H Hola a todos: Con esta web, solo pretendo poner a disposición de quien lo necesite, unas pinceladas de algo tan

grande, tan maravilloso como es éste arte milenario del dorado al agua, y algunas fotos de los procesos de restauración que he podido emprender a lo largo de mi vida profesional. Es mi interés que cualquiera que se muestre interesado en adquirir más conocimientos y ser partícipe de aquellos "secretillos" que sólo los profesionales que hemos desarrollado este noble arte, en un taller, entre las batas y olores a goma laca y barnices, sin olvidar los sulfatos, podemos ofrecer... ya que en casos muy aislados, por no decir, en absoluto... los licenciados en Bellas Artes nunca pudieron absorber, debido a que las clases magistrales de la facultad no son comparables con las prácticas desarrolladas en un taller. Acepto desde aquí, cualquier consulta relacionada con este tema, y prometo contestar a todas ellas dentro de mis posibilidades y conocimientos. Como verán, estoy ampliando la información con una serie de videos explicativos sobre el proceso del dorado al agua y la restauración (nociones breves). Quiero pedir disculpas por la dicción, pero soy un trabajador artesano y no un profesor de universidad... pero lo hago con todo el cariño y el empeño del mundo, en mi afán de servir a quien pueda interesar este noble arte del dorado. Cuando termine el trabajo que tengo pendiente del marco y de las cornucopias, se habrán terminado los videos, aunque mas adelante, haré uno con el dorado en oro fino, ya que es distinto al que explico en oro alemán o falso. Es mi deseo que al menos sirva de orientación a muchas personas que me lo han pedido, y que les ofrezco, desinteresadamente. Bienvenidos a tod@s, y espero que disfruten.
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LISTA DE PRECIOS
LISTA DE PRECIOS ORO FINO 80 X 80 M. M. HOJA (LIBRITOS DE 25 HOJAS) 22 QUILATES ITALIANO DOBLE 22 " " V. A. 23 3/4 QUILATES ITALIANO 23 3/4 " " TRIPLE ORO ALIMENTICIO 23 Y 24 QUILATES ( LIBRITOS Y TROCITOS ) PLATA FINA 95X95 M.M. PLATA FINA EN POLVO, FRASCO DE 10 GRAMOS PLATA FINA EN POLVO, FRASCO DE 50 GRAMOS ORO EN POLVO 22 Q. GRAMO 0,42 € 41,15 € 87,50 € 80,50 € EUROS 0,86 0,91 1,05 1,20 € € € €

ORO EN POLVO 23, 3/4 Q.1 GRAMO ORO EN ALMEJA 22 QUILATES ORO EN ALMEJA 23 Y 3/4 PRECIOS SEGÚN MERCADO EN ORO Y PLATA. EN FABRICACION EXISTE ORO BLANCO, VERDE LIMON, AMARILLO DE 12 A 24 QUILATES ( POR ENCARGO ) PARA GRANDES CANTIDADES EN ORO CONSULTE PRECIO. ORO FALSO 1ª A 160X160 M.M. SOBRES DE 500 HOJAS PLATA FALSA ( ALUMINIO) EN SOBRES DE 250 HOJAS METAL EN POLVO CHAPADO ORO 24 QUILATES 10 G. BOL PASTA ALEMÁN ROJO, AMARILLO, NEGRO, BLANCO KG (DISPONIBLES TAMBIEN EN BOTES DE 25 KG.) BOL BOL BOL BOL PASTA AZUL PASTA VERDE SECO ALEMAN ROJO, AMARILLO Y BLANCO SECO ALEMAN NEGRO

84,00 € 54,25 € 56,90 €

0,10 € 0,10 119,00 38,50 910,00 70,00 54,25 57,75 57,75 91,00 44,65 15,40 57,75 26,25 12,25 11,40 11,40 21,70 18,40 23,65 32,40 € € € € € € € € € € € € € € € € € € € €

BOL SECO ALEMAN AZUL MIXTIÓN ALEMANA 3 O 12 HORAS LITRO SISA 20 MINUTOS LITRO SANGRE DE DRAGÓN (EN POLVO) 100 GRAMOS GOMA GUTTI SIAM (EN POLVO) 100 GRAMOS LACA PARA PEGAR ORO EN POLVO Y PURPURINA 1/4 KG. COLA DE CONEJO GRANULADA KGR COLA DE CONEJO EN PLANCHA Y GRANULADA KGR COLA PISCI (PESCADO) GRANULADA KGR COLA PISCI EN PLANCHA 1/2 KGR GOMA LACA ESCAMAS GOMA LACA DESCERADA UTENSILIOS ALMOHADILLA 15X25 CM. ALMOHADILLA 21X28 CM. CUCHILLO UNO O DOS SORTES POLONESAS PARA ORO FINO Nº 2" Nº Nº Nº Nº 2,5" 3" 3,5" 4"

26,25 € 31,50 € 27,15 € 11,00 € 14,45 16,20 18,00 21,50 € € € €

PINCELES DOBLES (PETIT GRIS) Nº 4/6 Nº 6/8 Nº 6/10 Nº 10/14 Nº 12/16 PINCEL BOL BUEY Nº 10 " " " " " " SINTETICO " " " PERRILLOS

10,25 € 12,00 € 14,00 € 21,00 25,15 6,75 12,00 € € € €

Nº 16 Nº 10 Nº 16

7,75 € 12,75 €

Nº 2 Nº 6 Nº 8 PASTA MADERA 2 COMPONENTES ( 2 BOTES 1/2 C.U. ) SULFATO CALCICO RASCADORES DE YESO UNIDAD PASTA DE AFILAR DISCOS DE AFILAR ( VARIOS TAMAÑOS ) RASPINES OJOS DE CRISTAL 12 M.M. REDONDO PAR 26 28 30 32/34 12 14 18 M.M. M.M. M.M. M.M. " " " " " " " " SEGÚN MERCADO

4,55 € 5,70 € 6,40 € 78,75 21,00 9.90 9,65 € € € €

57,85 € 28,45 € 40,25 44,75 48,15 53,00 € € € €

M.M. OVALADO PAR M.M. " " M.M. " "

14,00 € 15,00 € 17,25 € 19,10 €

22 M.M. " " PIDE PRECIOS PARA LAS PIEDRAS DE ÁGATA

I.V.A. Y TRANSPORTE NO INCLUIDOS
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PINCELES Y PELONESAS .

BRUÑIDORES Y ÁGATAS .

A QUIEN LE PUEDA INTERESAR Mi interés principal.DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO. He presentado varios proyectos y aquí va uno presentado en Granada y para Andalucía. Restauración del Patrimonio Artístico Religioso y Cofrade 2. pero que puede servir para cualquier lugar donde crean que les puede ser de utilidad. . es la creación de una escuela de aprendices. Pero hasta ahora me ha sido imposible.. ANTEPROYECTO CREACIÓN DE UN DEPARTAMENTO EN EL CENTRO XXXXXX (GRANADA) DEDICADO A LA RECUPERACIÓN Y MANTENIMIENTO DEL PATRIMONIO RELIGIOSO Y COFRADE 1. Para quién le pudiera interesar..DENOMINACIÓN DEL PROYECTO.

veamos crearse empresas dedicadas a la talla en madera. para que los alumnos de F. incluso en la restauración de retablos. y un largo etc. en todos aquellos oficios relacionados con el arte religioso y cofrade que a lo largo del tiempo han ido perdiendo protagonismo. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Fomentar el autoempleo como salida profesional natural. para que el trabajo que se derive se quede en Granada y no se traslade a otras provincias.METODOLOGÍA A APLICAR EN EL PROYECTO. con escasas posibilidades de transmitir a otras generaciones. es lo que me mueve a seguir sus pasos y que en un futuro. que pueden aumentar sus conocimientos. es que Granada o dónde sea recupere su tradición artesanal. debido a su larga experiencia. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Establecer contactos con la Universidad u Organismo pertinente.Lo que se pretende con este proyecto de manera general.. restauradores de imágenes y pasos. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Colaborar con los distintos municipios y establecer acuerdos puntuales para la restauración de todo nuestro magnífico Patrimonio Artístico-Religioso. y por ser descendiente directo de uno de ellos. METODOLOGÍA . y por el alto coste que conlleva la contratación de aprendices. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Informar a los distintos segmentos empresariales de la zona de las posibilidades de inserción de estos jóvenes en sus empresas. su sabiduría adquirida. de primer y segundo grado puedan realizar con nosotros sus prácticas de empresa. espero no muy lejano. 3. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Informar a los alumnos de la Facultad de Bellas Artes y la Escuela de Artes y Oficios.OBJETIVOS DEL PROYECTO. Por todo. en aquellos oficios artesanales que están directamente relacionados con en mundo artístico religioso-cofrade. bien por la emigración a otras regiones donde se valora nuestro trabajo.. que murió con las ganas de ver hecho realidad una escuela de aprendices. es la inserción laboral de muchos jóvenes interesados en adquirir los conocimientos necesarios para desarrollar una profesión. El Objetivo general del Proyecto. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Divulgar estas actuaciones entre el resto de asociaciones culturales y religiosas. o bien. 4. porque en la actualidad. escultores. ya son personas mayores.P. ebanistas especialistas en realizar pasos de Semana Santa. doradores en oro fino y sus aplicaciones. realizando prácticas y especializarse en alguna de las ramas que podemos ofrecer. que posee Granada y su Provincia. especialistas en policromía. y los que están. quedan en nuestra tierra pocos artesanos.

