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Voz (msica)

Voz (msica)
La voz es el sonido producido por el aparato fonador humano. La emisin consciente de sonidos producidos utilizando el aparato fonador es conocida como canto. El canto tiene un rol importante en el arte de la msica, porque es el nico instrumento musical capaz de integrar palabras a la lnea musical. El sonido vocal se produce en una accin fsica combinada. Las partes son el apoyo, la funcin combinada de mucosidad, cuerdas y msculos vocales (messa di voce) y de la resonancia y supresin de los armnicos del sonido emitido del laringe al tracto vocal (boca, cabeza). El espectro de armnicos se llama timbre. Es individual en cada persona. En la pedagoga de canto, el proceso de despertar ciertos armnicos para hacer la voz brillante se denomina comnmente resonancia. Sin embargo, del sonido inicial de la laringe solo un 20% es emitido efectivamente como sonido vocal, el resto esta suprimido por el tracto vocal. Por lo tanto, es ms correcto hablar de filtracin parcial del sonido inicial.[1] Mientras que la formacin sea de cada persona es predefinida, la forma correcta de emitir el sonido al tracto vocal se puede aprender a travs de entrenamiento constante. Resulta que las voces percibidas como prominentes y brillantes son las que tienen una fuerte proporcin del formante entre 2.800 Hz y 3.200 Hz.[2] Una voz se deja distinguir por el mbito, el timbre vocal y la forma de vibrato. La conformacin individual de laringe y tracto vocal es la razn por la cual el cantante individual es ms distinguible por su sonido vocal, que un instrumento musical de otro del mismo tipo. La tcnica vocal no enfoca primariamente el virtuosismo instrumental, sino la formacin de la emisin correcta del sonido. Como el aparato fonador y el diafragma no son accesibles a travs de sensaciones nerviosas, el profesor de canto tiene que usar mtodos indirectos de influenciar la voz, como imgenes, sensaciones musculares en rganos adyacentes y el entrenamiento del tracto vocal. El mtodo ms eficaz es la interferencia entre el sistema auditivo y la laringe, o sea: la atencin al sonido mejora el sonido.

Vibrato
En una voz formada de cantante hay una oscilacin notoria de amplitud y frecuencia del sonido que se denomina vibrato. Hay vibratos con frecuencias entre 3 y 9 Hz. La frecuencia ptima, percibida como agradable y orgnica, es de 4,5 - 5,5 Hz. El vibrato controla la coordinacin entre voz de cabeza (vibracin de la capa mocosa) y voz de pecho (vibracin de ligamento y musculus vocalis). Segn Fischer (1993), se distinguen tres formas de vibrato:[3] onda espirativa, inducida por el diafragma onda de glotis, inducida por el glotis y onda compleja, tremor combinado entre glotis y diafragma. Vase tambin: vibrato y yodel.

mbito y tesitura
El mbito vocal es el marco total de frecuencias que puede generar un tracto vocal. Se mide por la frecuencia ms grave y ms aguda posibles. Dentro del mbito, el volumen sube de la nota grave a la nota de arriba. Las notas graves comnmente no son aplicables por la falta de volumen, las notas ms agudas por el volumen descontrolado. Por eso, para la msica clsica, se define una zona apta para el uso musical que se llama tesitura. Esa es ms pequea que el mbito y consiste de las notas que se pueden producir con una calidad apta para el uso musical. A travs de tesitura y timbre, las voces se pueden clasificar. Durante la adolescencia, todas las voces cambian de un mbito agudo a un mbito ms grave, debido al cambio hormonal. Esa mutacin es ms marcada en voces masculinas que en voces femeninas. Mientras que una voz femenina muta alrededor de una tercia mayor, la voz varonil muta comnmente alrededor de una octava. Antes de la mutacin, un nio puede cantar como soprano o alto. Durante la mutacin la voz cambia dentro del marco de una

Voz (msica) octava. El fenmeno de la mutacin ha sido bien documentado para el cantante alemn Peter Schreier, a travs de grabaciones antes y despus de la mutacin. En el barroco, nios cantores fueron castrados para mantener la voz de nio en el cuerpo adulto. Los castrati fueron las verdaderas estrellas de la pera barroca.

