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LAS JAULAS SON SIEMPRE IMAGINARIAS

La Unidad de Habitacin, proteccin o coaccin?

Las jaulas son siempre imaginarias representa un pjaro negro dibujado sobre un fondo de manchas de pintura poco identificables y todo ello encerrado en una jaula de alambres. Un ttulo como este no puede significar otra cosa que una negacin de la entidad fsica de la jaula a favor de su consideracin como mecanismo mental. En los ltimos aos de sus carrera Max Ernst realiza una serie de collages tridimensionales que identifica con jaulas, jaulas vacas de las que han huido las aves ... Un ao despus, en 1926 utilizar el mismo tema del pjaro enjaulado, pero esta vez sobre el fondo de un espeso bosque, en su pintura titulada La espera. El pjaro parece estar fuera y dentro al mismo tiempo, libre y prisionero, haciendo de la jaula su casa y su prisin. tanto los trazos que definen la jaula como el cuerpo del animal colocado detrs son planos y ambos se superponen a la espesa capa de pintura que conforma la vegetacin situada detrs o al cielo igualmente espeso que asoma en los escasos huecos que deja la arboleda. Y ahora el animal, apenas definido por sus contornos, parece deslizarse a travs de los alambres de la jaula como en una secuencia cinematogrfica. El tiempo real queda congelado y es sustituido por la secuencia fotogrfica de una serie de secciones verticales del cuerpo en movimiento. Nos encontraramos ante la aparente contradiccin de que la jaula detiene el tiempo y al mismo tiempo introduce una nueva temporalidad, paraliza pero obliga a moverse a quien se encuentra en su interior. Si trasladamos estas reflexiones al campo de la arquitectura, buscaramos un ejemplo que refleje esta doble condicin de liberacin - prisin, proteccin coaccin, para tratar de entender el modo en que se llega a ella.

Tras el desastre la Segunda Guerra Mundial y la Batalla de Marsella 1946-1952 se construyen varios Conjuntos Habitacionales en Francia como respuesta a la necesidad de proporcionar sistemas de alojamiento masivo en el pas. El encargo viene de ministro de la reconstruccin tales como, Raoul Dautry y Eugene ClaudiusPetit. Nos vamos a mediados del siglo XX, momento en el que el gobierno francs encarga a Le Corbusier un edificio de viviendas sociales destinado al realojo del gran nmero de poblacin con la intencin de atenuar los problemas de vivienda en la poca de posguerra.

Aqu surge La Unidad de Habitacin de Marsella, una enorme construccin de 140 metros de largo, 24 metros de ancho y 56 metros de alto. Fue proyectada como una ciudad-jardn vertical que deba ser ocupada por 1600 habitantes distribuidos en 360 apartamentos dplex (58 en cada piso) distribuidos por calles interiores. Cada piso contiene 58 apartamentos en dplex accesibles desde un gran pasillo interno cada tres plantas, de manera que algunos apartamentos ocupan la planta del pasillo y la inferior y otros la del pasillo y la superior. Bajo el edificio se sitan nicamente los accesos a las comunicaciones verticales, exagerando la necesidad de relacin de la construccin con el entorno urbano. La azotea, de libre acceso, tiene gran importancia y en ella se condensan la mayora de los servicios pblicos como una guardera, una enfermera, un gimnasio cubierto, una pista de atletismo de 300 m, una pequea piscina, un auditorio al aire libre y un espacio social. El proyecto fue la primera oportunidad para Corbusier de poner en prctica las teoras de proporcin a escala que iran a dar origen al Modulor. Al mismo tiempo constitua una visin innovadora de integracin de un sistema de distribucin de bienes y servicios autnomos .Esta bsqueda de la autosuficiencia era una preocupacin que comenz a surgir en los aos veinte. En cuanto a la pura construccin es un perfecto ejemplo de sus famosos cinco puntos de la nueva arquitectura (1926) El edificio se apoya en gigantescos pilotis que eliminan las humedades y dan un espacio interno utilizable para numerosos usos. La estructura de hormign de grandes pilares permite tanto la planta libre (que puede ser distinta en cada planta) y la fachada-cortina, con tantas ventanas como se quiera, puesto que ni los muros interiores ni los exteriores son portantes. De la misma manera tanto la colocacin de vanos (que supera la regularizacin seriada), como sus profundos balcones que juegan con el sol y la sombra (antecedente de los futuros brise-soleil) y sobre todo alguna de las estructuras de su terraza que la convierte en un verdadero paseo arquitectnico, juegan con formas masivas, elpticas, curvilneas y en revolucin que hacen recordar mucho a Gaud y su famosa Pedrera. En resumen: una verdadera mquina para vivir en donde se une el maquinismo (su silueta se inspir en un gran barco), la modernidad de sus materiales pero sin descuidar el aspecto humano en todas sus facetas, incluso en sus propias dimensiones, basadas en su famoso modulor (un sistema de medidas casi renacentista, pues se basa en el nmero areo, para la modernidad). Pero Estas dimensiones a qu ser humano pertenecen? Sus imitaciones han sido incontables en las grandes ciudades, aunque muy a menudo superficiales. EL MODULOR

