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REPORTAJE

Algo ms sobre Mozart

El gran arquitecto de la msica


Por Antonia Pilar Chinchilla Santa
Profesora de Piano de la Escuela de Msica de la Asociacin de Amigos de la Msica de Yecla

La figura de Mozart (17561791) desborda los mrgenes de la historia. Hoy sigue vivo, seguramente ms vivo para algunos de nosotros que muchos de nuestros grandes maestros contemporneos. Cada una de sus obras fue respetada, venerada, pulida y analizada por generaciones de intrpretes. Cada acento, cada signo, ha sido objeto de una reflexin constante a lo largo de dos siglos. Cantantes e instrumentistas han intentado adaptar su tcnica a la del gran compositor. No queda un giro de escritura, de la orquestacin, que no nos resulte familiar, y sin embargo siempre nos sorprende la audacia de su discurso, su sinceridad, su vivacidad, la calidad de su emocin. Wofgang Amadeus Mozart. Ms que cualquier otro, Mogas con la tragedia lrica y Bastin y zart estaba pendiente de todas las coBastiona procede en lnea directa del rrientes artsticas de su tiempo. En el Devin du Village de Roussseau. curso de sus viajes contact con los Mozart resume por s solo todas las artistas ms importantes y con las ms dudas y reflexiones de los compositovariadas corrientes. Fue sin duda el res del siglo XVIII. Dudas en la elecmsico ms universalmente dotado que cin de las estructuras, pues slo exhaya producido la poca. Posea un cepcionalmente repiten las que ya ha perfecto conocimiento de los usos muutilizado. Reflexiones sobre la relacin sicales contemporneos, pero tambin msico-poeta (la poesa debe ser la hija de las conquistas del pasado (Haenobediente de la msica). Reflexiones del, Bach, Fux, cuyo Gradus ad Parsobre la relacin compositor-intrprete: nasssum encauz sus estudios), y su en 1770 Mozart comunica a su paobra lrica es el reflejo de ello. Modre que la composicin de Mitrades zart abord todas las formas contemva retrasada, pues el primo homo no porneas: el singspiel (tipo de pera ha comparecido. Presta una atencin alemana que contiene partes recitamuy especial a las caractersticas de das), la pera seria, la pera bufa, el sus intrpretes: Me gusta que un aria drama giocoso, excepto los gneros quede tan a la medida de un cantante especficamente franceses, aunque como un traje bien hecho, escriba en Idomeneo presenta diversas analo-

1778 en relacin con el tenor Anton Raaaf. Pero adaptacin jams significa concesin. Para Mozart, el sentido del drama y de la direccin teatral siguen estando por encima de los intereses de los cantantes. Su facultad de adaptacin a las obligaciones estilsticas y tcnicas es uno de los hechos ms destacados del pensamiento mozartiano. EL PRIMER PERIODO TEATRAL DE MOZART: 1776-1779. Mozart empezar su verdadera carrera teatral en Viena, ciudad en la que se instala a finales de 1767. Un ao antes haba sido acogido triunfalmente en Salzburgo, donde le surgieron numerosos encargos del arzobispo, de la universidad y de los burgueses de la ciudad. Entre estos encargos figuraba una pera latina, Apolo y Jacinto, que serva de intermedio a Enope de una pieza latina declamada titulada Clemencia Croesi. La pera de Mozart, estructurada en tres partes, est escrita en el estilo del gran maestro salzburgus Eberlin, que influy poderosamente en Mozart. Recitativos convencionales a la italiana, pero a veces muy expresivos, enlazan bellas arias, coros o conjuntos. La obertura adopta la forma de sonata monotemtica y utiliza todava la orquestacin tipo del norte alemn: cinco partes de cuerdas con dos violas. Una vez en Viena, los Mozart descubren la Partenope de Hasse, que les apasiona a pesar de su distribucin

