1. LA ARQUITECTURA ORGNICA. 1.1. INTRODUCION A LA ARQUITECTURA ORGNICA.

El concepto de arquitectura orgnica es posiblemente uno de los trminos ms antiguos vinculados al hombre y al arte. Los primeros hombres prehistricos ya conocan el significado de arquitectura y el organicismo poblaba sus mentes donde, la mayora de pueblos primitivos, crean en la frrea unin de la arquitectura propia y de la naturaleza ms salvaje. Los primeros hombres, ya sea consciente o inconscientemente, promovieron el uso de las cuevas como lugar de cobijo y de vivienda. Las cuevas, formadas por siglos y siglos de degradaciones, fueron el elemento natural que promovieron las primeras construcciones orgnicas.

Cueva de Aragonita, Eslovaquia.

Sin embargo, el verdadero arranque de la teora arquitectnica relacionada con la terminologa organicista sucede en siglos posteriores. Anton Gaud comienza a dar seales de creaciones orgnicas. Sus grandes obras realizadas en la ciudad condal demuestran la capacidad de este artista para descubrir, asimilar y representar los distintos fenmenos de la naturaleza en sus obras. En algunas de sus viviendas particulares utiliza materiales ligados a la misma naturaleza y produce ondas de arena, visiones acuticas. En definitiva, un mundo
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natural que poco a poco se va derivando en algo ms relacionado con el modernismo arquitectnico. Los patrones de Gaud comienzan a desligarse de ese organicismo y la premisa de la racionalidad arquitectnica es obviada por completo. Es el racionalismo arquitectnico, con la libertad de planta y la superioridad de lo natural sobre lo ornamental lo que encierra el concepto de organicismo. La arquitectura orgnica es una filosofa de la arquitectura que promueve la armona entre el hbitat humano y el mundo natural. Mediante el diseo busca comprender e integrarse con el sitio, los edificios, los mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de una composicin unificada y armnica. El concepto de la arquitectura orgnica nace de todo lo que posee vida y del deseo de entrar en armona para producir la integracin de nuestra vida en la naturaleza, aportndole con ms belleza y armona visual a lo que ya est construido por los rboles, montaas y ros. En 1933, cuando la arquitectura racionalista se halla en su etapa de esplendor, se produce un sbito paro que puede considerarse crtico en la evolucin del quehacer edificio. La absoluta geometra, la pureza de formas abstractas y la lgica constructiva que tanto entusiasmo provoc entre sus elaboradores no lleg a calar en el fondo de la sensibilidad de sus contemporneos. Por otra parte la desconfianza del gran capital hacia las nuevas aventuras impidi que se llevasen a cabo grandes programas de reforma edilicia y urbanstica que hubiesen convencido con la fuerza de su verdad a los hombres de su tiempo. En esta situacin la crisis creadora provocada por los regmenes totalitarios europeos y el estallido de la Segunda Guerra Mundial detienen toda actividad constructora. La continuidad de la obra arquitectnica se desarrollar en Amrica, donde la joven sociedad, vida de novedades, aceptar de buen grado el caudal creativo que llegaba de Europa. Pero en Amrica se haba ido desarrollando una arquitectura tambin nueva, absolutamente moderna, pero menos intelectual que la europea. Es la arquitectura orgnica. sta toma al hombre como referencia constante, pero no para ordenar medidas, como hiciera Le Corbusier, sino en un sentido ms individual, quizs ms directo y ms potico. Esta arquitectura, tambin llamada racionalismo orgnico, u organicismo, surge en EE.UU. hacia 1940 cuando se produce una crisis del Racionalismo, aunque acepta muchas de las soluciones tcnicas aportadas por ste.
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El nombre fue acuado por Lloyd WRIGHT. Frente al racionalismo de La Bauhaus, los organicistas defienden que todo lo que el hombre haga tiene que entenderse no como un desafo a la Naturaleza, sino como una emanacin de ella. Para este terico las viviendas deben ser un lugar comprendido y entendido por el hombre, su lugar vital, un lugar donde recargue fuerzas y pueda continuar con su da a da. Este concepto vitalista intenta evitar los problemas y reveses psicolgicos para el ser humano. Desea olvidar los conceptos materialistas y tcnicos y convertirse en arquitecto cuyas viviendas comprendan y sientan el todo del hombre. Sus arquitecturas comienzan con el estudio del terreno y de los ambientes. Pretenden aunar perfectamente los volmenes y la geometra de la vivienda a los elementos naturales que rodean la parcela. Por lo tanto, las obras geomtricas y cbicas dan paso a una serie de elementos arquitectnicos que juegan con el terreno, creando siluetas ms humanas y sensuales. Sus materiales deben ser naturales: arcilla, madera, piedra y mantener siempre su relacin y semejanzas con la naturaleza. Las formas pierden el geometrismo anterior, deben responder a las formas naturales. La arquitectura orgnica toma al hombre como referencia constante: no como medida sino en un sentido ms individual. El arquitecto debe tener en cuenta la acstica, la armona de los colores, el medio ambiente, todo aquello que haga que el hombre se encuentre a gusto en el interior del edificio. El edificio debe crecer de dentro hacia afuera y extenderse de acuerdo con las necesidades del que lo habita. Es una concepcin totalmente distinta a las del paraleleppedo subdividido interiormente de Le Corbusier. El organicismo persigue lograr una armona entre el hombre, el ambiente y el edificio. Frank Lloyd Wright formado en la Escuela de Chicago, reaccion contra la arquitectura racional-funcionalista fundando el movimiento organicista. Humaniz la arquitectura ponindola al servicio del hombre: siempre, tuvo presentes las caractersticas del hombre o del grupo de hombres a quienes iba destinado el edificio.

