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LA
CAMPBELL, FEDERICO
I
PERIODISMO ESCRITO,
MEXICO, EDIT. PLANETA,
COLEC. ARIEL-COMUNICACION,
1994.
I
I
LA ENTREVISTA
t
I
Hay muchas clases de entrevistas pero no todas son periodisticas: la conversa
ci6n entre un mediCo y su paciente, las preguntas que hace tin detective a diversas
personas durante su in
v
estigaci6n, el intercambio de datos e impresiones entre un jefe
de personal y el aspirante a una plaza, el dialogo que se establece entre los alumnos
y su maestro en la clase, la provocaci6n ala inteligencia que mediante la mayeutica
S6crates hada a sus discipulos.
La espedfico y distintivo de la entrevista periodistica es su finalidad:el
entrevistadcr entrevista al entrevistado con el prop6sito de recabar informaci6n y
j publicarla en una revista 0 un peri6dico. Por eso la primera regIa del juego es que el
entrevistador se identifique: de su nombre, diga a cual medio informativo pertenece,
y establezca que tema es el que quiere tratar con el entrevistado. S610 asi, de entrada,
" se tiende una relaci6n seria, profesional, leal, can el entrevistado.
La entrevista es un dialogo entre un periodista y un sujeto, transcrito en fonna
. n -r- de preguntas y respuestas. En todas sus indagaciones, cuando sale en busca de la
>_.'"-'""'t> informaci6n, el reportero hace entrevistas: toma notas, graba, recoge declaraciones.
Pero no siempre -sobre todo si se trata de una noticia- presenta su texto en forma
de preguntas y respuestas. Este formato 10 reserva para un trabajo de redacci6n de
mayor despliegue en .el que iflll'?rta.La,.personaliciad yJasignificaci6n social del v
entrevistado. La idea de mostrar porescrito c6mose fueron eslabonando las preguntas
y"'ias respuestas pretende hacer ver ante elleclOr c6mo es el entrevistado, que piensa
y c6mo razona 10 que piensa; es decir, el periodista trata de hacer un retrato -un
profile, se dice en la jerga norteamericana, especialmenie en la revista The New
Yorker- del entrevistado, a quien por sus palabras 10 conocereis.
En su manual de redacci6n, la agenda espanola EFE estatuye que hay dos tipos
de entrevistas:
Las que tienen un fonnato de preguntas y respuestas y aquellas otras en las que
las ideas, la personaEdad, las obras, 13 biografia y las circunstancias actuales del
entrevistado constituyen parte importante de ia infonnaci6n.
r TantO en el primero como en el segundo caso, despues de los tres primeros
parrafos, deben incluirse un resumen de las declaraciones mas importantes y algunos
datos sabre el entrevisrado.
En 1 Pais. Libro de estilo se reconocen tres tipos de entrevistas: la entrevista de
declaraciones, la entrevista-perfil.y una mezcla de ambas.
"Las declaraciones obtenidas mediante el dialogo con un personaje no siempre
han de adquirir laformade entrevista. La presentaci6n conpreguntas yrespuestas debe
reservarse para las entrevistas extensas y a fondo.. En los demas supuestos, su
presentaci6n sera lade un reportaje 0, si tiene como informaci6n 4e actualidad,
la de una noticia, en ambos casos con sus co'rrespondientes entrecomillacfos", escriben
los editores de 1 Pais. Para 10 que se denomina "entrevista-perfil", el mismo Iibro de
cstjlo establece que este tipo de entrevista "admite una mayor Iibertad formal, al no ser
necesaria la f6rmula pregunta-respuesta. En este caso se pueden incluir comentarios
y descripciones, asi como intercalar datos biograficos del personaje abordado".
Lo que no hay que perder de vista es que el Yentrevistadoiirrumpe con sus
preguntas en el flujo mental del entrevistado, quien expresa sus ideas y haee
declaraciones que de otra manerU. no hubiera hecho. Y es que la entrevista es una
interlocuci6n, el encuentro de dos inteligencias: unarelaci6n humana ----{;ada uno llega
con su personalidad y su bagaje cultural- de la que surge un texto distinto al que
elaboraria una persona en la intimidad de escritura. Poreso es frecuente que ellector
se interrogue: (,quien es el verdadero autor de la entrevista?
La interview (como se Ie empez6 a Hamar en Nueva York hacia 1836) responde
a una autoria doble: la del entrevistado y la del entrevistador. Ambos son activos y
pasivos altemativamente, aunque scae! entrevistador el que conduzca la conversaci6n
con preguntas dirigidas que intemal1 mantener al entrevistado dentro de un dena
campo temfltico. Ambos son aut0res de ia entrevista, a pesar de que para fines del
derecho de autor sea el periodista el titular de esc derecho. En el periodismo frances
se tiene la costumbre de no firmar las entrevistas, como concediendo que el entrevis
tador no es dueno ni autor al denio por ciento de su texto. S610 al final de 10. entrevisti.'.
se asienta 13. frase propos recueiliis par que precede aI nombre del periodista.
(Literal mente propos significa "dichos", recueillis , "recogidos".) .
En nuestro medio tenemos los casos de dos libros de entrevistas que eliminan a
los entrevistadores como autores: Pasion crUlca, de Octavio Paz, y Viaje al centro de
lu. fabula, de Augusto Monterroso. En alnbos libros se da credito a los periodistas
adentro, no en la portada.
El trabajo del periodistaconsiste en hacer hablar alagente. Todo el munL!o tiene
alga que decir y, con a1gunas excepciones. desea que a1guien venga y se 10 pregunte.
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PERIODISMO ESCRITO
Pocas personas son capaces de guardar un secreto. Pera el periodista nunca debe
olvidar que es un intermediario. un representante del lector. y no un protagonista: es
un espectador, no un actor. Tiene que saber escuchar y no hablar, salvo en el momento
de hacer una acotaci6n 0 solicitar una aclaraci6n. Debe trabajar con la imparcialidad
de una mente abierta, sin prejuicios. es decir: sin juicios preconcebidos. Las mejores
entrevistas suelen ser aquellas en las que_el periodistadesaparece, no se nota, no Ie roba
camara al entrevistado. En eso consiste su buena educaci6n, su elegancia, su respeto
por ellector y el entrevistado.
