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ASU MARE!, manc el cine peruano.

Jorge Delgado Presentacin


Hubo el momento en que el hombre dej de actuar solo por sus instintos y sus emociones, este fue cuando empez a usar su cerebro, a crear, a transformar la realidad y a generar esta forma de energa humana que hoy llamamos Cultura. Por lo tanto, recordando a Antoine Lavoisier diremos que existe una Ley de la conservacin de la Cultura y que por lo tanto la Cultura no se crea ni se destruye, solo se transforma. Esto es lo que ha ocurrido con las artes visuales y sonoras, incluyendo al cine, como expresiones de la cultural universal. Desde su invencin, el arte de las imgenes en movimiento se ha transformado incesantemente y desde los aos 80s del siglo pasado, gracias al desarrollo y confluencia de las tecnologas de la micro computacin, las telecomunicaciones y el video, lo que an conocemos como Cine ha devenido ya en pleno siglo XXI a ser ya la forma clsica y tradicional de lo que hoy conocemos como el Audiovisual. Su esencia, su materialidad: el lenguaje de las imgenes en movimiento, se ha convertido tambin en diferentes representaciones segn su aplicacin a sus diversas formas de produccin. El viejo Lenguaje cinematogrfico de los pioneros maravillosos del cine mudo, que incorpor luego al sonido, es hoy lo que llamamos Lenguaje audiovisual, que adems adquiere las formas propias de la Publicidad audiovisual, el Videoclip, la Televisin, la Animacin y el Videojuego. Cada una de estas formas de lenguaje corresponde tambin a diferentes formas de la produccin industrial y a mercados (lase de distribucin, exhibicin y consumo), es decir a 1

los diferentes sectores, que aadidos al viejo cine constituyen en su conjunto la Industria Audiovisual.

Antagonista de esta historia: El Cine Peruano Tradicional


Denomino cineastas tradicionales a aquellos que mantienen y buscan perennizar el modelo de produccin de pelculas mediante ayudas estatales directas. Las ayudas directas han sido durante aos formas propias de los pases que tenan una sociedad de bienestar, como Francia y Espaa, pero las bases de estas sociedades han sido: la solvencia econmica, la democracia y las instituciones slidas. Es decir lo que en el Per falta un poquito de las tres. Adems cuidan y controlan que no existan lites o grupos de poder que saquen leyes o usufructen las ayudas a travs de su insercin en el Estado, haciendo lobbies para poner gente que les sirvan a sus intereses, o mediante empleados con estabilidad laboral que les garantiza la continuidad del poder, o representantes que entren y salgan cuando les conviene y as pueden estar a ambos lados de la mesa y/o para manejar la informacin, los recursos y las oportunidades que se presentan o, poniendo las reglas del juego para su propio beneficio. Creo que a estos grupos les llaman mercantilistas. El Estado peruano nunca ha podido alcanzar ese nivel de solvencia econmica, ni ese nivel de democracia, ni menos esa fortaleza institucional. A pesar de las buenas intenciones y la honestidad de muchos profesionales que han pasado y siguen pasando por el Estado, y han hecho lo mejor posible en sus gestiones, se han topado con el desinters dentro de los gobiernos por cumplir con los presupuestos de ley, por fortalecer la institucionalidad y para supervisar las gestiones de los funcionarios que ocupaban los puestos de direccin. Han tenido que enfrentar los intereses de los pequeos, pero muy efectivos grupos de poder del sector y a los de otros sectores empresariales, ms poderosos incluso extranjeros- que teniendo presencia en las mesas de decisiones han velado solo por sus intereses privados y no por los del Estado ni los del conjunto de la sociedad. Cada grupo velaba por lo suyo, hacan alianzas coyunturales para sus beneficios y el resto, la gran mayora de los posibles beneficiarios solo vean pasar los platos en la mesa pero no se podan servir. A la gran mayora sencillamente no les interesaba participar de este dulce encanto y las emprendieron como han podido. Por lo tanto ese modelo de sociedad de bienestar no es replicable, ni corresponde a nuestra realidad. Tomar como referencia y ejemplo a pases como Argentina, Brasil y Mxico, solo porque son pases de la regin no es vlido, es pretender ser lo que no somos y estar en otro lugar que no corresponde al

nuestro. Estas cinematografas tienen una industria con dcadas de existencia -con enormes y millonarias industrias complementarias como la televisin, la publicidad y el entretenimiento- y estn muy distantes de la inexistente industria del cine peruano. Cuentan mercados internos formales y organizados de varios millones ms de espectadores que los que tiene el Per y adems tienen una muy antigua y fuerte presencia a nivel internacional, que tampoco tenemos. (La Ley de Promocin a la Industria Cinematogrfica N 19327, se dict en 1972 en el gobierno del General Velasco y renovada por Fujimori el 94 con la Ley 26370, que decret y no cumpli).

Plot Point
Esta introduccin ha sido necesaria para explicar el contexto en que se produce el cine peruano tradicional y la diferencia que significa la pelcula AsuMare como producto de lo que yo entiendo como industria audiovisual. Porque no es como lo creen algunos y como lo hacen creer otros entusiastas defensores del anacrnico modelo. Esto tiene una explicacin: ya es una prctica usual en los cineastas tradicionales el montarse sobre xitos ajenos para conseguir que el Estado les regale ms dinero. Ahora lo hacen con AsuMare como antes lo hicieron con La Teta Asustada. Vamos a empezar por demostrar esto porque creo que es necesario. La Teta Asustada es en realidad una pelcula espaola, el copyright es de las empresas Obern Cinematogrfica y Wanda Visin S.A. de Barcelona, con la participacin de la Generalitat de Catalunya Institut Catal de les Indstries Culturals (ICIC), el Ministerio de Cultura de Espaa, la Televisi de Catalunya (TV3) y la Televisin Espaola (TVE) y, en menor medida peruana, por la participacin de Vela Producciones. El Estado peruano a travs del viejo CONACINE aport con un fondo de ayuda y principalmente con su reconocimiento como filme peruano, lo cual les sirvi a los catalanes para poder conseguir un sitio ms de participacin espaola en las competencias de los festivales. Ms informacin en: http://www.imdb.com/title/tt1206488/companycredits?ref_=tt_dt_co http://cine.mysofa.es/peliculas/nacionalidad.peliculas_espanolas/del.2 009/orden.nombre/pagina.5 Claudia Llosa, es una cineasta peruana radicada en Barcelona desde hace ms de 10 aos y ya es reconocida como parte del staff de directoras catalanas. Su carrera como cineasta, propiamente dicho, la inici y ha continuado en esta ciudad. Desde mi punto de vista, ella como directora de cine es igualmente un producto cataln. Por lo