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En la dcada de los aos veinte, en un viaje a Japn, recibe influencias de la arquitectura tradicional japonesa. Desarrolla una arquitectura adaptada al ambiente que rodea la construccin ya que sta se encuentra inserta en la naturaleza: el edificio ha de nacer a partir del suelo en que se alza. Es tambin el arquitecto de los espacios interiores: deben ser amplios y continuos. En ellos deja los materiales en su estado natural. La arquitectura orgnica deba de ser inspirada por la naturaleza y ser sostenible, sana, conservativa, y diversa. Revelando como un organismo, el interior de la semilla, creciendo fuera del sitio y siendo nica. Tambin deba expresar el ritmo de la msica y de la energa de la danza con una planta libre y continuidad de ambientes, siendo esta arquitectura complacida en lo multiforme, realismo, naturalismo y con formas irregulares.

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1. 2. PRINCIPALES EXPONENTES DE LA ARQUITECTURA ORGNICA. ANTONIO GAUD I CORNET Antonio Gaud i Cornet pertenece a la primera generacin de modernistas, Gaud es un esquema referencial del modernismo cataln. A partir de referencias heterogneas (mediterrneas y rabes, gticas academicistas, naturalistas y barrocas) el modernismo de Gaud fue creando su propio lenguaje de sntesis. Gaud haca unas formas inusuales y audaces. Su arquitectura destacaba por determinados rasgos: edificios con una estructura tradicional, que se desarrollan en volmenes con referencias organicistas e historicistas; profusin decorativa, basada en el detalle menudo de la fbrica de ladrillos y los elementos cermicos y en el fomento de los retranqueros, la luz y las sombras; y nfasis en la pequea escala y la resolucin de los problemas esenciales desde cada detalle. Gaud utiliz los paraboloides, los hiperboloides y helicoides para hacer sus obras y tambin las curvas alabeadas. Tambin inclin apoyos y elimin elementos decorativos creando un ambiente desgarrado entre naturalista y expresionista. La arquitectura de Gaud se caracteriza por el color. Gaud deca que el color es la seal de la vida. Por eso, toda su arquitectura es ntegramente cromtica. Gaud entenda que el color es el efecto de la reflexin de la luz sobre los objetos. Gaud para sus obras quera colores intensos, vivos y brillantes porque daban expresividad a sus obras. por eso, Gaud utilizaba la cermica esmaltada porque ofreca colores muy vivos. Gaud daba color, total o parcialmente, a todos los miembros arquitectnicos. Gaud supo observar y aprender del entorno natural que le rodeaba. Los rboles y el mar Mediterrneo, las montaas, las flores y los animales fueron una importante fuente de inspiracin tanto en la decoracin como en las estructuras de sus edificios. Las referencias botnicas y animales que pueblan sus obras forman parte de un crescendo relativo que culminar con sus trabajos de madurez. La Casa Batll es un edificio obra del arquitecto Antoni Gaud, mximo representante del modernismo cataln. Se trata de una remodelacin integral de un edificio previamente existente en el solar, obra de Emili Sala Corts. Est situado en el nmero 43 del Paseo de Gracia de Barcelona, la ancha avenida que atraviesa el distrito del Ensanche ,en la llamada Manzana de la discordia, porque alberga adems de este edificio otras obras de arquitectos modernistas. La construccin se realiz entre los aos 1904 y 1906.

