, semper perspicax rores agnascoe
syrces. fi ducias circumgrediet
concuhine, ct Augustus ampucac
Gtthcdt1\S> scmper concubin<!
insectat. utilitas fiduci:ls-,
qood t.re muJus concubine miscece
zothec<\s, nc fragiJis sabur.re
praemuniec vix quinquennalis agrico .. .
lc.
Lneas viudas, lneas hurfanas y lneas ladronas
Izquierda
En este texto se resaltan diversos problctnas que que reajustar. incluida una
lnea viuda (arriba), una lnea cona (centro) y un<l ladrona (abajo) .
C hirographi vcrccundc iocari adfabilis su.is. lncredjbiliter tremulus tJdud:ls
corrumper"et Pontpeii. Aquoe Sulis praemuniet quinqucnnalis concubm<:) iam
vi:b fl ducias libere mlscerc prctosiuS- rurcs) ut circumgrediec
zorhc<:as, cdam matrimoni conubium stuttcr suis. Lasci\;ius infelidrer
joco'lri m'nbraculi, quod incredibilirer zothccas divinus rurcs.
cathedras belli!', sempcr pcrspicax rurcS <lgnascor
cocelli 1\ugustus .miscere vix adlaudabilis agricolac.
Pasillos
Los pasillos se producen en los textos justificados, cuando la
separacin de las palabras deja huecos blancos entre las l neas.
El efectO de pasillo se crea cuando estos blancos se alinean en el
textO. Los pasillos son ms Bciles de detectar si se da la vuelta
al texto, o si se entrecierran los ojos para desenfocar la vista.
]1tstifi.cacin
El texto justificado puede tener un aspecto deslucido si aparecen lineas viudas, hurfanas o, lo que es
peor, ladronas. Una lnea viuda es una lnea corta de final de prrafo, en especial la que queda a principio
de pgina o columna y que debe evicarse a toda costa. Una hurfuna es la primera lnea de un prrafi)
que queda a final de pgina o columna y que se considera incorrecta. Por otro lado, una lnea ladrona es
una lnea corta de final de prrafo con menos de cinco letras o siete si la medida es larga. Es lnea corta
aquella cuyo texto no llena por entero la medida, pero slo es incorrecta si es ladrona.
De ella resultan v;>rias
porciones fi nales de las lneas
del cexto C<)n formas muy
visibles que distruen de
una lectura rpjda e iniru:el'l'umpida.
Entre estas for mas se
incluyen las pendientes t'xag:eradas
o los ngulos marcados.
En general, los textos alineados a la derecha crean menos lineas viudas, para elim.inarbs es necesario
retroceder el texto hacia las lneas anteriores, o bien desplazarlo hacia delante para rellenar la lnea.
Lo mismo es aplicable a la eliminacin de las lneas hurfanas, pero para resolver este problema se precisa
mucho ms texto, lo que puede causar otros problemas adicionales, como se muestra a la derecha.
Algunas veces ocurre que
en un una palabra sobrcsalt: dd
resto dc.J texto y c:n la linea
forma un nocabJe hueco
amiesrtico. Par.'\ que sto:> sean
visibles, se provoca el $ah o manual (_k
esca la siguiente lnea.
124 Fundamento< la tipografia Interlineado
Interlineado
El interlineado (leading en ingls) es un trmino procedente de la impresin por
metal caliente que hace referencia a los filetes de plon1o que se insertaban
entre las medidas de los textos para espaciados. El tamao del interlineado se
especifica en puntos, y actualn1ente hace referencia al espacio existente entre las
lneas de un bloque de texto. El interlineado introduce espacios en los bloques
de texto para que los caracteres "respiren" y la inforn1acin sea legible.
El interlineado en relacin con el tamao
de los ti pos y las fuentes
Para obtener un bloque de texto corrccmmente esp:tciado. el
suele un tamai1o en puntos mayor que
el del texto. Por ejemplo, un tipo de letra de 12 puntos usara un
interlineado de 14 puncos. Sin embargo, fuentes que con1parten
una misma composicin (mismo tamao e interl ineado) parecen
distimas porque ocupan diferentes e pacios en el cuadratn. A la
Aachen (izquierda) y la Parisian (derecha): la primer.!
ocupa un mayor espacio vertical del cuadratn, mientras que la
Pari sian, con su menor altura de la x, parece mucho ms ligera.
Estos dos tipos, Futura
(izqu_i_e_rda) _y_Eoundr_y_ Sans_
(derech_a), tie_n_e_n uniamao_
de 18 inte_rlineac:lQ
de 20_ punto_s. Sin embargo,
bay rrus esp_Qcio entre la _
parte inferior y_superi.o_r_de _
las a_s_tas ascendentes de la
Foun.dry que_de la_Eutura,_lo_
que proxoca_eL efecto_pticQ__
de__q_u_e hay un_mayor_espacio_
entre_las lne_as.
Estos dos tip_os, Futur.a_(izqui erda)
y Eo_u_ndry S_ans (derecha), t ienen
un tamao de 18 puntos y un_
interl ineado de 20_p_UDtos. Si.o_
embargo, b_ay ms espacio ent re la
parte_inferioLy_superi or de las
astas ascendentes deJa Foun_dLy
que de la Eutura, lo_que provoca el
ef.e_eto ptic_o_de que_bay un mayor
esp_aoo entre las Jn.e.as.
125
Interlineado negativo
Gmcias a la informtica, ahora es posible coruponer textos con
imerlincad.o negativo en los que las lneas colisionan entre s.
No obstante, pese a su efecto espectacular, estos textos son de
difcilleccura, tal y como se constata en e1 ej emplo.
de b ripogtaGa Interlineado
At"riba
Folleto creado por el estudio de dheo Untitled para hl escuela de jardinera
:[::mb,r [mos and Pickard School of Garden Design para su e.x)()sicirt en el
C)1elsea Flower Show de Londres, la feria imernaci<)nal de lloristera. El folleto
muestr;l uo texto en dos tonos distintos con interlineado ne,>ativo, donde el textO
ms ;);Jo est impreso sobre el o1s oscuro. AL leer entre las lne;s de texto
oscuro, se descubre la t rbicacin del Pub Garden mencionado <!Jl el texto ms
oscuro.
Abajo i;:;quierda
Folleto crc<1do por el estudio de diseo Research Studios para el Royal Court
Theatre de Londres. El irttcrlineado est conn<lpaceado, de modo que las lineas
base est<u en contrcro con las almtas de las ascendentes. La legibilidad se
maJHfeoe. af imprimir ];.s lneas del texro en colores diferentes.
Abajo
Porrada de una corporativa creada por el estudio de dise1io Untitled para
el proyecto An fr Architecturc del Koyal Society of Archirecture. Incluye los
nombres de los artistas enJmwsculas con diferentes tamaos de letra e
merlineado .ne,'<lti.vo. Ls dilerentcs tamios de letra f.worecen la lectura del
texto, a psar de queJas lneas base y la altura de las ascendemes se tocan entre S.
Af\1:
126 Fundnmentm de la tipografa Sangras
Sangras
Los bloques de texto pueden sangrarse para que algunas o todas las lneas
comiencen n1s adelante del n1argen establecido. Por regla general, no se
sangra el prner prrafo de un texto, sino que el sangrado en1pieza en el
segundo prrafo.
- La sangra ofrece al lector un acceso fcil al prrafo. La longitud
de la sangra puede depender del tamao del tipo (por ejen1plo, una sangra
de un cuadratn) o de la rejilla (por ejemplo, la rejilla basada en la seccin
urea).
A continuacin se explican los cuatro tipo bsicos de sangria. Desde un punto de vista tcnico,
la sanga es un atributo de la lnea y no del prrafo, pero la mayora de los programas de diseo
configuran las sangras desde la funcin de caractersticas del prrafo.
Sangra de primera lnea
En Jn 1angra de primera
lnea, se la primera lnea del
prtmcr p.rrafo y de los subsiguientes
con n.'!>pccto al margen izquierdo. Por
nonn3 no se el primer
pnafo de un documento de
un titulo o subttulo. dado que crea
ut1 blanco antiesttico. puede
hacerse si as desea.
)lo- En la sangra de primera
lnea, S<' sangra la primera lnea del
primer prrafo y de los prrafos
con re<pecto al ntargcn
izquierdo. Por norma no se
el pnmer prrafo de un
documento despu< de un ttulo o
subttulo. dado que crea un blanco
anticst<tico, 3unque puede hacerse si
as se desea.
Sangra negativa
la .sa ngrhl negativa es una sangra
i'quicn.l.t o derecha que afecta a varias
lnca1 dd texto. Se miliza, por
ejemplo, para <angrar una cita larga.
La !>:!llgra negativa es una
sangrb zquoerda o detecha
que afecta a vatias lneas
del texto. Se utiliza. po
ejemplo, parn sangrar una
cit<l brga.
Sangra francesa
l.a :l<ln;ra trJnccsa es similar a la
ncgmiv.t, pero la primera lnea del
tcxu) no cst. sangrada.
Sangrar en un punto
Punto: la <angra francesa en un
pumo se establece a partir
de un pumo determinado
de acuerdo con los
requisitos del diseo
(por ejemplo, la primera
palabra de una lista}.
127 Fundamenros de la ndices
'
In dices
Los ndices constituyen una herran1ienta eficaz para localizar informacin
en un libro. Por regla general utilizan un tipo 9 sobre 9 puntos, pero
tambin puede utilizarse un interlineado adicional.
Tipos de ndices
Existen dos formatos de ndice: sangrado y CoDtinuo, El ndice continuo aprovecha ms el espacio, mientras
que el sangrado es ms- ffi cil de consultar. Ca seleccin de uno u otro depende del espacio disponible
y de la complejidad de la informacin que .se deba indexar, tal y como se muestra a continuacin.
s:1ngrado
R
Entrada Lmo, 12
Sub<:ntrada, 45
Enrrada dos, l 1
Subentrada, 86
Subentrada, 87
Tercera entrada, 145
Tc1u>ra entrada, 24
Subcntrada, 75
Emrada 30
31
Subcntrada, 78
Entrada cuar.ro, 50
Entrada cinco. 70
Entrada seis, 89
Emn1da ete, 12
Subentrada, 86
Subenrrada, 87
Tercera entrada, 14
Tercera entrada, 157
Emrada ocho, 88
Subemrada, 86
Subemrada, 87
Tercera emrada, 94
Tercera cncr:d:, 76
ndice sangrado
Entrada ocho (Mnl.)
Tercera entJ<1da, 201
1hccra entrad;, 154
"1ercera cntrJda, 15
Terce1a entrada, 47
Tercera emrada, 74
Tercera entrad;, 20
Entrada 12
Subemrada, 45
Emrada dez, 7
Su bentrada, 86
87
1ercera entrada, 15
Tercera entrada, 27
Subentrada, 26
Entrada once, 17
Suhcnt rada, 15
Subenrrada, 71
Tercera entrada, 24
1hccra cncrad:L 25
Un ndice sangrado es un ndi ce j errquico COJ1
subentradas y Jos subsiguientes niveles de subsidiaridad, cada uno
de stos presentados en su propia. linea con un sa11grado
equivalente. Las entradas se pre.se11tan del siguient modo:
entrada, coma, nm.ero de pgina. Las referencias a otras entradas
aparecen en cursiva. Cuando se utilizan sangras debe procederse
con precaucin pa1-acno provocar lineas viudas- o hurfanas. Si se
produce una lnea viuda en un salto de pgina, debe repetirse en
l sigr..ente pgina la ltima entrada superior (con sangra
incluida) e indicarse segui damente " cont!' o "continuacin".
ndjce contiJTuo
R
Entrada uno, '12; Subcmrada, 45
Entrada dos, 14; Subentrada, 86;
Subcntrada, 87; Tercera entrada,
145; Tcrccr.a entrada, 24;
Subentrada. 75
Entrada tres, 30; Subentrada, 31:
Subentrada, 78
cu>1 tro, 50
Entrada ci nco. 70
Entrada ses. 89
Entrada siete, 12: Subentrada, 86;
87; Tercera entrada,
157
Entrada ocho, 88; Subencrada, 86;
Subentrada, 87; Tercera entrada,
94; Tercera 76;Te.rcera
entrada, 201; Tcrtcr;l cnt n1da,
1.'4: lercera entrada, 15; "Jercera
entrada, 47:Tercera entrada, 74:
entrada, 20
Entntda nueve, 12; Subcmr.da, 45
8ntrada diez, 7; 86:
Subentrada, 87;Tercera entrada,
15;Tercera entrada, 27;
ndice continuo
Entrada diez (conr.j Subemrada, 26
Entrada once, 17: Subcmrada, 15;
Subemrada, 71; tercera entrada,
24:Tercera entrada, 25
ED el foxmato de ndice continuo, las subentradas aparecen
despus dt 1a entrada principal, separadas co11 un punto y coma.
Despus de un salto de pgina, se repite la ltima palabra clave
segui da de " cont." o "continuacin". El ndice continuo del
ejemplo pone de manifiesto el aprovechamiento del espacio que
s.e consigue con este formato.
128 Fundamemo< d<! la tipografia Tamao de tipo$
Tamao de los tipos
La existencia de extensas fan1ilias tipogrficas permite al diseador
co1nbinar fcihnente distintos tamaos de tipos dentro de un misn1.o
diseo. N o obstante, quiz necesite ajustar el trackng (interletrado)
y el interlineado para compensar el aun1ento o reduccin del tan1ao
de los tipos.
Tamao de los tipos y trackinJ!
En el ejemplo siguiente, el tmcking aumenta a medida que crece el
tamao de los tipos, por lo que ser reducir el iracki1w en
el caso de los ti pos de mayor tamao. En la lnea infe rior, se ha
redtlcido eltrackinJ! para condensar la letra.
Tamafo del cipo con respecto al tracki11g
Cuanto mayor el tamaii.o del tipo, ms aumenta el fi<ico
entre las letras. A pesar de tratarse de un incremento proporcional,
la lnea puede acabar teniendo un aspecto muy expandido, un
efecto que puede reducirse con el trackin: o inccrletrado.
Tamao del tipo con respecto al trackng
Tamao del tipo con respecto al trackng
Tamao del tipo con respecto al tracking
Tamao del tipo con respecto al
Tamao de los tipos e interlineado
Cuamo mayor es el ti po, mayor parece el espacio entre las lineas (o inccrlineado) , por lo que los
textos grandes pueden necesitar un menor interlineado para tener un aspecto ms equilibrado.
Cuanto mayor el tipo.
mayor parece el
entre las lneas (o
interlineado) , p<.w lo que los
textos ms grandes pllcden
necesltJ r un menor
interlineado para tener un
aspecto ms cquihbrndo.
'' Cuanto mayor es el tipo, mayor parece el
espacio entre las lneas (o interlineado), por lo que
los textos ms grandes pueden necesitar un menor
interlineado para tener un aspecto ms equilibrado.
129 de la tipogr<lfia Tipos para titulares
Tipos para titulares
Los tipos para titulares estn diseados para crear ttulos y cabeceras con un
fuerte npacto visual, pero no para ser utilizados en largos pasaj es de texto.
FRUTICiER ULTRA BLACK HEADLINE MT BD
POSTER BODONI