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poco brillante, y la Alcestes de Gluck: El emperador -escribe Leopold- ha preguntado dos veces a mi hijo si quera escribir una pera y dirigirla el mismo. El pblico rechazaba ya la pera seria, por lo que Leopold incita a su hijo a que escriba una pera bufa. Coltellini, un poeta de la corte, se encarg de arreglar un famoso texto de Goldoni La Finta Semplice, verdadero clsico del gnero (un viejo avaro engaado por una pareja de amantes). La obra de Mozart adopta el estilo de las realizaciones vienesas contemporneas: una obertura sin nexo de unin con la pera, arias da capo tradicionales o truncadas, cavatinas, lieder de tipo popular. El mismo ao en que Mozart creaba La Finta Semplice (La Flauta Mgica) trabajaba simultneamente en un singspiel, Bastin y Bastiana, ste por encargo de un rico mdico alemn, Portada del DVD La flauta mgica. Messmer. El libreto en un acto, traduccin de la pera cmica francelos argumentos. El proyecto para Vesa Amours de Bastien et Abstiene, necia jams vio la luz, pero Mozart de Favart, responde al gusto del pblicompuso para Miln Mitrades, Rey co viens de la poca por los poemas de Ponto (1770) y Lucio Silla(1772), pastoriles y las escenas campestres. La representadas ambas con considerable obra se sita decididamente en el mxito. bito de los singspiele, pero utilizaba Son autnticas peras serias, a la numerosas referencias de la pera cmanera de Metastasio, muy caractemica francesa, que Mozart haba tenirsticas tanto por su accin como por do ocasin de conocer en Pars y en sus intenciones musicales: Mozart comViena. La intriga, presentada en diloplace los gusto del pblico. Sin emgo o en recitativo secco, incluso en bargo, la evolucin producida en los accompagnato, aparece salpicada dos aos que separan ambas obras es con arias de factura popular y desenconsiderable. En Mitrades no hay vuelta, como en los singspiele de Hicoro y slo aparecen dos breves conller (lieder) o en las peras cmicas franjuntos; en Lucio Silla, por el contracesas (arietas). Tras esto primeros inrio, presenta numerosos conjuntos y tentos, realizados ambos en gneros coros que recuerdan a los de Gluck. cmicos, Mozart debe, como todo En 1772 Mozart intenta unificar el dracompositor de pera que se precie, ma e interrelacionar cada uno de sus producir una pera seria. Dos teatros componentes tcnicos. italianos, el de Miln y el de Venecia, En el intervalo de estos dos aos le encargan sendas peras e imponen (1770-1772) la instrumentacin se intensifica. Mozart aade a la orquesta tradicional nuevos instrumentos: fagots, trompetas y timbales. Los recitativos acompaados sustituyen a los recitativos secco. En esta misma poca, Mozart acepta dos nuevos encargos: Ascanio in Alba interpretada en Miln en 1771 e Il Sogno di Scipione, sobre un libreto de Metastasio. Este primer perodo (17661772) prefigura el afn creativo del compositor por abordar las formas teatrales ms variadas, sin jams especializarse. Cada una de las etapas de su carrera estar marcada simultneamente por la pera seria, la pera bufa y el singspiel. EL SEGUNDO PERODO: 17731780. Despus del xito obtenido en Italia, Mozart confa en conseguir un cargo importante en una de las grandes cortes musicales de Europa. Desde Salzburgo, codicia un puesto en la corte de Austria o en Baviera. Escribe Thamos Kning in Aegypten que ms por el tema escogido que por la msica, anuncia ya LaA Flauta Mgica y el inters del compositor por el mundo masnico. Mozart afirma entonces querer participar con la msica en el renacimiento del teatro alemn. Thamos consta de dos coros, cuatro interludios y una conclusin, solamente para instrumentos. La esperanza de un cargo en Baviera empez a concretarse en 1775, ao en que recibi dos encargos del elector Maximiliano III. El primero es La Finta Giardiniera, pera bufa en tres actos (libreto annimo) representada en Munich, que retomar en 1779 para convertirla en un singspiel. El segundo de estos encargos fue Il re Pastora, pera seria en dos actos sobre una adaptacin del libreto de Metastasio.

