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Ideas principales: Reubicacin de la discusin cientfica y poltica sobre la cultura como recurso para el desarrollo interno de cada pas

y como posicionamiento competitivo en los mercados internacionales, a su vez mostrar los cambios que se producen en las nuevas generaciones -artistas,msicos,editores independientes en Mxico- tales como: procesos complejos ,practicas ( creatividad y sociabilidad) y discursos reveladores de formas novedosas de hacer y comunicar cultura ; distintas de las polticas estatales o empresariales, en respuesta a que las polticas culturales gubernamentales son exiguas y restrictivas para la gran mayora, desde el lado privado se exige a los jvenes una capacidad autogestiva ms arraigada que promueve el posicionamiento en el mercado del arte global. El estudio se enfoca en el valor de la diversidad desde los jvenes, en especial las amplias franjas de jvenes creativos , que se organizan para realizar arte. Libros, msica y propuestas digitales con conceptos y redes distintas a las que prevalecen en las industrias culturales. La escena del arte joven es , en realidad ,muchas escenas diversas que presentan vnculos e interconexiones entre s, y que conviene distinguir su pluralidad y heterogeneidad. Son mltiples las instancias en las que se moviliza lo joven, en las que se disputan sus significados y en las que se reconfiguran sus lmites , y es ese carcter complejo el que nos invita a adoptar conceptos mas fragmentarios y en menor escala , como escenas , entornos o circuitos. La redefinicin de los vnculos entre cultura y desarrollo, empieza cuando la sociologa y al economa, a partir de la industrializacin de los procesos simblicos, advierten que los procesos culturales contribuan al desarrollo social o lo dificultaban. Se comienza a analizar la cultura desde la produccin, la circulacin y el consumo de los procesos creativos en todo el arco de la vida cotidiana. La cultura paso a ocupar un lugar reconocido en el ciclo econmico de la produccin de valor y ene ciclo simblico de organizacin de las diferencias. Diversos intelectuales y organismos internacionales registran las implicaciones estratgicas de la cultura para el desarrollo socioeconmico y la construccin de sociedades ms democrticas. No obstante se muestran tendencias regresivas en Soc. Latinoamericanas en cuanto al desarrollo de la cultura. George Yudice identifica las causas de esta regresin: las presiones de los intereses financieros y de las corporaciones transnacionales, que estancan el desarrollo endgeno de las sociedades perifricas y agravan la inequitativa distribucin del ingreso; la incapacidad de los partidos polticos para contrarrestar las polticas neoliberales, o su cmplice indiferencia. La pregunta que surge en Amrica Latina es que posibilidades existen de desarrollar ciudades del conocimiento en medio de polticas cientficas y tecnolgicas rezagadas con baja competencia internacional? Existe una falta de soportes estructurales, los cuales reducen ciertos emprendimientos artsticos, caso Ciudad de Monterrey, asimismo el contexto de descomposicin poltico y social y la inseguridad generalizada desactivan y medran estas alternativas. Se evidencia desde un lado de 1 los jvenes movimientos alternativos fundamentados en la imaginacin creativa , a su vez que movilizan sus competencias y creatividad en procesos cooperativos, cada vez diferentes.

Richard Florida,2002: nos dice que la actual transformacin esta sustentada en la inteligencia, el conocimiento y la creatividad