En un intento de encontrar un sistema de medicin independiente a la pulgada y el metro, y que sea ms acorde a las proporciones del cuerpo humano, Le Corbusier desarroll el Modulor, basado en las series de Fibonacci y la seccin urea. Para l, significaba un conjunto de medidas armnicas apropiadas para la escala humana, universalmente aplicables a las cosas mecnicas.

Muchos de los elementos compositivos de los edificios de Le Corbusier, en particular las Unidades de Habitacin, fueron diseados basndose en las proporciones del modulor, tanto en planta como en seccin, desde las dimensiones generales hasta los detalles.

Los exteriores de la Unit de Berln estn decoradas con motivos alusivos al Modulor. De esta manera, Le Corbusier se une a una larga tradicin de personajes como Vitruvio, Da Vinci y Leon Battista Alberti en la bsqueda de una relacin matemtica entre las medidas del hombre y la naturaleza. Las medidas son tomadas del hombre con la mano levantada (226 cm) y de su mitad, la altura del ombligo (113 cm). Desde la primera medida multiplicando sucesivamente y dividiendo de igual manera por el nmero de oro se obtiene la llamada serie azul, y de la segunda del mismo modo la roja. Siendo cada una una sucesin de Fibonacci y permitiendo miles de combinaciones armnicas. La fachada, fue la primera oportunidad para Le Corbusier de poner en prctica las teoras de proporcin a escala que iran a dar origen al Modulor. Con este estudio Le

Corbusier retorn el antiguo ideal de establecer una relacin directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre. La obra est en su plenitud en una atmsfera de coherencia, de proporciones, de influencia de una forma en otra y de una superficie en otra. Ese es el triunfo de la Unidad Habitacional, que hace reconfortables las visitas de la obra, cuya armona fruto de la precisin, despierta el entusiasmo general. Durante la construccin no se vea ni un solo error, ningn elemento que sobrara, ni nada que faltase, cada cosa se demuestra necesaria, no obstante no podemos dejar de mencionar dos libertades constructivas que se tomo un ingeniero; estas serian vidrieras distribuidas sin proporcin reguladora y encofrados de hormigos distribuidos con un ritmo extrao, perjudicando as la armona y uniformidad de la obra. LA UNIDAD Y EL MOVIMIENTO MODERNO "La arquitectura exige que sus tareas sean formuladas claramente. Es el momento decisivo. Es preciso limitar esas tareas a la estricta utilidad? La poesa, la belleza, la armona existen en la casa del hombre moderno donde no reina sino el funcionamiento de la mquina para vivir? Creo que la bsqueda de la armona es la ms bella pasin humana" [Le Corbusier] De frente a la lejana, como un navo en el mar, la 'Unit' es una masa que se ha conjelado en un sitio diferente al que est y que, al ser depositada en su emplazamiento, lo transforma hacindolo singular. As explica Le Corbusier este fenmeno: "...la clave de la emocin esttica es una funcin del espacio. El efecto en el entorno de una obra creativa (arquitectnica, escultrica o pictrica), las ondas, los gritos, el alboroto, son impulsos que brotan, que irradian de algo semejante a una explosin; el entorno inmediato y el entorno lejano sufren alteraciones, conmociones, se les domina o se se les acaricia. La reaccin del entorno: las paredes de una habitacin y sus dimensiones, la plaza de una ciudad... incluso el horizonte escueto de un llano y el perfil ondulado de unas montaas, todo el entorno hace su aportacin al lugar donde se halle la obra de creacin, la expresin de la voluntad humana..." [Le Corbusier]

