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Las Meninas

Las Meninas

Las Meninas o La familia de Felipe IV Diego Velzquez, 1656 leo sobre lienzo Barroco 318 cm 276 cm Museo del Prado, Madrid, Espaa

Las Meninas, como se conoce el cuadro desde el siglo XIX, o La familia de Felipe IV segn se describe en el inventario de 1734, se considera la obra maestra del pintor del siglo de oro espaol Diego Velzquez. Acabado en 1656 segn Antonio Palomino, fecha unnimemente aceptada por la crtica, corresponde al ltimo periodo estilstico del artista, el de plena madurez. Es una pintura realizada al leo sobre un lienzo de grandes dimensiones formado por tres bandas de tela cosidas verticalmente, donde las figuras situadas en primer plano se representan a tamao natural. Es una de las obras pictricas ms analizadas y comentadas en el mundo del arte.[1] Aunque fue descrito con cierto detalle por Antonio Palomino[2] y mencionado elogiosamente por algunos artistas y viajeros que tuvieron la oportunidad de verlo en palacio, no alcanz autntica reputacin internacional hasta 1819, cuando tras la apertura del Museo del Prado pudo ser copiado y contemplado por un pblico ms amplio. Desde entonces se han ofrecido de l diversas interpretaciones, sintetizadas por Jonathan Brown en tres grandes corrientes.[3] La realista, cronolgicamente la primera, defendida por Stirling-Maxwell y Carl Justi, pona el acento en la fidelidad del momento captado con la que el pintor se anticipaba al realismo de la fotografa, valorando con douard Manet y Aureliano de Beruete los medios tcnicos empleados. La publicacin en 1925 del artculo dedicado a La librera de Velzquez por Snchez Cantn, con el inventario de la biblioteca que posea Velzquez, abri el camino a nuevas interpretaciones de carcter histrico-emprico basadas en el reconocimiento de los intereses literarios y cientficos del pintor.[4] La presencia en la biblioteca del pintor de libros como los Emblemas de Alciato o la Iconologa de Cesare Ripa estimul la bsqueda de variados significados ocultos y contenidos simblicos en Las Meninas. Con Michel Foucault y el posestructuralismo nace la ltima corriente interpretativa, de carcter filosfico. Foucault descarta la iconografa y su significacin y prescinde de los datos histricos para explicar esta obra como una estructura de conocimiento en la que el espectador se hace partcipe dinmico de su representacin.[5][6] El tema central es el retrato de la infanta Margarita de Austria, colocada en primer plano, rodeada por sus sirvientes, las meninas, aunque la pintura representa tambin otros personajes. En el lado izquierdo se observa parte de un gran lienzo, y detrs de ste el propio Velzquez se autorretrata trabajando en l. El artista resolvi con gran habilidad todos los problemas de composicin del espacio, gracias al dominio que tena del color y a la gran facilidad para caracterizar a los personajes. El punto de fuga de la composicin se encuentra cerca del personaje que aparece al fondo abriendo una puerta, donde la colocacin de un foco de luz demuestra, de nuevo, la maestra del pintor, que consigue hacer recorrer la vista de los espectadores por toda su representacin.[7][8] Un espejo colocado al fondo refleja las imgenes del rey Felipe IV y su esposa Mariana de Austria, medio del que se vali el pintor para

Las Meninas dar a conocer ingeniosamente lo que estaba pintando, segn Palomino, aunque algunos historiadores han interpretado que se tratara del reflejo de los propios reyes entrando a la sesin de pintura o, segn otros, posando para ser retratados por Velzquez, siendo en este caso la infanta Margarita y sus acompaantes quienes visitan al pintor en su taller.[9] Las figuras de primer trmino estn resueltas mediante pinceladas sueltas y largas con pequeos toques de luz. La falta de definicin aumenta hacia el fondo, siendo la ejecucin ms somera hasta dejar las figuras en penumbra. Esta misma tcnica se emplea para crear la atmsfera nebulosa de la parte alta del cuadro, que habitualmente ha sido destacada como la parte ms lograda de la composicin.[10] El espacio arquitectnico es ms complejo que en otros cuadros del pintor, siendo el nico donde aparece el techo de la habitacin. La profundidad del ambiente est acentuada por la alternancia de las jambas de las ventanas y los marcos de los cuadros colgados en la pared derecha, as como la secuencia en perspectiva de los ganchos de araa del techo. Este escenario en penumbra resalta el grupo fuertemente iluminado de la infanta.[11] Como sucede con la mayora de las pinturas de Velzquez la obra no est fechada ni firmada y su datacin se apoya en la informacin de Palomino y la edad aparente de la infanta, nacida en 1651. Se halla expuesta en el Museo del Prado de Madrid, donde ingres en 1819 procedente de la coleccin real.

Contexto histrico y artstico


Velzquez pint este cuadro en 1656, ao perteneciente al reinado de Felipe IV, penltimo monarca de la dinasta de los Austrias. Haca ms de diez aos (1643) que haba tenido lugar la cada del valido Conde-Duque de Olivares, y ocho aos (1648) del final de la Guerra de los Treinta Aos con el resultado de la Paz de Westfalia, cuyas consecuencias para Espaa y el reinado de Felipe IV fueron una clara decadencia. En el ao en que Velzquez pint Las Meninas, el rey estaba ya muy envejecido y con evidentes signos de cansancio bien demostrados en la obra del mismo autor, Retrato de Felipe IV (entre 1656 y 1657). Fue en este ao de 1657 cuando Inglaterra y Francia pactaron el reparto de las posesiones espaolas en Flandes, comenzando un duro ataque contra la monarqua espaola, que termin con la derrota de Dunkerque en la batalla de las Dunas por parte de Felipe IV y la firma del Tratado de los Pirineos en 1659. Despus de la ejecucin de este cuadro, en 1660, se impuso el matrimonio entre el rey de Francia Luis XIV y la Infanta Mara Teresa, hija de Felipe IV. Velzquez, debido a su cargo en la corte espaola, tuvo que desplazarse a la Isla de los Faisanes para preparar este encuentro; despus de este viaje, falleci en Madrid.[12] Desde los aos 1650, Velzquez por su cargo en la corte y durante su segundo viaje a Italia recibi el encargo de adquirir diversas obras pictricas entre las que se encontraban algunas realizadas por Tiziano, el Verons y Tintoretto.[13]El pintor se encontraba, despus del regreso de Italia, en plena madurez vital y artstica. En 1652 fue nombrado Aposentador mayor de palacio, un cargo de gran responsabilidad, pues era una especie de mayordomo del rey que deba encargarse de sus viajes, alojamiento, ropas, ceremonial, etc. Por ello dispona de poco tiempo para pintar pero aun as los escasos cuadros que realiz en esta ltima etapa de su vida merecen el calificativo de excepcionales. En 1656 realiz Las Meninas, reconocida como su obra maestra.[14][15] Velzquez tuvo contacto en estos aos cercanos a Las Meninas con Francisco Rizi, que en 1655 fue nombrado pintor del rey y en 1659 trabaj en la decoracin del Saln de los Espejos del Alczar junto con Carreo y bajo la supervisin de Velzquez. Juan Carreo de Miranda fue amigo y protegido de Velzquez aunque perteneca a una generacin ms joven. Dos aos despus de terminado el lienzo de Las Meninas, en 1658, se encontraban en Madrid junto con Velzquez los grandes pintores Zurbarn, Alonso Cano y Murillo. Zurbarn testific y tom parte activa en el proceso que finalmente permiti a Velzquez ingresar en la Orden de Santiago.[16] Fue enterrado el 6 de agosto de 1660 con el vestido y la insignia de caballero de la Orden de Santiago, distincin que tanto dese conseguir en vida. Se dice, sin tener ninguna certeza oficial, que fue Felipe IV el que despus del fallecimiento del artista aadi a la pintura de Las Meninas la cruz de la orden sobre el pecho de Velzquez.[17]