tanto, no se puede decir que la cineasta y la pelcula formen parte del desarrollo y evolucin de la industria del cine peruano. La produccin en su conjunto, la concepcin, planeamiento, organizacin, distribucin, gestiones para la participacin en festivales, negociaciones y alianzas con distribuidores internacionales para su exhibicin fuera de Espaa, se realiz en y desde Barcelona. Y de hecho, parte importante de los tcnicos que participaron, tambin fueron espaoles. El hecho que la directora, la historia, actores, parte de la produccin y locaciones sean igualmente peruanos, solo la hace, en trminos de derechos, moralmente peruana, y es peruana tambin en trminos emocionales porque tiene una de identidad cultural con nuestra sociedad. Entonces lo que la hace realmente espaola son dos cosas: el copyright de las empresas y que sea un producto de la estructura y evolucin de la industria catalana. Yo me doy por satisfecho con que La Teta Asustada sea moralmente peruana y porque adems lo es emotivamente y culturalmente, y me enorgullece su reconocimiento, y s creo que es un gran estmulo y un ejemplo para quienes trabajan en la industria audiovisual porque se puede pensar que en un futuro es posible lograr producciones netamente nacionales de esta calidad, pero que para llegar ello -porque s creo que es posible- debemos pisar tierra, ser sinceros con nosotros mismos, dejarnos de embustes, autoengaos y aceptemos nuestra realidad: esta pelcula no corresponde al actual desarrollo de nuestra industria audiovisual, ni menos al buen momento que pasa el cine peruano. Este filme es parte de la historia del cine cataln con justa razn y en buena hora que fue posible gracias al corazn, el guin y la direccin de una cineasta salida de la industria de la publicidad peruana y con la participacin de excelentes artistas, profesionales y actores naturales peruanos. Mayor informacin sobre Claudia Llosa en: http://www.catalanfilmsdb.cat/es/profesionales/director/es/claudiallosa/917/ http://www.catalanfilms.cat/es/new/090521-els-cineastes-ca.jsp Es justo reconocer tambin que dentro del cine peruano existen otras importantes realizaciones de largometrajes de ficcin de directoras y directores de la nueva generacin como Rosario Garca Montero, Alvaro Velarde, Daniel y Diego Vega, Javier Fuentes, Hctor Glvez, Josu Mndez, Adrin Saba, Miguel Barreda, Omar Forero, Valeria Ruiz, y otras y otros muchos ms. Y a documentalistas como Javier Corcuera, Fernando Valdivia, Tito Cabellos, Gabriela Yepes, Salomn Senepo, Rafael Polar, Ral Gallegos, Hctor Chvez y a la peruanizada Stephany Boyd, entre otros muchos ms tambin, que igualmente han logrado reconocimientos entre nuestro pblico y xitos en competitivos festivales internacionales. Pero creo que tiene que ser igualmente serio y responsable de parte de los propios cineastas y de las autoridades del Ministerio de 4

Cultura, aceptar y reconocer que las ficciones son mayormente coproducciones con industrias ms desarrolladas que la peruana, y de directoras y directores en su mayora formados afuera del pas y que a pesar de sus calidades cinematogrficas estas pelculas no han circulado debidamente, ni en salas comerciales, ni en la televisin, ni en internet y ms bien algunas de ellas se distribuyen mejor en el mercado del DVD informal. Por lo tanto, no se trata de producir por producir y llenarse la boca con cifras de produccin, ya otros pases, como Chile, apostaron por lo mismo y fracasaron, tuvieron que inventarse muestras y festivales para que sus pelculas guardadas en los estantes se pudieran ver y justificaran la inversin. Algunos se llenan de orgullo porque se produce ms, claro, porque no arriesgan su dinero para producirlas. Todo lo arriba sealado me lleva a cuestionar seriamente que se insista en que es posible construir una industria y adems autosostenida, innovadora y competitiva manteniendo el mismo modelo de las ayudas directas a la produccin. Con el nivel de formacin profesional que existe dentro del pas, con empresas que muchas solo existen para los concursos de premiossin una cadena productiva que sustente su existencia y desarrollo independiente y, sobre todo, con el aporte econmico sin retornofundamental del Estado, es posible seguir sosteniendo algo as?, por cuntos aos ms?. Es responsabilidad de los funcionarios encargados del ministerio de cultura responder con sustento y propuestas de polticas especficas al sector, el cmo afrontar estos problemas si se quiere tener una industria del cine consolidada. Sobre el cine regional que se desarrolla de forma innovadora, pujante y emergente me referir ms adelante, porque el llamado cine peruano es en realidad limeo. La tambin tradicional y arrogante creencia de las lites limeas de considerarse representantes de todo lo limeo y de lo nacional, tambin se repite y est muy arraigado en este medio.

Personaje principal: La Industria Audiovisual


Para entender porque digo que AsuMare, es desde mi punto de vista un gran xito de la industria del audiovisual y no del cine tradicional voy a explicar su definicin y la relacin de la pelcula con ella. La Industria Audiovisual est conformada por varios sectores, que incluye por supuesto al Cine. Un sector muy importante es el de la Produccin de Publicidad Audiovisual, que es el principal formador de productores, directores, directores de fotografa, sonidistas, todo tipo de personal tcnico, post-produccin, msicos, etc. Los mejores y ms experimentados tcnicos y personal de