La metodología que se llevará a cabo será: <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->ACTIVA-PARTICIPATIVA donde cada uno de los alumnos participe en su propio proceso de aprendizaje. entre otros. actitud. iniciativa y participación.. Es de suma importancia las actividades grupales para la comprensión del trabajo en régimen de cooperativas. que a final de mes se efectuarán en pro de conseguir un efectivo rendimiento cualitativo de cada una de los alumnos. donde la actividad formativa de los alumnos. 5. <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->CONCRETA <!--[endif]-->PROGRESIVA <!--[endif]-->VARIADA <!--[endif]-->INDIVIDUALIZADA <!--[endif]-->ESTIMULANTE <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->EN GRUPOS.. Se valorará la observación y a la misma vez cada uno de los exámenes o pruebas orales. EVALUACIÓN La evaluación será tanto sumativa como de proceso. Se valorará la actividad diaria y a la vez los resultados finales.El trabajo a desarrollar debe comprender un 25% del tiempo a clases teóricas. será en Granada y Provincia. La zona de actuación donde se va a desarrollar el proyecto. . conocimientos.. y quede abierto a diversas sugerencias políticas y sociales en todo el ámbito andaluz. adquiera importancia no sólo como profesional de un oficio. interés. motivación. bien entendido que por la ubicación de las hermandades y determinados intereses patrimoniales. es recomendable no delimitar el plan de actuación.ÁMBITO GEOGRÁFICO. Los criterios de evaluación serán: puntualidad y asistencia. sino como formación integral de la persona.

. . (Parecidos a los de ebanista. <!--[if !supportLists]-->1. RECURSOS HUMANOS. Para su realización. <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para dorado. y el equipo docente. <!--[endif]-->UN MONITOR ESPECIALISTA EN DORADO. Para estos dos módulos se necesitaría: <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->UN MONITOR TALLISTA EN MADERA. Como punto de partida para la iniciación de este ambicioso proyecto.6. de altura y tablero de 60x180x2 cm. nos basaremos en los dos pilares del mismo: La talla en madera y el dorado. necesitaríamos un local acondicionado para albergar a 20 alumnos (10 por cada módulo).) <!--[if !supportLists]-->2. MATERIALES NECESARIOS. Dicho local debería disponer de 2 aulas para impartir las clases teóricas y actividades grupales. (Mesa normal de 90 cm. serán necesarios dos monitores especialistas en el dorado.MEDIOS Y RECURSOS DISPONIBLES Y/O NECESARIOS PARA LA REALIZACIÓN DEL PROYECTO. Nota: Para los proyectos de dorado de pasos u otros similares. <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para talla. estofado y policromía.

<!--[if !supportLists]-->12. <!--[endif]-->2 Sacos de sulfato cálcico para doradores. <!--[endif]-->3 Kilos de goma laca. <!--[endif]-->Varios juegos de pinceles. Y un resto de pequeño material de carpintería básico como. <!--[endif]-->5 Camping gas. <!--[endif]-->1000 hojas de oro falso y 500 hojas de oro fino. <!--[if !supportLists]-->11. <!--[endif]-->Varios: Alcoholes. <!--[endif]-->Distintos cacharros para calentar las colas. etc. almidón. <!--[endif]-->Ollas de barro para el yeso. <!--[endif]-->Bol amarillo (Tierras especiales). <!--[if !supportLists]-->16. <!--[if !supportLists]-->20. <!--[if !supportLists]-->10. <!--[if !supportLists]-->6.. pliegos de lija. <!--[endif]-->1 Electro-afiladora <!--[endif]-->1 Ingleteadora <!--[endif]-->10 juegos completos de gubias para madera. <!--[if !supportLists]-->14. martillos. alicates. mordazas. <!--[if !supportLists]-->13. pinzas. <!--[if !supportLists]-->5. torniquetes.. <!--[if !supportLists]-->15. <!--[endif]-->1 Kilo de Cola Piscis. <!--[if !supportLists]-->8. etc. puntillas. <!--[endif]-->3 Kilos de cola de conejo. <!--[endif]-->10 equipos completos para doradores. <!--[endif]-->3 Kilos de cola de carpintero. <!--[if !supportLists]-->19. <!--[if !supportLists]-->18. <!--[if !supportLists]-->9. <!--[endif]-->3 Litros de Mixtión.pero sin torniquetes y de 1 m. tornillos. <!--[if !supportLists]-->17. disolventes. <!--[if !supportLists]-->4. <!--[endif]-->Varios tablones de madera de pino ruso para las tallas. . de altura) <!--[if !supportLists]-->3. <!--[if !supportLists]-->7.

PRESUPUESTO DE LOS MATERIALES DE INVERSIÓN. la temporalización se fija en 6 meses. (Se pueden fabricar en el . en determinados trabajos a municipios.COLECTIVO AL QUE VA DIRIGIDO EL PROYECTO. Se considera como tiempo mínimo para calibrar si un alumno trabajador está capacitado o no para desempeñar un oficio.7. pero que tenga una motivación especial por aprender un oficio que el día de mañana pueda verse realizado profesionalmente. de primer y segundo grado que deseen realizar las prácticas en nuestro centro.CALENDARIO DE EJECUCIÓN.. la temporalización dependerá de la envergadura del mismo... 9... hombre o mujer. 8.. Este proyecto va dirigido a un colectivo amplio de la población. joven o maduro. Para los cursos de iniciación y prácticas.P. Igualmente para alumnos de F. Alumnos de La Escuela de Arte y Oficios y alumnos de la Facultad de Bellas Artes. Para la ejecución de proyectos por fases. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para dorado.PRESUPUESTO DEL PROYECTO. cofradías etc.

......00 Euros 565.......00 24..................00 124. Presupuesto de un juego..................240...00 8......... Cuchillo dos cortes Polonesa para oro Fino Polonesa para oro falso Pinceles dobles (babosa) 2 Rascadores de yeso Escofina Piedra de ágata pequeña Piedra de ágata mediana TOTAL Importe 15....00 10......... (Se pueden fabricar en el taller de carpintería del Centro) <!--[if !supportLists]--> este material) <!--[if !supportLists]--> material) <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->1 Electro-afiladora. 17 Gubias básicas para iniciación en la talla 1 Mazo TOTAL Importe 550..........00 Euros <!--[endif]-->Distintos cacharros para calentar las colas.......................00 9.....taller de carpintería del Centro) <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para talla......00 Euros 15................. 90.00 Euros A) Importe de un juego por diez .....00 12..00 Euros ..........650...00 18..... <!--[if !supportLists]--> 60............................. (Se supone que el Centro está dotado de <!--[endif]-->1 Ingleteadora...00 11. 1....00 Euros <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->10 equipos completos para doradores.. Almohadilla de 15 x 25 cm............ Presupuesto de un equipo..00 17.00 Euros <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->5 Camping gas............... (Se supone que el Centro está dotado de este <!--[endif]-->10 juegos completos de gubias para madera.... <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Ollas de barro para el yeso..00 Euros 125...... 5..................00 Euros Euros Euros Euros Euros Euros Euros Euros Euros Euros B) Importe de un equipo por diez ......

