H Hola a todos: Con esta web, solo pretendo poner a disposición de quien lo necesite, unas pinceladas de algo tan

grande, tan maravilloso como es éste arte milenario del dorado al agua, y algunas fotos de los procesos de restauración que he podido emprender a lo largo de mi vida profesional. Es mi interés que cualquiera que se muestre interesado en adquirir más conocimientos y ser partícipe de aquellos "secretillos" que sólo los profesionales que hemos desarrollado este noble arte, en un taller, entre las batas y olores a goma laca y barnices, sin olvidar los sulfatos, podemos ofrecer... ya que en casos muy aislados, por no decir, en absoluto... los licenciados en Bellas Artes nunca pudieron absorber, debido a que las clases magistrales de la facultad no son comparables con las prácticas desarrolladas en un taller. Acepto desde aquí, cualquier consulta relacionada con este tema, y prometo contestar a todas ellas dentro de mis posibilidades y conocimientos. Como verán, estoy ampliando la información con una serie de videos explicativos sobre el proceso del dorado al agua y la restauración (nociones breves). Quiero pedir disculpas por la dicción, pero soy un trabajador artesano y no un profesor de universidad... pero lo hago con todo el cariño y el empeño del mundo, en mi afán de servir a quien pueda interesar este noble arte del dorado. Cuando termine el trabajo que tengo pendiente del marco y de las cornucopias, se habrán terminado los videos, aunque mas adelante, haré uno con el dorado en oro fino, ya que es distinto al que explico en oro alemán o falso. Es mi deseo que al menos sirva de orientación a muchas personas que me lo han pedido, y que les ofrezco, desinteresadamente. Bienvenidos a tod@s, y espero que disfruten.
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LISTA DE PRECIOS
LISTA DE PRECIOS ORO FINO 80 X 80 M. M. HOJA (LIBRITOS DE 25 HOJAS) 22 QUILATES ITALIANO DOBLE 22 " " V. A. 23 3/4 QUILATES ITALIANO 23 3/4 " " TRIPLE ORO ALIMENTICIO 23 Y 24 QUILATES ( LIBRITOS Y TROCITOS ) PLATA FINA 95X95 M.M. PLATA FINA EN POLVO, FRASCO DE 10 GRAMOS PLATA FINA EN POLVO, FRASCO DE 50 GRAMOS ORO EN POLVO 22 Q. GRAMO 0,42 € 41,15 € 87,50 € 80,50 € EUROS 0,86 0,91 1,05 1,20 € € € €

ORO EN POLVO 23, 3/4 Q.1 GRAMO ORO EN ALMEJA 22 QUILATES ORO EN ALMEJA 23 Y 3/4 PRECIOS SEGÚN MERCADO EN ORO Y PLATA. EN FABRICACION EXISTE ORO BLANCO, VERDE LIMON, AMARILLO DE 12 A 24 QUILATES ( POR ENCARGO ) PARA GRANDES CANTIDADES EN ORO CONSULTE PRECIO. ORO FALSO 1ª A 160X160 M.M. SOBRES DE 500 HOJAS PLATA FALSA ( ALUMINIO) EN SOBRES DE 250 HOJAS METAL EN POLVO CHAPADO ORO 24 QUILATES 10 G. BOL PASTA ALEMÁN ROJO, AMARILLO, NEGRO, BLANCO KG (DISPONIBLES TAMBIEN EN BOTES DE 25 KG.) BOL BOL BOL BOL PASTA AZUL PASTA VERDE SECO ALEMAN ROJO, AMARILLO Y BLANCO SECO ALEMAN NEGRO

84,00 € 54,25 € 56,90 €

0,10 € 0,10 119,00 38,50 910,00 70,00 54,25 57,75 57,75 91,00 44,65 15,40 57,75 26,25 12,25 11,40 11,40 21,70 18,40 23,65 32,40 € € € € € € € € € € € € € € € € € € € €

BOL SECO ALEMAN AZUL MIXTIÓN ALEMANA 3 O 12 HORAS LITRO SISA 20 MINUTOS LITRO SANGRE DE DRAGÓN (EN POLVO) 100 GRAMOS GOMA GUTTI SIAM (EN POLVO) 100 GRAMOS LACA PARA PEGAR ORO EN POLVO Y PURPURINA 1/4 KG. COLA DE CONEJO GRANULADA KGR COLA DE CONEJO EN PLANCHA Y GRANULADA KGR COLA PISCI (PESCADO) GRANULADA KGR COLA PISCI EN PLANCHA 1/2 KGR GOMA LACA ESCAMAS GOMA LACA DESCERADA UTENSILIOS ALMOHADILLA 15X25 CM. ALMOHADILLA 21X28 CM. CUCHILLO UNO O DOS SORTES POLONESAS PARA ORO FINO Nº 2" Nº Nº Nº Nº 2,5" 3" 3,5" 4"

26,25 € 31,50 € 27,15 € 11,00 € 14,45 16,20 18,00 21,50 € € € €

PINCELES DOBLES (PETIT GRIS) Nº 4/6 Nº 6/8 Nº 6/10 Nº 10/14 Nº 12/16 PINCEL BOL BUEY Nº 10 " " " " " " SINTETICO " " " PERRILLOS

10,25 € 12,00 € 14,00 € 21,00 25,15 6,75 12,00 € € € €

Nº 16 Nº 10 Nº 16

7,75 € 12,75 €

Nº 2 Nº 6 Nº 8 PASTA MADERA 2 COMPONENTES ( 2 BOTES 1/2 C.U. ) SULFATO CALCICO RASCADORES DE YESO UNIDAD PASTA DE AFILAR DISCOS DE AFILAR ( VARIOS TAMAÑOS ) RASPINES OJOS DE CRISTAL 12 M.M. REDONDO PAR 26 28 30 32/34 12 14 18 M.M. M.M. M.M. M.M. " " " " " " " " SEGÚN MERCADO

4,55 € 5,70 € 6,40 € 78,75 21,00 9.90 9,65 € € € €

57,85 € 28,45 € 40,25 44,75 48,15 53,00 € € € €

M.M. OVALADO PAR M.M. " " M.M. " "

14,00 € 15,00 € 17,25 € 19,10 €

22 M.M. " " PIDE PRECIOS PARA LAS PIEDRAS DE ÁGATA

I.V.A. Y TRANSPORTE NO INCLUIDOS
SI DESEA ALGÚN OTRO PRODUCTO QUE NO SE ENCUENTRE EN ESTA LISTA DE PRECIOS, CONSULTENOS.

RASCADORES DE YESO

POMAZONES

PINCELES Y PELONESAS .

BRUÑIDORES Y ÁGATAS .

es la creación de una escuela de aprendices.A QUIEN LE PUEDA INTERESAR Mi interés principal. Para quién le pudiera interesar. Restauración del Patrimonio Artístico Religioso y Cofrade 2.. He presentado varios proyectos y aquí va uno presentado en Granada y para Andalucía. ANTEPROYECTO CREACIÓN DE UN DEPARTAMENTO EN EL CENTRO XXXXXX (GRANADA) DEDICADO A LA RECUPERACIÓN Y MANTENIMIENTO DEL PATRIMONIO RELIGIOSO Y COFRADE 1. pero que puede servir para cualquier lugar donde crean que les puede ser de utilidad.DENOMINACIÓN DEL PROYECTO.. . Pero hasta ahora me ha sido imposible.DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO.

es la inserción laboral de muchos jóvenes interesados en adquirir los conocimientos necesarios para desarrollar una profesión. para que el trabajo que se derive se quede en Granada y no se traslade a otras provincias. escultores. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Fomentar el autoempleo como salida profesional natural. incluso en la restauración de retablos. su sabiduría adquirida. y un largo etc. de primer y segundo grado puedan realizar con nosotros sus prácticas de empresa. doradores en oro fino y sus aplicaciones. 3. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Informar a los distintos segmentos empresariales de la zona de las posibilidades de inserción de estos jóvenes en sus empresas. espero no muy lejano. que pueden aumentar sus conocimientos. METODOLOGÍA . y por ser descendiente directo de uno de ellos. para que los alumnos de F. ya son personas mayores. es que Granada o dónde sea recupere su tradición artesanal.. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Establecer contactos con la Universidad u Organismo pertinente. porque en la actualidad. especialistas en policromía.METODOLOGÍA A APLICAR EN EL PROYECTO. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Informar a los alumnos de la Facultad de Bellas Artes y la Escuela de Artes y Oficios. restauradores de imágenes y pasos.P. en aquellos oficios artesanales que están directamente relacionados con en mundo artístico religioso-cofrade. en todos aquellos oficios relacionados con el arte religioso y cofrade que a lo largo del tiempo han ido perdiendo protagonismo. que murió con las ganas de ver hecho realidad una escuela de aprendices. veamos crearse empresas dedicadas a la talla en madera. que posee Granada y su Provincia.Lo que se pretende con este proyecto de manera general. o bien. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Colaborar con los distintos municipios y establecer acuerdos puntuales para la restauración de todo nuestro magnífico Patrimonio Artístico-Religioso. Por todo. El Objetivo general del Proyecto. 4. es lo que me mueve a seguir sus pasos y que en un futuro. con escasas posibilidades de transmitir a otras generaciones.OBJETIVOS DEL PROYECTO. bien por la emigración a otras regiones donde se valora nuestro trabajo. realizando prácticas y especializarse en alguna de las ramas que podemos ofrecer. y por el alto coste que conlleva la contratación de aprendices. debido a su larga experiencia. ebanistas especialistas en realizar pasos de Semana Santa. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Divulgar estas actuaciones entre el resto de asociaciones culturales y religiosas.. quedan en nuestra tierra pocos artesanos. y los que están.