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La Casa Batll, Espaa.

La Casa Batll es un reflejo de la plenitud artstica de Gaud: pertenece a su etapa naturalista (primera dcada del siglo XX), periodo en que el arquitecto perfecciona su estilo personal, inspirndose en las formas orgnicas de la naturaleza, para lo que puso en prctica toda una serie de nuevas soluciones estructurales originadas en los profundos anlisis efectuados por Gaud de la geometra reglada. A ello aade el artista cataln una gran libertad creativa y una imaginativa creacin ornamental: partiendo de cierto barroquismo sus obras adquieren gran riqueza estructural, de formas y volmenes desprovistos de rigidez racionalista o de cualquier premisa clsica. Gaud dise el proyecto de remodelacin de la Casa Batll a los 52 aos, cuando ya haba superado las modas historicistas de mediados del siglo XIX, y su estilo arquitectnico haba trascendido el mero academicismo para reflejar un visin personal de la arquitectura, de gran originalidad y sello innovador.Sin embargo, como es habitual en las obras de Gaud, el diseo y la innegable artisticidad del conjunto no privan de que el edificio est concebido bajo el prisma de la funcionalidad, a la que el arquitecto subordina todos los dems elementos. En ese sentido, cabe resaltar la importancia otorgada tanto a la iluminacin como a la ventilacin, dos ejes bsicos para una vida sana y confortable en un edificio de viviendas. Para ello dispuso un gran patio central en el centro del edificio, al que daban las habitaciones de servicios, mientras que los salones y los dormitorios daban a la fachada. Este patio tambin articulaba el movimiento dentro del edificio, a travs de escaleras y un ascensor.
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La Casa Batll ocupa un total de 4300 m2, con 450 m2 de superficie por cada piso. Tiene 32 metros de altura y 14,5 de ancho, aumentando considerablemente las anteriores proporciones del edificio: 21 metros de altura y 3100 m2. El edificio tiene ocho plantas: bajo el nivel de la calle se encuentra un stano, destinado a carboneras y trasteros; la planta baja se dedic inicialmente a cochera y luego a almacn, y junto a los accesos a las viviendas se ubic una tienda, ocupada primero por el establecimiento de fotografa Lumire, luego por la productora cinematogrfica Path Frres y posteriormente por la Galera Syra; la planta noble estaba ocupada enteramente por la familia Batll, y contiene adems un gran patio en la parte posterior del edificio; las otras cuatro plantas estaban destinadas a alquiler, con dos viviendas cada una; por ltimo se encuentra un desvn, destinado a zona de servicio, y cubierto por la azotea. La Sagrada Familia.

Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, Espaa, 1882.