..................... <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->3 Kilos de cola de conejo................................................................... pliegos de lija.................... <!--[if !supportLists]--> 50............ <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->2 Litros de Mixtión........................ 892............... 24..00 Euros C) Importe de las partidas ......................................00 Euros <!--[if !supportLists]--> fino.................. .....................00 Euros <!--[if !supportLists]--> 14... <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->2 Sacos de sulfato cálcico para doradores.. 120................................ 395.................00 Euros <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->3 Kilos de cola de carpintero.............. D) Importe de las partidas..................... 18.....................00 Euros <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->2 Kilos de goma laca...........................00 Euros <!--[endif]-->1 Kilo de Bol amarillo (Tierras especiales)........ 18..................... <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->1 Kilo de Cola Piscis................. <!--[if !supportLists]--> 400....................... almidón etc......... disolventes........................00 Euros 42.......00 Euros ..00 Euros 6.......<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Varios juegos de pinceles..................00 Euros <!--[endif]-->Varios tablones de madera de pino ruso para las tallas..... <!--[endif]-->1000 hojas de oro falso y 500 hojas de oro 300.........00 Euros PRESUPUESTO DEL RESTO DE MATERIAL FUNGIBLE Y DE REPOSICIÓN.00 Euros <!--[endif]-->Varios: Alcoholes......................................00 Euros 20.....

hermandades y municipios.. serán siempre por cuenta de ellos... Los precios pueden variar. dorarlo..177..... ya que los promotores no tendrían que invertir tanto dinero en su propio patrimonio... Son muchos los resultados y beneficios que se obtienen con la creación de este departamento.. para incrementar sus posibles salidas profesionales.00 Euros NOTA: Hay que puntualizar.. que el coste de los materiales para la realización de los proyectos a cofradías.... <!--[endif]-->Muchos de los trabajos que se van a Sevilla se quedarían en <!--[endif]-->Se recuperarían oficios olvidados. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Se incrementaría el nivel de especialización de los alumnos de . o bien con el autoempleo.. la creación de cooperativas de trabajadores que puedan realizar profesionalmente lo aprendido.. 10. restaurar o construir un retablo.. etc... 8. los materiales para la realización de los cursos y prácticas. que no es ni más ni menos que la inserción laboral de los que participan en estos cursos.. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Se generarían puestos de trabajo indirecto..... puesto que la mayor parte del gasto (sueldos) estaría subvencionado. En definitiva el beneficio de la inversión se multiplicaría. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Los promotores de iniciativas de este tipo (Cofradías. que a continuación paso a enumerar: <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->La consecución del objetivo general del proyecto... Tan sólo será por cuenta del Centro. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Se daría la oportunidad a los alumnos de estudios de carreras artísticas. bien integrados en algunas de las empresas dedicadas a este sector artístico. restauración de sus titulares. Iglesias) ya que pueden disponer de este recurso para restaurar y poner en marcha muchos de los proyectos que sus asociados o hermandades demandan a muy bajo coste (restaurar un paso... <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> Granada... no es algo determinante. construir uno nuevo. previo presupuesto presentado y aprobado por ambas partes. Ayuntamientos....PRESUPUESTO TOTAL (A+B+C+D) ..RESULTADOS ESPERADOS.)..... que puedan realizar prácticas sin coste alguno.

estudios reglados. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->La repercusión en la zona sería muy positiva. Tales son la fascinación y el encanto de este metal precioso que el hombre ha intentado simular su apariencia desde tiempo inmemorial. Durante el Barroco.P. así como en las pinturas murales. obteniéndose así un brillo intenso que aumenta el efecto y hace que el objeto parezca de oro. como se tiene la idea actual que los cursos de F. el pan de oro se utilizaba para embellecer las máscaras de las momias. rehabilitación y restauración de nuestro extenso y magnífico Patrimonio Artístico. Uno de los métodos consiste en batir el oro en hojas muy finas. Tenemos constancia del uso del pan de oro ya en el año 2. En la Europa medieval se usaba pan de oro en la ilustración y también en la encuadernación de manuscritos. Por tanto se trata de una reactivación de la economía granadina. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Es una forma de recuperar la economía sumergida.. el pan de oro se utilizaba para dorar y adornar las pinturas y los mosaicos religiosos. una . En la época bizantina.C. Por su valor intrínseco y por sus cualidades místicas. es motivo suficiente como para poner en marcha este proyecto con garantías reales de éxito.O. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Por último. llamadas pan de oro. Introducción a los distintos sistemas de dorado ACERCA DEL DORADO La suave y suntuosa calidez del oro ha convertido este metal en uno de los más preciados a lo largo de la historia. y aplicarlas sobre objetos que posteriormente se pulen. que por si sólo. la recuperación. ya que la sociedad en general podrá observar que existen iniciativas oficiales pensadas en la formación e inserción real de los alumnos al mercado laboral. y no. los sarcófagos y otros objetos funerarios de los antiguos egipcios.300 a. o similares solo sirven para mantener entretenidos a la población desempleada. gracias a las pinturas encontradas en tumbas egipcias en las que aparecen orfebres batiendo oro en láminas finas.

encontrando su propia identidad cuando Moisés dicta las normas para la realización del Arca de la Santa Ley. cuyo único material según se nos describe era de oro puro con la adjunción de gemas preciosas. Tanto en el viejo mundo como en el nuevo. Las sillas. como símbolo solar. El aprendiz de dorador trabajaba inicialmente durante varios años barriendo el suelo y preparando las superficies. También se conceptúa a la luz dotada de una propiedad de difusión. simbólicamente. las mesas y los marcos de cuadros dorados no eran codiciados tan sólo por su belleza. En sus primeros tiempos el arte del maestro dorador se guardaba en un estricto secreto. DORADO TRADICIONAL . corresponde a la Deidad. Todos estos datos son. suficientes para poder categorizar que desde la antigüedad la consideración luz/oro/divinidad.época caracterizada por su esplendor y su lujo desmesurado. La mítica simbología de la presencia solar. sacraliza y confiere poder. Esta práctica tenía una especial aceptación en las clases más acaudaladas. Es fuente de energía y constituye el principio activo de la materia. en ellos se reflejaba la categoría social y la riqueza de sus propietarios. El tiempo para conseguir el nivel de maestro en dorado. necesario para trabajar con pan de oro. podía llegar hasta los diez años. el metal de la divinidad en el antiguo Testamento. está plenamente conceptuada. se hace fuerte y adquiere especial relevancia en las fuentes filosóficas hebreo/árabes en las que el oro. es también. y por ende. el mobiliario se adornaba frecuentemente con pan de oro. sobre todo. difusión por medio de la cual se multiplica en todas las direcciones instantáneamente. tras los cuales el artesano podía finalmente establecer su propio estudio. quizá.

DORADO AL AGUA (O A LA TEMPLA) El curso casi en su totalidad. ya que iremos pormenorizando los pasos a seguir con más detalle en capítulos posteriores. De las capas de bol a dar no difieren mucho unos u otros maestros. es el tratamiento de la superficie a dorar. versa en este sistema de dorado.. BOL AMARILLO: La práctica de taller nos indica que el bol amarillo confeccionado con tierra de Siena. 1. se levanta el trozo de oro con la polonesa. se corta con el cuchillo de dorar y tras humedecer levemente el bol con una suavísima templa de agua con una gotas de cola piscis (o agua con almidón si se trata de oro falso). 2. Son las colas (Carpintero y de conejo) y el sulfato cálcico. El lugar donde va a ser realizado el dorado queda destacado al final con una gruesa capa de bol de hasta cuatro estratos. A modo de introducción vamos a explicar en que consiste. Una vez realizado el dorado se deja reposar hasta que seque (aprox. Se necesita cierta dosis de precisión de movimientos y rapidez de ejecución que sólo se aprende con serenidad y práctica. así hasta completar la pieza a dorar. 5 horas) antes del proceso del bruñido. El pan de oro se coloca en el pomazón. da buen resultado a la hora de usarse como capa guía. Hoy en día está en desuso. .. BOL ROJO: Se nombra la tierra de Armenia como base magnífica donde efectuar dorados de oro fino con gran calidad de bruñido.DORADO: El hecho del dorado exige fundamentalmente concentración y tranquilidad.EMBOLADO: El primer punto de atención dentro de esta técnica. considerada la más tradicional. y se aplica sobre la superficie. Es el más artesanal y más bonito sin duda. que todos los demás sistemas. ya que el bol amarillo es de muy buena calidad y resultan dorados magníficos sin necesidad de aplicar el bol rojo. siendo lo usual tres.

es el mordiente preparado con yema de huevo y glicerina. El oro puede aplacarse y alisarse sobre la mixtión con un pincel de cerdas suaves. con el único agravante de que tarda demasiado en secar.. con pincel (liquido lechoso y pegajoso) y se deja secar durante un par de horas hasta que esté mordiente. lo que facilita y da rapidez a su ejecución con muy buenos resultados de comportamiento. Con práctica no es difícil cogerle el punto. fondos de pinturas de temple y adornos de molduras. Intermedio entre el modo tradicional de hacer a la templa y el dorado a la mixtión. Usualmente se prepara con goma laca en escamas disuelta en alcohol de 96º. para poder ser dorada. Sistema de dorado factible de aplicar sólo en interiores. si trabajamos con hojilla falsa puede ser manejado con los dedos sin apenas problemas.EL BRUÑIDO: Es la acción de dar brillo a una parte dorada con una piedra de ágata. La colocación del oro es fácil. El mixtión no es en sí más que el medio a través del cual vamos a fijar el pan de oro al soporte. Su facilidad de uso implica la mayoría de las veces la utilización de un embolado amarillo como base. Aún mejor que la goma laca. Sobre esa capa se extiende la sisa. . DORADO AL MORDIENTE. sobre la que se extiende una ligera capa de goma laca que actúa como aislante. Sin embargo es el aparejo que ha sido más utilizado para dorar estucos.3. DORADO A LA MIXTIÓN O SISA. en la proporción de 1 yema de huevo por 30 gotas de glicerina. previo desengrase de las manos con alcohol de 96º.

