Está en la página 1de 8

Envilece, devora, enferma, embriaga La vida de ciudad () Jos Mart, Envilece, Devora Jos Mart, escritor cubano exiliado,

habl de su vida en Nueva York como un haber vivido en las entraas del monstruo. Esta experiencia fue aquella con la que legitim, a su vez, las distintas producciones literarias que de estas vivencias se desprendieron, y los puntos en ellas sostenidos. De esta manera plantea as a los Estados Unidos como monstruo a partir de la modernidad que todo lo abarca y devora, todo lo fragmenta. El resultado de esta fragmentacin, su vertiginoso avance y sus consecuencias quedan a la vista del observador letrado, el cual buscar mostrarlas en su escritura a partir de una puesta en primer plano de ciertos rasgos de la ciudad moderna: elaborar, para esto, la fragmentacin de los elementos que la pueblan, las transformaciones que sufre a nivel esttico as como moral, y cmo sus habitantes las reflejan, evidenciando as tambin cmo la modernidad invade desde la altura de las torres y ferrocarriles hasta el corazn nervioso y palpitante del hombre moderno. Esta modernidad permite, a su vez, el surgimiento de un gnero como la crnica, hbrido por definicin, que al llevar imbricado en sus caractersticas la nocin de fragmentos con el cronista en el lugar de quin debe unirlos, se muestra a s misma como forma idnea de relatar la modernidad. Los recortes de la ciudad, avanzada y fragmentada, se vern as no slo a partir de su temtica sino que tambin desde la construccin de su forma misma, y los recortes de la crnica surgirn como aquello que el cronista buscar zurcir, no suprimiendo sus distintas procedencias, sino que buscando mostrando en su propia esencia los efectos que esa modernidad tienen en todos los rasgos de la sociedad. A partir del anlisis de dos crnicas Martanas, El asesinato de los italianos y Ferrocarriles elevados, se buscar evidenciar estas nociones1. En Decorar la ciudad, Julio Ramos teoriza sobre la ciudad moderna y cmo sta se ve reflejada en Mart. Segn el autor, la ciudad aparece atada a la idea de catstrofe, metfora clave para la modernidad. La ciudad es el espacio de fragmentacin del discurso, no su contexto, y en su disposicin se refleja la fragmentacin de la sociedad y de los sistemas de representacin modernos 2. En la crnica Ferrocarriles, sta aparece en escena a partir del avance tecnolgico que implica el ferrocarril que
1

A partir de ahora, y por cuestiones de repeticin y espacio, El asesinato de los italianos ser llamado El asesinato y Ferrocarriles elevados, Ferrocarriles. 2 Esta visin negativa de la ciudad se encuentra, a su vez, relacionada con otra nocin: la de ciudad secular, perteneciente a Henry Cox y elaborada por Enrique Foffani, quien plantea que ante el desplazamiento de una religin (desacralizacin) se produce una re sacralizacin que plantea una substitucin del lugar vacante de las imgenes divinas a partir de la modernidad, aclarando sin embargo que este remplazo nunca se logra de manera completa, quedando el hombre simplemente con un intento de llenar el vaco. Esta visin del capitalismo como religin, se percibe en Ferrocarriles a partir del recorrido del tren, el cual pasa bufando por entre los cipreses de las antiguas iglesias (tambin a partir de la referencia al ferrocarril como el elevado), vindose as la antigua religin desplazada y as mismo la naturaleza. Todo lo antes reverenciado ha perdido su lugar privilegiado, quedando un vaco que se intenta llenar pero no se logra, lo cual deja entonces al hombre en un estado de desazn y prdida. En El asesinato, a su vez, la modernidad irrumpe en la crcel de la parroquia, donde los italianos se encontraban, y donde sucede el asesinato, es decir, la fragmentacin de sus cuerpos.

