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HISTORIA UNIVERSAL DE LA MUSICA IV

Pierrot Tres veces siete poemas Lunaire


Op. 21
A pesar de la dura crtica que recibi en general a su estreno en 1912, Pierrot Lunaire de Arnold Schoenberg, fue reconocida desde su primera presentacin como una obra maestra.

Fabricio Vzquez Martnez - Instrumentista 05/06/2012

INDICE

Introduccin Prlogo Antecedentes Biografa: Arnold Schoenberg Concepcin del Pierrot Tres veces siete poemas: Pierrot Lunaire Los Poemas del Opus 21 Instrumentacin Acontecimientos en Europa (1907-1917 Acontecimientos en Mxico (1907-1917 Anexo Musical ndice General de Obras Bibliografa y otras fuentes

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Introduccin

ierrot Lunaire es una obra que, como muchas de las obras maestras a lo largo de la historia, plasmaron un contraste con la tradicin musical hasta ese momento. El romanticismo haba llegado a sus expresiones ms elevadas con Wagner, lo que influy fuertemente en la msica culta occidental, y en el desarrollo de la msica contempornea del siglo XX. El siglo XX comenzaba y el postmodernismo se fortaleca y extenda por todo el mundo. Mltiples adelantos en la ciencia, industria y tecnologa, as como diversos acontecimientos sociales, que resonaran por todo el mundo, construyen el escenario en donde Schoenberg consolidaba su contribucin al estilo musical de un nuevo siglo.

Prlogo

El desarrollo que consigui Schoenberg en su obra es, en parte, producto de continuar el camino que comenz Richard Wagner (amen de todas las grandes contribuciones en la historia de la msica). Su obra rompi con muchos esquemas tradicionales; una muy significativa es Pierrot Lunaire, la cual es parte de las composiciones que le ayudaron a construir una nueva concepcin de la armona que ms tarde plasmara en su Mtodo Dodecafnico. El principal motivo que conduce sta breve investigacin el cual es muy personal y motivado a partir de escuchar algunas canciones del opus en la asignatura de Historia Universal de la Msica IV, es saber cmo surge el opus 21 de Arnold Schoenberg, adems de conocer acerca de la figura del Pierrot, un personaje que ha estado muy presente en el arte pictrico y escnico.

Antecedentes Richard Wagner alcanz la culminacin de su vida con el estreno de Tristn e Isolda el 10 de Junio de 1865, una obra que pudo ser representada gracias al mecenazgo de un rey loco. Parece ser que nada califica mejor a esa poca que una condicin que linda en la demencia. Todo el anhelo de un inalcanzable ms all, toda la seduccin, toda la nostalgia y la excitacin rayana en lo enfermizo que el Romanticismo puede concebir. Todo esto halla en Richard Wagner un smbolo jams superado, y se sublima artsticamente en su Tristn.1 En la obra de Wagner se advierten ideas colorsticas tanto en el timbre orquestal como en el armnico, que l mismo nombra como el arte de la transicin. La enorme fuerza de la expresin descriptiva en su msica es una riqueza que no podr dejarse de tomar en cuenta en la msica posterior. Wagner utiliz los medios armnicos con consecuencias abundantes; una de sus ms significativas innovaciones consiste en que la tonalidad bsica se adivina constantemente, pero el acorde de dicha tonalidad nunca suena. Constantemente las armonas se acercan a la tonalidad bsica, modulan circundndola, pero comienzan a alejarse nuevamente. Por otro lado, los acordes son ms complejos. Las sptimas y novenas aparecen con mayor frecuencia y ciertas notas son reemplazadas por otras contiguas. Los acordes se alteran y se comienzan a advertir los efectos que pueden obtenerse con ciertos retardos en las resoluciones armnicas. Desde ese momento los principios que definan el concepto de tonalidad se hallaban en crisis, ya que la generalidad de compositores empleaba una armona en la que la disonancia, la excepcin a la regla, no encontraba una resolucin inmediata; una herramienta que Schoenberg usara para construir sus obras y con lo cual ms tarde concebira su sistema dodecafnico.

Herzfeld, Friedrich, La Msica del Siglo XX, (Barcelona, Ed. Labor S. A., 1964) pg. 10

Biografa: Arnold Schoenberg Nace en Viena el 13 de septiembre de 1874 dentro de una familia juda, su padre es un modesto funcionario, y su madre profesora de piano; nunca hubo un gran acercamiento por parte de sus padres. Se inici en la msica a los 9 aos, tocando el violn y componiendo, siempre de forma autodidacta, las nicas lecciones que recibi en su vida se las dio el compositor Alexander Von 2 Zemlinsky (quien sera tambin su cuado), y por quien pudo echar races en el ambiente musical de Viena y sus alrededores. Su impecable tcnica fue fruto de una innegable capacidad innata y del estudio constante de la obra de los grandes maestros de la tradicin germnica, desde Bach hasta Mahler, con quien mantuvo un estrecho contacto, no exento, por cierto, de tensiones. Al morir su padre en 1889, se vio obligado a hacerse cargo de la economa de su familia y entonces comenz a trabajar en un banco, el Wiener Privatbank Werner & Co. Solo poda satisfacer su necesidad musical escuchando conciertos al aire libre en parques, pero cuando poda hacerlo, gastaba gran parte de su sueldo para asistir a Operas, prefiriendo siempre las de Richard Wagner. Segn sus memorias, Schoenberg debe su persistente desarrollo artstico a la influencia de tres personajes importantes en su vida: Oskar Adler, quien le transmiti conocimientos bsicos de teora musical, poesa y filosofa; David Joseph Bach, quien despert en una amplia consciencia tica y moral, as como una oposicin hacia lo comn y lo popular; y finalmente Alexander von Zemlinsky, que conoci a Schoenberg por su ingreso como violonchelista en la orquesta amateur Polyhymnia en 1885. El director de orquesta reconoci el talento de Schoenberg y, en 1898, lo ayud en la interpretacin (exitosa) del Primer Cuarteto para cuerdas en Re menor en la Sala Bsendorf de la Sociedad Musical de Viena. El 7 de octubre de 1901 Schoenberg contrajo matrimonio con Mathilde Von Zemlinsky, con quien tuvo dos hijos: Gertrud (1902-1947) y George (1906-1974). En ese mismo ao se mudaron a la ciudad de Berln, donde Schoenberg comenzara a dar clases de armona en el Conservatorio Stern, un ao ms tarde, por invitacin de Richard Strauss. En 1903 regres a Viena, donde entabl una relacin personal con Gustav Mahler.
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Pese al hecho de que Schoenberg tom clases de composicin con Zemlinsky por algunos meses, consideraba haber aprendido ms a travs del estudio de las obras de los grandes compositores sobre todo, las de Johannes Brahms, Richard Wagner, Gustav Mahler, Johann Sebastian Bach y Wolfgang Amadeus Mozart.

