Abril 11, Nacimiento del cine 1.- Nacimiento del Cine. 1.1. Edison: el kinetosopio y el kinetgrafo.

Hasta 1890, los cientficos estaban interesados principalmente en el desarrollo de la fotografa ms que en el de la cinematografa. Esto cambi cuando el antiguo inventor y entonces ya industrial Thomas Alva Edison construy el Black Maria, una casucha cerca de West Orange, Nueva Jersey, que se convirti en los laboratorios donde realizaba sus experimentos sobre imgenes en movimiento y el primer estudio de cine del mundo. Thomas A. Edison necesitaba un aparato que grabara imgenes para acompaar a su famossimo fongrafo, entonces le encomend la tarea a Dickson, quien estudi los trabajos de Muybridge y Marey, para inventarse un sistema que grabara a una velocidad constante, sincronizando la velocidad de obturacin de la cmara con el rpido movimiento del rollo de celuloide. Este invento se dio a conocer como el Kinetgrafo, patentado en 1893 y 1897. Edison se haba interesado en las posibilidades de la fotografa en movimiento despus de or una conferencia de Muybridge in West Orange. Los experimentos de Edison con fotos en movimiento, bajo la direccin de William Kennnedy Laurie Dickson, se iniciaron en 1888 con un intento de grabar las fotografas en cilindros de cera similares a los usados para hacer las primeras grabaciones fonogrficas. Dickson hizo un avance mucho mayor cuando decidi usar en cambio la pelcula de celuloide de George Eastman. El celuloide era resistente y poda fabricarse en largos rollos, hacindolo un medio excelente para la fotografa en movimiento que requera grandes longitudes de pelcula. Entre 1891 y 1895, Dickson tom muchas pelculas de 15 segundos usando la cmara de Edison, o Kinetgrafo. Pero Edison decidi no proyectar las pelculas al pblico, en parte porque los resultados visuales eran inadecuados y en parte porque pens que las imgenes en movimiento tendran poco aprecio del pblico. Dickson tambin invent el Kinetoscopio, el mecanismo de proyeccin de las cintas grabadas en los Kinetgrafos. En 1894 se abri el primer local de Kinetoscopios, donde el

acceso a 5 mquinas se cobraba a 25 centavos de dlar por persona. El Kinetoscopio tena unos 15 metros de pelcula en un bucle interminable que el espectador individual tena que ver a travs de una pantalla de aumento. El artefacto se pona en marcha introducindole una moneda que activaba el motor elctrico y ofreca una visualizacin de unos 20 segundos. Edison, en una estrategia que resultara poco beneficiosa para su conglomerado, decidi no otorgarle patentes internacionales al Kinetgrafo. Gracias a esto, fotgrafos e inventores europeos empezaron a buscar formas para mejorar el desempeo del kinetgrafo. Hubo muchos que lo intentaron, pero los ms exitosos fueron los hermanos Auguste y Louis Lumire al desarrollar su cinematgrafo. 1.2.- Los hermanos Lumire Louis Lumiere y su hermano Augusto (Besanon, 1862-Lyon 1954) eran hijos de un fabricante de placas fotogrficas (Antoine Lumiere), en menos de veinte aos perfeccionaron un nuevo tipo de placas de gelatina-bromuro cuyo xito asegur la prosperidad de la empresa familiar. En 1894, mantenan contactos con Marey y Reynaud, tuvieron la oportunidad de examinar el kinetoscopio de Edison y se interesaron vivamente por la idea de poder proyectar imgenes animadas (mientras que el Kinetoscopio slo permita una visin individual). Tras probar diversos mecanismos, Louis Lumire invent el garfio que contina siendo el mecanismo de avance intermitente de todas las cmaras actuales. En el verano de 1894, fue construida una primera cmara que desemboc en el Cinematgrafo, aparato reversible, es decir apto para la toma de vistas, para el positivado de copias, y para la proyeccin. Una de las primeras aplicaciones que se le dio a la cruz de malta, fue para el cine. Louis Lumire vio la necesidad de crear un dispositivo que permitiera un avance intermitente que dependera menos de las perforaciones y que aceptara las pelculas incluso estando un poco usadas. La solucin consista en arrastrar la pelcula con un tambor dentado girando de forma intermitente; el esfuerzo de traccin se reparta entonces entre varias perforaciones. Para obtener esa rotacin intermitente, el dispositivo que se impuso fue la Cruz de Malta,

