Erika Alejandra Gtte

Profesorado y Licenciatura en Artes Visuales

Ctedra: Dibujo I

BIOGRAFA Alphonse Mucha fue un pintor y artista decorativo checo, ampliamente reconocido por ser uno de los mximos exponentes del Art Nouveau. Nace en Ivancice, al sur de Moravia (actual Repblica Checa), el 24 de julio de 1860. ste era un pueblo pequeo y la vida se acercaba ms al siglo XVIII que al XIX. Mucha es testigo de la derrota del imperio austraco por los prusianos. El 3 de julio 1866, el ejrcito prusiano derrota al ejrcito austriaco en la batalla de Hradec Krlov (Sadov hoy). Esta batalla, llevada a cabo a slo 20 millas de Ivancice, resulta ser la batalla decisiva de la guerra austro-prusiana. Mucha mira con horror como cuerpos demacrados son arrojados a fosas comunes fuera de la ciudad. Dos aos despus, en 1868, realiza Crucifixin; esta es una de las primeras composiciones conocidas de Mucha hecho cuando tena unos 8 aos. Se muestra la influencia de la Iglesia Catlica, incluso en sus primeros das. En 1870 Mucha se vuelve a encontrar con una tragedia: La guerra franco-prusiana estalla y cae en estado de sitio en Pars. En 1871, la comuna de Pars toma el control. A los checos se les niega una alianza con las monarquas austraca y hngara. A la edad de 12 aos, se le da una beca de coro de la iglesia Petrov a bordo de la escuela secundaria Gymnzium Slovansk en Brno. En 1877 Mucha es expulsado de la escuela debido a su bajo rendimiento acadmico. En su camino de regreso a Ivancice, donde su padre le haba asegurado un puesto de trabajo como oficinista en la sala del tribunal de la ciudad, Mucha visita a un amigo en st nad Orlic. En la iglesia local, se encuentra con un fresco de la tradicin del barroco checo pintado por el artista local Jan Umlauf (1825-1916). l est tan asombrado por el trabajo y la realizacin de que los artistas de su tiempo son capaces de ganarse la vida a travs de la pintura, que se resuelve a convertirse en un artista profesional. En 1878, a raz de una solicitud sin xito de la Academia de Arte de Praga, Mucha contina su trabajo administrativo, mientras que cada vez est ms involucrado en el trabajo de diseo de decoracin para revistas locales y teatros. A la edad de 19 aos, Mucha hace un uso acertado para hacerse un pintor de paisaje de aprendiz en la empresa de diseo de teatro Kautsky-Brioschi-Burghardt de Viena. Mientras en Viena, l se matricula en clases de la tarde de arte y visita un nmero de galeras y exposiciones de obras de arte contemporneas. l se hace en particular interesado con el trabajo del artista austriaco Hans Makart (1840-1884). En 1881 Mucha pierde su trabajo y se ve obligado a volver a Moravia. Un gran incendio destruye el Teatro Ring de Viena matando a casi 400 personas, como uno de los clientes ms importantes Kautsy Brioschi Berghardt's. Esto caus una prdida financiera seria para la empresa y varios miembros del personal, incluyendo a Mucha, fueron despedidos. Al ao siguiente Mucha abandona Viena para irse a Mikulov, una pequea ciudad al sur de Moravia. Aqu comienza a retratar a personalidades de la sociedad local. Su obra llama la atencin del conde Karl Khuen Belasi quien le encarga un esquema decorativo para su residencia principal, el castillo Emmahof. Posteriormente comisionan que l complete un segundo esquema para el hermano del conde, Egon, en el Castillo Gandegg en Tyrol. El Conde Egon, tambin un pintor aficionado, es tan admirado con el trabajo de Mucha que decide financiar su educacin formal artstica en Mnich. Adems lo acompaa a Italia donde visitan Venecia, Florencia, Bolonia y Miln. En 1885 Mucha ingresa en la Academia de Artes de Mnich: con el financiamiento del conde Khuen Belasi, se una a la Academia de Artes, donde permanecer durante dos aos. Mnich es un centro

