Em poucos anos, o renascimento difundiu-se pelas demais cidades italianas (perodo conhecido como quattrocento), para se estender pouco

a pouco, em fins do sculo XV, ao resto do continente europeu, no chamado cinquecento, ou renascimento clssico. As bases desse movimento eram proporcionadas por uma corrente filosfica reinante, o humanismo, que descartava a escolstica medieval, at ento reinante, e propunha o retorno s virtudes da antiguidade. Plato, Aristteles, Virglio, Sneca e outros autores greco-romanos comeam a ser traduzidos e rapidamente difundidos. Desse modo, o esprito da antiga filosofia clssica no leva muito tempo para inundar as cortes da nova aristocracia burguesa. O cavalheiro renascentista deve agora ser versado em todas as disciplinas artsticas e cientficas, como recomenda um dos livros fundamentais da poca, O Corteso, de Baldassare Castiglione. Imbudas desse esprito, as famlias abastadas no hesitaram em atrair para seu mundo artistas de grande renome, aos quais deram seu apoio, tornando-se, afinal, seus mecenas. Msicos, poetas, filsofos, escultores, pintores, ourives e arquitetos saram do anonimato imposto pelo perodo medieval e viram crescer seu nome e sua fama, juntamente com a de seus clientes. No norte da Europa, o pensamento humanista j tinha dado seus primeiros passos significativos. Foi graas ao reformador Lutero e s universidades, por intermdio do estudo das cincias exatas e da filosofia, que se difundiram as idias de seus pares italianos. Por volta do fim do sculo XV, chegava da Espanha a notcia do descobrimento de um novo continente, a Amrica, fato que mudaria a fisionomia do mundo para sempre. O homem se distanciava assim, de modo definitivo, do perodo medieval para decididamente ingressar na modernidade. A PINTURA RENASCENTISTA At o advento do renascimento, s era possvel, na pintura, transpor para a tbua ou para a parede duas dimenses: comprimento e largura. Era impossvel captar no plano a profundidade, a luz ou o volume. por esse motivo que a perspectiva, tanto aqui quanto na arquitetura, passa a ser um elemento de fundamental importncia. Graas e ela os pintores renascentistas conseguem criar o que at ento era inconcebvel: espaos reais sobre uma superfcie plana. As figuras, dispostas numa composio estritamente simtrica, a variao de cores frias e quentes e o manejo da luz permitem criar distncias e volumes que parecem ser copiados da realidade. A reproduo da figura humana, a expresso de suas emoes e o movimento ocupam lugar igualmente preponderante. Os temas a representar continuam sendo de carter estritamente religioso, mesmo que, agora, com a incluso de um novo elemento a burguesia, que queria ser protagonista da histria do cristianismo. No de admirar, portanto, que as pessoas se faam retratar junto com a famlia numa cena do nascimento de Cristo, ou ajoelhadas ao p da cruz, ao lado de Maria Madalena e da Virgem Maria. At mesmo os representantes da Igreja se rendem a esse curioso costume. Muito diferentes no esprito, embora nem por isso menos valiosos, so os resultados obtidos paralelamente nos pases do norte. Os mestres de Flandres, deixando de lado as medies e a geometria e recorrendo cmara escura, tambm conseguem criar espaos reais no plano, embora sem a preciso dos italianos. A nfase colocada na tinta (so eles os primeiros a utilizar o leo) e na reproduo do natural de rostos, paisagens, fauna e flora, com um cuidado e uma exatido assombrosos, o que acabou resultando naquilo a que se deu o nome de Janela para a Realidade. A ESCULTURA RENASCENTISTA Na escultura renascentista, desempenham um papel decisivo o estudo das propores antigas e a incluso da perspectiva geomtrica. As figuras, at ento relegadas ao plano de meros elementos decorativos da arquitetura, vo adquirindo pouco a pouco total independncia. J desvinculadas da parede, so colocadas em um nicho, para finalmente mostrarem-se livres, apoiadas numa base que permite sua observao de todos os ngulos possveis. O estudo das posturas corporais traz como

resultado esculturas que se sustentam sobre as prprias pernas, num equilbrio perfeito, graas posio do compasso (ambas abertas) ou do contrapposto (uma perna na frente e a outra, ligeiramente para trs). As vestes reduzem-se expresso mnima, e suas pregas so utilizadas apenas para acentuar o dinamismo, revelando uma figura humana de msculos levemente torneados e de propores perfeitas. Outro gnero dentro da escultura que tambm acaba sendo beneficiado pela aplicao dos conhecimentos da perspectiva o baixo-relevo (escultura sobre o plano). Empregando uma tcnica denominada schiacciato, Donatello posiciona suas figuras a distncias precisas, de tal maneira que elas parecem vir de um espao interno para a superfcie, proporcionando uma iluso de distncia, algo indito at ento. Desse modo, ao mesmo tempo que se torna totalmente independente da arquitetura, a escultura adquire importncia e tamanho. Reflexo disso so as primeiras esttuas eqestres que dominam as praas italianas e os grandiosos monumentos funerrios que coroam as igrejas. Pela primeira vez na histria, sem necessidade de recorrer a desculpas que justificassem sua encomenda e execuo, a arte adquire propores sagradas. A ARQUITETURA NO RENASCIMENTO Os arquitetos do renascimento conseguiram, mediante a medio e o estudo de antigos templos e runas, assim como pela aplicao da perspectiva, chegar concluso de que uma obra arquitetnica completamente diferente da que se vira at ento no era nada mais que pura geometria euclidiana. O mdulo de construo utilizado era o quadrado, que aplicado ao plano e ao espao deu s novas edificaes propores totalmente harmnicas. As ordens gregas de colunas substituram os interminveis pilares medievais e se impuseram no levantamento das paredes e na sustentao das abbadas e cpulas. So trs as ordens mais utilizadas: a drica, a jnica e a corntia, originadas do classicismo grego. A aplicao dessas ordens no arbitrria. Elas representam as to almejadas propores humanas: a base o p, a coluna, o corpo, e o capitel, a cabea. As primeiras igrejas do renascimento mantm a forma da cruz latina, o que resulta num espao visivelmente mais longo do que largo. Entretanto, para os tericos da poca, a forma ideal representada pelo plano centralizado, ou a cruz grega, mais freqente nas igrejas do renascimento clssico. As obras da arquitetura profana, os palcios particulares ou comunais, tambm foram construdas com base no quadrado. Vistos de fora, esses palcios se apresentam como cubos slidos, de tendncia horizontal e com no mais de trs andares, articulados tanto externa quanto internamente por colunas e pilares. Um ptio central, quadrangular, tem a funo de fazer chegar a luz s janelas internas. A parede externa costuma receber um tratamento rstico, sendo a almofadilha mais leve nos andares superiores A ordem das colunas varia de um andar para outro e costuma ser a seguinte: no andar trreo, a ordem toscana, uma variante da arquitetura romana, no pavimento principal, a jnica, e no superior, a corntia. A diviso entre um nvel e outro feita por diferentes molduras e uma cornija que se estende por todo o piso de cada andar, exatamente abaixo das janelas. Tm geralmente forma retangular e so coroadas por uma finalizao em arco ou tringulo.