La Unit dhabitation con relacin al contexto se compone por tanto como un gran volumen prismtico, formado por la agregacin del mayor nmero de unidades mnimas, que con la intencin de concentrar la mxima densidad construida en un nico volumen consigue liberar el plano del suelo, ya que el edificio se eleva del suelo a travs de pilares de hormign (pilotis) creando por tanto la continuidad espacio libre. Se crea la intencin de contexto del Movimiento Moderno que ser el gran vaco de la cota cero, y que relacionara entre s las diferente unidades de vivienda colectiva edificada. Adems, Le Corbusier vea La Unidad como una pieza de un conjunto planes urbanos para la reconstruccin de Francia. Pero internamente el edificio rene tambin la mayora de los conceptos definidos por el Movimiento Moderno en relacin con la vivienda colectiva. Ser concebido como un edificiociudad, que funciona de forma independiente, ofreciendo as todos los usos necesarios para la colectividad y permitiendo as las grandes distancias de espacio libre entre ellos. Entonces, es bueno el aislamiento? Se concibe por tanto como una gran mquina, externamente era una gran construccin a modo de transatlntico, compuesta por una estructura de hormign armado siguiendo el concepto de rejilla, donde se insertan las unidades mnimas definidas por clulas dplex, a modo de elementos prefabricados y mdulos de repeticin. Se creaba as un sistema de calles interiores que daban acceso a las clulas habitables, un planta intermedia libre que contena todos los servicios comunes, y por ltimo, una cubierta transitable que funcionaba como un segundo

suelo artificial que permita utilizarlo como espacio pblico y donde se situaban servicios como la piscina,guardera,teatro.. Evolucin de la vivienda colectiva despus del Movimiento Moderno La composicin de las clulas habitables eran concebidas segn los principios de vivienda mnima defendidas en los CIAM. Eran unidades concebidas como dplex, en los que uno de los dos niveles coincida con la menor dimensin del volumen general, ofreciendo as una ventilacin cruzada en todas las viviendas. En el ensamblaje de los dplex se consegua crear la calle de distribucin de entrada a los mismos,siendo la misma una calle interior, por lo que externamente se potenciaba la imagen abstracta del la fachada, ya que esta no era interrumpida por los elementos de distribucin del edificio, y se compona as como una gran rejilla abstracta compuesta por las terrazas y los brisesoleil que pertenecan a cada una de las unidades habitables. Le Corbusier lo haba pensado para ser un modelo repetible tantas veces como fuera necesario. Era un modelo que creaba con l mismo el contexto ya que liberalizaba el espacio libre debajo de l. Diseado como un pieza que se coloca , no se integra.

Unidad de Marsella Aunque el primero y ms importante construido fue la Unit dhabitation de Marsella (19451952) posteriormente se construyeron otros prototipos en Nantes Rez`(19521958), Berln (19561958), en Brieyen Fret (19571960) y en FirminiVert (19591967). Todas ellas en el perodo de los aos 5070 se convertirn en modelo prototipo y de inspiracin de muchas de las construcciones de modelos residenciales de los crecimientos de las nuevas ciudades y sus nuevos barrios perifricos. Ejes principales de la Obra:

LA DOMINANTE HORIZONTAL EN CONTRASTE CON UNA FRANJA VERTICAL Tres Planos Horizontales de Comunicacin. La Planta Baja que relaciona el Edificio con la Ciudad, el Plano Intermedio que forma la calle de servicios y la Terraza Colectiva coronando el edificio. Comunicadas todas por un grupo de ascensores.