En 1904 cofund la Sociedad de Compositores; Anton Webern y Alban Berg se convirtieron en sus discpulos. Los aos que siguieron, previos al estallido de la Primera Guerra Mundial, se caracterizaron por la composicin de obras notables. A este periodo pertenecen sus dos primeros Cuartetos para cuerda y la Primera Sinfona de Cmara (1907-1908), cuyos estrenos provocaron gran polmica, tambin se ubican en esta poca sus Gurre Lieder (Las canciones de Gurre), el Tratado de Armona (1911) y el ciclo de canciones Pierrot Lunaire (1912), la obra que suscito un gran escndalo a su estreno en Berln, y uno de los mayores que se recuerdan en los anales de la msica contempornea. Entre 1906-1912, as como en 1913, Schoenberg se dedic con esmero a la pintura. En vida, sus cuadros ya haban formado parte de diez exposiciones, entre las que se cuenta la exposicin El Jinete Azul, iniciada por su colega y amigo Vasili Kandinsky. En 1923 public su Mtodo de Msica Dodecafnica. En 1925 f ue convocado por el compositor George Schumann a la Academia de las Artes de Prusia, donde se hizo cargo del curso de maestra en composicin. Fue retirado del puesto por la legislacin nazi en septiembre de 1933 debido a motivos racistas, razn por la cual volvi a profesar la fe juda que haba abandonado en su juventud y emigr a los Estados Unidos un mes despus. Fue en Amrica donde Schoenberg complet algunos de sus trabajos ms conocidos, entre los que se encuentran su Cuarteto de Cuerda N 4 (1936), la musicalizacin para la oracin del Kol Nidre (1939), un Concierto para piano (1942), as como Un superviviente en Varsovia (1947) para orador, coro masculino y orquesta, que trata sobre las experiencias de un hombre en el gueto de Varsovia. Tambin escribe en esta poca cuatro libros tericos: Models for Beginners in Composition (Modelos para Principiantes en Composicin, 1943), Structural Functions of Harmony (Funciones estructurales de armona, 1954), Preliminary Exercises in Counterpoint (Ejercicios preliminares de contrapunto, 1963) y Fundamentals of Musical Composition (Fundamentos de la Composicin Musical, 1967). Muere el 13 de julio en la ciudad de Los ngeles California, en 1951, debido a una afeccin cardiaca, luego de haber sufrido un ataque al corazn en 1946.

Concepcin del Pierrot El Pierrot es esencialmente una adaptacin francesa del personaje Pedronilo3, existente en la Commedia DellArte (Comedia de las Mscaras) nacida en Italia a finales del siglo XVI. Aunque hay un registro de un Piero en 1547, fue un personaje oscuro hasta surgir como Pagliaccio en 1570. El nombre de Pedrolino se us a lo largo del siglo XVII, pero el personaje surge desde la segunda mitad del siglo XVI, adaptndose finalmente en Francia una variante menor conocida como Pierrot (1665). Pedrolino, Pierro y Piero son la misma persona. Ha sido llamado tambin: Bertoldo, Gilles y Gros-Guillaume. Al llegar el personaje a Francia, pas a formar parte del repertorio de las compaas francesas con el nombre de Pierrot, gracias al aporte de Giuseppe Geratoni, que fue el primero en introducirlo, en 1673. A pesar de todo, el primer gran Pierrot fue un italiano, Fabio Antonio Sticotti (1676-1741). El personaje fue perfeccionado por su hijo Antonio-Jean Sticotti (1715?-1772), que lo export a Alemania. Los Sticotti reinventaron y dieron nueva vida a este personaje, adaptndolo al gusto de los franceses y, despus, del pblico de las cortes europeas. Durante la poca Napolenica, y dcadas posteriores, se prohibieron los teatros hablados y la figura se convirti en el origen de todos los mimos franceses. De hecho, en la versin francesa, Pierrot perdi las caractersticas de astucia e irona propias de los zanni4 para acabar siendo un mimo mudo y triste, enamorado de la luna. As Pierrot acentu la candidez y la torpeza; fue retratado como un luntico, distante y alejado de la realidad. Cuando Pierrot descubre que su esposa Franceschina (Colombina) le ha sido infiel, l finge que estaba bebido en el momento que la infidelidad es descubierta y que l haba imaginado todo. Pierrot es el payaso triste (hay una lgrima en su rostro), que se aflige por el amor de Aguilea (Colombina) que inevitablemente le rompe el corazn y lo deja por Arlequn.
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El personaje es un individuo joven, atractivo, encantador, debido a su naturaleza de bueno y confiado es engaado fcilmente. Es fiel como amante, enamorado de las soubrettes (sirvientas). Es demasiado honrado y modesto para hacer maldades. Sin embargo es lo suficientemente listo para escapar de los castigos que otros tienen para l por inculparlo de una que otra travesura. 4 Es el nombre del tpico sirviente de la Commedia DellArte. El nombre es la pronunciacin dialectal veneciana de Gianni, a su vez sobrenombre de Giovanni

Despus de que Antoine Watteau (1684-1721), en su famosa pintura Les Comdiens Italiens and Gille, introdujera a Francia la imagen del payaso triste, se atribuye a Jean-Gaspard Deburau5 (1796-1846) el crdito por convertir al ingenuo bufn en una figura melanclica, introspectiva y silenciosa, caractersticas que, en adelante, definiran la iconografa del Pierrot. La encarnacin del payaso hecha por Deburau consigue un gran xito en la vanguardia de la literatura parisina y puede ser considerado como el padre de los Pierrots Parnasianos6, Simbolistas y Decadentes.

Jean-Antoine Watteau, Les Comdiens Italiens and Gille, 1720, Louvre.

Fue un famoso mimo y saltimbanqui francs. Parnasiano, na. adj. Perteneciente o relativo a la escuela potica llamada del Parnaso, que floreci en Francia durante la segunda mitad del siglo XIX, caracterizada por la importancia concedida a la estructura mtrica y a la belleza formal a expensas del sentimentalismo caracterstico del movimiento romntico. Microsoft Encarta 2009. 1993-2008 Microsoft Co.
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Tres veces siete poemas: Pierrot Lunaire Pierrot Lunaire es una obra considerada expresionista, esta inspirado en el ambiente de cabaret vienes; consta de tres grupos de siete canciones, basadas en el ciclo de poemas7 del escritor belga Albert Giraud (1860-1929). Schoenberg compone la msica por encargo de Albertine Zehme, una ex actriz que, desde tiempo atrs, se haba interesado en el payaso hechizado por la luna. Zehme recitaba el ciclo de poemas de Giraud, acompaada por msica de Otto Vrieslander, la cual, no tena la misma intensidad que los poemas. Fue entonces cuando le sugirieron acercarse a Schoenberg, quien incluso era considerado como alguien bizarro; por aquel tiempo no era muy bien conocido, ya que era antes del estreno de su Gurre-Lieder (1913), el acontecimiento que le hiciera mundialmente famoso. Schoenberg fue comisionado para el trabajo por Zehme el 25 de enero de 1912, y comenz la obra el 12 de marzo, concluyndolo esencialmente, y de manera excepcional, cuatro meses despus. La idea general de la obra es el melodrama. En la primer parte del trptico canta sobre el amor, el sexo y la religin; en el segundo, sobre la violencia, el crimen y la blasfemia; y en el tercero sobre su regreso a casa en Brgamo, con su pasado acechndolo. A pesar de los temas, Pierrot Lunaire se estren, excepcionalmente sin ningn escndalo, e incluso Schoenberg pudo emprender una gira con su obra por distintas ciudades alemanas y austriacas. La decisin de ofrecer tres veces siete poemas, hace de Pierrot Lunaire un ciclo de 21 piezas, nmero que coincida con el opus 21 de la obra, la cual comenz el 12 de enero de 1912; la numerologa adquiere un significado mstico, algo en lo que Schoenberg estaba muy interesado. Son tres grupos con 7 poemas cada uno, hay 7 msicos en el ensamble (incluido el director); Schoenberg emplea constantemente motivos de 7 notas a lo largo de la obra. Tambin emplea el tres y el trece: cada poema consiste de trece lneas (dos versos de cuatro lneas seguidos