Es un sistema costoso y en desuso y de difícil ejecución. Puede bruñirse. de cloruro de oro en un carbonato alcalino.<!--[endif]--> DORADO GALVÁNICO O ELECTROLÍTICO: Consiste en la aplicación de un cianuro de oro en una solución de cianuro de potasio por medio de una pila eléctrica que precipita el oro contenido en la disolución sobre el objeto. <!--[if !supportLists]-->3. otro. Si se trata de plateado el polvo será de estaño en lugar de cobre.<!--[endif]--> DORADO QUÍMICO: Es un dorado en frío y por vía húmeda que se realiza a base de someter la pieza en tres baños sucesivos.6 gr. neutralizador. al que se adhiere en delgadas capas. Esta preparación puede ser usada sobre piezas de cobre. madera u otros. níquel. zinc. Las nuevas tecnologías sobre el dorado . Los polvos se muelen con huesos calcinados en la proporción de 1 a 6 y la mezcla fina se extiende con un paño húmedo sobre el objeto frotando con un lienzo fino y pudiendo ser bruñido a continuación. <!--[if !supportLists]-->4.<!--[endif]--> DORADO AL MERCURIO O AL FUEGO: Se trata de un procedimiento único consistente en la conjunción en crisol de mercurio y oro. latón u otros metales blandos.<!--[endif]--> DORADOS Y PLATEADOS DE FALSO: También llamado oro “musivo” factible de utilizar sobre soportes de yeso.<!--[endif]--> <!--[if !supportLists]-->2. También lo llaman bronce molido o polvo de cobre puro. platino. Se puede aplicar en distintos metales. plata. cobalto u otros. POR INMERSIÓN O “AU TREMPÉ”: El procedimiento consiste en sumergir las piezas a dorar en una solución hirviendo de 0. Este sistema de dorado es factible de realizar sobre gran número de metales: cobre. uno en oro. y otro. <!--[if !supportLists]-->5. diluido con cola fuerte y aplicado con pincel. reductor.OTROS SISTEMAS DE DORADO <!--[if !supportLists]-->1.

Si no se diluye el sealer puede ocurrir que al aplicar el . El sistema consiste en tres componentes: 1. etc. convendrá poner menos agua (1:1 o 1:2). A veces. El sealer tiene una doble función: por un lado rebajar la capacidad de absorción del soporte para que no absorba la cola del siguiente componente (el fondo) evitando así problemas de adhesión del fondo con el soporte. El Colnasol 1.LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS SOBRE EL DORADO Con el Kolner KGGG-System se ha desarrollado un sistema de dorado que sustituye de forma óptima al dorado al agua tradicional.. En el método tradicional del dorado al agua se emplea una solución diluida de cola de conejo como imprimación para reducir la capacidad de absorción de la base. y otras veces con soportes poco absorbentes será necesario diluir más (1:4). el papel. si el soporte es muy absorbente. El fondo para dorar 3. Modo de empleo: Se diluye con agua en la proporción aproximada de 1:3 (una parte de sealer y 3 de agua). y por otro lado es una barrera que no permite pasar sustancias del soporte al dorado (con madera dura tropical hacer pruebas preliminares. la escayola. el estuco.!). El Sealer 123a 2.. El agua se debe añadir poco a poco removiendo constantemente. pero con un considerable ahorro de tiempo y no obstante cualitativamente del mismo nivel. Con este sistema desaparece la base de yeso. el trabajo con la solución de cola y la aplicación de las capas de bol en caliente. Sealer 123a Se trata de un preparado necesario para tapar el poro de materiales muy absorbentes como la madera.

La aplicación del sealer se deja secar de un día para otro. plata fina y falsa. Fondo para dorar Es un preparado de gran contenido en materia sólida (> 70%). Reúne conjuntamente las propiedades del estuco y del bol: capas de fondo duras y elásticas al tiempo que bruñibles con un brillo profundo. para usar en frío y que forma una superficie bruñible para la aplicación de pan de oro fino y falso. Si forma película y no se lija pueden surgir problemas de adherencia o de formación de cuarteados al aplicar el segundo componente. dando al dorado un resplandor cálido).componente nº 2 (fondo) se produzca un efecto de cuarteado del material. ocre (da al dorado un color algo más neutro y afecta poco al color del oro al tiempo que no se notan tanto los defectos). Por ello los dorados hechos con Fondo para dorar KGGG no necesitan ni base de yeso ni bol. Modo de empleo: Antes de usar se debe remover muy bien hasta obtener . azul (se emplea tanto en plateados como en dorados y confiere un aspecto frío). También se utiliza como gesso para iconos). y blanco (se usa tanto en dorados como en plateados y sirve de base para hacer colores nuevos con colorantes universales. 2. Colores: Los colores pueden mezclarse entre sí en cualquier proporción y pueden modificarse con colorantes universales. amarillo (da un color más pronunciado pero con un aspecto algo más frío). negro (da un brillo excepcional a la plata). creta y pigmentos. En cualquier caso la aplicación del sealer nunca debe originar una película Si esto ocurre hay que lijarlo suavemente con un papel de lija muy fino y en la próxima aplicación hay que diluirlo más. El sealer diluido se aplica a pincel o pistola sobre el soporte limpio en la cantidad exigida por la absorción y lo áspero que sea el soporte. Se comercializan 7 colores: rojo óxido y rojo claro (para dorados dónde el color del bol es esencial. En caso de absorción elevada se puede aplicar el sealer 2 ó 3 veces sobre sí mismo sin esperar a que se seque. arcillas. diluíble con agua. compuesto por resina.

está integrada en el bol. responsable de la adherencia de la hoja de oro. Hay que aplicar un mínimo de 4 a 6 capas que den un grueso final de al menos 150 micras. En el KGGG-System la cola es un componente del Colnasol. y compuesto por una serie de diferentes colas animales y que hay que almacenar en lugar fresco. No verter restos en el recipiente original). Las porciones diluidas se deben consumir relativamente pronto. . Para su utilización se prepara con agua. El fondo se aplica con un pincel plano de pelo de buey o sintético. La última capa puede ser muy rebajada (con un 10% de agua) y servirá únicamente para eliminar los brochazos. ya que las bacterias producirían su putrefacción. El Colnasol se comercializa en forma de una pastilla de 10 gr. Para aplicar a pistola disponemos del Kolner lnstaclay que es un producto especial que se ha diseñado para obtener con dos manos un capa final del grosor deseado (150 micras) ya que tiene un alto contenido en sólidos. Para resaltar relieves se puede aplicar el fondo en color rojo óxido a las partes más atlas y sobresalientes que se vayan a bruñir y aplicar fondo de color ocre o amarillo a las partes más bajas y profundas que se dejarán sin bruñir. dejando secar cada capa aproximadamente unas 2 horas. Se debe procurar que las aristas y las partes más agudas tengan una capa bastante gruesa. Sobre todo la primera capa debe cubrir todo el soporte y de manera uniforme.una papilla homogénea (muy importante!!!). 3. El movimiento del pincel es en un solo sentido y sin repasar demasiado para evitar que la capa sea demasiado fina y deje entrever los brochazos. Es importante no tocarlo con las manos. Si fuere necesario se puede diluir con agua del grifo un 5% (máximo un 10%. Una vez aplicada la última capa se lleva a cabo un pulido de la siguiente forma: con un paño que no deje pelusa humedecido con alcohol etílico (no empapado) o bien con un pincel de cerdas largas se frota el fondo con una presión razonable de modo que desaparezcan las desigualdades. Colnasol En el método tradicional del dorado al agua la cola animal. La capa debe ser más bien gruesa. A continuación se frota con un paño seco dejando la superficie seca y brillante. No lijar las capas: aplicar la capa siguiente sobre la anterior sin lijar.

