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Para descubrir la naturaleza con el ojo puesto en el visor de la cmara

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AGOSTO 2008

La tcnica HDR Cuarzos de la Patagonia: Testigos del tiempo Fotografa con derechos reservados Las tcnicas de la fotografa de fauna Cmo fotografiar tormentas

ESTE MES
Dbora Gardiman / Gentileza Ramn Casares David Hung Jos A. Jimenez Saez Beln Etchegaray

Beln Etchegaray

AGOSTO 2008 PUBLICACION MENSUAL

DIRECTORA Belen Etchegaray directora@fnaweb.com.ar COORDINADORA Florencia Jorba, coordinadora@fnaweb.com.ar ASESORAMIENTO CIENTIFICO Guillermo Prez Jimeno ASESORAMIENTO EN FOTOGRAFIA SERGIO MASSARO COLABORARON CON ARTICULOS JUANVI CARRASCO DRA. ANA SAUCED0 CARLOS A. EVARISTO JOSE ANTONIO JIMENEZ SAEZ BELEN ETCHEGARAY

Este mes, el portal ofrecer nuevos y novedosos artculos, como el que nos brinda Carlos Evaristo, por medio del cual podremos descubrir los sorprendentes colores y formas de los cuarzos patagnicos. La Doctora Ana Saucedo, por su parte, contina haciendo ctedra en el mundo de las leyes que tendramos que conocer todos los fotgrafos; mientras que el fotgrafo espaol Jos Antonio Jimnez Saez nos explica como logr la toma de un buitre en vuelo.

EDITORIAL
Patricia Mancilla

ienvenido al nmero de Agosto de la versin PDF de FNAweb.org.

Fotografia COMO SE HIZO? En esta oportunidad, el fotgrafo Jos Antonio Jimnez, nos relata cmo logr esta fotografa de un buitre en pleno vuelo.

Tecnica FOTOGRAFIA DE FAUNA Abordar la fotografa de fauna no es tarea sencilla. En este artculo usted podr conocer las principales tcnicas las que le permitirn obtener imgenes de calidad de fauna en libertad.

Fotografia IMAGENES DE LA NATURALEZA Mes a mes, fotgrafos de todo el mundo nos sorprenden con sus magnficos trabajos. Conozca a quiene exponen su trabajo en nuestro portal.

Legales FOTOGRAFIAS CON DERECHOS RESERVADOS Una nueva entrega de esta gua indispensable para conocer los derechos que tenemos sobre nuestro trabajo fotogrfico.

Adems conoceremos de qu se trata la tcnica digital HDR, aprenderemos las tcnicas ms utilizadas para la fotografa de fauna; continuaremos asombrndonos con las mejores fotos de los fotgrafos de naturaleza de Argentina y el mundo y podremos aprender a fotografiar tormentas. Como ya es una constante en FNAweb.org, mensualmente podr encontrar en nuestro portal estos y otros temas, los que esperamos sean de su inters. Hasta el mes que viene!

ADEMAS... LA TECNICA HDR


Por Carlos A. Evaristo. Por Juanvi Carrasco Por Beln Etchegaray / FNA

CUARZOS DE LA PATAGONIA, TESTIGOS DEL TIEMPO FOTOGRAFIAR TORMENTAS

FOTOGRAFIA DE TAPA Ciervo de los pantanos Autor: Belen Etchegaray CONTACTO Y SUSCRIPCION info@fnaweb.com.ar

Beln Etchegaray Directora directora@fnaweb.com.ar

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El portal de la fotografa de Naturaleza de Argentina


Todo el contenido de la presente edicin se encuentra disponible en nuestro portal www.fnaweb.org. Cada autor es responsable de la informacin proporcionada y se reconoce como autor tanto del material escrito como fotogrfico.