Sin embargo, un entrevistador no es un taquimecan6grafo que toma al dictado
todo 10 que Ie dice el personaje entrevistado. Sus preguntas pueden ser criticas y
plarltear objeciones. No puede sercomplaciente ni renunciar a su dignidad de reportero
que realiza un trabajo profesional y de interes publico. Parte del hecho de que la gente,
en una sociedad democritica. tiene derecho a saber todo 10 concemiente a la vida
pUblica. No puede ponerse al servicio. pasivamente, de su interlocutor. Ha de hacer
preguntas breves. claras, precisas. sobre el tema convenido con el entrevistado. perc
al mismo tiempo debe tener d instinto, la intuici6n. el tacto, para dejar hablar al
entrevistado -para no interrumpirlo--- si este entra en Uija digresi6n cada vez mas
apartadadel tema. porque muy frecuentemente en las digresiones se tocan aspectos que
el entrevistador no habia previsto en su cuestionario y que pueden ser de gran interes
periodistico 0 reveladores.
El entrevistado, por su parte. suele ser alguien con autoridad en cierto campo
profesional: un cientifico, un historiador, un militar. un artista, un policia, un medico,
un politico. un tecnico del que se requiere su conocimiento especializado. pero
tambien puede ser alguien que ha sido testigo de un acontecimiento. un ciudadano
comun y corriente. La condici6n es que alguien tenga autoridad 0 conocimiento sobre
" un tema 0 un hecho.
Hay tres fases en la realizaci6n de una entrevista: la preparaci6n. el encuentro y
la redacci6n.
PREPARACION
Desde el momento en que se gesta la idea periodistica y se piensa en un posible
entrevistado. el entrevistador empieza a indagar ---en un diccionario biografico. entre
amistades 0 colegas de prafesi6n- cual es el caracter del entrevistado y que ha hecho
de notable en el terreno de su especialidad. Entre el instante en que solicita la entrevista
-identificandose a si mismo, dando el nombre del medio en el que trabaja y
planteando de manera inequivoca el tema que desea tratar- y la hora convenida con
el entrevistado. el entrevistador puede tener poco 0 mucho tiempo para prepararse.
Como en el reportaje, en la entrevista tambien se tiene antes una hip6tesis
periodistica Antes de emprender su indagaci6n, el periodista parte de una idea previa.
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LA ENTREVISTA
de un indicio. de un rumor. de una informaci6n (la materia prima del periodismo) 0
de una noticia que la lectura de los peri6dicos Ie sugiere como no investigada
suficientemente. Por ejemplo: hay indicios -por algun comentario casual de alguien
o por una nota informativa breve- de que en el Valle del Yaqui, en Sonora, hay un
problema de salud y de contaminaci6n debido ala cantidad de productos quimicos
(plaguicidas. por ejemplo) que se han vertido en las tierras agricolas durante cuarenta
afios. l,Realmente se trata de un asunio grave? l,Se registran enfermedades, por
ejemplo. en pHotos fumigadores? l,Es cierto que a cierta edad tienen hijos deformes?
EI trabajo del periodista consiste en investigar esa hip6tesis. EI director 0 el jefe de
informaci6n da la orden al reportero y Ie indica que entreviste al ingeniqo agr6nomo
FuJano de Tal, una autoridad en la materia, y a un medico esp.ecial!iado en salud
publica. ,. - . -"?
No hay que olvidar que las entrevistas suelen ser fundamentalmente de dos
clases: informativa y de semblanza. En la primera se trata de bordar alrededor de un
tema -el de la contaminaci6n en el Valle del Yaqui, por ejemplo- yen ese caso 10
que importaes la informaci6n. En la segunda 10 que es la personalidad del sujeto
entrevistado, su modo de ser, su visi6n del mundo, sus opiniones, porque el en si
mismo es noticia.
l,Que hace el periodista si no sabe nada acerca del personaje que va a entrevistar
ni sobre el tema? i,Cual es su primer paso? S610 tiene el nombre del ingeniera
agr6nomo, sabe su telefono yellugaren que trabaja. Por10 pronto. empiezaa gestionar
la cita. Debe identificarse. dar el nombre de la publicaci6n a la que y definir
el tema que desea tratar en la entrevista. Si su futuro interlocutor esLi de acuerdo, si
accede a hablar sobre el tema convenido para que la entrevista se publique en el medio
informativo del reportero. ambos se ponen de acuerdo y fijan una hora para el dia
siguiente 0 despues.
Mientras tanto. aun en la fase de preparaci6n. el periodista indaga si el nombre
de su entrevistado aparece en algun diccionario biografico 0 profesional. si ha
publicado libras. si ha dado conferencias. (EI Diccionario enciclopMico de Mexico,
de Humberto Musacchio. Andres Le6n Editor. Mexico. 1989. es una obra de consulta
muy util en estos caSos.) ,
La secretaria, los amigos, los colegas de profesi6n. los familiares. pueden
suministrar datos importantes sobre el entrevistado: c6mo es. cuales son sus gustos,
c6mo es su caracter, d6nde ha vivido. especialmente si el enfoque de la entrevista va
a ser de semblanza Pero la fuente mas utily practica son los recortes de peri6dicos:
todo periodista !leva su archivo personal, suele leer los peri6dicos con una tijera en las
manos y seguirle la pista a ciertos asuntos que -10 sabe muy bien, puesto que tiene
el habito de leer varios peri6dicos todos los dias- van a tener actualidad tarde 0
temprano. Todo esta en los peri6dicos, sabiendolos leer.
Tanto si va a hacer una entrevista informativa como una de semblanza, el
periodista tiene que documentarse sobre el tema y sobre su entrevistado. Una vez que
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PERIODISMO ESCRITO
cuenta con un minima de informaci6n, es conveniente que elabore por escrito un
cuestionario 0 bien enumere una serie de temas que habra de seguir en el curso de la
conversaci6n porque el. el reportero, es el conductor de la entrevista.
ENCUENTRO
Es necesario llegar al momento de la entrevista con un minlmo de conocimiento
del entrevistado y de su tema. El entrevistador no tiene que saberlo todo, pero sf
evidenciar que esta emerado en terminos generales de la materia que se va a tratar. De
10 contrario, si exhibe de entrada su ignorancia corre el riesgo de que el entrevistado
desconfie de el y de su capacidad para transcribir y comunicar 10 que se esta diciendo
en la entrevista.