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importante de la pintura y el arte visual en ese momento. Dos aos luego se traslada a Pars para estudiar en la Academia Julian. En 1892 recibe el encargo de ilustrar escenas y episodios de lhistoire dAllemagne, de Charles Seignobos. En 1894 disea su primer cartel para Sarah Bernhardt, Gismonda, una obra de Victor Sardou. Este xito lleva a un contrato de exclusividad con Sarah por seis aos. Los carteles realizados para ella contribuyeron a difundir la fama de la actriz ms all de las fronteras de Francia. En 1896 se imprimen los primeros panales decorativos de Mucha: The Four Seasons En febrero de 1897 se lleva a cabo la primera exposicin individual en la Galera Bodiniere, Pars, mostrando 107 obras, seguido en mayo por Mucha en la exposicin del Saln des Cent, que muestra 448 obras. En 1899 Recibe el encargo del Gobierno austro-hngaro para la Exposicin Universal de Pars 1900. Y en 1900: comienza a trabajar en diseos para joyera con Georges Fouquet. Dos aos despus publica Documentos Dcoratifs, fue su intento de pasar sus teoras artsticas encendiendo a las generaciones siguientes. Hacia 1906 se muda a Estados Unidos pero en 1910 regresa a Praga para trabajar en la Epopeya Eslava, la cual ser presentada oficialmente en 1928 al pueblo checo y a la ciudad de Praga. En 1918 el estado independiente de Checoslovaquia se crea. Mucha disea sellos y billetes de banco. Hacia 1921 se realiza una exitosa exposicin de la obra de Mucha en el Museo de Brooklyn, Nueva York. En 1931 recibe el encargo de disear una vidriera de la catedral de San Vito, Praga. Ocho aos despus Mucha es uno de los primeros en ser arrestados por la Gestapo cuando los alemanes invaden Checoslovaquia. Se le permite regresar a su casa, pero su salud se ve afectada por la terrible experiencia. El 14 de julio Alphonse Mucha muere en Praga y es enterrado en el cementerio de Vysehrad. MODERNISMO Fue una corriente artstica que naci influenciada por el simbolismo frente a los excesos del Romanticismo y de la retrica del seudoclasicismo, pero particularmente en las artes decorativas como reaccin contra la industrializacin y la tecnologa dominante, llevada a cabo a finales del siglo XIX y principios del siglo XX. Recibi distintas denominaciones de acuerdo al pas en el que se desarrolla: Art Nouveau (Francia y Blgica), Modern Style (en los pases anglosajones), Sezession (Austria), Jugendstil (Alemania y pases nrdicos), Nieuwe Kunst (Pases Bajos) y Liberty o Floreale (Italia). Busca crear un arte nuevo, joven, libre y moderno, que representa una ruptura con los estilos dominantes en la poca, tanto los de tradicin academicista (historicismo o eclecticismo) como los rupturistas (realismo o impresionismo). En la esttica nueva que se trat de crear predominaba la inspiracin en la naturaleza a la vez que se incorporaban novedades derivadas de la revolucin industrial, como el hierro y el cristal. John Ruskin y William Morris proponan democratizar la belleza o socializar el arte. Los objetos ms cotidianos poseeran un valor esttico y serian accesibles a toda la poblacin, aunque sin utilizar las nuevas tcnicas de produccin masiva que impedan el desarrollo del buen hacer artesanal. No solo se dio en las artes mayores (pintura, escultura, etc.) sino tambin en las menores, aplicadas o decorativas, en las artes grficas y en el diseo de mobiliario, rejera, joyera, cristalera, cermica, lmparas, etc.