En estas obras consigui una identificacin perfecta entre arquitectura y naturaleza. Alejado de los postulados historicistas y eclcticos de sus primeros aos, Gaud se adelant a su tiempo al conseguir una verdadera arquitectura orgnica. Como l mismo afirmaba, todo sale del gran libro de la Naturaleza, esta naturaleza naturaleza que siempre es mi maestra. El Templo Expiatorio de la Sagrada Familia conocido simplemente como la Sagrada Familia, es una baslica catlica de Barcelona, diseada por el arquitecto Antoni Gaud. Iniciada en 1882, todava est en construccin.
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Es la obra maestra de Gaud, y el mximo exponente de la arquitectura modernista catalana. Segn datos de 2011, es el monumento ms visitado de Espaa, con 3,2 millones de visitantes, seguido por el Museo del Prado y la Alhambra de Granada . La construccin comenz en estilo neogtico, pero, al asumir el proyecto Gaud en 1883, fue completamente replanteada. Segn su proceder habitual, a partir de bocetos generales del edificio improvis la construccin a medida que avanzaba. Gaud se hizo cargo del proyecto con slo 31 aos, y le dedic el resto de su vida, los ltimos quince en exclusiva. Una de sus ideas ms innovadoras fue el diseo de las elevadas torres cnicas circulares que sobresalen apuntadas sobre los portales, y que se van estrechando con la altura. Las proyect con una torsin parablica, que otorga una tendencia ascendente a toda la fachada, favorecida por multitud de ventanas que perforan la torre siguiendo formas espirales. El templo, cuando est terminado, dispondr de 18 torres: cuatro en cada una de las tres fachadas y, a modo de cpulas, se dispondr un sistema de seis torres, con la torre cimborio central de 170 metros de altura, otras cuatro alrededor de esta, dedicadas a los evangelistas, y un segundo cimborio dedicado a la Virgen. Tanto el exterior como el interior estn resueltos con un original sistema constructivo basado en la geometra reglada. En 1926, al morir Gaud, solo se haba construido una torre. Del proyecto del edificio solo se conservaban planos y un modelo en yeso que result muy daado durante la Guerra Civil. Sin embargo, desde entonces han proseguido las obras sin interrupcin: actualmente estn terminados los portales del Nacimiento y de la Pasin, y se ha iniciado el de la Gloria; se ha cubierto todo el espacio interior, y se han puesto las bases de las seis torres centrales. La obra que realiz Gaud, es decir, la fachada del Nacimiento y la cripta, fue incluida en 2005 por la UNESCO en el Sitio del Patrimonio de la Humanidad. El templo fue consagrado y declarado Baslica menor el 7 de noviembre de 2010 por el papa Benedicto XVI. LAS APORTACIONES DE GAUD El sistema constructivo de Gaud se basaba en una sencilla observacin del entorno natural en el que encontraba estructuras funcionalmente perfectas y formas decorativas de gran belleza sttica. Concluy que las geometras de la naturaleza se basaban en muchos casos en superficies torcidas, es decir, curvas en el espacio pero compuestas de lneas rectas que se pueden encontrar con gran frecuencia en las plantas, los seres vivos y en las montaas. Por supuesto, todas esas formas naturales eran policromadas, de colores brillantes y variados.
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FRANK LLOYD WRIGHT Es, sin duda, el ms impresionante arquitecto americano del siglo XX. De compleja personalidad y de una capacidad de trabajo enorme, decide no slo una poca sino un modo distinto de entender la arquitectura. Es el arquitecto orgnico por excelencia, discpulo de Sullivan, formado en la ms autntica tradicin arquitectnica del pas. Trata de integrar la arquitectura en su ambiente natural y siempre considerando las caractersticas del hombre o del grupo de hombres a quienes va destinada. Siente profunda admiracin por la Arquitectura japonesa, con la que tiene claras coincidencias en la elaboracin de espacios internos que se continan y confunden con los externos. Buen ejemplo de esta concepcin lo constituye la Casa Willitts en Illinois.

Casa Willitts , 1902-1903, Illinois.

En estas primeras obras, Wright va experimentando ms y ms con el mobiliario, diseado por l mismo pues, para su consternacin, comprobaba que sus clientes una vez acabada la casa se trasladaban con sus muebles antiguos. Utilizando estanteras fijas, asientos, aparadores, armarios empotrados, etc. se aseguraba que al menos el mobiliario bsico quedaba en consonancia con la concepcin general. Tambin la arquitectura del jardn estaba en funcin del edificio, con el fin de proporcionar una impresin de unidad.