Registros vocales
El trmino registro vocal denomina la forma de vibracin de los labios vocales, ligamentum y capa mocosa, al producir el sonido.[4] En la voz no entrenada, se nota un cambio en timbre al cambiar de un registro a otro, denominado passaggio. Una meta central del bel canto es camuflar ese punto de cambio de timbre para lograr una sola caracterstica de sonido en todos los registros. La voz se divide en tres registros bsicos. La voz de pecho es un movimiento del msculo vocalis, cuerda vocal y la mucosidad que cubre los labios vocales. Es la funcin bsica debajo del m central tanto en voces femeninas como en voces masculinas. Por lo tanto se nota ms presencia de la voz de pecho en voces masculinas. Como el movimiento del msculo vocalis casi siempre incluye movimientos de la capa mocosa, constituyentes de la voz de cabeza, frecuentemente se habla tambin de voz modal, refirindose a una voz de pecho mezclada con vibraciones de cabeza. La voz de cabeza es un movimiento solo de la capa mocosa que cubre los labios vocales. Es la funcin bsica de todas las voces encima del m central. Por eso, en las voces femeninas es la funcin bsica, mientras que en voces masculinas no entrenadas solo existe en su forma aislada como falsete. No es sabido todava cual es la diferencia entre voz de cabeza y falsete, ya que en la laringoscopia, ambas funciones dan el mismo aspecto. Se supone que gran parte de la diferencia se debe la diferencia de emisin al tracto vocal. La voz de silbido Voz flageolet es un sonido de silbido producido, al cerrar el msculo vocalis casi por completo, dejando solo un hueco pequeo. Ese registro aparece en voces femeninas agudas y, en casos aislados, en voces masculinas. Se usa para producir las notas de do6 para arriba. Un ejemplo tpico son las coloraturas de la Reina de la Noche en La flauta mgica de Wolfgang Amadeus Mozart. La prctica del bel canto persigue el ideal de una voz que pueda mezclar las dos funciones vocales sin un punto de quiebra notable (messa di voce). El ideal de una voz mezclada es el registro nico.
Tipo Voz grave Voz de pecho Registro 1ra,2da,3ra octava 4ta,5ta octava

Voz de cabeza o Falsete 4ta,5ta,6ta octava Registro de silbido 6ta,7ma,8va,9na,10ma... octava

Matices vocales
En el siglo XVI el canto eclesistico fue diferenciado a composiciones polifnicas. El pionero de la composicin eclesistica a cuatro voces fue el francs Josquin Desprez (1457/58 - 1521). La nueva tcnica de componer hizo necesario diferenciar tipos de voces que cumplan con diferentes funciones dentro de la msica. Con la msica de cuatro voces surga la categorizacin por cuatro tipos bsicos de voz: Sopran, Altus, Tenor y Bajo. Esas categoras se encuentran en partituras de oratorio y pera hasta hoy. Adems, con la diferenciacin de las peras en pera buffa y pera seria se diferenciaban tambin voces serias y buffas. Esa diferencia se fue convirtiendo en las categoras bsicas de la voz lrica y dramtica. En el siglo XIX se hizo necesario agregar dos voces intermedias entre ambos pares: mezzosoprano (femenina) y bartono (masculino). Estas seis voces describen tanto el registro como el color (que es un parmetro que combina el timbre de la voz y su intensidad), siguiendo el Sistema Internacional de ndice Acstico:

Voz (msica)

Soprano: desde el do4 (el do central del piano) hasta el do6 Mezzosoprano desde el la3 hasta el la5. Contralto: desde el 'sol3 hasta el fa5. Tenor: desde el re3 hasta el la4. Bartono: desde el sol2 hasta el mi4. Bajo: desde el mi2 hasta el mi4.
Teclado de piano indicando el registro de mezzosoprano. Teclado de piano indicando el registro de soprano.