PLANTA BAJA La disposicin de la planta baja libre en relacin directa con la calle y a su vez esta con la ciudad es un modo de hacer ciudad.

PLANTA INTERMEDIA -Calle Comercial-

CUBIERTA DEL EDIFICIO Esta compuesta por la guardera que cuenta con una pequea piscina, el gimnasio, la pista de atletismo y el teatro al aire libre. Reflejo de la vida sana rodeado de naturaleza pero lejos de la calle.

ANLISIS, MS EN PROFUNDIDAD Fachada En la unidad habitacional la alteracin funcional se refleja en la fachada exterior con la diferencia de huecos, ritmos y texturas. Tienen ventanas en ambos lados para

asegurar la ventilacin cruzada. El hecho de tener todas las ventanas principales hacia el este u oeste significa que en la mitad de los apartamentos el saln tiene vistas al mar y en la otra mitad las tienen los dormitorios de los nios. La nica manera que todos tuviesen estas vistas sera con un ncleo de comunicaciones para cada dos apartamentos, lo cual supondra un gasto econmico innecesario. En la Unidad de Marsella los lados largos del edificio miran hacia el este y el oeste asi que, cuando hace calor , probablemente hay una brisa procedente de la tierra por la maana y una brisa marina por la tarde. En esta seccin podemos ver la distribucin de los apartamentos entorno a las calles interiores de acceso, con el objetivo de conseguir ventilacin cruzada. Esto beneficia a los dormitorios pero perjudica al espacio de la cocina y del cuarto de bao, los cuales, siendo espacios que necesitan la mayor ventilacin, estan situados justo en el punto donde es peor.

Pasemos a la planta. Se suele conocer ms aquellos apartamentos con una mejor distribucin, en los que se accede por la cocina o comedor, espacio de doble altura al que se asoma el dormitorio principal. Esto se repite normalmente en apartamentos simples con una sola habitacin.

Sin embargo si observamos el otro tipo de apartamento encontramos una disposicin bastante mala, el acceso a la cocina o comedor , al estar en el nivel superior, en este caso, se asoma a la habitacin principal y sala de estar. El deseo del arquitecto de tener una doble altura ha comprometido el modo en el que se vive en la mitad de los apartamentos. Quiz ste sea el motivo por el que la sala de estar tiene las buenas vistas.

La fachada sur es la de la derecha en la foto inferior.

Aqu, los famosos brise-soleil, diseados para dar sombra, estn situados en la nica direccin en la que funcionan bien. El sol del atardecer los atravesar completamente en el lado oeste, igual que cualquier rayo matinal que reciba la fachada este. Por otro lado estos apartamentos de la zona sur no tienen ventanas en ningn otro lado, los muros de los lados del final del apartamento podra tenerlas, pero no las tienen. En este muro, igual que ocurre en el lado opuesto, no se abren huecos, por temas compositivos. Volvamos a la planta, ahora que sabemos que el sur est a la derecha. La fachada oeste mira hacia abajo,hacia el mar ( cosa que sabemos tambin porque en el otro lado est el ncleo de comunicaciones).

La calle principal se abre en T, para dar acceso a estos apartamentos dirigidos hacia el sur. En la parte inferior de este pasillo en T parece que hay un colector de basura, lo cual explicara por qu no hay ventanas en esa parte. Este pasillo tampoco tiene ventanas en el lado este.

