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Artistas checos de viaje por Espaa (1920-1935)

te Pavel S pnek
Acadmic corresponent per Praga. estepanek@tiscali.cz

Resum Numerosos artistas checos viajaron a Espaa durante el primer tercio del S. XX. Especialmente entre 1920 y 1936, algunos pintores, seducidos por la historia, la cultura y el paisaje, no slo lo plasmaron en sus telas, sino que tambin dejaron constancia escrita de su experiencia. Asimismo, algunos llegaron a vivir all durante un largo perodo. Es el caso de Zdenek Rykr y Georg Kars para quienes Espaa se convirti en una segunda patria. Este ltimo, muy amigo en Pars del cataln Utrillo, pas muchas temporadas en Catalua, concretamente en Tossa de Mar. All coincidi con muchos otros artistas europeos: Chagall, Masson, Fenosa, Crixams, etc., hasta el estallido de la Segunda Guerra Mundial, cuando todos huyeron de all y Tossa nunca volvi a ser ya la Babe l de le s Arts .

Abstract

Czech artists travelling to Spain (1920-1935)


Countless Czech artists travelled to Spain during the first third of the 20th century. Particularly between 1920 and 1936, some painters, seduced by the history, culture and landscape, not only captured it on their canvases but also left a written record of their experience. Likewise, some of them even stayed to live in Spain for extended periods of time, including Zdenek Rykr and Georg Kars, for whom Spain became their second homeland. The latter, a close friend of Catalan artist Utrillo in Paris, spent lengthy sojourns in Catalonia, specifically in Tossa de Mar. There he met up with many other European artists, including Chagall, Masson, Fenosa and Crixams, until the outbreak of World War II, when they all fled. Never again would Tossa be considered the Babe l o f the Arts.

En la literatura checa no hay muchas personas que hayan dejado testimonio escrito de sus peregrinaciones por el mundo en siglos pasados y mucho menos por Espaa, puesto que especialmente entre aquel pas y Bohemia los contactos eran muy escasos. A pesar de ello, en la conciencia de los lectores checos qued grabado por lo menos un testimonio escrito del siglo XV, gracias a la adaptacin del escritor Alois Jirsek, activo al filo de los siglos XIX y XX. Se trata del D iario de l viaje y pe re grinac i n de l se o r Le v de Ro zm itl y Blatn de Bo he m ia hasta e l fin de l m undo , escrito por Vclav aek de Br kov, uno de los miembros de la comitiva del rey de Bohemia Jorge de Pode brady. El destino principal del viaje a Espaa fue, sobre todo, Santiago de Compostela. Ciudad aquella que se extiende entre altas montaas, es muy amplia, mas est rodeada por tan slo una muralla. A un lado de las murallas crece una gran cantidad de violetas, que se pueden ver desde lejos, mientras la otra cara est recubierta por yedra tan densa, que parece cubierta por bosque. Y cuando llegaron a la catedral ... primero nos llevaron a la tumba, donde est enterrado San Santiago. Los frailes son aqu de la orden llamada cannigos (agustinos) al igual que en la Iglesia de San Wenceslao en el Castillo de Praga. Y a continuacin, despus de Santiago se llega a una extensa poblacin a la que los de all llaman Finisterre, puesto que, segn dice aek de Br kov, en la villa no hay nada ms que las aguas e inmenso mar, cuyos lmites no conoce nadie ms que el propio Seor. Tal es el testimonio sobre Espaa del siglo XV.1

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En el siglo XIX viajan escasos artistas checos a Espaa, quienes no dejan testimonio escrito, apenas algun boceto, como Vclav Brok o Karel Svoboda.2 El artista ms universal del momento, Alfons Mucha, visit Espaa poco antes de terminar el siglo XIX, colaborando incluso con la fbrica de chocolate Am atlle r, de Barcelona.3 Adems, haba influenciado a una serie de pintores, sobre todo cartelistas. Para otra ocasin dejaremos reportajes y libros de viajes de gente culta, pero sin moverse profesionalmente en el campo de la historia del arte, aunque hablen de obras de arte y arquitectura.4 Incomparablemente ms rico en contactos con el mundo y con Espaa es el siglo XX puesto que las distancias se acortaron gracias a la tcnica. Entre los viajeros hay escritores, pintores, grabadores, diseadores, escultores y otros artistas.5 Ya he estudiado los viajes a raz del inters suscitado por El Greco, anteriores a la Primera Guerra Mundial.6 De los numerosos libros que han aparecido a lo largo de los aos, tampoco comentar, en este caso, aquellos escritos por gente ajena al mundo del arte,7 o aquellos que surgieron durante la Guerra civil, que es un tema ya diferente e independiente,8 y, an menos, en la poca comunista.9 Limitar, esta vez, la atencin a los aos veinte y treinta, anteriores a la Guerra Civil, es decir unos tres lustros, de 1920 a 1936. Atrapados por el encanto de Espaa, estos hombres emprenden algo sorprendente: aparte de pintar y dibujar, describen con la pluma lo que vieron. Entre los primeros, en 1921, est el pintor (luego) surrealista y abstracto Josef ma (1891-1971).10 Resulta difcil captar su estilo telegrfico que evoca con toques rpidos de pincel. Conoce el norte de Espaa, a veces tan slo se deja guiar por el ritmo de los nombres vascos, otras veces se limita a enumerar los colores del paisaje que recorre: el negro, negro marrn, marrn sucio, negro amarillento, marrn violceo, tierra. Bermelln! El cielo de un azul celeste, que pasa al gris en el horizonte con nubes de blanco cegador. Algunas lneas negras severas. El ro de aguas verdes y turbias arrastrando cscaras de naranja empapadas. Bajo el sol sofocante el son de un tambor resonando en las calles desiertas, sonidos en tono menor de flauta. Y despus viene su encuentro con la iglesia espaola. La iglesia. Cubo de piedra sin ventanas, con el gran orificio del portal. Sobre l, un inmenso ventanal circular. El nico a travs del cual entra una luz mate en la que vacilan algunos reflejos sobre el altar barroco dorado. La iglesia se erige en soledad, apartada del pueblo, tambin de piedra con algunos tonos de fachadas. Atravesando el paisaje en tren o en coche; fue una mezcla de impresiones, que repetidas machaconamente despertaran al romntico. El fantasma de Don Quijote cabalga por el paisaje. As lo describa en sus reportajes publicados en Praga que, al final, fueron recogidos como libro de nombre apropiado: Cale ido sc o pio .11 Otro artista checo, pintor, pero sobre todo grabador, Jan Rambousek (1895-1976), reuni sus vivencias en el libro titulado Viaje s po r Espaa. Por qu fui a Espaa? Cuando entre 1921-1922 conoc Pars, dice en la introduccin del libro, sent el deseo de ver Espaa. Tras un ao de vaivenes de juegos intelectuales, de experimentos ingeniosos de un Pars algo agotado por la poltica mercante del arte, aor la vigorosa pintura espaola, que quise conocer directamente en su propio ambiente. Una pintura agresiva, directa, vivida humanamente, fantstica y de un contenido concreto, pero que siempre en primer lugar sigue siendo pintura, hbil, caracterizada por su habilidad. Tena en la mente sobre todo el bro estrepitoso de Goya, la paleta refinada de Velzquez, la mstica barroca de El Greco, el amor asctico a la realidad cruda de Ribera.12 Pero Rambousek no se fija slo en pintores y pintura. Tambin ve la arquitectura, y no slo el gtico lapidario, sino que tambin es capaz de meditar ante la Alhambra granadina, antigua sede fabulosa del ltimo imperio moro en

