Está en la página 1de 6

UNIVERSIDAD CENTRAL ARQUITECTURA FAUP TEORIA DE LA ARQUITECTURA I FERRER/CASTILLO

Museo de la memoria y la memoria del sentido
Diego Lacazette |

en la calle Matucana. En este sentido. con su plaza conectada al eje Matucana. Yamasaki” (Jenks.“Como en la historia de los hombres. los elementos que la componen son dialécticos. pensó en demoler barrios patrimoniales de Paris en su afán modernizador) que el desgaste del movimiento moderno sería tal que generaría repudio entre académicos y ciudadanos. el amplio conjunto de viviendas Pruitt Igoe de St Louis. la modernidad cultivaba su utopía. refiriendo que el “modernismo se asienta en la destrucción del tejido urbano tradicional y de su vieja cultura de vecindario. busca además potenciar el circuito cultural Santiago Poniente”1 y así se propone como un espacio que amalgama la ciudad. levantaba las “ciudades-torres” y construía los espacios del futuro. lo que quiere decir que una innovación desencadena inmediatamente otra que inutiliza la anterior y determina su desaparición” (Puig. y que su modelo: limpio.3). tal como el automóvil habría dejado al caballo en el olvido. Así. 34). con los lazos del eclecticismo y el academicismo. “nada tiene que ver la arquitectura con el estilo” (Le Corbusier. 12) En consecuencia. como la guerra misma. económico y ordenado.cl/2010/01/22/museo-de-la-memoria-estudio-america/ . y donde el formar parte ( no así el romper o destacar). de ser la vanguardia y de romper de manera violenta. 6) La modernidad. descartando el afán “totalizador y destructivo” del paradigma moderno. tiempo de guerras. se concibe como una característica de lo arquitectónico. “el posmodernismo en arquitectura se presenta como una especie de populismo estético” (Jameson 12).plataformaarquitectura. El arte y la arquitectura gozaban de definirse rupturistas. al ser derribado debido a problemas sociales. la “máquina de habitar” de Le Corbusier cortaba los lazos para siempre con la arquitectura historicista. 14) En este sentido. Le Corbusier trazaba sus leyes de urbanismo. el subterráneo conectado al metro. construido por M. El museo en “su instalación. F. En este sentido. gestos e intenciones que se significan meramente dentro del sentido alegórico y estético (que en cierto modo engloba el sentido del edificio 2 http://www. 91) sino que es el entorno que se conecta con la ciudad y “deja ser al entorno decadente de la ciudad” (Jameson. lo que llevaría a la emblemática demolición de Pruitt-Igoe que marcaría el fin simbólico de lo moderno: “Afortunadamente. en la historia de la arquitectura. mediante la ruptura del nuevo edificio utópico modernista del contexto que le rodea” (Jameson. Adolf Loos plantearía el “delito del ornamento” e impulsaría la muerte del mismo. sería cuna del caos y el desorden. Nunca se habría imaginado Le Corbusier (quien. el Museo de la Memoria. que la acepta. Se puede observar también en el museo de la memoria una separación con la modernidad en términos de la funcionalidad. la muerte de la arquitectura moderna se puede fechar con toda exactitud: se extinguió completa y definitivamente en 1972. No es el pilotis de Le Corbusier que en su gesto “separa radicalmente el nuevo espacio utópico de la modernidad de la ciudad degrada y decadente (Jameson. un lugar donde el contexto del lugar cobra una importancia fundamental. imaginando “ciudades con calles que brillarían como muros blancos” (Loos. de hecho. máquinas y grandes revoluciones. recoge esta característica de lo posmoderno tratada por Jameson. 91). diría en su manifiesto “Hacia una arquitectura”. Si bien los volúmenes limpios y geométricos que conforman el espacio poseen un enorme peso de “lo moderno”. el pensamiento moderno y racional afirmaba haber replanteado para siempre la manera de hacer y pensar la arquitectura y como una buena máquina. existen detalles. Con la misma energía renovadora (y también destructiva) Le Corbusier hablaría de la muerte del ornamento apuntando al ornamento con el dedo. etc. Jameson explica la diferencia entre ambos paradigmas. el dialogo de las alturas con el entorno.