produccin salen de estas canteras, ellos trabajan permanentemente -inclusive algunos son sobre-explotados trabajando sobre tiempo -de boleto, como le llaman- y trabajan con altos estndares de calidad, son altamente competitivos, de garra, mucha experiencia y manejo del marketing. Alrededor de las empresas productoras, llamadas Casas Realizadoras, existen otras empresas proveedoras de equipos, luces, castings, catering, movilidad especializada, etc. Gracias a estas empresas, en el parque industrial audiovisual existen cmaras, islas de edicin y post produccin de cine, video y sonido de ltima generacin. Gracias a todo ello en Per hasta se realizan spots en 3D y con animaciones. Gracias a la publicidad se lleg a tener un laboratorio en el viejo formato de cine de 35mm. Primer comercial 3D stereoscopico hecho en Per por High End para Cinemark http://www.youtube.com/watch?v=rRNXlDgotJg Per Cine Rental http://www.youtube.com/watch?v=DbK99jOHnUI Per Film Crew http://perufilmcrew.com/T10_002_waltercald.htm Las empresas y profesionales de sonido son los ms verstiles y atienden a toda la industria audiovisual. Perfo Studio http://www.perfostudio.com/ Mario Rivas http://www.mandy.com/home.cfm?c=riv030 Audiopost http://www.audiopost.com.pe/#!reel/c10tw Aparte de los xitos obtenidos por algunos spots en competitivos festivales internacionales, el sector de la publicidad aporta al conjunto de la industria, repito, estructura empresarial, calidad de profesionales y equipamiento. De esto se ha aprovechado el cine tradicional ya que por su inexistencia como industria autnoma necesita de estos profesionales, de estos equipos, empresas proveedoras y subsidiarias y de laboratorios. Este cine tradicional que conocemos como subsidiado, sin la existencia del sector de la publicidad sencillamente no existira. Interesante es el caso de Patria Producciones con un staff de directores verstiles e interesantes que no solo hacen publicidad, si no videocilps (de Calle 13), series para TV y documentales, es decir que tiene el perfil de una verdadera productora audiovisual. Es con ellos que Claudia Llosa realiz su corto Loxoro para el canal de cable 6

TNT. http://cosas.pe/personajes/calle-con-patria-jorge-carmona-y-milovanradovic http://vimeo.com/patriaproducciones/videos Calle 13 http://www.youtube.com/watch?v=DkFJE8ZdeG8 Loxoro http://www.larepublica.pe/01-12-2011/claudia-llosa-presentacortometraje-loxoro http://www.youtube.com/watch? feature=player_embedded&v=hpDdpNVXbp4 Otro sector importante es el de la Produccin de Series y Novelas para Televisin. Aqu existen varias empresas y profesionales con mucha experiencia, algunas vinculadas a algunos canales de TV y la mayora independientes. Desde la Panamericana de Genaro Delgado en los 60s hasta la de Amrica de Enrique Crousillat en los 90s, las productoras para TV llegaron a desarrollar una industria con mucho xito, incluso en el competitivo mercado internacional, su mpetu hasta los anim a incursionar en el cine. Desafortunadamente estas experiencias culminaron en fracasos empresariales ms por razones de manejo, que de mercado o de capacidad de los profesionales peruanos para hacerlo. Una lstima y oportunidad desperdiciada por razones extra industriales fue el caso de Amrica Producciones, recordemos el xito que tuvo con sus novelas y con la pelcula Pantalen y las visitadoras. (Dicho sea de paso, nunca se investig si Crousillat la produjo con la plata que recibi de Montesinos). Sin embargo, la osada de Delgado y de Crousillat dej grandes enseanzas y demostr que s es posible que el Per pueda tener una produccin industrial para TV, que puede competir internacionalmente como hacen hoy no solo los mexicanos, miamenses y brasileos, si no la importante, inteligente, innovadora, talentosa y emergente produccin colombiana, que gracias a ello a fortalecido a su cine, su produccin de videoclips, e inclusive logrado atraer a importantes actrices y actores peruanos que han contribuido a fortalecer su mercado. La produccin independiente de los canales tiene logros interesantes, inteligentes y creativos y ha conseguido conectar con el pblico, mantener la continuidad y la experiencia de profesionales, tcnicos y sobre todo de actores, que son indispensables para el cine y tambin para la publicidad. Inclusive las producciones populistas como Al fondo hay sitio o las ms simplonas como las de las cantantes folklricas y personajes de la farndula, permiten mantener a estas empresas y a sus trabajadores. Para mi, el tndem Eduardo Adrianzn 7

Michel Gmez con sus respectivos equipos de profesionales son los ms innovadores e interesantes. Sin la existencia y experiencia de este sector el cine no tendra algunos directores, actores, ni muchos tcnicos especializados y entrenados en ficcin con quines trabajar. La Produccin de Videoclips es otro importante sector del audiovisual que ha logrado desarrollarse y hasta tener premios de realizacin en los competitivos MTV Awards, y es un soporte imprescindible de otra industria cultural, la de mayor movimiento econmico e inclusiva socialmente: la de la Msica, en todos sus gneros y ms an, en todo el pas. El caso ms representativo es el de Percy Cspedez http://www.rpp.com.pe/2012-11-27-percy-cespedez-me-enorgulleceque-jovenes-vean-la-direccion-de-videos-como-profesionnoticia_544193.html Video para banda ecuatoriana Pap Chang https://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=9gd_V6l9Tg#! En internet que es un soporte para la industria del espectculo- se encuentran xitos impresionantes como los de la Tigresa del Oriente (Su cancin Nuevo Amanecer tiene 8180,547 visitas), Wendy Sulca (La Tetita con 10240,030) o recientemente, DJ JB Per (Agita de coco con 5942,687). Esto nos muestra un sector muy dinmico comercialmente hablando, pero que en gran medida se genera en la informalidad porque tambin va de la mano de la misma informalidad que predomina en el sector musical. Tiene mucho de amateurismo y empirismo porque la gran produccin, que se realiza hasta en los pueblos ms alejados de las regiones, no recibe ninguna atencin, ni apoyo, ni fortalecimiento a sus capacidades, ni promocin para formalizar sus empresas. La Tigresa del Oriente http://www.youtube.com/watch?v=f5UcgTuvCmU Wendy Sulca http://www.youtube.com/watch?feature=fvwp&v=OP1HVPKPfM&NR=1 DJ JB Per http://www.youtube.com/watch?v=IskZZfA7Pdo Las empresas de videoclips por su vinculacin con la msica comparten el mercado ms extenso y variado de las industrias culturales, traspasa nuestras fronteras a travs de los circuitos formales de TV y de las redes del comercio informal y del contrabando internacional de DVDs. Quienes trabajan dentro de la formalidad han logrado crear un circuito de produccin estable con 8

empresas que se sostienen y formando profesionales del gnero, han creado un mercado tambin de alcance internacional. A pesar de sus xitos y posibilidades no tienen los medios de difusin nacional adecuados a sus necesidades de crecimiento y expansin, como s lo tienen empresas de otros pases de la regin como Argentina, Colombia, Repblica Dominicana, Mxico y los latinos de EEUU, que van de la mano con sus industrias musicales en los canales especializados de cable. El mundo fantstico de la Animacin no solo forma parte de la publicidad audiovisual, si no que adems se ha constituido en parte interesante y emergente dentro de la cinematografa e inclusive el sector educativo. Ya hay produccin en 3D. La animacin dirigida al pblico infantil bien puede ocupar espacios de comercializacin en el mercado de celulares, ipods Para los interesados sugiero leer el libro El cine de animacin en el Per de Ral Rivera Escobar. Publicado por la Universidad alas Peruanas. 2011 Entrevista a Ral Rivera http://www.cinencuentro.com/2012/03/20/libro-cine-animacion-peruraul-rivera/