Las Meninas

El ttulo
El cuadro se describe por primera vez en el inventario del Real Alczar de Madrid de 1666 (uno de cuyos responsables es el yerno del pintor, Juan Bautista Martnez del Mazo) descrito como retrato de la emperatriz, en alusin a la protagonista, la infanta Margarita Teresa de Austria. El inventario localiza la obra en el despacho del rey en el cuarto de verano: Una pintura de quatro baras y media de alto y tres y media de ancho Con su marco de talla dorado retratando a la seora emperatriz con sus damas y una enana de mano de Diego belzquez en Mill y quinientos ducados de plata, 16.500 rs.[18] De forma semejante se citaba en los inventarios de 1686 y 1700, en los que a esta descripcin se aada: donde se retrat a s mismo pintando. En la lista de obras salvadas del incendio del Alczar en 1734 apareca ya con el ttulo de La familia de Felipe IV,[19] que es el que tena en 1819 al ingresar en el Museo. Ser en 1843, en el catlogo de las obras del Museo del Prado hecho por Pedro de Madrazo[20]cuando era director del mismo su padre Jos de Madrazo, cuando reciba el nombre de Las Meninas,[21]que proviene de la descripcin del cuadro que realiz el pintor y escritor Antonio Palomino (1653-1726) en su obra El museo pictrico y escala ptica, donde deca que dos damitas acompaan a la Infanta nia; son dos meninas. Con este nombre, de origen portugus, se conoca a las acompaantes, generalmente de familia noble, que servan como doncellas de honor a las infantas, hasta su mayora de edad.[22]

Historia del cuadro


La ms completa y primitiva informacin del cuadro se encuentra en la biografa extensa y llena de pormenores que dedic Antonio Palomino a Velzquez, publicada en el tercer tomo del Museo pictrico y escala ptica, titulado El parnaso espaol pintoresco laureado.[23] Segn su propia confesin Palomino obtuvo los datos de las notas biogrficas, actualmente perdidas, escritas por Juan de Alfaro, un pintor que haba sido discpulo de Velzquez en los ltimos aos de su vida, lo que entre otras cosas le iba a servir para identificar con precisin a todos menos uno de los personajes retratados. La pintura se termin en 1656, fecha que encaja con la edad que aparenta la infanta Margarita (unos cinco aos).[24]Felipe IV sola visitar el taller del pintor, como cuenta Palomino recordando algunos precedentes histricos, conversaba con l y a veces se quedaba vindole trabajar, sin protocolo alguno. El lugar donde trabajaba Velzquez era una sala amplia del piso bajo del antiguo Infanta Margarita Teresa de Austria, personaje central Alczar de Madrid, prxima al denominado Cuarto del Prncipe de Las Meninas. por haber sido el aposento del prncipe Baltasar Carlos, muerto en 1646, diez aos antes de la fecha de Las Meninas. Algunos aos despus de muerto Velzquez la pieza principal del Cuarto del Prncipe, que es precisamente el lugar retratado con precisin en Las Meninas, se acondicion como taller de los pintores de cmara.[25][26] Segn el inventario redactado tras la muerte de Felipe IV en 1665, el cuadro se hallaba entonces en el despacho del rey en el cuarto de verano, lugar para el que fue pintado. Estaba colgado junto a una puerta, y a la derecha se hallaba un ventanal. Se ha deducido que el pintor dise el cuadro expresamente para dicha ubicacin, con la fuente de luz a la derecha, e incluso se ha especulado con que fuese un truco visual: como si el saln de Las Meninas pareciese una prolongacin del espacio real, en el sitio donde el cuadro se expona. En aquel momento se valor en 16.500 reales,

Las Meninas precio muy bajo si se compara con el valor de 52.800 reales que se dio a siete espejos que se guardaban en la misma sala,[27] pero no tanto si se compara con otras pinturas, siendo con diferencia el ms valorado de los cuadros del pintor. En el incendio que destruy el Alczar de Madrid (1734), este cuadro y otras muchas joyas artsticas tuvieron que rescatarse apresuradamente; algunas se recortaron de sus marcos y arrojaron por las ventanas.[28]Las Meninas se salv, pero a ese incidente se atribuye un deterioro (orificio) en la mejilla izquierda de la infanta, que, por suerte, fue restaurado en la poca con buenos resultados por el pintor real Juan Garca de Miranda.[29]El cuadro reaparece en los inventarios del nuevo Palacio de Oriente, hasta que fue trasladado al Museo del Prado. La pintura estuvo colocada en la sala XV de dicho museo, al lado de un gran ventanal que le proporcionaba luz natural por la derecha, como en la ubicacin original, efecto que se perdi con su traslado a la sala XII. Durante la Guerra Civil Espaola el cuadro y otras obras fueron evacuados por el equipo de Jacques Jaujard y trasladados a Ginebra.[] En 1984, en medio de una fuerte controversia, fue restaurado bajo la direccin de John Brealey, experto del Museo Metropolitano de Nueva York. Previamente se haban efectuado exhaustivos estudios en colaboracin con la Universidad de Harvard. La restauracin se redujo a la eliminacin de capas de barniz que haban amarilleado y alteraban el efecto de los colores. El estado actual de la pintura es excepcional, especialmente si se tiene en cuenta su gran tamao y antigedad.[30]

Descripcin
Personajes y otros elementos
La numeracin de los personajes corresponde a la que aparece en la ilustracin de la derecha. 1. Infanta Margarita. La infanta, una nia en el momento de la realizacin de la pintura, es la figura principal. Tena unos cinco aos de edad y alrededor de ella gira toda la representacin de Las Meninas. Fue uno de los personajes de la familia real que ms veces retrat Velzquez, ya que desde muy joven estaba comprometida en matrimonio con su to materno y los retratos realizados por el pintor servan, una vez enviados, para informar a Leopoldo Numeracin de los personajes de Las Meninas. I sobre el aspecto de su prometida. Se conservan de ella excelentes retratos en el Museo de Historia del Arte de Viena. La pint por primera vez cuando no haba cumplido los dos aos de edad. Este cuadro se encuentra en Viena y se considera como una gran obra de la pintura infantil. Velzquez la presenta vestida con el guardainfante y la basquia gris y crema.[31] 2. Isabel de Velasco. Hija de don Bernardino Lpez de Ayala y Velasco, VIII conde de Fuensalida y gentilhombre de cmara de su Majestad. Contrajo matrimonio con el duque de Arcos y muri en 1659, tras haber sido dama de honor de la infanta. Es la menina que est en pie a la derecha, vestida con la falda o basquia de guardainfante, en actitud de hacer una reverencia. 3. Mara Agustina Sarmiento de Sotomayor. Hija del conde de Salvatierra y heredera del Ducado de Abrantes por va de su madre, Catalina de Alencastre, que contraera matrimonio ms tarde con el conde de Pearanda, Grande de Espaa. Es la otra menina, la situada a la izquierda. Est ofreciendo agua en un bcaro, pequea vasija de arcilla porosa y perfumada que refrescaba el agua. La menina inicia el gesto de reclinarse ante la Infanta real, gesto propio del protocolo de palacio.[32]