Nicki Vera DNI: 35.957.018

recorre Nueva York, atravesndola, dividindola, fragmentndola. La ciudad se ve a partir de ste afeada, y todas las viviendas que se encuentran cerca de sus vas bajaron muchsimo en valor y consideracin sin que los dueos de estas hayan sido recompensados, mostrando as como la modernidad avanza sin tener en cuenta aquello que destruye. El cronista describe el recorrido del tren, iluminando sobre aquello que se ve (el rio Harlem, las avenidas, los barrios de trabajo) y se describe a su vez un pasado anterior, previo al avance de la modernidad, es decir, de la ampliacin de la ciudad, de la construccin de los barrios industriales, de la tala de bosques y del usufructo de canteras para el agrandamiento de la urbe en detrimento de la naturaleza 3. Todo se ve teido por la modernidad, todo se ve por ella invadido, al punto de que el hombre se encuentra constantemente atravesado por ella sin poderle escapar: Pierde la vida intima mucho de su pudor, y la de la ciudad mucho, del recogimiento relativo que le conviene, con esa intrusin constante del ruido brutal en todos los actos y pensamientos4. Esta imagen se mantiene a travs de la crnica para aparecer tambin cerrndola, donde Mart elabora como el ferrocarril atraviesa el crneo al haber hecho en ste un tnel, dejndose entrever la similitud de la modernidad con un arma de fuego, mostrando la violencia con la que esta acta sobre el cuerpo y sobre el pensamiento del hombre que vive bajo su influjo. En El asesinato de los italianos, la violencia de la ciudad moderna es perceptible ya desde el ttulo, pero queda sin lugar a dudas evidenciada en su comienzo que bordea el sensacionalismo: Y desde hoy, nadie que sepa de piedad, pondr el pie en Nueva Orleans, sin horror . Por ac y por all como ltimas bocanadas, asoma y desaparece un grupo de homicidas, con el fusil al hombro. Por all va otro grupo, de abogados y de comerciantes, de hombros fornidos y de ojos azules, con el revlver a la cadera, y una hoja en la solapa, una hoja del rbol donde han ahorcado a un muerto , a un italiano muerto [] 5. Los asesinos, abogados y comerciantes6, son adems caracterizados desde su aspecto fsico (fornidos y de ojos azules) frente a los italianos (ojos negros, y asesinados), mostrando lo que ser el eje principal de la crnica: el repudio a la xenofobia. A partir de aqu, toda palabra y frase que utiliza Mart est pensada de acuerdo a su degradacin del asesinato de los italianos, como elaborado en Minoras sociales por Ariela Schrimajer. Sin embargo, no toda descripcin de la ciudad es realizada de manera negativa: dentro de esta misma crnica, se puede observar un amplio prrafo que retrotrae al lector a un pasado pacfico, armonioso: Y sas son las calles de casas floridas, con las enredaderas de hipomeas trepando por entre las persianas blancas, y las mulatas de turbante y delantal sacando la cesta india de colorines al balcn calado, y la novia criolla que va al lago de almuerzo, a almorzar peces de ncar y de oro, con un capullo al pecho, y en la
3

Por los barrios que se levantan en lo que ayer era lugar de cultivos o paramos desiertos, rodeados de los escombros de la naturaleza, de los troncos derivados para echar en el hueco boqueante de sus races los cimientos de la casa, de cerros de roca a medio caer, que miran, como ceudos y entristecidos, los taladros y locomviles que les van royendo las plantas 199 4 202 5 Este y todos los subrayados son mios, p. 239 6 Al determinar la profesin de los homicidas, queda identificado este grupo de gente a partir de su ocupacin, siendo esto lo que los determina: dentro del capitalismo, el hombre deja de ser hombre para pasar a ser una profesin, y enarbolando esta identidad es como sale a asesinar.