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Espaa. Miremos con l: Es toda rojiza y por fuera da la impresin de ser un fuerte poderoso. Cuando entris adentro, atravesando el denso jardn verde con sus pesadas puertas, os quedis asombrados por el esplendor de ornamentos orientales de gran fineza, por la rica decoracin arabesca de los techos y paredes. Ser mrmol, pensaris. Sin embargo, descubrs que es simple escayola, en la que los adornos arabescos seguramente han sido estampados mediante matrices metlicas. La desmesura oriental de techos de estalactita y el juego de ornamentos arabescos de estuco por las paredes hasta donde alcanza la vista.13 Detengmonos an con Rambousek en frente de la mezquita de Crdoba, puesto que el edificio rabe no se puede juzgar desde el punto de vista de la tectnica moderna. Aqu se repite esta experiencia an con mayor intensidad. El laberinto de columnas con arcos de herradura doble pintados con bandas rojas y blancas alternadas. Por fuera, la mezquita est amurallada con un fuerte muro y tiene aspecto de un castillo fantstico de Las mil y una noches. Por dentro se desata el vuelo de la ligereza mora en la articulacin superficial y espacial. Con mayor intensidad sentimos el carcter original en el bello patio con sus filas de naranjos, que parecen guardar la continuidad con las filas de columnas de la mezquita. Los espacios respiran una rara tranquilidad oriental, blanca, amable y meditabunda.14 Otro pintor ms bien conservador, realista, con toques impresionistas, Oldr ich Blac ek (1887 1953), visit Espaa en 1927. Emprendi su viaje desde Francia, pero no por tierra, sino por barco, comezando por Andaluca Granada, Mlaga, Sevilla, Cdiz, continuando por Valencia, Barcelona, y regresando a Checoslovaquia por Npoles, de modo que conoci sobre todo Andaluca, de la cual se guardan cartones al leo con vistas de Gibraltar , una Vista de Guadalquivir con la Torre del Oro y la catedral, y una Calle jue la c e rc a de l Alc zar de Sevilla. A la vuelta, el mismo ao expuso sus paisajes espaoles en el Saln de Topic , sin mucho eco en la crtica. Sin embargo, an aos ms tarde vuelve a temas espaoles como en La pro c e si n de Pasc ua en Sevilla que, con una gran autenticidad en los tipos y detalles, que parece haber observado en su viaje. Blac ek es representante de la corriente que alent el impresionismo realista, y que tan larga vida tuvo en Checoslovaquia, dada la tradicin introducida en la pintura checa por el clebre Antonn Slavc ek.15 Otra excursin a Espaa la emprenderemos con el clebre escritor (as como dibujante y fot apek (1890-1938), insustituible por su humanismo campegrafo) checo de los aos veinte, Karel C chano, siempre buscando y fijndose en todas partes, entonces tambin en Espaa, en todo lo que une a la gente y en lo que se parece en una y otra parte. Pues vete, caballero, dice a s mismo despus de la visita a Toledo, y reljate de esa glotonera plstica en las callejuelas de Toledo. El mejor museo es la calle de gentes vivas. Por poco diras que te sientes como si te hubieras perdido en otra poca, pero eso no es verdad. La verdad es mucho ms extraa: no hay otra poca, lo que hubo, es. Y si este caballero aqu llevara la espada a la cintura y aquel fraile predicara la Escritura de Al y aquella moza fuera la Juda de Toledo, no te resultara nada ms extrao y lejano que los muros de las callejuelas de Toledo. Si me encontrara en otra poca, no sera otra poca; sera tan slo una aventura inmensamente bella y profunda. Como el propio Toledo. Como la tierra espaola.16 apek es un libro de viajes potico, redactado por un escritor-turista, perioEl Viaje a Espaa de C dista y dibujante, ilustrando con acierto sus propias palabras, pensando tambin un poco para otros turistas. Es una gua nica llena de observaciones agudas y de humor, gracias a la cual Espaa qued fijada en la mente de los lectores checos de manera ms intensa que en la versin de los
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apek no mira slo con humor. Con cunta seriedad ve, por ejemplo, los cuadros de dems. Pero C la casa de Goya: Es como el infierno iluminado por un poderoso relmpago. Brujas, mutilados y monstruos: el hombre en su oscurantismo y bestialidad. Dira, aqu revuelve al hombre de arriba abajo, mira en sus orificios nasales y en su gaznate furioso, estudia en el espejo curvado su infamia deformada. Es como una pesadilla, como un aullido de horror y protesta. No creo que Goya se divirtiera con esto: ms bien se resista furiosamente contra algo.17 Como colofn de los libros de viajes anteriores a la Guerra Civil que expresan pensamientos de artistas plticos e intelectuales, miembros de la Asociacin Mnes emprendieron un viaje colectivo en 1935, y hay que mencionar Ce sto vn s Mne se m ve pane lc h (Viajando con Mnes por Espaa), escrito por su secretario, el Dr. Adolf Chaloupka. Es caracterstica la portada que lleva una fotografa de una corrida. Su viaje fue inspirado por el afn de ver a El Greco, lo cual fue una de las impresiones ms profundas de mi vida, como reconoce en la introduccin. El texto, a pesar de muchas referencias al arte, parece reflejar que este representante del racionalismo no entendi ni el modernismo, que rotundamente condena, ni muchos aspectos originales de Espaa, quizs excepto Toledo, por lo cual no voy a profundizar mi anlisis.18 Todos los libros de viajes de escritores checos tienen algo en comn: sus autores no se aburran en Espaa. Ms bien al contrario. Ms bien no llegaban a registrar, fijarse en todo y vivirlo todo, tal como hubieran deseado y como les ofreca tan generosamente la tierra hispana. Finalmente, podemos recordar dos casos especiales, pintores ambos que se haban enamorado tanto de Espaa que siguieron viajando o incluso viviendo en ese pas durante un periodo bastante largo, como son Zdenek Rykr y Georg Kars, para quienes se convirti en segunda patria. Los dos fueron presentados hace poco en la exposicin Ce sta na Jih (Viaje al Sur), y, adems, en numerososas exposiciones personales e individuales.19 El primero, Zdenek Rykr (1900-1940),20 fue una destacada figura de la vanguardia artstica checa de entreguerras. Naci en 1900 en la ciudad checa de Chote bor , en la familia de un funcionario de Ferrocarriles Checos, y los primeros seis aos de su vida los pas en la estacin local. Lo que es para el hijo del molinero el estruendo del molino, para el hijo del campesino la fragancia del trigo y para el nio de ciudad el ajetreo de las calles, para m lo son los carriles, la estacin y las locomotoras, recordaba el pintor en 1932. Esta frase nos har recordar a Kars, hijo de molinero, al cual aludiremos ms adelante. Rykr fue pintor autodidacta y e nfant te rrible de la vanguardia checa; expuso regularmente sus obras desde sus veinte aos. Como pintor sorprenda con nuevas y nuevas facetas de su arte cambiante. El artista, que haba estudiado Historia del Arte y Arqueologa, se ganaba la vida trabajando como diseador de dibujos publicitarios. Colaboraba con las ms importantes empresas checas, como la famosa zapatera Bata, la fbrica electrotcnica Microfona y la fbrica de chocolates Orion. El envase de la barrita de chocolate Kofila, con la inconfundible figura del moro con su taza de caf y su turbante, se conserv inalterada durante 70 aos. Zdenek Rykr cre tambin escenografas para el Teatro Nacional, escribi artculos y realiz dibujos para varios peridicos, fue redactor jefe de una revista ilustrada, dibuj caricaturas, y se encarg del diseo grfico de libros. Sin embargo, a pesar del relativo xito, este activo artista opt, a los 40 aos, por el suicidio, quiz sucumbiendo al ambiente blico que acababa de desatarse. Es una de
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las muertes ms enigmticas de la cultura checa, que ha permanecido envuelta de misterio. Fue siempre el dueo de su corazn y no permiti nunca que nadie atisbase lo que podra haber sido un germen de desesperacin, escribi uno de los amigos del pintor.21 Recordemos que en los aos treinta Zdenek Rykr haba cosechado xitos en Pars, y tambin en su pas haba empezado entonces a gozar del reconocimiento del pblico. Las obras de Zdenek Rykr han despertado la atencin del pblico en importantes exposiciones celebradas en el extranjero, por ejemplo en la muestra El Arte de la Vanguardia en Checoslovaquia 1918-1938, realizada en 1993 en Valencia.22 A partir de ese momento, algunas obras suyas fueron vendidas en subastas internacionales.23 Rykr era una persona muy intranquila que viaj quizs para apagar su inseguridad interna. Visit frica del norte, Crcega, Grecia, pero sobre todo la Espaa peninsular, Mallorca y las Islas Canarias, presentando sus impresiones trazadas a lpiz o pintadas al leo o compuestas con materias de todo tipo, lo que hoy llamaramos ensamblaje (collage), y, adems, escribiendo un diario. Fue Espaa la que le conquist definitivamente. Dnde pudo haber comenzado su inters por Espaa? Personalmente creo que fue bajo la influencia de Josef ma, pues, tras el viaje de ste, Rykr expone, a sus veinte aos, en la exposicin de los Tvrdo jn (Cabezones), junto con el pintor ma y el arquitecto Feuerstein,24 quienes acababan de regresar de su viaje espaol, como hemos observado ms arriba. Ya en 1926 organiza su primera exposicin individual dedicada por completo a sus trabajos que surgieron con motivo de Espaa, incluidas las islas Canarias.25 Habiendo sido criticado anteriormente, deca en la introduccin a su propio catlogo: Si cuelgo ahora 60 piezas, sera un gran deseo mo que no preguntis por Rykr, sino que intentis ver un pas donde el horror se codea con la belleza, donde lo trgico aplast el lirismo, donde la ilusin vive con una fuerza real, y donde hay el mismo noble culto a la Virgen que a las corridas. Por eso titul la exposicin: Espaa.26 Estas palabras muestran la euforia que se apoder de l tras pintar en Espaa en los dos aos anteriores (1925-26). Como apunt Jir Urban,27 en las cartas que Rykr dirigi a sus padres desde Espaa puede leerse que haba sucumbido a una ilusin, un poco ingenua. Probablemente crea que sus cuadros seran autnticos artsticamente, si los realizaba como expresin del nimo eufrico del momento. A su vuelta a Praga pint an varios cuadros en estilo espaol, evidentemente muy sentimentales. Pero esto reflejaba al mismo tiempo los bruscos cambios de su mentalidad. Otros autores opinan que Rykr, bajo el impacto de un cierto romanticismo espaol, intentaba animar el espritu caballeresco, pues hay algunas referencias en sus obras que lo permiten pensar (Caballe ro , m uje r y m ue rte , 1938 ).28 Rykr medit sobre el paisaje de Espaa tambin por escrito, en la revista Tribuna, meditacin que fue sacada a la luz recientemente por Vojte ch Lahoda.29 Hay que reconocer que las opiniones de Rykr son demasiado romnticas y se mueven dentro del esquema del orientalismo, heredero todava del siglo XIX. De todos modos creo que valdr la pena traducirlo un da como documento de lo que signific Espaa para la vanguardia checa y europea. Volviendo a la poca en la que el joven pintor trabajaba, hay que recordar que uno de los mejores crticos de arte checo del siglo XX, tambin joven en esa poca, Jir Chalupeck, le escucha con atencin en una larga entrevista, en la cual el artista declara, entre otras cosas: Utilizaba yo smbolos ms simples y marcados, y, ante todo, absorb esta manera de obrar en las cermicas de Mallorca (el artista haca tambin cermicas, nota del autor); en la cermica desarroll la capacidad de