Y tampoco, las tiene la calle principal en el extremo norte donde podra tenerlas perfectamente. En cambio, se mantiene opaca esta fachada, excepto por la salida de incendios y la escalera del supermercado. En el centro del edificio hay unos ascensores y escaleras, que son tan grandes como las estancias principales de los apartamentos. Hay otros dos ncleos de comunicacin en ambos extremos del edificio. Por lgica este ncleo de comunicacin central recorre todo el edificio de arriba a abajo, pero entonces Qu hay al otro lado del pasillo que sale de este punto? No puede ser un apartamento como los otros de una planta y media, porque no cabra una planta entera encima ni debajo del nivel de acceso. No se sabe. Quiz sean apartamentos de tres plantas, o apartamentos de dos niveles y una sola habitacin, en los que el espacio sobrante puede usarse para agrandar un apartamentos adyacente. Algo similar ocurre en los apartamentos del lado sur, que probablemente pertenezcan a la tipologa de dos pisos y un solo dormitorio que acabamos de describir, pero en ese caso existira el mismo problema para acceder al tercer nivel. Puede que en estas plantas la escalera salga directamente al brazo del pasillo en T desde lateral cuando sea necesario, en vez de salir al pasillo principal. De todos modos, alguien debi de informarle de estos pequeos fallos porque todos han sido corregidos en los modelos posteriores. La Unidad de Habitacin de Nantes-Rez (1952), no se construyeron los locales pblicos por motivos econmicos. Se usaron sistemas constructivos distintos, cada apartamento es una caja de hormign independiente, se mejor la calidad de los ventanales, etc.

La Unidad de Habitacin de Berln (1957), los planos de Le Corbusier no fueron respetados, el modo de ejecucin y la interpretacin esttica son bastante incompatibles con los deseos de Le Corbusier (no hay dimensiones del Modulor, ni terraza en la cubierta, ni doble altura en los apartamentos, ni locales pblicos..).

Los 6 ltimos pisos tienen la planta clsica de la Unidad, las dos siguientes hacia abajo son apartamentos de dos plantas y un dormitorio, los tres niveles siguientes es estudios y debajo hay seis niveles ms de dos plantas y una habitacin. La fachada estrecha sigue siendo opaca. Tiene ventanas pequeas para alumbrar los brazos del pasillo, igual que en Briey-enFort.

La Unidad de Habitacin Briey-en-Fort (1956) , abandonada desde el declive de la industria del carbn, cerrada en 1983. Hoy en da, la mantiene la asociacin Premire Rue.

Le Corbusier vuelve sobre el tema de la necesidad que tiene el hombre de belleza, la cual explica de dos modos; primero, como resultado del uso de formas

elementales y la proporcionada geometra, y segundo, como resultado de un apropiamiento funcional. Por tanto se puede decir que cuando una cosa es funcional es bella. La preocupacin principal de Le Corbusier era la composicin y la forma, el bienestar del habitante era secundario. A pesar de la luminosidad de las ventanas y sus propiedades de ventilacin en el espacio privado, el arquitecto ignoraba los beneficios que podan aportar al espacio colectivo de los pasillos ( el disfrute colectivo se limitaba a la cubierta). En todas las Units hay apartamentos en los extremos del edificio principal, esto se hizo con el objetivo compositivo de tener muros hermticos en las fachadas estrechas, aunque los apartamentos de esta zona podran haberse beneficiado con ms luz y aire. Al final la nica correccin que se permiti fue abrir ventanas en los pasillos. Ambos lados del edificio habran sido puntos lgicos para la colocacin de escaleras de incendios, la decisin de no ponerlas ah, oblig a un replanteamiento de la planta y una reduccin de los apartamentos para obtener otro espacio donde situarlas. Dado que la Unidad fue creada como vivienda social, extraa el hecho de que no se tuvieran en consideracin estos parmetros.

UNIDAD Y SOCIEDAD Se busca un espacio social en el que lo individual y lo colectivo estn equilibrados. ste es un edificio que concentra un gran nmero de habitantes en pocos apartamentos. Slo aislando mucho cada clula se puede agrupar un gran

nmero de ellas en un solo edificio, integrando servicios colectivos como prolongacin de la vivienda.