Las Meninas 4. Mari Brbola (Mara Brbara Asqun). Entr en Palacio en 1651, ao en que naci la infanta y la acompaaba siempre en su squito, con paga, raciones y cuatro libras de nieve durante el verano.[33] Es la enana hidrocfala que vemos a la derecha. 5. Nicolasito Pertusato. Enano de origen noble del Ducado de Miln que lleg a ser ayuda de cmara del rey y muri a los setenta y cinco aos. En la pintura est situado en primer trmino junto a un perro mastn. 6. Marcela de Ulloa. Viuda de Diego de Portocarrero y madre del cardenal Portocarrero. Era la encargada de cuidar y vigilar a todas las doncellas que rodeaban a la infanta Margarita. Se encuentra en la pintura, representada con vestiduras de viuda y conversando con otro personaje. 7. El personaje que est a su lado, medio en penumbra, es el nico del que no da el nombre Palomino, mencionndolo sencillamente como un guardadamas. 8. Jos Nieto Velzquez. Era el aposentador de la reina, as como el propio pintor lo era del rey. Sirvi en palacio hasta su fallecimiento. En la pintura queda situado en el fondo, en una puerta abierta por donde entra la luz exterior. Se muestra a Nieto cuando hace una pausa, con la rodilla doblada y los pies sobre escalones diferentes. Como dice el crtico de arte Harriet Stone, no se puede estar seguro de si su intencin es entrar o salir de la sala.[34] 9. Diego Velzquez. El autorretrato del pintor, se encuentra de pie, delante de un gran lienzo y con la paleta y el pincel en sus manos y la llave de ayuda de cmara a la cintura. El emblema que luce en el pecho fue pintado posteriormente cuando, en 1659, fue admitido como caballero de la Orden de Santiago. Segn Palomino, algunos dicen que su Majestad mismo se lo pint, para aliento de los Profesores de esta Nobilsima Arte, con tan superior Chronista; porque cuanto pint Velzquez este cuadro, no le haba hecho el Rey esta merced.[35] 10 y 11. Felipe IV y su esposa Mariana de Austria. Aparecen reflejados en un espejo, colocado en el centro y fondo del cuadro, pareciendo indicar que es precisamente el retrato de los monarcas lo que estaba pintando Velzquez.
A la izquierda del cuadro, se encuentra el pintor delante de una gran tela; se considera que ste es el mejor autorretrato de Velzquez. Sobre su pecho se aadi posteriormente el emblema de la orden de Santiago.

En primer trmino se puede observar un perro, un mastn espaol,[36] que est en una actitud de reposo, sin inquietarse ni siquiera cuando siente el pie del enano Pertusato. El espacio representado, como ya indic Palomino, es la pieza principal del cuarto del prncipe. Aunque el Alczar result destruido en el incendio de 1734, a partir de lo que indican los inventarios y de los planos conservados de Juan Gmez de Mora ha sido posible reconstruir la disposicin de la estancia representada con notable fidelidad por Velzquez, sin otro cambio que el espejo, no mencionado en los inventarios. Se trata de una sala rectangular, de aproximadamente veinte metros de largo y ms de cinco de ancho con ventanas alineadas en uno de sus lados. Se decoraba con cuarenta cuadros, en su mayor parte copias de Rubens hechas por Juan Bautista Martnez del Mazo de asuntos mitolgicos tomados de las Metamorfosis de Ovidio, y una serie de aves, animales y paisajes dispuestas sobre las ventanas.[37] En la pared del fondo se disponan cuatro cuadros de la serie de mitologas ovidianas tal como muestran Las Meninas: Prometeo robando el fuego sagrado y Vulcano forjando los rayos de Jpiter a los lados del

Las Meninas pintor y apenas visibles, y otros dos de mayor tamao en la parte alta cuyos motivos llegan a advertirse en la penumbra de la estancia: Minerva y Aracne, copia de Mazo sobre una composicin de Rubens, y Apolo vencedor de Pan, derivado de un original de Jacob Jordaens ejecutado a su vez sobre un boceto de Rubens para la serie de la Torre de la Parada.[38] En ambos se han fijado quienes buscan intenciones simblicas en Las Meninas, interpretndolos en sentido poltico, suponiendo en la eleccin de sus asuntos ocultas alusiones a la obediencia debida a los reyes y al castigo que acarrea incumplirla,[39] o como una reivindicacin de la superioridad de las artes mayores consideradas como un oficio noble, frente a los oficios manuales y mecnicos representados en el trabajo artesanal. En el momento de pintar Las Meninas Velzquez trataba de ser admitido como caballero de la Orden de Santiago, y consiguientemente ver reconocido su ennoblecimiento sin obstculo de su oficio de pintor, como ya se haca en otros pases como Italia, donde los monarcas y pontfices honraban a los pintores.[40] Entre los libros dejados por Velzquez al morir se encontraba la Noticia de las artes liberales del abogado Gaspar Gutirrez de los Ros (1600), que en Espaa haba sido el primero en defender por extenso la liberalidad del arte de la pintura, junto con otros tratados, como una copia de los escritos de Leonardo da Vinci o la Historia natural de Plinio en los que se hablaba tambin de la nobleza de la pintura. As Plinio, en referencia al pintor Pnfilo, escribi: ... fue el primer pintor cultivado,[] en todas las disciplinas, principalmente en aritmtica y geometra, sin las cuales deca que no poda culminar el arte. [] este arte se admita como primer grado de educacin liberal. Lo cierto es que siempre tuvo el prestigio de ser practicado por hombres libres y ms tarde por personajes de alto rango, y de haber estado vetado siempre a los esclavos. Esta es la razn por la que ni en pintura ni en escultura hay obras famosas realizadas por esclavos Plinio Naturalis Historia Lib. XXXV, 77[41] Resea: Vctor Nieto Alcaide, Espacio, Tiempo y Forma Serie VII, Historia del Arte, t. 20-21-2007:UNED p.63

Tcnica
Para Josep Gudiol Las Meninas suponen la culminacin de su estilo pictrico en un proceso continuado de simplificacin de su tcnica, primando el realismo visual sobre los efectos del dibujo. Velzquez en su evolucin artstica entendi que para plasmar con exactitud cualquier forma solo se precisaban unas determinadas pinceladas. La simplicidad fue su objetivo en su poca de madurez y en Las Meninas es donde mejor consigui reflejar estos logros.[42] En Las Meninas destaca su equilibrada composicin, su orden. La mitad inferior del lienzo est llena de personajes en dinamismo contenido mientras que la mitad superior est imbuida en una progresiva penumbra de quietud. Los cuadros colgados de las paredes, el espejo, la puerta abierta del fondo son una sucesin de formas rectangulares que forman un contrapunto a los sutiles juegos de color que ocasionan las actitudes y movimientos de los personajes.[42] La composicin se articula repitiendo la forma y las proporciones de los dos tros principales (Velzquez-Agustina-Margarita por un lado e Isabel-Maribarbola-Nicolasito por otro), en una posicin muy reflexionada que no precis ajustes y modificaciones sobre la marcha, como acostumbraba a hacer Velzquez en su forma de pintar, llena de arrepentimientos, rectificaciones, correcciones y ajustes conforme avanzaba en la ejecucin de un cuadro. Esta disposicin elegida y la armona de los tonos consiguen esa maravillosa naturalidad que le da ese aspecto de secuencia improvisada captada fugazmente.[43] Velzquez fue un maestro en el tratamiento de la luz. Ilumin el cuadro con tres focos luminosos independientes, sin contar el pequeo reflejo del espejo. El ms importante es el que incide sobre el primer plano procedente de una ventana de nuestra derecha que no se ve, que ilumina a la Infanta y su grupo convirtindola a ella en el principal foco de atencin. El amplio espacio que hay detrs se va diluyendo en penumbras hasta que en el fondo un nuevo y pequeo foco luminoso irrumpe desde otra ventana lateral derecha cuyo resplandor incide sobre el techo y la zona trasera de la habitacin. El tercer foco luminoso es el fuerte contraluz de la puerta abierta en la parte frontal del fondo donde se recorta la figura de Jos Nieto y desde donde la luminosidad se proyecta desde el fondo del cuadro hacia el espectador, formndose as una diagonal que lo atraviesa en sentido perpendicular. El entrecruzamiento de