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plasmar smbolos y comprend (al mismo tiempo) que en un pas de estratos culturales ms altos que los de nuestro pas (entindase, Chequia), un smbolo se formula de otra manera. Eso pude verlo al hacer las cermicas en Bechyne (es una ciudad de mayor tradicin cermica en Bohemia, nota del autor) aqu no he logrado plasmar un smbolo general de ninguna forma. Me salieron de manera naturalista.30 El crtico Jindr ich Chalupeck explic ms tarde, recordndolo en una poca de absoluto olvido, que Rykr comparta exposiciones con algunos espaoles de Pars, como Bores, y, asimismo, que se haba adelantado a las tendencias que vinieron mucho ms tarde, entre ellas la pintura gestual, el pop-art, combine-painting y el art brut.31 Tambin hay que recordar la influencia innegable, pero bien digerida, de Mir. Luego, se le recuerda ocasionalmente,32 hasta que el historiador de arte Vojte ch Lahoda preparar la exposicin que por primera vez present a Rykr y toda su obra en el contexto de su poca.33 Fue esta exposicin la que reconstruy por completo este personaje muy original y personal que se mova por Espaa entre las Canarias y Mallorca.34 Entre las crticas, Hana Rousov propuso despatetizar la obra de Rykr y tomarla como uno de los primeros epgonos de la vanguardia.35 A diferencia de la mayora de los artistas plsticos checos, en su mayora pintores, que visitaron Espaa slo una sola vez, Jir (Georges) Kars volvi a Espaa repetidamente. Kars es un pintor checo de origen judo que naci en 1880 en Kralupy nad Vltavou (y se suicid en Suiza en 1945). Estudi en Munich, Pars y Madrid. Ya muy temprano emprendi varios viajes, convirtindose en un trotamundos, actividad que era caracterstica de varios pintores checos, en primer lugar Otakar Kubn (1883-1969), quien firmaba en Francia Co ubine . A veces, los pintores pobres checos salan al sur, pues preferan pasar el invierno en pases ms clidos para no tener que gastar en calefaccin. Kars era un buen dibujante, pintaba composiciones figurales, le interesaba la belleza del cuerpo femenino y de la naturaleza, de los tipos humanos populares. Asimismo haca retratos excelentes, pero siempre regresaba al paisaje, entre las simples pero bonitas flores de las praderas. Lo mismo que el mencionado checo-francs Coubine, Kars era miembro del crculo que se mova en torno a Picasso y fue muy amigo de Utrillo. El primer viaje a Espaa data de los aos 1906-1907, cuando lo prolong hasta Portugal.36 Durante este viaje, que puede caracterizarse sin duda alguna de estudio, copiaba obras (ante todo retratos) de Velzquez y de Goya, quienes le deslumbraron, como lo testimonia una copia del retrato de Goya La fam ilia re al (Museo Municipal de Velvary, nr. inv. 447).37 Copiando, quiso entender la forma y la pincelada casi impresionista de los dos pintores. Le interesaron ante todo su retratos, en los que Kars se concentr en la idea psicolgica en las fisiognomas vistas y captadas en la luz vibrante con un escorzo pictrico.38 As pudo conocer su tcnica, con un dominio artesanal perfecto, y su premisa un dibujo exacto. La primera estancia de Kars termin con una admiracin infinita por ese pas. Volvi a Praga slo temporalmente, tanto ms cuanto pudo conocer el impacto del cerrado ambiente que ignoraba o no toleraba a la gente que haba conocido el extranjero. Prefera quedarse en Pars, desde 1908, pasando temporadas de verano en Tossa de Mar. Como pintor, parti de la obra de Czanne llegando a una expresin propia. Particip en varios Salones de Pars, Amsterdam, Berln y, sobre todo, de Barcelona. Parece que ya en su primer viaje haba pasado por el pequeo puerto del Mediterrneo, Tossa de Mar, adonde volvi luego con mucho gusto. Poco a poco convivi con el medio espaol, ms exac132 Artistas checos de viaje por Espaa (1920-1935) RACBASJ. Butllet XXII, 2008