Modo de empleo: Se moja la superficie. en lugar de colnasol. También puede originar manchas aplacar demasiado pronto el pan de oro con un algodón. Es conveniente que el agua de adhesol no caiga sobre el oro. Pequeños fallos en el dorado se pueden reparar volviendo a mojar con agua de colnasol mediante un pincelito fino las partes fallidas y aplicando nuevamente pan de oro en dichas partes. El resultado es un líquido amarillo opaco. El mojado se hace aplicando el pincel 2 o 3 veces en la misma dirección: la superficie así mojada debe presentar el aspecto de una película continua sin espacios secos. El agua de colnasol no debe atravesar la hoja de oro. dónde se mantiene utilizable solamente 3 días. Para dorados en lugares donde hay humedad se utiliza. Por ello es conveniente aplacar el pan de oro. El proceso de disolución se lleva a cabo revolviendo constantemente hasta la total desaparición de la pastilla. Se debe trabajar a trozos. así como el agua de disolución sean limpios. Es imprescindible que tanto los recipientes como los accesorios para remover. que se prepara con agua del grifo en la relación 1:4 (a veces basta con 1:6 ó 1:8). otro producto denominado adhesol. El pan de oro se adhiere solamente en las superficies mojadas. El agua así preparada hay que dejarla enfriar hasta la temperatura ambiente para su utilización y guardarla en nevera. Si se produjeran dificultades para mojar la superficie metálica del primer dorado se puede mejorar considerablemente añadiendo unas gotas de alcohol (etílico) al agua de colnasol. . pues dejaría manchas. previamente preparada con Fondo para dorar o con lnstaclay. a partir de este periodo se debe desechar. en medio litro de agua caliente (mínimo 55º no importa sobrepasar esta temperatura) si se va a dorar con oro fino y en un cuarto de litro de agua caliente si se dora con oro falso. donde no haya agua de colnasol saltará al bruñir con la piedra de ágata. con un pincel suave de aplacar.Preparación: Disolver la pastilla de 10 gr. se puede cortar la pastilla en 2 o en 4 partes con un cuchillo afilado y preparar así solamente la mitad o la cuarta parte de liquido mojador. Si durante los 3 días no se va a utilizar la cantidad preparada. cuando se advierta claramente que éste ha quedado terso (tirante). El dorado doble es posible volviendo a aplicar agua de colnasol sobre el primer dorado. Inmediatamente después de mojar se aplica la hoja de oro con la polonesa. con un pincel plano y ancho.

Siempre que se quiera dorar una superficie con un brillo similar al del oro bruñido y utilizando pan de oro transfer Instacoll es el material idóneo. En interiores se pueden rebajar las exigencias según el criterio del profesional. los rigores de la intemperie. Instacoll base. El sistema Instacoll consta de 2 componentes: 1. Si se observa un desprendimiento de la hoja de oro parar inmediatamente. Los mixtions utilizados en general presentan varios riesgos: falta de brillo uniforme.El bruñido final El bruñido con la piedra de ágata se realiza de igual manera que en el dorado al agua tradicional. etc. OTRO SISTEMA DE DORADO MODERNO El sistema Instacoll es un procedimiento desarrollado para dorar preferentemente con pan de oro fino pero también con oro falso. pero en cualquier caso es conveniente dejar que el dorado se seque un mínimo de 4 horas antes de hacer la primera prueba de bruñir. Con Instacoll todos estos riesgos desaparecen al no tener que trabajar con plazos de tiempo concretos (mordiente). Instacoll activador Modo de empleo: En dorados en exteriores se debe usar oro fino de 24 quilates doble o triple y el soporte debe de estar acondicionado para soportar los rigores de la intemperie. sin problemas. pérdida total de adherencia del pan de oro por acabarse el periodo de mordiente. El resultado es un dorado de altísimo brillo. que puede ser incolora o amarilla 2. pudiendo interrumpir el trabajo tantas veces como se quiera sin sufrir alteraciones de brillo ni adherencia. que recuerda el brillo del oro bruñido. y que soporta. además de dorados de interiores se pueden realizar dorados en exteriores siempre y cuando el oro fino utilizado sea el adecuado. Naturalmente son también numerosas las aplicaciones de Instacoll en interiores. . riesgo de lluvia en dorados en el exterior cuando ya se ha aplicado la mixtion. con lo cual. Lo normal es dejar secar el dorado de un día para otro.

debe poder soportar la intemperie aún sin estar dorado. Si la temperatura ambiente es de 10º C a 15º C se puede diluir mínimamente. Si fuera necesario aplicar una segunda mano. lo más uniforme posible. Lo que si varía es la consistencia del . uniformidad de la capa y secado se refiere. al igual que en la aplicación a mano. el secado necesita aprox. Las capas de productos que se apliquen sobre él no pueden reaccionar reblandeciéndose o dilatándose con el calor del sol a fin de evitar un posterior agrietado. La aplicación de Instacoll se puede efectuar a mano o a pistola: Aplicación a mano: Instacoll está preparado para ser aplicado a pincel en un intervalo de temperaturas entre 15º C y 22º C (tanto el objeto como el ambiente). desengrasado y no absorbente y en capa no demasiado fina. ésta no se queda pegada y se desprende fácilmente sin dejar rastro.Soportes típicos en exteriores son por ejemplo. etc. a 20º C de temperatura y con una humedad relativa del 60%. En caso de necesidad solamente se puede diluir con agua. La aplicación se realiza sobre soporte limpio. aluminio. plancha de acero lacada. El material corre bastante bien y no hay necesidad de diluirlo con agua. al apretar contra ella una hojita de papel de seda del librito de pan de oro. es decir tratado con materiales anticorrosión. 3 horas. El soporte no debe ser poroso y. No es conveniente pasar con el pincel muchas veces por la misma zona. zinc. En dorados en exteriores no se puede aplicar Instacoll sobre vidrio. cobre. Prueba: si la capa está seca. Con un pincel blando de cerdas largas adecuado en el tamaño al objeto a trabajar. estar limpio de polvo y grasa(limpiar con alcohol). incluso en zonas de aplicación gruesa. Antes de aplicar Instacoll el soporte debe de ser sólido. Aplicación a pistola (baja presión): Aquí. En este caso sólo se puede aplicar Instacoll de manera satisfactoria en pequeñas superficies. estar seco y lo más liso posible. Debajo de 10º C la aplicación es limitada y por debajo de 5º C no se puede trabajar. son válidos los mismos parámetros en lo que a temperaturas de trabajo. Orientativamente diremos que. Capas demasiado gruesas tienen tendencia a escurrirse y necesitan un periodo de secado más largo. En condiciones ambientales poco favorables el secado se puede prolongar considerablemente. materiales plásticos que no contengan reblandecedores. Por encima de 22º C puede haber dificultades de aplicación por efecto de un secado demasiado rápido. en caso de dorados en exteriores. La aplicación de Instacoll es muy similar a la de un barniz de resina plástica. es necesario que la primera mano esté totalmente seca.

El periodo de secado en la aplicación a pistola es. sería un problema mantener el mismo grado de brillo en toda la superficie. si se trabaja con la capa de Instacoll no completamente seca. Aplicación del activador: (“dorar en seco”) Una vez totalmente seca la capa de Instacoll base se humedece ésta con Instacoll activador. en capa muy fina. La capa debe ser fina pero cerrada y bien corrida. El consumo de activador en relación con la base es de 1:10 hasta 2:10. Por otra parte. 2 minutos. se seca en aprox. Con el paño empapado se frota la parte correspondiente a una hojita o varias de pan de oro de la superficie tratada con Instacoll base de forma que se forme una película extremadamente fina y uniforme. De forma general se utiliza preferentemente la pistola de baja presión con boquillas de 1 a 1. A 20º C y con una humedad relativa del 60% hay que contar con unas 5 horas. mayor. El activador así aplicado.conlleva una pérdida de brillo del dorado. Pistolas de alta presión exigen cabinas cerradas. Pero también con pistolas de baja presión hay que respetar la normativa de seguridad correspondiente. ya que la mayor parte de material se queda en el paño de aplicación. Para obtener esta consistencia se diluye el producto con agua del grifo limpia entre un 5 y 10%. La adherencia del pan de oro se garantiza en el Instacoll System con la subsiguiente aplicación del activador.5 mm. Sólo películas de Instacoll absolutamente secas y no pegajosas garantizan un dorado de alto brillo (bruñido). por regla general y debido a que la capa es más gruesa. Durante.producto que debiera de estar entre 20 y 28 segundos. los próximos 15 minutos permanece altamente activa la película de Instacoll para la aplicación de pan de oro . en el caso de grandes superficies a dorar. En este proceso se limpian de polvo y huellas de dedos superficies tratadas con Instacoll hace ya tiempo. Un resto de capacidad de encolar . ya que el grado de secado seria también diferente en diferentes zonas de la superficie a dorar. La prueba de secado es la más arriba descrita. Cuando la superficie tenga un relieve complicado es conveniente repasar con un pincel las zonas difíciles para la pistola y aquellas en las que pueda escurrir el material. Para ello se empapa en activador un paño de algodón que no deje pelusa. al menos. En soportes no absorbentes suele ser suficiente una capa.que en el caso del mixtion es necesaria . formando una película invisible. medidos con un vaso de vertido a norma DIN de 4mm de abertura. sin que quede ningún hueco sin activador.