Las Meninas esta luz frontal de dentro a fuera y las transversales aludidas, forma distintos juegos luminosos de inclinaciones varias de arriba hacia abajo o de derecha a izquierda, creando una ilusin de planos superpuestos en profundidad de gran verosimilitud. Esta compleja trama luminosa llena el espacio de sombras y contraluces invitando al espectador a mirar cada detalle en vaivn por todo el cuadro.[44] Sistemticamente Velzquez busca neutralizar los matices destacando solo algunos elementos para que la intensidad cromtica no predomine en general. As en el grupo de personajes principal, sobre una capa ocre solo destaca algunos matices grises y amarillentos en contraposicin a los grises oscuros del fondo y de la zona alta del cuadro. Ligeros y expresivos toques negros y rojos ms la blancura rosada de las carnaciones completan el efecto armnico. Las sombras se emplean con determinacin y sin vacilar, incluyendo en ellas el negro. Esta idea de neutralizar los matices predomina en su arte, tanto al definir con pocos y precisos trazos negros el personaje a contraluz del fondo, como cuando obtiene la verdadera calidad de la madera en la puerta de cuarterones del fondo, o cuando siembra de pequeos trazos blancos la falda amarillenta de la Infanta o al sugerir sin ni siquiera intentar dibujarlo su ligero pelo rubio.[45] El cuadro est pintado a la ltima manera de Velzquez, la que emple desde su regreso del segundo viaje a Italia. En esta ltima etapa se aprecia una mayor dilucin de los pigmentos, un adelgazamiento de las capas pictricas, una aplicacin de la pincelada desenfadada, atrevida y libre. Como deca Quevedo un pintor de manchas distantes o en la tradicin de Tiziano, lo que en Espaa se llamaba pintura a borrones. Las Meninas se realiz de forma rpida e intuitiva segn la costumbre de Velzquez de pintar de primeras el motivo, en vivo, de hacerlo directamente alla prima, con espontaneidad.[46] En esta ltima dcada de su vida, Velzquez consigui un dominio de la tcnica pictrica y de la perspectiva area, que trasmiti en Las Meninas y en su probable siguiente gran obra: Las hilanderas. En ambas obras consigui la sensacin de que entre los personajes hay un espacio de aire que los difumina a la vez que los ana a todos ellos, llevando a su extremo la tcnica de pinceladas sueltas y ligeras que haba empezado a emplear en su periodo intermedio y se encuentra, por ejemplo, en El prncipe Baltasar Carlos a caballo[47] La calidad tcnica del cuadro, con el tratamiento de la textura fina y las pinceladas compactas aplicadas con una gran maestra, ha hecho posible su buen estado de conservacin, a pesar del tiempo transcurrido desde su ejecucin, sin que apenas se observen craquelados. Las medidas originales fueron ligeramente retocadas en una primera restauracin, en la que el cuadro se volvi a entelar. En el borde superior y el lado lateral derecho se puede detectar las seales que dejaron los clavos que fijaban la tela al bastidor; fue recortada por el lado izquierdo y se hizo un pequeo doblez para hacer posible la nueva sujecin. Parece que se perdi muy poco trozo de la orilla.[48] Los estudios radiogrficos llevados a cabo en el Museo del Prado y el anlisis tcnico de Carmen Garrido han demostrado que Velzquez realiz la pintura directamente en el lienzo sin bocetos previos: por medio de la aplicacin de manchas de color cubri grandes partes de la tela de forma irregular, a la manera de la llamada Escuela veneciana encabezada por Giorgione. Las correcciones o pentimenti fueron mltiples, siendo las ms notables las que afectaron al propio pintor, que en un primer estado se presentaba con el rostro de perfil girado hacia la infanta Margarita; la mano derecha de la infanta tambin estaba corregida y puesta ms baja que en su posicin inicial; otros arrepentimientos se encuentran en el espejo del fondo, donde se apreci el encaje de la cabeza del rey con una tcnica abocetada y con pigmentos ms densos que el que sugiere la figura de la reina casi invisible. Los contornos de las figuras se realizaron con trazos largos y sueltos, aplicando luego toques rpidos y breves para destacar las luces de los rostros, manos y detalles de los vestidos. La rapidez de ejecucin se aprecia en los detalles decorativos.[49][50]

Las Meninas

Velzquez emple una gama de colores fra y con una paleta sobria y no extensa. Al aplicar las pinceladas apenas roza el lienzo, consiguiendo una textura fina, con slo algunos puntos donde se aprecian ms las pinceladas algo ms gruesas. Segn dijo Delacroix usaba un empaste neto y al mismo tiempo rico de matices. Los personajes son tratados de forma naturalista, ya sea la menina Agustina Sarmiento ofreciendo la cermica con agua o la propia infanta Margarita. Todos los personajes del cuadro estn introducidos en una escena donde la luz trata la atmsfera como punto de unin entre ellos.[51] Velzquez utiliz los blancos de plomo sin casi mezclas en diversos puntos del cuadro, como en las camisas, los puos de Mari Brbola o la manga derecha de Agustina Sarmiento; lo hizo con un toque rpido y decidido que consigue el reflejo de las vestiduras y adornos, como en el caso de la infanta Margarita o en la camisa del propio pintor. En los cabellos de la infanta y en sus adornos, tambin se aprecia el arte de la pincelada del maestro. En las cuatro figuras femeninas del primer trmino se observa un tratamiento similar; los vestidos denotan la categora y la clase de tela de cada uno de ellos. En el caso de Nicolasito Pertusato, la definicin queda ms desdibujada. Velzquez emple toques de lapislzuli sobre todo en el vestido de Mari Brbola, y lo hizo con objeto de conseguir reflejos en el color profundo de este vestido. Los personajes reflejados en el espejo estn elaborados de manera ms rpida y con una tcnica esbozada.[52]