ÁMBITO GEOGRÁFICO. será en Granada y Provincia. iniciativa y participación. EVALUACIÓN La evaluación será tanto sumativa como de proceso. . donde la actividad formativa de los alumnos. 5. adquiera importancia no sólo como profesional de un oficio. entre otros. bien entendido que por la ubicación de las hermandades y determinados intereses patrimoniales. La zona de actuación donde se va a desarrollar el proyecto. sino como formación integral de la persona. actitud. es recomendable no delimitar el plan de actuación. La metodología que se llevará a cabo será: <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->ACTIVA-PARTICIPATIVA donde cada uno de los alumnos participe en su propio proceso de aprendizaje.El trabajo a desarrollar debe comprender un 25% del tiempo a clases teóricas. Es de suma importancia las actividades grupales para la comprensión del trabajo en régimen de cooperativas. Se valorará la actividad diaria y a la vez los resultados finales.. Los criterios de evaluación serán: puntualidad y asistencia.. y quede abierto a diversas sugerencias políticas y sociales en todo el ámbito andaluz. conocimientos. interés. Se valorará la observación y a la misma vez cada uno de los exámenes o pruebas orales. que a final de mes se efectuarán en pro de conseguir un efectivo rendimiento cualitativo de cada una de los alumnos.. motivación. <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->CONCRETA <!--[endif]-->PROGRESIVA <!--[endif]-->VARIADA <!--[endif]-->INDIVIDUALIZADA <!--[endif]-->ESTIMULANTE <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->EN GRUPOS.

Como punto de partida para la iniciación de este ambicioso proyecto. (Mesa normal de 90 cm.) <!--[if !supportLists]-->2. (Parecidos a los de ebanista. RECURSOS HUMANOS. y el equipo docente. Para estos dos módulos se necesitaría: <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->UN MONITOR TALLISTA EN MADERA. <!--[endif]-->UN MONITOR ESPECIALISTA EN DORADO. <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para talla.. necesitaríamos un local acondicionado para albergar a 20 alumnos (10 por cada módulo).MEDIOS Y RECURSOS DISPONIBLES Y/O NECESARIOS PARA LA REALIZACIÓN DEL PROYECTO. MATERIALES NECESARIOS. Dicho local debería disponer de 2 aulas para impartir las clases teóricas y actividades grupales. estofado y policromía. nos basaremos en los dos pilares del mismo: La talla en madera y el dorado. <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para dorado. Nota: Para los proyectos de dorado de pasos u otros similares. serán necesarios dos monitores especialistas en el dorado. de altura y tablero de 60x180x2 cm.6. . Para su realización. <!--[if !supportLists]-->1.

<!--[endif]-->1 Electro-afiladora <!--[endif]-->1 Ingleteadora <!--[endif]-->10 juegos completos de gubias para madera. puntillas. pinzas. <!--[endif]-->Distintos cacharros para calentar las colas. <!--[if !supportLists]-->6. <!--[endif]-->1000 hojas de oro falso y 500 hojas de oro fino. <!--[if !supportLists]-->17. <!--[endif]-->3 Kilos de cola de conejo. <!--[endif]-->Bol amarillo (Tierras especiales). <!--[if !supportLists]-->16. <!--[endif]-->3 Kilos de goma laca. <!--[if !supportLists]-->11. <!--[endif]-->Varios juegos de pinceles. . <!--[if !supportLists]-->14. almidón. <!--[endif]-->1 Kilo de Cola Piscis. <!--[if !supportLists]-->12. disolventes. <!--[if !supportLists]-->13. <!--[if !supportLists]-->4. martillos. tornillos. <!--[if !supportLists]-->15. de altura) <!--[if !supportLists]-->3. <!--[endif]-->Ollas de barro para el yeso.pero sin torniquetes y de 1 m. <!--[endif]-->Varios: Alcoholes. mordazas. <!--[endif]-->3 Litros de Mixtión. <!--[if !supportLists]-->20. alicates. <!--[if !supportLists]-->8. <!--[endif]-->2 Sacos de sulfato cálcico para doradores. <!--[if !supportLists]-->7. <!--[if !supportLists]-->19. <!--[endif]-->5 Camping gas. <!--[if !supportLists]-->9. etc. pliegos de lija. <!--[endif]-->Varios tablones de madera de pino ruso para las tallas. etc. <!--[endif]-->10 equipos completos para doradores.. torniquetes. <!--[endif]-->3 Kilos de cola de carpintero. Y un resto de pequeño material de carpintería básico como. <!--[if !supportLists]-->18.. <!--[if !supportLists]-->5. <!--[if !supportLists]-->10.

Este proyecto va dirigido a un colectivo amplio de la población. 9.... Para los cursos de iniciación y prácticas.. hombre o mujer.CALENDARIO DE EJECUCIÓN. pero que tenga una motivación especial por aprender un oficio que el día de mañana pueda verse realizado profesionalmente.PRESUPUESTO DEL PROYECTO. (Se pueden fabricar en el . Para la ejecución de proyectos por fases... 8.P. PRESUPUESTO DE LOS MATERIALES DE INVERSIÓN.7. Alumnos de La Escuela de Arte y Oficios y alumnos de la Facultad de Bellas Artes. la temporalización se fija en 6 meses.COLECTIVO AL QUE VA DIRIGIDO EL PROYECTO. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para dorado. Se considera como tiempo mínimo para calibrar si un alumno trabajador está capacitado o no para desempeñar un oficio. cofradías etc. joven o maduro. en determinados trabajos a municipios. la temporalización dependerá de la envergadura del mismo. de primer y segundo grado que deseen realizar las prácticas en nuestro centro. Igualmente para alumnos de F.

....00 Euros 125..........00 12...00 Euros Euros Euros Euros Euros Euros Euros Euros Euros Euros B) Importe de un equipo por diez ...........00 10... Cuchillo dos cortes Polonesa para oro Fino Polonesa para oro falso Pinceles dobles (babosa) 2 Rascadores de yeso Escofina Piedra de ágata pequeña Piedra de ágata mediana TOTAL Importe 15.....00 8........00 Euros 15....taller de carpintería del Centro) <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para talla..........00 17..... 17 Gubias básicas para iniciación en la talla 1 Mazo TOTAL Importe 550.......00 124....240.. 5...00 Euros <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->5 Camping gas....00 18.................................00 Euros 565...................................00 24... <!--[if !supportLists]--> 60....00 11. Almohadilla de 15 x 25 cm..00 9. 90.00 Euros <!--[endif]-->Distintos cacharros para calentar las colas.00 Euros <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->10 equipos completos para doradores...... (Se pueden fabricar en el taller de carpintería del Centro) <!--[if !supportLists]--> este material) <!--[if !supportLists]--> material) <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->1 Electro-afiladora................. 1...........650......... Presupuesto de un equipo..... <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Ollas de barro para el yeso............00 Euros ........... (Se supone que el Centro está dotado de este <!--[endif]-->10 juegos completos de gubias para madera............. (Se supone que el Centro está dotado de <!--[endif]-->1 Ingleteadora...........00 Euros A) Importe de un juego por diez ..... Presupuesto de un juego....

.... <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->1 Kilo de Cola Piscis...........00 Euros <!--[if !supportLists]--> fino..................00 Euros ........................00 Euros <!--[endif]-->1 Kilo de Bol amarillo (Tierras especiales)....... pliegos de lija............... <!--[if !supportLists]--> 400...................00 Euros 6......................................................................... 18........................................<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Varios juegos de pinceles..... D) Importe de las partidas.......00 Euros PRESUPUESTO DEL RESTO DE MATERIAL FUNGIBLE Y DE REPOSICIÓN..................... 120... 892.....................00 Euros <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->2 Kilos de goma laca.................... <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->2 Sacos de sulfato cálcico para doradores.. <!--[endif]-->1000 hojas de oro falso y 500 hojas de oro 300... disolventes........ 18.........00 Euros 42......00 Euros 20..... <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->3 Kilos de cola de conejo.... 395.................................................. 24...........00 Euros <!--[if !supportLists]--> 14.... almidón etc..........................00 Euros <!--[endif]-->Varios tablones de madera de pino ruso para las tallas.............................................00 Euros <!--[endif]-->Varios: Alcoholes............... ........00 Euros C) Importe de las partidas .... <!--[if !supportLists]--> 50......................00 Euros <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->3 Kilos de cola de carpintero................................... <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->2 Litros de Mixtión........................