Datos importantes http://elcomercio.pe/espectaculos/1580142/noticia-peruano-queparticipo-pelicula-ganadora-oscar-esta-lima http://economia.terra.com.co/noticias/noticia.aspx? idNoticia=201205281536_AGE_81249624 9

Alpamayo Entertainment, es la empresa ms representativa. http://www.megustalima.com/2011/09/director-de-la-primera-cintaperuana-en-3d-cuenta-su-realizacion/ https://www.youtube.com/watch?v=PQyBLU88g_g Produccin para internet, celulares http://www.flycell.es/animaciones-para-tu-movil http://www.youtube.com/watch?v=6__cxx3avjI http://www.argim.net/descargar/animaciones/ Lo ms valioso es que la animacin es el puente para otra industria creativa: los Videojuegos. Son bsicamente de entretenimiento y para servicios empresariales, pero si se orientan y utilizan adecuadamente pueden incorporarse al sistema educativo, insertndoles contenidos de valores, cognitivos y de pautas que sirvan para fortalecer la identidad cultural, conocer aspectos de nuestra historia, geografa y culturas regionales. http://www.youtube.com/watch?v=zvK6D_xXX1I http://www.usuariodigital.com.pe/udigital/ud/12/145/profesionalesdel-videojuego-en-peru Artigames es un buen ejemplo http://www.artigames.com/reel.html http://www.larepublica.pe/13-08-2012/videojuegos-made-peru http://www.youtube.com/watch?v=1gmuGzys4oc Los Servicios y Produccin Audiovisual a empresas, sociales, matrimonios, eventos, etc, permiten formar nuevos profesionales y dinamizar el mercado de la imagen corporativa y la vida social y cultural de los peruanos. En los pueblos ms apartados de las capitales regionales existen pequeas empresas que registran las actividades sociales, culturales y polticas locales, y son, de alguna manera, un archivo contemporneo de la cultura viva del pas. As mismo han impulsado y facilitado la existencia de canales de TV municipales y regionales. Es un mercado muy dinmico y genera fuentes de trabajo en todo el pas, principalmente de jvenes, son tambin grandes consumidores de equipos audiovisuales. Estas empresas trabajan mucho en la informalidad y el empirismo, por otro lado no existen para el Ministerio de Cultura, ni para el de la Produccin, y por lo tanto son ajenos a todo tipo de apoyo a su emprendedurismo y capacidades.

Lara y Luna. Matrimonios. Lima. http://vimeo.com/31129400 RQ Digital. Producciones Ramrez. Ayacucho 10

http://www.youtube.com/watch?v=YW6lnY84r9Q Telecable Smar. Paita http://www.youtube.com/watch?v=S-e8qYROBsk Enlace Nacional. Noticiero de TV por internet http://enlacenacional.com/

Conflicto principal: AsuMare!. Un producto de la Industria Audiovisual.

No me interesa aqu hacer una crtica o una evaluacin de su calidad cinematogrfica o de su valor social, o de su trascendencia cultural, ni me preocupa si va a ganar premios en festivales. Lo que quiero es considerarlo como un producto industrial y su capacidad de comunicacin con el pblico a travs de un trabajo en equipo, en el que cada uno puso lo suyo para lograrlo en razn de su experiencia anterior. Su nivel de aceptacin trae abajo mitos como que el peruano no gusta de su cine, o que solo las pelculas chatarras de Hollywood dan plata, o que el peruano solo gusta del humor de esos populacheros programas llamados cmicos de la TV, o de esa simplonada de fcil sonrisa que vende Al fondo hay sitio. El humor de Alcntara -como el de Pataclaun- ha demostrado que el pblico peruano s gusta y quiere consumir un humor al nivel de su inteligencia, por lo tanto ms inteligente, agudo, educativo, creativo y bien actuado. Porque no tendremos buena educacin, pero brutos no somos. Este menospreciado cine industrial o comercial es el que ha mantenido por dcadas al cine mexicano, al propio sistema de Hollywood y al ms grande del mundo, el hind de Bollywood, y al

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nigeriano de Nollywood. Chollywood todava no deja de ser un sinnimo de deleznables escandaletes de farndula, pero podra ser un legtimo nombre a una industria audiovisual que sustente el trabajo de miles de peruanos en todo el pas, impulsando el mercado interno, fortaleciendo las identidades regionales y con produccin capaz de generar divisas y exportar la imagen del Per mejor que lo que hace actualmente PromPer. http://www.bollywoodworld.com/ http://misosoafrica.wordpress.com/2012/03/25/el-fenomenonollywood-nigeria-cine/ Por lo tanto, no hay que rasgarse las vestiduras si AsuMare no tiene nivel intelectual, no tiene por qu tenerlo, pero tampoco podemos quedarnos en aspirar a que el cine solo sea un asunto comercial, porque el cine es la conjuncin de todas las artes y adems contribuye a integrar al pas, a compartir identidad y sentido de pertenencia a una cultura y a una comunidad, aunque esto no lo comprendan algunos que solo tienen capacidad para ser ministros de hacienda. AsuMare es una pelcula cuyos orgenes son: la Produccin Audiovisual (Miguel Valladares-Tondero Producciones, Films y Representaciones), la Televisin (Carlos Alcntara), y la Publicidad (Ricardo Maldonado). Tanto para Valladares como para Maldonado esta es su primera pelcula, para Alcntara es la segunda, debut con La Gran Sangre, la serie de TV llevada al cine. Por lo tanto no vienen de las canteras del cine tradicional, pero s son profesionales de lo que he descrito como industria audiovisual. Veamos a cada uno de ellos. Miguel Valladares. Es el gerente de Tondero, publicista de formacin, empez trabajando en Frecuencia Latina y trabaj en produccin de series y en el cine (Mi problema con las mujeres, Esta sociedad, Un da sin sexo, La Gran Sangre y Mncora), luego, hace dos aos, fund su empresa como agencia de representacin de actores para las producciones de televisin, no solo del Per, si no tambin de Colombia y Mxico. De aqu salt a esta su primera produccin cinematogrfica. Hoy ya est en su segundo filme, Casa adentro, dirigida por Joanna Lombardi. Y produce tambin teatro y representa adems a deportistas (Paolo Guerrero). http://gestion.pe/tendencias/marcas-cubrieron-70-costo-asu-mare2064272 http://www.expreso.com.pe/noticia/2011/06/11/miguel-valladaresunanueva-vision-artistica http://tonderocompe.tondero.biz/ Si quiere salir adelante a nivel internacional me permito sugerirle dos cosas: Dejar de lado el requisito de tez blanca para sus 12