Las Meninas

Teoras sobre el argumento de la obra


A pesar de los muchos estudios que los historiadores de arte han dedicado a encontrar un significado al lienzo, Las Meninas sigue planteando incgnitas de difcil respuesta. El primer problema es la dificultad misma que existe para establecer el gnero pictrico al que pertenecen, ya que no se atiene a ninguno de los gneros tradicionales.[53] Se trata de un retrato cuya protagonista, segn las primeras descripciones que del cuadro han llegado, es la infanta Margarita con algunos miembros de su squito. Pero no se trata de un retrato de grupo convencional, pues en l parece estar ocurriendo algo que slo queda sugerido por la direccin de las miradas de seis de los nueve personajes hacia fuera del cuadro, es decir, hacia el lugar donde se encuentra el espectador. La aparente levedad de la ancdota narrada, su propia indefinicin, hace que tampoco pueda considerarse como una pintura de historia convencional. Como obra barroca podra esconder varios mensajes solapados. El barroco es un arte dinmico. Accin y 'pathos' Mara Agustina Sarmiento de Sotomayor, menina real, determinan sus creaciones y tratan de incluir tambin al en Las Meninas. observador.[54] En este caso, sin embargo, el espectador al que se destina parece ser nico: el rey, que dispone de la obra en un espacio reservado y de uso privado de su cuarto de verano, y que estara doblemente representado, en el reflejo del espejo y como receptor de las miradas. En este sentido la accin espontnea y de apariencia casual podra ser considerada como un mero capricho dirigido privadamente al rey por su pintor de cmara, cuando este ya lo haba conseguido todo en la corte y el rey, agobiado por los quehaceres polticos y envejecido, poda encontrar consuelo tanto en el retrato de la infanta, que era su alegra, como en el magisterio de su pintor.[55][56] La apariencia casual del suceso narrado esconde en realidad un complejo estudio de las relaciones entre los personajes representados, lo que ha llevado a la bsqueda de un argumento. Jonathan Brown sugiri que la escena representara el momento en que la infanta Margarita llegando al estudio de Velzquez para ver trabajar al artista pide agua, que le ofrece la menina situada a la izquierda, instante en el que tambin entran el rey y la reina, reflejndose sus figuras en el espejo de la pared del fondo. Ante esa aparicin, la accin se detiene y los que ya han advertido la presencia de los reyes, no todos, dirigen hacia ellos sus miradas.[57] Para Thomas Glen la secuencia de hechos es ligeramente distinta: los reyes han permanecido durante un tiempo sentados, posando ante el pintor que los retrata en presencia de la infanta cuando deciden dar por terminada la sesin. En ese momento las miradas se dirigen hacia ellos, Velzquez interrumpe su labor y Pertusato despierta al perro que ha de acompaar a su ama. El aposentador de la reina, abriendo la puerta del fondo en cumplimiento de sus funciones palaciegas, indica que las personas reales se disponen a cruzar el espacio representado. El propio Brown parece aceptar ahora esta narracin, que es la que actualmente goza de un mayor consenso y la que permite explicar ms satisfactoriamente, conforme a las reglas de la perspectiva, lo reflejado en el espejo.[58][59] Si bien, en opinin de Martin Kemp, la composicin del espacio en Las Meninas es un sutil desafo al naturalismo cientfico anterior, principalmente italiano, pues el pintor se habra propuesto dar una idea del proceso de la visin mediante recursos exclusivamente pictricos manchas y luces atento a la apariencia ms que a la rida geometra, las lneas ortogonales son suficientes para localizar el punto de fuga en el hueco de la puerta del fondo, prximo al codo de Nieto.[60] El espejo refleja as, como ya advirti Antonio Palomino, el anverso del cuadro en el que trabaja Velzquez, lo que no vemos: el retrato doble de los monarcas bajo un cortinaje, por ms que Velzquez nunca pintase un cuadro de esas caractersticas. Si, al contrario, el espejo no reflejase la superficie del lienzo sino a los propios reyes, estando estos situados en el punto de vista exterior al cuadro ocupando el mismo lugar que ocupa

Las Meninas el espectador, de modo que el punto focal se localizase justo frente al espejo, el punto de fuga debera situarse de acuerdo con las reglas de la perspectiva en el mismo centro del espejo.[61] Se resolvera as tambin la cuestin de qu est pintando, cuestin que ha intrigado a muchos investigadores, y a la que se ha respondido que el propio cuadro de Las Meninas, con el que coincide en el bastidor primitivo y en las medidas aproximadas,[62] o su propio autorretrato,[63] suponiendo un juego de espejos cruzados, lo que parece desmentir el hecho de que los cuadros del fondo no se muestren invertidos. Los intentos de descubrir un significado oculto ms all de la pura apariencia de lo representado han sido tambin diversos. El primero en formular una hiptesis de este gnero fue Charles de Tolnay, quien interpret Las Meninas como una reivindicacin de la nobleza de la pintura, cuestin candente en la Espaa del siglo XVII y por la que haca tiempo venan luchando los pintores, pleiteando contra el pago de la alcabala, impuesto al consumo que gravaba las ventas y equiparaba a los pintores con los artesanos.[64] Tomando como punto de partida los dos cuadros de asunto mitolgico colgados de la pared del fondo, copias de Juan Bautista Martnez del Mazo de dos lienzos que colgaban en la Torre de la Parada, Minerva y Aracne, segn Rubens, y Apolo y Marsias, original de Jordaens, cuyos asuntos la competicin entre dos formas de arte, encarnada una en un dios y la otra en un mortal interpret como una exaltacin del arte sobre la artesana, Tolnay destac que Velzquez se representara al margen de la composicin, como imaginndola, forjndose una idea platnica de ella, Esquema geomtrico de composicin de Las Meninas. Amarillo: ejes del centro de la imagen. Azul: eje del tercio de la imagen. antes de comenzar a manejar los pinceles, oficio Verde: Punto de fuga geomtrico. Rojo: Punto de fuga de los Reyes. [65] mecnico. Con algunos matices la interpretacin social de Tolnay ha encontrado numerosos seguidores, entre ellos Jonathan Brown, para quien el asunto de los cuadros carecera de inters, al reflejar la pintura la disposicin exacta de la sala, y la exaltacin del arte de la pintura vendra dada por la presencia de los reyes: el rey enaltece al pintor yendo a verle trabajar en su taller Palomino alude efectivamente a esas visitas de los reyes a sus pintores, y no slo en esta ocasin, como signo de mximo aprecio y, por su lado, el pintor guarda el decoro no pintndose junto a sus seores, sino ante el reflejo que de ellos proyecta el espejo.[66] En el cuidado puesto por el pintor para autorretratarse en el ejercicio de sus funciones de pintor de cmara sin caer en la osada de hacerse protagonista, pintndose junto a sus seores, ha incidido Fernando Maras, para quien Las Meninas seran un capricho conceptista mediante el que el pintor solicita ingeniosamente al propio rey permiso para retratar a un monarca que no quera ser retratado.[67] Una interpretacin distinta, en clave poltica, fue propuesta por Xavier de Salas secundado por Enriqueta Harris, poniendo el acento en el protagonismo de la infanta Margarita, quien ocupara ese lugar como heredera de la corona, la exclusiva esperanza por entonces de perpetuar la rama espaola de los Habsburgo.[68] Tesis amplificada por Manuela Mena, quien interpreta en clave emblemtica, como espejo de prncipes destinado a la educacin de la futura reina, algunos elementos visibles en el lienzo con otros que slo se descubriran en las radiografas. Puesto que la corona corresponda en realidad a la hermana mayor, Mara Teresa, hija del primer matrimonio de Felipe IV con Isabel de Borbn, tal hiptesis necesita explicar su exclusin de la lnea sucesoria, lo que se justificara por la