Capitulo I. Las instancias corporativas y privadas juegan un papel un papel considerable en la promocin y el financiamiento de la esfera artstica y cultural, esto nos lleva a problematizar las dinmicas mediante las que se elaboran las polticas culturales en estas materias, La poltica cultural no puede restringirse , en estos mbitos , a una poltica pblica en el sentido tradicional del termino; necesita, ms bien, una definicin amplia que permita visualizar no solo la dimensin multisectorial 2 (Estado, sector privado, el mercado , sectores independientes) que esta presenta , o el carcter conflictivo que puede derivar de la co0nfluencia de diversos actores sociales sobre un mismo 3 objeto sino tambin aquellos escenarios en los cuales el desarrollo cultural es producto de mecanismos no del todo deliberados ni programables, que resultan de la interaccin no completamente articulada de procesos diversos: las tendencias. En relacin a esto ltimo, en A. Latina, ms all de la implementacin de algunos observatorios culturales, han sido escasas las instancias promovidas desde las estructuras gubernamentales para la investigacin de estas 4 tendencias , con miras a orientar las polticas especficas para estar reas de desarrollo . Para comprender la oferta artstica contempornea es necesario comprender los procesos de florecimiento que la caracterizan; el contexto se sita hacia los fines del S.XX, en cual comienza adquirir visibilidad una generacin de artistas y agentes culturales(neoconceptualismo) que se desmarca del sello nacionalista de sus antecesores En este entorno ,que se articulaba a partir de una serie de espacios independientes y autogestionados , circulaba una nocin menos programtica de la poltica y una visin menos solemne del arte contemporneo. Las condiciones internas, as como tambin las dinmicas del sistema artstico internacional estaban transformndose y fueron factores que contribuyeron al proceso de internacionalizacin de esta produccin artstica. Producto de ello se da una reconfiguracin del panorama interno de las artes visuales en Mxico Jvenes involucrados en estos entornos creativos conforman las instituciones pblicas, y en el mercado del arte se evidencia un incremento en el valor comercial de las obras de muchos artistas as como tambin mltiples ofertas desde los circuitos comerciales. Tambin en cuanto al papel de los sectores corporativos se experimenta un giro importante. A medida que estos factores se iban acentuando, sucedi de manera paralela la decadencia de los espacios alternativos que haban marcada el sello de la dcada anterior (los 90), en grados y formas diversas, se desplaz el foco que haba estado puesto en la experimentacin e investigacin hacia una bsqueda de la novedad y la expectativa. Existe a su vez una sobreoferta cultural que es mayor a la capacidad de respuesta de la Ciudad de Mxico, que la produccin artstica haya alcanzado un carcter industrial no ha tenido como correlato una industrializacin similar en su distribucin, la cual continua apuntando a pblicos selectos y elitistas. Sin embargo las practicas que sean podido documentar entre los jvenes artistas mexicanos no pueden comprenderse del todo desde las dinmicas planetarias. Se ha encontrado, casi siempre, que los jvenes hoy construyen carreras artsticas con fuertes vnculos con su propia escena: becas, subvenciones desde el mbito local, redes de trabajo local; los acontecimientos locales siguen teniendo ms peso y resonancia que aquellos que ocurren en otras partes del globo. Podemos apreciar una desventaja o incapacidad de la esfera institucional en no construir alianzas en pos de un posicionamiento de sus circuitos urbanos, iniciativas que si son emprendidas desde los espacios independientes y corporativos. Desde la generacin adulta se multiplican los discursos de incomprensin ,sealan que los artistas jvenes solo buscan insertarse en canales ya establecidos y no construyen sus propios espacios
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Garcia Canclini ,1987 Escobar,1999 4 Garcia Canclini,2005

para la produccin y experimentacin. Detrs de esta dificultad de comunicacin intergeneracional encontramos brechas ideolgicas, brechas formativas y sobre todo brechas de conectividad. La tecnologa ha transformado las formas de produccin artstica, la manera en que los jvenes se agrupan y forman equipos, y los modos en que elaboran propuestas y realizan proyectos. Tal como los estudiante de la Esmeralda: Nos interesa la comunicacin fcil y digerible; puede ser cierto que el resultado sea pobre en contenidos y que tenga fisuras y problemas , pero justamente para evitar eso, entre ms grande sea la red, mejor. A su vez los jvenes desde las diversas respuestas, parecen coincidir en un punto: que la visibilidad en el medio segn los mayores, muchas veces no es sino una bsqueda pro tejer redes y hacer sociedades para el desarrollo del conocimiento artstico. Esta capacidad de entablar redes de trabajo y cooperacin, es considerada entre los jvenes como un valor en si misma. Lo que interesa ahora es mas la experiencia en si misma. A los ya tradicionales rasgos de la actividad artstica, la escena contempornea ha ido sumando otros que no presentaban la misma fuerza en pocas anteriores: el de basar su trabajo en esquemas flexibles y ensayar continuamente formatos alternativos a los existentes. Esta flexibilidad muchas veces tiene que ver con una capacidad de adaptar sus trabajos a las distintas instancias de circulacin artstica: una lgica de mercado cuando se expone en ferias o galeras, y una lgica ms reflexiva , cuando se ingresa espacios musesticos ,independientes o acadmicos. Pero este nuevo rasgo no viene respaldado por un mejoramiento de las las condiciones laborales de sus actores, y en especial de los que se vienen integrando en ltimos aos al mundo del trabajo. Se genera una demanda de trabajo-alimentada tambin por el crecimiento exponencial de estas generaciones-que no esta siendo cubierta ni en las empresas ni en las instituciones del Estado, que a su vez no garantizan condiciones laborales mnimamente dignas. Otra caracterstica importante de estos jvenes es que realmente se mantiene ocupados en muchos proyectos simultneos , es un modo de vida que no se puede separa de sus otras reas de vida( afinidades sociales, espacios recreacionales, entre otros).Se trata de una generacin millennial-que ya nos en conforma con hacer solo una cosa , o estudiar un solo campo, o tener un solo tipo de amigos. Asimismo en este medio artstico ,si bien no es en la gran mayora de los jvenes artista ,surgen 5 formas creativas de micro polticas que responden directamente a las condiciones en Mxico,. Un punto importante a tratar es eld e la autonoma y la alternatividad, cuyos significados no significan hoy lo que connotaba hace dcadas; hoy se estructuran y plantean con otras misiones y filosofas. En trminos de la produccin artstica, se trata de una generacin que no vio la necesidad de conquistar nuevos soportes y temticas. La bsqueda d e lo alternativo debe guiarse por otros caninos. El estar fuera de los circuitos oficiales tampoco es una garanta de independencia, originalidad o valenta. Los jvenes en la actualidad no se sienten incomodos al establecer alianzas o recibir cooperaciones institucionales: se trata de una autonoma de objetivos artsticos, pero no de medios.