Huelgadecirque hay que ser puntual yrespetuoso, cortes y tolerante. Al iniciarse
el encuentro, el entrevistador habra de mostrarse cordial e ir al grano para no dar la
sensaci6n de que esta desperdiciando el tiempo del entrevistado. Debe saber preguntar
y escuchar, pero no dar la impresi6n de que es demasiado pasivo: un entrevistador no
es un mero transcript or ni un taquimecan6gnfo que toma el dictado; es alguien
entrenado profesionalmente para valorar y jerarquizar la informaci6n en el momento
de componer el texto. Si bien concede la palabra al entrevistado y 10 deja hablar, ha
de tener el criterio suficiente para interrumpirlo s610 cuando sea necesario. para
solicitarle alguna precisi6n 0 preguntarle por que dice 10 que esta diciendo. Sin
embargo, tam bien debe tener la sensibilidad y la inteligencia para no interrumpir al
entrevistado cuando este incurra en una digresi6n 0 aparentemente se salga del tema:
muchas veces en las digresiones se tocan aspectos del tema no previstos que pueden
aportar mayor riqueza a la informaci6n. Si la digresi6n es intrascendente, hay que
" situar de nuevo al entrevistado en la linea tematica que se estaba siguiendo en la
entrevista.
No es recomendable que el entrevistador se enfrasque en una discusi6n personal
con el entrevistado. Ciertamente podra objetarlo 0 tenderle preguntas criticas-inciuso
embarazosas, si es inevitable: no hay preguntas indiscretas, s610 hay respuestas
indiscretas- 0 pedirle una aclaraci6n, pero no tiene por que imponerle su punto de
vista porque el, el entrevistador, no es el protagonista. De 10 que sf debe asegurarse es
de que cada una de sus preguntas contenga un argumento. Por eso es necesario que
llegue 10 mejor preparado al momento de la entrevista, tanto como para cambiar las
preguntas si las circunstancias del coloquio 10 ameritan.
i,Se debe usar grabadora (0 magnet%n, como Ie dicen en Espana) 0 tomar notas
en una libreta?
Ha habido la creencia en los ultimos arios de que la grabadora inhibe al
entrevistado 0 perturba la espontaneidad de la conversaci6n. Por eso es muy frecuente
que los estudiantes de periodismo se pregunten si deben grabar 0 tomar notas. La
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LA ENTREVISTA
verdad es que todo esti en relaci6n con el caso particular y las necesidades del
periodista: en ciertas ocasiones, como cuando se hace una entrevista en un idioma
distinto al del entrevistador, es indispensable el uso de la grabadora para registrar las
palabras que uno no conoce y poderasi buscarlas en el diccionario en la ultima fase
de transcripci6n y redacci6n. Que se inhiba 0 no el entrevistado con la grabadora
depende de cada individuo entrevistado. La experiencia de los ultimos anos nos dice
que la gran mayoria de los entrevistados no objeta el uso de la grabadora, sobre todo
en estos tiempos en que los aparatos electr6nicos abundan a nuestro alrededor y se yen
con naturalidad. En todo caso, si uno q u i ~ r e utilizar la grabadora -porque Ie gusta,
porque se siente mas c6modo y mas seguro con ella, porque no tiene una buena
taquigrafla personal y sus notas de pronto se parecen mas al arabe que al castellano-
10 que se debe hacer eS'simplemente colocarla y encenderla frente al entrevistado sin
pedirle permiso y sin mencionarla: no hay por que adelantarse a 10 que piensa 0 siente
el entrevistado. Como deciamos antes, err la actualidad es rara-.la.per'sona que se
incomode frente a una grabadora.
En ultima instancia, utilizar la grabadora es cuesti6n de gusto y de Mbito.
Muchos periodistas, tal vez la mayoria, no la usan -prefieren tomar notas- porque
sienten que valerse de ella es trabajar doble y desperdiciar tiempo. Y. en efecto,
transcribir linea por linea una grabaci6n es volver a reeolTer segundo a segundo (que
ala postre suman horas) el mismo camino y emplear demasiado tiempo en una labor
mecanica.
Cuando ve uno a un periodistaextranjero que llegaal pafs para hacer un reportaje
o unas entrevistas suele llamarle la atenci6n que, en la mayoria de los casos. saca su
libreta de apuntes. Asimismo en las conferencias de prensa formales --cuando no son
a la carrera en la calle 0 en algun aeropuerto--la mayor parte de los corresponsales
toman notas.
Como el trabajo del periodista consiste en sintetizar y parafrasear 0 citar entre
comillas frases 0 parrafos breves, en simplificar sin traicionar el sentido de las
declaraciones, eUomar notas obliga a estar mas alerta y a poner mas atenci6n en 10 que
esta diciendo eI entrevistado porque de hecho, en el momento mismo de la entrevista,
uno como reportero ya esta escribiendo mentalmente, es decir, uno ya se encuentra en
la practica de comprimir, uno ya se involucra en el proceso de redactar de la manera
mas sucinta posible. Por el contrario, si uno se atiene ala grabadora, es posible que su
capacidad de concentraci6a, atenci6n y retenci6n, disminuya.
Estas reflexiones valen sobre todo en el caso de la entrevista de declaraciones.
Si de 10 que se trata esde captar el estilo, la personalidad verbal de un escritor, por
ejemplo, que habla mejor de 10 que uno escribe; si 10 que importa es transcribir con
toda precisi6n los matices que el entrevistado da a sus razonamientos en tome a un
tema delicado, entonces no hay por que renunciar al usa de la grabadora. AI contrario;
hay que saber aprovechar todos los recursos de la tecnologia.
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PERIODlSMO ESCRITO
De igual manera es pertinente utilizar la grabadoraen entrevistas con implicaciones
legales complejas, como cuando un medico emite una opini6n de perito 0 un reo en
la carcel argumenta su inocencia. En ese caso la IiteraIidad de la frase entrecomillada
debe tener el apoyo, la prueba, de una grabaci6n, para evitar reclamaciones 0
acusaciones de infidelidad 0 de difamaci6n.
POI' tanto, no puede aseverarse tajante y excIuyentemente que en las entrevistas
s6lo se debe grabar 0 s610 se debe tomar notas. Todo depende del caso concreto y de
la costumbre del periodista. Hay ejemplos para todos los gustos. Uno se puede
encontrar con tantos reporteros que usan grabadora como con tantos otros que
prefieren tomar notas.
Yo, en 10 personal, siempre he tenido la impresi6n de que cuando grabo,
transcribo; y de que cuando tome notas, escribo. Me siento menos pasivo cuando
apunto 10 que me dicen que cuando pongo una grabadora frente al entrevistado. Si
resulta que mis notas son legibles, entonces me siento mas creativo y contento porque
realizo una escritura procurando ser fiel al sentido de las decIaraciones. En el otro
supuesto, en el caso de registrar todo 10 dicho en una cinta magnetof6nica, me siento
un mero transcriptor pasivo y servil, abrumado pOI' un trabajo mon6tono e insoporta
blemente mecanico y pOI' tanto esteril. Me vivo haciendo una labor que muy bien
podria llevar a cabo un taquimecan6grafo: privo de todo placer a la composici6n pOl'
escrito, al menos en esa primera etapa de transcripci6n.