Gracias al espacio que se libera por la organizacin del inmueble en altura cada habitante del inmueble se beneficia del sol y de la vegetacin conservando su libertad . Y a la vez se produce un ahorro en transporte y costes pblicos. La vida

moderna impone una standarizacin y una industrializacin de los elementos constructivos. Las tristes ciudades alineadas en calles, las periferias interurbanas deben dejar su lugar a un parque inmenso donde se separen los itinerarios peatonales y los vehculos e integrar los bloques verticales sobre la vegetacin. 1. Cuestiones a la hora de construir un alojamiento A Le Corbusier no le interesa la clientela individual puesto que considera que tiene demasiadas ideas caprichosas . Dice que hay que tener en cuenta : el nmero amplitud de utilizacin de las habitaciones, la disposicin y el nmero de habitaciones necesarias La financiacin Las costumbres Se trata de un cliente que es cambiante y evolutivo Soltero Casado Con un nmero indeterminado de hijos Emancipacin de los hijos muerte Dice que no existe la vivienda para una familia, existen muchas formas de vivienda para las edades sucesivas. La sociedad moderna es una sociedad nmada, no sedentaria. O bien se hacen casas para grupos de categoras precisas o bien se hacen soluciones que llama de ramo de flores social mezclando los grupos sociales. Durante un ciclo de 50 aos el hombre ha cambiado de domicilio varias veces La sociedad vincula con cadenas enormes , los ajuares el mobiliario que uno arrastra a lo largo de la vida. En otro tiempo los muebles no eran sino alacenas en los muros adaptadas a la habitacin y a su funcin. Necesidades de la familia en la vivienda El alojamiento comprende siempre los mismos elementos con una amplitud diversa segn las clases. Hay que respetar las leyes csmicas, la regla del sol , de la jornada de 24 h. Por otro lado esta el horario individual-colectivo , uno se quiere evadir pero es imposible,el hombre individual tiene sus prolongaciones en lo colectivo. Esas dos vertientes tienen exigencias que no pueden satisfacerse slo por el alojamiento. La preocupacin de Le Corbusier es cmo dar respuesta a la ley solar, esta respuesta es la ciudad -verde, la ciudad radiante organizada para satisfacer las necesidades colectivas e individuales. Supone suprimir los factores ms caros y distribuir la jornada solar de 24 h de forma armoniosa.

Permite la vida armoniosa en los hogares mientras que la vida actual conduce a lugares de evasin (el caf,el cine, los partidos). Permite el espritu de observacin y de creacin que son lo opuesto del embrutecimiento elevado hoy a su extremo por el desarrollo de las tecnologas, imprenta, televisin.. Pone el ejemplo del crecimiento ilimitado de las periferias que implican costes de transporte enormes. La ciudad radiante se opone a todo esto. Funciones esenciales del alojamiento a) Hogar-fuego-familia. Es decir, los hombres reunidos alrededor de la olla, el momento en el que la familia se rene. El fuego sugiere el hogar donde se encuentra la madre de familia, que tiene todos los honores pero tambin todas las cargas. Los problemas con los hijos deben atenderse organizando las diversas edades de la familia mediante lugares y habitaciones adaptadas. Si la distribucin se organiza entorno a la cocina la madre est en el centro de la familia b)Despus el juego, la libertad es necesaria para cada miembro, mediante la disposicin de los lugares la familia debe poder dispersarse bien en el alojamiento bien fuera. c)Pronto interviene el problema del derecho del vecino, silencio. Insonorizacin y aislamiento paradojicamente para hacer posible el agrupamiento de un cierto modo sobre la vertical, lo que permite liberar el suelo dar sol , Espacio, Vegetacin. d)ASEGURAR UN MARGEN DE LIBERTAD A LAS FAMILIAS EN LA ORGANIZACIN DE LA VIVIENDA. Le indigna por lo que considera que son imposiciones de los vendedores de muebles que imponen su personalidad a la gente. Hoy se mezclan lamentablemente palabras como cultura y patria con cuestiones comerciales . e)DE QU MANERA PUEDE LA ARQUITECTURA TENER EN CUENTA LOS DESEOS DE LAS FAMILIAS. Los grupos de vivienda se consideran a menudo como comunidades que deben facilitar el intercambio y la participacin mediante equipamiento colectivo con personal adecuado y la interrelacin vecinal por grupos espontneos u organizados de partida. La Maison Radieuse de Nantes (2a despus de Marseille) con 291 viviendas, es un elemento de un conjunto de bloques de vivienda que no lleg a construirse . Un estudio realizado en tres edificios distintos de la Francia de esta poca (uno en Pars, otro en Bourdeaux y la Maison Radieuse en Nantes) nos muestra la repercusin de la composicin en la vida dentro de la vivienda y viceversa. A continuacin explicaremos un poco el contexto de la Maison para favorecer el posterior entendimiento de los datos.