Son muchos los resultados y beneficios que se obtienen con la creación de este departamento.. la creación de cooperativas de trabajadores que puedan realizar profesionalmente lo aprendido. <!--[endif]-->Muchos de los trabajos que se van a Sevilla se quedarían en <!--[endif]-->Se recuperarían oficios olvidados. Ayuntamientos.177...). previo presupuesto presentado y aprobado por ambas partes.... puesto que la mayor parte del gasto (sueldos) estaría subvencionado. no es algo determinante.. bien integrados en algunas de las empresas dedicadas a este sector artístico.. restaurar o construir un retablo.. etc. <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> Granada. los materiales para la realización de los cursos y prácticas..RESULTADOS ESPERADOS.. 8. serán siempre por cuenta de ellos... <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Se incrementaría el nivel de especialización de los alumnos de .. restauración de sus titulares. o bien con el autoempleo... Los precios pueden variar. que no es ni más ni menos que la inserción laboral de los que participan en estos cursos...... para incrementar sus posibles salidas profesionales.. hermandades y municipios. que a continuación paso a enumerar: <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->La consecución del objetivo general del proyecto..00 Euros NOTA: Hay que puntualizar. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Se generarían puestos de trabajo indirecto.. ya que los promotores no tendrían que invertir tanto dinero en su propio patrimonio. Iglesias) ya que pueden disponer de este recurso para restaurar y poner en marcha muchos de los proyectos que sus asociados o hermandades demandan a muy bajo coste (restaurar un paso. Tan sólo será por cuenta del Centro... que puedan realizar prácticas sin coste alguno... En definitiva el beneficio de la inversión se multiplicaría.. 10. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Se daría la oportunidad a los alumnos de estudios de carreras artísticas. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Los promotores de iniciativas de este tipo (Cofradías... que el coste de los materiales para la realización de los proyectos a cofradías. dorarlo..PRESUPUESTO TOTAL (A+B+C+D) . construir uno nuevo........

Introducción a los distintos sistemas de dorado ACERCA DEL DORADO La suave y suntuosa calidez del oro ha convertido este metal en uno de los más preciados a lo largo de la historia. En la Europa medieval se usaba pan de oro en la ilustración y también en la encuadernación de manuscritos. como se tiene la idea actual que los cursos de F. el pan de oro se utilizaba para dorar y adornar las pinturas y los mosaicos religiosos. una . Por tanto se trata de una reactivación de la economía granadina. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Por último.O. Por su valor intrínseco y por sus cualidades místicas. Tenemos constancia del uso del pan de oro ya en el año 2. ya que la sociedad en general podrá observar que existen iniciativas oficiales pensadas en la formación e inserción real de los alumnos al mercado laboral. que por si sólo.P.300 a. Durante el Barroco. la recuperación. Tales son la fascinación y el encanto de este metal precioso que el hombre ha intentado simular su apariencia desde tiempo inmemorial.. y aplicarlas sobre objetos que posteriormente se pulen. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Es una forma de recuperar la economía sumergida. llamadas pan de oro.C. el pan de oro se utilizaba para embellecer las máscaras de las momias. gracias a las pinturas encontradas en tumbas egipcias en las que aparecen orfebres batiendo oro en láminas finas. En la época bizantina. Uno de los métodos consiste en batir el oro en hojas muy finas. y no. los sarcófagos y otros objetos funerarios de los antiguos egipcios. o similares solo sirven para mantener entretenidos a la población desempleada.estudios reglados. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->La repercusión en la zona sería muy positiva. obteniéndose así un brillo intenso que aumenta el efecto y hace que el objeto parezca de oro. rehabilitación y restauración de nuestro extenso y magnífico Patrimonio Artístico. así como en las pinturas murales. es motivo suficiente como para poner en marcha este proyecto con garantías reales de éxito.

simbólicamente. tras los cuales el artesano podía finalmente establecer su propio estudio.época caracterizada por su esplendor y su lujo desmesurado. está plenamente conceptuada. En sus primeros tiempos el arte del maestro dorador se guardaba en un estricto secreto. Esta práctica tenía una especial aceptación en las clases más acaudaladas. se hace fuerte y adquiere especial relevancia en las fuentes filosóficas hebreo/árabes en las que el oro. las mesas y los marcos de cuadros dorados no eran codiciados tan sólo por su belleza. sacraliza y confiere poder. el mobiliario se adornaba frecuentemente con pan de oro. quizá. Las sillas. suficientes para poder categorizar que desde la antigüedad la consideración luz/oro/divinidad. el metal de la divinidad en el antiguo Testamento. como símbolo solar. encontrando su propia identidad cuando Moisés dicta las normas para la realización del Arca de la Santa Ley. La mítica simbología de la presencia solar. necesario para trabajar con pan de oro. El tiempo para conseguir el nivel de maestro en dorado. cuyo único material según se nos describe era de oro puro con la adjunción de gemas preciosas. en ellos se reflejaba la categoría social y la riqueza de sus propietarios. sobre todo. DORADO TRADICIONAL . Tanto en el viejo mundo como en el nuevo. Todos estos datos son. podía llegar hasta los diez años. y por ende. Es fuente de energía y constituye el principio activo de la materia. es también. corresponde a la Deidad. difusión por medio de la cual se multiplica en todas las direcciones instantáneamente. El aprendiz de dorador trabajaba inicialmente durante varios años barriendo el suelo y preparando las superficies. También se conceptúa a la luz dotada de una propiedad de difusión.

considerada la más tradicional. y se aplica sobre la superficie. El pan de oro se coloca en el pomazón. Una vez realizado el dorado se deja reposar hasta que seque (aprox.EMBOLADO: El primer punto de atención dentro de esta técnica. así hasta completar la pieza a dorar. BOL ROJO: Se nombra la tierra de Armenia como base magnífica donde efectuar dorados de oro fino con gran calidad de bruñido. que todos los demás sistemas.DORADO AL AGUA (O A LA TEMPLA) El curso casi en su totalidad. se levanta el trozo de oro con la polonesa. ya que iremos pormenorizando los pasos a seguir con más detalle en capítulos posteriores. se corta con el cuchillo de dorar y tras humedecer levemente el bol con una suavísima templa de agua con una gotas de cola piscis (o agua con almidón si se trata de oro falso). 2. Hoy en día está en desuso. da buen resultado a la hora de usarse como capa guía. Se necesita cierta dosis de precisión de movimientos y rapidez de ejecución que sólo se aprende con serenidad y práctica.. ya que el bol amarillo es de muy buena calidad y resultan dorados magníficos sin necesidad de aplicar el bol rojo. El lugar donde va a ser realizado el dorado queda destacado al final con una gruesa capa de bol de hasta cuatro estratos. 1. Es el más artesanal y más bonito sin duda. BOL AMARILLO: La práctica de taller nos indica que el bol amarillo confeccionado con tierra de Siena.DORADO: El hecho del dorado exige fundamentalmente concentración y tranquilidad. .. versa en este sistema de dorado. 5 horas) antes del proceso del bruñido. Son las colas (Carpintero y de conejo) y el sulfato cálcico. De las capas de bol a dar no difieren mucho unos u otros maestros. A modo de introducción vamos a explicar en que consiste. es el tratamiento de la superficie a dorar. siendo lo usual tres.

DORADO A LA MIXTIÓN O SISA. Su facilidad de uso implica la mayoría de las veces la utilización de un embolado amarillo como base. para poder ser dorada. Usualmente se prepara con goma laca en escamas disuelta en alcohol de 96º. previo desengrase de las manos con alcohol de 96º. Sistema de dorado factible de aplicar sólo en interiores. con pincel (liquido lechoso y pegajoso) y se deja secar durante un par de horas hasta que esté mordiente.3. Sin embargo es el aparejo que ha sido más utilizado para dorar estucos. . Intermedio entre el modo tradicional de hacer a la templa y el dorado a la mixtión. El mixtión no es en sí más que el medio a través del cual vamos a fijar el pan de oro al soporte. fondos de pinturas de temple y adornos de molduras. lo que facilita y da rapidez a su ejecución con muy buenos resultados de comportamiento. DORADO AL MORDIENTE. con el único agravante de que tarda demasiado en secar. La colocación del oro es fácil. es el mordiente preparado con yema de huevo y glicerina.. Con práctica no es difícil cogerle el punto.EL BRUÑIDO: Es la acción de dar brillo a una parte dorada con una piedra de ágata. El oro puede aplacarse y alisarse sobre la mixtión con un pincel de cerdas suaves. sobre la que se extiende una ligera capa de goma laca que actúa como aislante. en la proporción de 1 yema de huevo por 30 gotas de glicerina. si trabajamos con hojilla falsa puede ser manejado con los dedos sin apenas problemas. Sobre esa capa se extiende la sisa. Aún mejor que la goma laca.