Gabriel Garcia Marquez, periodistade toda la vida, explica mejorque nadie estas
vicisitudes del oficio:
Un buen entrevistador, a mi modo de vel', debe ser capaz de sosteneI' con su
entrevistado una conversaci6n fluida, y de reproducir luego la esencia de ella a partir
de unas notas muy breves. EI resultado no sera literal, pol' supuesto, pero creo que sera
mas fiel, y sobre todo mas humano, como 10 fue durante tantos aflos de buen periodismo
" antes de ese invento luciferino que lleva el nombre abominable de magnetof6n. Ahora
encambio, uno tiene la impresi6n de que el entrevistador no esta oyendo 10 que se dice.
ni Ie importa, porque cree que la grabadora 10 oye todo. Yse equi voca: no oye los latidos
del coraz6n, que es 10 que mas vale en una entrevista.
En una entrevista que se Ie hizo en abril de 1979, en la revista france sa Lire,
Roland Barthes escuch6 de Pierre Boncenne la siguiente pregunta:
-Este instrumento que esta entre los dos, la grabadora, intimida, incl uso inquieta
mucho a los intelectuales. Y a usted?
-Es verdad que la grabadora me molesta un poco -respondi6 el autor de El
grado cero de la escriruray Mitolog[as-,pero, segun10 dice esaexpresi6nextrafla,"me
hago cargo". La grabadora no deja hacer tachaduras. En la escritura, y eso es 10
maravilloso, los medios de tachar son inmediatos. Yenel habla existe unc6digo gracias
al cual se puede tachar 10 que se acaba de decir: "no, no quise decir eso", etcetera. Con
LA ENTREVISTA
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la grabadora hay una rentabilidad tan grande de la cinta que uno tiene dificultades para
corregirse y se vuelve mas arriesgado hablar.
REOACCION
La fase culminante de la entrevista es la composici6n pOl' escrito. En esta etapa
fmal el reportero decide el orden de las secuencias: la apertura, el cuerpo del texto, el
remate.
Luego del trabajo de transcripci6n, a partir de notas 0 de una grabaci6n, el
entrevistador tiene que jerarquizar los datos y decidir eIJugar que habran,de ocupar a
10 largo de la entrevista. Debe asimismo elegir un fragmento de algunas de
las lineas mas dramaticas 0 mas valiosas desde el punto de vista oe la novedad
periodistica con el objeto de atrapar la atenci6n del lector.
Tratese de una entrevista de semblanza 0 de una de declaraciones, el redactor
puede parafrasear al ir resumiendo -guardando la mayor fidelidad a 10 dicho POl' el
entrevistado--- 0 bien citar entre comillas las frases mas significativas. Puede no
respetar la literalidad de las respuestas, pero tiene ser fiel al sentido de las
aseveraciones y al estilo de hablar del entrevistado. Si es necesario precisar algunas
ideas 0 ratificar 0 rectificar la grafia de algunos nombres, debe comunicarse de nuevo
con la persona que entrevist6.
Corresponde, pues, al criterio literario del periodista ir ordenando los diferentes
tramos del texto, altemando parrafos descriptivos 0 informativos con pasajt:
s
en que
la entrevista aparece dialogada. En castellano los diaIogos de las novelas y las
entrevistas se separan pormediode guiones (del ancho de unam) y no, como en ingles,
con comillas. De una combinaci6n equilibradade descripciones y diaIogos dependera
en buena parte la amenidad de la entrevista.
En su libra Generos periodisticos, el periodista peruano Juan Gargurevich
recomienda hacer ejercicios de descripdones del fisico del entrevistado y de su modo
de expresi6n, asi como del aillbiente en que se desarrolla la entrevista. Porejemplo,
el entrevistado puede ser alto, bajo, gordo, flaco. Hay que fijarse en su rostro, su
mirada, sus p6mulos, sus mejillas, ytratar de percibir suestado de aruma: melanc6lico,
retraido, extrovertido, locua.z; alegre, critico, solemne, informal. Tambien su modo de
vestir puede reflejar parte de su ca.mcter y de su estilo de vida, su clase social, su gusto.
Todos estos elementos y muchos otros permiten realizar un retrato escrito del
personaje, si de 10 quese trata es de reflejar su personalidad ante los lectores.
Un ejemplo notable de 10 que pueden lIegar a ser las descripciones se encuentra
en los textos del novelista espanol Juan Marse recogidos en Senoras y senores
(Tusquets Editores, Barcelona, 1987). Marse describe en una cuartilla a Marlon
Brando, Pinochet, Laura Antonelli, Felipe Gonzalez. Jane Fonda y otras celebridades.
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PERIODI SMO ESCRITO
Por supuesto, la mejor forma de familiarizarse con el arte de la entrevista es leer
a los grandes entrevistadores y entrevistadoras que ha habido en la historia del
periodismo, como Oriana Fallaci (Entrevistas con fa historia, ed. Noguer, Barcelona,
1974) 0 Elena Poniatowska (Todo Mexico, ed. Diana, Mexico, 1991).
Un estilo particular de entrevista es la que fluctlia entre el ensayo literario y el
dialogo plat6nico, como es el caso de las conversaciones que da a conocer Enrique
Krauze en su libro Personas e ideas (ed. Vuelta, Mexico, 1989). Comparecen en sus
paginas, entre otros, Jorge Luis Borges, IsaiahBerlin, Octavio Paz, Leszek Kolakowski,
Hugh Thomas.
En 1991 Vicente Leiiero y David Martin del Campo, con el auxilio invaluable
de Felipe Galvez, elaboraron el libro 100 entrevistas. 100 personajes (ed. Pipsa,
Mexico, 1990, que es una antologia estupenda "de ese genera mayor que es la
entrevista: desde la esgrima veloz de un dialogo puntilloso recogido con celo por la
moderna grabadora, hasta la acuarela literaria que dibujay se engolosina en los detalles
de un escenario 0 en la reproducci6n memoriosa de una conversaci6n lentamente
desgranada", segun comenta el mismo Leiiero en su "Duelo de inteligencias", como
titula su pr610go.
Elena Poniatowska entrevista al arquitecto Luis Barragan.
Beatriz Reyes Nevarez a Fanny Anitua.
Emmanuel Carballo a Juan Jose Arreola.
Maria Sten a Rosario Castellanos.
Wilberto Cant6n a Maria Conesa.