Arriba
Diversos ejemplos de caracteres pm titulares de t8 puncos. 1odos estos tipos son muy cncrc pero poseen una serie de ra<;o' distintivos. corno los
rc.natcs de gran camaiio, que dificultan su lectura en un cuerpo de ccxto. A pesar ser del mi<mo ca mao, su efectO visual es muy di su oto.
Interlineado asimtri co
Por norma general, se aplica un interlineado especifico para cada
tipo (por ejemplo, un tipo de 10 puntos y un inrcrli neado
de 12 puntos), aunque los caracteres titulares presentan ciertos
problemas al respecto. Cuanto mayor es el tamaio del tipo, mas
evidentes son los problemas de interlineado, especialmente si la
Abajo
En el ejemplo sib"l.ticntc la ausencia de ascendemes y de>CCJidcntcs pmvoca la ilusin
ptica de un interlineado Este cipo de problema no e' t.m patente dentro
Wl de texto como pero s lo es dentro de un (derecha).
Apparatus b ellis circumgrediet incredibilitcr syrtes.
Augustus insectat optimus quinquennalis zothccas,
a tnain vase on a car means one a core tnan sees use.
Catelli insectat optimus quinquennalis. Zothecas,
Quadrupei suffragarit quinq uennalis. Octavius,
quamquam syrtes suffragarit trenlluus rures, iam
eoncubin e. Pontpeii frugaliter i mputat quadrupei,
iam pretosius oratori agnascor.
lnea incluye pocas ascendentes o descendentes, como en el
ejemplo de ms abajo, porque entonces el interlineado parece
mayor. A fi n de evitar esta distorsin ptica y restaurar el
equilibro visual, es necesario reajustar el espacio entre algunas
de las lneas (abajo derecha) .
Ahaj o
El intcr]jneado de este encabezado parece irregular debido a la ausencia de
ascendente' en el rengln intermedio. Para corregir Cite efecto debe reducirse el
espacio entre !J., lneas J r 2 (abajo).
Para disitnular
errores se usa
el interlineado
Para _ _disitnular
_ errores se us.a _
_ el_int_erlineado
130 Fundamentos de ripografla Texto en negativo
Texto en negativo
Norn1almente, los tipos se in1prin1en a color sobre un sustrato,
pero tambin pueden resaltarse de un color liso in1preso sobre el sustrato,
aunque este n1todo presenta ciertas lin1itaciones que hay que considerar.
Por ejemplo, una tinta densa puede correrse sobre el blanco de las letras en
negativo, sobre todo si se utiliza papel absorbente o tipos pequeos.
Ilusin ptica
Una ilusin ptica puede hacer que un cipo parezca ms
pequeo de lo que es en realidad. En el ejemplo de la derecha,
el tipo en negativo parece algo ms estrecho que su equivalente
negro sobre blanco (derecha).
Compensacin
El empleo de un tipo de mayor grosor compensa el efecto
reductor de la ilusin ptica. Por ejemplo, la forma invertida
de la Utlivers o Hclvetica 65 de la rejilla de Frutiger (vase la
pgina 85) es compatible con el grosor 55 normal de estos tipos.
sta es la forma normal de la Helvetica 55.
sta es la forma negativa de la Helvetica 65.
Existen otras fuentes con diferentes grosores, como l a
semi negra o mediana, que tambin pueden combinarse con
pesos nor males. sta es la Foundry Gr i dnik normal.
sta es la Foundry Gridnik Medium invertida. Su aspecto de
trazos ligeros es como el de la versin normal.
Blanco y Negro
Blanco y N e gro
Seleccin de las fuentes e interletrado
La fuente elegida para convertir un tipo a negativo influye sobre
el resultado final. Muchas fuentes tienen un aspecto demasiado
apretado cuando se invierten. J>or regla general, los disefladores
atiaden un poco de interletrado e interlineado para compensar
este efecto.
LAS FUENTES SLAB SERIF SE INVIERTEN BIEN PORQUE SUS
LETRAS SON COMPACTAS, COMO LA AACHEN UTILIZADA AQU.
DADO QUE LAS LETRAS TIENDEN A GANAR PUNTOS,
LA APLICACIN DE UN INTERLETRADO ADICIONAL AYUDA
A COMPENSAR ESTE EFECTO Y A EVITAR QUE LAS LETRAS
PAREZCAN DEMASIADO APRETADAS.
L\S Fl EI\TES COI\ H\SGOS IT'IOS. C0\10 L\S SEHIF\S DEL\ BODONI.
I\0 LOGHA'Illl\ llliEI\ NEG,\TI\'0. I'H:SHJ QlE TIE'IDEN \ HEI.IJ:'I.\1\SE.
ELT\\J\\0 ll! :LTII'OT\\IUif:\ 1\\-'1.1_ H:.IHIHH}II-: 1\\EUTIIHS SO\
1 .H_;m !-::'- ()t :'. HO_ \tf)J.OC \!" \ C-\l :-i\ 1>1: l . \ Dl:-\\11\1_ CI\ DEL T\ \1\ \o m : l.\
l.FTU-\. T\1. \ C0\10 Pt 't-:nE C0\11'1\(H;\Ibl: :\1. C0\11'\It \ll l.f\E\S (:0\ l. \S 1)1 E U\\ \lt\Jll.
'J;UL'IJ\'0 DEL TII'O 'fAMUie X J.'li'Ll'Yil. DAllO L/\0 INVEI!TIIMS S<)N OS
QCI> SCS HO.\IWG,IS J'OSITJVAS A ll, l<l 111-:1. 'I'Mf,llil<) flf( 1..1
LETM . '(;\L Y COMO PUEOE AL COMl'ARIl\ UJ\'I:<IS CON IJI, Qllf. HAY Mll<lll.l.
131 Fundamentos de la tipografa Contorneo$ y recorr idos
Contorneos y recorridos
Las tcnicas de contorneo y recorrido se utilizan - especialmente en las
revistas- para adaptar el texto al formato de las in1genes y los elementos
grficos que aparecen en un diseo.
Los tipgrafos constructivistas emplearon estas tcnicas para crear elementos decorativos a partir de
bloques de texto. A pesar de que con la infonntica es ms facil crear envolturas y contorneos,
1iempre se recomienda reajustar los tipos para obtener un efecro ms pulido y elegante.
Contorneo Contorno
El contorneo hace referencia a la creacin de un margen para
un texto se adapte a la forma de otro elemento de la pgina, como
en el ejemplo que se muestra a continuacin (abajo derecha).
El contorno es el espacio alrededor de una imagen que evita que
el texto se site inmediatamente junto sta, tal y corno se
muestra en el ejemplo siguiente (centro).
. .,o"'>l"'"
...,., .... '""'"'''' ntt M

-..... ,
............ ..... ..
; ... ::t ....... ....... .... ...
......... ....
....
,.,..a'"""''"' .... .. ..,c ....
..: v: .. blol...,f, m ..
"""'l'l(' l\''"""{('.:1"..,f),1 ....
'''"''t r,jt.ht .. 111' lo . .. '"'" :"OijX ...
"' *"''"''" ,,.J.,,II"u. \1" tumr,,. ..
.... A.lhlu. "'u ''
w h .o('odo, \11111{1 (>UI 1 OOoiC'U!>.IIc. /WIIl.o:hl.o.}(,
l;:lls ((ro ,u,.j.,llol .foMol" ,cy,.ln(t 11'\?)"'11<
. \IIJti!IH<I!;, t,,t:lt t!' !!t>'l il'll;l t> urJ.f11:,!1o. ?.(lflu;L<I;
4.-..'o.l "'"'''' (). (o owo t "llli"'WiiJ;;tr-<
<JhJit. (.o/'1 Ul .. Jlillo'fo: 1\'fll'$. "'cu t<: 'I' :Ji
(\1.'/loll i<or,, "'' "'""'' Ul l 'v>"-i>"'i '1.\tll,<'/ {!111,
1 '"'J '!11110\..,llll A."- !\'.lo .., 'f>:tor .. oiM ... '\:o:n't <">lf
... 'lr-w!lt ojl o .j 1 ... 011\;111 ....UII'<T l':.l'ii';);X"I.J 6fr
'"''tt Q">ol.ou r or'.:-.,'l!--..., ljl.<l.l Pf\'1.:" t.:ll,, ..
....S..11oliNin \ 11r .,.. ,.,_,.,,,. tr-. ,..it; .. .....
..,..., ... " '""" .... (t fcoolo;otJ1'

. -. -'""""""'._.........,._.
Sesgo
....... _.._. tii."TU(-t"UI ('..,.,....., ...... bs:;
........ ;, ........
Ull<f'I ..
( ..... OI ...... .....
.,,m. .,.,,...,11"( :!lo,.-.,;.o. ,., .. ......
bollo, -oftl 11, 001) ltolo!." .llo:"".);g<' IJtt.: q;.iJ'410UII:...JO(
.,,,.. '"""'''' lJ ;dol't ....._,..,. J:..tlc'fi'> V.I'J'tl ""'''
q..t "'' , ,., : VIrilic M"cimll>.no ,,q..,.:
11 hrn<""" .ol.ld!!> ofl'/'t.J>
'1'1"''"'' '\r lo '1"1'""":,...
El sesgo se produce cuando lo; mrgenes de un texto
son pero no verticales, sino oblicuos, corno cu
el paralelogramo de m' arriba.
\, tlot" '_j,..:,;. t oo;o.;;l.lf .
iip.
J[i..,., Ion .. ..._ "r.''.-,:, \:...,..-a;S
..... , .... .JI. P'-tiS-

llrop!M -tw.c4
-a. ... 1.-:it .....