OTROS SISTEMAS DE DORADO <!--[if !supportLists]-->1. Es un sistema costoso y en desuso y de difícil ejecución.<!--[endif]--> DORADO AL MERCURIO O AL FUEGO: Se trata de un procedimiento único consistente en la conjunción en crisol de mercurio y oro. Se puede aplicar en distintos metales.<!--[endif]--> DORADO QUÍMICO: Es un dorado en frío y por vía húmeda que se realiza a base de someter la pieza en tres baños sucesivos. <!--[if !supportLists]-->3. uno en oro. Las nuevas tecnologías sobre el dorado . cobalto u otros. También lo llaman bronce molido o polvo de cobre puro.<!--[endif]--> DORADOS Y PLATEADOS DE FALSO: También llamado oro “musivo” factible de utilizar sobre soportes de yeso. latón u otros metales blandos. y otro. de cloruro de oro en un carbonato alcalino.6 gr. neutralizador. madera u otros. <!--[if !supportLists]-->5.<!--[endif]--> DORADO GALVÁNICO O ELECTROLÍTICO: Consiste en la aplicación de un cianuro de oro en una solución de cianuro de potasio por medio de una pila eléctrica que precipita el oro contenido en la disolución sobre el objeto. níquel. diluido con cola fuerte y aplicado con pincel. Puede bruñirse. Los polvos se muelen con huesos calcinados en la proporción de 1 a 6 y la mezcla fina se extiende con un paño húmedo sobre el objeto frotando con un lienzo fino y pudiendo ser bruñido a continuación. al que se adhiere en delgadas capas. Esta preparación puede ser usada sobre piezas de cobre. plata. Este sistema de dorado es factible de realizar sobre gran número de metales: cobre.<!--[endif]--> <!--[if !supportLists]-->2. POR INMERSIÓN O “AU TREMPÉ”: El procedimiento consiste en sumergir las piezas a dorar en una solución hirviendo de 0. reductor. platino. Si se trata de plateado el polvo será de estaño en lugar de cobre. otro. zinc. <!--[if !supportLists]-->4.

. y por otro lado es una barrera que no permite pasar sustancias del soporte al dorado (con madera dura tropical hacer pruebas preliminares. El agua se debe añadir poco a poco removiendo constantemente. El Colnasol 1. la escayola.!). A veces. Sealer 123a Se trata de un preparado necesario para tapar el poro de materiales muy absorbentes como la madera. pero con un considerable ahorro de tiempo y no obstante cualitativamente del mismo nivel. El fondo para dorar 3. el trabajo con la solución de cola y la aplicación de las capas de bol en caliente. El sealer tiene una doble función: por un lado rebajar la capacidad de absorción del soporte para que no absorba la cola del siguiente componente (el fondo) evitando así problemas de adhesión del fondo con el soporte. En el método tradicional del dorado al agua se emplea una solución diluida de cola de conejo como imprimación para reducir la capacidad de absorción de la base. y otras veces con soportes poco absorbentes será necesario diluir más (1:4). Modo de empleo: Se diluye con agua en la proporción aproximada de 1:3 (una parte de sealer y 3 de agua). El sistema consiste en tres componentes: 1. Con este sistema desaparece la base de yeso. El Sealer 123a 2. si el soporte es muy absorbente.LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS SOBRE EL DORADO Con el Kolner KGGG-System se ha desarrollado un sistema de dorado que sustituye de forma óptima al dorado al agua tradicional.. el estuco. Si no se diluye el sealer puede ocurrir que al aplicar el . etc. convendrá poner menos agua (1:1 o 1:2). el papel.

2. El sealer diluido se aplica a pincel o pistola sobre el soporte limpio en la cantidad exigida por la absorción y lo áspero que sea el soporte. En caso de absorción elevada se puede aplicar el sealer 2 ó 3 veces sobre sí mismo sin esperar a que se seque. compuesto por resina. negro (da un brillo excepcional a la plata). Si forma película y no se lija pueden surgir problemas de adherencia o de formación de cuarteados al aplicar el segundo componente. Reúne conjuntamente las propiedades del estuco y del bol: capas de fondo duras y elásticas al tiempo que bruñibles con un brillo profundo. arcillas. plata fina y falsa. dando al dorado un resplandor cálido). La aplicación del sealer se deja secar de un día para otro. En cualquier caso la aplicación del sealer nunca debe originar una película Si esto ocurre hay que lijarlo suavemente con un papel de lija muy fino y en la próxima aplicación hay que diluirlo más. y blanco (se usa tanto en dorados como en plateados y sirve de base para hacer colores nuevos con colorantes universales. Por ello los dorados hechos con Fondo para dorar KGGG no necesitan ni base de yeso ni bol. azul (se emplea tanto en plateados como en dorados y confiere un aspecto frío). También se utiliza como gesso para iconos). creta y pigmentos.componente nº 2 (fondo) se produzca un efecto de cuarteado del material. Se comercializan 7 colores: rojo óxido y rojo claro (para dorados dónde el color del bol es esencial. amarillo (da un color más pronunciado pero con un aspecto algo más frío). Modo de empleo: Antes de usar se debe remover muy bien hasta obtener . ocre (da al dorado un color algo más neutro y afecta poco al color del oro al tiempo que no se notan tanto los defectos). Fondo para dorar Es un preparado de gran contenido en materia sólida (> 70%). Colores: Los colores pueden mezclarse entre sí en cualquier proporción y pueden modificarse con colorantes universales. para usar en frío y que forma una superficie bruñible para la aplicación de pan de oro fino y falso. diluíble con agua.

El movimiento del pincel es en un solo sentido y sin repasar demasiado para evitar que la capa sea demasiado fina y deje entrever los brochazos. El fondo se aplica con un pincel plano de pelo de buey o sintético. Para aplicar a pistola disponemos del Kolner lnstaclay que es un producto especial que se ha diseñado para obtener con dos manos un capa final del grosor deseado (150 micras) ya que tiene un alto contenido en sólidos. Sobre todo la primera capa debe cubrir todo el soporte y de manera uniforme. No lijar las capas: aplicar la capa siguiente sobre la anterior sin lijar. Una vez aplicada la última capa se lleva a cabo un pulido de la siguiente forma: con un paño que no deje pelusa humedecido con alcohol etílico (no empapado) o bien con un pincel de cerdas largas se frota el fondo con una presión razonable de modo que desaparezcan las desigualdades. . Para resaltar relieves se puede aplicar el fondo en color rojo óxido a las partes más atlas y sobresalientes que se vayan a bruñir y aplicar fondo de color ocre o amarillo a las partes más bajas y profundas que se dejarán sin bruñir. Colnasol En el método tradicional del dorado al agua la cola animal. ya que las bacterias producirían su putrefacción. Es importante no tocarlo con las manos. responsable de la adherencia de la hoja de oro. No verter restos en el recipiente original). Para su utilización se prepara con agua. Se debe procurar que las aristas y las partes más agudas tengan una capa bastante gruesa. y compuesto por una serie de diferentes colas animales y que hay que almacenar en lugar fresco. El Colnasol se comercializa en forma de una pastilla de 10 gr. Si fuere necesario se puede diluir con agua del grifo un 5% (máximo un 10%. Hay que aplicar un mínimo de 4 a 6 capas que den un grueso final de al menos 150 micras. A continuación se frota con un paño seco dejando la superficie seca y brillante.una papilla homogénea (muy importante!!!). 3. Las porciones diluidas se deben consumir relativamente pronto. En el KGGG-System la cola es un componente del Colnasol. está integrada en el bol. dejando secar cada capa aproximadamente unas 2 horas. La última capa puede ser muy rebajada (con un 10% de agua) y servirá únicamente para eliminar los brochazos. La capa debe ser más bien gruesa.