derivada de la antigua cruz de Ginebra de los relojeros, empleada en ciertos estroboscopios y probada por Edison. http://grupos.unican.es/ingmec/fotos/cinematica/malta.html Patentado en febrero de 1895, el Cinematgrafo fue presentado en marzo en Pars, calle de Rennes, tras una sesin de la Sociedad de impulso a la Industria nacional. Despus, a partir de junio, tras diversas conferencias cientficas las representaciones pblicas de pago comenzaron el 28 de diciembre de 1895. El Cinematgrafo logr inmediatamente un enorme xito, mientras que en los Estados Unidos las demostraciones pblicas de los proyectores hechas por Lathamo Armant Jenkins slo haban tenido una acogida moderada. Esa resonancia mundial lleva a numerosos historiadores a considerar el 28 de diciembre de 1895 como la fecha del nacimiento del cine. Los primeros films exhibidos por los Lumire en 1895, eran sencillas escenas callejeras de un minuto de duracin, filmadas con la cmara fija, mostrando la salida de obreros de una fbrica (Salida de obreros de la fbrica Lumire), la llegada de un tren (Llegada de un tren a la ciotat) y otros acontecimientos callejeros, as como anecdticas imgenes de tranquila vida burguesa y el gag de un regador regado por un pillo. Pese a las modestas ambiciones artsticas de los Lumire, la visin en pantalla grande de la vida en movimiento, causo tal sensacin, que algunos creyeron que era un primer paso para la inmortalidad. No haba para tanto, tan slo se acababa de inventar la manifestacin artstica ms influyente del siglo XX. 2. La llegada del cine mudo a Mxico. El 28 de diciembre de 1895 en Francia, el Cinematographe Lumire haba iniciado sus primeras exhibiciones en Pars en el gran caf Boulevard de Capucines. La gran aceptacin que el medio tuvo entre las personas que lo vieron por primera vez, fue el inters de un pblico masivo acomodado en butacas, como se realizaba en los teatros. El Cinematgrafo lleg de Francia en los tiempos del presidente Porfirio Daz, en agosto de 1896 y su llegada fue en la misma poca y del mismo modo que lleg a todas partes del mundo.

Es as que retomando varios aspectos del teatro se crean las primeras salas de cine, en donde la gente empieza a ser acomodada en butacas y frente a stas se encuentra la pantalla, que transmita las imgenes en movimiento y detrs de las personas era colocado el novedoso invento, el Cinematgrafo. Pero en Mxico ya se conoca antes de la llegada del invento de los hermanos Lumire, un aparato, aunque diferente, un poco semejante, que transmita imgenes animadas, y este era un invento del norteamericano Thomas Alva Edison, el cual era conocido con el nombre de Kinetoscopio, pero a diferencia del invento de los hermanos Lumire en este slo se podan ver las imgenes en forma individual. Durante ms de treinta aos, el cine sera ofrecido por lo general como lo vio el primer pblico de los Lumire, mudo y en blanco y negro, pese a los intentos de dar al nuevo espectculo, desde un principio sonido y colores y slo a partir de la primera mitad del siglo XX, otro invento la televisin, propondra un nuevo modo masivo no teatral de admirar las imgenes en movimiento. Los hermanos Lumire concibieron su invento como una derivacin de la fotografa, nunca pensaron que su creacin sera tan bien aceptada y con el paso del tiempo evolucionara tanto hasta llegar al cine de nuestros das. Para dar a conocer el nuevo invento los hermanos Lumire mandaron representantes armados de proyectores, aparatos, tomavistas, cintas flmicas y pelculas vrgenes, en el caso de Mxico los enviados fueron C.J Bernard y Gabriel Veyre, siendo nuestro pas el nico de Latinoamrica en que los operadores de los Lumire realizaron una serie de pelculas como en: Francia, Inglaterra, Espaa, Italia, Tnez, Alemania, entre otros. Las primeras pelculas realizadas en Mxico fueron hechas tomando como actor principal al presidente Porfirio Daz, en una monta que realizaba en el Palacio de Chapultepec. Esto favoreci an ms al nuevo invento, ya que adems de mostrar personajes de la vida cotidiana, presentaba a grandes personalidades y actos solemnes. La llegada del cine a Mxico atraves por una etapa de conflictos, tanto polticos como sociales que para 1910 dara pie a la Revolucin Mexicana.