Matices en la pera italiana


Dentro de estas seis categoras existen subcategoras. Las categoras clsicas de la pera italiana no conocen los registros medio de mezzosoprano y bartono. Esos registros se encuentran integrados en los registros adyacentes. Los registros clsicos son: Soprano Soprano drammatico (spinto) Soprano lrico Soprano leggero, tambin soprano di coloratura soprano d'agilit. Contralto voz especial y muy poco comn Contralto assoluto Mezzocontralto Tenore Tenore grave (baritenore) Tenore leggero o Tenore buffo Tenore lrico leggero o Tenore di grazia Tenore lrico Tenore lrico spinto Tenore di forza (spinto) Basso Basso profondo Basso cantante Basso buffo La categora de voz es parte importante del contrato entre un cantante y una casa de pera. El cantante puede rechazar papeles no adecuados para su voz. En Alemania, el Bhnenschiedsgericht (juzgado mediador de escenarios) decide en caso de pleito. La base para sus decisiones es la definicin del matiz vocal del cantante, segn el libro Handbuch der Oper de Rudolf Kloiber.
Teclado de piano indicando el registro de contralto.

Teclado de piano indicando el registro de tenor.

Teclado de piano indicando el registro de bartono.

Teclado de piano indicando el registro de bajo.

Voz (msica) La clasificacin de Kloiber no concuerda con la clasificacin italiana. Es ms exacta porque define tambin los matices de mezzosoprano y bartono. Por la definicin muy precisa puede ocurrir que un cantante cante papeles de diferentes Stimmfcher a la vez.

Los tonos de voz ms comunes y sus papeles


=== Soprano === erick Soprano dramtica (g-c) papel protagnico en Richard Strauss: Electra Brnnhilde en Richard Wagner: La Walkiria Soprano ligera (c-f, rara vez tambin ms profunda) reina de la noche, en Wolfgang Amadeus Mozart: La flauta mgica papel protagnico en Giuseppe Verdi: La traviata Soprano de carcter (h-c) Mlisande, en Claude Debussy: Peleas y Melisande Soprano dramtica joven (c-c) (tambin: Soprano spinto) papel protagnico en Antonn Dvok: Rusalka Leonora, en Verdi: El trovador Mim, en Giacomo Puccini: La Bohme Soprano lrica (c-c) Marzelline, en Ludwig van Beethoven: Fidelio Susanna, en Wolfgang Amadeus Mozart: Las bodas de Fgaro Soprano ligera lrica (c-f) Norina, en Gaetano Donizetti: Don Pasquale Zerbinetta, en Richard Strauss': Ariadne de Naxos Soprano soubrette (c-c) Despina, en Wolfgang Amadeus Mozart: Cos fan tutte Gretchen, en Albert Lortzing: La voz de la naturaleza

Mezzosoprano y alto
Mezzosoprano dramtica - (g-b) Eboli, en Giuseppe Verdi: Don Carlos Brangne, en Richard Wagner: Tristn e Isolda Mezzosoprano ligera - (g-b) Rosina, en Gioacchino Rossini: El barbero de Sevilla Mezzosoprano lrica - (g-b) Cherubino, en Wolfgang Amadeus Mozart:'Las bodas de Fgaro Oktavian, en Richard Strauss: El caballero de la rosa Alto dramtico - (g-b) La Bruja/Jezibaba, en Antonn Dvok: Rusalka Alto lgero (escaso) Angelina, en Gioacchino Rossini: La Cenizienta Alto bufo (g-b) Irmentraut, en Albert Lortzing: El armero Alto profundo (f-a)

Voz (msica) Genevive, en Claude Debussy: Peleas y Melisande Una enferma, en Arnold Schnberg: Moiss y Aarn Contralto papel protagnico, en Jean-Philippe Rameau: Hiplito y Alicia

Tenor
Heldentenor (c-c) (tenor herico) Tristan, en Richard Wagner: Tristn e Isolda papel protagnico en Verdi: Otelo Heldentenor joven- (c-c) Radames, en Verdi: Ada Max, en Carl Maria von Weber: El cazador furtivo tenor de carcter (A-b) Mime, en Richard Wagner: Sigfrido Tenor lrico (c-d) Don Ottavio, en Mozart: Don Giovanni Nemorino, en Donizetti: Lelisir damore Tenor ligero (c-h) Pedrillo, en Mozart: El rapto del serrallo Beppo, en Ruggero Leoncavallo: Pagliacci Contratenor (f-f) Oberon, en Benjamin Britten: Sueos de una noche de Verano