que se prepara con agua del grifo en la relación 1:4 (a veces basta con 1:6 ó 1:8). dónde se mantiene utilizable solamente 3 días. Es conveniente que el agua de adhesol no caiga sobre el oro. También puede originar manchas aplacar demasiado pronto el pan de oro con un algodón. Se debe trabajar a trozos. en medio litro de agua caliente (mínimo 55º no importa sobrepasar esta temperatura) si se va a dorar con oro fino y en un cuarto de litro de agua caliente si se dora con oro falso. . cuando se advierta claramente que éste ha quedado terso (tirante). El proceso de disolución se lleva a cabo revolviendo constantemente hasta la total desaparición de la pastilla. Pequeños fallos en el dorado se pueden reparar volviendo a mojar con agua de colnasol mediante un pincelito fino las partes fallidas y aplicando nuevamente pan de oro en dichas partes. con un pincel plano y ancho. en lugar de colnasol. Por ello es conveniente aplacar el pan de oro.Preparación: Disolver la pastilla de 10 gr. otro producto denominado adhesol. El agua así preparada hay que dejarla enfriar hasta la temperatura ambiente para su utilización y guardarla en nevera. a partir de este periodo se debe desechar. con un pincel suave de aplacar. El resultado es un líquido amarillo opaco. El agua de colnasol no debe atravesar la hoja de oro. donde no haya agua de colnasol saltará al bruñir con la piedra de ágata. El dorado doble es posible volviendo a aplicar agua de colnasol sobre el primer dorado. previamente preparada con Fondo para dorar o con lnstaclay. pues dejaría manchas. Para dorados en lugares donde hay humedad se utiliza. Es imprescindible que tanto los recipientes como los accesorios para remover. se puede cortar la pastilla en 2 o en 4 partes con un cuchillo afilado y preparar así solamente la mitad o la cuarta parte de liquido mojador. Si se produjeran dificultades para mojar la superficie metálica del primer dorado se puede mejorar considerablemente añadiendo unas gotas de alcohol (etílico) al agua de colnasol. El pan de oro se adhiere solamente en las superficies mojadas. Inmediatamente después de mojar se aplica la hoja de oro con la polonesa. El mojado se hace aplicando el pincel 2 o 3 veces en la misma dirección: la superficie así mojada debe presentar el aspecto de una película continua sin espacios secos. Si durante los 3 días no se va a utilizar la cantidad preparada. Modo de empleo: Se moja la superficie. así como el agua de disolución sean limpios.

El resultado es un dorado de altísimo brillo. sin problemas. Siempre que se quiera dorar una superficie con un brillo similar al del oro bruñido y utilizando pan de oro transfer Instacoll es el material idóneo. los rigores de la intemperie. . Instacoll activador Modo de empleo: En dorados en exteriores se debe usar oro fino de 24 quilates doble o triple y el soporte debe de estar acondicionado para soportar los rigores de la intemperie. riesgo de lluvia en dorados en el exterior cuando ya se ha aplicado la mixtion. que puede ser incolora o amarilla 2. En interiores se pueden rebajar las exigencias según el criterio del profesional. pudiendo interrumpir el trabajo tantas veces como se quiera sin sufrir alteraciones de brillo ni adherencia. OTRO SISTEMA DE DORADO MODERNO El sistema Instacoll es un procedimiento desarrollado para dorar preferentemente con pan de oro fino pero también con oro falso. Si se observa un desprendimiento de la hoja de oro parar inmediatamente. Con Instacoll todos estos riesgos desaparecen al no tener que trabajar con plazos de tiempo concretos (mordiente).El bruñido final El bruñido con la piedra de ágata se realiza de igual manera que en el dorado al agua tradicional. Lo normal es dejar secar el dorado de un día para otro. Los mixtions utilizados en general presentan varios riesgos: falta de brillo uniforme. además de dorados de interiores se pueden realizar dorados en exteriores siempre y cuando el oro fino utilizado sea el adecuado. pérdida total de adherencia del pan de oro por acabarse el periodo de mordiente. que recuerda el brillo del oro bruñido. etc. El sistema Instacoll consta de 2 componentes: 1. Naturalmente son también numerosas las aplicaciones de Instacoll en interiores. Instacoll base. y que soporta. con lo cual. pero en cualquier caso es conveniente dejar que el dorado se seque un mínimo de 4 horas antes de hacer la primera prueba de bruñir.

zinc. es necesario que la primera mano esté totalmente seca. Capas demasiado gruesas tienen tendencia a escurrirse y necesitan un periodo de secado más largo. La aplicación de Instacoll se puede efectuar a mano o a pistola: Aplicación a mano: Instacoll está preparado para ser aplicado a pincel en un intervalo de temperaturas entre 15º C y 22º C (tanto el objeto como el ambiente). Si fuera necesario aplicar una segunda mano. el secado necesita aprox. En condiciones ambientales poco favorables el secado se puede prolongar considerablemente. son válidos los mismos parámetros en lo que a temperaturas de trabajo. En este caso sólo se puede aplicar Instacoll de manera satisfactoria en pequeñas superficies. ésta no se queda pegada y se desprende fácilmente sin dejar rastro. No es conveniente pasar con el pincel muchas veces por la misma zona. La aplicación de Instacoll es muy similar a la de un barniz de resina plástica. Con un pincel blando de cerdas largas adecuado en el tamaño al objeto a trabajar. En dorados en exteriores no se puede aplicar Instacoll sobre vidrio. estar limpio de polvo y grasa(limpiar con alcohol). materiales plásticos que no contengan reblandecedores. 3 horas. aluminio. desengrasado y no absorbente y en capa no demasiado fina. Debajo de 10º C la aplicación es limitada y por debajo de 5º C no se puede trabajar. uniformidad de la capa y secado se refiere.Soportes típicos en exteriores son por ejemplo. a 20º C de temperatura y con una humedad relativa del 60%. Si la temperatura ambiente es de 10º C a 15º C se puede diluir mínimamente. Prueba: si la capa está seca. lo más uniforme posible. estar seco y lo más liso posible. en caso de dorados en exteriores. Orientativamente diremos que. Las capas de productos que se apliquen sobre él no pueden reaccionar reblandeciéndose o dilatándose con el calor del sol a fin de evitar un posterior agrietado. En caso de necesidad solamente se puede diluir con agua. Aplicación a pistola (baja presión): Aquí. La aplicación se realiza sobre soporte limpio. al apretar contra ella una hojita de papel de seda del librito de pan de oro. Antes de aplicar Instacoll el soporte debe de ser sólido. El soporte no debe ser poroso y. al igual que en la aplicación a mano. cobre. debe poder soportar la intemperie aún sin estar dorado. El material corre bastante bien y no hay necesidad de diluirlo con agua. Por encima de 22º C puede haber dificultades de aplicación por efecto de un secado demasiado rápido. Lo que si varía es la consistencia del . es decir tratado con materiales anticorrosión. etc. plancha de acero lacada. incluso en zonas de aplicación gruesa.

A 20º C y con una humedad relativa del 60% hay que contar con unas 5 horas. La adherencia del pan de oro se garantiza en el Instacoll System con la subsiguiente aplicación del activador.5 mm. El consumo de activador en relación con la base es de 1:10 hasta 2:10. en capa muy fina.producto que debiera de estar entre 20 y 28 segundos. La prueba de secado es la más arriba descrita. Durante. al menos. por regla general y debido a que la capa es más gruesa. Para obtener esta consistencia se diluye el producto con agua del grifo limpia entre un 5 y 10%. El periodo de secado en la aplicación a pistola es. Con el paño empapado se frota la parte correspondiente a una hojita o varias de pan de oro de la superficie tratada con Instacoll base de forma que se forme una película extremadamente fina y uniforme. ya que la mayor parte de material se queda en el paño de aplicación. Cuando la superficie tenga un relieve complicado es conveniente repasar con un pincel las zonas difíciles para la pistola y aquellas en las que pueda escurrir el material. Para ello se empapa en activador un paño de algodón que no deje pelusa. En soportes no absorbentes suele ser suficiente una capa. en el caso de grandes superficies a dorar. En este proceso se limpian de polvo y huellas de dedos superficies tratadas con Instacoll hace ya tiempo. sin que quede ningún hueco sin activador. Por otra parte. se seca en aprox. sería un problema mantener el mismo grado de brillo en toda la superficie.que en el caso del mixtion es necesaria . 2 minutos. Aplicación del activador: (“dorar en seco”) Una vez totalmente seca la capa de Instacoll base se humedece ésta con Instacoll activador. si se trabaja con la capa de Instacoll no completamente seca. los próximos 15 minutos permanece altamente activa la película de Instacoll para la aplicación de pan de oro . Sólo películas de Instacoll absolutamente secas y no pegajosas garantizan un dorado de alto brillo (bruñido). medidos con un vaso de vertido a norma DIN de 4mm de abertura.conlleva una pérdida de brillo del dorado. El activador así aplicado. Un resto de capacidad de encolar . mayor. Pero también con pistolas de baja presión hay que respetar la normativa de seguridad correspondiente. formando una película invisible. ya que el grado de secado seria también diferente en diferentes zonas de la superficie a dorar. Pistolas de alta presión exigen cabinas cerradas. La capa debe ser fina pero cerrada y bien corrida. De forma general se utiliza preferentemente la pistola de baja presión con boquillas de 1 a 1.