Margarita Garcia Flores a Daniel Cosio Villegas.
Rafael Heliodoro Valle a Ignacio Chavez.
Margarita de Orellana a Gabriel Figueroa.
Alberto Diazlastra a Carlos Fuentes.
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Guillermo Ochoa a Rodolfo Gaona.
Luis Spota a Lorenzo Garza.
Ricardo Garibay a Ruben Olivares.
Cristina Pacheco a Jaime Sabines.
Josefina King a Silvia Pinal.
Jorge Pifi6 Sandoval a Miguel Angel de QuevedO.
Claudio Isaac a Abel Quezada.
Jose Ram6n Garmabella a Alfonso Quiroz Cuar6n.
Fernando Benitez a Maria Sabina.
En cuanto a las entrevistas especificamente literarias ellibro mas notable sigue
siendo Ef oficio de escritor (ed. Era, Mexico, 1968). Es una recopilaci6n de las
entrevistas con escritores que a 10 largo de su existencia, desde la primavera de 1953,
ha pUblicado The Paris Review.
(
LA ENTREVISTA
.Ef oficio de escritor es una selecci6n de los primeras dos vohlmenes editados por
Viking Press, de Nueva York, bajo el titulo de Writers at Work. En sus paginas
se dan cita figurasconsagradas como E. M. Forster, William Faulkner, Alberto
Moravia, Ernest Hemingway, Truman Capote, Aldous Huxley, Henry Miller, Ezra
Poundy otros. La edici6n mexicana y la traducci6n estuvieron a cargo del novelista
puertorriqueiio Jose Luis Gonzalez.
El tema comun de todas las entrevistas es el proceso de la creaci6n literaria. La
primera de ellas, con el novelista Ingles E. M. Forster, sirvi6 de modelo, por su
excelencia y su estructura, a todas las posteriores. Dos j6venes escritores norteameri
canos ("trabajaban en pareja, como los policias", dice Jose Luis Gonzalez) se
encargaban de conducir la entrevista, presentando a veces a los hombrtj> de letras las
preguntas con anticipaci6n. _,)l . ..-.
''Como los autores de las entrevistas no disponian en un principio de maquinas
grabadoras, ambos anotaban a toda velocidad las respuestas a sus preguntas y despues
confrontaban las dos versiones. Mas tarde, cuando fue posible utilizaruna grabadora,
el trabajo se simplific6: las entrevistas se desarrollaban en dos 0 tres sesiones, al cabo
de las cuales los redactores mecanografiaban el material, 10 reducian a la extensi6n
deseada, 10 organizaban en orden 16gico y se 10 enviaban al entrevistado para su
aprobaci6n. En ocasiones este se tomaba un interes especial en el texto y 10 enriquecia
con nuevas preguntas de su propia cosecha", escribe en la presentaci6n Jose Luis
Gonzalez.
El traductor y compilador no quiere conduir su pr610go sin hacer antes este
reconocimiento: "Es de justicia reconocer en los autores de las entrevistas.una virtud
extraordinaria: haber sabido resistir la tentaci6n de exhibir su propio ingenio y
sabiduria y de deleitarse escuchando su propia voz. UtiHsima lecci6n que deberian
aprovechar muchos de quienes entre nosotros cultivan, a veces con mejores intencio
nes que resultados, el ameno perc dificil arte de la entrevista".
Un punta de vista interesante eS,el del entrevistado.lQUe pensaba, por ejemplo,
un escritor como Roland Barthes de las entrevistas que Ie hacian? Pocas veces como
en esta -la entrevista que a Barthes hizo Pierre Boncenne en Lire, en abrii de 1979,
y que se reproduce en Ef grana de fa VOl. Siglo XXI Editores, Mexico, 1983- se ha
tenido la oportunidad de cuil ha sido la experiencia de un entrevistado como
tal.
-Me gustaria comenzar esta entrevista preguntando!e justamente: l.para usted.
que es una entrevista?
-Laentrevista --contest6 Roland Barthes- es una bastante compleja
de juzgar, ya quenode analizar. De manera general, las entrevistas sonbastante penosas
para Illi yen algun momenta qui se renunciar aell as. Inc!usa me habi afijado una especie
de "ultima entrevista". Pero despues me di cuenta de que se trataba de una actitud
excesi va: la entrevista forma parte, para decido de manera impertinente, de un juego ""
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PERIODISMO ESCRITO
de trabajo intelectual, entre los escriwres par una parte y los medios de comunicaci6n
par la otra. Existen engranajes que hay que aceptar: si se escribe es para ser publicado,
y si se publica hay que aceptar 10 que la sociedad Ie solicita a los Iibros y 10 que hace
con eIlos. En consecuencia hay que prestarse ala entrevista, tratando a veces de frenar
la demanda.
Ahora,wor que las entrevistas me son penosas? La raz6n fundamental reside en
las ideas que tengo sobre la relaci6n entre el habla y la escritura. Amo la escritura. EI
habla me gusta s610 en un marco muy particular, el que fabrico yo mismo, por ejemplo
en un seminario 0 en un curso. Me fastidio siempre"cuando el habla viene de alguna
manera a redoblar laescritura, porque entonces tengo una impresi6n de inutilidad, 10
que quise decir no podia decido mejor que escribiendo, y repetirio hablando tiende a
disminuirlo. Esta es la raz6n esencial de mi reticencia. Hay otra raz6n que tiene algo
que ver con el humor: no creo que sea el caso con usted, pero muy frecuentemente en
las entrevistas de los grandes mediosde comunicaci6n se establece una relaci6n un poco
sadica entre entrevistador yentrevistado, relaci6n en la que se trata de perseguir en este
ultimo algo asi como la verdad planteandole para hacerio reaccionar ya sea preguntas
agresi vas, ya sea indiscretas. En suma, 10 que me chocaes el riesgo de indelicadeza. Lo
que acabo de decir no resifi}nde sin embargo a unodelos sentidos de su pregunta: (,para
que sirve una entrevista? Solamente se que es una practica bastante traumatizante que
provoca en mi un "no tengo nada que decir", que viene de una defensa mas 0 menos
inconsciente. Para el que escribe, e incluso para el que habla, la afasia es una amenaza
perpetua contra la cual debe luchar (aceptando que una forma de afasia es el
charlatanismo 0 lalogorrea). Todo eso gira alrededor de una escritura yde unhablajusta,
o para emplear una palabra pedante, "homometrica", es decir, en donde existe una
relaci6n metrica justa entre 10 que se tiene que decir y la manera en que se dice.
r::... FIDELillAD AL ENTREVISTADO
Existe un problema de orden etico y profesional periodistico en la relaci6n que
se establece entre el entrevistado y el entrevistador. I,A que 0 quien hay que guardar
fidelidad: a la verdad 0 al entrevistado?