Esto se hace para que no haya discontinuidad en los cantos de las hojas. Con un algodón se frotan las hojas aplicadas en el reverso del papel de seda. Entre otras cosas se pondría en peligro la resistencia del dorado a la intemperie en el exterior. cobre. Una vez que se haya secado totalmente el activador debajo de la hoja de pan de oro se hace el frotado (bruñido) en toda la superficie pero sólo en un sentido (no frotar en ida y vuelta). Este proceso se denomina “aplicación en seco”. Una vez dorada (plateada) toda la superficie se frota la misma con algodón de forma enérgica (bruñido) y en este proceso se forma un brillo reflectante. Aplicar activador varias veces seguidas. se trabaja a trozos humedeciendo y colocando las hojas de metal. envolver una pequeña espátula con el paño empapado en activador y con ésta humedecer los bordes de las hojas ya colocadas (un pincel dejaría demasiado líquido!). Aplicación de hojas de metales no nobles: Pan de oro falso. sin esperar a que se seque. Para ello. plata falsa. El dorado (plateado) se realiza con oro transfer (plata transfer). Pequeños fallos se pueden reparar aplicando activador de forma precisa y en . cuando se ha secado la aplicación anterior. se ha mostrado eficaz. se aplican sobre el activador todavía húmedo. Para evitar la formación de manchas y un posible corrimiento de las hojas de pan de oro por el activador. Es importante poner atención en no tocar con el algodón zonas humedecidas con activador y todavía no doradas. no daña el proceso. metal oxidado. etc. En la fila siguiente se humedece 1 mm del borde de la fila anterior con activador. Bajo ningún concepto se deben añadir sustancias al activador. al igual que se humedece 1 mm del borde de cada hoja antes de aplicar la hoja siguiente.y pan de plata. Superficies grandes se trabajan en fila poniendo una hojita a continuación de la otra. Una vez separada la hoja de papel de seda se presiona fuertemente (sin frotar) el oro ya colocado para forzar la adherencia y eliminar posibles ampollas de aire. Las superficies se cubren pues con hojitas de pan de oro (plata) montando ligeramente una sobre otra.

Al ser un metal como ya se ha señalado blando. la blenda. y en algunos polisulfuros. se alea para su mejor utilización y uso con cobre y plata. denominados yacimientos secundarios. cobre. Estas aleaciones hacen variar su tono de color según la composición de la misma. dado el tono rojizo que adquiere. Por otra parte aun pudiendo reducirlo a panes quedaría pegado por simple contacto a la superficie .) el activador aplicado no se debe secar antes de dorar. paladio y osmio. etc. o bien diseminado entre las rocas de cuarzo.poca cantidad para evitar manchas. denominados primitivos. asociado con pepitas ferruginosas cobrizas. FABRICACIÓN DEL PAN DE ORO Ya hemos señalado que el oro por su calidad blanda en estado puro es imposible de ser reducido a finas láminas y además su coste sería excesivo. Es dúctil y maleable. en los que se encuentra en forma de granulaciones puras (pepitas) y láminas (escamas) entre las capas de arena o aluviones formados en los ríos. No es atacable por ningún ácido o álcali y únicamente se disuelve en agua regia. con la galena. denominándose “de liga roja” si la proporción es mayor de cobre. o tomando color verde amarillento si se encuentra en fusión con plata. Se encuentra en dos tipos de yacimientos: unos. pesado y blando. el cobalto gris. brillante. Oro de ley y oro blanco ORO DE LEY Y ORO BLANCO GENERALIDADES El oro es un metal noble que generalmente en la naturaleza está aleado con plata. y otros.001 mm de espesor. solución formada por tres partes de ácido clorhídrico y una de ácido nítrico. bien en filones o estratos. En dorados con oro falso (plata falsa. con un hermoso color amarillo y puede extenderse en finísimas láminas traslúcidas de hasta 0. el carbonato verde de cobre e incluso el sulfuro de plata o de antimonio.

Oro limón: 360 de oro y 120 de plata. de lado. entre 8 y 1000 hojas no tengan en prensa hidráulica más de un milímetro de espesor. El procedimiento originario de fabricación artesanal sigue el siguiente proceso: Después de batir la aleación efectuada sobre un crisol se lamina por reducción a martillo de muelle hasta obtener el grueso de un papel y se corta en cuadrados de 4 cm. Una vez realizado este trabajo se cortan las hojillas al tamaño deseado y se introducen en librillos de papel de seda y como comúnmente las encontramos en el comercio especializado. Estas láminas o placas. se deshace y desaparece. al no tener ningún cuerpo. menos aleado y por .que lo contuviera. trabajadas de esta forma. Las posibles variaciones de tono de color de los panes u hojillas en función a su composición podemos destacar algunas como por ejemplo: Oro rojizo : 456 a 460 de oro nada de plata y 10 a 24 de cobre . Es por esta razón por lo que. se introducen en una estructura que contiene entre 1000 y 1500 hojas de tripa de buey de unos 15 cm. de lado. siendo materialmente imposible su manejo ya que. Oro blanco: 240 de oro y 240 de plata. Divididas por segunda vez en cuatro partes se repite de nuevo el mismo proceso hasta que. Amarillo anaranjado: 408 de oro y 72 de plata. comprimiendo y batiéndolas nuevamente con el martillo de muelle. una vez colocadas entre hojas de pergamino o cuero. se golpean de nuevo hasta que adquieren el tamaño de las últimas. como mencionábamos. Oro oscuro: 444 de oro 24 de plata y 12 de cobre. Concluido este primer proceso. se ha de alear con otro metal. El pan de oro más empleado es en tono amarillo anaranjado.

estaño o zinc. Se usa para sustituir la plata cuando el trabajo requiere mejor resultado a lo largo del tiempo. se emplea mucho en trabajos decorativos en interior. ya que como todos los bronces ennegrecen a menos que se barnicen con una resina o barniz transparente que lo . Se conoce también como pan de bronce. en pequeños tarros de 1 a 10 gr. y en polvo. El oro blanco por su composición (recordemos 240 de oro y 240 de plata) es el de más baja calidad de todos y su color es totalmente blanco.tanto más puro. entre mate y bruñido. Tiene la ventaja de poseer mayor cuerpo y peso y por tanto una manejabilidad que permite el poder ser tocado con los dedos siempre que éstos estén bien desengrasados con alcohol. En sí podemos afirmar que no es más que un bronce reducido a finas y delgadas láminas. cambia en su composición el Antimonio por el Zinc. alejados de la humedad. El apelativo de ducado. Es conocido con el nombre de oro fino. golpeándola fuertemente con pesadas mazas tras haber sido puestos entre dos o más trozos de cuero. antes “oro de ducado”.5 x 9. El oro fino se encuentra comercializado en librillos de 25 hojas de 9. El comercializado en librillos lo encontramos tanto suelto. Con un efecto brillante. procede con seguridad de antes del siglo XV. ya que el ducado circuló con regularidad hasta finales del XVI. o mejor aún. Es esta una aleación que en su aspecto asemeja al oro fino y que se compone generalmente de cobre. Los batihojas de la época obtenían los finos panes por reducción de dicha moneda. Se encuentra en el mercado en librillos de 25 hojas sueltas y entre papel de seda con medidas semejantes a las del oro fino Oro falso y plata ORO FALSO Y PLATA EL PAN DE ORO FALSO: Semejante al oro de Alemania. como adherido a la hoja de papel que lo contiene por medio de una fina capa de adhesivo.5 cm. pan metálico o pan holandés. separado por hojas de papel de seda.