Nicki Vera DNI: 35.957.018

crencha negra una flor de azahar? [] hasta [] Resuenan las descargas; izan sobre una rama a Bagnetto, al italiano muerto; le picotean a balazos la cara; un polica echa al aire su sombrero: de los balcones y las azoteas miran la escena con anteojos de teatro.7. Mart describe a la ciudad, pero no a la ciudad actual sino aquellas ruinas del pasado donde la conformidad era total y no haba sido corrompida por la Modernidad y lo que aquella trae consigo. La descripcin del lugar presenta un locus amoenus: las persianas blancas, las mulatas, las cestas indias, la novia criolla, un lugar donde la heterogeneidad que tambin existe en la Modernidad se presenta, pero aqu lo hace de forma armoniosa y dctil, coexistiendo en el mismo ambiente sin desentonar. En Ferrocarriles, una operacin similar ser realizada a partir de las postulacin (a partir de la anttesis, recurso ampliamente utilizado en sus crnicas) de las necesidades de una cultura que se ve ahogada en la vertiginosidad de la ciudad moderna8, relacionando las situaciones de trabajo letrado o artstico (abogado, orador, actor) con la posicin de un padre con un hijo, en una situacin intima y casera, mostrando como es necesario una recuperacin de los valores perdidos. Se postula, a su vez y a partir de las descripciones, dos tempos diferentes dentro de la crnica segn lo que se est describiendo: sta toma velocidad a la hora de hablar de la urbe moderna, y se ralentiza a la hora de la descripcin de esta regin idlica a la cual la cultura desea huir. Este locus amoenus pacfico que pinta el autor se destruye con las armas, el ruido, la barbarie. Como se ve en El asesinato; en la Modernidad, esta antigua convivencia de lo extrao, de lo diferente, de lo extranjero, pasa a estar corrupta y se cometen atrocidades como el asesinato de estos cuatro italianos en manos del pueblo. Incluso, como se observa al final de la cita, la persecucin es considerada un espectculo para el resto de la poblacin. Esta escena muestra como la sociedad moderna ya no repudia la violencia, y tampoco le produce asco o tristeza: el hombre de la Modernidad disfruta de espectculos como la persecucin de los italianos. Al final de la crnica9, aparece en primer plano la desesperacin de la sociedad por poder ver, por ser parte de estos acontecimientos, al punto que Mart ubica dentro de esta turba enardecida y sedienta de sangre a la sociedad en su totalidad: mujeres y nios, aquellas categoras donde se destaca la inocencia, tambin son parte del espectculo. En Ferrocarriles elevados, esta violencia surge de igual manera de la modernidad, con la sutil diferencia que aqu, en vez de producir espectculo, simplemente produce indiferencia. Las muertes que surgen en torno del ferrocarril, los accidentes y desmembramientos, son numerosos y conocidos por toda la sociedad, sin embargo, el tren sigue en funcionamiento, surgiendo como nica explicacin posible la
7 8

240-241 La cultura quiere cierto reposo y limpieza, as como la vida domstica; y no que cuando el orador levanta en la asamblea su voz cargada de razn, o el actor da cuerpo en las tablas a un tipo inmortal, o el abogado prepara en su despacho la peroracin del da siguiente, o el padre cansado del trabajo cuenta historia de hroe al hijo que carga en sus rodillas, -les ahogue la voz el bufido de la mquina que pasa, o les perturbe el pensamiento el ruido sordo e insufrible que jams cesa en la va, -o se les enrte cargada de chispas por la ventana una bocanada de humo 201 202 9 De afuera ya vena la ira terrible: Que nos los traigan! Que nos los maten, aqu afuera! Y estaba llena la plaza, las calles todas de los alrededores llenas. Haba mujeres y nios. Que nos los traigan! Aqu afuera! 247, 248