Este dilemase plante6 en el caso del periodistaJoe McGinniss y el medico militar
Jeffrey MacDonald cuando este ultimo demand6 por la via judicial a su entrevistador,
a principios de 1989.
Autor de un libro que en la primera parte de la decada de los 70 Ie acarre6 cierta
celebridad. Como se vende a un presidente, en el que resefia critica e ir6nicamente la
campafiapresidencial de Richard Nixon, Joe McGinniss pUblic6 en 1988 Fatal Vision,
un libro reportaje con una larga entrevista al medico militar Jeffrey MacDonald, que
babia side consignado y sentenciado por haber asesinado a su esposa y sus dos hijas.
En su demanda el medico arguy6 que el periodista 10 habia traicionado, que
mientras 10 entrevistaba Ie habia dado la impresi6n de que estaba de su lado, que 10
habia inducido a abrir su coraz6n y contarle toda su verdad, pero que cuando
'-.V
LA ENTREVISfA
McGinniss public6 su libro el, el medico, se habia dado cuenta de que el entrevistador
10 hacia aparecer como culpable, es decir, como un asesino psic6tico.
El juzgado de Los Angeles en que se ventil6 el caso parecia de pronto la sala de
un examen profesional de periodismo en alguna universidad, pues varios de los
testigos de cargo y de descargo ---entre ellos el ensayista William Buckley y el autor
de novelas policiacas Joseph Wambaugh- discurrian sabre 10 que es una entrevista
y cual suele ser la actitud profesional de un entrevistador. El punto de vista de estos
autores era que una practica muy comun en el trabajo periodistico es que se da una
especie de acuerdo tacito entre el entrevistador y el entrevistado a fm de que la
entrevista fluya sin tropiezos, incluso cuando el periodisti no esta de acuerJio con las
opiniones de su entrevistado. No se puede estar interrumpiendo y n;plicand6 cons!Jm
temente al sujeto de la entrevista, decian los testigos, porque enfrascarse en una
discusi6n podria poner en peligro la realizaci6n misma de la entrevista. Si el reportero,
Ii
con un gesto de las cejas 0 alguna palabra de enlace, da la impresi6n de que coincide
IIi
con todo 10 que afirma el entrevistado y de que 10 aprueba, debe entenderse que 10
escucha y 10 transcribe bien, y no que esta de acuerdo.-con el. El equivoco es un

n
malentendido del entrevistado y no implica ninguna responsabilidad para el entrevis
:1'"
It
; tador. La entrevista es un encuentro entre adultos que saben muy bien a que estan

jugando 0 cuales son las reglas del juego.
,I
McGinniss se defendi6 argumentando que su unica fidelidad era hacia el lector 'I
ii,
y la verdad, no hacia el entrevistado. De todas maneras, el juez dio la raz6n al medico
asesino y el escritor periodista tuvo que compensarlo con una considerable cantidad
,.
de dinero producto de las regalias del libro. (En realidad el juicio se pudo haber
proseguido en instancias superiores, perc el periodista y sus abogados decidieron
negociar de una vez con la parte demandante.) El juez juzg6 que el entrevistado habia
side engafiado y obligado a incriminarse a si mismo, 10 cual esta prohibido por la
Quinta Enmienda de la Constituci6n de Estados Unidos.
Pero cuando la periodista Janet Malcolm relat6 todos los pormenores del juicio
en dOs entregas de la revista The New Yorker, el13 y el20 de marzo de 1989, suscit6
una reacci6n de malestar en el medio periodistico norteamericano porque asever6 que
"todo periodismo es moralmente indefendible". (El reportaje ha sido ya publicado en
forma de libro: El periodista y el asesino, ed. Gedisa, Barcelona, 1991.)
El periodista, escribi6 Janet Malcolm, "es una especie de confidente que se vale
de la vanidad,la ignorancia 0 la soledad de las personas, para conseguir su confianza
y despues traicionarlassin remordimiento alguno".
La opini6n de la reportera cay6 como bomba en los medios profesionales de la
prensa y en las escuelas de periodismo, a tal grade que la Columbia Journalism
Review, la revista de periodismo de la Universidad de Columbia, hizo una encuesta en
su numero de julio-agosto de 1989 entre periodistas, directores de peri6dicos 0 de
rIS noticiarios de televisi6n, columnistas y escritores.
i
36
(
PERIODISMO ESCRITO
La mayor parte de los interrogados respondi6 que la generalizaci6n que impli
caba el pan-afo de Janet Malcolm era injusta, perc que contenia algo de verdad.
Tambien es comun a casi todos elIos la convicci6n de que el texto, en ultima instancia,
pertenece al periodista y es su obra.
"Yo senti que mi obligaci6n respecto a Jeffrey MacDonald terrninaba en el
momento en que descubri que me habia estado mintiendo tratando de manipularme,
de utilizarme para que yo contara una historia falsa", dijo Joe McGinniss en la misma
encuesta de la Dniversidad de Columbia.
"
ENTREVISTADOR ENTREVISTADO
;,
,1_....
_ ..A:1
EI norteamericanoAlex Haley se dio a conocer en ladecadade los anos 60 sobre
todo como periodista entrevistador. La mayor parte de sus tr-abajos se publicaron en
Ill;
Ji
Harper's, The Atlantic Monthly, Cosmopolitan, pero"iaS colaboraciones que mas
d
determinaron su prestigio fueron sus entrevistas en Playboy. AIIi aparecieron sus
'li.
11
largas conversaciones con Martin Luther King, George Lincoln Rockwell (el jefe del
I
Partido Nazi norteamericano), Phyllis Diller, Sammy Davis Junior y, entre muchas ii
otras, la del lider politico de los Musulmanes Negros, Malcolm X. Esta entrevista,
'i.
realizada a fondo ydurante varios meses, se public6 mas tarde y de manerama;; extensa II
Ii
en forma de libro: Autobiografia de Malcolm X, en la que Haley figura como coautor. ,r
Por esta obra Alex Haley recibi6 en 1965 el premio AnisfieId Wolf, que cada ano Ii
otorga la Saturdfly Review.