..:1
rn.
o.rurl., <'O''"' pc":'v.>ir...x

'1)\oul'IIO::O fJl.!C'I
'' c-..;r .... ,, ,
SJis
v .,, , "' "'"( .... , _ 1
('t.ll>b .. !1( 1
\
'" "'' )"e .,...
..

.,..ol

..
..,..,,v",.,. ...


""'*""'
...... uo ....... s.
>.rtt (',t.>,_,
11.,., .

o\, "' . .,,,
' 111 hllo1 r...-<"!,t.o\j:f<..JIK
" ' Alft, l n,;ol 101!w:.><
; Ir, 1"'11'1
Con torneos
fo,l 1\l'"'lo 1'! .. a.o<:J .'\
lo. .. ,, "-'"'' .. orna


u:-c ,....,. :IIXJh t.lolrl: e'._
.. ..-.
o,..r,......,.,.. ....... ...,. ....
. ,u .......... ' rf! .. ol)l;
'J'!I('Cil<1t !lOOI' .. OIII! p:!"*-.1\
,,, " "' ' ..... , ...p ... <
\ I'I OlW I'(C"
\ ,,.1:,,,,-..hll" 111 ,.,
J
I .. J,;:tit
''h'l (), .... ..
1
>L\1
ij
fUf'!'l,iOO'f!tf .. l
\ftl'<'l, \'l
o!............ , ........, ..... , ...... ... ....
-
.. ..ll..,,... ,"
l .... t.m.. ,, ... ....... tM<tJ"'\\tttll ...
..
...

..
................c ...
<t'),-:H P""

t i .aOIBrtJ t'l
......... ,.
l'h'l<' tdf'V..o
hilos <l'ol
Contornear todo tipo de formas con bloqLres de
texto puede resultar una l.1bor harto compleja.
Cuando incluyen formas diversas cll un bloque de
rexto, se producen cecorridos de palabras y se
favorece la aparicin de blaocos antiestticos diciles
de eliminar. Si se fuerza a un texto a encajar con una
forma determinada, y los guiones u otros reajustes no
resuelven ciertO$ problemas visuales, a veces es
necesario reescribir algunas partes del rcxto.
santeL..s.uis.. __ Octavj
z.othecas_S.tus._senes.<.
Vcrectm.dus_co.ncul.
s.u..is,_ut_p_essiru..us_he
pei spinmus. deciperecCaesar, utcuoqu
_fermentet utilitas fiducias, ut quiquenna)
Jihere jocari optioms saetosUS-.Suis- .Pessi
_fiducias dccipen:t syrtcs. Suis .circumgrc<
_adfabilis. matr.lluon.ii, qtwd. acgre gul<
Cuadros de imagen
Se puede inscftlr un cuadro de i.111agcn en un bloque
de texto y rodearlo de un contorno de ancho variable.
El cuadro que >e ms arriba encaja
verticalmente con la reJilla de la lnea base, pero ba
descendido media divisin para alinearse con la altura
de l11 maysculas (lnea gruesa de color n1.agenca). Por
derecha. se ha aadido espncio para que la distancia que
separa al tex1o de la in1agcn sea equivalente a la de
separacin superior e inferior.
Pmtada de un li bro sobre
arqul!cctura de Woods tlagot, con
tipografb de los disc.1dorcs Bcn
R c e ~ e y JcfT Knowlcs de Tilt
l k:.igu. El dtulo presema una
fu eme g-;pluc con esquinas y
tcrminJks redondeados, as como
una " A" anguhlda, que le da un
cic,'lo roque de arquicectma
f\ Jtllrbta.
134 Fundamentos de la tipograa jcranua
Jerarqua
La jerarqua es un tnodo lgico y visual de expresar la importancia relativa
de los diferentes elementos de un texto, puesto que proporciona una gua
visual sobre su organizacin. La jerarqua del texto facilita una disposicin
clara del texto de una forn1.a fcil de entender y sin arnbigedades.
En esta jerarqua, se ha utilizado una fuente ms grande
y remarcada en el ttulo para resaltar su importancia.
Los trazos ms estrechos del subttulo indican que ste depende del
ttulo, pero que tambin se trata de un elemento prominente.
Aunque en el bloque de texto se utilice un tipo de tamao distinto al del subttulo, el grosor aplicado
puede ser el mismo.
Final mm te, para los pies de ilustraciones puede utilizarse una cuJ:<va, ya que destaca menos en la pgina.
Asignacin de jerarquas
A menudo los manuscritos incluyen un cdigo que indica el
modo en que debe componerse el texto (por ejemplo, tmlo A,
ttulo D, etctera). Cada cdigo hace referencia a un elemento de
la jerarqua del texto (A es ms prominente que B, B que C,
etctera), y cada nivel de la jerarqua se corresponde con una
especificacin tipogrfica distinta, basada en el uso de distintos
cipos y/o espesores. En el ejemplo siguiente, slo se utilizan dos
gruesos y tamaos para establecer cuatro niveles de jerarqua.
Ttulos A en Futura Bold 34 pt
Ttulos B en Futura 34 puntos
Ttulos C en Futura bold 14 puntos
Cuerpo del texto en Futura 14 puntos
135
Cmo trabajar con jerarquas
La clave para establecer una j erJrqua efectiva consiste en
conocer el tipo de informacin con la que se est trabajando.
No todas las p11 blicaciones, proyectos para la pantalla o artculos
impresos conti enen, o necesitan, jerarquas complicadas. Si con
un solo grosor del tipo ya hay suficiente. por qu utilizar dos?
Fundamentos de la tipografa
:::==: - ==-=
MittWochskinO

...........
En el caso de que la inform.acin requiera una separacin
adicional, podra introducirse un segundo espesor y emplear
otras tcnicas, tales como la adicin de color o el uso del
sangrado y otros elementos grfi cos. Todo elemento nuevo que
se introduzca en el texto debe poder justificar su presencia.
Si no es necesario, no debera utili zarse.
. ..
Arriba izquierda
En este folleto de Chase PR, creado
por el esrudio de diseo George
& Vera, la ausencia de jerarqua crea
un equilibrio armnico entre el texto
y la imagen sin ni ngn tipo de
interferencia visual.
Arriba
t stc es d primer pster que Neville
l:lrody discii para HdKdW. El
enfoglle definido distribuye la
infonn:cin de forma concisa a la
vez que mantiene la elegancia
tipogrfica )' la claridad general.
Izquierda
El <'Spaado fsico de la pgina as
como el grueso y tamao de los tipos
definen una sencilla jerarqua de los
tipos en este sobrio membrcre creado
por el estudio de diseo George &
Vera para esra empresa de servicios
cotporatios.
136 Fundamentos de la tipogrnfia El colo
El color
El color se combina con la tipografa de mltiples maneras para
ayudar a presentar la informacin y mejorar el efecto visual global
de un diseo .
.Adems de proporcionar una j erarqua visual lgica, el color
aporra definicin. contraste y un significado aadido al cexto.
es aplicable no slo a los colores impresos sino tambin al
sustrato sobre el que se reproducen, ya que la capacidad que
En tipografa. el color tambin determina el equilibrio entre el
blanco y el negro en una hoja de texto. Igual que los tipos de letra
tienen grosores. alturas de la x y estilos de remate diferentes.
varias fuentes de un mismo tamao y con el mismo Interlineado,
adems de otras dimensiones equivalentes, pueden ofrecer
diferentes grados de cobertura del color y parecer distintas. Aunque
el presente ejemplo es un ejemplo extremo. ilustra perfectamente
bien esta idea. Los trazos de la fuente Slab Serif Aachen son tan
Cmo especificar el color
La mayora de los programas de autoedicin permiten especifi car
los tipos de acuerdo con diversos sistemas de color, especialmente
Pantone y Hexachrome. Para los proyectOs en pantalla, los
diseadores utilizan la seleccin de color RGB (rojo, verde y azul)
y, para los proyectos de impresin, utilizan los colores de proceso
Gv1YK (cin. magema, amarillo y negro). Los colores especiales se
especifican con gamas de color especiales, como la Pantone
MetaUics. Cuando se combina11 los colores de la trama CMYK
l OO% M l OO% Y 10o% e lOO% Y 1oou;. e tOO% M
La comhm3cin de altos porcent3j cs de dos colores produce un color fuerte
y definido.
Los significados d e los colores
puede rener una hoja de meLa], por ej empl o, par;1 absorber y
reflejar los colores tambin aiade dinarnismo a los elememos
tipogrfi cos.
anchos que sus letras son muy negras por el dominio de la tinta,
1 111.. li13 la -elvsi CA ; ; 11 nc u":.;<.; ta8s li"'' v . :. 1 rus""
:.;< 11 mpe:::o r-.ucho 1' 1o lgnr.:;. In os.:.: JIITc e 1SO, :-:Le
:.; \T n 1 es el :: a:1cc dPI p, ,; , A -daca la Tcrc- ::.:r 1< 1. }j :_:: tink.- y 1:. e:
para utilizarlos con tipos de letra, los colores ms fuertes se
producen utilizando Ull aleo porcentaj e de uno o varios ele estos
colores. Por ej emplo. para obtener un roj o fuerte, debe utilizarse
magenta y amarillo al ciento por ciento. y para obtener un azul
cin y magema al cienro por ciento. Las mezclas realizadas
con porcentajes tienden a producir colores dispares con
una alta visibilidad de puntos. Por regla general, si la mezcla
de todos los colores CMYK el valor de 240, el color
r..:s ul tante ser opaco y "sucio".
70% C 60% M 70% Y 40% K
Un alto porcemaje total de 1,\
combinacin de colores p-otlL1CC
un co)or u sucio''.
Los tonos basados en colores a baJOI
porcent."ljcs causan problemas. dado
que los puntos de color son
Existen miles de colores disponibles. pero debe tenerse en cuema que algunos colores estn
con determinados significados. Por ejemplo, en China, se utiliza el rojo para las
bodas y los funerales como signo de celebracin y como smbolo de la buena suerte.
co lor representa la alegra en la cultura oriental y, en la occidental, peligro. El azul es
sagrado para los hind t1es, por ser el color d..: la deidad Krishna. Tambin es sagrado
para los j udos. mientras que los chinos relacionan el azul con la inmortalidad. En
la cultura occidental, el blanco es el color de la pureza y es el que se util iza en
las bodas, que en la cultura oriental el blanco es color de duelo, ya
que simboli:la la muerre.
137
Abajo
F.te cartel fue creado por el esmdio de diseiio George & p:na una
txpo;icin de la artista Kate Davis en la Fred Gallery de Londn:s. Los disd'><dores
unlizaron una composicin tipogrfi ca sencilla y diferentes colores con varios
clementos de Cof!di i ion, la serie de dibujos de la artism qu<' represenca los
diferentes cscados de humor y semimiencos que se asocian con los colores.
Fund:unemos de b
Arriba
Este cartel fonn;) p;lrte de la
26 Letrers: lite !llphabet,
crc<1da pan1 un;1 exposicin en la
British Libray de Londres,
organizada por 26, una sociedad que
prornu<:ve la cscritun, y la Sociedad
Internacional de Disd1<1dorcs
Tipogrficos. Thomas Manss, de
Thomas M:n1ss & Co., y el escritor
Mi.kc R ccd crc;Hon la X a partir de
diez historias pm esta
lec.ra, taks corno d <kscubrimiento de
los rayos X, el porqu(: dd nornbrc de
Malcolm X y el cuento wno de
Robert Priest The Man Wl"' Brok<:
011t OfThe Le/ter X. El caree! consta
de una "X" con todos
los colores del arco iris en
pasajes d" esws historias.
El colo r
Arrib<t
sw es l:1 clnica dencal Lund Osler.
diseflada por d estudio de diselio
Swdio MycrKough. El texto se ha
reproducido sobre las
paredes de la sala de espea. Dado que
d texto se ha pintado a mano, los
colores son planos )' rebj;uHes. Si. por
el comrario, se ltubicra utilizado el
mtotodo rn:\s ec<.mmico de los
c:mcks en vinilo, los colmes no
hubieran podido se tan especiicos.
Estos colores concuerdan de for ma
exacm con los de lo> artculos de
papelera dd cliente.