En total es un ciclo de 50 poemas escritos en 1884, que llevan el titulo de Pierrot Lunaire: rondels bergamasques; la seleccin de los 21 poemas fue hecha por Schoenberg a partir de la traduccin alemana de Otto Erich Hartleben.

por un verso de cinco lneas), mientras que la primera lnea de cada poema aparece tres veces (siendo repetidas como las lneas siete y trece).8
Pierrot Lunaire es una obra llena de contradicciones: los instrumentistas, por ejemplo, son solistas y parte de la orquesta a la vez; Pierrot es hroe y tonto, acta en un drama que es tambin una pieza de concierto, hace parecer el cabaret como un arte elevado y viceversa; utiliza canciones que son tambin discursos; su rol masculino es cantado por una mujer que alterna entre la primera y tercera persona.9

Una de las innovaciones musicales que utiliz el compositor fue el sprechgesang10, una forma para emplear la voz entre el recitativo y el canto propiamente dicho, algo que se adecua al carcter grotesco-macabro de los poemas, y al hecho de que, no en vano, su inspiradora era en mayor medida actriz, que cantante. Schoenberg haba descubierto la musicalidad y el potencial de la voz hablada diez aos antes, cuando utilizo un narrador en el movimiento final de GurreLeader. Retorno a sta obra en 1910, y orquesto la segunda parte. En cuanto ala idea del potencial de la voz hablada, era una visin que comparta con Zehme, quien por cierto, estaba muy decidida en interpretar la obra vestida con un traje de Pierrot, una idea con la que Schoenberg11 no estaba muy de acuerdo. En cuanto al problema formal de las piezas, Schoenberg recurre a las formas tradicionales; aunque no siempre sean fciles de identificar, emplea el lied, la fuga, el pasacalle y el canon. Para la orquestacin Schoenberg emplea 8 instrumentos: Flauta, Violn, Piano, Clarinete en A, Cello, Piccolo, Clarinete bajo en Bb y Viola. Para cada pieza emplea una combinacin de instrumentos diferente, con lo cual adquiere gran valor por su originalidad. Adems sta instrumentacin, que ha convertido el Pierrot Lunaire en un importante captulo de la <<historia natural del sonido>>, es muy curiosa. Schoenberg prev cinco interpretes () es decir prosigue el camino de la simplificacin de medios adoptado en la Sinfona de Cmara. Y solo al final los cinco

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Wikipedia. Wikipedia. 10 Discurso cantado. Consiste en entonar la altura escrita por el compositor, pero ste no permite que se sostenga para ser cantada, una vez alcanzada se debe dejar inmediatamente. 11 Allen, S., Joan, Schoenbergs Ways Perspectives of Music 18/1 2 (1979-80), pg. 276.

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interpretes actan juntos.12 Errneamente, los crticos del momento, haban escrito que cada poema estaba orquestado de forma diferente.13 Ciertamente el Pierrot Lunaire de Schoenberg es un descendiente espiritual del Romanticismo, sin embargo, y a casi 100 aos de su estreno en Berln, se puede decir que la importancia de sta obra radica en su innovacin, tanto como en su contribucin al desarrollo de la msica contempornea del Siglo XX, e incluso de ste; un desarrollo de ramificaciones que influenciaron, y continuaran influenciado en la historia de la msica.

Portada de un LP.

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Herzfeld, F., pg. 84. Dunsby, J., Genesis Schoenberg: Pierrot Lunaire, Cambridge University Press (Great Britain, Cambridge University Press, 1992), pg. 22.

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Los Poemas del Opus 21

1. Mondestrunken Den Wein, den man mit Augen trinkt, Giet Nachts der Mond in Wogen nieder, Und eine Springflut berschwemmt Den stillen Horizont. Gelste, schauerlich und s, Durchschwimmen ohne Zahl die Fluten! Den Wein, den man mit Augen trinkt, Giet Nachts der Mond in Wogen nieder. Der Dichter, den die Andacht treibt, Berauscht sich an dem heil'gen Tranke, Dem Himmel wendet er verzckt Das Haupt und taumelnd saugt und schlrft er Den Wein, den man mit Augen trinkt.

1. Ebrio de luna El vino que con los ojos se bebe, por la noche la luna nos derrama en oleadas y una marea inunda el sereno horizonte. Deseos, lgubres y dulces, fluyen innumerables entre las aguas! El vino que con los ojos se bebe, por la noche la luna nos derrama en oleadas. El poeta, guiado por su devocin, se embriaga con el sagrado licor, al cielo dirige su mirada arrebatada y vacilando, devora y sorbe el vino que con los ojos se bebe.

2. Colombine Des Mondlichts bleiche Blten, Die weien Wunderrosen, Blhn in den Julinchten O brch ich eine nur! Mein banges Leid zu lindern, Such ich am dunklen Strome Des Mondlichts bleiche Blten, Die weien Wunderrosen. Gestillt wr all mein Sehnen, Drft ich so mrchenheimlich, so selig leis - entblttern Auf deine braunen Haare Des Mondlichts bleiche Blten!

2. Colombina Las plidas florescencias de la luna, las blancas y maravillosas rosas, que brotan en las noches de julio... ojal pudiera arrancar al menos una! Para mi pesada carga aliviar busco en los obscuros arroyos las plidas florescencias de la luna, las blancas y maravillosas rosas. Entonces, calmado quedara mi anhelo, si pudiera, como en una fbula, tiernamente - deshojar sobre tu cabello castao Las plidas florescencias de la luna!

3. Der Dandy Mit einem phantastischen Lichtstrahl Erleuchtet der Mond die krystallnen Flakons Auf dem schwarzen, hochheiligen Waschtisch Des schweigenden Dandys von Bergamo. In tnender, bronzener Schale Lacht hell die Fontne, metallischen Klangs. Mit einem phantastischen Lichtstrahl Erleuchtet der Mond die krystallnen Flakons.

3. El Dandy Con un fantstico rayo de luz alumbra la luna los cristalinos frascos sobre el negro y sacrosanto tocador del taciturno dandi de Brgamo. En la sonora vasija de bronce re clara la fuente, con metlico sonido. Con un fantstico rayo de luz alumbra la luna los cristalinos frascos.

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Pierrot mit dem wchsernen Antlitz Steht sinnend und denkt: wie er heute sich schmink? Fort schiebt er das Rot und des Orients Grn Und bemalt sein Gesicht in erhabenem Stil Mit einem phantastischen Mondstrahl.

Pierrot, con el rostro de cera, permanece meditabundo y piensa: Cmo maquillarme hoy? Rechazando el rojo y el verde de oriente, engalana su faz con gesto solemne con un espectral rayo de luna.

4. Eine blasse Wscherin Eine blasse Wscherin Wscht zur Nachzeit bleiche Tcher, Nackte, silberweie Arme Steckt sie nieder in die Flut. Durch die Lichtung schleichen Winde, Leis bewegen sie den Strom. Eine blasse Wscherin Wscht zur Nachtzeit bleiche Tcher. Und die sanfte Magd des Himmels, Von den Zweigen zart umschmeichelt, Breitet auf die dunklen Wiesen Ihre lichtgewobnen Linnen Eine blasse Wscherin.