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Las caractersticas principales son: Inspiracin en la naturaleza y el uso profuso de elementos de origen natural pero con preferencia en los vegetales y las formas redondeadas de tipo orgnico entrelazndose con el motivo central. Uso de la lnea curva y la asimetra; tanto en las plantas y alzados de los edificios como en la decoracin. Tendencia a la estilizacin de los motivos, siendo menos frecuente su representacin estrictamente realista. Uso de imgenes femeninas en actitudes delicadas y grciles, con un aprovechamiento generoso de las ondas en los cabellos y los pliegues de la vestimenta. Los temas son la Mujer, la Naturaleza y sus componentes, hasta confundirlos entre s: la mujer-flor; la mujer-liblula, la nereida, la sirena, etc. Las lneas son fluidas y florales, las formas sinuosas, es la narracin de un mundo extrao, un recuerdo de la Edad Media. Actitud tendente a la sensualidad y a la complacencia de los sentidos, llegando hasta el erotismo en algunos casos. Libertad en el uso de motivos de tipo extico, sean estos de pura fantasa o con inspiracin en distintas culturas, como por ejemplo el uso de estampas japonesas. El elemento destacado de tipo orgnico envuelve o se une con el elemento que decora.

Hacia la poca de la Primera Guerra Mundial (1914-1918), la naturaleza altamente decorativa del diseo modernista ya haba comenzado a ser abandonada en favor de trazos ms simples y rectilneos, ms en armona con la esttica plana y el menor coste de los diseos industriales. Hacia los aos veinte esa tendencia se concretara en una nueva etiqueta denominativa: el Art Deco. Se observ en las artes grficas la influencia de este movimiento en la ilustracin de libros y revistas como en el cartelismo (carteles, psters o afiches publicitarios) y todo tipo de soportes: postales, paneles decorativos, papel pintado, estampados textiles y diseos de imprenta.

SOBRE EL ARTISTA Mucha fue un artista muy prolfico que trabajaba en una gran variedad de campos y gneros tanto en las artes como en las comerciales. l es mejor conocido por sus representaciones de mujeres (en su mayora jvenes), las flores y la naturaleza en general. Pero su trabajo tambin cubre sus ideales estticos y filosficos muy personales. Al comienzo de su vida artstica, se puede observar la fuerte influencia de la iglesia Catlica en los trabajos de Mucha. Aos ms tarde, se basar en trabajos de diseo de escenografas para los teatros. Cuando ingresa en la escuela de Artes de Mnich comienza a estudiar el cuerpo humano y se ayudar con las fotografas realizadas por l mismo. Durante su perodo de publicista, comienza a trabajar sobre muchos temas, en los que se destacan los carteles para obras de teatro; ilustraciones para libros revistas; las publicidades de perfumes, bebidas, cigarrillos, entre otros. A pesar de la gran variedad de elementos que tuvo que publicitar, Mucha mantuvo en todas ella las caractersticas que lo llevaron a su reconocimiento, entre las que se pueden nombrar: mujeres

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hermosas y jvenes como figura principal rodeadas de flores, insectos, animales exticos y dems naturaleza; el uso de lneas uniformes negras para diferenciar los planos de colores, en su mayora en tonos desaturados y una composicin y distribucin de los elementos de forma tal que se lograba una armona. Se descubre que, en la estada de Alphonse Mucha en Pars, realizaba obras de forma personal plasmando sus sentimientos hacia su pueblo natal. En estos dibujos se destaca el uso de carbonilla logrando trazos sumamente sensibles y con la ausencia de las lneas de contraste uniformes de las publicidades. Las composiciones transmiten sentimientos de dolor y de muerte, los cuales sern plasmados ms tarde en la serie la epopeya eslava, pero con figuras ms delicadas y trazos ms definidos. El estudio de los elementos cotidianos se hace presente en la vida artstica de Mucha. Logra disear maravillosos utensilios, joyas y muebles con el mismo formato del Art Nouveau. Tcnicas utilizadas: Obras: CARTELES PUBLICITARIOS Gismonda. 1894. Amantes. 1895. Flor. 1897. La dama de las Camelias. 1896. Las estaciones (serie): verano, otoo, invierno y primavera. 1896 Mnaco monte Carlo. 1897. Lorenzaccio. 1896. Job. 1896. Lance Perfum Rodo. 1896. Chocolat ideal. 1897 Fruta. 1897. El Arte (serie): la danza, la poesa, la msica y la pintura. Las Flores (serie): Clavel, Rosa, Iris y Lirio. 1898. La tosca. 1899. Las horas del da (serie). 1899 Las piedras preciosas (serie): Topacio, Rub, Amatista y Esmeralda. 1900. Ivy. 1901 Cartel para el coro Los Maestros de Moravia. 1911 Lotera de la unin del suroeste de Moravia. 1912 Litografa color. Pinturas al leo. Pasteles. Dibujos con grafito, carbonilla y tinta sobre acuarela. Fotografas. Esculturas en bronce, plata, oro y mrmol.