(I
En el momento en que yo 10 entreviste, en la sede de The World Press Institute,
en Saint Paul, Minnesota, hacia fmales de 1966, Alex Haley se encontraba trabajando
en el libra que defmiria su fama: Roots (Raices). Ya para entonces habia avanzado
considerablemente en la investigaci6n sobre la historia de su familia cuyos miembros
habian sido traidos de Africa como esc1avos en 1766. Dnos meses despues de nuestra
entrevista Haley visit6 el pueblo africano de donde procedian sus antepasados mas
remotos y con esa experiencia conc1uy6 su importante libra sobre el origen de los
negros norteamericanos_ En 1972 coloque al principio de Conversaciones con
escritores (ed. Sepsetentas, Mexico, 1972) esta entrevista con Alex Haley porque
cumplia en el libro una funci6n introductoria a la forma periodistica empleada -la
entrevista- en todos los textos incluidos.
1/6
.... ......... ""."'."'.,-."' _ .. ---------------.-----
38
39
" .. _./
PERIODISMO ESCRITO
ARTESANlA DE LA ENTREVISTA
Federico Campbell
-l.Cual es su idea de la entre
vista?
-Para mi es una situacion en
la que el periodista se presenta como
apoderado del publico y trata de in
terpretar el tema y la persona entre
vistada para los lectores. Su actitud
debe ser honrada y basta cierto pun
to inooonte.
-l.Siempre utiliza grabadora?
-No. Prefiero comenzartoman
do notas, pOl"que la gente suele cohi
birse ante la grabadora. En esa for
ma empiezo a darIDe cuenta como
reacciona el entrevistado. MalcolmX
fue uno de esos casos. Estuve entre
vistandolo durante un ai'io, cuando
juntos escribimos su autobiografia, y
10 unico que me permitio fue traer
una maquina de escribir para oir su
dictado. Con una grabadora magne
tofonica la cosa hubiera sido mas
rapida y hubiera aprovechado los
giros coloquiales.
-l.Cuanto tiempo emplea con
"
versando con el entrevistado?
-Depende del individuo y de
su capacidad para extrovertirse. Pri
mero se establece una especie de
empatia que uno debe controlar a
medida queplaticaconelsujeto. Con
Cassius Clay estuve cuatro dias, con
otros me he wdado hasta dos sema
nas.
-l.Preparausted antes sus pre
gtllltaS y, si asi es, se las muestra de
antemano al entrevistado?
-No. Nuncalemuestrolaspre
guntas. En realidad, 10 que pasa es
que no preparo una lista de pregun
tas sino de temas; de ahi, y de la
conversaci6n, surgen espontanea
mente las pregtllltas. Claro que debo
cOlltrolar estas preguntas con el fin
de mantener al sujeto en cierta area.
Es decir, no me preocupo tanto por
ciertas preguntas especrncas como
por el tema que se esta tratando. Si
de pronto el entrevistado se sale del
tema, no 10 interrumpo sino que es
cribo todo 10 que dice y mas tarde
corto los parrafos con tijeras para
reunirlos en la fase correspondiente
de la entrevista.
-Enotras palabras, usted em
pieza por hablar de cualquier cosa
simplemente para romper el hielo y
motivar la conversacionhaciael tema
que Ie interesa....
-Exacto. Por cierto que tengo
la impresion de que empleo la mayor
parte del tiempo condicionando al
sujeto. Podria mencionar, entre mu
chos otros casos, el incidente que
tuve con Miles Davis. Miles Davis
tiene fama de no hablar con la pren
sa, pero yo tenia que hacerlo hablar
a como diera lugar, pues me habian
encargado una entrevista. AI princi
pio se nego. Cuando me entere de que
es un deportista ent'olsiasta y que
asistia diariamente a un g'llTillasio de
Harlem (pareoo que es muy buen
boxeador) fui a una tienda y me com
pre el equipo necesario para entrar
al gimnasio. Meinscribi y pague unas
cuotas, de esa manera, Miles no po
dia correrme de ahi. Cuando Miles
entro yo estaba tirando guante y
haciendo sombra. Parece que esto Ie
cayo muybieny se puso a enseiianne
como pegarle correctamente al cos
tal. Me invit6 a subir al ring y nos
propinamos tres agitados rounds.
Despues de estopasamos a la regade
ra y, como sucede generalmente cuan
do uno esta enla regadera, las forma
lidades salieron sobrando. En esta
ENTREVISTAOOR ENTREVISTADO
fonna iniciamos nuestra amistad y
as! comenzo la entrevista.
-l.Usted escribe ypublica todo
10 que dice el entrevistado? l.Le mues
tra la entrevista antes de enviarla a
la imprenta?
-No. No escribo todo 10 que el
dice, porque en realidad se puede
escribir mejor 10 que habla una per
sona. Salvando algunos giros colo
quiales que en cierta forma retratan
al sujeto, ordeno el material y trato
de transmitir la idea que el entrevis-'
tado quiere comunicar. Algunas ve
ces incluyo las rases literalmente,
cuando es necesario hacer resaltar
algUn dato 0 una afirmacion muy
personal. En CJlanto a la segunda
parte de su pregunta: si, el entrevis
tado siempre ve las pruebas de gale
ra antes de que se publique la entre
vista.
-l.Cuales han sido las entre
vistas mas interesantes que usted ha
hecho?
-Yodiria que la que me result6
mas divertida fue la que hice al nazi
George Lincoln Rockwell. Se dice que
una de mis mejores fue con el doctor
Martin Luther King. Rice otra con
Sammy Davis Jr. (el cantante) para
Playboy. En Londres dos mas: una a
Jimmy Brown (el futbolista) y otra a
Julie Christie (Julie Christie).
-l.En que piensa cuando el en
trevistado esta hablando...?
-Eso es m:uy importante.
Cuando se es buen entrevistador
(como me gustaria pensar que yo 10
soy ahora), uno se da cuenta de que
los gestos de la gente son a veces
mucho mas elocuentes que sus pala
bras. Observo las manos, tembloro
sas 0 quietas 0 sudadas, y trato de
adivinar 10 que la persona esta sin
tiendo, si esta nerviosa, tensa, y si
esta consciente de eso 0 no. Lo que se
puede haoor al intentar entrevistar a
un hombre casado no es ir a ver a su
esposa, sino a su secretaria; ella sabe
mucho mas acerca de el. La mejor
manera de aproximarse a un indivi
duo es sorprenderlo enuna situacion
dada, como en una fiesta, y ver como
reacciona ante las preguntas; hay
que ver tambien la cara que pone su
pareja, pues 10 que el piensa se refle
ja en la cara de ella, 0 viceversa.