4. Una plida lavandera Una plida lavandera lava de noche los descoloridos linos; desnudos, los brazos blancos como plata los sumerge en el agua. Furtivas brisas se deslizan por un claro rizando suavemente las aguas del arroyo. Una plida lavandera lava de noche los descoloridos linos. Y la dulce doncella del cielo, por las ramas suavemente acariciada, tiende sobre los oscuros prados todos sus descoloridos linos... Una plida lavandera.

5. Valse de Chopin Wie ein blasser Tropfen Bluts Frbt die Lippen einer Kranken, Also ruht auf diesen Tnen Ein vernichtungchtger Reiz. Wilder Lust Accorde Stren Der Verzweiflung eisgen Traum Wie ein blasser Tropfen Bluts Frbt die Lippen einer Kranken. Hei und jauchzend, s und schmachtend, Melancholisch dstrer Walzer, Kommst mir nimmer aus den Sinnen! Haftest mir an den Gedanken, Wie ein blasser Tropfen Bluts!

5. Vals de Chopin Como una plida gota de sangre tie los labios de una enferma, as descansa en estos sonidos un mrbido encanto destructivo. Los acordes de una pasin salvaje turban el fro sueo de la desesperacin... como una plida gota de sangre tie los labios de una enferma. Feroz y triunfante, dulce y anhelante, melanclico y sombro vals, tu nunca abandonars mis recuerdos, te has adherido a mis pensamientos como una plida gota de sangre!

6. Madonna Steig, o Mutter aller Schmerzen, Auf den Altar meiner Verse! Blut aus deinen magren Brsten Hat des Schwertes Wut vergossen. Deine ewig frischen Wunden,

6. Madre dolorosa Elvate, oh madre de todos los dolores, sobre el altar de mis versos! Sangre de tu pecho marchito ha derramado la cruel espada. Tus eternas heridas abiertas

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Gleichen Augen, rot und offen. Steig, o Mutter aller Schmerzen, Auf den Altar meiner Verse! In den abgezehrten Hnden Hltst du deines Sohnes Leiche, Ihn zu zeigen aller Menschheit Doch der Blick der Menschen meidet Dich, o Mutter aller Schmerzen!

semejan ojos carmes abiertos. Elvate, madre de todos los dolores, sobre el altar de mis versos! Con tus manos enflaquecidas sostienes el cuerpo santo de tu Hijo, para mostrarlo a todos los hombres... Pero los ojos de ellos te esquivan, Oh Madre de todos los dolores!

7. Der kranke Mond Du nchtig todeskranker Mond Dort auf des Himmels schwarzem Pfhl, Dein Blick, so fiebernd bergro, Bannt mich wie fremde Melodie. An unstillbarem Liebesleid Stirbst du, an Sehnsucht, tief erstickt, Du nchtig todeskranker Mond Dort auf des Himmels schwarzem Pfhl. Den Liebsten, der im Sinnenrausch Gedankenlos zur Liebsten schleicht, Belustigt deiner Strahlen Spiel Dein bleiches, qualgebornes Blut, Du nchtig todeskranker Mond.

7. La Luna enferma T, luna nocturna, mortalmente enferma, sobre el oscuro lecho del cielo. Tu febril y desorbitada mirada, me cautiva como una extraa meloda. De una insaciable pena de amor t mueres, de anhelo, de profunda asfixia. Oh luna nocturna, mortalmente enferma, sobre el oscuro lecho del cielo. El amante, con sus sentidos embriagados, distrado va a reunirse con su amada y se deleita con tu juego de luces ... tu plida sangre, fruto de tu suplicio, T, luna nocturna, mortalmente enferma!

8. Nacht Finstre, schwarze Riesenfalter Tteten der Sonne Glanz. Ein geschlossnes Zauberbuch, Ruht der Horizont - verschwiegen. Aus dem Qualm verlorner Tiefen Steigt ein Duft, Erinnrung mordend! Finstre, schwarze Riesenfalter Tteten der Sonne Glanz. Und vom Himmel erdenwrts Senken sich mit schweren Schwingen Unsichtbar die Ungetme Auf die Menschenherzen nieder . . . Finstre, schwarze Riesenfalter.

8. Noche Oscuras, gigantescas mariposas negras mataron el brillo del sol. Como el libro sellado de un hechicero, el horizonte duerme en silencio. Desde la profundidad perdida, los vapores traen consigo su aroma matando los recuerdos. Oscuras, gigantescas mariposas negras mataron el brillo del sol. Y del cielo hacia la tierra, bajan oscilando pesadamente, invisibles monstruos al corazn de los hombres . . . Oscuras, gigantescas mariposas negras.

9. Gebet an Pierrot Pierrot! Mein lachen Hab ich verlernt! Das Bild des Glanzes

9. Oracin a Pierrot Pierrot! Mi risa la he olvidado! La imagen brillante

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Zerflo - Zerflo! Schwarz weht die Flagge Mir nun vom Mast. Pierrot! Mein Lachen Hab ich verlernt! O gib mir wieder, Roarzt der Seele, Schneemann der Lyrik, Durchlaucht vom Monde, Pierrot - mein Lachen!

se desvaneci, se desvaneci! Negra es la bandera que ondea ahora en mi mstil. Pierrot! Mi risa la he olvidado! Ah, ahora devulveme, veterinario del alma, lrico mueco de nieve, alteza lunar, Pierrot, mi risa!

10. Raub Rote, frstliche Rubine, Blutge Tropfen alten Ruhmes, Schlummern in den Totenschreinen, Drunten in den Grabgewlben. Nachts, mit seinen Zechkumpanen, Steigt Pierrot hinab - zu rauben Rote, frstliche Rubine, Blut'ge Tropfen alten Ruhmes. Doch da - struben sich die Haare, Bleiche Furcht bannt sie am Platze: Durch die Finsternis - wie Augen! Stieren aus den Totenschreinen Rote, frstliche Rubine.

10. Robo Rojos, principescos rubes, gotas de sangre de antiguas glorias que dormitis en los sarcfagos, bajolas bvedas sepulcrales. De noche, con sus compaeros de juerga, Pierrot desciende para robar los rojos, principescos rubes, gotas de sangre de antiguas glorias. Sin embargo, los cabellos se les erizan, un miedo mortal los paraliza en su sitio: Desde la oscuridad, como si fueran ojos! desde los atades los miran fijamente, los rojos, principescos rubes.

11. Rote Messe Zu grausem Abendmahle, Beim Blendeglanz des Goldes, Beim Flackerschein der Kerzen, Naht dem Altar - Pierrot! Die Hand, die gottgeweihte, Zerreit die Priesterkleider Zu grausem Abendmahle, Beim Blendeglanz des Goldes. Mit segnender Gebrde Zeigt er den bangen Seelen Die triefend rote Hostie: Sein Herz - in blutgen Fingern Zu grausem Abendmahle!

11. La Misa roja Para la escalofriante cena, entre el esplndido brillo del oro y la trmula llama de las velas, se acerca al altar... Pierrot! Su mano, a Dios consagrada, rasga la vestidura sacerdotal, acude a la escalofriante cena, entre el esplndido brillo del oro. Con ademn de bendicin, expone ante las almas inquietas una Hostia de la que caen rojas gotas: su corazn en dedos ensangrentados, acude a la escalofriante cena!