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Princesa Hyacinth. 1911 ILUSTRACIONES Portada para la revista FantaZ. 1882 En el Desierto. 1889. L Illustration. 1897 Le pater. 1899 La Plume. 1897 DIBUJOS Crucifixin. 1868 Bosnian Legends: Death of Hasanagas bride. 1899 Bosnian Legends: Murcia- The Plague Lady. 1899 Nia que llora. 1899-1900. PINTURAS La virgen de los lirios. 1905. La epopeya Eslava (serie). 1910-1926. La luz de la esperanza. 1833.

ANLISIS DE OBRA Ttulo: Gismonda Fecha: 1894 Tcnica: litografa color Soporte: Papel Medidas: 216x74.5 cm Anlisis Sintctico La composicin de la imagen es centrada y triangular debido a los ttulos que cubren de izquierda a derecha la imagen y entre los que se asienta la figura. sta tiene una composicin triangular debido a la forma que describe junto con la palma y su cuerpo sostenidos en medio por sus pies en el centro de dicha franja de la imagen. Predominan los colores pastel. Las tonalidades son amarillas principalmente y en segundo lugar se observan las azules. El tratamiento del color es plano y los contornos estn perfilados con lnea negra. La luz est poco tratada y es muy ambiental por tanto ya que el color es generalmente plano. Apenas hay sombras fuertemente marcadas y por tanto crean tan solo cierto volumen a las formas. La tipografa est creada por el mismo y corresponde con un estilo bastante decorado a juego con las lneas de ltigo.