La competencia con los Lumire llev a Edison a patentar un invento de Thomas Arman, el Vitascopio, para proyectar tambin sus pelculas en pantalla. El repertorio del Vitascopio fue conocido en Mxico en 1896, pero los enviados de Edison slo filmaron, al parecer una pelcula mexicana: El lazador mexicano. (Garca Riera, 1987) Para 1897 los hermanos Lumire concluyeron sus demostraciones en el extranjero y a partir de entonces se dedicaron a la venta de aparatos y copias de las cintas que sus enviados haban tomado en los pases que haban visitado. Al mismo tiempo, estos exhibidores se convirtieron en productores, al darse cuenta del inters que podan tener en cada localidad las vistas tomadas ah mismo. Estas primeras vistas estn catalogadas como cine documental por ser un simple reflejo de la realidad, todava sin argumento y sin edicin. Otro tipo de cine que se dio en Mxico fue el cine de ficcin, ste emplea un argumento, al modo del teatro. En 1898 se inici como realizador un exhibidor mexicano, el Ingeniero Salvador Toscano. Otros exhibidores y realizadores mexicanos de la poca fueron Gildardo Becerril y su hermano (1899), Francisco Sotarriba (1910), Gonzalo T. Cervantes, Augusto Veniere y Enrique Brust (1905), Arturo Gmez Castellanos, los hermanos Sthal y los hermanos Alva (1916). En octubre de 1899, Salvador Toscano film una versin muy abreviada de Don Juan Tenorio, tambin se filmaron cuadros sobre episodios nacionales como Cuauhtmoc, Benito Jurez, Hernn Corts, Hidalgo y Morelos. 3.- El cine documental El cine documental, por ser tomado desde donde se desarrollaba la Revolucin, en varia ocasiones puso en riesgo la vida de quienes lo hacan, ya que estos se encontraban filmando en los campos de batalla y podran ser un blanco, pero esto no fue un limitante ya que fueron muchos los documentales que se realizaron de este conflicto y todos de gran calidad.

Al principio, este cine tendi a conciliar el prurito de objetividad con el halago a quien fue visto como el sustituto democrtico del dictador Daz, el presidente Francisco I Madero, cuya aparicin en la pantalla provocaba el aplauso entusiasta del pblico. Los cineastas norteamericanos fueron tambin unos de los principales productores del cine documental en Mxico, ya que a estos les interesaba el captar la Revolucin a travs de imgenes en movimiento. Estos documentales, que divulgaron una clara idea de lo que estaba pasando, eran titulados por ellos mismos como por ejemplo el largometraje Barbarous Mxico (1912). Los documentales mexicanos realizados con menos recursos que los norteamericanos, no tuvieron en el extranjero una difusin comparable con la de estos, sin embargo, el pblico del pas los acogi con un inters excepcional, buscaba en ellos no tanto la ilustracin de algo sabido como noticia misma, sino la informacin capaz de dar sentido a un cmulo de comunicaciones impresas, contradictorias e insuficientes. Por ese motivo el cine documental viene y tiene tal aceptacin entre la gente, ya que mostraba las imgenes de lo que verdaderamente estaba sucediendo, lo contrario a lo que pasaba con la prensa que deca lo que estaba sucediendo o tambin exista otra que slo contaba lo que convena y esto haca que la gente se confundiera y que no supiera con certeza qu era lo que estaba pasando en la Revolucin. El cine documental vino a satisfacer la necesidad de informacin, a travs de pelculas tomadas desde donde se estaban desarrollando la Revolucin. Muchos de estos documentales son muy fuertes porque muestran tal y como sucedieron las cosas. Hoy en da la mayor parte de estos documentales mexicanos sobre la Revolucin han desaparecido o se han mantenido inaccesibles para el pblico en general. Uno de los largometrajes que fueron editados aos despus de la Revolucin y han permitido un conocimiento parcial del hecho en este terreno es la pelcula de Carmen Toscano: Memorias de un mexicano. 4.- El cine trashumante.