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12. Galgenlied Die drre Dirne Mit langem Halse Wird seine letzte Geliebte sein. In seinem Hirne Steckt wie ein Nagel Die drre Dirne Mit langem Halse. Schlank wie die Pinie, Am Hals ein Zpfchen Wollstig wird sie Den Schelm umhalsen, Die drre Dirne!

12. La Cancin del patbulo La flaca ramera de largo cuello ser la ltima de sus queridas. Y en su celebro est, clavada como una aguja, la flaca ramera de largo cuello. Esbelta como un pino, en su cuello una trenza, Lujuriosamente al canalla abrazar la flaca ramera!

13. Enthauptung Der Mond, ein blankes Trkenschwert Auf einem schwarzen Seidenkissen, Gespenstisch gro - drut er hinab Durch schmerzendunkle Nacht. Pierrot irrt ohne Rast umher Und starrt empor in Todesngsten Zum, Mond, dem blanken Trkenschwert Auf einem schwarzen Seidenkissen. Es schlottern unter ihm die Knie, Ohnmchtig bricht er jh zusammen. Er whnt: es sause strafend schon Auf seinen Snderhals hernieder Der Mond, das blanke Trkenschwert.

13. Decapitacin La Luna, una brillante espada turca sobre un negro cojn de seda, como un gigantesco espectro caer en la oscura y dolorosa noche! Pierrot vaga sin descanso y con miedo mortal fija su mirada en la Luna, una brillante espada turca sobre un negro cojn de seda. Las rodillas le tiemblan, se desmaya y cae. Imagina, con un susurro tenso, caer sobre su cuello pecador la Luna, una brillante espada turca.

14. Die Kreuze Heilige Kreuze sind die Verse, Dran die Dichter stumm verbluten, Blindgeschlagen von der Geier Flatterndem Gespensterschwarme! In den Leibern schwelgten Schwerter, Prunkend in des Blutes Scharlach! Heilge Kreuze sind die Verse, Dran die Dichter stumm verbluten. Tot das Haupt - erstarrt die Locken Fern, verweht der Lrm des Pbels. Langsam sinkt die Sonne nieder, Eine rote Knigskrone.

14. Las Cruces Santas cruces son los versos que los poetas desangran en silencio, enceguecidos por los cuervos que revolotean en espectral bandada. En sus cuerpos las espadas se tien de sangre escarlata. Santas cruces son los versos que los poetas desangran en silencio. La cabeza cada, rgidos los rizos, el viento se lleva a lo lejos el ruido de la gente. Lentamente cae el sol del ocaso, cual real corona carmes.

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Heilge Kreuze sind die Verse!

Santas cruces son los versos!

15. Heimweh Lieblich klagend - ein kristallnes Seufzen Aus Italiens alter Pantomime, Klingts herber: wie Pierrot so hlzern, So modern sentimental geworden. Und es tnt durch seines Herzens Wste, Tnt gedmpft durch alle Sinne wieder, Lieblich klagend - ein kristallnes Seufzen Aus Italiens alter Pantomime. Da vergit Pierrot die Trauermienen! Durch den bleichen Feuerschein des Mondes, Durch des Lichtmeers Fluten schweift die Sehnsucht Khn hinauf, empor zum Heimathimmel, Lieblich klagend - ein kristallnes Seufzen!

15. Nostalgia Un dulce quejido, suspiro de cristal, como desde una vieja pantomima italiana, se percibe: Qu rido y tosco, se vuelve el sentimiento de Pierrot! Y hace eco en el desierto de su corazn, eco que resuena mortecino por todos sus sentidos, ese dulce quejido, suspiro de cristal, como desde una vieja pantomima italiana. Entonces Pierrot se olvida de sus aflicciones! A travs de la ardiente luz de la luna plateada, a travs de las olas de ese mar pleno de luz, audazmente se eleva hacia los cielos de su patria. Dulce quejido, suspiro de cristal!

16. Gemeinheit In den blanken Kopf Cassanders, Dessen Schrein die Luft durchzetert, Bohrt Pierrot mit Heuchlermienen, Zrtlich - einen Schdelbohrer! Darauf stopft er mit dem Daumen Seinen echten trkischen Tabak In den blanken Kopf Cassanders, Dessen Schrein die Luft durchzetert! Dann dreht er ein Rohr von Weichsel Hinten in die glatte Glatze Und behbig schmaucht und pafft er Seinen echten trkischen Tabak Aus dem blanken Kopf Cassanders!

16. Maldad En la blanca cabeza de Casandro, cuyos gritos de auxilio desgarran los aires, introduce Pierrot, con expresin hipcrita, cariosamente... un taladro!. A continuacin, con el pulgar rellena de autntico tabaco turco la pulida cabeza de Casandro, cuyos gritos de auxilio desgarran los aires. Despus atornilla un canuto de cerezo a la parte posterior de la lisa calva, y con grandes bocanadas de humo fuma, su autntico tabaco turco En la pulida cabeza de Casandro!

17. Parodie Stricknadeln, blank und blinkend, In ihrem grauen Haar, Sitzt die Duenna murmelnd, Im roten Rckchen da. Sie wartet in der Laube, Sie liebt Pierrot mit Schmerzen, Stricknadeln, blank und blinkend, In ihrem grauen Haar.

17. Parodia Con agujas de tejer, lisas y brillantes, clavadas en sus encanecidos cabellos, se sienta la duea mascullando, con su falda roja. Ella espera en la glorieta, ama a Pierrot con dolor, con agujas de tejer, lisas y brillantes, clavadas en sus encanecidos cabellos.

17

Da pltzlich - horch! - ein Wispern! Ein Windhauch kichert leise: Der Mond, der bse Sptter, fft nach mit seinen Strahlen Stricknadeln, blink und blank.

De repente, oye un susurro!... una brisa que re socarrona, la Luna, con una burla cruel, imita con su resplandor, agujas de tejer, lisas y brillantes.

18. Der Mondfleck Einen weien Fleck des hellen Mondes Auf dem Rcken seines schwarzen Rockes, So spaziert Pierrot im lauen Abend, Aufzusuchen Glck und Abenteuer. Pltzlich strt ihn was an seinem Anzug. Er beschaut sich rings und findet richtig Einen weien Fleck des hellen Mondes Auf dem Rcken seines schwarzen Rockes. Warte! denkt er: das ist so ein Gipsfleck! Wischt und wischt, doch bringt ihn nicht herunter Und so geht er, giftgeschwollen weiter, Reibt und reibt bis an den frhen Morgen Einen weien Fleck des hellen Mondes.

18. Mancha lunar Con una mancha blanca de clara luna sobre la espalda de su chaqueta negra, as pasea Pierrot en la noche tibia, buscando felicidad y aventura. De repente, algo le molesta en su ropa, la mira desde distintos ngulos y al fin la ve: hay una mancha blanca de clara luna sobre la espalda de su chaqueta negra. Claro!, razona, es una mancha de yeso! Frota y frota, pero no puede hacerla desaparecer. Y as contina, lleno de amargura, y frota y frota hasta que amanece una mancha blanca de clara luna.

