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[Tiple][Acompañamiento]
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¡Ay, que me
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Estribillo
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[Fin]
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2. ¡Ay, que me río de Amor!
Solo humano
Música: Juan Hidalgo. Letra: [Agustín de Salazar y Torres]
Transcripción poético-musical:Lola Josa & Mariano Lambea HSA, Ms. HC.380/824a/39,3
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[1ª] Di -[2ª] ¡To-[3ª] In -cendoscli - na -quedel
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Coplas
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zón.no.ción.
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¡Ay,¡Ay,¡Ay,quequeque mememe [etc.]
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[D.C. y Fin]
182
 
Fuentes, comentarios y referencias 
1. «¡Cupidillo, niño travieso,…!»
Compositor 
[Manuel de] Egüés (1657-1729)
1
Poeta 
 Anónimo
Fuente musical 
HSA, Ms. HC. 380/824a/37.
2
Comentario musical 
Voces 1 (Ti) y acompañamientoClaves altasTono original
3
I tono accidental, final S
OL
,armadura S
I
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Transcripción Transporte a la cuarta infe-rior, final R 
E
Sin duda, es una pieza espléndida que presenta unas líneas melódicas bellas y atrayentes. La frag-mentación melódica posibilita un rico juego de pre-guntas y respuestas continuas.Entre los detalles expresivos de esta pieza desta-camos la interrupción de palabras (cc. 91/92 y 96/97: “Te engañas”), no muy del gusto del teóricoCerone;
4
un cromatismo ascendente en el guión (cc.97/98); y un intervalo melódico de quinta dismi-nuida (cc. 26/27), de uso puntual en nuestro reper-torio.La copla se nutre en gran parte de elementos me-lódicos y armónicos expuestos en el estribillo, cir-cunstancia que dota a esta composición de un granequilibrio formal.Existen unas correspondencias musicales eviden-tes entre esta pieza y «¿Quieres estarte quieto,…?»(nº 5), que se detallan en el comentario musical co-rrespondiente a esta última.
Bibliografía específica 
OS
, p. 565: “1. Egüés, Manuel. Cupidillo niñocon acompañamiento”.
IPEM 
, p. 112.
Discografía El gran Burlador…
, pista 5, “Un hombre sinnombre” (
contrafactum
con versos de
El burlador de Sevilla y convidado de piedra 
de Tirso de Molina).
2. «¡Ay, que me río de Amor!»
Compositor 
 Juan Hidalgo (1614-1685)
5
Poeta 
[Agustín de Salazar y Torres (1642-1675)]
Fuente musical 
HSA, Ms. HC. 380/824a/39,3.
6
Comentario musical 
Voces 1 (Ti) y acompañamientoClaves bajas
1.La obra que nos ocupa no consta referenciada en el
DMEH 
, 4, pp. 631-633, ni en el
Grove 
, 7, p. 916.2.Véase HSA, I, p. 289: “XLI. [Canciones]. 12. Cupidi-llo niño trabieso / no me mires no. Solo. Humano… [Musica del] Mro. Egues.
Hiersemann, 824 a, III, 1
. Carpetilla 37.”3.Para la nomenclatura de los tonos hemos tomado, porsu claridad expositiva, las «Apuntaciones regulares de los tonos»conservadas en el Archivo Histórico del Monte de Piedad deMadrid, que Luis R 
OBLEDO
E
STAIRE
incluye en su edición
Tonos a lo Divino y a lo Humano en el Madrid Barroco
. Madrid:Fundación Caja Madrid / Editorial Alpuerto, 2004, pp. 48-49(transcripción y facsímil).4.“[…] por la imitación de la letra se puede dividir la pa-labra [no es nuestro caso, evidentemente]; mas, en otra mane-ra, nunca será permitido.” Pedro C
ERONE
.
El melopeo y maestro.Tractado de música theórica y prática 
. Nápoles: Iuan Bautista Gargano y Lucrecio Nucci, 1613. Edición facsímil de F. Alber-to G
 ALLO
. Bologna: Forni editore, 1969, vol. I, p. 305.5.La obra que nos ocupa consta referenciada en el
DMEH 
, 6, p. 285, “Tonos” y en el
Grove 
, 11, p. 483, “Stage.Los juegos olímpicos”.6.Véase HSA, I, p. 289: “XLI. [Canciones]. 18. Dicenque quien quiere bien / Luego la razon quito. Humano. Solo.[Con el estribillo:] Ay que me rio de amor. Escuchen atiendan[Musica de] Juan Ydalgo.
Hiersemann. 380. 824 a. III. 3
. Car-petilla 39,3.”
Manojuelo Poético-Musical de Nueva York 
55
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