Son de mayor dimensión que los panes de oro fino. El oro falso no tarda mucho tiempo en alterarse expuesto al aire. Al no estar batido como el oro legítimo en panes la capa adherente puede ser en proporción más fuerte. Las más comunes que encontramos son las que siguen: Oro oscuro: 91 % de cobre y 9 %e zinc. de un modo especial a la humedad. Oro puro amarillo brillante: 83% de cobre y 17 % de zinc. aunque pierde algo de su brillo. Oro pálido: 76 % de cobre y 24 % de zinc.. silber. Su nombre en los diferentes idiomas (argent.. El oro falso se aplica en la forma indicada sobre sisa o sobre otra materia adhesiva. Las tonalidades de color varían en función al tipo de aleación.aísle (goma laca.C. Los objetos y adornos de plata más antiguos que conocemos nos demuestran que antes del año 3000 a. La distribución de los yacimientos de plata en el globo es muy variada y su descubrimiento en . por consiguiente. Dada la buena calidad de los panes que existen en el comercio su uso. como material. barniz zapón. la plata es el más precioso de todos los metales. y mejor aún. silver. La técnica. es excelente y con buenos resultados de estabilidad y brillo. Con mano hábil se puede aplicar láminas de oro falso sobre grandes superficies sin necesidad de utilizar polonesa. oscilando entre 14 cm x 14 cm y 16 cm x 16 cm. diluido y completamente neutro. En librillos de 25 hojas separados entre sí por medio de papel de seda o en bloques de mayor número agrupados de 100 en 100. pero su descubrimiento y utilización es posterior a la de éstos. no tiene nada de complicada.. la técnica de la elaboración de la plata estaba muy avanzada. o resinas sintéticas) . No se debe emplear para el dorado en vidrio debido a la técnica específica a realizar sobre el soporte. EL PAN DE PLATA: Después del oro. y los vapores ácidos lo atacan rápidamente y lo ennegrecen y por consiguiente es necesario protegerlo con un barniz volátil claro. Sus recortes y rebabas sirven igualmente. barniz zapón.) hace siempre referencia a su brillo característico y a un vivo resplandor que se debe a su capacidad de reflejar los rayos de luz La plata se encuentra en estado libre o nativo y se puede extraer con facilidad del plomo argentífero mediante un proceso metalúrgico de copelación.

EL PAN DE PLATA FALSO: Denominamos plata falsa a la aleación obtenida por fusión del estaño y el zinc. manejabilidad y brillo. Se encuentra en el mercado en librillos de 25 hojas sueltas y entre papel de seda con medidas semejantes a las del oro fino. y es factible de ser pulimentado. Esta es la razón por la que se ha limitado su uso restringiéndolo a pequeños detalles de ornamentos y prefiriéndose para grandes espacios y exteriores con una aleación de aluminio puro.. de las minas de Potosí en 1544.METALES: <!--[if !supportLists]-->Oro Fino. por cierto. Utensilios para el dorador UTENSILIOS NECESARIOS PARA EL DORADOR: CONOCIMIENTO Y SUS APLICACIONES El conjunto de útiles de trabajo que intervienen en el acto de dorar y que le son propios e intrínsecos están relacionados a continuación. y agrupan aquellos más fundamentales y específicos en la ejecución misma del dorado. antiguamente atribuyeron su aparición a hechos milagrosos o a personajes mitológicos. o mejor dicho. Sin embargo guarda propiedades de mayor resistencia a la humedad al no ser atacable por ácidos ni álcalis. con considerable mejora de su grado de dureza. como mencionábamos anteriormente. tienen más cuerpo que los de oro pero con la desventaja de ennegrecer fácilmente al contacto con el oxígeno por formación de sulfuro argéntico. por parte de Diego Hulca. escasez que terminó con el descubrimiento del nuevo mundo y el hallazgo. Como material plástico puede ser utilizado con buenos resultados. teniendo siempre en cuenta que a mayor proporción de aluminio la aleación será más elástica. en la fabricación de espejos. Los panes de plata son más fuertes.<!--[endif]--> . Hoy en día ha sido desbancada.muchas ocasiones fue fortuito. el agotamiento de este filón y de las famosas minas griegas de Laurión fueron la causa de que en la Edad Media escaseara. 1. Al igual que el oro falso la plata en pan es perfectamente aislable con barniz neutro. Las conquistas de Oriente y la posesión de las minas españolas permitieron a los romanos un auténtico despilfarro de este precioso metal. por el uso del aluminio cuya fabricación está perfectamente industrializada aunque resulta más duro a la hora de trabajarlo y por consiguiente menos adaptable a ornatos pequeños y de difícil acceso. La proporción aproximada más idónea apunta a entre 100 y 169 partes de aluminio por 5 de plata. muy usada. totalmente casual.

que incluye un pequeño cajón donde guardar los librillos del pan con que vayamos a dorar. (Plata falsa)<!--[endif]--> 2. damos el nombre de pomazón a una almohadilla de piel de gamuza perfectamente lisa. Conviene buscar un tamaño medio. material flexible y manejable que protege el pan de oro contra la más mínima corriente de aire.<!--[endif]--> <!--[if !supportLists]-->Bronces.<!--[endif]--> Plata fina. “cojinete”. “guantelino” o guantelete. como hemos señalado.<!--[endif]--> Plata falsa o aluminio en hojas. incluso la producida por la propia respiración del que efectúa el trabajo. apoyándola en el antebrazo. Dicho pomazón puede plegarse para guardar o transportar.<!--[if !supportLists]--><!--[if !supportLists]--><!--[if !supportLists]-->- Bronces u oro falso o de imitación.. En la cara inferior posee otra franja o brida de cuero. .POMAZÓN Denominado por distintos maestros “cojín”. desengrasada y recubierta o no en parte con paredes de papel de pergamino transparente. (Aleaciones varias en torno al oro imitación u oro falso que se presentan en polvo molido y en pequeñas escamas a las que comúnmente denominamos purpurinas). y conocido y usado por todos los artífices. ya que. las hojas de oro falso son mayores y requieren por tanto un mayor espacio. que sirva para ambos o bien la realización de dos de diferentes tamaños. Por lo general son de 25 x 12 cm. que se utiliza para introducir el dedo pulgar y sujetarla en el aire como si fuese una paleta de pintor. para trabajo fijo en taller.<!--[endif]--> <!--[if !supportLists]-->Aluminio molido. En función de si la vamos a realizar para oro fino o para oro falso las medidas van a diferir ligeramente. más holgada. Existe también una pomazón más estable. La almohadilla suele tener una franja de cuero en la esquina exterior para que sirva de sujeción y guarda el cuchillo de trocear el oro o cuchillo de dorador.

de 16 x 26 cm. que se puede encolar en la parte inferior y en los bordes procurando quede bien lisa y sin arrugas y aplastando el mullido para que baje. Consiste en una serie de pelos de tejón. Dicha almohadilla se recubrirá a su vez de piel muy fina sin repelo. Sirve para alzar el oro de la almohadilla y depositarlo sobre la superficie a dorar.. aproximadamente. marta. Se clava al canto. a ser posible de piel bien curtida y mejor aún antigua ya que el de papel de raja y deteriora en poco tiempo por doblarlo y desdoblarlo. haciendo en los extremos laterales dos dobleces bien marcados y aplastados. a ser posible de gamuza. hacia atrás y hacia fuera.. se pone una plancha de guata o algodón que la cubra por completo en su parte superior dándole un mullido de 2 cm. del centro hacia los lados.El modo de realización es el siguiente: Sobre una tablilla de chopo. “pelenesa” o “peine”. formando una pantalla o pared desde la mitad hacia atrás. con las puntas en triángulo.CUCHILLO DE DORADOR: De hoja larga y estrecha sirve para tomar el oro ponerlo en la almohadilla y . 4. okumen o balsa (poco peso) con un grosor aproximadamente de 15 mm. que le impedirán cerrarse cuando esté abierto. 3. El total del útil medirá unos 6 cm. de anchura se acopla al cojín alrededor del mismo. Por lo general se aconseja pasarla por la frente o el pelo a fin de que la mínima grasa que contiene ayude a la operación. Una vez realizada esta operación se procederá a colocar el pergamino.. del cartón y cortados a escuadra. o de 12 x 29 cm. sobresaliendo unos 4 cm. si es para oro fino. Este pergamino de 27 x 43 cm. si es para oro falso. Algunos maestros incluso llegan a recomendar mancharla con un poco de sebo y otros ponerse en la frente un poco de vaselina neutra (Cacao para los labios).POLONESA: También denominada “pelonesa”. ardilla o comadreja sujetos a modo de pincel plano entre dos cartoncillos en una línea muy tupida.

que se presenta en el comercio en color gris-azulado o verde transparente. de “pernil” o “riñón” cuya forma redondeada se adapta bien al bruñido de molduras. o en color negro. y “planas”. y otro más ancho y doble filo con un chaflán en la punta. esmeraldas. jabalí e incluso de perro. piedra muy dura. con aspecto cuadrangular y canto fino. de muy buen resultado en grandes superficies. Se aconseja guardar siempre las piedras de bruñir envueltas en terciopelo o algodón para que no se engrasen ni se rayen unas contra otras si sufran desperfecto alguno que las inutilice. y un secado de dos semanas en horno. obtenido por calentamiento de la piedra en líquido de miel y mantenimiento posterior en un baño de ácido clorhídrico o bicromato potásico. después de haber sido sometidas a un proceso de 15 días en ácido nítrico que contenga hierro. Sin embargo. por supuesto en los diversos tipos existe una considerable variedad de tamaños. De esta forma.PIEDRAS DE BRUÑIR O BRUÑIDORES: Las piedras de bruñir más antiguas conocidas parecen ser de pedernal duro y esmerilado. Las más usuales se conocen con los nombres de “diente de lobo o de perro” por la forma característica que los imita (también se les conoce como “de colmillo” de “media caña” o “media luna”).. la piedra más característica y más usada ha sido el ágata. encontramos en el comercio un tipo de piedra sin aristas ni esquirlas.trocearlo. el uso de colmillos de animales carnívoros: de lobo. Han sido utilizadas a lo largo de los siglos diversas piedras finas como amatistas. 5. Otras. Suele ser de acero y los hay de dos clases: con hoja ancha y punta redonda. siempre que previamente hubieran sido bien lustradas y esmeriladas con pórfido liso y sujetas a un mango de madera con arandela de latón o cobre. Estos tonos de color se obtienen al ser tratada con sales de níquel y un baño de sosa. topacios y granates. También se encuentran en rojo. absolutamente redondeada y en una enorme variedad de formas. .