19. Serenade Mit groteskem Riesenbogen Kratzt Pierrot auf seiner Bratsche, Wie der Storch auf einem Beine, Knipst er trb ein Pizzicato. Pltzlich naht Cassander, wtend Ob des ncht'gen Virtuosen Mit groteskem Riesenbogen Kratzt Pierrot auf seiner Bratsche. Von sich wirft er jetzt die Bratsche: Mit der delikaten Linken Fat den Kahlkopf er am Kragen Trumend spielt er auf der Glatze Mit groteskem Riesenbogen.

19. Serenata Con un grotesco arco gigante Pierrot rasca su viola y como una cigea sobre una sola pata pellizca las cuerdas con un apagado pizzicato. De repente, llega Casandro, enfurecido por tanto virtuosismo nocturno. Con un grotesco arco gigante Pierrot rasca su viola. Entonces, l arroja lejos la viola y con su delicada mano izquierda toma al calvo por el cuello. Soando toca sobre el liso crneo con el grotesco arco gigante.

20. Heimfahrt Der Mondstrahl ist das Ruder, Seerose dient als Boot: Drauf fhrt Pierrot gen Sden Mit gutem Reisewind. Der Strom summt tiefe Skalen Und wiegt den leichten Kahn.

20. De vuelta a casa Un rayo de luna es el timn y la anmona sirve de barca, con la que Pierrot, viaja al sur con viento favorable. La corriente canturrea profundas notas y mece la frgil embarcacin.

18

Der Mondstrahl ist das Ruder. Seerose dient als Boot. Nach Bergamo, zur Heimat, Kehrt nun Pierrot zurck; Schwach dmmert schon im Osten Der grne Horizont. Der Mondstrahl ist das Ruder.

Un rayo de luna es el timn y la anmona sirve de barca. A Brgamo, su patria, navega Pierrot de regreso; mientras dbilmente amanece al oriente sobre el verde horizonte. Un rayo de luna es el timn.

21. O alter Duft O alter Duft aus Mrchenzeit Berauschest wieder meine Sinne! Ein nrrisch Heer von Schelmerein Durchschwirrt die leichte Luft. Ein glckhaft Wnschen macht mich froh Nach Freuden, die ich lang verachtet O alter Duft aus Mrchenzeit, Berauschest wieder mich! All meinen Unmut gab ich preis; Aus meinem sonnumrahmten Fenster Beschau ich frei die liebe Welt Und trum hinaus in selge Weiten . . . O alter Duft - aus Mrchenzeit!

21. Oh, antiguo perfume! Oh antiguo perfume de cuentos de hadas, que una vez ms cautivas mis sentidos! Una alegre tropa de pcaras desenfrenadas satura el ligero aire. Con anhelo alegre vuelvo al placer que ha mucho tiempo descuid. Oh antiguo perfume de cuentos de hadas, que una vez ms cautivas mis sentidos! Toda mi tristeza he dejado de lado y por mi ventana soleada miro libremente el amado mundo y sueo con lejanos parajes de dicha... Oh antiguo perfume de cuento de hadas!

Traducido por: Luis E. Etcheverry

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Instrumentacin

Titulo de la pieza
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 X # *

Mondestrunken Colombine Dandy Wascherin Valse X Madonna # # Mond Nacht X X Gebet X Raub X [Transition] X Messe # # # # # Galgenlied X X X Enthauptung X X X X [Transition] X X X X Kreuze # # # # # Heimweh X X X Gemeinheit # # # # # Parodie X X X X [Transition] X Mondfleck # # # # # Serenade X # [Transition] # # # # # Heimfahrt # # # # # Duft # # # # # # # # Se utiliza el instrumento. Se utiliza el instrumento y los cinco instrumentistas tocan. b Clarinete en A excepto en Der Mondfleck, en la que pide un clarinete en B .

Solista 1 Pf. X X X

Instrumentos Solista 2 Solista 3 Solista 4 Fl. Pic. Cl.* Cl.B. Vln. Vla. X X X X X X X X X X X X X # # # X X X X X X

Solista 5 Vc. X

Dunsby, J., Schoenberg: Pierrot Lunaire. Cambridge Universiy Press, 1992, pg. 23.

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CRONOLOGA: Acontecimientos en Europa entre 1907-1917


HECHOS GENERALES 1908 - En Prusia se autoriza a las mujeres a estudiar en la universidad. - Henry Ford introduce el modelo T (automvil de turismo). 1909 - Serbia intensifica su produccin de armamentos. - Marconi perfecciona la telegrafa sin hilos. 1910 - Einstein formula la Teora de la relatividad. - Se acerca el cometa Halley a la Tierra. 1914 - El buque RMS Titanic choca con un iceberg y se hunde en el Ocano Atlntico. 1915 - Albert Einstein presenta la teora de la relatividad general, en la que reformul por completo el concepto de gravedad. POLTICA 1907

1908

1910

1912 1913

1914 1917 MSICA 1907

- Nueva Zelanda se independiza del Imperio britnico. - En Francia, la ley de separacin Iglesia-Estado, aprobada el 9 de diciembre de 1905, es ampliada por la Cmara francesa con la reversin de los bienes de la Iglesia. - El conde Alexander Izvolsky y Sir Arthur Nicolson firman la entente Anglo-Rusa, cuyo resultado es la Triple Entente. - En Espaa se suspenden las garantas constitucionales en las provincias de Barcelona y Gerona a causa de una ola de terrorismo. - El Gobierno espaol promulga la Ley de la Escuadra, para dotar a Espaa de fuerzas martimas, de las que careca tras los desastres sufridos en las guerras de Cuba y Filipinas. - En Hyde Park (Londres) 250 000 sufragistas se renen para reclamar el derecho al voto femenino. - El Imperio austrohngaro se anexiona Bosnia-Herzegovina. - Blgica, Gran Bretaa y Alemania marcan las fronteras entre sus respectivas colonias: el Congo, Uganda y el frica Oriental. - Berln, cincuenta mil manifestantes piden un sistema electoral libre, igualitario, directo y secreto en Prusia. - Italia bombardea Beirut (Lbano). Comienza la guerra entre Italia y Turqua. - Estalla la Primera Guerra Balcnica. - Estalla la II Guerra de los Balcanes. - El Gobierno ruso rechaza la mocin de los diputados de la Duma a favor de autorizar a las mujeres el desempeo de profesiones jurdicas. - Primera guerra mundial. - Comienza la Revolucin Rusa.

1908

1909

1910

1911

- En San Petersburgo, Rimski-Korsakov estrena su pera La ciudad invisible de Kitege. - En Berln, Frederik Delius estrena su pera Romeo y Julieta en la aldea. - Debussy, Iberia. - Ravel, Rapsodia espaola. - Rachmaninoff, Segunda Sinfona; la isla de los muertos (poema sinfnico); sonata para piano No. 1. - En Budapest se estrena la pera Eliana de Mihalovich. - Nace Olivier Messiaen. - Muere Nikoli Rimski-Krsakov. - Rachmaninoff, Concierto para Piano y Orquesta No. 3; Concierto para Piano y Orquesta No. 4. - Mahler, Sinfona No. 9. - Debussy, Rapsodia para clarinete y Orquesta; Preludios para piano, Libro I. - Strauss, Der Rosenkavalier, pera. - Schoenberg, Erwartung (monodrama, para voz y orquesta). - Falla, Noches en los Jardines de Espaa, para piano y orquesta. - Prokofiev, Sinfonietta. - Webern, Cinco movimientos para cuarteto de cuerda. - Berg, Cuatro Canciones. - Stravinski, El pjaro de Fuego, ballet; Petrouchka, ballet. - Mahler, Sinfona No. 10 /principio). - Schoenberg, Die Glckliche Hand (drama musical). - Bartok, Deux Images, para orquesta. - Rachmaninoff, Las Campanas (sinfona coral); Trece Preludios para Piano; Liturgia de San Juan Crisstomo. - Prokofiev, Sueos, poema sinfnico. - Muere Gustav Mahler. - Debussy, El Martirio de San Sebastin (msica incidental). - Sibelius, Sinfona No. 4.

