Repblica Bolivariana de Venezuela Ministerio del Poder Popular Para la Educacin Escuela Nacional de Msica Juan Manuel Olivares

Profesora: Wendy Revilla

Realizado por: Diego Morles Historia de la Msica II

Santa Ana de Coro, Junio del 2013

Msica de Vocal
Todos sabemos que Haydn vivi mucho y compuso ms (ms de 750 composiciones, sin contar las aprox. 350 canciones, segn el catlogo hoboken). De hecho, no sera posible comprender el desarrollo y consolidacin de tres de las formas sinfnicas ms importantes, la sinfona, el cuarteto y la sonata para piano, sin dedicar una extensa revisin a la msica de Joseph Haydn, a quien se ha considerado como el mximo exponente de la Viena clsica. Su actividad como compositor de peras es prcticamente desconocida. No dudo que muchos de los admiradores de Haydn en la actualidad, desconozcan que como escritor de peras Haydn fue igualmente prolfico que como escritor de sinfonas, cuartetos y sonatas para piano. En efecto, Haydn escribi cerca de dos docenas de peras, algunas de ellas para ser representadas por marionetas en el teatro que para esos fines se tena en el palacio del prncipe Esterhzy en Hungra. Lamentablemente una buena parte de esas obras se han perdido total o parcialmente, pero nos quedan 13 completamente representables y dignas de gran admiracin. En el campo de la msica vocal se deben a Haydn misas, cantatas y oratorios, como La creacin, Las cuatro estaciones y Las siete palabras de Cristo en la cruz, compuesta para la catedral de Cdiz. Teniendo en cuenta la excelente apreciacin que tiene toda la dems msica de Haydn, parece asombroso que ninguna de estas operas haya encontrado como seguir su camino para quedar dentro del repertorio operstico y que an en el momento actual estn casi totalmente olvidadas. El semidesprecio que el mismo Haydn mostraba por ellas, considerndolas como obras para el momento y encaminadas ms a divertir que a admirar y emocionar. Esto era cierto puesto que los crculos cortesanos de eszterhza queran que les divirtiesen, no que les emocionasen. Tal vez por esa razn sus peras, la mayor parte de ellas de carcter ligero, desbordan de msica suntuosa y meldica y abundan en hermosas arias que exigen toda la habilidad de los cantantes, pero tienden a ser prolijas y repetitivas. No se puede decir que estuviera limitado de recursos escnicos. Los libretos carecen de un impacto dramtico particular. Haydn nunca procur interactuar con sus libretistas (como lo haca Mozart) para tratar de establecer situaciones que le permitieran una expresin real de su talento musical y se conform frecuentemente

con utilizar libretos ya escritos, esto hace que las situaciones escnicas estn llenas de msica admirable, pero el libreto no permite la cristalizacin de esta msica en escenas impactantes. A pesar de su belleza, algunas de las peras de Haydn adolecen de sobriedad. Podra decirse de ellas, como dijo el emperador acerca de la pera el rapto del serrallo en la pelcula Amadeus, tienen demasiadas notas, lo cual es tambin explicable por el inters de agradar al pblico de la corte del prncipe Esterhzy. Tambin debe decirse que los recitativos, por ingeniosos que sean, son en ocasiones demasiado largos y le restan inters al espectculo completo La creacin. Este Oratorio tiene un estilo muy diferente, ya que tuvo su origen a partir de la profunda impresin que haba producido en Haydn la audicin del grandioso Mesas de Haendel en la Abada de Westminster, en Londres Der Schopfung (La Creacin) es el primero de los dos grandes Oratorios de Haydn. Fue compuesto a partir de un texto del poeta ingls T. Linley basado en El Paraso Perdido de Milton. El maestro, a los 65 aos de edad, tena plena conciencia de las responsabilidades que haba contrado al elegir un tema tan vasto; y los infinitos bosquejos y borradores demuestran que nunca Haydn asumi una tarea ms seriamente, o abord un tema con ms reverencia. "Nunca fui tan religioso como durante la composicin de La Creacin", dijo a su bigrafo; "todos los das me arrodillaba y peda a Dios fuerza para seguir". Interrogado sobre los motivos por los cuales la tarea le haba llevado tanto tiempo, contest: "Porque quiero que la obra dure mucho tiempo". El estreno de la obra se verific bajo la direccin de Haydn en el Palacio Schwarzemberg, el 29 y 30 de abril de 1798. El xito de la obra fue tal, que debi ser repetida el 7 y el 10 de mayo. Poco despus, Haydn anunciaba que editara la partitura por suscripcin. La princesa Esterhzy le obsequi con un cuadro que representaba el acontecimiento, en el cual se puede ver a Beethoven y los principales compositores del momento homenajeando al veterano Haydn. Cuando lleg el pasaje en el que se describe la creacin de la luz, el pblico aclam al compositor, quien exclam: No fui yo, sino un poder procedente de las alturas, quien escribi esto!. Al ao siguiente, La Creacin hizo su camino triunfal hacia Praga, Londres, Berln y Pars. No cabe duda que el mensaje de fraternidad universal de la obra no fue

ajeno a su xito. En cuanto a su construccin musical, el oratorio sigue las lneas tradicionales de coros, arias y recitativos. Haydn muestra su capacidad expresiva en momentos inolvidables, en secciones como la introduccin sinfnica que representa el caos anterior a la creacin; el fragmento fortsimo que describe la salida del sol, o las escenas entre Adn y Eva. Las Estaciones son un ciclo de cuatro cantatas, (Primavera, Verano, Otoo e Invierno) cada una de las cuales tiene cierta unidad con su introduccin orquestal y su gran coro final, con un texto mucho ms terrenal sobre un poema idlico del ingls J. Thomson, tratando sobre el retorno al estado puro de la naturaleza, a la inocencia perdida, temas entonces imperantes sobre la bondad natural del hombre, del amor al trabajo etc. por influencia sin duda de Rousseau. El libretista le coart bastante en la creacin de esta obra y Haydn nunca se sinti totalmente satisfecho de ella, confes que le fatig mucho el trabajo de esta composicin y esta obra es mucho menos conocida que la Creacin. Habra que destacar de esta obra las breves introducciones orquestales a cada una de las cuatro partes, la alternancia de los coros masculinos y femeninos en dos grupos separados y la orquesta, cuerdas y madera interviene con gran imaginacin. Estos dos oratorios son la gran aportacin de Haydn a la msica vocal.

Bibliografa:
http://opuz7.com/index.php?option=com_content&view=article&id=116:haydn&catid=9 9:artclasic&Itemid=81

http://www.betania.es/historico/613-penteconstes/1-reportaje.htm