Su obra se torna ms audaz en el empleo de volmenes netos en contacto con las corrientes racionalistas europeas y de este enriquecimiento surgen obras como la Casa Kaufmann (sobre la cascada).
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Casa Kaufmann, 1936 y 1939, Pensilvania.

La residencia Kaufmann, ms conocida como la casa de la cascada construida entre 1936 y 1939 sobre una cascada del ro Bear Run, en el condado de Fayette del estado de Pensilvania, Estados Unidos. Diseada entre 1934 y 1935, y construida durante los aos 1936 a 1939 en Pensilvania fue la casa de campo para Edgar Kaufmann, su esposa Liliane y su hijo Edgar Jr., dueos de unos grandes almacenes en Pittsburgh. La Casa de la Cascada se convirti en la casa de los fines de semana para la familia desde 1937 hasta 1963. Cuando el matrimonio Kaufmann muri, el hijo don la Casa de la Cascada, junto con ms de 600 hectreas de terreno circundante, a la asociacin Western Pennsylvania Conservancy. Sigue los principios de arquitectura orgnica enfatizados por Wright en su escuela y estudio Taliesin. Bsicamente consiste en integrar en una unidad edificacin los factores ambientales del lugar, uso y funcin, materiales nativos, el proceso de construccin y el ser humano o cliente.

La sita en una cada de agua de un ro. Los pisos se adaptaban a los desniveles del suelo, incluso una de las alas sobrevuela el ro. Se busca la armona con el paisaje y los pisos sugieren los estratos geohorizontales de las rocas y se emplea aparejo rstico y madera para ambientarlo en el paisaje.
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De excepcional importancia para la Historia es su Museo Salomon Guggenheim, en Nueva York. En forma de tronco de cono invertido, consiste en una suave rampa interior que permite la contemplacin de las obras en una continuidad permanente donde el espacio y el tiempo parecen constituir una unidad indisoluble. Los visitantes suben en ascensor a la parte superior para luego descender por la rampa. La luz entra por una enorme cpula central.

Museo Salomon Guggenheim, Nueva York ,1959.

El Museo Guggenhein muestra una gran diferencia con los edificios de los alrededores debido a su forma en espiral, marcada por la fusin entre tringulos, valos, arcos, crculos y cuadrados, que responden al concepto de arquitectura orgnica utilizada por Frank Lloyd Wright en sus diseos. La visita comienza en los ascensores y va llevando lentamente a los visitantes a un recorrido donde las obras de arte estn expuestas a lo largo de una espiral iluminada por un gran lucernario cenital, dividido con la forma de una fruta ctrica. Los recorridos en la conquista de la esttica regularidad de diseo geomtrico y combinndolo con la plasticidad de la naturaleza, Wright produjo un vibrante edificio cuya arquitectura es tan refrescante ahora como lo era hace 40 aos. El Guggenheim de Wright es posiblemente la ms elocuente presentacin y sin duda el edificio ms importante de su tarda carrera.

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ALVAR AALTO Alvar Aalto uno de los principales propugnadores de esta corriente, arquitecto en Filandia del siglo XX, Una de las principales caractersticas de la obra de Aalto es el carcter nacional de sus edificios, como en el pabelln finlands de la Exposicin de Pars de 1937 y el interior de la Feria Mundial de Nueva York de 1939. Otra de las constantes de Aalto podra ser el del tipo morfolgico, considerando aquellos rasgos que superando el rigor geomtrico racionalista, lo convirtieron en un arquitecto orgnico, en un paralelo europeo de Wright. La villa Mairea (1938).

La villa Mairea, 1938, Noormakku, Finlandia.