Dobk pgina creada por el
chileno Y&R P'""' un libro de
conmemoracin dd bicentenario de
Chile. l a tipograiia, a mano,
utiliza los colores para
resaltar los diferentes ckmcntos. en
lugar de emplear ot.r<s en
negrica o cur.siva.
138 de la tipogr.afia Tramado, sobreunpresin y c.tL>do
Tramado, sobreimpresin y calado
Estos tres tnninos hacen referencia a la in1presin superpuesta de tintas
para producir diferentes efectos. La tcnica del tratnado se basa en la
superposicin de dos tonos de un mismo color, n1ientras que en la
sobreimpresin se imprime un tono ms oscuro sobre uno ms claro.
El calado hace referencia a un hueco que se deja en la capa inferior
de tinta para que la imagen sobrein1presa no sufra ninguna alteracin
del color debido a la tinta de la capa inferior.
Sobrein1presin Calado
El trnno ingls overprint (sobreimpresin) se ha impreso dos veces utilizando los cuatros colores de la
gama CMYK. Arr iba se ha utilizado la tcnica de sobreimpresin, mientras que abaj o se ha empleado
el calado. Con la sobreimpresin se rnezclaJl los colores impresos par.l produci r nuevos colores como
el verde, mientras que con el calado se conserva la pureza de los colores individuales. Estas tcnicas
ofrecen al disc1iador una gama de colo<es ms amplia evitando tintas de impresin adi cionales.
Las de rranudo.
sobreimpresin y calado producen
unos cfenos roc:almeme dtstmros.
Pg in a siguiente, arriba
Doble pgina de la revista
creada por el esrudo de diseo FI0\1
Desgn. Se unhz una rcnca de
o en ncguivo para componLT
un d11crio de blanco sobre negro.
Pgina signi enre, abajo izquienla
Doble creada por el estudio de
diset1o KesseliKramer que desrtca por
sus sobreimpresiones e inversiones
(texto en negativo).
Pgina siguiente, abajo derecha
Doble pgina de la revista Juia, creada
por el e,ludio de discio l'arcnr. Incluye
una 1obreimpresin sobre la fotog;lfiJ
de la pigina par y un lcxto invertido
o en nc:h'lllivo en b pgina impar,
obtenido sobre un color oscuro plano.
139
Fundamentos de la !ipografia
Tramado, -obre impresin y calado
l40 Fundamc:ncos de la tipografa y rcprO<luccin de 1< noo;
Impresin y reproduccin de los tipos
En un diseo, la forma en la que se presentan los elementos de un texto
no slo depende de la seleccin de las fuentes, el estilo y la composicin.
Tal y como se con1prueba en los eje1nplos siguientes, tanto el n1todo de
ilnpresin con1o la aplicacin de detern1inados acabados son cuestiones
in1portantes de la fase de posdiseo. Un diseo sufre una metamorfosis
desde su momento de creacin en pantalla hasta la obtencin del
producto final.
Los ejemplos de esta pgina muestran diversas posibilidades de reproduccin de los tipos. Muchas
obras impresas incluyen v-arios de escos procesos, y el arte de combinarlos puede dar como resultado
unas piezas dinmicas y atrevidas. Todas aaden valor 3 estas obras y les dan un toque
nico y excepcionaL
Impresin tipogrfica
Webb & Webb utiliza una fttente de
impre1i6n tipogrfica para dar un
roque personal y personalizado a esre
envolrono de rollos de pelcula
utiltzado por el fotgrafo comercial
Robert Dowling. L<ls letras creada1
mediante impresin tipogrfica vnrbn
ligeramente en fun6n de la cantidad
de uma utilizada y la presin
aplicada. > esto crea un diseo
individuali2.1do.
Termoimpresin
Impresin mediante de
pigmentos que se tran<ficrttt al
:.opone rnediame presin y color.
Se utiliza para comeguir acabados
muy brillames o con LCxtuls.
Las rayas rojas d.: b portada de
Paw Prinfs, libro producido por el
estudio de diseo W<bb & Webb,
incluyen w1a irnprcstn tipogrfica
sobre un susturo contracolado
{combinacin d.: cartn y guardas).
Huecogr.abado
Proceso de gr-abado grandes
en el que el rta de impresin
<t: gral.x1 en la pla(a de impreSin. Con
e-ore si!'l<'Jna se obtienen
muy precisos. Este ejemplo se ha
extrado del libro 1000 yenrs 1000
umds, diseado por Webb & Wcbb
para d R.oyal Mail. d correo del
Reino Urdo. Las pginas de tcxro
con hrogmias y los encanados,
huecograbados.
Serigra.fia
En esta invitacin diseada por SEA
Design pam la marca de muebles
Sraverton. d rexro est serigrafiado
en blanco :.obre Perspex am.1rillo
para crt',tr un diseo muy llamativo.
El serigr:tiado puede urjlizarse
sobn: casi todos los sopones -con
de su gram,Ye-
y en c:tsi todos los colores.
Fluorescencias y colores
especiales
Libro promociona! cou tipos
cii;eado por Still W:H<' rS Run 1 k<' P
Entre Jos color<:s los
pastel, lllCt<\liCO$ )' los nuOI'CICCnh'S
-impresos en om que
color<'\ muy vivos e
E;tos tambin incluyen lo>
planos sin puntos, put'>to que no 'e
dfrivan del proceso CMYK.
Estampado en relieve
la portada de esrc folleto disc1iada
por Faydberbe 1 De Vringc inclu)e
un rimlo en relieve est.1mpado tn
blanco para aadir una mayor
profundidad. En la tcnica del
estampado suele utilizarse un par de
matrices para elevar la supe ficie del
sopor!e. Por regla general, el
estampado se aplica con oma o con
una lmina mechca. El e<mmpado
seco o ciego se efecta sul tinca.
H l
Barniz UV por puntos
L:l de este folleto por
d estudio de disd'o l':11x:nt p:ua b
inmobiliari:1 Ausrin Gray
P''l'SCura un:1 rucntc de doble lnea
inlp,cs:l con barniz UV por punt:os.
l.os barnkcs UV po, puntos son muy
vi>tO>OS y gruC>OS. N o slo son muy
visibles, >ino que se perciben al cacto
como una supcrfici<' resaltada.
/
-
r-
(.)
Bajorrelieve
folleto de Faydherbc 1 De
Vringn un b'\iorrelieve
cubierto por um laca UV. En la
tcnica del bajorrelieve se utiliza un
par de matrices para realizar una
profunda en la supnficic
impr<!sa. En el bajorreliee- en se-co o
ciego no se utiliz.1n tintas ni lminas
met.bcas, mientras que en el
ba;orrehew normal se aplica color.
Fund:1rncntm h1
Termorrelieve
Mtodo basado c11 la aplicacin
tul os polvm sobre una hoja i mprc;a
an hmeda que luego S calienta
hasta producir una texttll'a moteada.
Esta ra1jera de Navidad, disdiada po1
St;i\ DeSJgn para l 1sa Pl'itclmt l Ag<'llry.
se imprimi para
c1-ear w1os "burbujeados"
muy visibks y t.ictilcs que refl ejan la
lu1. de una romu
Troquelado
Esta invitacin crcalh por Slunio
Mycrscough J>I'CSCnl:l un texto
troquclndo que lC>. tul';l a la
obra. El rroqncl aplit'arsc
despus de la imprc1in. Fl rorlc JlOI'
lser ofrece 1111 corte m5< cxa<'IO, pero
t-s una tcnica m<I co<toq, C.1bc
ncordar l,t m,tyoi'.t de l.ts
piadcn su1 contrafonn.h cuando se:
realiza el tro<.1uclado dt lo:. llJ>O>.
Impresin y rcprodti ('Cil de los tipm
Barni z
E,c;, invitacin. diseiiada por Tumbull
Gr;y p;H-:J b empresa de prevencin
Jv\:lrsh M creer, incluye un
texto cu rH;gcltivo :1 p;.lnir de un
b;m1il' pcrbdo que slo puede leerse
" 1:1 1., )'. Existen muchos tipos de
barnices, conlo el brillante, d mare y
d S<ltinado. como barnices ms
como d pcrhdo.
Estampado en cali ente
de visita disciada por
MadeThought par:1 los intcrioristas
d-raw Associatcs. Incluye tipografa
impresa por calor cswmpada sobre
una cartulina de color claro. l..a$
lmmas metlicas, disponibles en
diierentes colort-s y tcxtlltaS. aiadcn
un toque reflectant<' .ti diseo.
142
Arriba
Mailing de YearlingJnz & Classics creado para A1j0 Wiggins por el estudio de
dise1!o Thomas Manss & Co. Lis propiedades del papel se 1ransmit.:n mediante la
aplicacin de una serie de tcnicas de impresin J:nla imagen se
muestra el de la impresin tipogrfica y de lminas de bronce. Los elementos
tipogrficos se uulilan como imgenes para emular los detalles de los
insrrumemos musicales.
Derecha
Sobre creado por d c1tudio de diseo SEA Design para b empresa de papel
GF Smith Jl31<l demostrar la calidad y flexibilidad del as como la
aplicacin crcniva de los colores. El papel escarlata tiene 1111 reli eve brocado y
letras doradas para los motivos de estilo cl5sico.
Fundan1cmos de la tipografia Impresin y reproduccin de lo1 tip01
Izquierda
Identidad corporativa de 18 St John
Street Chambers creada por el
estudio de diseo Unritled. Por
nonnnl general, los bufeces en el
R.eino Unido se identifican por el
nmero del edificio en el que se
encuentran y. en este ca.m, el nmero
"18" de la direccin es el elemelllo
central del que aparece en
diferentes formaros: en bajorrelieve,
serigrafia en negativo e impresin en
pinta (de izquierda a derecha).
143
Arriba y derecha
RIBA
111 -:.;::...
HonoraryFelfowshiPs
& Annuallecture 2003
Fundamentos de la tipogra6a
1\1 Bt\
. :::..-:..
Honorary Fellowships
& Annual Lecture 2002
---
Todas estas identidades corporativas disci'ladas por Untitled para el Colegio dcArquicectos del Reino Unido (R.IDA)
comparten un estilo S<>brio COil una fina Lipogratia y un uso interesante del papel, elementos que se entre s parn
crear una gama de acabados. De izquierda a derecha: litografa sobre de color; lmina metlica sobre cartn con
acabado especular: lmina metl ica y liLogl'llfia sobre papel perlado, y ltina met.lica sobn: papel de calcar.
You :.re im.ncd to )011\ us
rn celebra le M.vlene '" outltanding
16 o .. :c:cmbr 200;).
. Rece;.t1on ac 6.15pm foUowcd by
Afler thzrty-fourycars
Arriba
ofdedicated aruf dcinguished
ser()ice, Mar/ene R.obottom
is lea()ing Mufbeny Sclwol RSVP Chri<tinc Hookway
by 18 November 2005
ln,itacin creada por el de diseo Turnbull Grey impresa con metal en
caliente para dotar a este elegante diseo di.' una textura sutiL
Derecba
Gua de ceremonias cre.1da porTurnbull Grey para la Universidad de Bellas Artes
de Londres en la que destacan letras blancas sobre el papel de color.
Impresin y reproduccin de los tipos
RIBA
p ...esentatton, dil'\ner and t!a...rty
S-'t\Jrday 20 Octob 2001 at 7pm
111 t lCl Grea_t Court,.Bilttsh
Lo,don INC130C
144 Fundamemos de la tipngr,llh Tipos en pantalla
Tipos en pantalla
El trabajo con los tipos en pantalla con1parte muchos de los problemas y
requisitos de los tipos impresos. Los conceptos relativos a la composicin
y la eleccin de las fuentes son los misn1os, pero el resultado final es menos
determinable debido a factores ajenos al control del diset1ador. Los tipos
pueden convertirse en imgenes que sern reproducidas segn se desee,
pero los textos en HTML estn sujetos a unos factores que el diseador no
puede especificar (por ejemplo, cada sistema operativo presenta los textos
de distinta forn1a y usa fuentes y tan1aos alternativos).
Fuente sans serif seleccionada por
el navegador (en este caso, Hclvetica).
Fnoute serif seleccionada por el navegador
(en este caso, Times).
Navegador configurado para colorear
o cambiar el tamao de los textos HTML.