tamente, cataln, y expuso en el saln barcelons de Mo ntjuic . Espaa y Catalua especialmente, llegando a ser un tema constante en su obra. Entre dichos motivos encontramos La m uje r m o ra, Me rc ado de pe sc ado , rbo le s e n la ribe ra, Bao , Barc o s de pe sc ado re s, Arre glo de re de s, Muc hac ho e spao l, Casa blanc a e n To ssa, Vista de To ssa y otros. Algunos de estos cuadros los present ya en enero de 1937 en la exposicin de la Agrupacin de Artistas Plsticos Mnes (S.V.U. Mnes); fueron los siguientes: Expo rtac i n de lim o ne s de Mallo rc a, del ao de 1912, El m e rc ado de To ssa del ao de 1934, y otros.39 Cmo fue realmente su estancia en Tossa de Mar? Parece que se le prestara ms atencin en Espaa que en su propio pas, por lo menos durante su vida, a juzgar por los ecos que su obra dej en las revistas catalanas de la poca, ante todo en los artculos firmados por el pintor y crtico de arte Rafael Benet (fig. 1). Intentar resumirlos aqu, pues su contenido no se conoce en la literatura checa con excepcin del brevsimo artculo de Lahoda40 o una breve mencin en la ltima monografa de Siblk.41 Habra que recordar, quizs, los artculos aparecidos en revistas checas durante los aos treinta42 y cuarenta43 para darse cuenta de la escasa atencin de parte de los checos, pues los textos que aparecen son traducciones. En 1934 expuso en la Galera Feigl de Praga, incluyendo varios motivos espaoles (Muc hac ho e spao l), y en Mnes, en 1937, expuso Expo rtac i n de lim o ne s de Mallo rc a, Me rc ado de To ssa (1934) (fig. 2) y otros motivos inspirados por sus viajes y estancias en Espaa. Benet44 valora a Kars como pinto r se rio , a quie n le dar raz n un pr xim o futuro ; su arte lo tiene al mismo tiempo por inspirativo y reflexivo, apoyado en el dibujo que es para el pintor una disciplina imprescindible. Sus dibujos directos son simplemente obras maestras (por ejemplo, el de la Muje r se ntada, c o n abanic o , probablemente de Tossa). Aprecia el dibujo grave de Holbein y de Suzanne Valadon. La pintura de Kars, aunque basada en el mundo de los fenmenos, es ms abstracta, tiene la ambicin de alcanzar lo humano universal. Es expresin de la cultura centroeuropea, de una educa- Fig. 1. Georges Kars, Dedicatoria para el artculo de Rafael Benet, cin caracterstica de muchos artistas que Tossa, Babel de les Arts, Art , octubre de 1934. quisieron reaccionar en nombre de la dignidad del arte contra el impresionismo y sobre todo, contra una peligrosamente atrayente concepcin c harm ante ... Sus pinturas llenas de dignidad espiritual mantienen descubierto el carcter de su dibujo, simple y grandioso.45 Segn el mismo Kars reconoci en una entrevista a Rafael Benet, a Espaa le atrajo la postura romntica del pas. El espaol lo aprendi en las discusiones literarias en las pe as madrileas, donde tambin conoci a Juan Gris, buen amigo y compaero suyo en Pars hasta su muerte en 1927.46 Benet divide la obra de Kars en tres perodos: el inicial impresionista, hacia 1908; el segundo, que termina con el estallido de la primera guerra mundial, se forma bajo la influencia del fauvismo y cubismo. Luego, la pintura de Kars toma un rumbo de sntesis, de visin global. En este tercer perodo Kars renunci a los esquemas tericos, o comenz a controlarlos mejor, al enfrentarse a la naturaleza cara a cara. La madurez formal se nota entre los aos de 1921 a 1925, cuando llega a un estilo objetivo, de inspiracin fauvista. As continu en adelante; pertenece a l una serie de cuadros,