-l.Trata usted de desperlar un
sentimie,nto de amistad en la perso
na que entrevista? .:
-8i, claro, j'!n y
me da muy buenos resultados": No
recuerdo a nadie que haya entrevis
tado que ahora no sea mi amigo, con
la excepcion natural del nazi
Rockwell y salvo el doctor Martin
Luther King, que era una persona
muy ocupada. La entrevista en
Playboy produjo ellibro de Malcolm
X y terminamos siendo muy buenos
amigos.
-Cuando el entrevistado no
resulta tan interesante como usted
esperaba, l.trata de destruirlo en al
guna forma, de ponerlo en eviden
cia?
-Hay un caso, el del coman
dante nazi LincolnRockwell. No quie
ro decir que 10 destrui, aunque tam
poco Ie hice mucho favor. El mismo
mostr6 el cobre. La mejor manera de
presentarlo fue poner entre comillas
10 que me dijo. Le solte la rienda y se
puso a decir todas esas cosas de las
que estaba muy orgulloso. No hubo
necesidad de describirlo. Ellector se
dio cuenta perfectamente.
-l.Enalgunafonna trata usted
de hacercomentarios, de deslizar sus
propias opiniones entre pregunta y
respuesta?
-Nunca. Creo que es parte de
la honradez del entrevistador. Es
decir, uno se queda afuera, como
buen oyente. Uno es como un ciruja
no y el entrevistado se coloca como
paciente en la mesa de operaciones.
-----------
40 41
(
PERIODISMO ESCRITO
El trabajo consiste en bacerle una
buena operaci6n.
- bacerpreguntas cor
tas 0 largas?
-Trato de bacerlas cortas.
trata de obtener una res
puesta determinada, intenta dirigir
la mente del entrevistado?
-Si, en cierta forma. Es nece
sario porque uno quiere conocer la
visi6n que la persona tiene de ciertas
cosas. Entonces se Ie guia; digo, no es
como en cualquier conversaci6n. Le
lanzo preguntas dirigidas. Si quiero
que alguien me bable de su profe
si6n, Ie pregunto sobre el campo en
que se mueve y no sobre 10 que el
bace. Sisetratadeunarquitecto, por
ejemplo, no Ie pregunto que bace
sino, digamos, que piensa de tal con
cepto de Frank Lloyd Wright, y 10
dejo bablar. Creo que al preguntarle
sobre otra persona, el no se siente
directamente aludido y asi puede
exteriorizarse.
-Existen algunos limites enla
revista Playboy en10 que concieme a
la "libertad de expresi6n" en las en
trevistas?
-No. A mi me parece que si
Playboy se ba distinguido por la cali
dad de sus entrevistas es porque bas
"
ta cierto punto son candidas, dentro
de los limites de la "decencia", las
"buenas costumbres", etcetera. Si
alguien emplea malas palabras no
neeesariamente las trascribo, sim
plemente porque es vulgar, de mal
gusto, pero si dejo las primeras letras
de la palabray asi no se pierde el tono
ni el sabor del estilo. Es decir, bay
que dejarle saber allector 10 que el
tipo esta diciendo y c6mo 10 esta di
ciendo.
que punto se docu
menta usted sobre la persona que va
a entrevistar? Por ejemplo, ahora
que va a ver a Julie Christie,
tanto sabe de elia?
-Tengo una ayudante que se
dedica a baeer lainvestigaci6n. Cuan
do se me encomienda una entrevista,
mi ayudante me proporciona la in
formaci6n ba.sica, algunos datos bio
graficos, y me baee varios comenta
rios. Yo prefiero no saber demasiado
sobre el entrevistado en ciernes. Pre
fiero sacarle partido ami ignorancia
y lanzarle preguntas ingenuas. 0
sea, voy a el como cualquier lector,
que mucbas veces no sabe nada acer
ca del entrevistado.
Cuantas veces escribe la en
trevista antes de publicarla?
-AI principio tenia que escri
birla tres 0 cuatro veces. Ahora s6lo
una.
usted algunos datos
personales entre la gente relaciona
da con el entrevistado, 0 sea, sobre
los temas que se pueden tocar y los
que no l}ay que sugerir?
-Ese es el tipo de cosas que se
pueden conseguir de las secretarias.
Por eso yo platico mucho con ellas,
las invito a cenar, a tomar una copa.
Elias pueden decirme 10 que a sus
jefes les gusta que les pregunten y,
ademas, cuandopreguntarselo, cuan
do se siente de mal humor 0 cuando
esta de buenas.
Y la secretaria sabe que us
ted va a entrevistar a sujefe?
-Bueno, esto no 10 pondria en
la grabadora, pero yo ditia que uso
todos los mediosposibles. El hecho es
que las secretarias siempre saben
que uno va a bacer una entrevista,
porque conelias se baeen los arreglos
preliminares. Su jefe es famoso, ella
es su secretaria, se muere por decir 10
que sabe, pero generalmente nadie
se 10 pregunta. Les mando flores.
Una vez Ie mande flores a una secre
.._- ----.- .. ........ ....... .... -
ENTREVlSTAOOR ENTREVISTADO
taria todos los dias de la semana. Yel
resultado fue una de mis mejores
entrevistas (con sujefe).
es su "tecnica" al bacer
entrevistas?
-No siempre uso la misma.
Depende del entrevistado. Pero por
10 general utilizo grabadora. Si uno
es conocido como buen periodista,el
entrevistado se siente desafiado.
Cuando se entera de que va a ser
entrevistado puede permitir que se
grabe 10 que dice, pero despues exige
oirlo varias veees. Yo envio la cinta a
una secretariaparaque la transcriba.
Una vez reunido el material, tomo
las tijeras y empiezo a cortaro Mu
cbas veces corto s6lo un parrafo 0 un
reng16n, mucbas veces una pagina
entera y 10 que saco 10 voy poniendo
encajas de cartOn. Luego vuelvo alas
cajas, yeo de nuevo el material y 10
pongo en el suelo (que es donde real
mente se confecciona la entrevista);
despues monto las piezas, como ba
cen con las peliculas, y las redacto a
maquina.
cree usted que se bace
un periodista 0 un escritor?
-w ql!e a mi me parece esen
cial es la disciplina, y esto quiere
decir paciencia en muchos sentidos.
Sentarse a escribir durante alios,
quemar cuartillas, y aprender a fra
casar, peto no demasiado;:w impor
tante es ponerse a tFabaj a.ty no tanto
platicarle a los afrllgos que se
trabajando en tal 0 cual libro. Hay
que aprender a ser recbazado por los
editores e insistir. Mucha gente ba
bla del talento, pero yo creo que es
secundarj.o.,La disciplina, la discipli
na es la gran cosa.
Saint Paul, Minnesota, 1966