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Carece de una profundidad marcada. Se basa en la figura sobre fondo blanco. Por tanto carece de elementos que denoten lneas de perspectiva. Como mucho ser una perspectiva frontal. El recorrido visual tiene crea cierto ritmo al ir en zig zag. La repeticin de motivos y ornamentaciones vegetales en su mayora crea tambin ritmo. Se puede dividir en tres estamentos. El ttulo de arriba, la figura y el rtulo de abajo. Los dos primeros estn equilibrados en el centro de la imagen. La figura crea cierta ambigedad entre dos formas de repartir el peso. Podra ser que sobrecarga la parte derecha ya que desplaza mucho ms peso hacia ese lado y la cara siendo un punto de atencin obligada tambin da mucha importancia a ese lado. Por otro lado puede que se equilibre esta pose por la palma que sostiene. Comienza en la esquina superior izquierda. Siguiendo el sentido de la lectura va por el rtulo de Gismonda siguiendo en el de Bernhardt y la palma para llegar hasta la cara. Despus baja a la cara y por el vestido hasta el rtulo que encontramos bajo ella. Anlisis Semntico La obra Gismonda de Mucha es marcadamente modernista. La mayora de elementos son de marcada ndole de la poca como hemos podido ver, lneas de ltigo y estilizacin general, estilizacin de la mujer igualmente, contornos de lnea, colores con tratamiento plano. Etc. es una poca en la que se hace mucha litografa y por ello se dirige todo ms hacia la publicidad. Los colores pastel son un poco ms brillantes y llaman la atencin. El fondo blanco y sobre ste la figura hace que no se pierda la atencin hacia otras cosas. La lnea de contorno define mejor la figura. En esto se puede ver la influencia de la pintura japonesa que tom mucha importancia en la poca. Este arte nuevo era muy rompedor con lo anterior. Estaba muy inspirado en William Morris que pregonaba que los objetos deben buscar un valor esttico y que sean alcanzables por toda la poblacin. Se puede ver que aunque equilibrada, la obra recae en cierta asimetra si se considera que el peso recae sobre la chica y no sobre a palma. La asimetra es una constante en el modernismo y que en este caso contrasta con el fondo de inspiracin histrica que ahonda un marcado contraste. Se puede ver sugerido el nuevo arte frente a los anteriores. En la parte modernista Mucha luce varios motivos florales y vegetales en el acercamiento a la naturaleza que hubo en ese tiempo. El nuevo arte estaba inspirado en la naturaleza rompiendo con los estilos anteriores. Estos motivos suelen estar incorporados de alguna forma con el motivo central debido a la importancia de la naturaleza. Se aprovecha normalmente las ondulaciones naturales y se exageran buscando las lneas de ltigo. sta influencia se puede observar incluso en la tipografa. Todo va llevando hacia un ambiente extico, fantasioso e idealizado. Como se puede ver se busca la esttica y recreacin visual en general. Es un estilo que refleja la poca en la que se encuentra. La era industrial donde la produccin y los logros econmicos y cientficos avanzaban cada vez ms y el hombre comenzaba a dominar la naturaleza. En el campo de la publicidad los avances de la litografa y la cromolitografa hicieron del cartel un medio barato y en el que se pudieron investigar y ofrecer nuevas soluciones y experimentos. Mucha expuso esta solucin exquisita, esttica y muy efectiva para la exposicin en la calle. Las formas modernistas que comenzaban a despuntar en la poca junto con la inspiracin japonesa y la esttica de mucha le hicieron un icono del modernismo.

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Anlisis Pragmtico Sarah Bernhardt, actriz principal de Gismonda, no estaba conforme con el cartel que se usaba para publicitar la obra. Llam a la imprenta donde trabajaba Mucha (se encargaba de revisar bocetos) y les pidi que le realizaran un nuevo poster para antes de ao nuevo. Le cedieron el encargo a Mucha, quien realiz una obra radicalmente nueva y rompedora hasta el momento y que sorprendi a toda la ciudad de Pars. Esta primera obra de Mucha influenci en gran medida las nuevas corrientes que nacan y catapult al artista a la fama, convirtindose dicho cartel en pieza de coleccionista de inmediato. Se considera una de las primeras obras representantes del Art Nouveau naciente, por su estilo rompedor y porque cre escuela. El impacto del cartel de Gismonda fue enorme. Tal como se aprecia en la imagen, la figura de Gismonda es representada con las caractersticas tpicas del Art Nouveau: figura femenina muy estilizada, haciendo uso de las curvas y las ondas, de ornamentos naturales como flores y las palmas. El vestuario de la chica recuerda a un kimono oriental, pues esta corriente se inspir mucho en el arte asitico. Adems, est pintado a modo de mosaico y a escala real de la modelo. Esta fue la obra que le abri las puertas del Art Nouveau e hizo que creciera su popularidad. El modo de representacin de las figuras que realiza Mucha es totalmente nuevo y nunca visto, a pesar de representar unas escenas estilizadas e irreales, su belleza y equilibrio es magnfico, dotado de ese sentido de realizar un arte bello pero accesible. BIBLIOGRAFA -HUYGHE, Rene. El Arte y el mundo moderno. Barcelona. PLANETA S.A. 1978 -Historia General del Arte. Espaa. Ediciones del PRADO. 1996. pp. 44-67 -MONDADORI, Arnoldo. El Mundo del Arte. Barcelona. GRIJALBO. 1978. -La enciclopedia del Estudiante: Historia del Arte. Buenos Aires. SANTILLANA. 2006. pp. 159-171 -GOWING, Lawrence. Historia del Arte: del impresionismo al Art Nouveau. Barcelona. FOLIO S.A. 2001. -www.muchafundacion.org