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por ejemplo, La m uje r c o n papagayo en la Galera Nacional de Praga, La po rtugue sa, Figura fe m e nina y otros de colecciones checas. Benet observa en esta pintura total la parte ms original de la obra de Kars; bajo la influencia de Derain renueva la percepcin sensorial tradicional. En sus cuadros, ante todo los bodegones, concebidos con un gran sentido de la materia jugosa pictrica, consigue una plenitud material antim stic a. A Kars no se le puede calificar de colorista, en el sentido estricto de la palabra, pero, a pesar de todo, alcanza una escala colorstica armnica y selecta ms bien oscura, bien distribuida en el cuadro, a veces destacada por fuertes contornos. Ah donde el tema se lo hace posible, como por ejemplo en los trabajos que surgieron en la Tossa soleada, logra aclarar su paleta; sin embargo, siempre prevalece el sentido firme de la forma. Al mismo tiempo, en su paleta siempre se hace valer una fantasa que logra poner los valores del color sin degradar el tono. Benet encuentra relaciones entre el Kars dibujante y pintor (en Tossa dibuj con los lpices Co nt , que acentuaban el carcter pictrico del dibujo). El sentido para una forma un poco ms ruda lo atribuye Benet a su origen campechano, molinero (Kars era, efectivamente, hijo de un molinero). Por eso, acaso, el genio campesino del pueblo cataln fue comprendido e incluso apreciado por su encanto por el pintor de Kralupy. Benet le compara con Matisse, aunque no tan refinado, como si continuara en la lnea de la pintura espiritual checa desde el gtico hasta la Escuela de Pars.47 El ambiente en Tossa del Mar, tan favorable a artistas e intelectuales, lo haba creado el coleccionista Ferran Benet aun antes de que aquel asentamiento romano y ciudad medieval se convirtiera en un lugar preferido de veraneo. Luego se agregaron unos cuantos conocedores de arte, de ricos y pintores, como fue Pere Crixams, quienes con su coleccionismo dieron impulso a la predileccin de Tossa entre pintores. Ya hacia la mitad de los aos veinte pintaron aqu numerosos artistas nacionales como Masriera, Roig i Soler, Brull, Vilallonga, Badrinas, Colom, Mallol y Espinal. Extranjeros como Survage, Kramstyk y el escultor Jean Matisse o Serge Brignoni se agregaron mucho ms tarde. A partir del ao 1933 Tossa lleg a ser un autntico lugar de veraneo y centro de artistas importantes de toda Europa, cuyos medios econmicos no les permitan vivir en lugares caros y ms conocidos como eran Saint-Tropez, Cotlliure, Cassis, etc., o en aquellos que les repudiaban por organizar demasiado bullicio. En Tossa se reunan sobre todo en la terraza del caf dEn Biel. Entre ellos estaba tambin Jean Metzinger, coautor (con Gleizes) de la doctrina pictrico-filosfica cubista. En aquella poca haba cambiado considerablemente su opinin y se dedicaba a una especie de pintura en la que coincida, en ciertos puntos, con Kars. La mujer de Metzinger, Suzanne Phocas, se dedic en Tossa a la punta seca (ilustr las Fbulas de La Fontaine). De la serie de pintores, hoy semiolvidados, pueden mencionarse: Roger Wild, prximo asimismo a Kars con su expresin moderada, luego Germaine Labaye, T.W. Schlein y el surrealista ingls Stanley William Hayter. Asimismo, perteneci a ellos el arquitecto funcionalista Henri Mllender, quien construy en Tossa el hotel Mar Me nuda, el escritor Henry de Montfried, el lrico armenio Constant Zarian y, no en ltimo lugar, los crticos franceses Florent Fels y Georges Charensol. Parece que Kars, apreciado por su profundo conocimiento del hombre, su humor fino y humano, se asent en Tossa hasta despus del ao 1933, igual que el pintor alemn Oswald Petersen, de Dsseldorf, formado en la Escuela de Pars, Frederich Lewy, diseador de carteles, as como el encuadernador y perito de arte del libro y Alf Ballmller, quienes, en tanto que judos, ante el peligro nazi, huyeron de Hitler. Kars, cuyo nombre qued perpetuado dando nombre a una calle,48 logr

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Fig. 2. Georges Kars, El m e rc ado de To ssa (1934). Publicado en la revista Art , octubre de 1934.

vivir en una casa de Tossa que el coleccionista Ferran Benet amuebl con antigedades y objetos artesanos catalanes, sobre todo muebles de casas seoriales y de pescadores, y azulejos, de modo que su residencia temporal era una especie de museo etnogrfico. Kars capt este ambiente en uno de sus lienzos de su estancia en Tossa, en 1934. El artista y su mujer se conviertireon as en vo luntario s c o nse rvado re s de un m use o vivo . La realizacin de aquel nuevo museo fue posible debido a la cooperacin entusiasta del comit ejecutivo, constituido por el catedrtico de Arqueologa e Historia Universal Dr. Castillo, el pintor Rafael Benet, el escultor Casanovas, y el pintor checo George Kars.49 Kars fue uno de los ms fieles residentes de todo el grupo,50 y quizs el de estancia ms prolongada, que data prcticamente de 1929 a 1939. Kars apareca con frecuencia en compaa de Marc Chagall, y as lo capt el fotgrafo Godes.51 La familia Chagall estuvo ligada por profunda amistad al pintor cataln Crixams, quien haba retratado a la mujer de Chagall. Tambin en la obra de Crixams encontramos puntos en comn con la obra de Kars, en la importancia que los dos otorgan a la realidad del medio ambiente reflejado en sus pinturas. La luz intensa de este puerto del Mediterrneo impact tanto a Chagall y a otro parisino importante, Andr Masson, quien haba aparecido tambin en 1934 en Tossa, que haba iluminado sus paletas (por ejemplo La ve ntana e n To ssa de Marc Chagall o Em po rd de Andr Masson). Entre otros visitantes de Tossa hay que mencionar al poeta Jules Superville, al escultor cataln Apelles Fenosa, quien visit Praga en 1946 junto con otros siete espaoles de Pars en la exposicin de los Espao le s Re public ano s de Pars, o se a, Espao le s de la Esc ue la de Pars .52 Tampoco no puede no olvidarse al filsofo Paul Ludwig Landsberg, a los pintores Oscar Zuegel, Peter Janssen, Ari Walter Kampf, al ucranio Glouchenko y al arquitecto alemn Fritz Marcus, quien construy en Tossa un bar donde se reunan los citados artistas.

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Entre los visitantes procedentes de Checoslovaquia se menciona tambin a Otto Feldmann, cuyos dibujos surrealistas dentro del espritu de Odilon Redon despertaban en Tossa tanto inters como en el Saln de Otoo. Sin embargo, desde la Primera Guerra Mundial, que afect su salud, ya no prestaba tanta atencin al arte, abandonando la pintura por la numismtica.53 Fue pintor de Tossa tambin el artista francs mile Sabouraud, as como Eric Goldberg y Roger-Marcel Limouse. En Tossa apareci incluso el propio Jean Effel, cuyos dibujos se impusieron en la Checoslovaquia de los aos cincuenta. Contribuy al colorido internacional la presencia de artistas como Mika Mikoum, la escultora y ceramista Dem, as como el japons Tadashi Kaminagai. Sin embargo, en el momento del mayor esplendor de Tossa estall la guerra civil, seguida de la Segunda Guerra Mundial, acontecimientos que pusieron fin a aquella colonia artstico-intelectual. No hay testimonios escritos sobre la salida de los extranjeros, la informacin documental es nfima. La respuesta se ha encontrado a travs de las fuentes orales, mediante la conversacin mantenida con personas que vivieron aquella poca, cuyos recuerdos sirven para paliar dicha falta. Cuando estall la guerra todo el mundo huy. Atracaron dos barcos en la playa grande y uno coga franceses e ingleses, y el otro alemanes. La pintora Lola Bech fue a despedir al pintor checo Georges Kars, que estaba en Tossa desde haca meses, y era ya un artista reconocido. Lola, adis, perdemos un mundo que ya no recuperaremos nunca ms, le dijo Kars llorando mientras se embarcaba.54 Lamentablemente, Kars tuvo razn: ya no se renov aquella colonia artstica en el sentido original ni en el momento en que Tossa de Mar volvi a ser un centro declarado de turismo. Como conclusin, se nos ofrece un reciente resultado de la primera investigacin rigurosa sobre la comunidad artstica de Tossa de Mar de los aos veinte y treinta; la constituye la aportacin de Glria Bosch y Susanna Portell en la exposicin de La tranquillitat pe rduda, exposicin que mostraba fotografas inditas de los protagonistas y que fue una muy rigurosa y sugestiva aproximacin a un mundo que ya ha dejado de existir.55