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1912

1913

1914 1915

1916

- Satie, El Hbitat de Cheval, para orquesta. - Rachmaninoff, Seis tudes-Tableaux, para piano. - Schoenberg, Herzewachse, para soprano, celesta, harmonio y arpa. - Stavinski, El Rey de las Estrellas, cantata. - Turina, Cuarteto. - Se estrena en Berln, Pierrot Lunaire, de Arnold Schoenberg. - Ravel, Daphnis et Clo, ballet con coro. - Strauss, Ariadne auf Naxos, pera. - Prokofiev, Concierto para Piano No. 2; Tocatta en Do Mayor, para piano. - Debussy, Gigues, de Images para orquesta. - Rachmaninoff, Catorce Canciones. - Berg, Cinco Canciones Orquestales. - Bartok, Cuatro Piezas para Orquesta. - Se estrena en Francia La Vida Breve, del compositor Manuela de Falla. - Schoenberg, Gurre Lieder, cantata para solista, coro y orquesta. - Rachmaninoff, Sonata para Piano No. 2 - Stravinski, La Consagracin de la Primavera, ballet. - Milhaud, Suite Sinfnica No. 1. - Debussy, Preludios para Piano, Libro 2. - Se estrena en Pars La Consagracin de la Primavera, de Igor Stravinski. - Manuel de Falla: Siete canciones populares espaolas. - Estreno en la pera de Pars de El ruiseor de gor Stravinski. - Jean Sibelius estrena su Sinfona No. 5, en mi bemol mayor, opus 82. - Falla, El Amor Brujo, ballet. - Bartok, Cuarteto de Cuerdas No. 2. - Rachmaninoff, Misa de Vsperas. - Muere Enrique Granados, cuando de regreso a Espaa el barco en el que viajaba es hundido, en le canal de la mancha, por un submarino alemn. - Prokofiev, Sindona No. 1 Clsica. - Honegger, Cuarteto para cuerdas No. 1.

PINTURA 1907

- Pablo Picasso pinta Las seoritas de Avin. - Gustav Klimt, El beso. - Braque y Picasso comienza el desarrollo de la tcnica cubista. - Henri Matisse, La danza y la Toilette. - Manifiesto Futurista. - Picasso, Arlequn.

1910 1915 LITERATURA 1907

1909 1910 1913 1914 1915

1917 CINE 1908 1911 1912 1914 1915

- Apollinaire, Las once mil vergas. - Gorki, La madre. - Benavente, Los intereses creados. -Gastn Leroux, El Fantasma de la Opera. - Muere el novelista ruso Len Tolstoi. - Franz Kafka, El Fogonero. - Edgar Rice Burrows, Tarzn. - Gustav Meyrink, El Golem. - H. P. Lovecraft, El Alquimista. - Franz Kafka, La Metamorfosis. - Se publica la obra completa del libro Platero y Yo de Juan Ramn Jimnez.

- Segundo de Chomn, El hotel elctrico. - Manifiesto de la siete artes, que invita a un mayor compromiso artstico en el cine. - Cabiria de Giovanni Pastrone. - Chaplin realiza ms de 30 pelculas en las cuales entre ellas se encuentra un solo filme perdido - Cecil B. DeMille: Carmen. - David Wark Griffith: El nacimiento de una nacin.

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CRONOLOGA: Acontecimientos en Mxico entre 1907-1917


HECHOS GENERALES 1907 - En la ciudad de Mxico, se inaugura el Palacio Postal, conocida tambin como la Quinta Casa de Correos. - Ocurre un fuerte sismo de 7,9 grados en la escala de Richter en las costas del sur; ms tarde un tsunami afecta el puerto de Acapulco. 1908 - James Creelman, entrevista a Porfirio Daz en el Castillo de Chapultepec. - John Kenneth Turner visita Mxico, hacindose pasar por un hombre de negocios consigue testimonios importantes, mas tarde, en 1911, publicara su libro Mxico brbaro. - Inauguracin del teatro Mixcoac, propiedad de los seores Carlos Gustavo y Arturo Serralde. 1910 - Se funda la Cruz Roja Mexicana. - Inauguracin del servicio sismolgico nacional. 1912 - Fundacin de la casa del Obrero Mundial. 1915 - Fundacin de la Fuerza Area Mexicana. 1916 - Fundacin del peridico El Universal, por Flix F. Palavicini. POLTICA 1907 1908 1910 1911

1913 1914 1915

1917 MSICA 1907

- 7 de Enero: en Ro Blanco Veracruz, el gobierno Porfiriano manda a matar a obreros en huelga, que exiga mejor salario y condiciones de trabajo, as como un trato ms humano. - Levantamiento armado contra el gobierno de Porfirio Daz en el poblado de las Vacas hoy villa Acua y Viesca, Coahuila. - Plan de San Luis expedido por Francisco I. Madero. - Comienza la Revolucin Mexicana. - Emiliano Zapata se levanta en armas en Villa Ayala, Morelos. - Pascual Orozco y Francisco Villa inician la batalla por Ciudad Jurez, Chihuahua. - Porfirio Daz renuncia y va camino a su destierro. - La decena Trgica. - La poderosa Divisin del Norte, comandada por Francisco Villa, destroza definitivamente al principal ejrcito de Huerta. - Carranza expide el primer Decreto de Ley Agraria, sin nombrar a Zapata, hace suyos los postulados del Plan de Ayala. - Derrota definitiva de la Divisin del Norte. - Proclamacin de la Constitucin Mexicana.

1908

1911 1912 1915

- Inauguracin en la ciudad de Cananea de un teatro para ms de 500 personas que lleva por nombre The Cananea Opera House. - Muere a los 41 aos el compositor Ricardo Castro, autor de la clebre pera Atzimba (1900). - Muere a los 70 aos el celebrado msico y compositor Melesio Morales, autor, de la pera Ildegonda. - Muere en E.U., a los 84 aos, el compositor espaol Jaime Nuno, autor de la msica del Himno Nacional Mexicano. - Francisco I. Madero asume la presidencia de Mxico. - Nace en Guadalajara, el compositor Jos Pablo Moncayo Garca. - Ponce compone Estrellita. - Manuel M. Ponce se presenta en el Aeolian Hall de Nueva York, con gran xito. - Se funda el Conservatorio de Msica y Declamacin de la Ciudad de Puebla.

PINTURA 1907 1912 LITERATURA 1908 1914 1916 CINE 1907

-Nace Frida Kahlo. - Muere a los 72 aos de edad, el genial pintor Jos Ma. Velazco.

- Se publica el libro La sucesin presidencial, de Francisco Indalecio Madero. - John Kenneth Turner escribe el ensayo Mxico brbaro. - Nace en la Ciudad de Mxico el escritor Octavio Paz, futuro Premio Nobel de Literatura. - Mariano Azuela publica, desde Texas, su libro Los de Abajo.