se aplican sobre el activador todavía húmedo. Esto se hace para que no haya discontinuidad en los cantos de las hojas. Este proceso se denomina “aplicación en seco”. Pequeños fallos se pueden reparar aplicando activador de forma precisa y en . Bajo ningún concepto se deben añadir sustancias al activador. Entre otras cosas se pondría en peligro la resistencia del dorado a la intemperie en el exterior. Una vez separada la hoja de papel de seda se presiona fuertemente (sin frotar) el oro ya colocado para forzar la adherencia y eliminar posibles ampollas de aire. Una vez dorada (plateada) toda la superficie se frota la misma con algodón de forma enérgica (bruñido) y en este proceso se forma un brillo reflectante. Con un algodón se frotan las hojas aplicadas en el reverso del papel de seda. no daña el proceso. al igual que se humedece 1 mm del borde de cada hoja antes de aplicar la hoja siguiente. Aplicación de hojas de metales no nobles: Pan de oro falso. sin esperar a que se seque. En la fila siguiente se humedece 1 mm del borde de la fila anterior con activador. Aplicar activador varias veces seguidas. cobre. Una vez que se haya secado totalmente el activador debajo de la hoja de pan de oro se hace el frotado (bruñido) en toda la superficie pero sólo en un sentido (no frotar en ida y vuelta). etc. Las superficies se cubren pues con hojitas de pan de oro (plata) montando ligeramente una sobre otra. El dorado (plateado) se realiza con oro transfer (plata transfer). Para evitar la formación de manchas y un posible corrimiento de las hojas de pan de oro por el activador.y pan de plata. cuando se ha secado la aplicación anterior. se ha mostrado eficaz. Es importante poner atención en no tocar con el algodón zonas humedecidas con activador y todavía no doradas. se trabaja a trozos humedeciendo y colocando las hojas de metal. envolver una pequeña espátula con el paño empapado en activador y con ésta humedecer los bordes de las hojas ya colocadas (un pincel dejaría demasiado líquido!). Superficies grandes se trabajan en fila poniendo una hojita a continuación de la otra. Para ello. plata falsa. metal oxidado.

denominados yacimientos secundarios. asociado con pepitas ferruginosas cobrizas. brillante.poca cantidad para evitar manchas. o bien diseminado entre las rocas de cuarzo. el cobalto gris. con un hermoso color amarillo y puede extenderse en finísimas láminas traslúcidas de hasta 0. y otros. Es dúctil y maleable. y en algunos polisulfuros. Por otra parte aun pudiendo reducirlo a panes quedaría pegado por simple contacto a la superficie . dado el tono rojizo que adquiere. pesado y blando. No es atacable por ningún ácido o álcali y únicamente se disuelve en agua regia. Oro de ley y oro blanco ORO DE LEY Y ORO BLANCO GENERALIDADES El oro es un metal noble que generalmente en la naturaleza está aleado con plata. el carbonato verde de cobre e incluso el sulfuro de plata o de antimonio. bien en filones o estratos. cobre. Estas aleaciones hacen variar su tono de color según la composición de la misma. en los que se encuentra en forma de granulaciones puras (pepitas) y láminas (escamas) entre las capas de arena o aluviones formados en los ríos. o tomando color verde amarillento si se encuentra en fusión con plata. solución formada por tres partes de ácido clorhídrico y una de ácido nítrico. denominados primitivos.) el activador aplicado no se debe secar antes de dorar. paladio y osmio. se alea para su mejor utilización y uso con cobre y plata. FABRICACIÓN DEL PAN DE ORO Ya hemos señalado que el oro por su calidad blanda en estado puro es imposible de ser reducido a finas láminas y además su coste sería excesivo. Se encuentra en dos tipos de yacimientos: unos. Al ser un metal como ya se ha señalado blando. etc. con la galena. la blenda. En dorados con oro falso (plata falsa. denominándose “de liga roja” si la proporción es mayor de cobre.001 mm de espesor.

se introducen en una estructura que contiene entre 1000 y 1500 hojas de tripa de buey de unos 15 cm. Concluido este primer proceso. Oro limón: 360 de oro y 120 de plata. una vez colocadas entre hojas de pergamino o cuero. Divididas por segunda vez en cuatro partes se repite de nuevo el mismo proceso hasta que. Oro oscuro: 444 de oro 24 de plata y 12 de cobre. siendo materialmente imposible su manejo ya que. entre 8 y 1000 hojas no tengan en prensa hidráulica más de un milímetro de espesor. Es por esta razón por lo que. de lado. como mencionábamos. Las posibles variaciones de tono de color de los panes u hojillas en función a su composición podemos destacar algunas como por ejemplo: Oro rojizo : 456 a 460 de oro nada de plata y 10 a 24 de cobre .que lo contuviera. al no tener ningún cuerpo. El procedimiento originario de fabricación artesanal sigue el siguiente proceso: Después de batir la aleación efectuada sobre un crisol se lamina por reducción a martillo de muelle hasta obtener el grueso de un papel y se corta en cuadrados de 4 cm. menos aleado y por . se ha de alear con otro metal. de lado. Una vez realizado este trabajo se cortan las hojillas al tamaño deseado y se introducen en librillos de papel de seda y como comúnmente las encontramos en el comercio especializado. comprimiendo y batiéndolas nuevamente con el martillo de muelle. trabajadas de esta forma. se deshace y desaparece. Amarillo anaranjado: 408 de oro y 72 de plata. se golpean de nuevo hasta que adquieren el tamaño de las últimas. Estas láminas o placas. El pan de oro más empleado es en tono amarillo anaranjado. Oro blanco: 240 de oro y 240 de plata.

5 cm. En sí podemos afirmar que no es más que un bronce reducido a finas y delgadas láminas. estaño o zinc. Con un efecto brillante. ya que como todos los bronces ennegrecen a menos que se barnicen con una resina o barniz transparente que lo . procede con seguridad de antes del siglo XV. o mejor aún. alejados de la humedad. cambia en su composición el Antimonio por el Zinc. golpeándola fuertemente con pesadas mazas tras haber sido puestos entre dos o más trozos de cuero. El comercializado en librillos lo encontramos tanto suelto. en pequeños tarros de 1 a 10 gr. pan metálico o pan holandés. Es conocido con el nombre de oro fino. Se encuentra en el mercado en librillos de 25 hojas sueltas y entre papel de seda con medidas semejantes a las del oro fino Oro falso y plata ORO FALSO Y PLATA EL PAN DE ORO FALSO: Semejante al oro de Alemania. El oro fino se encuentra comercializado en librillos de 25 hojas de 9. El apelativo de ducado. El oro blanco por su composición (recordemos 240 de oro y 240 de plata) es el de más baja calidad de todos y su color es totalmente blanco. Se conoce también como pan de bronce. antes “oro de ducado”. entre mate y bruñido. Se usa para sustituir la plata cuando el trabajo requiere mejor resultado a lo largo del tiempo. Tiene la ventaja de poseer mayor cuerpo y peso y por tanto una manejabilidad que permite el poder ser tocado con los dedos siempre que éstos estén bien desengrasados con alcohol. y en polvo. se emplea mucho en trabajos decorativos en interior. ya que el ducado circuló con regularidad hasta finales del XVI.5 x 9. separado por hojas de papel de seda. como adherido a la hoja de papel que lo contiene por medio de una fina capa de adhesivo.tanto más puro. Los batihojas de la época obtenían los finos panes por reducción de dicha moneda. Es esta una aleación que en su aspecto asemeja al oro fino y que se compone generalmente de cobre.