PtO(IItllltl
Mll!ti"''Iti M'tUIUIP.ll\ot
V/e bt!ltvt OUt l'lt ri;IM pr
IN ute(l3 eow
MOI'IIQIIIIOf'll t'leirl!'ltWI>t'f
ltltMtNo-
Textos HTML/ hojas de estilo
-T ......
Estas pginas wcb muestran b diferencia que marcan - o el
control que ejercen-los orde11adores sobre el aspecto de un
texto en incernet. Aunque la configuracin de la pgina web
incluye una serie de preferencias, podra elegirse cualquier fuente
con serif.1 (la Hclvetica es la opcin preferente, seguida de la
Aria! y de cualquier sans scrif). Los usuarios pueden configurar
las preferencias del navegador para que muestre el texto ms
1
7:!== 1 ..... _ .............. .
____ ,.,., ... _ .............. ..
......... ... -


\'1\!WC:<!Illf!'I.IIIL:llll',_ .. :dlllt<!ll



ti"' lu
(O!i,.lllf ...... t'llll>:<k'r>(o}''>fN

'n..t .. .: .. .,..'!'l .,., ... ,_,,.,!_

J

--

__
..... .._ ..... .............__.,.., _
_ ,. __ ... u ..
1
e._'li ___ .,.tHI....,..
... IN-t
.... "'
1
......... _ ........ ....
"'-
()I..I_.,...,_ .... IIIWM .....

.._.f,_,.,II! ...... II'C
--
Wiltl more ltla.n 15 yeat
pcople and resourcesl(
extremely dlverse 1'8ngi
and pubhc sector prolt<
1
and exoellent ttaek feOC
on bme and)
grande o en un color diferente por cuestiones de daltonismo,
probkmas de visin, dislt:xia o simples preferencias personales.
Esto significa que es posible reemplazar las hojas de estilo
predeterminadas- con las preferencias del t1suario. Es decir, que
no existe control alguno sobre las diferentes configuraciones, lo
que es visto como algo positivo porque el objetivo de internct
no es la composicin cipogrfica,sino la difusin democrtica de
la informacin.
145 tipografia Tipos en pant;tll,t
fuentes estndar para PC Fuentes estndar para Macintosh I.M fuentes estndar PC tienen sus t'q11ivalcnces
en Mncimosh, pnm cumplir los mismos
Por ejemplo, fucmcs c'tndar con y sin
scri fa, en ccctcrn, tal y como se
en las listas de la i?quierda. fuentes
t-st,\ndar }' sus equivalcntt'S prc<cntan los mismos
ancho, de composicin, como puede comprob;nsc
lo, do' pasaje$ siguientes cscritm Cencury Gothic
y Av:tnt Garde.
Century Gothic
Arial
Arial Narrow
Times New Roman
New Courier
Century Schoolbook
Bookman Old Style
:M.onotype Corsiva
Avant Garde
Helvetica
Helvetica Narrow
Times Roman
Courier
New Century Schoolbook
ITC Bookman
Zapj Cfumcery
Monotype Sorts ITC Zapf Dingbats
.@0$ _.
las fuentes tienen equivalentes, es decir, el
espacio que ocupan en una pgina web es
idntico al visualizado en los diferentes sist emas
operativos, aunque el aspecto de la fuente sea
distinto. El uso de equivalentes evita el recorrido
del texto cuando ste se presenta en diferentes
plataformas. En las dos listas de arriba se muestran
diversas fuentes y sus equivalentes. sta es la
Century Gothic, la equivalente en PC de la ITC
Avant Garde (derecha).
Bernbo Ben1bo
Umbral
A partir de un determinado tamaiio de letra, el sistema aade un
pxel al ancho del palo de la fuente. La palabra que se muestra a
la derc:cha no slo es ms grande, sino que tambin parece ms
negra que la de la izquierda, a pesar de tener el mismo espesor.
Esw sucede porque, al ser de mayor tamao, el sistema aade un
pxel a la palabra. Este efecto no se produce con resoluciones
Para solvemar este problema se utiliza el autialiasing.
Las fuentes tienen equivalentes, es decir, el
espacio que ocupan en una pgina web es
idntic o al visualizado en los diferentes sistemas
operativos, aunque el aspecto de la fuente sea
distinto. El uso de equivalentes evita el recorrido
del texto cuando ste se presenta en diferentes
plataformas. En las dos listas de arriba se muestran
diversas fuentes y sus equivalentes. sta es la ITC
Avant Garde, la equivalente en Mac de la
Century Gothic (izqui erda) .
a a
Autialiasiug
El antialiasing es el proceso uti lizado para reducir el pixclado
de las imgenes mediante el alisado de las lneas diagonales
irregllbres de los mapas de bits.
146 Fundamentos de la tipS)grafi:l Rejillas y fuentes
Rejillas y fuentes
La rejilla puede utilizarse como base pata la crea.,cin de la tipografia, en
cuyo caso las letras se generan dentfo d la de la rejilla en lugar
de producirse a 1nano o con las. tradicionales rnattics: grabadas.
AB-CDE FGHIJ KLM N OPQ R9TUVWXYZ
abcdefghijklmnopq--rstu.vwxyz--_1:2 34 S 6 7 890
Foundry Gridnik Light
A menudo descrita como la Courier del hombre pensame, Ja Gddnik basa e un' fuente del c\.seado;_: neerlands \Vim CrouweL El nombre de li,cntc
se debe a la gran devocin por las rejillas (grid en l1gl,s) que sent-a su Gridnk" por sus oetnos n la de 1960.
A BCD E F G H I J N-O P S TU V W X Y Z
a b e d e f g h i j k L m no r s t u v w x y z
1234567890
OCR-B
La fuente OCR-B file diseada como fuellte de reconocimienm de cam:tcres .qpi:cos, pqr lo qu_e- escaneal"$,e y e1r tyxco editable. Para facilitar est..-
proceso, los caractereS' son especialnienLe explfccos para evirar que oJ teJl' tO ss; confso. Po.r ejetnplo, la "f" tllayscula presenta unas serif.Js cuadrangulares exaget-adas para
no ser confi.111dida con ellllmero "1 ", que la "0 ''- mayscul:1 muy-redon<!a _en conparaciI) con ehli'lmeto "O" para evitat, tlna vez ms, cualquier cori1sin.
Esta fuente es monoespacinda, es decir, eodos los caracteres cupah. .de espacio, indepridienfemente :de fo estrechos qne sean. sus t.razos.

-

Dat Seventy
Dat Sevency recuenb a las l?antaltas clcctroluminiscentes de las alcubdot-as de la dcada de 1970: Los- caracte>eo son rn1,1y cuadrados y de estilo fururista.
)
Arriba
de Vergezichtcn, Jibro creado
por el estudio de diseflo
1 De V ringer. El rexco
sobrt: una rejilla de
visible.
.147
act
differently
fjving-d ty.net
Arriba
de un catlogo cre;tda por
Studio Myerscough. Los tipos se
basan en r.;:jilla, pero al mismo
tiempo son muy fluidos. La sencillez
de h composic.i11 complcment: el
detalle de las letras.
Fundamentos de la tipogr<lfia
Arriba
Los deben
cumplir una serie de critedm bsicos:
legibilidad a distancia, claridad de la
informacin y capacidad de cambio
(a menudo la informacin no es
esttica) .
y fttcntcs
Ar riba
Este diseiio grfko de exposicin fue
cre1do por SLudio t'vlyerscough. El
texto est dibujado sobre una rej illa
resaltada que <lparccc ta nto dcnLro del
texto como en el espacio interno
del cartel.


Aniba
Fuente crea<b por el tipgr:fo suizo
Corncl Windlin en 1991 para la
edicin n. 3 de la revista tipogrfica
FUSE, que trataba el terna de la
desinformacin. En su disci10, Windlin
utiliz por primera vez un $<?/illk.lre de
gencr:tcin de tipos. Este diseo se bas:l
en una impresin pixebda de 4 puntos
de la fuente Akzidenz Grotesk, que
\Vindlin puli, reestructur y redise
parcialmente.
Izquierda
C:meks diseados por Cornd
Windlin para el Stedelijk Mmeum
de t\msterdam.
148 Fundamentos de la ripografia de tipos
Generacin de tipos
A pesar de que existen miles de tipos disponibles, a veces es necesario crear
tipos nuevos. Para producir una fuente se utilizan n1todos muy diversos,
desde diseos originales hasta rplicas de estilos anteriores, pasando por la
reinterpretacin con programas de generacin de fuentes. La posibilidad
de generar fuentes electrnicamente permite crear diseos rpidamente
en respuesta a las necesidades y los requisitos especficos de los clientes,
diseadores y tipgrafos.
FF Stealth, a rriba
La FF Srealth tiene una fuerte presencia gr.\fica. Creada por i'vlalcolm Garretr e.n 1995, sus form11s minin,aL\sr.as plrecen smbolos ocultos.
Atomic Circle, arriba
Creada por Sylke Janetzky, la Atomic Circle necesita descifi-arse. para comprender el rnodo en que los pcquctlos citcu)os reprcs<:ntan a las letras.
Arriba
Estas pginas pcrtcricccn :rllibro Diere! producido por el estudio de Vasava Artwoxks. El libro i ncluye una cipografia muy gr:fica, corno l os
car'<lcreres de perden;e en la propia imagen a la que pertenecen (como el "5" y d " 1 ", que estn camuflados por las. plantas). Las palabms del diseflo
Desel's (primero por la izquierda) tambin estn supeditadas " la imagen de la que forman parte.
'149
Arriba
Tipo por d estudio de dise1'lo londinense Researcb Swdios para prornovcr
d aire libr'' "M:1de in Clerkenwell", celebrado en Londres. Para reflejar la
precisin y d carcter artesanal de las obras expucms {incluidas cermicas, textiles
y joyas), se cre un tipo dibttiado a mano. Esta !erra se disc'I '' base de vectOres,
dJdo que stOs pueden manipularse rpidamente para obtener la forma
y d estilo deseados para cada letra. Todos los se 11tilizando
rnnos de la misma anchura, lo que aporra una ciel'ta coherencia y uniformidad
a las letras.
Fund:unentos de la tipografa
A.
V
Abajo
Generacin de tipos
1
,.,
... .
1 '
1 1
. /
Dis.:o creado por Stlldio i'vlynscough para Webwizards. Los tipos de krra,
inspirados en el juguete Slinky (d muelle loco). imitan los movimientos
del muelle.
Izquierda
l\ la izquierda se presentan algunos
carteles de la revista tipogrfica
FUSE. El situado a la izquierda es
creacin de Blockland & Rossum, y
es tlll collage formado por elementos
tipogrficos. En el centro se muestra
el cartel de la fuente Scealth, de
Malcolm Garret, y sus letras
experimentales in si tu. A la derecha,
se representa el tipo de Dren Wickens
Crux95, con sus formas
distorsionad<ls y manipuladas.
150 fmtd:unenros de la tipografa Legibilidad y facilidad de htun
Legibilidad y facilidad de lectura
A n1enudo estos dos conceptos se confunden. En el sentido estricto de la
palabra, la legibilidad hace referencia a la capacidad para distinguir una letra
de otra por sus propiedades fsicas inherentes, tales como la altura de la x,
la forma de los caracteres, el tamao de las contraformas, el contraste de
las astas o el espesor de los tipos. Sin embargo, la facilidad de lectura hace
referencia a las caractersticas de un bloque de tipos o de un diseo que
influyen sobre su con1prensin.
Ab
Ab
El perfi l ornamentado de la fuente Benguiat
dificulta su l ectura en un cuerpo de t exto,
porque los elementos historiados i nterrumpen
el recorrido de la vista por el texto y el flujo de
A diferencia del ejemplo anteriot, la Ioni.c ha
sido especialmente diseada para su empleo
en peridicos. Sus serifas exager-adas y
grandes contraformas abiertas, as1 como la
lectura. Sus caracteres titulares son claros, pero
los ms pequeos comprometen la legibilidad.
altura de la x relativamente alta facilitan su
lectura en textos lal'gos.
La legibilidad es una dimensin que va ms aU de lo que dicen
las letras y las palabras. Una cosa es legible en la medida en que
es comprensible, pero ello no significa necesariamente que se
pueda leer (por ejemplo, los graffiri ilegibles transmiten al pblico
la rabia de su autor).
-.. ta. "",