Nicki Vera DNI: 35.957.018

indiferencia10 de la sociedad moderna. En ninguna otra va pblica es mas probable, ni ser mas terrible, la catstrofe11: esto queda claro desde un comienzo, al abrir el cronista el relato contando la muerte de una italiana12 la cual se encuentra, no casualmente, cortada por la mitad: el cuerpo refleja la fragmentacin que invade cada espacio de la vida moderna, la cual atraviesa y fragmenta en su vertiginoso avance 13. La fragmentacin observada aqu, se analiza tambin en El asesinato a partir de la turba violenta que corta a hachazos el rbol del que cuelga el italiano ensangrentado. En la obra Nuestra Amrica, Mart hace del rbol una metfora, a partir de la naturaleza y de una representacin de lo positivo y lo esttico, un llamamiento al hombre a anclarse en sus races para no ser arrasado por la modernidad de la manera en que las hojas y las ramas se dejan mover por el viento. La turba violenta fragmenta esa estaticidad en busca de un souvenir del homicidio. A su vez, retomando Ferrocarriles, otro fenmeno invade el cuerpo del hombre de la urbe neoyorkina. El cronista describe el ferrocarril a partir de un recuento numrico de sus rasgos: 291 locomotoras, mil carros, columnas de quince pulgadas, etc. Entre estos, desliza a su vez el medio milln de almas que el ferrocarril transporta: el ser humano se cosifica, se desconecta de aquello que lo hace particular para pasar a ser un nmero ms dentro de los miles de la modernidad y las multitudes de sta. En la muerte, tambin: se transforma en dinero, en un presupuesto de la compaa para pagar a las victimas del ferrocarril. Detrs de algo que debera causar horror slo hay ganancia y prdida, es decir, capitalismo. La fragmentacin se puede percibir tambin de forma ms amplia, extendindose desde el individuo hasta toda la poblacin de la ciudad. En El asesinato, la urbe se encuentra fragmentada entre aquellos blancos, de apellido ingls, y los italianos que viven dentro de su comunidad casi cerrada. Se encuentra, adems, caracterizada en un primer momento a partir de los festejos por el funcionamiento de la democracia que ha permitido la salvacin de algunos de los italianos acusados14: Pero en Chicago encendi luces el barrio de las camisetas coloradas; en los suburbios de Providencia ces el trabajo, para bailar y festejar; la Italia de Nueva York, acampada por junto al Bowery, puso papeles nuevos en los puestos de frutas, clav la bandera en la bota bruida con que se anuncia el lustrador, sac a la puerta el moo repeinado y los pendientes de corales, hasta que anunci el telgrafo la novedad aterradora , que Nueva Orleans se amotinaba , que rodeaba la crcel , que ahorcaba al Bagnetto , que mataba al Macheca!15.
10

Indiferencia considerada a partir del hecho de que el ferrocarril sigue en funcionamiento y sobre todo, en uso, a pesar de la muy concreta posibilidad de accidentes variados. La sociedad no surge como un todo unificado en el desprecio de esa modernidad. Los que pueden, buscarn alejarse de ste, pero aquellos que no, simplemente aumentaran el nmero de vctimas. 11 195 12 Son, al igual que en la otra crnica analizada, las minoras quienes ms sufren la violencia moderna. 13 Esto se ve incluso a partir del consejo mdico de alejarse del ferrocarril, es decir, de la modernidad, cuando los nervios o el corazn estn mal: el cuerpo se corrompe y falla en su funcionamiento, no se encuentra enfermo como un todo sino que se desarticula, se fragmenta, corrompindose las partes. 14 Este funcionamiento es sin embargo puesto en duda a partir de los rumores de sobornos e incumplimiento de justicia, surgiendo la nocin de una democracia que resulta justa y aplicable en teora, pero cuya practica ha distado de ser la ideal, lo cual lleva a su vez a la idea de una modernidad nociva a partir de no tener un pensamiento que la acompae y la diriga hacia el bien comn. 15 244