representaciones, no solo porque le genera una mala imagen -el racismo es feo, por decir lo menos- sino que si se logra que los ministerios de Cultura y Comercio Exterior, y PromPer en particular, despierten y trabajen para tener un Film Comission los rostros cholos e indgenas podran llegar a tener ms demanda. Magaly Solier, la actriz peruana ms importante a nivel internacional as lo ha demostrado. Segundo si no tengo una percepcin equivocada-, no competir abiertamente todava con Gabriel Blanco en los mercados de Mxico, Colombia y Miami, mejor posicionarse bien primero en el mbito andino y con los rostros de tez oscura. http://www.gabrielblanco.cc/actrices.htm Carlos Alcntara. Es un actor sumamente verstil y como todo actor trabaja en teatro, televisin, publicidad y cine. La popularidad que logr antes del filme se la debe principalmente a la televisin, a Pataclaun y a La gran sangre. Esto le abri el camino tambin a su exitoso Stand Up y hasta para ser uno de los protagonistas del documental Per-Nebraska. Por supuesto esto desde un punto de vista profesional porque su popularidad, creo, esta asentada antes que nada en su calidad humana.

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Ricardo Maldonado. Es un director de muchsima trayectoria en la publicidad como director en Cine 70. Esta es su opera prima cinematogrfica y lo ha hecho exitosamente, no solo ha sido el director, tambin ha participado en todo el proceso de produccin y ha puesto toda su experiencia tambin en el mundo del marketing para sacar adelante el proyecto. Mejor lo dice l mismo: http://www.ricardomaldonado.com/#!blog/c19cf De su testimonio de parte destaco tres prrafos: El equipo que trabaj en esta pelcula contiene personas que provienen del mundo del cine as como del mundo de la publicidad. Insisto en que mientras tengamos mayor migracin entre estas dos disciplinas se fortalecern ambos mundos. AsuMare no es el comienzo de una nueva etapa de cine peruano. Al menos no pretende serlo. Solamente es una pelcula divertida hecha dentro de un modelo de negocio comercial. Lo que s comprueba AsuMare es que en el Per se puede hacer un cine donde los espectadores, productores, distribuidores, exhibidores y auspiciadores todos salgan contentos. WIN WIN le dicen no? Casi todos los gerentes de marketing con los que he hablado me dicen que siempre que se les han acercado cineastas para hablar de posibles auspicios lo han hecho con argumentos de apoyo o subvencin. A las marcas les cuesta entender este tipo de razonamientos 14

ya que ellos tienen que sustentar sus decisiones con resultados concretos. Llegar a esas reuniones hablando el mismo idioma de quienes nos reciban fue una razn de peso para conseguir su apoyo. Sin ese apoyo simplemente no habra AsuMare. http://www.cine70.com/directores/ricardo-maldonado.html

Resolucin del conflicto


Este estreno llega en un momento importante para los cineastas tradicionales que esperan su nueva ley de cine y los premios de parte del Estado para sus proyectos. Ambas acciones estn paralizadas y me temo que ms porque en el ministerio no saben qu hacer con esta papa caliente de ley y de modelo tradicional. Unas sugerencias al ministro: 1. Entregue los premios que corresponden a este ao lo ms pronto y de la forma ms transparente, ya hay suspicacias por el manejo de la informacin. Diga que es el ltimo, que a partir de ahora se va a re-evaluar ese proyecto de ley, ms que nada porque pertenece a una visin anacrnica del cine y porque su despacho va a poner nfasis en apoyar a la industria audiovisual en su conjunto y no solo al cine en forma aislada del resto. En la medida que as mismo esta decisin compromete a otras industrias culturales como las de la msica y los videojuegos, es pertinente tomar medidas similares en todas ellas. Para ello ser preciso convocar a los otros sectores que no fueron convocados para una ley que se dice del cine y del audiovisual pero que de audiovisual solo tiene el nombre y 15

fue puesto para diferenciarla de la anterior y decir que es ms moderna- y trabajar por una ley de promocin, o de fomento, a la industria audiovisual, o como se quiera nombrar. Organice una mesa de trabajo de especialistas de los ministerios de la Produccin y Trabajo en la promocin y formalizacin de las pequeas y medianas empresas, as como recoger la experiencia de la Direccin de Artesana del Mincetur en la promocin, fortalecimiento de capacidades para la innovacin, la competitividad y la bsqueda de nichos de mercados en el espectro audiovisual del mundo, aplicar todo ello en la Direccin de Industrias Culturales para crear programas ad hoc orientadas a las pymes de cada industria cultural y del audiovisual en particular. Es necesario hacer de la DIC una plataforma semejante a CreceMype y a la Direccin Nacional de Artesana con un enfoque de inversin estatal en Cultura, porque esto genera desarrollo, inclusin social, refuerza la identidad y autoestima de los peruanos y por lo tanto, tambin el autoconsumo de productos made in peru. http://www.artesaniasdelperu.gob.pe/inicio.aspx http://www.crecemype.pe/portal/ Coordine con PromPer para de una vez lograr el Film Comission que tienen como proyecto durmiendo desde hace aos y considere una seleccin de la industria audiovisual en su agenda de road shows internacionales, especialmente en los mercados asiticos, los mercados dominados por las majors son difciles de alcanzar, hay que buscar otros circuitos de exhibicin, sobre todo de la TV internacional. Ojo, las grandes productoras mundiales de dibujos animados tercerizan su produccin. Cifras del sector en Espaa http://www.diboos.com/cifras-del-sector/ Corea del Norte http://www.bbc.co.uk/mundo/noticias/2013/04/130424_corea_de l_norte_animacion_mr.shtml Mxico http://tecnotoon.blogspot.com/ http://economia.terra.com.co/noticias/noticia.aspx? idNoticia=201205281536_AGE_81249624 Inicie rondas de contactos con los organismos oficiales de los 16