característico de la arquitectura posmoderna. Así. el que gracias a la sombra (muy marcada estos días de verano) en la pequeña separación que existe en los puntos de apoyos da la sensación de despegarse de estos”. quizás. de un sentido de la percepción perdido en la modernidad. un mundo entero. en el ejercicio estético. Así. Bien se observa en los interiores. al signo repetido (un buen ejemplo de esto es el pop art) y a la ilusión. la repetición. aquella máquina que no concibe movimiento (como el paquebote o el avión) sino que solo se concibe a ella misma en movimiento (Jameson. entendido como la contextualización de la textura arquitectónica a partir del contextoentorno. Se entiende que lo posmoderno alude al signo vaciado. o el recuerdo.plataformaarquitectura. este juego de “espejos” es un reflejo del “cielo azulado” chileno e incluso se puede entender como una suerte de continuidad de la fachada en el piso. del espacio que continua y del movimiento ilusorio de las fotos de los desaparecidos pegadas en los muros. pero que no pierde relación con el resto de la ciudad. En el recorrido del lugar. y que en ese sentido. de un mundo en miniatura al que se accede entrando por debajo del gran volumen superpuesto. 2 Al respecto Jameson se referirá a lo posmoderno como “una mutación del espacio urbano como tal” donde nosotros los hombres que nos desenvolvemos en este espacio “ estamos retrasados con respecto a esta mutación […] (así) aún no estamos en posesión de las herramientas perceptivas correspondientes a este nuevo hiperespacio (ya que formamos nuestros hábitos perceptivos en el espacio moderno) y así este aparece como un imperativo que ordena el nacimiento de órganos nuevos. el paseante “se encuentra con un espacio de triple altura con los diversos espacios de exhibición al centro y una caja volando”. teniendo el volumen completo a la vista. aparente. 2 http://www. recordando a la imagen shock y al pop art repetitivo de Warhol. por el momento inimaginables” (Jameson. guarda un valor fundamental en la definición del Museo. Así. se propone el lugar como un espacio que se funde en el entorno. Así. se puede proponer la obra como una nueva máquina que solo se concibe a partir del movimiento generado a partir de la ilusión. en contraste con el afán demoledor y rupturista del edificio moderno. Como se mencionaba. repetido. el espacio Museo de la memoria se encuentra dimensionado como “un espacio total. Otros puntos significativos son la repetición como ejercicio estético y la ilusión. el museo se define desde lo posmoderno. 88) Así. 90) con elementos jerárquicos y subordinados que provocan la ilusión de cosmos. al verse reflejada en el agua. una ciudad en miniatura” (Jameson. donde descansan las fotos de los millones de detenidos adornando una gran pared iluminada. Así. sino que guarda relación con la imagen poética y el valor de signo ideológico de la estructura. en contradicción con lo moderno.cl/2010/01/22/museo-de-la-memoria-estudio-america/ . contamos con espacios que buscan la alegoría del detenido desaparecido. la ampliación de nuestra sensibilidad y de nuestro cuerpo a dimensiones nuevas. se puede observar que la gran fachada recubierta posee una carga meramente alegórica. viniendo desde bajo nivel. 99) (el Mall como nueva máquina de habitar posmoderna solo se concibe en el movimiento de las escaleras mecánicas y la gente deambulando). Así. la noción de un hiperespacio que escapa a nuestros sentidos. casi poética. abarca la noción posmoderna de contextualismo. Jameson hablará de la “nueva máquina”. este espacio solo se puede aprehender desde el desarrollo. En conclusión. El proyecto no es pensado desde la mera funcionalidad del volumen. En este sentido el Museo de la memoria se puede definir desde la ilusión: (refiriéndose al volumen jerárquico) “La gran plaza que antecede al edificio nos da la distancia suficiente para poder dar cuenta de esto. de ese sujeto anónimo. Así.como alegoría de lo nacional y la memoria). como ilusión óptica o quizás como una suerte de trampantojo.

plataformaarquitectura. magnitud del espacio.cl/2010/01/22/museo-de-la-memoria-estudio-america/ .(Ilusión del espacio continuo) Ilusión del volumen que flota. 2 http://www.

2 http://www.cl/2010/01/22/museo-de-la-memoria-estudio-america/ .plataformaarquitectura. Repetición como recurso estético.Cubo que flota en el acceso.

Bibliografía. [fecha de consulta: 6/6/13] http://www. LOOS. Chile. Ceac. Fredic(1984) El posmodernismo o la lógica cultural del capitalismo avanzado.museodelamemoria.plataformaarquitectura. paperback nº 7. Argentina. Paidos.00 2 http://www. JENCKS. Ed. paperback. Ed.cl/2010/01/22/museo-de-la-memoria-estudio-america/ 06/06 12.00 Museo de la memoria. (1975) Síntesis de estilos arquitectónicos. Paidos . Adolf (1908) “Ornamento y delito”. Baires. Le CORBUSIER (1998) Hacia una arquitectura. Argentina. Charles (1977) El lenguaje de la arquitectura posmoderna.plataformaarquitectura. Santiago. ISSN 1885-8007.es/articulos/loos/ornamento. Plataforma arquitectura: Museo de la memoria. http://www. Buenos aires.cl/el-museo/sobre-el-museo/ 06/06/12. Ed Gustavo Gili. Barcelona JAMESON.cl/2010/01/22/museo-de-la-memoria-estudio-america/ .pdf PUIG. http://www. A.