<!--[if !supportLists]--><!--[endif]-->Pinceles para estofar: Pinceles de punta.. Los aplacadores. semejantes a los utilizados para dorar. También se le denomina “pincel de perro” o “perrillos” <!--[if !supportLists]-->. <!--[if !supportLists]-->. <!--[if !supportLists]-->. Los más gruesos nos servirán para las aplicaciones de la templa al agua. con forma redonda.<!--[endif]-->Pinceles blandos de apoyo: Pinceles de forma redonda y cabeza plana. cortos y finos. con pelo de garduña. como los de dorar. Su aspecto es el de una brocha redonda y gruesa cortada verticalmente. Las pitúas con pinceles de pelo fino terminados en un plano. Se utilizan para alisar dorados al agua y para apoyar el oro en el dorado a la mixtión. <!--[if !supportLists]-->.<!--[endif]-->Pitúas y aplacadores: Con la misma función ambos tipos.6. Se necesitan varios con diferentes fines.<!--[endif]-->Pinceles blandos de retoque: Gruesos y redondos pero sin punta para alisar el dorado a la mixtión o escobillado del oro. .<!--[endif]-->Pinceles de humedecer: Son de pelo de marta o de comadreja. <!--[if !supportLists]--><!--[endif]-->Pinceles finos de dorar: Llamados también pinceles pluma por tener un mango corto de pluma de ave. <!--[if !supportLists]--> . de pelo negro y de pluma.PINCELES DE DORAR.<!--[endif]-->Pinceles duros: Útiles para retirar las partículas de oro en el dorado a la mixtión. sirven para aplacar el oro al agua y pegar bien las puntitas del oro fino que puedan quedar sin fijar no deteriorando el resto del trabajo. Son de pelo finísimo de marta que al humedecerse permanece en punta. como cortados a cepillo y se usan por lo general para aplacar el oro dado a la mixtión. a saber: <!--[if !supportLists]--><!--[endif]-->Pulidor: Pincel seco y sin engrasar para frotar la zona a dorar después del embolado. Medidas para las colas. poca panza y semipuntiagudos.

y poder obtener lo que conocemos como Yeso. CONSEJO: Antes de tapar. Es una especie de tapa-poros de gran efectividad. echar una poca de cola blanca de carpintería o manualidades. Esta cola se usa también para la fabricación del cartón piedra. 2 VASOS VERDES 40 grs. reducir proporcionalmente.MEDIDAS PARA LAS COLAS COLA FUERTE (COLA CARPINTERO TAMBIÉN LLAMADO COLA DE VACA) Sirve para encolar la madera y como primera base fuerte antes de recibir el yeso. y se inicia la batida hasta conseguir amasarla al igual que una albóndiga enarinada hasta que la masa no se pegue en las manos. MEDIDAS ESTANDAR: 40 grs. De cola fuerte (Carpintero) brillante – no mate. COLA CONEJO. 1 VASO VERDE 6 VASOS BLANCOS GRANDES Si se precisa menos cantidad. De cola conejo. Esta cola es para la unión con el sulfato cálcico para doradores. MEDIDAS ESTANDAR: 140 grs. Con esa pasta se pueden tapar pequeños desperfectos de la madera e incluso se puede reponer pequeñas piezas de las tallas y esculturas a la hora de restaurar. De cola conejo. MEDIDAS PARA EL CARTÓN PIEDRA: 50% de sulfato cálcico (yeso) de dorador 50% de escayola Se remueve bien para que quede un polvo homogéneo (blanco). 1 VASO VERDE 3 VASOS BLANCOS GRANDES . De agua. Se le añade un poco de cola fuerte. De agua. 700 ml. 1400 ml.

EQUIVALENCIAS: Estas equivalencias es para comodidad nuestra. 3 vasos blancos grandes de agua 700 ml. 1 Vaso verde de cola conejo son 40 grs. reducir o aumentar proporcionalmente. ES UN TRUQUITO!!! 1 Vaso verde de cola fuerte son 70 grs. ya que si conseguimos estos vasos y situamos sus medidas. nos evitamos tener que pesar siempre antes de hacer las colas.Si se precisan distintas cantidades. Fotos restauración columnas FOTOS DE LA RESTURACION Y DORADO DE UNAS COLUMNAS EN DALIAS (ALMERIA) .

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quitar nudos. .Dorado de una rinconera Lo que voy a presentar ahora. tapar grietas. es el proceso de dorado de una rinconera nueva. Estas primeras fotos. y sellar toda la rinconera con cola fuerte de carpintero. corresponden al saneamiento de la madera. de grano medio.

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En esta segunda fase.Gesso) . hay que cubrir toda la rinconera con al menos 5 capas de sulfato cálcico (Yeso de doradores .

Posteriormente, hay que lijar con lija de grano P80 y terminar con lija fina de grano P120 o P180.

Después hay que proceder al embolado. Se dan 3 manos de bol amarillo y una capa de bol rojo.

Una vez dorado y bruñido, se envejece con una mezcla de Betún de Judea, cera de enlustrar y aguarrás o sustituto, dejando la pieza a gusto del cliente.

¡ESPERO QUE OS HAYA GUSTADO!
Consola Dorado envejecido Hoy voy a subir las fotos de una Consola que acabo de terminar de dorar, de 1,40 m. madera de pino rojo, y envejecida. Los primeros pasos de las colas y gesso.

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Ahora el embolado .

La verdad. y comenzado a dorar dos patas. ¡Juzguen ustedes mismos! . Ahora las fotos una vez terminada. estoy contento de como ha resultado.Aquí ya tiene el bol rojo.

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alrededor de un tapiz azul que sirve de fondo para la Virgen de Fátima. ¡ Y A LUCÍRLA! Dossel Iglesia de La Mojonera (Almeria) En esta ocasión voy a presentar el último trabajo realizado y colocado. En estas instantáneas vemos el cajon en madera.. fabricado en tableros de Okumen de 1. ya que tengo que colocar en las esquinas del dossel una antorchas doradas y en el centro va un marco enorme dorado también..2 cms. aunque aún no está totalmente concluido. Patrona del muy bonito pueblo de La Mojonera en Almeria. y en el centro la M de Maria.Ya solo le queda que la dueña le ponga una piedra de mármol encima. .

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Ahora empieza. . las 7 capas de Gesso. tanto para el cajón del dossel como para los adornos. que serán colocados en él. despues de dorados. despues de la Cola fuerte de carpintero.

.La parte interior irá tapizada en color azul igual que el fondo del marco. Ahora se procede a la tarea del lijado (un martirio para el dorador).

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comienza el dorado al agua en oro fino de ley de 22 quilates.Despues del Bol amarillo. sin bruñir . Esta pieza esta dorada.

!!Y volver a bruñir!! . al quebranto de las mismas y en aquellos lugares que se nos han pasado por pequeñitos que sean. hay que resanar. El resanado consiste en volver a colocar oro en aquellos huecos que hemos dejado sin querer debido al monto de las hojas. Despues de dorar.Esta pieza está bruñida y resanada.

Los fondos se dejan Mate. . Ya están todas las piezas doradas. bruñidas y resanadas.

Le he dejado una instalación eléctrica para colocar una luz indirecta. que luego se verá desde abajo. .Ahora se tapiza la parte interior. que ilumine a la Virgen.

Ahora se procede a la colocación de las piezas. .

Los colores cambian porque las fotos no son muy buenas (están hechas con mi móvil) .

Aquí ya está colocado en su Iglesia. . y el marco alrededor del fondo azul. Faltan las antorchas de las esquinas.

Esta es la peana de La Virgen de Fátima. Ya solo falta añadir el marco. YA ESTA TERMINADO Y AQUI LES COLOCO LAS FOTOS. Así que a esta página le queda completarla dentro de poco tiempo... .. que ya doramos en su día. que será cuando lo termine.

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!!!! AHORA SI QUE ESTA TERMINADO!!!! ESPERO QUE OS GUSTE ARTE EN VENTA .BUENO...

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