Bartono y Bajo
Heldenbartono (G-fis) papel protagnico, en Wagner: El holands errante papel protagnico, en Verdi: Rigoletto Jochanaan, en Richard Strauss: Salom Bartono bajo (A-g) papel protagnico en Alban Berg:Wozzeck Bartono caballero (A-g) papel protagnico, en Mozart Don Giovanni papel protagnico, en Pjotr Iljitsch Tschaikowski: Eugen Onegin Bartono lrico (B-a) papel protagnico en Rossini: El barbero de Sevilla Valentin, en Charles Gounod: Fausto Bajo grave (C-f) Sarastro, en Mozart: La flauta mgica Zaccaria, en Verdi: Nabucco Bartono bajo (E-f) papel protagnico, en Mozart: Las bodas de Fgaro Alberich, en Wagner: El ocaso de los dioses Basso buffo ms duro (D-f) Baculus, en Albert Lortzing La voz de la naturaleza

Voz (msica) Bajo bufo (E-f) Bartolo, en Rossini El barbero de Sevilla Doktor, en Alban Berg: Wozzeck Las voces altas son las femeninas, de do3 a do4

Otras voces
Fuera de esta clasificacin para el uso de la prctica de la pera, hay otros tipos de voces masculinas. El contratenor, alto y sopranista hacen uso del registro de falsete para emitir un sonido semejante al canto femenino. En el castrato, que no existe ya en la prctica musical de hoy en da, se suprima la mutacin de la voz, a travs de la amputacin de los testculos. Tambin existe la voz de tiple, que es la voz de un varn que an no ha llegado a la mutacin.

Rango de la voz en trminos de frecuencia


En trminos de frecuencia, la voz humana est normalmente entre el rango de 80 Herzio Hz y 1100 Hz (lo que equivale a, del mi2 al do6, en notacin internacional, mi1 al do5 en notacin franco-belga) considerando todo el rango de voces masculinas y femeninas.

*Esta tabla muestra solamente las notas desde Do0, aunque el clarinete subcontrabajo alcanza el Si-1 y algunos rganos alcanzan el do-1, (una octava por debajo del do0). **El ndice de las notas que se muestra en la tabla corresponde al sistema de notacin internacional. Si se utiliza el sistema de notacin franco-belga, el do central se indica do3. La voz humana puede excepcionalmente producir sonidos de ms baja o ms alta frecuencia. Los rcords mundiales van mucho ms all de este rango, e incluso van ms all del lmite de lo audible por el odo humano normal.

Voz (msica)

Rcords vocales
Actualmente la italobrasilea Georgia Brown tiene el rcord Guinness por poseer el registro vocal ms amplio del mundo: mide exactamente 8 octavas, desde un sol2 (que es la nota ms grave que puede cantar un bartono) hasta un sol10 (cinco octavas ms agudo que la nota ms aguda que puede cantar una soprano). Sus tonos ms altos se encuentran fuera del rango auditivo humano, y le han valido el rcord mundial por cantar el tono ms alto jams registrado en la historia utilizando el registro de silbido. El estadounidense Tim Storms tiene el rcord de la voz ms grave producida por un ser humano: si2, que equivale a 8 golpes de las cuerdas vocales por cada segundo (8Hz) Este tono (dos octavas ms graves que el si0, que es el si ms grave de un piano) se encuentra fuera del rango auditivo humano. La artista peruana Yma Sumac contaba con un rango vocal de 5 octavas, desde un mi2 hasta un mi7 y posea un estudio mucho ms extensivo de su instrumento. Su repertorio incluye desde canciones tradicionales incas, hasta mambo y arias de pera. Tena la particularidad nica de interpretar todos los papeles de la pera desde soprano de coloratura hasta los graves profundos de un tenor con pleno dominio de todos los registros sin el uso de falsete ni del silbido.