La Maison Radieuse con 291 viviendas y 3 Ha se sita a 300 m del ncleo obrero de Rez y a 4'5 km del centro de Nantes. La administracin jurdica y financiera esta a cargo de una cooperativa bajo la modalidad de alquiler. Se beneficia de la proximidad de tiendas en Rez y de los servicios a domicilio, escuelas primarias preexistentes pblicas y privadas. Contiene una escuela-guardera en la terraza del edificio, junto con un paseo mirador y un vestbulo a la entrada del edificio con un puesto de peridico, bebidas y oficina de la organizacin, 4 pequeas salas de reunin, de uso polivalente repartidas por el edificio y una vivienda de 4 habitaciones reservada para visitantes que estn de paso. El parque tiene un parking , una pista de volleyball y posibilidad de desarrollar espacios de juego. El centro urbano central para ocio y trabajo al que estn unidos por una lnea de autobs cada media hora de 20 min de trayecto.

Combina muchas viviendas en un solo edificio en altura, 12 tramos de vivienda en plano simple o dplex en 18 forjados, organizacin horizontal con calles , una para cada fachada y tramo. Tras analizar la estructura arquitectnica y la demogrfica, queda examinar brevemente las respuestas entre esta cambiante y dinmica, y aquella fija e inmutable. Los hogares, hbitos y satisfaccin Se realizan una serie de comparaciones entre los hbitos de los residentes de tres bloques de vivienda de distintas zonas de Francia, uno de estos bloques es La Maison Radieuse de Nantes, de la que se extren las posteriores conclusiones. Todo esto a travs de unos datos y encuestas que se consideran relevantes.

Tipos de horarios de dos residentes de La Maison Radieuse segn categora socioprofesional (I) cargo superior de una empresa (O)Obrero [sueo , casa , transporte , trabajo , restaurante] La disposicin de los elementos que forman el hogar, y sus dimensiones dependern en gran medida de tipo de persona que viva en l, puesto que esto va a condicionar, el nmero de familiares, el tiempo que pasan en cada estancia, o en la vivienda misma, la importancia de una u otra pieza,etc. Se realiza una serie de preguntas a los habitantes de la Maison para medir su nivel de satisfaccin, obteniendo datos referentes a las dimensiones y distribucin ideales de las piezas del hogar. Satisfaccin general , los obreros y empleados se encuentran en una situacin similar, mientras existe un distanciamiento entre las opiniones de las clases intermedias 1 y 2 ( 1- medios cargos de una empresa, 2-altos cargos). Es un conjunto de poblacin en el que la mayor parte pertenece a la clase obrera. Se analiza la situacin de su vivienda anterior. El 44% eran inquilinos, un cuarto de estos convivan con alguien ( en general con sus padres), el 17% se encontraban alojados en hotel o piso amueblado y el resto viva alojado segn otros criterios. La mayora viva en condiciones normales. La siguiente encuesta est destinada a entender la satisfaccin en relacin con las dimensiones y distribucin de los espacios. dentro de la vivienda.