sectores audiovisuales de Colombia y Mxico, en el marco de la Alianza del Pacfico para tratar de reunir a los empresarios de los tres pases, con el fin de trabajar alianzas, coproducciones, integracin de mercados, etc, de todos los sectores. Estos dos pases son los nicos que valen la pena. Caso Uruguay. Lea 3.4, pg 17 Servicios globales de exportacin - Uruguay XXI Caso Argentina http://www.cappaaudiovisual.com.ar/ Tome la iniciativa de abordar dentro del espacio de Ibermedia los lgidos y urgentes problemas de la distribucin y exhibicin, buscando encontrar una salida consensuada que permita hacer llegar a los pblicos iberoamericanos lo mejor de las producciones an desconocidas- que han sido financiadas por el programa desde su creacin. 2. El sector de la cinematografa est muy maltratado y polarizado desde hace muchos aos y por lo tanto va a ser imposible sacar adelante cualquier proyecto de desarrollo sectorial que involucre a toda la comunidad y a nivel nacional. Con este clima es imposible adems atraer los recursos que se requieren del sector privado. Para ello es necesario generar un clima de tranquilidad y seguridad porque los llamados agentes econmicos son muy sensibles a captar la inestabilidad. Estando de por medio la buena imagen y la confianza que debe generar el Estado a las empresas productoras y a los posibles inversionistas nacionales y extranjeros, es imprescindible desarrollar una Lnea de Base del sector, para saber en qu estamos y poder trazar estrategias, debe incluir las percepciones, conocimientos y actitudes que tienen los empresarios y profesionales independientes respecto de la propia industria, del Estado y de s mismos en general. Lo nico que tenemos como informacin son algunos desactualizados y parciales datos del 2005 en El impacto econmico de la cultura en el Per del Dr. Henrique Urbano. http://books.google.com.pe/books? id=fOKgtCnP9FoC&pg=PA256&lpg=PA251&ots=2mTAO_98Vi& dq=El+impacto+econ %C3%B3mico+de+la+cultura+en+el+Per%C3%BA.&hl=es Contribuyendo a ello, lo ms positivo ser realizar una auditora clara y transparente de cmo se han manejado los recursos del Estado, por lo menos en los ltimos 10 aos. Por mi parte no tengo por qu dudar que todo se ha manejado de forma correcta, pero ante las preocupaciones que existen 17

desde hace aos, estoy seguro que si se abre esta investigacin algunos querrn alcanzar alguna informacin que sera bueno dilucidar, como digo, para crear un espritu de tranquilidad en el medio, generar inversiones, y para salvar la imagen y buen nombre de los actuales funcionarios a cargo de ministerio, no vaya a ser que se piense que desde algn cargo se est tratando de ocultar algn mal manejo que podra haber habido. 3. Para la existencia de la cadena productiva es fundamental impulsar la creacin de un mercado del cine que permita el autosostenimiento de las empresas para que puedan hacer sus proyectos independientemente, sin necesidad de esperar los dineros del Estado. Para ello se debe convocar al Grupo Chaski y evaluar cmo repotenciar desde el Estado a travs de los gobiernos locales y regionales, centros educativos y desde los Puntos de Cultura y organizaciones e instituciones comunales del campo y la ciudad, su exitosa iniciativa de los emprendimientos de los microcines digitales a nivel nacional. http://www.grupochaski.org/ As mismo, ya que los Distribuidores de las empresas transnacionales -pertenecientes al circuito del mercado de Hollywood- han demostrado estar muy interesados en el cine peruano, que se sienten a conversar con propuestas concretas de cmo van a integrarse a la cadena productiva nacional y cmo van a cumplir la ley de la cuota de pantalla cuando sea necesaria, porque no se trata de discutir acerca de su pertinencia si no de su forma de implementacin, porque las leyes estn para cumplirse. El cine no solo es una mercanca, algunos filmes son tambin obras de arte y manifestacin de nuestra cultura. En estos casos el Estado est en la obligacin de protegerlo, como fue el caso de Las Malas intenciones de Rosario Garca-Montero. El TLC con los EEUU ya negoci esto y la reserva cultural ya se acept. La Motion Picture Association en Mxico. http://eleconomista.com.mx/entretenimiento/2012/06/24/nosomos-malos-pelicula-mpa Cuota de Pantalla en Colombia http://www.caracol.com.co/noticias/actualidad/colombia-cedioen-la-cuota-de-pantalla-en-el-tlc/20060224/nota/252869.aspx Cuota de pantalla en Chile 18

http://www.elmostrador.cl/noticias/cultura/2013/05/30/cuota-depantalla-para-el-cine-chileno-tendra-debate-en-la-primeraversion-del-ficil-bio-bio-en-santiago/ Yo entiendo la situacin de los Exhibidores, estoy seguro que si fuera por ellos integraran la cadena nacional porque les dara mucho rdito, especialmente en las regiones, pero su forzoso encadenamiento con las transnacionales, de quienes hasta ahora dependen, no les permite actuar en el mercado libremente. Lo que s no podemos aceptar son las imposiciones de empresas ms an extranjeras- que controlan el mercado de la exhibicin e imponen sus intereses y posicin de dominio. Quizs una salida podra ser entrar a la matriz de la exhibicin digital, ad hoc a la mayoritaria produccin nacional. Habra que revisar de qu manera el Estado podra incentivar su pertenencia a la cadena nacional. Parte de la difusin del cine nacional es el desarrollo de los festivales y muestras de cine. Existen ya experiencias valiosas y exitosas que por falta de inters y apoyo desde el Estado estas no han crecido lo que pueden, ni se han multiplicado. El festival ms importante del pas es el de cortometrajes del Cusco, FENACO, porque ha persistido durante 10 aos, no es limeo y se orient a presentar las obras ms libres e independientes del cine peruano y logrando la participacin de muchos pases de todo el mundo. http://www.festivalcinecusco.com/home_span.htm Existen otros como el Festival Internacional de Cine, Lima Independiente, que este ao traer como jurado nada menos que a Apichatpong Weerasethakul, el gran cineasta tailands, Palma de Oro de Cannes 2010. http://www.limaindependiente.com/ Existen otras importantes muestras fundamentalmente en regiones que nos dicen que es s posible confluir intereses. http://lamula.pe/2013/5/23/i-encuentro-nacional-de-cine-andinomilagroso-udilberto-vasquez-2013/hectorturco/ El Festival de Lima es importante e interesante en la medida que se pueden ver en la ciudad ttulos impensables que lleguen a la cartelera local, pero como tal no sirve a la industria nacional porque el cine que presenta no responde a la mayoritaria produccin en video digital que se hace en el Per, si no a aquella minoritaria que se ha venido produciendo con el apoyo del Estado para los circuitos manejados por las empresas de Hollywood. Durante todos estos aos ha funcionado ms como una actividad cultural, y no como una feria comercial donde los empresarios y profesionales locales puedan tomar 19