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Las Meninas promesa de matrimonio con Luis XIV, rey de Francia. Sin embargo este matrimonio, aunque largamente solicitado desde la corte francesa, no se concert hasta 1659, tras el nacimiento de un heredero varn, Felipe Prspero, en tanto en 1656 se debatan otros matrimonios ms convenientes para la infanta con miembros de la familia austriaca, de modo que no quedase excluida de la lnea de sucesin.[69] Muy numerosas son las aproximaciones a Las Meninas en clave iconolgica, encabezadas por los estudios de J. A. Emmens y Santiago Sebastin, con las que se busca dar una explicacin del conjunto de la obra a partir de las interpretaciones alegricas de sus componentes, tomando como punto de partida la presencia en la biblioteca de Velzquez de algunos libros de carcter iconolgico y emblemtico, como la Iconologia overo Descrittione dell'Imagini universali de Cesare Ripa. As, la enana Mari Brbola, emblema de la Envidia para Emmens, tiene una bolsa de monedas en las manos que simbolizara la Codicia. El enano Nicolasito Pertusato, que molesta al perro, sera el Mal, o la Locura, importunando a la Fidelidad, pues el Mal aparece en tratados de iconografa como un personaje vestido de rojo, y el perro es, entre otros, smbolo de Fidelidad y de alerta ante los peligros. El riesgo de tales explicaciones para Julin Gllego es que acaben Las Meninas con la lnea imaginaria correspondiente a la reduciendo la interpretacin del cuadro a una constelacin Corona Borealis. charada,[70] o como dice Brown, que se tomen como emblemas motivos incidentales, imputando a objetos y personajes una significacin que quiz no posean, llevados nicamente de la subjetividad del intrprete.[71] Entre diversos libros de materias cientficas Velzquez dispona de algn tratado de astronoma y cosmografa, como la Suma astrolgica de Antonio Njera, y tres anteojos para contemplar las estrellas. Esto ha dado pie a especulaciones sobre la simbologa astrolgica de Las Meninas. Se aduce en este sentido que uniendo con una lnea imaginaria el corazn, o las cabezas, de las que seran las cinco figuras principales: Velzquez, la menina Agustina Sarmiento, la infanta Margarita, la menina Isabel de Velasco y el aposentador Jos Nieto, se puede reconstruir el dibujo de la constelacin Corona Borealis, cuya estrella central se llama Margarita Coronae, como la infanta que ocupa tambin el lugar central en el cuadro. Adems, trazando un crculo entre estos personajes y aadiendo lneas hacia los personajes secundarios se obtendra el signo de Capricornio, que era el signo zodiacal de la reina Mariana de Austria. Por ltimo, se dice que la luz que entra desde las ventanas coincide con la fecha del 23 de diciembre de 1656, fecha del cumpleaos de la reina.[72][73][74] Subrayando la dificultad de la interpretacin, Lpez Rey concluye que sea el que fuese el asunto que Velzquez est pintando en su lienzo lo cierto es que no quiso mostrarlo. Por un lado la Infanta y su grupo estn mirando desde distintos puntos hacia ese espacio externo que Velzquez est pintando. Por otro el espectador se siente atrado por las intensas figuras del primer plano y por las luminosas imgenes de los reyes reflejados en el espejo. Una pintura dentro de otra pintura, subrayando la divisin entre pintura y realidad.[11]

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Seccin urea y anlisis de la obra


Muchos artistas del Renacimiento emplearon la seccin urea en sus dibujos, por ejemplo el gran maestro Leonardo Da Vinci. Ya en el ao 1509 el matemtico Luca Pacioli, public el libro De Divina Proportione[75] y en 1525 Alberto Durero public Instruccin sobre la medida con regla y comps de figuras planas y slidas, donde describe cmo trazar la espiral basada en la seccin urea con regla y comps, que se conoce con el nombre de espiral de Durero.[76] Velzquez, en la composicin urea de su cuadro Las Meninas, lo ordena con la mencionada espiral, cuyo centro est situado sobre el pecho de la infanta Margarita, autores diversos han mencionado la posible utilizacin del empleo del nmero ureo por Velzquez[77][78][79] marcando con ello el centro visual de mximo inters y el significado simblico del lugar reservado para los escogidos, como era tradicin en Europa, que el monarca ocupara el lugar central y de privilegio en las ceremonias. No hay que olvidar que en el momento de la creacin de la pintura, la infanta Margarita era la persona ms indicada como sucesora al trono, ya que Felipe IV no tena en ese momento ningn hijo varn.[68] El punto de fuga de la perspectiva est detrs de la puerta donde se encuentra Jos Nieto; precisamente, all es donde va la vista en busca de la salida del cuadro; la gran luminosidad existente en este punto provoca que la mirada se fije en ese lugar.[80]

Detalle de la puerta del fondo donde se encuentra Jos Nieto, punto de fuga del cuadro.

En Las Meninas se puede estructurar el cuadro en diferentes espacios. La mitad superior de la obra est dominada por un espacio vaco, en el que Velzquez pinta el aire. Hay adems, un espacio virtual hacia donde mira el pintor y en el que se supone que estn los reyes o los espectadores. Otro espacio importante es el del punto de fuga del fondo del cuadro, muy luminoso, donde un personaje huye de la intimidad del momento. Un cuarto espacio es el pequeo espejo que refleja a los reyes; y finalmente, est el espacio delimitado por la luz dorada que se aprecia en las figuras de la infanta, las meninas, la enana y el perro. Son espacios reales y virtuales que conforman la realidad fantstica del cuadro.[81]

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Espejo y escenas reflejadas


La estructura espacial y la posicin del espejo estn dispuestas de tal manera que parece que Felipe IV y Mariana se encontraran delante de la infanta y sus acompaantes, con el observador del lienzo. Segn Janson, no solamente la infanta y sus sirvientes estn presentes para distraer a la pareja real, sino que la atencin de Velzquez se concentra en ellos mientras pinta su retrato.[82] Aunque slo se pueden ver reflejados en el espejo, la representacin de la pareja real ocupa un lugar central en la pintura, tanto por la jerarqua social como por la composicin del cuadro. La posicin del espectador en relacin con ellos es incierta. La cuestin es saber si el espectador est cerca de la pareja real o si los reemplaza y contempla la escena con sus propios ojos; es una cuestin que genera polmica. La segunda hiptesis es, para saber cul es el objetivo de la atencin de las miradas de Velzquez, de la infanta y de Mari Brbola, que mira directamente hacia el observador de la pintura.[83]

En Las Meninas se supone que la reina y el rey estn fuera de la pintura, y su reflejo en el espejo los sita en el interior del espacio pictrico. El espejo, situado sobre el triste muro del fondo, muestra lo que hay: la reina, el rey y segn las palabras de Harriet Stone las generaciones de espectadores que han venido a tomar el sitio que la pareja tiene en el cuadro.[84]Una hiptesis alternativa del historiador H.W. Janson es que el espejo refleja la tela de Velzquez, tela que ya tiene pintada con la representacin de los reyes.[85] Probablemente Las Meninas han estado influenciadas por la tela de Jan van Eyck, El matrimonio Arnolfini. Cuando Velzquez estaba pintando Las Meninas, el cuadro de Van Eyck formaba parte de la coleccin de palacio de Felipe IV y Velzquez, sin duda, conoca muy bien esta obra.[86]En El matrimonio Arnolfini de manera similar, hay un espejo en la parte posterior de la escena pictrica, que refleja dos personajes de cara y una pareja de espalda. Aunque estos personajes son muy pequeos para poder ser identificados, una hiptesis es que una de las imgenes corresponde al pintor, justo en el momento de entrar a pintar. Segn Lucien Dllenbach:

Detalle de Las Meninas. Espejo del fondo donde estn reflejados Felipe IV de Espaa y Mariana de Austria.

El matrimonio Arnolfini de Jan van Eyck(1483). Es una imagen reflejada en un espejo, como en la pintura de Las Meninas y es muy posible que [86] inspirara a Velzquez.