SEGN TAMAO Cocina El 32% piensa que la cocina es adecuada El 45% considera que es demasiado pequea (estrecha)

La cocina ideal tiene huecos para las cerillas

Bao 41% piensa que es grande Contentos con la distribucin del bao Muy contentos Contentos sin ms Obreros 42% 44% Empleados 40% 44% Intermedia 20% 64% Al parecer la categora intermedia no ve la solucin del bao como algo tan revolucionario. Habitacin de los padres 86% piensa que es proporcionada Equipamiento inicial Calefaccin * X Calentador X Plato de ducha Contraventanas Pintura X Papel de pared Armarios empotrados Elementos de organizacin de la cocina X Lavandera Tendedero X *Tambin es calentado por el sol, no disponen de contraventanas pero las ventanas abren a una galera equipada con brise-soleil

La mayora se queja de la escasez de armarios. Los residentes en la primera calle destacan la insuficiente calefaccin (sus viviendas se sitan justo encima de los pilares portantes). Algunos opinan sobre la incomodidad de las escaleras internas. Respecto a los acabados, el 75% est contento con el revestimiento del suelo y hay algunas quejas sobre el acabado interior de los muros. SEGN DISTRIBUCIN Entrada directa al saln Ventajas indiferencia 16% 10% Inconvenientes 74%

Disposicin y articulacin de la cocina en respuesta a la sala de estar El 17% opina que es mejor la existencia de un pasillo entre la cocina y el saln. El 49% considera ventajoso el mueble pasaplatos que separa las dos piezas. Sala de estar como centro, entorno al cual se articulan el resto de habitaciones el 57% esta a favor y el 5% no, el 38% se mantiene neutro. (En la Maison Radieuse est aislado). Doble altura con la sala de estar asomada al dormitorio principal 16% a favor, 73-83% en contra Reduccin del tamao de los dormitorios en favor de la sala de estar 48% a favor, 15% en contra, 37% neutro Se hace visible el conflicto entre el funcionamiento que concibe el arquitecto, el cual destina la cocina solo a la preparacin de las comidas (Concentracin terica de los aparatos y economa de desplazamientos de la cocinera) y el funcionamiento que concibe el habitante, el cual prefiere comer en la cocina. La superficie extremadamente reducida es menos un obstculo al consumo de las comidas en la cocina, que su anchura apenas superior a un metro que impide el empleo del mobiliario necesario.

Hiptesis :

Los hbitos de partida de los tres grupos socioprofesionales eran demasiado diferentes para asegurar que sus necesidades subyacentes pudieran ser las mismas y sobretodo para que hayan podido evolucionar de la misma manera en el transito de la vivienda antigua a la nueva. Y eso era tambin asi para las familias de diversas dimensiones. Considera la evolucin de las estructuras familiares y de las relaciones sociales en el interior de la familia. Viendo hasta que punto la distribucin del alojamiento y el agrupamiento domstico cambian las posibilidades, la liberacin, el prestigio de la mujer y hasta qu punto estos elementos son importantes para las relaciones entre la mujer y los hijos . Ciertos cambios refuerzan la vida familiar otros la reducen. La sonoridad excesiva o la reduccin drstica de las superficies por persona son obstculos insuperables para el desarrollo de las relaciones sociales armoniosas. Lo mismo que la disposicin de la cocina modifica las costumbres relativas a las comidas (encuentro esencial en las relaciones familiares), en el conjunto los hogares consideran que su vida de familia se ha desarrollado tras el traslado. La vecindad suprime la coexistencia de categoras sociales diferentes pero los parasos terrenales no se crean con solo intenciones. Se produce un repliegue relativo de las familias obreras mientras que en las categoras ms solventes se tiende a una apertura relativa.

FUENTES Y BIBLIOGRAFA Famille et Habitation Un essai d'observation exprimentale _ Centre National de la Recherche Scientifique Hombres y Ciudades _ Chombart de Lauwe Numerosas Pginas Web: http://wiki.ead.pucv.cl http://betterarchitecture.files.wordpress.com http://3.bp.blogspot.com http://wikipedia.com

Composicin _ Prof. Guillermo Cabeza siempre imaginarias

Las jaulas son Luisa Rodrguez-Gimeno Wiggin 9489

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