Las más comunes que encontramos son las que siguen: Oro oscuro: 91 % de cobre y 9 %e zinc. es excelente y con buenos resultados de estabilidad y brillo. como material. Son de mayor dimensión que los panes de oro fino. o resinas sintéticas) . Al no estar batido como el oro legítimo en panes la capa adherente puede ser en proporción más fuerte. Su nombre en los diferentes idiomas (argent. oscilando entre 14 cm x 14 cm y 16 cm x 16 cm. silber. la plata es el más precioso de todos los metales.. El oro falso se aplica en la forma indicada sobre sisa o sobre otra materia adhesiva. El oro falso no tarda mucho tiempo en alterarse expuesto al aire. Sus recortes y rebabas sirven igualmente. y mejor aún. y los vapores ácidos lo atacan rápidamente y lo ennegrecen y por consiguiente es necesario protegerlo con un barniz volátil claro. aunque pierde algo de su brillo. no tiene nada de complicada. Los objetos y adornos de plata más antiguos que conocemos nos demuestran que antes del año 3000 a.. pero su descubrimiento y utilización es posterior a la de éstos. La distribución de los yacimientos de plata en el globo es muy variada y su descubrimiento en . EL PAN DE PLATA: Después del oro. de un modo especial a la humedad.) hace siempre referencia a su brillo característico y a un vivo resplandor que se debe a su capacidad de reflejar los rayos de luz La plata se encuentra en estado libre o nativo y se puede extraer con facilidad del plomo argentífero mediante un proceso metalúrgico de copelación.C. No se debe emplear para el dorado en vidrio debido a la técnica específica a realizar sobre el soporte. la técnica de la elaboración de la plata estaba muy avanzada. barniz zapón. silver. Oro puro amarillo brillante: 83% de cobre y 17 % de zinc.. La técnica. diluido y completamente neutro.aísle (goma laca. Con mano hábil se puede aplicar láminas de oro falso sobre grandes superficies sin necesidad de utilizar polonesa. Las tonalidades de color varían en función al tipo de aleación. barniz zapón. Oro pálido: 76 % de cobre y 24 % de zinc. por consiguiente. Dada la buena calidad de los panes que existen en el comercio su uso. En librillos de 25 hojas separados entre sí por medio de papel de seda o en bloques de mayor número agrupados de 100 en 100.

por cierto. y agrupan aquellos más fundamentales y específicos en la ejecución misma del dorado. de las minas de Potosí en 1544. totalmente casual. en la fabricación de espejos. Al igual que el oro falso la plata en pan es perfectamente aislable con barniz neutro. Utensilios para el dorador UTENSILIOS NECESARIOS PARA EL DORADOR: CONOCIMIENTO Y SUS APLICACIONES El conjunto de útiles de trabajo que intervienen en el acto de dorar y que le son propios e intrínsecos están relacionados a continuación. por parte de Diego Hulca. y es factible de ser pulimentado. Esta es la razón por la que se ha limitado su uso restringiéndolo a pequeños detalles de ornamentos y prefiriéndose para grandes espacios y exteriores con una aleación de aluminio puro. manejabilidad y brillo. como mencionábamos anteriormente. o mejor dicho. 1. muy usada. por el uso del aluminio cuya fabricación está perfectamente industrializada aunque resulta más duro a la hora de trabajarlo y por consiguiente menos adaptable a ornatos pequeños y de difícil acceso. Sin embargo guarda propiedades de mayor resistencia a la humedad al no ser atacable por ácidos ni álcalis.<!--[endif]--> .METALES: <!--[if !supportLists]-->Oro Fino. Hoy en día ha sido desbancada. EL PAN DE PLATA FALSO: Denominamos plata falsa a la aleación obtenida por fusión del estaño y el zinc.. el agotamiento de este filón y de las famosas minas griegas de Laurión fueron la causa de que en la Edad Media escaseara. La proporción aproximada más idónea apunta a entre 100 y 169 partes de aluminio por 5 de plata. Se encuentra en el mercado en librillos de 25 hojas sueltas y entre papel de seda con medidas semejantes a las del oro fino. tienen más cuerpo que los de oro pero con la desventaja de ennegrecer fácilmente al contacto con el oxígeno por formación de sulfuro argéntico.muchas ocasiones fue fortuito. Los panes de plata son más fuertes. Las conquistas de Oriente y la posesión de las minas españolas permitieron a los romanos un auténtico despilfarro de este precioso metal. Como material plástico puede ser utilizado con buenos resultados. teniendo siempre en cuenta que a mayor proporción de aluminio la aleación será más elástica. escasez que terminó con el descubrimiento del nuevo mundo y el hallazgo. con considerable mejora de su grado de dureza. antiguamente atribuyeron su aparición a hechos milagrosos o a personajes mitológicos.

ya que. La almohadilla suele tener una franja de cuero en la esquina exterior para que sirva de sujeción y guarda el cuchillo de trocear el oro o cuchillo de dorador.<!--[endif]--> Plata falsa o aluminio en hojas. damos el nombre de pomazón a una almohadilla de piel de gamuza perfectamente lisa. las hojas de oro falso son mayores y requieren por tanto un mayor espacio. (Aleaciones varias en torno al oro imitación u oro falso que se presentan en polvo molido y en pequeñas escamas a las que comúnmente denominamos purpurinas). “guantelino” o guantelete. “cojinete”. En función de si la vamos a realizar para oro fino o para oro falso las medidas van a diferir ligeramente. desengrasada y recubierta o no en parte con paredes de papel de pergamino transparente. como hemos señalado. Conviene buscar un tamaño medio. material flexible y manejable que protege el pan de oro contra la más mínima corriente de aire. En la cara inferior posee otra franja o brida de cuero.<!--[endif]--> <!--[if !supportLists]-->Bronces.. y conocido y usado por todos los artífices. más holgada. que incluye un pequeño cajón donde guardar los librillos del pan con que vayamos a dorar. .<!--[endif]--> <!--[if !supportLists]-->Aluminio molido. para trabajo fijo en taller. Por lo general son de 25 x 12 cm. (Plata falsa)<!--[endif]--> 2. que sirva para ambos o bien la realización de dos de diferentes tamaños. que se utiliza para introducir el dedo pulgar y sujetarla en el aire como si fuese una paleta de pintor.<!--[endif]--> Plata fina. Existe también una pomazón más estable. apoyándola en el antebrazo. Dicho pomazón puede plegarse para guardar o transportar. incluso la producida por la propia respiración del que efectúa el trabajo.<!--[if !supportLists]--><!--[if !supportLists]--><!--[if !supportLists]-->- Bronces u oro falso o de imitación.POMAZÓN Denominado por distintos maestros “cojín”.

marta. hacia atrás y hacia fuera.. de anchura se acopla al cojín alrededor del mismo.POLONESA: También denominada “pelonesa”. Por lo general se aconseja pasarla por la frente o el pelo a fin de que la mínima grasa que contiene ayude a la operación. Dicha almohadilla se recubrirá a su vez de piel muy fina sin repelo. sobresaliendo unos 4 cm. que se puede encolar en la parte inferior y en los bordes procurando quede bien lisa y sin arrugas y aplastando el mullido para que baje. a ser posible de piel bien curtida y mejor aún antigua ya que el de papel de raja y deteriora en poco tiempo por doblarlo y desdoblarlo. Sirve para alzar el oro de la almohadilla y depositarlo sobre la superficie a dorar. aproximadamente. “pelenesa” o “peine”. del centro hacia los lados. ardilla o comadreja sujetos a modo de pincel plano entre dos cartoncillos en una línea muy tupida.El modo de realización es el siguiente: Sobre una tablilla de chopo. Consiste en una serie de pelos de tejón. si es para oro falso. Este pergamino de 27 x 43 cm. 4. del cartón y cortados a escuadra. si es para oro fino. 3. a ser posible de gamuza.. Algunos maestros incluso llegan a recomendar mancharla con un poco de sebo y otros ponerse en la frente un poco de vaselina neutra (Cacao para los labios). se pone una plancha de guata o algodón que la cubra por completo en su parte superior dándole un mullido de 2 cm. haciendo en los extremos laterales dos dobleces bien marcados y aplastados. El total del útil medirá unos 6 cm. de 16 x 26 cm. formando una pantalla o pared desde la mitad hacia atrás. o de 12 x 29 cm.. okumen o balsa (poco peso) con un grosor aproximadamente de 15 mm. Una vez realizada esta operación se procederá a colocar el pergamino. Se clava al canto.CUCHILLO DE DORADOR: De hoja larga y estrecha sirve para tomar el oro ponerlo en la almohadilla y . con las puntas en triángulo. que le impedirán cerrarse cuando esté abierto.