Sofia Hernandez ,2010

Capitulo II Analizar la contexto actual y los posibles futuros del sector editorial juvenil de Mexico permite, en principio , contar con informacin de primera mano para comnparar sus cambios con los de otras industrias cretaivas o culturales en Mexico, entender las diferentes lgicas que impone lo digital sobre practicas y concepciones profundamente enraizadas y de largop aliento,y aportar, de ser posible,insumos para las definiciones de polticas para el sector. Si bien el seguimiento de los desempeos de algunas editoriales independientes,todos usan ese praguas buscando diferenciarse del establishment editorial,pone de manifiesto el alcance y las dificultades de estos emprendimientos,la dbil consistencia de la informacionesdtadistica y estructural sobre el conjunto de la industria editorial en Mexico hace difcil tanto la compracion con procesos de cambiop en otros pases,como la comprensin de experienciasn alternativas de la sociedad mexicana.Los materiales recogidos revelan el papel significativo,aunque marginal ,de los emprendimientosn editoriales juveniles en un mundo digital.Avanza un conocimiento aun indito sobre sus vnculos con el sitema educatiuvo y el mundo general de la cultura;cales son las fuerzas que lo estn transformando y cal es la es su presencia en nuestra escena pblica.Aunque este panorama es mas complicado de lo que parece an simple vista,debido a que las empresas editoriales cada vez mas tienden a ocupar diferentes campos o interrelacionarse con actores distintos a los tradicionales.A pesar de las fronteras fronteras borrosas y la superposicin de 6 mbitos , es posible entender y describir sus particularidades y su formas de competencia Deberiamos preguntarnos sobre los tiempos de cambio diferenciados , los contenidos editoriales que son sustituidos con ams celeridad y aquellos que resisten a la digitalizacin.Y si estas resistencias al cambio son simplemente el fruto de la obstinacin de una industria timorata frente a las transformaciones,temerosa de perder las certezas sobre las que se basa ,o hay algn otro elemnto mas fundamental que no se haya tenido en cuenta y que este afianzado de tal manera en nuestra manera de percibir las cosas que desafie la revolucin digital. Otro punto imprescindible en profundizar son las dinmicas organizativas y laborales que carcterizan a las industrias cretaivas y culturales,y en particular a la editorial.Estudios recientessobre estos mbitos muestran un panorama singular de las trayectorias seguidas por quienes forman parte del mundo del arte y de ocupaciones de tipo artesanal (siguiendo la definicin de Richard Sennett en El artesano) y de las modalidades de trabajo free lance, del que parecen ser precursores quienes se desempean en estos espacios.

