Sprechgesang

Sprechgesang y Sprechstimme (del Alemn canto-recitado y voz recitada) son terminus musicales para referirse a una tcnica vocal expresionista a medio camino entre el canto y el habla. A pesar de que a veces se utilizan como trminos sinnimos, sprechgesang es un trmino ms directamente relacionado con la manera de cantar del recitative operstico. (en el que los tonos son cantados, pero la articulacin es rpida y suelta como en el habla), mientras que sprechstimme es ms cercano al habla en s misma (sin nfasis en un tono determinado).[1]

Sprechgesang
El trmino sprechgesang es ms cercano a la tcnica largamente utilizada del recitativo o el parlando que el Sprechstimme. Donde el sprechgesang es utilizado en este modo, es habitualmente en el contexto del ltimo romanticismo, peras alemanas o drama musical que fueron compuestas por Richard Wagner y otros en el siglo XIX.De modo que sprechgesang es a menudo empleado como simple alternativa alemana al recitativo. No obstante, los crticos de opera a veces emplean el trmino sprechgesang en un sentido peyorativo, usndolo para condenar el estilo de canto wagneriano donde la sobre-articulacin de las palabras de un pasaje musical (como un aria) interrumple el flujo continuo del pasaje. Este estilo de canto fue particularmente frecuente en el Bayreuth Festival entre 1890 y los primeros aos de 1900, y reciba el poco halagador apodo de ladrido de Bayreuth. (Afortunadamente, el ladrido de Bayreuth ha desaparecido.)
Elemento esencial del estilo Bayreuth fue la utilizacin de la palabra para diferenciar el carcter de los personajes. Alberich y Hagen, por ejemplo, deban pronunciar las vocales y consonantes de forma diferente que Wotan y Siegfried. Cosima concedi vital importancia a la pronunciacin de las consonantes, y propici un estilo declamatorio, relegando el canto legato a los ariosos (2). Crticos mordaces, como George Bernard Shaw, denominaron a este estilo el ladrido de Bayreuth. Adems, en aras de la inteligibilidad del texto, el vibrato natural fue proscrito, con lo que las voces perdan su riqueza de armnicos y su individualidad, favoreciendo una emisin rgida, montona, con profusin de sonidos fijos. Para formar cantantes fieles al nuevo estilo, Cosima cre una escuela, un conservatorio wagneriano. La formacin musical y vocal fue encomendada a Julius Kniese (3), quedando Cosima a cargo de la teatral. La escuela slo funcion de 1892 a 1898, por falta de estudiantes.

Sprechgesang no es la palabra que fue utilizada por el compositor del s. XX Arnold Schoenberg, pero, frecuentemente se usa por los comentaristas para referirse al sprechstimme empleado en alguno de sus trabajos musicales. De tal modo que los dos terminus se can convertido en intercambiables en este especfico contexto. Desde los tempranos 1990s en Alemania, sprechgesang ha Ganado un Nuevo significado en la cultura pop, con el sentido de msica rap en lengua alemana.

Sprechstimme
El uso ms temprano conocido de esta tcnica es en el melodrama Knigskinder de Engelbert Humperdinck de 1897, pero est ms cercanamente asociado a los

compositores de la Segunda Escuela Vienesa. Arnold Schoenberg especifica esta tcnica en varias de sus piezas: la parte del Narrador en Gurre-Lieder (1911) est escrita en su notacin para Sprechstimme, pero fue en Pierrot Lunaire (1912) donde us esta tcnica de principio a fin y aadiendo una nota tratanto de explicar la tcnica. Alban Berg adopt la tcnica y la incluy en partes de sus peras Wozzeck y Lulu.
Historia

En el prlogo a Pierrot Lunaire (1912), Schoenberg explica cmo su Sprechstimme debe ser ejecutado. Explica que los ritmos indicados deben ser observados, pero mientras que en el canto ordinario se mantiene un tono constante a lo largo de una nota, aqu el cantante lo abandona inmediatamente ascendiendo o descendiendo. La meta no es un discurso natural estrictamente. Al contrario, la diferencia entre el discurso ordinario y el discurso que colabora en una forma musical debe ser hecho evidente. Pero no debe ser llamado canto para significar ambos.."[3] Para la primera representacin de Pierrot Lunaire, Schoenberg tuvo la oportunidad de trabajar directamente con los vocalistas y obtener exactamente los resultados que deseaba, pero las siguientes representaciones fueron problemticas. Schoenberg ha escrito muchas anotaciones para clarificar, pero fue incapaz de dejar una explicacin definitiva y ha ocasionado muchas discusiones y desacuerdos en torno a cmo debe entenderse actualmente. Pierre Boulez escribi, " las preguntas surgen sobre su actualmete es possible hablar de acuerdo con una notacin ideada para el canto.Este fue el problema real en la raz de todas las controversias. El propio Schoenberg seal sobre el asunto que no estaba claro." Schoenberg quiso ms tarde usar una notacin sin la clave tradicional en su Ode to Napoleon Bonaparte (1942), A Survivor from Warsaw (1947) y su opera inacabada Moses und Aron, en la cual elimin cualquier referencia a un tono especfico, pero mantuvo lo relativo a ligaduras y articulaciones.
Notacin

En la notacin musical de Schoenberg, el sprechstimme est usualmente indicado por pequeas cruces en las plicas de las notas, o con notas en las que la cabeza es en s misma una pequea cruz. La notacin ms tarda de Schoenberg (usada por primera vez en su Ode to Napoleon Bonaparte, 1942) reemplaza el comps de 5 lneas por una lnea sencilla sin clave. La plica de la nota no lleva ya la X, siendo ahora claro que debe ser entendida una afinacin no especfica, en su lugar las afinaciones relativas estn especificadas por la situacin de las notas encima o debajo de la lnea. (en ocasiones en lneas contadas). Berg anota varios grados de Sprechstimme, por ejemplo en Wozzeck, usando pentagramas de una nica lnea para el habla rtmica, pentagramas de 5 lenas con X en la plica de la nota, y un trazo cruzado en la plica para sealar el fin del sprechstimme. En el uso moderno es ms comn indicar el Sprechstimme usando "x"en lugar de las convencionales cabezas de las notas. Kurt Weill adopt el Sprechstimme para acomodar a la peculiar voz no lrica de Lotte Lenya las partes de Jenny en Die Dreigroschenoper. Las partes de Macheath tambin emplean esta tcnica.