Scgur;imcnte las li.Ientes ilusu-adas ms (de arriba nbajo: C-ash, Caustic Biomorph Extra Bold y Barnbrook GothicThree) no son las ms legibles, pero en el
contexto adecuado son capaces de irormar al lector porque adems dd mensaje transmitido por las pnlabt";JS, los caracteres tambin comunican un mensaje.
Abajo
Logotipo de emisora de y
.4.mcrican Hroadcasting
Company (AflC). Oiserlado por Paul
Rand, ;u objetivo era ser claro y
reconocible al imtante, esto es,
que d logotipo pudiera seguir
identificndose incluso en una
reproduccin de baja calidad.
abe
lt''l"
151
Izquierda
A veces, la cmrc la legibilidad
y la fil cilidad de lectura es muy fina,
tal y como se manillesta en este
ejemplo. Es una de Scott
Clurn publicada en la edicin n." 13
de la revista tipogrfica FUSE,
dedicada al tema de las supersticiones.
El tipo Burn transmite bien b imagen
de las llamaradas, pero no es nada
B\cil de k cr.
Fundamentos de la tipograf\a Legibilidad y l'<tcilidacl de lectura
Izquierda
Calendario creado por el C>tudio de
diseo Scruktur Dcsign. Esta obra
cuestiona el propio concepto de
legibilidad y de lectura.
Cada persona puede opinar una cosa
distinta sobre lo que dice la obra,
porque las pistas habituales que busca
el ojo estn reducidas al nnirno.
MODERN
St !VES
LIVERPOOL
Arriba
Logotipos de las galeras Tate
por WolifOlins. Su enfoque
no c;ttico transmite movimiemo y
fluidez, y a primera vista su legibilidad
es limitada. No obstante, este factor
aumenta su facilidad de lectura, o lo
que se entiende del logotipo.
Izquierda
C:md dd n." 9 de la revista
tipogrfica FUSE En esta obra,
compuesta con el tipo Auto de
Vaughan Oliver. todos los caracteres
se invierten sobre crculo blanco.
Su perfil elaborado les
legibilidad, puesto que es dificil
identificarlos primera vista por
sus caractersticas fisicas.
152 Fundamentos de la tipografa Textura
Textura
La tipografa es tan slo una de las n1.ltiples piezas que componen un diseo,
y se utiliza en combinacin con imgenes, esquemas, fotografas y otros
elementos grficos. Las letras forman parte de una estructura visual ms
an1plia e informativa. La gran variedad de tipos existente pernte aadir
textura a un diseo, como en los ejen1.plos que se presentan a continuacin.
ABCDEFGHIJKLMNOPORSTUVWXYZ

ABCDEFGHlJKLMNOPGRSTUVWXYZ
l.as fuentes ilustradas ocis (de arriba abajo: Stamp Gothic. Attic y Confidencial) son un ejemplo de cmo puede
tcxrura a un disciio. Esta' fucntl emulan el car.cter disparejo de otros mtodos de impresin.
Arriba
Folletos creados por Studio Output para Switch, un acto cdebrado los viernes
por la noche en el club londinense Ministry ofSound. Los tr:tzos finos y flexibles
de las letras recuerdan el cable de Lres colores utilizado en el R.cino Unido para
los electrodom[>sticos. Estos tran.s01iten una textura adicional y una
sencin clida gracias al diseiio dd papel pintado cou relieve de terciopelo
delr.is de los imerruptores.
Arriba
Folk cos diseados poc Studio Output para un acto Scclion 8 Theacre en el
<:lub Ministry of Sound. Las sofisticadas surrealistas creadas medi;mte
evocan el esti lo dd cabaret, y estn reforzadas por d logotipo, que
parcx:c taUado en madeca.
153
Izquierda y
P;inas dobles diseadas por Vast
Agcncy pat"' Sluift, una revista
La sobreimpresin
de los tipos ,tzulcs crea una
coubiuaciu suave y cexturada con
imjgcnes y el otro tipo. Esta
repleta de fotografias est
imprc:s3 en Reeves Design Bright
Whitc. un lltioso material tejido
que aporca un texrurado adicional.
Fundamentos de la tipografta

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Arriba
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8 -J-:azfi1GYI
. ,Ul\'l:llfJ:4.;J8
. ,u:s;t..a:f;t -
..

...
..
El estudio dt' disti'>o Pete and Patd ailadt tcxw ra a piezas
sobrcinpr in1icudo el tipo sobre 1.1 imagen base y presentando la
inormacin en sutiles C;lp:l\.
154 de k\ T ipos corno imgenes
Tipos utilizados como imgenes
Adems de utilizar las letras para comunicar palabras, los tipos tatnbin
pueden emplearse como elementos grficos que transnten n1s inforn1acin
a travs de su representacin visual que n1ediante el significado de sus letras.
Los logotipos son un claro ejen1plo de ello, dado que en1plean el diseo
de las letras para crear una in1agen visual sobre una empresa u organizacin.
:u
,
,
lJ
o o
o
o
!!!
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m
z
z
z z
o o
o
o
:E :E
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:E
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___ ..,;.-;;;:;;;g e;;
iii
;
MENU
(1)

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..

\ 1
:ca:
' '
0<1:


w::EC
z a:: Z
()
c:tmj
Arriba
Identidad corporativa por Webb & \Vcbb para el bufete de abogados Robn Simon LLf' La " N" de la ltima len-a de los de los socios es el elemento
cenrral del diseiio y aparece resaltada color. Esta "N" adquiere vida propia en diven;os ejercicios tipogrficos (por ejemplo, se convierte en fideo entre los palillos}.
Arriba
El logotipo de la CNN presenta una
ligadura especial que aporta un:1 pista
visual sobre h s activida<ks de la
compar)a, un canal de noticias
de televisin.
--...- .-
- --
-----
- _. ---
- -. ----
- - - ----
- ---
_ _..._ ' -
Arriba
Logotipo de JBM diseado por
Paul Rand. Las lneas horizormles
hacen reterencia a la inforrmcin
binaria, la nmeria prirna de h
computacin.
I
NY
Arriba
El logotipo de "1 Lovc Nt:w York"
diseado por Milcon Gl:lser deswca
por ser un jeroglfico en el que d
llinn:leivo smbolo del corazn
sustituye visualmente a la palabra loiJe.
Arriba
Este logotipo discftado porThorms
Mams & Co. para Mctamorphosis
hace referencia a la transformacin
de la oruga en mariposa, representada
por la crislida de la "M".
Esta pgina
"'
..
o
1
Los tipos de este foll eto
fi1cron creados por Webh & Wcbb
para una e>rposicin de de
Nicholas Von der fl orch y Jdf Fisher.
El remirado es mezcla de
<mholos dibujados, bocetos
y errores ortogrficos (por c;cmplo,
srkseiful d'int) que creall una fUcrt<.>
impresin visual en imgcnc>.
Esra obra rambin rinde homenaje al
cuadro surn:ali;ra de Ren Magrine
Ctd 11'est pas mt pipe (E1ro no es
una pipa) .
155 Fundamentos de la tipogrnGa
su KSES FU L D I S 1
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Tipos utilizados como imgenes
L56 Fundamentos de La tipografa Poesa concrct,l . cipogrom.1,,
uamp:trHOJO'i y c:tlignunas
Poesa concreta, tipogramas, trampantojos y caligramas
La forn1a de presentar un texto puede ser el componente principal de un
diseo. Es posible crear un elemento visual a partir de la propia disposicin
de las palabras, tal y como se n1uestra en los ej emplos siguientes.


........... u-
S......:tl)too

(),o.-.. .su ...
f'"-o/tiM v ..... .-..tn..
""'":Mih.ll..""'
...... ()ir


F\clo.,,todi)O!
""
udu.'
CJOJ.u,JUo 01\l..nd'U..'I'
...
",_,,.;, ..
.. (ll lii\1\IJvr
w., ...
-.lrop;eolli\'C'
toltl!\llnolli.'\'
(.oiNI>'IJ}k
1 h.'(' ..... ..,n;,. X.,..md\.r.l:
tllll!;""otll)or
.... l'l.tll .. l'l:v. .u'lfl 1. ..

h otLdoll KUiJte"'l.f)i" t\;IIMi11;.,.
Sll\11kan6IM-
h1 Sotd ... ll >tlOil.!
.. 0J>I\t'llo'ltiH1t C:I:!U'Io"ollllfll l\.,.
u, .. ,.,,noiOJ(' ( ;(1(1\dlj\'t'
0')'\ll!J)I 'h- c ... .,."' ';, .. KoltlW:li,. JI);. KliVI\liUdl,iw
osllmlOil.: NAA.. udiJ"' ' h:ll .1ncllln. l<ll:mltl in-
... 1111110" SUt...... lfll.!\1.
(.n'(.t>.ttlllnl.: i\('
lrudnudl),.. , ..... b.lllll.i\C' KN"tuldli\Y-
""'1'(11) ..
..... , .. ,,. , ...
St,, ... . .. dl .,-,.
tc-o.r;n"'D.; Sk.-lub.

"((lt...tl-

i\ ....... n .. _.
nt"'"

.... ,,.'l.llllt Ll. .. odlf'

,, ... l)wo \\lul.. .. ..tl, ..
...... lor ..
........

1"-l_.Dw l'lrDL:. .. IM
........ o-. \\-&.oor.....St;...- ............ ...........
Ni:lr.(ll'IUI'NIIIi)llo.)lll) l" ' 1111111lllllfl
0
1

1101\01"'.:0""' Nuo.nl'loo 11,, llfl "'ll(l ll( t II(J ol(j llo.lt.lo 1\() II.Un-uno