contacto con sus pares extranjeros o que vengan compradores distribuidores y canales de cable- para ver la produccin local. Esto que forma parte de los festivales internacionales aqu todava no se ha implementado. En general stos no deben ser solo actividades culturales, tienen que ser adems ruedas de negocios y feria de exhibicin de equipos y de las nuevas tecnologas afines. http://www.festivaldelima.com/2012/ Ejemplo: Festival de Cannes http://www.latamcinema.com/noticia.php?id=5148 4. Poner a LA TELEVISIN como LA LOCOMOTORA DE LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL. Hoy ya es espacio de la publicidad y de las series y novelas, solo falta que lo sea del cine, de la animacin y los videoclips. Con los canales privados hay un tema pendiente acerca del porcentaje de produccin nacional, analizando cada caso en particular, quizs se podra lograr acuerdos para que se fomente una produccin que satisfaga este cumplimiento y no perjudique sus ingresos, en particular con los canales en las regiones. El Estado tiene 34 empresas de TV a nivel nacional, de las cuales 84% son municipales, 2% gobierno nacional, 2% gobiernos regionales y 12% de universidades pblicas. IRTP tiene 344 estaciones, le sigue Panamericana con 89. Tratar acerca del actual manejo de TV Per necesita un captulo aparte. Solo dir dos cosas. Uno, el anuncio de cambios en la seal de canal 7, avanzando en el proceso de digitalizacin me parece adecuada, el 2014 es el plazo lmite para el inicio de la transmisin en TDT, por lo menos para Lima, y ya era hora de empezar el cambio. Que se destine una seal para la educacin y la cultura me parece una mejor noticia. Significa que volver a ser responsabilidad del ministerio de cultura?, debera serlo. Lo mnimo que se espera es que efectivamente represente la diversidad cultural del pas, sea un canal intercultural, inclusivo y descentralizado, y que por lo tanto deje de ser lo que se ha venido convirtiendo: un remedo de Plus TV con su programacin limea y predominantemente de tez blanca, en otras palabras, racista. Alerta contra el racismo http://alertacontraelracismo.pe/ Dos, que es la nica empresa estatal que compite contra las micro y pequeas empresas de su sector, en este caso en la produccin de contenidos audiovisuales y eso est prohibido por ley. El Estado no puede producir lo que las pymes producen, para esto existen las concesiones y compras estatales. Por lo tanto: IRTP debera tener, por lo menos, parte de su 20

programacin tercerizada a travs de concursos pblicos. Como parte del fomento a la industria audiovisual las empresas del Estado deberan emitir series, novelas y pelculas -en formatos de corto, medio y largo metrajes- as como dibujos animados y con programas que apoyen conjuntamente a la industria de la msica a travs de la emisin de videoclips. La estrategia debe incluir crear canales pblicos no estatalesespecializados temticamente con programacin cubierta con la produccin privada. Impulsar y premiar la produccin para TV va a permitir tener una oferta igualmente para los canales internacionales de cable y va a mostrar la imagen del pas, algo que el cine no lo puede hacer ya que no tiene mercados. Las muestras culturales estn bien pero no pueden suplir las comerciales y aqu lo que necesitamos es tener industria. El cine en Espaa: Todos ellos llegaron a los Goya, y muchos se han refugiado en la televisin. http://cultura.elpais.com/cultura/2012/03/16/actualidad/133192 3725_614926.html Documental sobre Dama de Cao que se transmiti por cable se calcul lo veran 140 millones de personas. http://www.fundacionwiese.com/es/destacados/121-fundacionwiese-explora-films-promperu-y-nat-geo-presentan-documentalsobre-la-dama-de-cao.html Consejo Consultivo de Radio y Televisin http://www.concortv.gob.pe/index.php/estudios/1090-2013estadisticas-de-la-radio-y-television-en-el-peru.html Canal de TV del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales de Argentina. http://www.incaatv.gov.ar/about/ 5. Poner un nfasis particular en la descentralizacin de la gestin ministerial. Lima no es el Per, ni es la nica ciudad donde se produce cine, es ms, es en las regiones desde donde vienen las propuestas independientes ms innovadoras en trminos temticos, fortalecimiento de las identidades regionales, valoracin de la interculturalidad, las lenguas nativas y del desarrollo de los mercados locales y regionales. Las producciones limeas tradicionales buscan llegar bsicamente a los festivales, que en trminos de pblico son insignificantes y a los espacios culturales, tambin de cantidades de pblico 21

limitadas y donde no se recupera la inversin. Las producciones regionales estn mostrando realizadores interesantes y audaces para tratar temticas sociales y gneros flmicos. Miguel Barreda. Arequipa http://www.youtube.com/watch?v=V_EWS3g_Te8 Dorin Fernndez. Loreto http://www.youtube.com/watch? feature=player_embedded&v=LTrzN6SmMeg Omar Forero. La Libertad http://www.youtube.com/watch?v=bSEmtpFjTxU Palito Ortega. Ayacucho http://www.youtube.com/watch?v=YuDbloSnMUE Rogger Asto. Cajamarca http://www.youtube.com/watch?v=prod6q2LuCs Carlos Garca. Documental. Cajamarca http://www.youtube.com/watch?v=TJoW611bEBI Juan Camborda. Doc. Ayacucho. http://www.youtube.com/watch?v=kNzASDDCId0 Existen entre ellos productores que necesitan reforzar sus empresas con un mejor manejo administrativo y de mercado, personal ms calificado, mejores equipos y actores de mejor formacin. Por el lado del documental, que debera ser su fuerte por las posibilidades que el contexto cultural, histrico y social les permite est algo relegado, por el poco inters del empresariado local y por no encontrar los espacios de difusin. Su promocin puede impulsar el turismo y es preciso convencer de su utilidad a los gobiernos locales y regionales en ello. La propuesta de poner la TV como locomotora incluye la descentralizacin y se puede estimular la produccin regional dando oportunidad a las empresas locales para llenar su programacin. 6. Investigar el mercado del DVD, a nivel nacional y de la comunidad andina. Este mercado est copado por la produccin pirata -el sector delincuencial del que se encarga INDECOPIpero los canales de distribucin estn en el campo informal y esto se puede y debe aprovechar. Como muy bien ha expuesto Francisco Durand en El Per fracturado, el pas tiene una estructura econmica dividida en tres sectores, el formal, el informal y el delincuencial, que perversamente conviven y cruzan, por lo tanto hay que 22