A lo largo de su carrera, Aalto fue siempre presentado internacionalmente como el "humanizador" y "naturalizador" de una arquitectura moderna fria y excesivamente racional, y las consecuencias radicales de su enfoque pictrico de las formas arquitectnicas sin embargo pasaron en gran parte inadvertidas. Aalto pint durante toda su vida viendo esto como un til "ejercicio esttico" y aprendi ms que ningn otro arquitecto de las tecnicas de collage inventadas por Braque y Picasso en 1912. Ests tcnicas, escondidas en todo su trabajo de Paimio en adelante, se convirtieron en dominantes en el diseo de Villa Mairea (1937-40), encargada por los ricos industriales Harry y Maire Gullichsen. Bien pudo haber sido el estmulo recibido de Maire lo que dirigi a Aalto en esta direccin. Ella haba estudiado pintura en el Paris de los aos 20 y posea una de las mayores colecciones privadas de arte moderno de Finlandia.
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La tcnica del collage hizo posible que Aalto pudiera satisfacer brillantemente el deseo de sus clientes de una casa que fuera moderna e inconfundiblemente finlandesa. Sin lugar a dudas se trata de una obra moderna, y se encuentra a su vez en consonancia con el paisaje y cultura de las cuales es parte y sucesivamente ayuda a redefinir. La Villa Mairea continua siendo uno de los ms grandes logros artsticos del siglo. El resultado fue una composicin asombrosa y sin precedentes en la cual columnas de lneas elegantes chocan con la presencia de toscas escaleras de piedra, donde techos de hierba descansan en vigas de hormign, troncos desnudos flotan sobre esbeltos postes de acero y tejas arregladas de manera paralela se alzan detrs de un revestimiento de teca. En arquitectura nunca se haba visto algo parecido y en manos inexpertas poda haber cado en un eclecticismo superficial. Como en un collage pictrico, cada elemento genera asociaciones del mundo real en la atmsfera de trabajo y la casa evoca recuerdos de granjas finlandesas, de iglesias medievales, arquitectura funcionalista, Hollywood (la sauna tiene una piscina en forma de alubia, simpticamente californiana) y del periodo Edo japons. Los acabados naturales que desde los aos 50 se ven como prototipo de lo escandinavo fueron recibidos en Finlandia en los aos 30 como algo inequvocamente japons.

La Baker House (1947)

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Baker House refleja muchas de las convicciones sociales y estrategias formales de Alvar Aalto; la organizacin y diseo de las habitaciones son reflejo claro de su ideologa de la estandarizacin flexible. Cada uno de ellos sigue el diseo establecido, pero dado a la fachada curva se crean 22 formas diferentes, por lo cual se necesito un cuidado especial en detalles para adaptar el mobiliario de cada una de las habitaciones. El mejor comit de estandarizacin es la misma naturaleza, que la estandarizacin se da en la naturaleza en primer lugar casi exclusivamente en las unidades ms pequeas posibles; las clulas. El resultado son millones de combinaciones flexibles que no se encuentran en el formalismo; otros de los resultados es una abundancia sin fin y una variabilidad ilimitada de formas orgnicas que crecen. Este es el camino que la estandarizacin de la arquitectura debe seguir. La planeacin general del proyecto se ha visto como una critica hacia la construccin modernista de vivienda. El procedimiento parece ser el contrario del utilizado por Le Corbusier en la Universidadde Paris en 1929. Alvar Aalto tomo en cuenta la importancia del material, viajando largas distancias para conseguir el ladrillo con la textura deseada. Las columnas en los niveles de residencia adoptan acabados de madera como respuesta a los alrededores del edificio. Los arboles parecen reflejarse en el interior de la residencia. Las escaleras en cantilver nacen del primer nivel aterrizando en la entrada principal. Se disearon bajo el concepto de tener una funcin social, de tal forma que en vez de separar las reas sociales de las circulaciones, Aalto reconoci la importancia de la funcin de la escaleras previendo a esta de reas de mayor dimensin para dar pie a las reuniones informales y a la conservacin de los estudiantes al recorrerlas, respondiendo quizs a la geometra variable de las calles y volmenes en las montaas Italianas que tanto gustaban al arquitecto. Estas tenan un propsito social y una organizacin funcional. El diseo de Aalto se basa en debatir sobre los asuntos humanos, acerca de lo que involucra ser un estudiante. El consideraba que lo importante no era la apariencia del edificio una vez construido, sino la que tendra treinta aos despus, lo cual se confirma despus de los cincuenta aos de ocupacin de la BakerHouse.