Thompson ,2005:7

Capitulo III En este capitulo se contempla como objeto de estudio la escena de la msica popular alternativa , es decir , aquella que produce bajo las normas de la produccin de la msica popular comercial y, al mismo tiempo , busca constantemente nuevas dinmicas creativas que permitan extender su marco de accin a partir de las prcticas de ruptura y cuestionamiento de las generaciones emergentes. Se considera a su vez que el campo de la msica popular alternativa es un entramado sociocultural que se vincula tanto con la industria discogrfica consolidada como con las estrategias de actores independientes que quieren formar parte o actan a partir del rechazo de aquella , por lo cual quien trabaja con la msica popular contempornea.Se puede afirmar que hay cambios y prcticas emergentes en las redes de la escena de la msica popular alternativa en Mxico que estn estimulando el desarrollo del campo de la produccin musical de manera positiva. Tambin se puede apreciar que la industria discogrfica tradicional presenta una postura un poco renuente ante los cambios antes descritos; no obstante, se pueden ubicar los casos concretos como OCESA Seitrak o Mixup.com, que estn explorando nuevas vas de distribucin y contacto con el publico. Asimismo, diversos actores involucrados dentro de la industria han incursionado de manera autnoma en las nuevas plataformas tecnolgicas de creacin , produccin, venta y promocin.Sin embargo, un problema latente para Mexico es el hecho que parte del capital generado por estas estrategias va a organismos privados cuya razn social se ubica fuera del territorio nacional, por lo que existe una fuga econmica. Indudablemente la produccin musical a nivel internacional muestra salud y fortalecimiento;las iniciativas antes descriptas han evidenciado una direccin positiva en cuanto ala reconfiguracin del campo de la produccin musical en Mexico, pero se sigue identificando una serie de problemas que limitan el crecimiento econmico en conjunto,dejando los beneficios solo para unos cuantos ,que logran capitalizar dichas dinmicas.Por esta razn consideramos pertinente profundizar en algunos puntos a partir de los resultados de la investigacin: Falta descentralizar y proteger las escenas musicales. Como parte de la investigacin identificamos que siguen siendo cuatro las ciudades que se destacan en el mbito musical del pas: el Distrito Federal, Guadalajara, Monterrey y Tijuana. Sin embargo, ante la inseguridad que se vive en el pas, algunas escenas se han visto sofocadas por la falta de espacios para el libre flujo de expresiones creativas.En este sentido, resultara pertinente fomentar las expresiones culturales en los territorios afectados por la inseguridad, asi como impulsar econmicamente otras ciudades que muestran potencial a partir de lso artistas que de ellas emergen , pero que tienen que migrar a uno de los centros musicales; tal es el caso de Hermosillo, Chihuahua, Morelia y Aguascalientes. Falta madurar las formas de vinculacin y las estrategias econmicas. Al considerar que gran parte de las necesidades se producen en el mbito de la informalidad , es importante regularizar las formas de intercambio econmico mediante dinmicas mucho ms flexibles y sencillas de incorporacin fiscal, ya que la realidad contempornea permite que los promotores y dueos de negocios establecidos saquen ventaja d elos artistas , desmotivndolos, adems de dificultar que otras iniciativas encuentren posibilidades sin tener que enfrentarse con una serie de limitantes burocrticas.Asimismo, los pocos actores que logran superar estas barreras se ubican entre lo formal y lo informal para poder salir adelnate y dar espacios a sus intereses y expresiones .

Falta una educacin empresarial para los msicos. A diferencia de otros pases, como Estados Unidos, Francia, Canad e Inglaterra, en Mxico prcticamente no existe una educacin empresarial para msicos. Si bien algunos acuden a estos pases para formarse profesionalmente en carreras y diplomaturas de Music Business y Management, entre otros, faltan espacios de discusin a partir de conferencias y encuentros donde se expongan diversas estratgeias emergentes, adems de fomentar publicaciones especializadas para que los msicos adquieran el conocimiento para comprender las posibilidades que las nuevas estrategias, las redes sociales y el entorno digital les ofrecen..Se puede apreciar que gran parte de las iniciativas por desarrollar nuevas propuestas comerciales y de promocin se llevan a cabo de manera improvisada y no estn fundamnetadas en estrategias comerciales concretas.Si bien existen espacios como Expo Soundcheck en la Ciudad de Mexico, estos siguen siendo centralizados y poco accesibles para la gran mayora de los msicos,por lo que hay poca introspeccin y las discusiones resultan autcomplacientes y poco criticas. Del mismo modo , existen otros foros como Tianguis Cultural del Chopo, tambin de la Ciudad de Mexico, pero son sumamente endogmicos y no ofrecen respuestas ni un cuestionamiento de la realidad de la industria musical. Falta inversin en infraestructuras y tecnologa. Es necesario fomentar mas espacios como semilleros d ela creacin musical , para que los msicos puedan presentarse en vivo y realizar encuentros que nurtran el campo. Podemos apreciar que las ciudades que invierten en infraestructura y foros ven como resultan generaciones de msicos preprados para presentarse ante un publico, tal como ha ocurrido en fechas recientes en Guadalajara.Asimismo , los costos de las herramientas tecnolgicas musicales siguen siendo demasiado elevados para el ciduadano mexicano promedio, por lo que son pocos los que tienen acceso a ellas para incursionar en distintos mbitos del proceso creativo del campo musical, y generalmente prefieren viajar a EEUU y comprar el equipo all, antes que adquirirlo localmente , ocasionando una fuga elevada de capital. Falta fomentar la vinculacin con otras expresiones artsticas y la incursin en el entorno digital. Como se ha apreciado, la meritocracia es cada vez mas la principal moneda de cambio, por lo que fomentar proyectos interdisciplinarios mediante becas uy apoyos federales y estatales permitir el refuerzo de las redes de inteligencia colectiva que actualmente se estn desarrollando en el pas.Ademas,contemplar al campo musical como un entorno complejo y cada vez mas vinculado con otros sectores e industraias del entertenimiento permitir reaccionar antes los vicios del modelo arcaico de negocios.