También se encuentran en rojo. De esta forma. topacios y granates. de “pernil” o “riñón” cuya forma redondeada se adapta bien al bruñido de molduras. absolutamente redondeada y en una enorme variedad de formas. Las más usuales se conocen con los nombres de “diente de lobo o de perro” por la forma característica que los imita (también se les conoce como “de colmillo” de “media caña” o “media luna”).trocearlo. jabalí e incluso de perro. la piedra más característica y más usada ha sido el ágata. 5. que se presenta en el comercio en color gris-azulado o verde transparente.. después de haber sido sometidas a un proceso de 15 días en ácido nítrico que contenga hierro. Suele ser de acero y los hay de dos clases: con hoja ancha y punta redonda. de muy buen resultado en grandes superficies. encontramos en el comercio un tipo de piedra sin aristas ni esquirlas. Han sido utilizadas a lo largo de los siglos diversas piedras finas como amatistas. piedra muy dura. esmeraldas. y un secado de dos semanas en horno. . Otras. y otro más ancho y doble filo con un chaflán en la punta. el uso de colmillos de animales carnívoros: de lobo. por supuesto en los diversos tipos existe una considerable variedad de tamaños. Se aconseja guardar siempre las piedras de bruñir envueltas en terciopelo o algodón para que no se engrasen ni se rayen unas contra otras si sufran desperfecto alguno que las inutilice. Sin embargo. Estos tonos de color se obtienen al ser tratada con sales de níquel y un baño de sosa. obtenido por calentamiento de la piedra en líquido de miel y mantenimiento posterior en un baño de ácido clorhídrico o bicromato potásico. y “planas”. o en color negro.PIEDRAS DE BRUÑIR O BRUÑIDORES: Las piedras de bruñir más antiguas conocidas parecen ser de pedernal duro y esmerilado. con aspecto cuadrangular y canto fino. siempre que previamente hubieran sido bien lustradas y esmeriladas con pórfido liso y sujetas a un mango de madera con arandela de latón o cobre.

cortos y finos. .PINCELES DE DORAR. como cortados a cepillo y se usan por lo general para aplacar el oro dado a la mixtión. sirven para aplacar el oro al agua y pegar bien las puntitas del oro fino que puedan quedar sin fijar no deteriorando el resto del trabajo. con pelo de garduña. poca panza y semipuntiagudos. con forma redonda. <!--[if !supportLists]-->.<!--[endif]-->Pinceles de humedecer: Son de pelo de marta o de comadreja.<!--[endif]-->Pitúas y aplacadores: Con la misma función ambos tipos. Medidas para las colas. Son de pelo finísimo de marta que al humedecerse permanece en punta. <!--[if !supportLists]-->. <!--[if !supportLists]--> . <!--[if !supportLists]--><!--[endif]-->Pinceles para estofar: Pinceles de punta. Se utilizan para alisar dorados al agua y para apoyar el oro en el dorado a la mixtión.6. Su aspecto es el de una brocha redonda y gruesa cortada verticalmente. Los más gruesos nos servirán para las aplicaciones de la templa al agua.<!--[endif]-->Pinceles duros: Útiles para retirar las partículas de oro en el dorado a la mixtión. como los de dorar. de pelo negro y de pluma. <!--[if !supportLists]-->.<!--[endif]-->Pinceles blandos de retoque: Gruesos y redondos pero sin punta para alisar el dorado a la mixtión o escobillado del oro.<!--[endif]-->Pinceles blandos de apoyo: Pinceles de forma redonda y cabeza plana.. Se necesitan varios con diferentes fines. a saber: <!--[if !supportLists]--><!--[endif]-->Pulidor: Pincel seco y sin engrasar para frotar la zona a dorar después del embolado. semejantes a los utilizados para dorar. También se le denomina “pincel de perro” o “perrillos” <!--[if !supportLists]-->. Las pitúas con pinceles de pelo fino terminados en un plano. <!--[if !supportLists]--><!--[endif]-->Pinceles finos de dorar: Llamados también pinceles pluma por tener un mango corto de pluma de ave. Los aplacadores.

1400 ml. COLA CONEJO. MEDIDAS PARA EL CARTÓN PIEDRA: 50% de sulfato cálcico (yeso) de dorador 50% de escayola Se remueve bien para que quede un polvo homogéneo (blanco). MEDIDAS ESTANDAR: 40 grs. Esta cola se usa también para la fabricación del cartón piedra. De cola fuerte (Carpintero) brillante – no mate.MEDIDAS PARA LAS COLAS COLA FUERTE (COLA CARPINTERO TAMBIÉN LLAMADO COLA DE VACA) Sirve para encolar la madera y como primera base fuerte antes de recibir el yeso. CONSEJO: Antes de tapar. echar una poca de cola blanca de carpintería o manualidades. De cola conejo. y poder obtener lo que conocemos como Yeso. 1 VASO VERDE 6 VASOS BLANCOS GRANDES Si se precisa menos cantidad. 700 ml. 2 VASOS VERDES 40 grs. MEDIDAS ESTANDAR: 140 grs. Esta cola es para la unión con el sulfato cálcico para doradores. reducir proporcionalmente. De agua. Se le añade un poco de cola fuerte. Es una especie de tapa-poros de gran efectividad. y se inicia la batida hasta conseguir amasarla al igual que una albóndiga enarinada hasta que la masa no se pegue en las manos. De cola conejo. 1 VASO VERDE 3 VASOS BLANCOS GRANDES . Con esa pasta se pueden tapar pequeños desperfectos de la madera e incluso se puede reponer pequeñas piezas de las tallas y esculturas a la hora de restaurar. De agua.

Fotos restauración columnas FOTOS DE LA RESTURACION Y DORADO DE UNAS COLUMNAS EN DALIAS (ALMERIA) . nos evitamos tener que pesar siempre antes de hacer las colas. ya que si conseguimos estos vasos y situamos sus medidas. 3 vasos blancos grandes de agua 700 ml.Si se precisan distintas cantidades. 1 Vaso verde de cola conejo son 40 grs. ES UN TRUQUITO!!! 1 Vaso verde de cola fuerte son 70 grs. reducir o aumentar proporcionalmente. EQUIVALENCIAS: Estas equivalencias es para comodidad nuestra.

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tapar grietas. Estas primeras fotos. . y sellar toda la rinconera con cola fuerte de carpintero. es el proceso de dorado de una rinconera nueva. de grano medio. quitar nudos.Dorado de una rinconera Lo que voy a presentar ahora. corresponden al saneamiento de la madera.

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En esta segunda fase.Gesso) . hay que cubrir toda la rinconera con al menos 5 capas de sulfato cálcico (Yeso de doradores .

Posteriormente, hay que lijar con lija de grano P80 y terminar con lija fina de grano P120 o P180.

Después hay que proceder al embolado. Se dan 3 manos de bol amarillo y una capa de bol rojo.

Una vez dorado y bruñido, se envejece con una mezcla de Betún de Judea, cera de enlustrar y aguarrás o sustituto, dejando la pieza a gusto del cliente.

¡ESPERO QUE OS HAYA GUSTADO!
Consola Dorado envejecido Hoy voy a subir las fotos de una Consola que acabo de terminar de dorar, de 1,40 m. madera de pino rojo, y envejecida. Los primeros pasos de las colas y gesso.

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Ahora el embolado .

La verdad. Ahora las fotos una vez terminada. estoy contento de como ha resultado. y comenzado a dorar dos patas. ¡Juzguen ustedes mismos! .Aquí ya tiene el bol rojo.

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fabricado en tableros de Okumen de 1.2 cms. Patrona del muy bonito pueblo de La Mojonera en Almeria.Ya solo le queda que la dueña le ponga una piedra de mármol encima.. ¡ Y A LUCÍRLA! Dossel Iglesia de La Mojonera (Almeria) En esta ocasión voy a presentar el último trabajo realizado y colocado. aunque aún no está totalmente concluido. alrededor de un tapiz azul que sirve de fondo para la Virgen de Fátima. y en el centro la M de Maria.. En estas instantáneas vemos el cajon en madera. ya que tengo que colocar en las esquinas del dossel una antorchas doradas y en el centro va un marco enorme dorado también. .

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despues de dorados. tanto para el cajón del dossel como para los adornos. despues de la Cola fuerte de carpintero.Ahora empieza. que serán colocados en él. las 7 capas de Gesso. .

.La parte interior irá tapizada en color azul igual que el fondo del marco. Ahora se procede a la tarea del lijado (un martirio para el dorador).

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sin bruñir . comienza el dorado al agua en oro fino de ley de 22 quilates.Despues del Bol amarillo. Esta pieza esta dorada.

hay que resanar. !!Y volver a bruñir!! . El resanado consiste en volver a colocar oro en aquellos huecos que hemos dejado sin querer debido al monto de las hojas.Esta pieza está bruñida y resanada. al quebranto de las mismas y en aquellos lugares que se nos han pasado por pequeñitos que sean. Despues de dorar.

Ya están todas las piezas doradas. bruñidas y resanadas.Los fondos se dejan Mate. .

Ahora se tapiza la parte interior. . Le he dejado una instalación eléctrica para colocar una luz indirecta. que luego se verá desde abajo. que ilumine a la Virgen.

.Ahora se procede a la colocación de las piezas.

Los colores cambian porque las fotos no son muy buenas (están hechas con mi móvil) .

Faltan las antorchas de las esquinas. y el marco alrededor del fondo azul.Aquí ya está colocado en su Iglesia. .

.. que ya doramos en su día. YA ESTA TERMINADO Y AQUI LES COLOCO LAS FOTOS..Esta es la peana de La Virgen de Fátima. Ya solo falta añadir el marco. que será cuando lo termine. . Así que a esta página le queda completarla dentro de poco tiempo.

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!!!! AHORA SI QUE ESTA TERMINADO!!!! ESPERO QUE OS GUSTE ARTE EN VENTA ...BUENO.

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