Voz con un amplio rango


Cantantes lricos [5] Lucrezia Aguiari: do4 - do7. [6] Elizabeth Billington: la3 - la6. [7][8] [9][10][11] Mara Callas: fa3 - fa6 [6] Isabella Colbran: sol3 - mi6. [12] Manuel Garca: sol o la2 - re5. [13] Mara Malibrn: sol3 - mi6. [14] Giuditta Pasta: la3 - re6. [15] Adelina Patti: do4 - fa6. [16] Mado Robin: mi4 - re7. [6] Giovanni Battista Rubini: do3 - fa5. Celine Dion: la3 hasta el la5. [17]

Cantantes rock o pop

Mnica Naranjo: Do3 hasta el Do6.<ref>Mulholland, Garry.

Ejemplos discogrficos
La discogrfica Decca edit un doble CD, Coloratura, dedicado en exclusiva a la clasificacin de las voces humanas, ilustrndolas con fragmentos de grabaciones de cantantes ilustres interpretando grandes clsicos de la pera.

Referencias Bibliografa

Voz (msica)

Referencias
[1] [2] [3] [4] [5] Peter-Michael Fischer (1993): 173 Fischer (1993): 75-76 Fischer (1993): 159-166. Fischer (1993): 139 "Lucrezia Aguiari, dite La Bastardella ou La Bastardina ou Lucrezia Agujari, dite La Bastardella ou La Bastardina. Encyclopdie Larousse" (http:/ / www. larousse. fr/ encyclopedie/ musdico/ Aguiari/ 165736) [6] "Encyclopdie Larousse. Chant" (http:/ / www. larousse. fr/ encyclopedie/ musdico/ chant/ 166738) [8] Ira Siff, I vespri siciliani (http:/ / www. operanews. com/ operanews/ templates/ content. aspx?id=3627) en Opera News (http:/ / www. operanews. com/ ), March 2008. [10] After her June 11, 1951 concert in Florence, Rock Ferris of Musical Courier said, "Her high E's and F's are taken full voice." [11] Declaracin de Francesco Siciliani en L'Invit Du Dimanche, The Callas Conversations, Vol. 2 [DVD] 2007, EMI Classics. [14] Henry Pleasants, The Great Singers, Simon & Schuster Inc., 1966. p. 374 [15] "Adelina Patti - Encyclopdie Larousse" (http:/ / www. larousse. fr/ encyclopedie/ musdico/ Patti/ 169496) [16] Nicholas E. Limansky (Translated from English by Jean-Jacques Groleau): Mado Robin, soprano (1918 - 1960) (http:/ / www. abeillemusique. com/ CD/ Classique/ IMV040/ 3329184684026/ INA-Memoire-vive/ Mado-Robin-soprano/ 1918-1960/ cleart-2664. html) [17] Mulholland, Garry. The Illustrated Encyclopedia of Music (2003). p. 56. UK: Flame Tree Publishing. ISBN 1-904041-70-1

Fuentes y contribuyentes del artculo

Fuentes y contribuyentes del artculo


Voz (msica) Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=57621330 Contribuyentes: Adolfoaa, Alex Filth, Alex299006, Antn Francho, Bachi 2805, Balderai, Banfield, BuenaGente, Camilo, DEDB, Diegusjaimes, Eduardosalg, Eloy, Elpulpopaul, Escarlati, Exael diamante2, Farisori, Fillbit, Fixertool, Friera, Gerkijel, Ggenellina, Grachifan, Grillitus, Halfdrag, HermanHn, Hprmedina, Humberto, Jjafjjaf, Jkbw, John plaut, Jonnym, K ruloco, Kadellar, Kerplunk!, Ketamino, Kved, LaTraviata1453, MALLUS, Machucho2007, Maldoror, Marb, Marioabn, Matdrodes, Mauricio Maluff, Mercenario97, Miss Manzana, Moraleh, Mr. Seeker, OboeCrack, Pabs, Panxosolis, PucciniVivaldi, Plux, Ralgis, Rosarino, Sanbec, SaraTwilight, Saverio Croce, Savh, Semiramide, SemiramideSutherland, Sobreira, SuperBraulio13, Technopat, Tirithel, Toccata quarta, Tomatejc, Travieso94, Tufi95, Urdangaray, VanKleinen, Waka Waka, Wikilptico, Wikisilki, 206 ediciones annimas

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