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Recientemente se han hecho planes para la restauracin y adaptacin del complejo a las necesidades de la actualidad, reconociendo como esencial el hecho de regresar al modelo original y respetar el diseo de Alvar Aalto. Algunas reas dedicadas a la recreacin social han sido apropiadas para espacios de habitaciones adicionales lo cual ser revertido a su funcin original. Se agrego una prgola a la azotea basada en el diseo inicial del proyecto. El acabado de estuco que se le dio al elemento de las escaleras ha adoptado una imagen familiar para los estudiantes, la cual ser reparada para devolverle su color original. En el primer nivel se han creado nuevos espacios como un centro deportivo y unas salas de conferencia. Sin embargo, la restauracin mas significativa fue la de recuperar el valor social de los niveles de la residencia. La Casa de la Cultura de Helsinki (1955-58) contiene libertad geomtrica y una fluencia formal ajena a los racionalistas. La Casa de la Cultura o en Finlands llamada Kultuuritalo, se localiza al este de la salida de la carretera principal en Helsinki, al norte del centro de la ciudad. Este edificio fue un encargo que realiz el Arquitecto Alvar Aalto en el ao de 1952. El partido Comunista que subi al poder en el ao 1950 procurando sobresalir e invertir en cultura, decidi invertir en un edificio que tuviera su sede adems de ser una casa cultural y tener las instalaciones de la asociacin, esto le significara puntos para ganar sitio dentro del parlamento en aos posteriores a su trmino.

Casa de la Cultura en Helsinki, 1952-1958. Helsinki, Finlandia.

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El edificio se localiza en un distrito histrico llamado Alppila. Su construccin se realiz gracias a la colaboracin de voluntarios, as tambin se fund la compaa Casa de la Cultura a la par que fue inaugurado el edificio en el ao de 1958. El uso de los materiales y su presencia expresiva, otro aporte a la arquitectura orgnica, representan otra constante del estilo de Aalto. La naturaleza de los materiales parece estar adems en la base de su actividad de diseo. Pero Aalto utiliza los materiales tanto en su manera natural como materiales elaborados por la tcnica industrial. Una constante en su arquitectura es la presencia determinante del ambiente. Sus obras urbansticas, que se inician con el complejo de Sunila. Tanto la fabrica como el ncleo residencial de los empleados estn concebidos en funcin del ambiente natural. Toda la urbanstica de Aalto recoge un esquema anlogo de relaciones entre centro de produccin, zona residencial, formados en general por bosques y lagos, con independencia de la escala de la intervencin. Alto consider varios factores para la proyeccin del inmueble, deba destinar espacio para las actividades polticas, culturales, sociales y administrativas. El edificio se dividi en tres partes, por un lado tenemos el auditorio para conciertos, por otro la sala de congresos con el hall principal y servicios y por otro tenemos el edificio de oficinas; esta conformacin hace que el edificio tenga la forma de U en planta. En la parte frontal de ellos se encuentra una pasarela en cobre que brida acceso a los usuarios El arquitecto desarroll el proyecto ubicando los edificios enfrentados y manejando distintos materiales; el auditorio asimtrico se construira mediante una pieza de ladrillo que cumplira la funcin acstica, tanto su forma como sus materiales son dictados por las necesidades para el buen funcionamiento de la sala de conciertos, as como un techo de cobre; por otro lado el edificio de oficinas y el ala menor de conexin donde se encuentra la sala de conferencias seria proyectado en hormign armado revestido en cobre y madera. El gran reto con respecto a este inmueble sera el acercamiento con la arquitectura moderna y sus tecnologas y las tradiciones de la arquitectura finlandesa, por lo que Alto hara referencia del ladrillo como un material orgnico, considerando una pared de ladrillo como un objeto primitivo, definindolo como un material que conserva su personalidad local.