En lo que se refiere a salas de exhibicin, el pblico y la censura, el cine en Mxico no tuvo una historia diferente a la de los dems pases. Despus de los aos iniciales en que su xito fue favorecido por la curiosidad, se da el cambio de siglo y el cine desemboca en una suerte de decadencia prematura. Al saciarse la novedad y, por las limitaciones de repertorio, el cine se ve forzado a convertirse en trashumante 1897-1910. Los trashumantes tomaban las vistas de cada poblacin a que llegaban, las revelaban en la noche y al da siguiente las exhiban al asombrado pblico, que incrdulo, se vea reflejado sobre una tela de manta. (http://www.razonypalabra.org.mx/anteriores/n56/pmatute.html). El objetivo era dar a conocer a distintos pblicos el nuevo invento. De esta forma, el cine llega a las ferias de pueblo se mete en las carpas y sustituye a los teatros ambulantes y al circo. 5.- Primeras pelculas sonoras A nivel internacional, se considera a The Jazz Singer (1927) como la primera pelcula sonora. El hijo del cantor de una sinagoga de Nueva York se traslada a Los ngeles en busca de fama y fortuna como msico popular tras ser descubierto por su padre cantando jazz en bares. Varios aos despus, ayudado por una actriz, alcanza el xito en Broadway. Las pelculas sonoras llegaron a Mxico en 1929, mismo ao en que se llevaron a cabo los primeros experimentos de sincronizacin entre imgenes y sonido en nuestro pas. La era del cine silente llegaba a su fin y el saldo no era positivo para el cine mexicano. A pesar de decenas de esfuerzos, no haba sido posible crear una industria cinematogrfica nacional capaz de competir con la cada vez ms poderosa industria del celuloide hollywoodense. A pesar del estado de las cosas, el pas vio aumentar en poco tiempo la efervescencia alrededor del cine y sus posibilidades. La llegada del cineasta sovitico Sergei Eisenstein en 1930 entusiasm a un buen nmero de personajes de la lite cultural mexicana interesados en el cine como fenmeno artstico. Por otra parte, y sin relacin directa con la filmacin de Que viva Mxico! (1930-1932), el distribuidor Juan de la Cruz Alarcn form en 1931 la Compaa Nacional Productora de Pelculas, asociado con el director Gustavo Senz de Sicilia y el periodista Carlos Noriega Hope, entre otros.

Santa (1931). El resultado inmediato de esta alianza sera Santa (1931), la primera cinta mexicana filmada con sonido ptico y la que inaugurara la etapa industrial en el cine mexicano. El compadre Mendoza (1933). El segundo de los tres clsicos de Fernando de Fuentes sobre la Revolucin Mexicana junto con El prisionero trece (1933) y Vmonos con Pancho Villa (1935). Esta pelcula solo fue ampliamente difundida hasta 1os aos sesenta cuando se convirti en un clsico del cine mexicano. Georges Sadoul, quien visit Mxico a principios de los sesenta, vio en la cinta a uno de los grandes logros del cine mexicano. Los cineclubes se encargaran de difundir la cinta y la llegada del video contribuira a ampliar su difusin. La mujer del puerto (1933). La figura de Andrea Palma apoyada lnguidamente en el quicio de una puerta mientras Lina Boytler canta "vendo placer a los hombres que vienen del mar..." ha alcanzado proporciones mticas. Pelcula de altibajos, filme curioso que alcanz pronto la categora de clsico del cine mexicano. Como Santa, La mujer del puerto es una historia protagonizada por una prostituta, subgnero del melodrama mexicano sin equivalente en otras cinematografas nacionales. Este tipo de mujeres encarnan una compleja red de arquetipos enraizados en la tradicin y las costumbres sociales de Mxico, dignos de un sesudo anlisis psicoanaltico. Janitzio (1934). Inaugura el gnero costumbrista y del paisaje. Zirahun, un pescador del lago de Ptzcuaro, Michoacn, lucha contra los especuladores que pretenden invadir su rea de trabajo. La situacin se complica cuando Zirahun es encarcelado por rdenes de Manuel, quien desea a Erndira, la novia del pescador. Vmonos con Pancho Villa (1935). Durante la Revolucin Mexicana, un grupo de valientes campesinos, conocidos como los "Leones de San Pablo" se unen al ejrcito de Pancho Villa. Despus de algunas batallas, con ms derrotas que victorias, el grupo original es reducido a dos: Tiburcio Maya y el joven Becerrillo. Una epidemia de viruela se desata entre la tropa y Becerrillo cae enfermo. Villa ordena a Tiburcio matar al joven e incinerar su cuerpo. Desencantado, Tiburcio abandona la Revolucin y regresa a su pueblo.

El reconocimiento a este clsico del cine mexicano lleg varias dcadas despus de su menospreciado estreno. A principios de los sesenta, la crtica y el movimiento cineclubero mexicano rescataron a este film del olvido. Vmonos con Pancho Villa volvi a ser noticia en 1982, cuando se transmiti por televisin una versin hasta entonces desconocida, que inclua un final en el que Pancho Villa regresa por Tiburcio Maya y le pide que vuelva a combatir en su tropa. Al negarse, Villa mata a Tiburcio, su mujer y su hija, y se lleva a su pequeo hijo a la Revolucin. Se ignora si este final fue censurado, o si el propio De Fuentes decidi eliminarlo por encontrarlo innecesario o demasiado cruel. URL de final prohibido: http://www.youtube.com/watch?v=s41RRRRoguE