Nicki Vera DNI: 35.957.018

Una vez ms, el festejo y la tranquilidad, en este caso de la comunidad italiana, se ve empaada por el aviso aterrador que llega de Nueva Orleans. Aviso que adems arriba a travs del telgrafo, elemento de la Modernidad: es la Modernidad quien trae las malas noticias y rompe la armona16. Ante una situacin como la descripta, signada por la violencia moderna, en ambas crnicas se observa sin embargo una reaccin por parte de los periodistas que resulta similar: tomando parte por la minora. Por una vez, la modernidad sirve para unir, a pesar de que esta unin sea para repudiarla. Por un lado, encontramos en El asesinato que Sus periodistas, siempre desunidos, les hablan, juntos por primera vez, desde un mismo prtico. Seamos unos, italianos, en este dolor!17, y por otro, en Ferrocarriles, La prensa de Nueva York, que en nada se muestra unnime, es unnime en esto18: surge as la unidad a partir de la destruccin de la violencia moderna, los fragmentos que crea, las minoras que desprecia. La prensa se figura como el nico lugar desde donde se plantea una respuesta. Como fue adelantado al comienzo de este trabajo, la crnica es un gnero que surge a partir de la modernidad y por lo tanto, refleja no solamente de manera temtica la fragmentacin que resulta icnica de sta. Esto se percibe, por ejemplo, en cmo Mart evidencia la velocidad de la modernidad no slo a partir de la descripcin sino que tambin a travs del discurso directo, la repeticin de las acciones, los signos de puntuacin y otros recursos, logrando plasmarle al texto mismo una velocidad precipitada, especialmente en los momentos en que se relatan las muertes de los italianos o el movimiento del ferrocarril. En el primer momento nombrado, la dinmica del texto se ve acelerada cada una de las veces que es relatado, de distintas formas y con diferentes puntos de vista. Este proceso le brinda a la crnica dramatismo que contrasta con el momento del locus amoenus 19. Correspondientemente, en Ferrocarriles, la vertiginosidad de la ciudad moderna se percibe especialmente a partir de la utilizacin de ciertos verbos y signos de puntuacin: a partir de estos ltimos, se crean prrafos extensos, poblados de repeticiones y enumeraciones que producen una idea de aceleracin que coincide con las descripciones del tren y de su recorrido, as como los verbos que a dicho ferrocarril refieren (bufar, salta, rebot, aplast, arrancan, retumban) dan tambin sensacin de movimiento y de inmediatez. A su vez, otros (como culebreo, caracolendose, ondendose) lo relacionan con una imagen de la serpiente, ya utilizada en otras crnicas, que sirve para acentuar el movimiento desviado de la modernidad, como

16

Esto tambin se percibe en Ferrocarriles: Cuatro ferrocarriles, en continuo bufar, arrancan () del Parque de la Bateria, entre cuyos rboles ahora en retoo pasean en grupos conmovedores los inmigrantes recin llegados: los griegos esbeltos (); un rebao de piamonteses (); los alemanes (); un grupo de alsacianas (); un argelino (). Y por sobre sus cabezas retumban sobre el pavimento areo, entrando y saliendo, las 291 locomotoras () 197. Aqu tambin, la modernidad viene a interrumpir la armona, signada por la naturaleza pacfica y esperanzadora de los extranjeros. 17 244 18 196 19 Dice Rafael Rojas: Fina Garca Marruz ha observado que []. El paso de las ciudades literarias hispanoamericanas a la gran ciudad prctica se refleja en las crnicas como un viaje de la lentitud a la velocidad, del sosiego a la agitacin. (Rojas, XXXXX:36)