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14 El espejo de Las Meninas est delante del observador, como en el cuadro de Van Eyck. Pero el procedimiento aqu es ms realista: el espejo, en la parte posterior, no es convexo sino plano. Mientras que en el cuadro de Van Eyck los objetos y los personajes estn recompuestos en un espacio deformado y condensado por la curvatura del espejo, Velzquez se niega a jugar con las leyes de la perspectiva: para quien est delante del cuadro, l proyecta sobre el espejo los dobles perfectos del rey y la reina. Adems, muestra los personajes que son observados por el pintor y, al mismo tiempo, mediante el espejo, se pueden ver los individuos que entran y que dirigen la atencin hacia Velzquez, desembocando en una reciprocidad de miradas que trae como consecuencia que la imagen salga de su marco y

Detalle del espejo de El Matrimonio Arnolfini de Jan van Eyck. Van Eyck se muestra a s mismo mediante el espejo. El espejo de Las Meninas puede ser visto como una imagen que pretende representar la pareja real dentro del espacio pictrico.

convide al visitante a entrar dentro de la tela.[87] El espejo del cuadro tiene una medida de unos treinta centmetros de altura, y las imgenes del rey y la reina estn, de manera intencionada, difusas. Jonathan Miller se hace la pregunta: Qu tendramos que pensar de las caras difusas del rey y la reina en el espejo? Es poco probable que fuese debido a una imperfeccin en la ptica del espejo; de hecho, se quiere mostrar este efecto de la imagen del rey y la reina. Un efecto similar est presente en la Venus del espejo, el nico de los desnudos pintados por Velzquez que se ha conservado; la cara del personaje se desvanece en el Venus del espejo espejo, ms all de todo realismo. El ngulo del espejo Del 1644-1648 (122,5 x 177 cm) es tan fuerte que aunque normalmente sea descrita National Gallery de Londres. como que se est mirando en l, est de manera desconcertante mirndonos.[88] De manera humorstica, Miller tambin comenta que, adems del espejo representado en Las Meninas, podemos imaginar la existencia de otro espejo que no aparece en el cuadro, sin el cual hubiera sido difcil que Velzquez se hubiera podido pintar a l mismo, autorretratndose.[89]

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Numerosos aspectos de Las Meninas estn relacionados con otras obras procedentes de Velzquez, donde se utiliza y juega con los mismos recursos. Segn Lpez-Rey, aparte de El matrimonio Arnolfini, el cuadro que ms se acerca a Las Meninas es el Cristo en casa de Marta y Mara, tela que Velzquez pint en 1618, unos cuarenta aos antes, en Sevilla; en este cuadro se puede detectar una imagen en el fondo como si fuera una ventana que da a otra habitacin, o que tambin puede ser un espejo.[86]

Cristo en casa de Marta y Mara, de Diego Velzquez 1618.

En 1964, antes de la restauracin del Cristo en casa de Marta y Mara, numerosos historiadores de arte vean la escena que parece incrustada arriba, a la derecha del cuadro, como si fuera reflejada en un espejo, o como si fuera otro cuadro colgado en la pared. Este debate ha continuado, parcialmente, despus de la restauracin, aunque segn la National Gallery de Londres, que es donde est expuesto el lienzo, Cristo y sus acompaantes son visibles solamente a travs de una ventana que da a una habitacin continua.[90][88] Los vestidos que aparecen en ambas habitaciones son tambin diferentes; los vestidos de la escena principal son contemporneos a Velzquez, mientras que los de la escena donde se encuentra Cristo utilizan los convenios iconogrficos tradicionales para las escenas bblicas. En Las hilanderas, cuadro pintado probablemente un ao despus que el de Las Meninas, aparecen representadas dos escenas de Ovidio: en un primer plano, con vestidos contemporneos y en el plano posterior, con vestidos antiguos. Segn Sira Dambe, en esta tela, los aspectos de la representacin son tratados de manera similar a los de Las Meninas.[91]

Opiniones
El pintor barroco Luca Giordano en 1700 dijo que era la teologa de la pintura.[92] El escritor Thophile Gautier en el siglo XIX a la vista de la pintura exclam la famosa frase: Dnde est el cuadro?[93] Thomas Lawrence, uno de los mejores retratistas ingleses de la generacin del siglo XIX, la calific como la filosofa de la pintura.[94] Stirling-Maxwell, dentro del libro Annals of the Artists of Spain del ao 1848, compara ... el realismo de Las Meninas con una fotografa, un anticipo del invento de Daguerre.[95] El gran pintor del impresionismo douard Manet, despus de una estancia en Madrid el ao 1865 y visitar durante unos das el Museo del Prado, expres su sorpresa delante la obra del pintor espaol con la que se identificaba por la sutileza de su cromatismo y la clave de arte moderno que se abre con su obra. Con esta impresin escribi a su amigo, el pintor Henri Fantin-Latour, realizando el siguiente comentario: Velzquez, por s solo justifica el viaje. Los pintores de todas las escuelas que le rodean, en el museo de Madrid, parecen simples aprendices. Es el pintor de los pintores.[51] Jos Ortega y Gasset, en su libro Papeles sobre Velzquez, deja escrito: El tema de Velzquez es siempre la instantaneidad de una escena. Ntese que si una escena es real consta, por fuerza, de instantes en cada uno de los cuales los movimientos son distintos.[96] Raffaello Causa, en la monografa dedicada a Diego Velzquez de la Pinacoteca de los Genios del ao 1965, describe Las Meninas de esta manera: Una serie de retratos reunidos en un sugestivo cuadro de conjunto, que es como una ventana abierta de par en par y, de golpe, a la rigurosa etiqueta de palacio. Todos los personajes que rodean a la infanta Margarita han estado identificados; a la izquierda est el autorretrato del pintor.[97] Tambin en una modalidad filosfica se encuentra la interpretacin publicada en 1966 por Michel Foucault en su texto sobre Las Meninas, como un ensayo de introduccin en su libro Les mots et les choses. Foucault considera la pintura como una estructura de conocimiento que invita al observador a participar en la representacin dentro

Las Meninas de otra representacin.[98] Durante una visita conjunta que realizaron Salvador Dal y Jean Cocteau al Museo del Prado, se les realiz la pregunta que salvaran en caso de incendio del Museo, Cocteau respondi el fuego, mientras que Dal dijo el aire de Las Meninas.[99] En el ao 1980, los crticos Snyder y Cohn observaron: Velzquez quera que la imagen proyectada en el espejo dependiera del resto de la tela pintada. Por qu quera esto? La imagen luminosa del espejo parece reflejar al rey y a la reina, pero hace algo ms, va contra natura. La imagen reflejada es slo un reflejo. Un reflejo de qu? Del dueo de la obra verdadero; del arte de Velzquez.[100]

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Influencia de Las Meninas de Velzquez


Aunque se conocen reseas elogiosas sobre Las Meninas desde el mismo siglo XVII, en realidad hasta el siglo XIX fue una obra desconocida fuera de la Corte madrilea y no alcanz la fama internacional hasta su exhibicin en el Museo del Prado, inaugurado en 1819. Hasta entonces haba permanecido confinada en palacios reales de acceso restringido: primero en el Alczar de Madrid y luego en el nuevo palacio erigido en su lugar, el actual Palacio de Oriente. El primer seguidor de Velzquez fue sin duda su yerno Juan Bautista del Mazo, pintor de cmara de Felipe IV el ao 1661. En el retrato de la infanta Margarita de Austria de 1666, en el plano posterior se puede apreciar la colocacin de Carlos II y la enana Mari Brbola en una escena similar a la de Las Meninas de Velzquez.[101]

La familia del pintor Juan Bautista Martnez del Mazo.