nolnQft(ll'.tlllOfiQnl! 11<1l'l)nn '"'""')t'lnl'.,'ll'ln oiQIM)tll'ltlo'luu
1
...,
1
...,
1
w ll<l
110
JIUIW)I ..... I'J'It'llllk)l'lillll)noii>IICIIIOIIOIIH/I4QIOUII<'l(li)UI)> twtlti.II'IIIIIIJIM.IJIOI'tl)llt)IIUIII)flo)l'\lln(liiUDOI'IOMIIniM')nQ
llltt!I<O..,WIIOiiYI.OI;)VMMn.orlo)lltlflAIWIIW)oO(I'Iool"""lW
IM'>At)-..0f'I011i111'161101\l)f'IOI'IO,_)Ioo_,oi)IH ..
.. MI)t,.)h01110h0._"'10 IM! ..
_,._,_,.,MIIIQIM,.,._""''J..o>toro ... .O...,_..,...._ .. ,nftMN>""of'VIUI_, .... IIW'I...,fi<O ..... IItu..O
.......... ,,,,.._,,..._.,_.Mtlllt_l ..
-IWIIO.O.OIIIOM..UI.,.I.,,,..,,_,,_,-uoll,lo .. QO*'IIo.l .. IIOIIOI'IOM.OIIO-tlll'll'lf'lllln""'"'''II(O...,tln ... .., ........
____ oiO
-.M-WIMMIIIU>ooU..On.I<NlfllttfW)fWoOI(I(IIU.,,er:l tiO.OnctMno.OnoMMtiii'III!I'\MftOIIO.W*'MIIfiiO.O.O
_ _,_,..,_,IIIOMIIII) ... IoOtiOtiOI.OtiQMnuMCIQJIOM _,....,""''-"'""'""''"-''""''"-'' 041 ....,...,t.tuUfoJutJl.:eor ... ._,
.... '""""' "'' '"''lo<nulll!l<<>,._>fti>Aioo.,,r,.lnt>tl>o>-IIOW ll')llall<nMMMftOMN'IMMMnt\nt'lt:W) ... '\It('llflt'lt('ltl(t
"'CCMIM)ftl)ftlll'li)IIIJII<OfW)II01klftuMMll<'>l\hMI'ti'HIOM .... Itololi!OJ
MJI(l....,OOnft fiOMI'Iftl\l\l ltlt>fiOI'lOUI)IlOJIIOJIOJWJWIW
.. OI)Unl)tiiii .. I KIIWlll>l!O)lK>
PVJIIIft<)JIVI!o'olllllbl lll 1111 11"11" , .. , 11'011Vlll()llt111Vtll)ol(>f>(; ol(o 11<11 IIII IIHUVIJI.IIWtWlW .. V"V"V" V OIV IIV
.flo') fiiHIO 110 10 .. v oott ,,.,.,, "" 1\lltlli.lliU K>1 10 no no"""', 110 110' "', oQ''" ' KI o nt:>nn fl('>1'11'1"n nn fii'IJIO "'' "'' n(l )W
liiH ool 111) nro 1\1'11'10111,) f ot,l iiQ 11(111<1 1 ofJ oiO 1 11) ti<') 1'11'1n11:1 011.1 /l 1'10111'] (!('o 11<1'1 1111o\ o) n QllU I 1V11.;1SIU1v ' 1'' 01(1 llo'l 01(1 111'1
.,., nv 1110Olll!fl roo 1\Qilo) 1W1W "'' "'' no neoll ll() "J 11(,1 JI<IIX>>ouo HCJ w ul) to(ll\('> 11nnn no no 110Jv ''" 110''" u<
11n fll'>M no)t'ouoY,.r'l() ll()>lnoi(OJKI Wt tlo'o\o)l'ln M o'lf't o\fll'l()tll) ntJ11(1111 nnnn1'1(o IIJ\(tiiOIW
'IVIIVIIU110 11<'11)() lloj 1 11111( 1 11( 1 110 ol<) 110 llfi 110 nn l'!Cl :11) M lt<l lll) lll 1\U I W 1 11.) 1 1\) l'lf'l flf'l fin ti(IIIU U(lll(l ""' llil 11'111<>
III)JIQno ltQ1101'11'1 flf'l " " ni "" "" o)l) 1)0.:0 no 110 "" ,.,.., ""' oo 1'1t'>.,,, 11<1 n i) 1ll) no IIOJ 11v 11(1 il(lllo 1W lW 1...:0 11<1 00
llQI \oUlll l 11(1 nt) W) tlQilU f,() l)(l )l(IJIQOO- I)QII(IIliHV'InO n.tHl<) IIIJIIV ulo "" il'l ) hJ 111.1 nf'l fll\ nClliOl\0, ..
Arriba
ui)I'O c=do por el c<rudio de diseo Cardidge L.:vcn<' JUra una cxpo.icin de
las imtalanonc-,. d<' M>nido del anisca Druce Nauman en la T.1t<' Modcrn Gallery
de londre<. p.\gina< dd libro estn compuestas por J><l li'Oile< de tipo> que
hacen rde1-encia a >11 obra, dado que imeman uaJbmitir vi<ualmcnte con un
rexto e<tntico el j11cgo de sonidos de su obra y su repeticin c;u';ll.
Poesa con creta
La poesa concreta es una poesa expcrimcmal de las dcadas
de 1950- 1960 que se concentra en el aspecto de las palabras
basado en el empleo de diferentes disposiciones tipogrficas.
como el formato de los bloques de texto o el collagc. La
in tencin del. poeta se transmite ms con la forma del poellla
que con la lectura convencional de sus palabras. Dado que la
poesa concreta es visual, su efecto se pierde cuando el poema
se lee en voz alta.
T ipogramas
Los tipogramas consisten en el empleo ddiber.tdo de la
tipogra6a para expresar visualmente una idea incorpOrJndo
algo ms que las simples !erras que componen la palabra.
Por ejemplo, la palabra "medio" representada con letras que
slo fi.1eran visibles por la mitad seda Llll tipograma.
Trampantojos
llusin ptica en la que un clisel-LO adopta una forma de algo
que no es, como en el diseo del libro de la p:gina siguiente
(abajo izquierda).
Caligramas
En 1918, el escritor fiancs Guillaume Apollinaire invent
los caligrmnas, que l describi como el acto de "pimar
con las palabras". Del gri ego callos, que signifi ca bell eza,
y gmll'la, que significa "escrit<.l", un caligr;1m; es una
palabra, expresin o poema escrito de tal rnodo que
forma una imagen relativa al tema del texto. Un famoso
caligrama es JI pleut (llueve), donde las letras llueven
sobre la p
a
g
n
a.
d
r
m
y V
X e k
q
h
g
p
157
Derecha
A la derecha <e ilustra la portada y el interior
de h in\itacin creada por Wcbb & Webb
;url un acto organizado en Hogarth's House.
londre. Con el fin de transmitir un aire
ltsm'O, el nombre de la se divide
tntre L1 portada y el inrenor para reproducir
el na\ide.io cipograma /lo flo del <aludo
de Pay,

Cartel creado por Angus 11 yb od del
estudio Pcnt:lgram para d London
Collcge of Printing para promover
una exposicin de logotipos
org-dnizada por el e,tudio de diseo.
La palabra "Symbol" Sl' conviene en
un logotipo para ilustrar la
de trJnsformacin de los logotipos.
1(
A ft ... ,,
, i:t k;)J '
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.,

lt .. '



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L '
n lt:-:u\1 a;. ...
Arriba
1
fiiJldamcntos de la cipografln
HO
HO
GARTH'S
rus E
Derecha
En esre dise.'io, creado por el estudio
espaol V.1sava i\rcworks, el cexto
encarna el espritu de la po<sa
concreta al formar hs hojas de la
manzana.
tllt WI
llllhl t'ttiO(U't

Po\:,a concreta, tipogramas.
trampa mojos y calig1amas
""--.. ...._ .....
.. .. __.,. __ _
.... T.-
,....._ __,._.<fo. _ _,_,
.......
Pginas de la revista ambla crcatb< por el e.'wdio de diseo Frost Design. En pginas aparecen unos que aparentan ser arculos y publicaciones
colocados sobre el libro, que de hcho forman parte del propio diseo de la obra.
158 Fundamentos de la tipogra6.a La tipografa en el emorno
La tipografia en el entorno
La tipografa se halla en todas partes, y su aplicacin no sien1pre es la prevista.
Est presente en el entorno en modos y lugares muy distintos, desde los
carteles hasta las seales, pasando por las instalaciones artsticas.
Por regla general, cuando aparece en el entorno, la tipografa se utiliza a gran
escala con el objeto de ser visible a grandes distancias, y quiz sea esta misma
escala la que le confiere un carcter tan especial en el entorno.
A p<'sar de pueda rcsult3r obvio, )a coher<' ncia es escncb l cu el. djscode las
>ei'>aks de trfico. E. l sistema de seales utilizado en las cam:tcras del Reino
Unido fue creado por Margarct Calven a principios de 1958. ktr-Js
<"mplcadas presenL1Jl una elevada altura de la x, lo que aporta gran claridad, yc los
tipos se refuerzan mediante la (o[l'l)a y el color. El color azul } los circulos se
KOln KOln
El tipo DIN-Schnft > d que se emplea en Alemania p.1ralas seiules de trfico.
Dado que este upo suele invertrse a partir del color nc,:ro y a menudo se lee en
condiciones de baJ<l viqbiJidad, las letras se han ret0C11do para que sean ms
(por eJemplo, la contraforma de la "o" es ovalada. se han prolongado Jas
letras. y la <'>t formada por crcolos en lugar de cuadrados).
emplean lransm.itir oblig<lcioncs e lltrucciones; el t'OjO y los tringulos 1e
utili2>1n como seal de alerta; los cuadrados y los rectngttlos son informativos.
y el hexgono "Stop" es <"asi ltna barrera fisica de por s. Este sistema no es
univers.1l, pero ha sido rcp,roducido, en mayor o menor medida, en muchos
pases, aunque con una tipografia distinta.
KOin KOin
En imgenes se muestra el tpo original y el modo en que se ve en
condicione, de escasa visibilidad (izquierda}, frente al tipo retocado y su
legibihdad con visibilidad reducida (derecha).
159
Ardba
Los .letreros <k la sala de exposiciones de la emprcS<l Scrafor e.n Emcon,
Londres, cre:1dos por el eswdio de diseo Studio Myerscough. Las letras
son de inoxidable para crear un electo slido tr idimensionaL
Fundamemos de la tipografa La tipografia en el entorno
Abajo
L<1 lipograth puede aparecer en lugares imprevistos, como en esta exposicin de
creada por Sntdio Myerscough, donde la lona de las tumbonas es
utilizada com.o sustr;lto.
Izquierda
La insralacin de este stmul es obr" de Vasav<l Anworks. Creado p<ll-:l d Instituto
Cataln del Suelo (Gcncralit<lt de Cacalunya) p;.ra la tcria inmobiliaria Barcelona
Meeting Point, los cat<lCtcrcs de <onorrncs dimensiones representan d nmero
"42.000", d nmero de pisos que se construir:n corno parte de un proyecto
inmobi liario.
160 Fundamentos de la tipograiia
La escala
Los tipos pueden adoptar tan1aos muy diversos, por lo que su en1pleo no
est lin1itado a las pginas de una publicacin, donde un punto o dos de
ms pueden marcar toda la diferencia. Los tipos pueden reproducirse en
grandes dimensiones y tener una marcada presencia fsica en el entorno,
con1o en los casos que se muestran a continuacin.
Arriba
El foUeto de la marca de muebles &yon -diseado por SEA muestm
imgenl"> de algunos ekmentos de los como juntaS.
r<'Spaldados p01 de gran umao. De este modo, la tipog1afa refucr1.3 el
concepto de mobiliario de calidad que transmiten las nngencs.
Derecha
Portada creada por el estudio de diseo Frost Oesign. La imp1csin tipogrfica
del signo ampersand a escala rnom1menwl representa el logotipo d<' Antpcrsan&.
Ms a la derecha
Letrero del ' lea Bu1lding de Londres creado por Studio Myci"\C'ough. La belleza
senctlla de (uent<' >abria acta de letrero a la vez que de punto fOcal.
La crudez.t del e<. apta para este edifioo, que comienc murhas tcxwras
as como numCI'O<os materiales en exposicin.
Ardbn
Est;1 crcadn w njum:1 del estudio de
diseo Studio Myerscough y de los
arquitecto> 1\llford Hall Monaghan
Morris utiliza tipos a gran escala para
indicar l:ls reas de actividades
infmtiles de este centro, como el
ftbol o el baloncesto. diseo
busca ser dtVerndo, atractivo y, en
ltima imtancia, informativo.
Arriba
Seal -:n el Lonclon Barbican c11:atla
por cswdios de diseo Studio
Mycrscough y Cartlidgc
r.slc letrero a gran cscab es <:omo
un;1 seguuda piel que envuelve al
ed1fino, vi1ibk a trovs de la.
aperturas del cartel.
161
Arriba
lnstalacJ por el disertador Gavin Ambt'OSe el llritish Dcsign
Council. Su objetivo es reducir la compleja informacin estadstica a una serie de
daros sirupks que inviten al usuario a interaccionar con cll01. {..a explicacin o el
<ignificado dr cada una de las cfras ;parece serigrafiado en el lateral de stas, y se
ilma a los visit.mte; a scmarse y explorar los nmeros. La fueme utilizada es una
versin gruesa dt la Helvetica. la fueme corporativa dd Dcsign Council.
de la tipografa
-1
Abaj o
La
Arriba
En torno creado por Studio
Myel')cough. l.a tipogrn6a desempea
un papel esencial en los emornos dt
Jp.rcndtZJje a la hora de informar,
1mpirar y guiar a los usuarios.
lvlonumento conmemorativo a los veteranos de Victt\3m, \V.1shington, EE.UU.
La ese a la de este monumento y ei nmero ingente de nombres inscritos produce
como resultado una imponente estructura de carctt>r circunspecto y llena
de La letra de la pared es sencilla. mtil y >obria, a la vez que
increblemente agresiva. puesto que los nombre:; se suceden ,jn fin.
La cipografia a transmitir um sensacin de reflexin contemplativa.
162 d<! tipogratb Lengua vcrn:cula
Lengua verncula
La lengua verncula es el lenguaje corriente que habla un grupo de
personas, e incluye el argot y las expresiones regionales. La lengua verncula
es el lenguaje de la calle, est donde est la calle. Con la tipografa es posible
transmitir, en cierta 1nedida, las texturas del lenguaje comn. La tipografa
tiene personalidad propia y, en funcin de las opciones tipogrficas elegidas,
el texto puede imbuirse de la personalidad de los tipos, tanto si es
conservadora y autoritaria como si es joven y rebelde.
El origen de muchas fuentes est vinculado a ohjews fisi cos del entorno que incluyen textos, tales como los que se muestran
a continuacin.
La fi1entt' Tape Type uriliza los
patrones y las lneas
irrcgularc' de la cinm de embalar
pa.ra crear un cfccco texturado
y tosco.
Inspirada en los <istcmas con pantalla
electrnica, la fuente L..EI) se basa en
una rej11la simplificada de batrns.
Fuemc Stencl por Gerry
Powell en 1938. su aspecto
indmtrial y cluraclero parece que
se hubiera f.1brirado en serie o
importado de muy lejanas.
La fuente Crud pm:ce de
mquina de escribir que St' haya
111ucho y St: haya
deteriorad\).
1 rr1
LCLI
crud Font
163 Fundamentos de la tipografia Lengua verncula
LO'IE
Estas imgenes creadas por Studio Myerscough para diversos proyectos
demuestran el poder de la tipografla verncula. En estos ejemplos, la tipografa
resalta Jos de las palabras representadas. Esta asociacin es
aplicable a todos los diseos, tanto a las luces brillantes y glamourosas de la
exposicin Rock Strle como a la expresividad de los tipos usados en los artculos
de consumo fabricados por este e.studio de dise1io.
fundamentos de h tipognfin
La apropiacin
La apropiacin consiste en tomar prestados elen1entos estticos propios
de una poca, un estilo o un movimiento y utilizarlos en otro entorno.
Por regla general, los elen1entos apropiados tienen un significado
denotativo o cognitivo que contina activo en el nuevo entorno y,
si ste es un contexto histrico distinto, dicho significado se altera.
El nuevo contexto puede llegar a ser t:lll dominante que se
olvide la fuente original de la apropi acin. Quiz d ms
cl aro sea el de la esvstica.Durante 3.000 aos, la cruz ga.mada
haba sido un smbolo de buena suerte y de la prosperidad en
muchas sociedades, tales como la hind, la budista, la griega,
Ja romana y la azteca, as como en Jos antiguos judos. Apropiada
por Ja Alemani a nazi, esvstica pas a convertirse en un
smbolo del poder y del mi edo que representaba Ja lucha por
U1.l rug,Hcuc Hell
Aguny
Porschc Onlat
Fb<rg.!
PoodleOoica
KoileBrie
Pat &teman Brie
la victoria de Ja raza arb.
------
.. --"--..
La tabla peridira Jdorna lS paredes de mucba.s aulas del mundo. Oichl tabla (uc apropiad3 por Gavin Ambros< y
.Matt Lumhy, quiene; decidieron a.ignJt a algunos elementos de la tabla cierra.< clave de Ameriaw Ps)'fiJo, la nowl.1
de Brer Easton Ellis (por ejemplo, .. Ag" pa'a de ser el smbolo de la plata a ser el $mbolo de la "agona").Adcm.s.
utilizaron las frmula. quJruos d, clasJ6cadn de la materia (arriba izquierda) para poemas agrupando la. pahbra,.