Nicki Vera DNI: 35.957.018

analizado por Schrimajer. Se configuran as dos tempos, dos velocidades, distintas y opuestas, oposicin que sostiene a su vez la fragmentacin de la modernidad que escinde la ciudad. Junto con la utilizacin de ciertos conjuntos de verbos para imprimir determinada intensidad en la obra, se pueden encontrar en las crnicas martianas otros recursos tales como la irona, la insercin de dilogos, la repeticin, el uso (ya establecido) de determinada puntuacin, la aparicin de recursos poticos (la creacin de imgenes que transportan al lector a la escena, sincdoques, metforas, entre otros) y la seleccin de palabras puntuales cuya aparicin no es ocasional y no implica un solo significado: parte de la retrica modernista de estas crnicas implica este cargar de sentido al lxico, haciendo del vocabulario una explosin de implicancias posibles. Estos tropos son, como elaborado por B. Colombi en Crnica y modernismo, una aproximacin a su retrica, los que enlazan, organizan y producen la escritura, ya que permiten el ingreso y la fragmentariedad que le son caractersticas. A partir de lo dicho se observa, como sostenido por E. Foffani, un estilo como de descargas elctricas, el cual es sntoma de la modernidad. En amor/temor de ciudad, Beatriz Colombi habla sobre las crnicas del escritor cubano como un zurcir cartas, como haba sido anunciada por Mart en una de sus misivas a Buenos Aires. Esto implica que dichos textos sern un intento de unin de los acontecimientos modernos, los cuales se encuentran mermados de intereses y motivaciones polticas, y son por definicin confusos y alienantes. Sobre esto, y a partir de lo dicho por Ariela Schrimajer, se percibe como Mart busca en sus textos suturar distintas esferas (los sucesos polticos y sociales, y la literatura) que la modernidad tiende a fragmentar, y en ese marco, el mbito literario, con su alta capacidad de simbolizacin, se presenta como la forma privilegiada para dar sentido trascendente a la multiplicidad de experiencias modernas
20

. A partir de Julio Ramos, se observa como la modernidad trae consigo una reconfiguracin de la

divisin del trabajo a nivel literario, as como una disolucin del tejido institucional que haba, hasta entonces, garantizado orden dentro de las formas literarias. Esto permite el surgimiento de un sujeto literario hbrido (a partir de la profesionalizacin del medio literario y la reubicacin de los letrados ante la esfera pblica y estatal) y la proliferacin de formas mezcladas, como la crnica o el ensayo, que tanto en su forma como en sus representaciones muestran las zonas de contacto y pasaje entre la literatura y otras prcticas discursivas y sociales21.
20

Schrimajer, El motivo de la traicin en la obra martiana, p. 4 Si Alfonso Reyes juzg que el ensayo era el centauro de los gneros, la crnica reclama un smbolo ms complejo: el ornitorrinco de la prosa. De la novela extrae la condicin subjetiva, la capacidad de narrar desde el mundo de los personajes y crear una ilusin de vida para situar al lector en el centro de los hechos; del reportaje, los datos inmodificables; del cuento, el sentido dramtico en espacio corto y la sugerencia de que la realidad ocurre para contar un relato deliberado, con un final que lo justifica; de la entrevista, los dilogos; y del teatro moderno, la forma de montarlos; del teatro grecolatino, la polifona de testigos, los parlamentos entendidos como debate: la voz de proscenio, como la llama Wolfe, versin narrativa de la opinin pblica cuyo antecedente fue el coro griego; del ensayo, la posibilidad de argumentar y conectar saberes dispersos; de la autobiografa, el
21