NOTES
* Las fotografias reproducidas proceden del catlogo de la exposicin Berln>Londres>Pars>Tossa La tranquillitat perduda, Centre Cultural Caixa de Girona, Fundaci Caixa Girona, julio-septiembre 2007. e sko -pane PNEK, C 1. Sobre este tema vase mi libro en imprenta Pavel TE lsk styky a vztahy ve str e do ve ku. De jiny a um e n (Re lac io ne s c he c o -e spao las e n la Edad Me dia. Histo ria y arte ), Univerzita Palackho, Olomouc, 2008, as como un estudio en castellano: Relaciones checo-espaolas en la edad media; iconografa y arte en Las re lac io ne s c he c o -e spao las (Ibe ro -Am e ric ana Prage nsia, Supplementum 20), Universidad Carolina de Praga, Editorial Karolinum, Praga, 2007, pg. 23-32, y, finalmente, la ponencia en el congreso ICOMOS celebrado en la Universidad de Burgos, entre los das 14 y 18 de julio de 2008, El Cam ino de Santiago de sde Bo he m ia, Mo ravia y Eslo vaquia. Su publicacin est prevista para el ao 2009. 2. Vclav Brok realiza varios dibujos en Sevilla y adquiere, probablemente ah mismo, un boceto de Murillo para el cuadro de la Libe rac i n de San Pe dro vase pane lsk um e n 17. a 18. sto le t zc e sko slo ve nskc h sbre k. (Pintura e spao la de lo s s. XVII y XVIII de c o le c c io ne s c he c o slo vac as), [catlogo de la exposicin], Str edoc esk galerie, Praga, Noviembre 1989 Febrero 1990, cat. nm. 22. 3. Como lo demostr la ltima exposicin celebrada en la Caixaforum de Madrid, durante el verano de 2008 (del 30/04/2008 al 31/08/2008), bajo el ttulo de Alfo ns Muc ha (1860 -1939). Se duc c i n, m o de rnidad y uto pa. Se podan apreciar carteles de teatro, afiches publicitarios y otros decorativos que elabor a lo largo de su vida el afamado artista. ada I, Praga, 1891, R ada II, Praga, 1894. Nueva edicin Za ho ram a pyre 4. Entre ellos, Dr. Jir GUTH, Cause rie zCe st. pane lsko , R ne jskm a, Praga, sin fecha, que incluye tambin Portugal. Dejamos aparte asimismo el diario de las luchas carlistas, escrito por

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Bedr ich SCHWARZENBERG, pane lsk de nk a zro ze n re vo luc , Praga, 1937, publicado exactamente cien aos despus de su estancia en Espaa. apek, J. Rambousek, J. ma) en Vida Che c o slo vac a, nm. 12, 1979, 5. Vase mi artculo Espaa vista por ojos de escritores checos. (K. C pg. 26 y 27, il. (en colaboracin con Alena Charousov). De ah viene la traduccin de las citaciones. apek y Karel Kramr 6. Estudi los viajes de Josef C en La Grecomana Checa: El Greco en el arte moderno checo a principios del s. XX. XI Jornadas de Arte en El arte e spao l fue ra de Espaa, Biblio te c a de Histo ria de l Arte [Actas del Simposio Internacional] Instituto de Historia del CSIC, Madrid, 2003, pg. 469-482. Tampoco se analizar la obra de Karel Myslbek, quien viaj a Espaa dejando influencias palpables en su pintura, pero nada por escrito. Vase mi texto Ignacio Zuloaga representante de la Generacin del 98 y su recepcin en el medio ambiente checo en los primeros aos del siglo XX en Arc hivo Espao l de Arte , vol. LXXVI, nm. 301, 2003, pg. 39-53. sve 7. Vase Josef MUELDNER, pane lsko vc e ra a dne s , Praga, 1937. Vclav DEYL, D o c tyr hlu ta. Tulc k do bro drustv, Praga, Vyehrad, 1946. Vladimr KYBAL, O pane lsku. Ce sto vn do jm y a vahy s biblio grafi pane lsko u , Praga, 1928, es ms bien un manual, un ensayo sobre Espaa, antes que un libro de viajes, aunque tambin ofrece impresiones personales. Vase mi estudio Ume leck nzory Vlastimila Kybala en Ac ta unive rsitatis Palac kianae Olo m uc e nsis. Fac ultas Philo so phic a. Histo ric a, nm. 32, 2003. Sbo rnk prac histo ric kc h XX, Olomouc, 2004, pg. 61-62. Entre los mejores libros habra que incluir Jaroslav DURYCH, Po ut do pane lska, Praga, 1929, pues el escritor tiene una sensibilidad extraordinaria para describir y analizar la arquitectura y obras de arte. Segn Vt URBAN, las reflexiones de Durych sobre Barcelona, Montserrat, Tarragona, Mrida, El Escorial, Avila, Toledo, Burgos, Goya o los interiores de las catedrales espaolas son realmente ensayos o meditaciones sobre los complicados vericuetos de la espiritualidad ibrica y europea. Desde este punto de vista no se trata de ningn libro superficial de viajes. Vase Escritores en http://arc hiv.radio .c z/e spao l/histo ria/o so bno st.phtm l?c islo =57 IBYL, La c o rrida. Pr 8. El pintor Zdene k PR be hy c e sk ho m alr e ve pane lsk vlc e . (La c o rrida. P into r c he c o e n la gue rra c ivil), Praga, 1960, muestra a un pintor de talento, tanto en lo plstico como literarario, que merecer oportunamente un anlisis especial. EZC , pane 9. Tom R lsk dlnic e , Praga, 1979. Libue PROKOPOV, pane lsk zastave n, Praga, 1983. Jaroslav VCHA, pane lsk c e sta, Praga, 1998 (IIa. ed.) 10. Frantiek MEJKAL, Jo se f m a, Odeon, Praga, 1988, pg. 39; en aquella oportunidad, ma viaj por Fuenterraba, Irn y San Sebastin a Madrid, pasando por el taller de Zuloaga, donde, para su propia sorpresa, vio lienzos de El Greco, Goya y Zurbarn. 11. Josef MA, Kale ido sko p , Praga, 1968. 12. Jan RAMBOUSEK, To ulky po pane lsku , Praga, 1926, pg. 7. 13. bid., pg. 34. 14. bid., pg. 45. PNEK, Crnica de Praga en G o ya. Re vista de Arte , nm. 81, 1967, pg. 178. Olga MACKOV, Oldr 15. Pavel TE ic h Blac e k, Praga, 1990, pg. 50-51, fig. 16-18. Vase tambin, J. R. MAREK, Oldr ic h Blac e k (Galerie I), Praga, 1933, pg. 28, que reproduce precisamente la arriba citada Pasc ua e n Se villa. APEK, Vle t do pane l. O sve tle n o brzky auto ro vm i, Praga, 1948 (1a. edicin 1930). No recurro a la traduccin espaola 16. Karel C Viaje a Espaa del ao 1989, que tambin publica las ilustraciones originales del escritor. 17. bid., pg. 50. 18. Adolf CHALOUPKA, Ce sto vn s Mne se m ve pane lc h (Un re c o rrido po r Espaa c o n Mne s ), Praga, 1935, pg. 5 y 24. 19. Pavla JEDLICKOV, La e xpo sic i n Viaje al Sur, en http://arc hiv.radio .c z/e spao l/c ultura/7-9-99.htm l 20. Vase, entre otros, Eva MANETHOV, Zde ne k Rykr , en http://www.radio .c z/e s/artic ulo /245 , [15-11-2000] 21. Eva MANETHOV, Zde ne k Rykr o p. c it., describe su muerte de la siguiente manera: El 15 de enero de 1940, Zdenek Rykr, que haba cruzado a pie el helado ro Vltava, se dirigi con el gabn desabotonado y un cigarrillo encendido a una va frrea en un suburbio praguense, y caminando entre los carriles fue al encuentro del rpido Praga-Pars. La muerte voluntaria del artista bajo las ruedas de un tren sorprendi a sus amigos, pero segn apunta Jindr ich CHALUPECK, Poc tky skupiny 42 en Ce sto u ne c e sto u , Jinoc any, 1999, pg. 52, dada su costumbre de provocar al ambiente de la vanguardia de Praga, al final Rykr fue anatematizado y olvidado. (Algunos historiadores segn MANETHOV opinan que Rykr opt por el suicidio porque la Gestapo alemana le pisaba los talones. Es que el pintor haba asumido la direccin de una agencia publicitaria para salvar a unos artistas grficos judos. Cualquiera que fuese su motivo, la trgica muerte de Zdenek Rykr fue un duro golpe para la cultura checa en los sombros aos de la ocupacin nazi). La desolacin interior del pintor la revelan sus cuadros, llenos de smbolos. A principios de los aos 30, Zdenek Rykr haba pintado el cuadro titulado Fuera (el mismo ttulo lleva la introduccin al catlogo de su amigo Jindr ich CHALUPECK, Poc tky, o p. c it ., pg. 13.) en el que regresa al ambiente de su infancia. El lienzo representa el interior de una sala de espera de una estacin de ferrocarril desierta. Para expresar la crisis interna y el vaco no pudo haber escogido un smbolo mejor. Zdenek Rykr expuso la obra en