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El fracaso de cada una de sus gestiones para obtener un cargo y la lasitud de la corte salzburguesa obligan a Mozart a buscar en otro lugar la situacin profesional que deseaba. En 1777 vuelve a viajar en vano, a Munich y a Viena. El penoso regreso a Salzburgo parece ser para el msico el momento de sintetizar los diferentes estilos que haba conocido en sus viajes. Adems de los arreglos del Thamos y de La finta giardiniera Mozart se Escena de la pera Idomeneo. dedica a un singspiel, no haba abordado hasta entonces, la Zaide melodrama en dos actos sotragedia lrica. La adaptacin del librebre una turquerie de Schachtner, y trato ha consistido en una italianizacin: baja simultneamente en una Semiracondensacin del argumento y tipificamis (perdida). En Zaide se renen cin de los carcteres. Sin embargo, todas las adquisiciones del msico: el el sello de la tragedia lrica se mantiemelodrama, el final, las ne en muchos elementos: el objetivo imitaciones...Todos estos elementos mismo del drama, los elementos sobreconviven, sin embargo, con diversos naturales, la importancia dramtica de arcasmos, especialmente en la orqueslos coros Idomeneo es una obra unitacin. taria, con referencias temticas interEn 1780 la corte de Munich vuelnas y una introduccin que anuncia el ve a proponer a Mozart la composidrama. cin de una pera. Como libretista elige a un poeta de la corte de SalzburEL TERCER PERODO: 1781-1791. go, Varesco, que deber adaptar en La tercera poca de la carrera de tres actos una tragedia francesa de Mozart comienza precisamente con la Danchet. Este proyecto rene todas las creacin de Idomeneo en 1781 y la condiciones necesarias para que Moruptura con el arzobispo de Salzburzart escriba su primera obra maestra go. Mozart, que intentaba entonces esen el gnero lrico, Idomeneo, R di tablecerse en Viena como compositor Creta; el prometedor argumento del de pera, recibe el encargo del Teatro libreto, la posibilidad de contar con Nacional de componer un singspiel una orquesta importante, excelentes sobre Belmont y Constanza, o el Rapcantantes y, sobre todo, libertad de to del serrallo, ms rico que el libreto accin. Idomeneo, ltima pera de de Zaide, que el compositor deseaMozart sobre texto impuesto, marca un ba arreglar. El gran xito de este singsgiro en la carrera del compositor, que piel, representado en 1782, y la gran acababa de liberarse de la tutela de popularidad del compositor no se traSalzburgo. Mozart elige un gnero que dujeron, sin embargo, en nuevos encargos. Mozart inici entonces una explotacin sistemtica de todos los gneros, trabajando sobre libretos cuyas posibilidades explot en mayor o menor medida. En 1789 se representan Las Bodas de Figaro,pera bufa de corte italiano, en el Burgtheater de Viena. La obra no recibi muy buena acogida. Sin embargo, un ao despus se representaba en Praga, dirigida por Mozart en persona, y obtena un gran triunfo. Este xito le vali al compositor el encargo de Don Giovanni,pera bufa sobre un libreto de Da Ponte. Esta obra fue creada en un tiempo rcord Mozart, que atravesaba en aquellos momentos una dolorosa situacin personal (muerte de su ltimo hijo, de su amigo el conde Hatzfeld, preocupante estado de salud de su padre), terminaba la obra en los ensayos. Durante los aos de privaciones y sufrimientos que siguieron, Mozart cre sus tres ltimas obras maestras, compuestas casi simultneamente. Curiosamente, como en cada etapa de su vida, Mozart explot los diferentes gneros contemporneos: la pera bufa, con Cosi fan Tutte la pera seria, con La Clemencia de Tito, y el singspiel, con La Flauta Mgica. Bibliografa: -HISTORA DE LA MSICA OCCIDENTAL. Marie Claire Beltran Patier y Marc Honegger. Editorial Espasa. -MOZART: SOCIOLOGA DE UN GENIO. Norbert Elias. EditorialPennsula.

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