Tambin la ambientacin y la disposicin de los diversos elementos de su obra La familia del pintor Juan Bautista Martnez del Mazo, en la que representa a toda su familia y personal de servicio, remite sin duda a Las Meninas.[102] Luca Giordano, conocido en Espaa como Lucas Jordn, en 1700, despus de su viaje a Madrid, donde admir el cuadro de Las Meninas, realiz una pintura con el ttulo Homenaje a Velzquez que se conserva en la National Gallery de Londres.[103] Las Meninas tuvo una limitada difusin mediante estampas hasta bien avanzado el siglo XIX, y el primer artista que reprodujo el cuadro en grabado fue Francisco de Goya y Lucientes, quien se reconoci fuertemente influenciado por la pintura de Velzquez. Cuando entr a trabajar en la corte espaola, tuvo acceso a las colecciones de pintura de la corte, y en 1778 public una serie de aguafuertes en la que reprodujo cuadros de Velzquez. Hacia 1785 hizo un grabado de Las Meninas, pero no le dej satisfecho y opt por no publicarlo con el resto de la serie.[104] La plancha hubo de desecharse (si bien subsisten siete impresiones de ella). El otro grabado de Las Meninas anterior a 1800 lo hizo en Pars Pierre Audouin en 1799, con destino a una serie sobre la Coleccin Real espaola que se estaba publicando en Madrid. Pero dicha serie fracas comercialmente y el grabado de Audouin apenas tuvo difusin hasta dcadas despus. La influencia de Velzquez y Las Meninas en Goya se mantuvo a lo largo del tiempo. En 1800 Goya realiz el retrato de La familia de Carlos IV donde, en un acto de homenaje al pintor de Las Meninas, Goya se autorretrata mirando hacia el espectador a la izquierda de la familia real, se acerca en esta pintura a la instantnea fotogrfica, como ya haba hecho en el cuadro La familia del infante don Luis del ao 1784, en la que tambin se autorretrata en la parte izquierda como Velzquez.[105] Obras de Francisco Goya con clara influencia de Velzquez

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La familia del infante don Luis (1784).

La familia de Carlos IV (1800). El pintor de los Estados Unidos, John Singer Sargent, en sus retratos estuvo influenciado por Velzquez, pero la obra con la que ms se acerca al gran maestro es el cuadro Las hijas de la familia Boit, realizado en 1882, donde intenta captar el aire del interior como en Las Meninas. Se conserva en el Museo de Bellas Artes de Boston.[106] Salvador Dal en sus ltimas obras cada vez se acercaba ms a los grandes maestros que siempre admir, entre los que se encontraba Velzquez. En el ao 1973, su pintura Cuadro estereoscpico inacabado, consigue la multiplicacin del espacio a travs de un espejo donde tambin aparece su autorretrato en clara alusin a Las Meninas.[107]
John Singer Sargent, Las hijas de la familia Boit, 1882.

Gran nmero de artistas han realizado obras a partir de Las Meninas, por tanto se puede decir que sus obras han estado influidas por Velzquez, entre los que destacamos: Richard Hamilton,[108]Cristbal

Toral, Antonio Saura, Equipo Crnica, tambin escultores se han unido con obras relacionadas como Jorge Oteiza en el 1958 con la escultura Homenaje a Las Meninas, Las Meninas de la serie Entretenimientos en el Prado de Pablo

Las Meninas Serrano o Las Meninas de Manolo Valds. Todos estos artistas han estado reunidos para una gran exposicin en el Museo Picasso de Barcelona con el nombre Oblidant Velzquez Las Meninas durante el ao 2008.[109] Famosa es la frase de Picasso dicha en 1950 a su amigo Sabarts en una conversacin sobre arte: Si alguien se pusiese a copiar Las Meninas, totalmente con buena fe, al llegar a cierto punto y si el que las copiara fuera yo, dira: Y si pusiera sta un poquito ms a la derecha o a la izquierda? Yo probara de hacerlo a mi manera, olvidndome de Velzquez. Picasso, seducido por Las Meninas, que ya le haban llamado la atencin cuando era joven, el 17 de agosto de 1957, comenz a trabajar en Cannes en la Las Meninas de Manolo Valds. elaboracin de una serie con 58 interpretaciones de la obra de Las Meninas, que termin en el mes de diciembre del mismo ao. En la primera interpretacin pint la escena completa y sin color, solamente con grises; a Velzquez lo represent con una medida mucho ms grande, su cabeza llega a tocar el techo y destaca sobremanera en su pecho la cruz de la orden de Santiago. Los rostros de las meninas Agustina Sarmiento e Isabel de Velasco los hace con trazos angulosos que contrarrestan con las caras redondas de la infanta Margarita y a los enanos Mari Brbola y Pertusato. Marcela de Ulloa y su acompaante Diego Ruiz Azcona los muestra como personajes fantasmagricos puestos dentro de una especia de fretros. Resalta los ganchos del techo que en Velzquez pasan casi desapercibidos, simplemente son ganchos para las lmparas y en la versin de Picasso los destaca dando la sensacin de sala de torturas. Otra variante es la abertura de las contraventanas de todos los ventanales de la habitacin palatina. Es prcticamente de estilo cubista. El 30 de diciembre de 1957 Picasso concluye la serie de Las Meninas con el retrato de Isabel de Velasco.[110] En el ao 2004, la artista de vdeo Eva Sussman film 89 Segundos en el Alczar, un cuadro vivo de alta definicin de vdeo inspirado en Las Meninas. El trabajo es una reconstruccin en 89 segundos del momento en que la familia real y sus cortesanos habran venido justo hasta la configuracin exacta de la pintura de Velzquez. Sussman cont con un equipo de 35 personas, incluyendo un arquitecto, un diseador, un coregrafo, un diseador de vestidos, actores, actrices y un equipo de rodaje.[111]

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El escritor irlands Oscar Wilde se inspir en Las Meninas para escribir su cuento El cumpleaos de la infanta. El dramaturgo Antonio Buero Vallejo escribi en 1959, una obra de teatro: Las Meninas, estrenada en el Teatro Espaol de Madrid el 9 de diciembre de 1960, bajo la direccin de Jos Tamayo.[112]

Una misteriosa copia en Inglaterra


Una versin reducida del cuadro se conserva en el palacio campestre de Kingston Lacy, en Dorset, Inglaterra (Reino Unido). Diversos expertos como Matas Daz Padrn insisten en que podra ser un modello pintado por Velzquez antes que el original del Museo del Prado, acaso para que fuese aprobado por el rey, aunque en l se muestra el cuadro en su estado final, sin los cambios que se observan en las Las Meninas de Kingston Lacy. radiografas. La mayora de los expertos creen por ello que es una copia sin los matices y sutilezas del pintor, como en el reflejo de los reyes en el espejo, ausente en la copia, que en cualquier caso entraa gran inters pues no se conoce ninguna otra de dicho cuadro anterior al siglo XIX.[113] Esta copia se inventari como tal ya en el siglo XVII en la coleccin del marqus del Carpio, pasando luego a la propiedad de Gaspar Melchor de Jovellanos en tiempos de Cen Bermdez, cuyos escritos sobre esta obra no se publicaron hasta 1885.[104]Su composicin es casi idntica al original y bajo el color se aprecian lneas de lpiz que dibujan el valo de la cara de la infanta, as como los ojos y los cabellos. Est realizado con unos colores ms claros y la luz tambin es menos fuerte.[95]

Referencias
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Las Meninas
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Enlaces externos
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Fuentes y contribuyentes del artculo

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Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes


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