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1934 junto con objetos creados a partir de materiales de desecho y cuadros repasados, de una angustia tan intensa que los crticos escribieron que se parecan a agobiantes pesadillas. Personas relacionadas con el mundo del arte han afirmado que el suicidio de Zdenek Rykr cabe explicarlo con la crisis artstica en que se debata el pintor. 22. La exposicin fue organizada por Jaroslav Ande l, quien mas tarde fue director del Departamento de Arte Moderno de la Galera Nacional de Praga, pero el ambiente checo le ha rechazado, pues haba abandonado el pas en la poca comunista y viva en Nueva York. 23. http://we b.artpric e .c o m /ps/artite m /De fault.aspx?vie w=all&id=40 85297&l=e s 24. Jindr ich CHALUPECK, Zapomenut Rykr en Ce sto u ne c e sto u , Jinoc any, 1999, pg. 58. echy. Du c ze pane m ume -parlament, 25. pane lsko , Vstava o brazu l a z Gran Canarie , 17.3. 5.4. 1926. Krasoumn Jednota pro C lcu Praga 1. Expuso en total 60 cuadros y dibujos. m ume ) en Prvo lidu , 1926, en 26. Una de las primeras reacciones fue la de Bohumil MARKALOUS, Vstavy. Zdene k (sic) Rykr (Du lcu Este tika praktic k ho ivo ta, Praga, 1989, pg. 505-506. El autor critica el estilo con el que Rykr haba introducido su catlogo y traduce la autoexpresin fingida del pintor con estas palabras: por eso entenderis que no veris prcticamente nada de Espaa. Y por esta razn le he dado a la exposicin el ttulo: exposicin de cuadros y no Espaa, concluyendo que Geografa no es ni ta lejana de buenos o malos cuadros. 27. Jir URBAN, Vojte ch Lahoda (ed.), Zdenek Rykr. 1900-1940. Elegie avantgardy, Praga, 2000, en Um e n, vol. XLVIII, 2000, pg. 474477. Es la resea ms profunda del catlogo y de la exposicin. 28. Pavel SEDLK, Zdenek Rykr, en Lite rrn no viny , 29, listopadu 2000, nr. 49, 13. 29. Zdenek RYKR, O pane lsk krajine a orientalismu en Ate li r , nm. 9, 1999, pg. 5 [edicin de Vojte ch LAHODA]. 30. Alu (Jindr ich CHALUPECK), Chvilka se Z. Rykrem en Sve to zo r , nm. 33, 1933, s. p. 31. Jindr ich CHALUPECK, O Zdenku Rykrovi (Sobre Zdenek Rykr), Vtvarn um e n (Praga) vol. XIV, nm. 8, 1964, pg. 370-378 (375); expuso con los sobreindependientes (Surindependants) en los ltimos aos antes de la Guerra, tanto en Pars como en Praga ); 377. Sin embargo, Chalupeck lo ve tambin con ojos crticos, en una extraa unin de una bizarre(Sdruen vtvarnch ume lcu rie entre dulcera y guedejas. Con una vetustez caracterstica un poco espaola-praguense hay algo muy personalmente concebido. Chalupeck le recuerda asimismo en: Zapomenut Rykr (El Rykr olvidado) en Vtvarn prc e , nm. 22-23, 1962, pg. 7. 32. Jaroslav FORMNEK, Nezvisl c esk malr Zdene k (sic) Rykr en Lido v no viny, 28. X. 1990, quien recuerda, entre otras cosas, que apek, quien haba conocido Espaa antes de la Primera Gran Guerra, escribi que el pintor Rykr est bien orienel propio Josef C tado en la cultura plstica moderna, en el peridico Lido v No viny , de mayor prestigio intelectual en aquella poca. 33. Vojte ch LAHODA, Zde ne k Rykr. 190 0 -1940 . Ele gie avantgardy , Galerie hl. m. Prahy, 2000. 34. LAHODA vuelve al tema en su estudio Cesty na jih kmst m osudu: Zdenek Rykr, Ce sty , o p. c it ., pg. 249-257. 35. Hana ROUSOV, Zdenek Rykr c love k 20. stolet en Ate li r , nm. 22, 2000, pg. 1. , Praga, 1950, pg. 467. Edicin anterior en 1936. Ad vo c e m . 36. Prokop TOMAN, No v slo vnk c e sko slo ve nskc h vtvarnc h ume lcu 37. Sobre el museo monogrfico de Kars, que tiene exposiciones permanentes en las dos ciudades ligadas a su vida, Kralupy y Velvary, vo dc e ke stlm e xpo zic m o brazu J. Karse ve Ve lvare c h a vKralupe c h , Me stsk muzeum hay una gua: J. RACEK J. LKOV, Pru Kralupy nad Vltavou, bd. (http://fondyeu.krstredocesky.cz/dbOther.asp?category=&thema=315&item=22921#). 38. Antonn FRIEDL, Ge o rge s Kars , Galerie Vincence Kramre, Praga, 21. III. 21. IV. 1965, seala, a diferencia de Toman, ibid., el ao de 1905. 39. Antonn FRIEDL, Ge o rge s Kars o p. c it., nm. cat. 14, 31, 32, 36, 37, Toman. De otras exposiciones hay que mencionar una pequea retrospectiva en la desaparecida Galera de artes plsticas de Kladno, que dej como resultado el catlogo de Otakar PECINGER, Malr Jir Kars , Kladno, 1990, que se publica luego, por el mismo autor, como: Jir Kars en Slnsk o bzo r, nm. 9, 2001, pg. 118-129. Tambin hace referencias a Kars.Otro autor recoge varios datos de su vida y obra: Stanislav TURZ, Malr Georges Kars en Vlastive dn sbo rnk Kralupska, 2, 1995, 2, 46-48 , donde reconstruy los hechos notables de su vida, que luego repite en el artculo Stanislav TURZ, Georg-Georges Jir Kars en Ate li r, 1990. Tambin se han hecho luego exposiciones en la Galera deCheb, en 1997, o la de la Galera de Ventas Longa de Tossa. Prvn spltka velkho dluhu en Ho spo dr sk no viny , 7. 5. 1999. Michal NOVOTN, Jist pan G ., Dauphin, Praga, 2000 (biografa del escultor Gutfreund) describe con detalles que Kars colabor con Gutfreund llevando a cabo la policroma de uno de los autorretratos hecho en Pars. ste surgi en 1919 y el autor se lo llev a Praga, donde despert sensacin. A los jovenes arquitectos les qued inmediatamente claro que tienen delante de una obra que representaba un cambio total en la escultura. Lo sabemos perfectamente porque Gutfreund describi su colaboracin en una carta fechada el 17 de febrero de 1920. Vase: http://www.czech.cz/cz/kalendarium/prelomovy-sochar/. Jir DOLEJ, Malr sk a so c har sk po rtr t , Litome r ice, 1981. 40. Vojte ch LAHODA, Tossa del Mar, toc ite modernismu en Lid a ze m e , nm. 3, 1997, pg. 174-176. Informa que en el museo local se exponen cinco obras de Kars ms tres dibujos. Debemos agregar que en el museo de Tossa comparten el espacio Marc Chagall,