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Las ideas fundamentales de Alto podran resumirse de la siguiente forma: 1) Una mayor preocupacin por la vida del hombre. Se mira ms al hombre, a quien debe servir la arquitectura, que en la propia arquitectura. La atencin del arquitecto no debe limitarse a las estructuras ya la disposicin de los ambientes, sino que debe extenderse a los problemas psicolgicos y vitales del hombre. En 1940 deca Alvar Aalto: "La arquitectura es un fenmeno sinttico que incluye prcticamente todos los campos de la actividad humana ... En el ltimo decenio, la arquitectura moderna ha estado funcionando principalmente bajo el aspecto tcnico, subrayando sobre todo el punto de vista econmico de la actividad constructiva. Esto ha sido indudablemente til para la produccin de alojamientos para el hombre, pero ha constituido un proceso demasiado costoso, si se considera la necesidad de satisfacer otras exigencias humanas ..." El funcionalismo tcnico no puede pretender ser toda la arquitectura , si se pudiera desarrollar la arquitectura paso a paso, empezando por el aspecto econmico y tcnico, y continuando despus con las funciones humanas ms complejas, entonces el planteamiento del funcionalismo tcnico sera aceptable. Pero eso es imposible. La arquitectura no slo cubre todos los campos de la actividad humana, sino que debe ser tambin desarrollada simultneamente en todos estos campos. Si no, tendremos slo resultados unilaterales y superficiales . En lugar de combatir la mentalidad racionalista, la nueva fase de la arquitectura moderna trata de proyectar los mtodos racionales desde el plano tcnico en el campo humano . 2) Una nueva conciencia de los espacios internos: aunque la arquitectura racionalista propugna una adaptacin de los volmenes a las necesidades de planta, estos volmenes estn dominados por un estilo cubista, de formas tetradricas, en las que se encajan las necesidades, buscando a ms con ello una simplificacin estructural y constructiva.

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1.3. CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA ORGNICA. La arquitectura orgnica debe cumplir con 3 requisitos bsicos: 1.- Los materiales a usar debieran ser fundamentalmente materiales naturales, y ojala del mismo lugar en que se emplaza la obra y en su estado ms natural posible. Tambin pueden ser materiales reciclados (naturales o industriales) la idea de esto, es usar materiales de bajo proceso industrial, o que hayan demandado un bajo nivel de energa en su fabricacin. La ley del mnimo esfuerzo, o de mximo ahorro de energa es una constante en la naturaleza, y una de las caractersticas de este tipo de arquitectura es, justamente, ser una manifestacin mas de la naturaleza respetando sus leyes. 2.- La concepcin espacial y formal de la obra debe estar en armona con su entorno y aceptar cambios y modificaciones inducidas por: a) Los materiales a emplear, que al ser naturales, no tienen todos la misma forma ni dimensin (troncos, piedras, barro, etc.). b) Su entorno y realidad fsica, que a veces no se conocen en su totalidad con anterioridad al proyecto (como rocas bajo el suelo, rboles que piden ser incorporados a la obra, vertientes, etc.) la idea de esto es ir siempre a favor de la naturaleza, y no en contra de ella (con esa mana que tiene el ser humano de querer dominar la naturaleza y hacer lo que se le ocurre a toda costa sin importar las consecuencias). 3.- La habitabilidad de la obra, debiera considerar sistemas de calefaccin o ventilacin de bajo consumo energtico, tales como energa solar, energa geotrmica, etc., con una buena aislacin en sus muros, ventanas y techo. Todo esto sin llegar a ser fundamentalistas (o intolerantes) ya que una de las caractersticas de la naturaleza, es su adaptabilidad y tolerancia. Tiene su punto de partida en las soluciones tcnicas de funcionalismo, aunque intenta evitar sus defectos, que seran: Excesiva aplicacin de la ley del mximo ahorro. Exceso de vidrieras continuas, que dan demasiado calor; se impone la necesidad de regular la cantidad de macizos y vanos.

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La arquitectura organicista pretende poner los medios tcnicos al servicio del hombre y sus necesidades. Caractersticas generales: Tiene en cuenta la psicologa humana. Se acenta la colaboracin entre distintos profesionales. Importancia de la acstica, los colores, los materiales, la luz. El espacio tiene una fundamentacin fisiolgica y psicolgica. Aumento de las comodidades gracias al progreso tcnico. Fin humano y social de este tipo de arquitectura.

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