investigar y conocer cmo funciona este mercado para hacer que beneficie al sector formal de la industria audiovisual. Aqu no hay ganancia directa de los productores pero los millones de personas que consumen DVD s pueden ser de inters de los patrocinadores interesados en el product placement. Esto no es una novedad, existe en la TV y el fundamento de ello es el rating, aqu necesitamos un clculo aproximado a travs de un estudio de mercado serio, respaldado por el ministerio, que sirva de fundamentacin a los productores para ser atendidos por los posibles patrocinadores, tal como lo ha demostrado AsuMare. Cuando esta pelcula entre al mercado informal del DVD va a llegar hasta la ltima aldea de la cuenca del Amazonas, hasta la ms alta comunidad de la cordillera de los Andes y el casero ms olvidado de un valle costeo, y seguro llegar tambin a Bolivia y Ecuador, entonces, si Tondero le hace seguimiento puede saber cundo y adnde estn las copias y reforzar la compra del DVD a travs de la barata propaganda radial local. Brahma estar muy interesada en esa difusin seguramente porque su marca estar llegando a esos rincones del Per que no llega su publicidad por las vas formales, pero s llega travs del DVD del film. Con este conocimiento y esta experiencia Valladares podr negociar mejor la prxima pelcula. Con seguridad tambin lo harn otros productores. Este estudio puede hacerse a travs de una alianza pblicoprivada para beneficio de la industria como del mercado.

7. Est demostrado que las(los) nuevas(os) sobresalientes directoras y directores vienen en su mayora de estudiar afuera. Es necesario que el ministerio promueva un dilogo serio con

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las ms importantes instituciones nacionales que estn formando a los comunicadores audiovisuales y de las artes escnicas, recoger las mejores experiencias internacionales, revisar las currculas y que en conjunto desarrollen propuestas para mejorar el nivel intelectual y tcnico de los futuros profesionales. Mientras tanto, es imperativo abordar el tema del Guin. Con un buen guin hasta un crtico de cine hace una pelcula regular, con uno del Ed Wood peruano ni Scorsese puede hacerla. Los productores internacionales se interesan por los proyectos a partir del guin, no necesariamente por el director, eso hasta se puede negociar y si les gusta pueden poner su director y hasta el casting y el crew. En esto, el ministerio s debe invertir, bien sea a travs de laboratorios, asesoras personalizadas, becas, estancias, talleres de dramaturgia para cine, televisin, documental, cortos, etc. Todo lo que sea necesario y posible para tener la mejor fbrica de guiones de la regin, para ficcin, documental, series y telenovelas. Hay que prestar especial atencin a que no se quede en Lima toda la inversin. Esto es lo nico que garantizar el desarrollo de una industria innovadora, competitiva, creativa, original, seria, madura, inclusiva y nacional. Se debe premiar a las empresas que tengan los mejores guiones para que les permita tener los recursos necesarios para hacer su campaa de ventas a nivel nacional y de festivales internacionales. El guin es bsico y fundamental, por lo tanto es aqu donde hay que poner el mayor nfasis a la inversin del Estado. No soy partidario de regalar el dinero del Estado para producir pelculas, s creo que se deben promocionar y dar todo el apoyo a las producciones extraordinarias y que son verdaderas obras de arte, de cine, publicidad, videoclips y animacin para su presencia en competencias internacionales, en el marketing y la distribucin. Creo que s se podra crear un fondo rotatorio manejado por Cofide como banca de segundo piso que permita que las pymes audiovisuales puedan endeudarse con intereses ms bajos que el que ofrece el mercado bancario. En todo caso, los creativos del MEF podran encontrar una salida mejor a la propuesta aqu. http://www.cofide.com.pe/frecuentes.html De esta manera cada empresa decide en qu formato y para qu mercado va a realizar su produccin. El Estado no puede 24

seguir auspiciando, la produccin de pelculas para los festivales y salas de cine de los mercados internacionales manejados por las majors, donde no van a entrar o lo harn en condiciones de perdedores. La produccin de muchos filmes en 35mm fue una inversin demasiado cara para pelculas intrascendentes que hoy se guardan en los estantes sin haber llegado a tener una exhibicin mnima rentable. Estos riesgos o aventuras que las asuman las empresas, no el Estado. http://elcomercio.pe/espectaculos/1514662/noticia-2012-cineperuano-muchos-estrenos-poca-taquilla

Filmando en digital

Eplogo
Para terminar con estas ideas y propuestas de polticas a seguir dentro de las industrias culturales y del audiovisual en particular, quiero decir que quien me conoce sabe que no estoy diciendo nada nuevo. Desde hace aos insisto en lo mismo, solo que el paso del tiempo ha sostenido mis palabras. AsuMare ha venido a demostrar lo que much@s coleg@s no han querido, ni quiere ver, ni entender: que es posible una Industria del Cine si la pensamos como Audiovisual. 25

Pueden buscar un viejo artculo que escrib para la Revista Butaca # 29, del Cine Arte de San Marcos de septiembre del 2006, y la entrevista que me hicieron cuando era presidente de la Sociedad Peruana de la Industria Audiovisual (SPIA), en Butaca # 32, de junio del 2007. Como este artculo tiene a AsuMare como razn y pretexto recojo lo que el propio director Ricardo Maldonado escribi acerca de su pelcula. 1. 2. 3. 4. en 5. 6. La Pre-Venta ms grande en la historia del cine en el Per. El estreno ms grande en la historia del cine en el Per. El fin de semana ms grande en la historia del cine en el Per. El primer milln de espectadores ms rpido en la historia del cine el Per. La pelcula peruana ms vista de todos los tiempos. Y ahora la cinta ms taquillera de la historia en el Per.

The End

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