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Georges Kars, Georges Andr Klein, Andr Masson, Jean Metzinger, Olga Sacharoff, Julius W. Schlein y Oscar Zgel. Sobre el museo, se escriba en su poca en la revista Mirado r, Se tm anari de lite ratura, art i po ltic a. Vase http://ddd.uab.cat/pub/mirador/ a1935m8n340.pdf. El mismo Lahoda vuelve al tema en su texto Vben jihu: Georg Kars en Ce sta na jih. Inspirac e c e sk ho um e n 19. a 20 . sto le t: vstavn sly Obecnho domu, 1999 [ed. Josef KROUTVOR ...y col.], pg. 209-213. 41. Jir SIBLK, Ge o rge s Kars , Praga, 1999, pg. 25. Esta monografa fue escrita hace treinta aos, pero como el autor no era muy bien visto por el rgimen, algunos de sus libros aparecieron despus de caer ste. Vase (map), Karsova monografie vyla po tr iceti letech (recorte sin datos, de 1999). 42. Max JACOB, Kars en Vo ln sm e ry , vol. XXXII, 1936, pg. 226 227. Este texto del amigo de Picasso mantiene un nivel potico, sin referencias a Tossa o Espaa. 43. Waldemar GEORGE, Kars en D lo , vol. XXXV, nm. 8, 1947, pg. 193-198. En este artculo se reproduce una vista de Tossa de Mar, del ao 1934. 44. Rafael BENET, El pintor Georges Kars en Art (Barcelona), vol. I, nm. 4, 1934, pg. 123-126; bid., Tossa, Babel de les arts en Art (Barcelona), vol. II, nm. 1, 3-30, octubre de 1934. Lo acompaan numerosas reproducciones y fotografas de los artistas presentes. 45. Rafael BENET, Tossa, Babel... o p. c it . Traduccin ma (libre) del cataln. 46. A diferencia de Friedl, quien afirma que Gris se haba relacionado con Kars en Tossa, debemos recordar que su amistad se desarroll en Madrid y en Pars, como se nota en Ge o rge s Kars 1882-1945/. Pe inture s e t De ssins . Muse dArt Moderne de Troyes. 1er Mai 22 Juin 1983. (Introduccin de Philippe Chabert), pues BENET (nota 7) no menciona a Gris en Tossa. Otro pintor de la Escuela de Pars, ligado con Kars por una estrecha amistad, fue el pintor bohemio Maurice Utrillo, quien haba dedicado a Kars un soneto titulado El arte de la pintura, en el que seala, entre otras cosas: Georges Kars, en ce lieu de digne runion, Rue Laffitte, chez Weil, de lart porte-fanion, Saffimer en ses tableaux inventif et sincre. Vase Rafael BENET, Tossa, Babel... o p. c it . et 47. Claro que Kars no fue el nico. El grupo Cheb en Pars fue objeto de atencin de Anna PRAVDOV, Pout do Mekky ume n. C malr i v Par i dvactch let en Um e n, vol. XLVII, 1999, nm. 1-2 , pg. 121-130. La historiadora estudia las estancias de los checos en Pars en los aos veinte, recogiendo incluso el eco de su actividad en las revistas especializadas francesas. Junto con Kars, figuran Frantiek Zdene k Eberl, Alois Blek, Jan Matulka y Ve ra Jic nsk. Por otra parte, habra que estudiar su obra en Troyes y otros museos franceses. Vase Ge o rge s Kars : pe inture s e t de ssins . (Pref. Philippe Chabert), Muse dArt Moderne de Troyes, Troyes, 1983. Una coleccin importante de sus pinturas y dibujos en colecciones francesas puede verse en http://www.culture.fr/recherche/?typeSearch=collection&SearchableText=Kars%20Georges&portal_type=CLT_Site_Note y otras http://web.artprice.com/classifieds/fineart/list.aspx?source=artist&sh=0&idartist=MTU2MDUwNDE1NjgzNjc=; el listado de precios http://www.findartinfo.com/search/listprices.asp?keyword=55016 48. Carrer del pintor George Kars, Tossa de Mar. Mapa http://www.mapas.es/tossa-de-mar/carrer-del-pintor-george-kars.html 49. ex: Un museu a Tossa a Butlle t de le s Arts De c o rative s , octubre de 1935, pg. 8. http://ddd.uab.cat/pub/bufad/a1935m10n10.pdf 50. http://www.grec.net/cgibin/ggcc01cl.pgm?USUARI=&SESSIO=&PGMORI=&NDCHEC=0605854 51. Esta foto figura en la portada del catlogo Ge o rge s Kars (1882-1945), Museu Municipal de Tossa, Setembre-Octubre de 1993. Sobre su estancia en Tossa, pg. 20-21. 52. Con ms detalle, vase Crnica de Checoslovaquia. Los espaoles de Pars en Praga, en G o ya. Re vista de Arte , n 147, Madrid, 1978, pg 171-175. 53. http://209.85.135.104/search?q=cache:bryWbFCyfZ8J:www.esferallibres.com/pdfs/emporda.pdf+tossa+%22+Georges+Kars%22&hl= cs&ct=clnk&cd=27&gl=cz. Benet escribe sobre Feldmann en la pg. 25 de su exhaustivo estudio. 54. e x: Marta PLANELLAS, El barco que se llev los extranjeros de Tossa de Mar en julio del 36. La investigacin histrica a travs de las fuentes orales, Els Apunts de l arxiu hist ric de Giro na, vol. III, nm. 5, 2008, pg. 6. http://www20.gencat.cat/docs/CulturaDepartament/Cultura/Temes/Arxius/Arxius%20de%20la%20Generalitat%20de%20Catalunya/Arxius%20comarcals/girones/arxius/ APUNTS5%20castell%C3%A0.pdf. 55. Eva VZQUEZ, El somni de Citera, La tranquillitat perduda, a la Fontana dOr, de Girona a Vilawe b. El Punt digital, dilluns 3 de setembre de 2007): http://www.vilaweb.cat/www/elpunt/noticia?p_idcmp=2537270, 3 de setembre de 2007.

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