- El grito de Dolores o La independencia de Mxico, de Felipe de Jess Haro.

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1909 1912 1916 1917

- El rosario de Amozoc primer filme de ficcin de Enrique Rosas. - El aniversario del fallecimiento de la suegra de Enhart (1912) de los hermanos Alva, el ms antiguo filme de ficcin del cual todava se conservan copias. - 1810 los libertadores de Mxico! el que probablemente sea el primer largometraje de ficcin nacional. - El amor que triunfa. - La luz, trptico de la vida moderna es el ttulo del primer largometraje "oficial" del cine mexicano. - Mimi Derba, La Tigresa.

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Anexo Musical: I Mondestruken.

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ndice General de Obras


peras

Erwartung (Expectacin) Op. 17 (1909). Monodrama en un acto. Libreto: Marie Pappenheim. Estreno 6 de junio de 1924 en Praga (Deutsches Theater; Director: Alexander von Zemlinsky; con Marie Gutheil-Schoder [1874-1935] [La Mujer]) Die glckliche Hand (La mano bendecida) Op. 18 (1910-1913). Drama con msica. Libreto: Arnold Schnberg. Estreno 14 de octubre de 1924 (pera Popular de Viena, Director: Fritz Stiedry) Von Heute auf Morgen (De hoy a maana) Op. 32 (1928-1929). pera en un acto. Libreto: Max Blonda (= Gertrud Schnberg). Estreno 1 de febrero de 1930 en Frncfort (pera; Director: William Steinberg; Director escnico: Herbert Graf [1903-1973]) Moses und Aron. (Moiss y Aarn) pera en 3 actos (Fragmento; 1926-1932). Libreto: Arnold Schnberg. Estreno (en concierto) 12 de marzo de 1954 (saln Musikhalle Hamburg; radio Nordwestdeutscher Rundfunk; Director: Hans Rosbaud), (escnico) 6 de junio de 1957 en Zurich (Teatro municipal; Director: Hans Rosbaud)

Msica vocal

Zwei Gesnge (Dos Cantos) Op. 1 para un bartono y piano (1898). Texto: Karl von Levetzow (1871-1945) Vier Lieder (Cuatro canciones) Op. 2 para una voz y piano (1899) Brettl-Lieder (Canciones Brettl) (1901) para canto y piano Sechs Lieder (Seis canciones) Op. 3 para una voz media y piano (1899-1903) Deinem Blick mich zu bequemen (1903). Cancin para una voz y piano. Texto: Johann Wolfgang von Goethe Acht Lieder (Ocho Canciones) Op. 6 (1903-1905) para una voz y piano Sechs Orchesterlieder (Ocho canciones con orquesta) Op. 8 (1903-1905) Drei kanonische Chre (Tres coros cannicos) para 4 voces (1905). Textos: Johann Wolfgang von Goethe (Habl) Friede auf Erden (Paz en la Tierra) Op. 13 para coro mixto a capella (1907). Texto: Conrad Ferdinand Meyer Zwei Lieder Op. 14 (1907-1908) para voz y piano Gurre Lieder (1900-1911). Cantata para solista, coro y orquesta. Textos: Jens Peter Jacobsen (de En cactus springer ud), en alemn por Robert Franz Arnold. Estreno: 23 de febrero de 1913 en Viena (Sociedad musical, Gran saln; Anna Bahr-Mildenburg [Paloma silvestre], Marya Freund [Tove], Franz Nachod [Waldemar]; Coro Filarmnico. Director: Franz Schreker) Pierrot Lunaire Op. 21 (1912) para voz y orquesta de cmara (Piano, flauta [tambin Piccolo], clarinete [tambin clarinete bajo], violn [tambin viola] y violoncelo). Textos: Dreimal sieben Gedichte por Albert Giraud (1860-1929), en alemn por Otto Erich Hartleben Kol Nidre (Sol menor) Op. 39 (1938) para orador (rabino), coro mixto y orquesta. Estreno 4 de octubre de 1938 en Los Angeles (en la vspera del Yom Kipur; Director: Arnold Schnberg)

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Herzgewchse, Op. 20 (1911) para soprano, celesta, armonio y arpa.

Msica orquestal

Sinfona de cmara n 1 Op. 9, para 15 instrumentistas ([1906]) Cinco piezas para orquesta (1909) Variaciones para orquesta Op. 31 (1926-1928) Concierto para violn (1936) Concierto para piano (1942).

Msica de cmara

4 cuartetos, serenatas, quinteto de viento, tro de cuerdas y el sexteto de cuerdas Verklrte Nacht (La noche transfigurada, 1899)

Msica de piano

Tres piezas para piano, Op. 11 (1909) Seis pequeas piezas para piano, Op 19 (1911) Cinco piezas para piano, Op. 23 (1921-1923) Suite, Op. 25 (1921-1923) Piezas para piano, Op. 33a y 33b (1931)

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Bibliografa Consultada
Dunsby, Jonathan, Schoenberg: Pierrot Lunaire (Great Britain, Cambridge University Press, 1992). Herzfeld, Friedrich, Angustia Angustia Angustia Msica y Alma, La Msica del Siglo XX (Barcelona, Ed. Labor S. A., 1964). Pedneault Deslauriers, Julie, Music of the fault line: Sexuality, Gender, and the Second Viennese School, 1899-1925. (Montreal, McGill University, 2009). Stein, Erwin (editor), Arnold Schoenberg Letters (USA, University of California Press, 1987). Emilio Diaz Cervantes y Dolly R. de Diaz, Ponce Genio de Mxico, Vida y poca (1882-1948), Mxico, Federacin Editorial Mexicana, segunda ed., 2003).

Internet
Cuentos, mitos, leyendas y magia y ms. http://arescronida.wordpress.com/ Lawrance V., Michael, Music & Language Interrelations (Ontario, University of Toronto, 2010) pg. 78, 115. http://michaelvincent.ca/Design/Assets/Writing/Music%20and%20Language%20Interrelatio ns-APA.pdf Pierrot Lunaire Op. 21 (1912). http://www.johnhalle.com/bard.classes/bcs.II/Schoenberg:Pierrot/pierrot.texts.pdf Rapoport, Eliezer, On the origins of Schoenbergs Sprechgesang in Pierrot Lunaire. http://www.biu.ac.il/hu/mu/min-ad/06/Sprchgsng.pdf Wikipedia, Arnold Schoenberg, su obra. http://es.wikipedia.org/wiki/Arnold_Sch%C3%B6nberg#Su_obra

Otras Bibliografas Existentes


Bailey, K. Formal organization and structural imagery in Schoenbergs Pierrot Lunaire , Studies in Music, 2 (1977) 93-107. Brand, J., ed., The Berg-Schoenberg Correspondence: Selected Letters, with C. Hailey and D. Harris, eds. (London-McMillan, 1987). Brinkman, R., On Pierrots trail, Journal of the Arnold Schoenberg Institute, 2/1 (1977), 428. Dunsby, J., Pierrot lunaire and the resistance of theory The Musical Times, 130 (1989), 732-6. Green, M. and Swan, J., The Triumph of Pierrot: The Commedia dell'Arte and the Modern Imagination. (New York: McMillan, 1986). Simms, Bryan R., The Atonal Music of Arnold Schoenberg 1908-192. (Oxford University Press, 2000).

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