Nicki Vera DNI: 35.957.018

La figura del cronista, de esta manera, pasa a ser la de aquel que se inflitra en todos los mbitos, ya sean secretos o pblicos, tomando a veces una posicin de gua, representando la actualidad; o una postura ms trascendente, que le permite hacer una crtica a la modernidad. Esta crtica sin embargo no ser, en el caso de Mart, una mera negatividad ante el presente fragmentado, sino que involucrar una posibilidad constructiva, con vistas al futuro: se sostendr que la modernidad deber ser acompaada con un pensamiento que pueda redirigirla para favorecer los valores humanos con respecto a los valores econmicos. A partir de todo esto, y como explicado por Julio Ramos, se observa cmo la Modernidad trae consigo una reconfiguracin de la divisin del trabajo a nivel literario, as como una disolucin del tejido institucional que haba y que garantizaba el orden dentro de las formas literarias. Esto permite el surgimiento de un sujeto literario hbrido (a partir de la profesionalizacin del medio literario y la reubicacin de los letrados ante la esfera pblica y estatal) y la proliferacin de formas mezcladas, como la crnica o el ensayo, que tanto en su forma como en sus representaciones muestran las zonas de contacto y pasaje entre la literatura y otras prcticas discursivas y sociales. As se figura la crnica, entonces: la fragmentacin que en ella se encuentra la muestra como consecuencia de la modernidad por un lado, pero a la vez, como el medio a travs del cual puede ser mejor expresada por poder no simplemente describir sino tambin mostrar, realmente, los efectos de la modernidad. La pone en evidencia, la muestra, y de esta manera, Jos Mart transmite su experiencia con este tipo de sociedad fragmentada, signada por el dinero, por la utilidad y la ganancia, que deja de lado aquello que, a la hora de la liberacin del yugo socio cultural europeo debra ser verdaderamente importante: la nueva formacin de una identidad americana.

tono memorioso y la reelaboracin en primera persona. El catlogo de influencias puede extenderse y precisarse hasta competir con el infinito. Usado en exceso, cualquiera de esos recursos resulta letal. La crnica es un animal cuyo equilibrio biolgico depende de no ser como los siete animales distintos que podra ser Villoro, como citado por Jaramillo Agudelo, Dario, en Antologia de la Cronica latinoamericana actual, p. 15

Nicki Vera DNI: 35.957.018

Bibliografa - Colombi, Beatriz, Crnica y modernismo: una aproximacin a su retrica, Nuevos territorios de la literatura latinoamericana, CBC, ILH; 1997 - Colombi, Beatriz, Jos Mart: amor/temor de ciudad, en No Jitrik, Las maravillas de lo real, Buenos Aires, Facultad de Filosofa y Letras, 2000. - Colombi, Beatriz, Las Escenas norteamericanas entre otras escenas, en Viaje intelectual. Migraciones y desplazamientos en Amrica Latina (1880-1915), Rosario, Beatriz Viterbo, 2004 - Foffani, Enrique. La ciudad secular en la lirica modernista de Jose Mart y Julian del Casal. Apuntes sobre la imaginacin potica urbana, en Foffani, Enrique (editor), Controversias de lo moderno. La secularizacin en la historia cultural latinoamericana, Buenos Aires, Ediciones Katatay, 2010. - Gutirrez Girardot, Rafael. La literatura hispanoamericana de fin de siglo, en L. Iigo Madrigal, Historia de la literatura hispanoamericana, Vol. 2, Madrid, Ctedra, 1987 - Jaramillo Agudelo, Daro. Collage sobre la crnica latinoamericana del siglo veintiuno (prlogo), en Jaramillo Agudelo, Daro (editor) en Antologa de la crnica latinoamericana actual, Bogot, Alfaguara, 2012. - Ramos, Julio, Decorar la ciudad: crnica y experiencia urbana, en Desencuentros de la modernidad en Amrica Latina, Mxico, FCE, 1989. - Ramos, Julio, El reposo de los hroes, en Prismas, n. 1, Universidad Nacional de Quilmes. 1997 - Rojas, Rafael, Mart en las entraas del monstruo, en Revista Encuentro, n. 15, invierno 19992000. - Schnirmajer, Ariela. El motivo de la traicin en la obra martiana, VII Congreso Internacional Orbis Tertius de Teora y Crtica Literaria (La Plata, 2009), Orbis Tertius, 2009. - Schnirmajer, Ariela Prlogo, Escenas Norteamericanas y otros textos de Jos Mart, Buenos Aires, Corregidor, 2010. - Schnirmajer, Ariela. Minoras sociales y heterogeneidad: Jos Mart y la inmigracin europea en Revista Anclajes, Vol 15, No 1, 2011