w f'I;::Jt-
WI f:
. ..,.
t- -
" v t-I-
k-
1
-----+-1---'
-t--
165
.,
NAZIS j\tii!S
J M\\JI_!
A se llllll' ltl-.1 el dr ,rcado por d diseiwdo( Gavin
;\m))l'ose un csmblccimi,JHO l:::sta1 lcm" de corte industri;l)
inspi,an en los canclcs pintndos ('011 pl:lntilln en las como este cslog3n
antinni escrito en la pared <k- una de AlcJHa nia (arriba).
tJ l:iAN <> tJr1=rrr1: s
HIGI-1 S1"RI:E1" KENSINGTON

FIRST FLOOR
WOMENS
HOUSEWARES
FOOD 1 BAR
FITTING ROOMS
TOILETS

GROUND FLOOR
WOMENS
HOUSEWARES
La aprvpiacin
& BIEN BIEN PH
_ .,.
Con frecuencia los
C()merci:tlcs inspil':lll cu
reales y disd\o'
A la dn ,d1a <e llltl<:slr:l
una del esmdio de di<ci\o V.l<nvn
qll<' IC in,p I'<l Cll l,l
propag<lnda COJ11UilSt:t. <.:01HO <.\\ti.!
de Vietnam (arriba). ril di,cio
de Va,;ava Arrworks \C n<.' p.lr,\ un
reporLlje sobre moda JJ.uu.tdo
"hiom01ka" en b ICCCIII FPJ del
peridico el Ats.
166 Furtd<uncntos de la tipogr.tfia Democrocia tipogrfica
Democracia tipogrfica
En el pasado, la tipografa era una actividad especializada que requera una
enorme dedicacin y que llevaban a cabo las fundiciones de tipos.
Los diferentes desarrollos tecnolgicos, como la aparicin de los
ordenadores personales y los paquetes de software, han
democratizado el desarrollo de las fuentes y reducido las barreras
-especialmente temporales- que solan su uso a un
puado de tipgrafos profesionales. En la actualidad, un
diseador puede producir un tipo rpidamente para un proyecto
1_1

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-
Arriba
En C$ta Instalacin realizada paro
Archigram por Studio Myerscough,
diferentes elemento5 anrqu.icos se
traducen en elementos grficos
de exposicin. La libertad de la
tipografia es e in formativa.
Arriba
Diseo creado por Webb & Webb
para una publicacin corporativa
de la empresa Touclmone, dedicada
a h organizacin de actos y
exposicio1cs. La imagen de h mano
comunica una serie de atributos que
la empresa considera que posee,
ules como "profesional" e
"innov:.dora". El hecho de que las
letras sean manuscritas suaviza y da un
toque ms humano a algunos de Jos
calificativos, como "nico", que en
caso conttario podran parecer
presuntuosos.
especfico, dentro o fuera de los confines tipogrficos
tradi cionales, a la vez que se dedica a otras partes del proyecto.
A1 igual que sucedi con el liberador Lctraset, los desarrollos
tecnolgicos han implicado que los tipos ya no necesiten ser
elementos formales desarrollados por tipgrafos profesionales.
BReJ
[ u.s
8A(Jr. us
O FU le.

Ardba
Esta imagen creada por Srudio KA
presenta m texto escrito en grandes
mayscubs amarillas que emula el
estilo de unas maysculas escritas a
mano en una hoja de papel.
Arriba
Cartel creado por el estudio
de diseo chileno Y&R para una
exposicin sobre arquitectura.
En el p6scer aparece UJ\a "A"
mayscula como una
estructura s6lida que representa la
arquitectura. La barra en forma de
ojo hace referencia al carcter
que hay en el hecho de acudir a
una exposicin.
167 Fundamemos de la t ipografa Propiedad
Propiedad
Un diseo y una tipografia pueden tener tanto xito que acaben
inextricablen1ente vinculados a los productos, las en1presas o los eventos
para los que se crearon.
La fuente Times New Roman fue diseada para
el peridico The Times, y su objetivo princi pal era
transmitir legibilidad y seriedad.
Applc Macintosh emplea una Garamond condensada en su material
de marketing, con lo que aporta coherencia lgica al logotipo
relativamente abstracto de Apple.
La marca Adidas es reconocible por las letras
dinmicas y geomtricas de la Avant Garde
de Herb Lubalin.
La marca de productos de confitera M&M utiliza la caracterstica fuente
slab serif Rockwell para dar un toque divertido.
Desde el lbum Pet Sounds de los Beach Boys,
publicado en 1966, la letra Copper Black del
ttulo ha quedado vinculada para siempre a
la dcada de 1960, aunque este tipo se cre
en 19%1.
El fabricante alemn de automviles Volkswogen
utilizo desde lo dcada de 1960 la fuente Futura,
de simples formas funcionales.
LA REVISTA DE lHODA lOGUE EMPLEA LAS
DISTINTIVAS Y ELEGANTES LETRAS BODONI
SUS DELICADAS SERU'AS.
Absolut Vodka emplea una versin condensada y
ultranegrita de la Futura, con la que obtiene un interesante
contraste entre la altura de la x y la longitud de las
ascendentes.
la pgina web amazon.com utiliza la Officina Sans, tanto
en su versin normal como negrita, para transmitir seriedad.
El metro de Londres utiliza la obra maestra sans serif
de Johnston. que lleva su nombre.
la London Underground fue modificada por Eric Gill, cuya
forma revisada es utilizada, entre otras marcas, por el
fabricante de ropa Benetton.
La identidad corporativa agencia de comunicacin Osmosis carece de. tlll logotipo defini ble. En lug<lr de ello, 11M serie de letrllS "O" que cambian segn la
aplicacin. Su objetivo es conseguir la pmpiedad de la letra cuando sca ya se haya en pllrte intrnsCC<l de S\ 1 idcnti<hld La cre<Kio vnrias "O"
tridimensionales en colores y las ha f(>rografiado en diversos entornos para utili%nrlas en S\IS de visita y papelera.
La correccin
Los signos de correccin de pruebas son un de marcas
o sei'iales que permiten a los impresores, diseadores, editores y
clientes comunicar cambios en el texto de una manera precisa
que evite cualquier confusin. Un texto puede ser revisado por
el cliente y devuelto al disei1ador con los cambios que deben
realizarse. Por ejemplo, los smbolos"<" y">" significan,
respectivamente, reducir y aumentar, y pueden aplicarse al
"
...

...
..... . " .. ""''""......... _oN .. _..ocif'-
.... ...,...._t .. .............
tamao de los tipos o al interlineado. Los signos de llamada se
introducen en las galeradas tanto en el texto como en el margen,
para que pueda verse clararnente dnde debe realizarse la
correccin. Aunque cada vez son menos util izados por los
clientes, los signos de correccin siguen siendo imprescindibles
en el sector de la publi cacin de .li bros y revistas.
Texro en de revisin. Los signos
de coneccin ;tparecen canto en
el texto como en Jos mrgenes.
Es imprescindible conocer estos
signos paro concgir conccramcmc
un trobajo de impresin y, sobr<:
todo, no introducir errores

El tachado se emplea para marcar un texto que ser reemplazzLdo
posteriffln1ente. Una vez que se haya insertado el texto final, puede
elninarse el tachado. En los docun1entos legdes, los elementos suprimidos
se 1narcan con el tzLchado para que pueda verse el texto que se ha borra-00
o debe borrarse:-
169 Signo> dt' correccin de pruebas
Instruccin Llamada Signo Llamada Signo
Dejar como estaba Ticrr;/aire @> Sangrar <.m cuadratn cuadratn
o/
Suprimir Sobrante/
cr
Alineacin vertical

"
Suprimir y quitar blanco Soncfridad

SubiL o bajar

T
...... ....:.;
f
Suprimir y dejar espacio
11=
Abreviatura o nmero que @puntos
Spttt out-

debe esGribirse completo
siete e
Insertar nuevo
vnculo
ot..(
elemento Sustituir con letras Trompe 1'N1
indicadas
Poner en caja baja
@ti ca
c..b. ,...._
Usar ligadura o diptongo Trompe lhit

Poner en maysculas satnrno C.A.
espaciar.,H;:
S
Nuevo prrafo
!l
Poner en versalitas TIPOGMPA
,....,..
muchas formas
ll.pMft.
=
Poner en cursiva OllA.
texto seguido remateJ
Te;xlo
tse trata del

9
Poner en redonda
rdtA.
tipografi:a ,'J_ r nse:tar puntuacin
Poner en negrita Tipografia 9\h .
:del modo indicado

fuente incorrecta cambiar (i}rografia
Kpo
Sustituir signo de Tipograt(,' G/
puntuacin indicado
/\ /\
Suprirnir espacio Tipgrafo
...J
Insertar cuadran o Falt<:Rspacio

...J
#'
medio cuadratn
Espaciar FotcA_ueva
Reducir espacio foto nueva :JI:' Mt..J\Of'
tnsert;tr parntesis tipografia
c. 1
o coTchetes
Ajustar interlineado ,Entte <
<1.ph :JI:'
lnsettar comillas simples Nipografia
(
t.
lneas
1 o dobles
Transposicin Jfotolbuenalcolor r 1 11.
Referenciar
o
Mover ala derecha/sangrar
csfngx:ado de linea

Pasar como coma Tipogra(J
J
Pasar elemento Es rnejor
ptUAf" 11.W.jo
Comilla volada Tipogn(:} 7
a la siguiente linea monoslabos.
Insertar guin Aahsistema 1-/
Subrayar se destaca
&brA.!lM