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FOTOGRAFIA DE PAISAJE
Como ltimas herramientas, y quizs las ms importantes, sera contar con mapas de satlites y el de rayos. Estos dos tipos de mapas nos informan, con una breve demora en el tiempo, donde estn creciendo y aconteciendo realmente las tormentas. Toda esta informacin ser de menor relevancia cuando tengamos las tormentas en nuestro radio de visin desde casa, pues ya las tendremos localizadas sin necesidad de la ayuda de estos ltimos mapas. La persecucin Una vez tenemos localizada nuestra tormenta desde casa, es hora de salir a por ella e intentar cazar sus nubes y rayos. El coche es el vehculo ms adecuado para realizar nuestra persecucin, ya que en ocasiones tendremos que soportar fuertes vientos y lluvias, incluso granizo. El proceso de perseguir una tormenta se puede alargar durante varias horas y muchos kilmetros, dependiendo del momento del da que escojamos para empezar la aproximacin, la distancia inicial que nos separe de la tormenta y su desplazamiento. Para nuestro acercamiento inicial a la tormenta (hasta que la detectemos visualmente) circularemos, como norma general, por autopistas y carreteras principales. De esta manera, tardaremos el mnimo tiempo posible en llegar hasta ella. Evitaremos las carreteras secundarias ya que en muchas ocasiones nos retrasarn en exceso para alcanzar a tiempo nuestro destino. Es conveniente viajar acompaado. Si disponemos de una computadora porttil con conexin a Internet va satlite, podremos seguir la evolucin de los ncleos tormentosos. Los mapas de los satlites y el mapa de rayos se suelen actualizar cada hora. En el caso de no tener un porttil con este tipo de conexin, siempre podemos ayudarnos con alguna persona que desde su casa acceda a los mapas y nos vaya enviando la informacin a nuestro telfono celular. Incluso mejor, estar en contacto con otros cazadores de tormentas que hayan salido por la zona. Si no contamos con este apoyo, nos arriesgamos a perder nuestras tormentas si han desaparecido o se han desplazado a otra zona. Pero si todo ha ido bien, y hasta el factor incontrolable de la

Cmo fotograar TORMENTAS


Texto y fotos: Juanvi Carrasco / NS

Las tormentas elctricas y los rayos son fenmenos meteorolgicos de gran espectacularidad y sumamente peligrosos. Para poder fotografiarlos tendremos que superar varios inconvenientes, desde encontrar las nubes de tormenta hasta soportar las inclemencias de tiempo severo que suelen acompaarlas: lluvias torrenciales, fuertes vientos o granizo. Si a esto le aadimos miles de kilmetros en coche al ao y el inherente riesgo que entraa acercarse a los rayos, tenemos una aficin que podra etiquetarse como locura. La mayora de intentos de fotografiar rayos sern en vano, pero con constancia y tenacidad lo lograremos. Veamos como podemos fotografiar estos fenmenos con una mayor eficacia y seguridad.

Recopilando informacin Aunque se pueden fotografiar tormentas elctricas durante todo el ao, podramos decir que la poca estival es la mas propicia debido a la mayor insolacin que recibimos en esa poca, los episodios suelen ser ms virulentos y habituales que en otras estaciones. Fuera de la temporada alta encontraremos mayores dificultades para tomar instantneas, pues las escasas tormentas suelen ir acompaadas de frentes nubosos que cubren el cielo y adems las lluvias son ms generalizadas, dificultando nuestra labor. El primer paso que debemos dar para fotografiar tormentas es recabar la mxima informacin de dnde y cundo se van a producir. Y no solo acumular todos los datos meteorolgicos posibles, sino tambin efectuar una correcta interpretacin de ellos para optimizar nuestras salidas. No obstante, tendremos que acostumbrarnos a una mayora de caceras en blanco y despus de haber recorrido muchas decenas de kilmetros, volver a casa sin una sola foto interesante. Por esto, se debe salir de caza en cada buena oportunidad que se nos presente y ser tenaces en nuestro empeo. Comenzaremos informndonos, a medio y corto plazo, con los pronsticos del tiempo. Internet ofrece acceso a estas predicciones y podemos consultar, adems, modelos de prediccin de lluvias, temperaturas o viento, que nos ayudarn en esta fase inicial.

suerte se ala con nosotros, tendremos a la vista a nuestros protagonistas. Si es de da y no hay mucha nubosidad de tipo medio y bajo, podremos observar las tpicas nubes de tormenta, los cumulonimbos. Este tipo de nubes se caracteriza por su rpido crecimiento vertical, fruto de fuertes corrientes ascendentes de aire. Son fcilmente reconocibles debido su gran desarrollo vertical, pudiendo alcanzar ms de 10 Km de altitud. De noche no veremos los cumulonimbos, pero s los rayos que se originan y que los delatan. Tanto si es de da como de noche, para realizar nuestra aproximacin final con el vehculo, utilizaremos la brjula y el mapa para determinar donde se localiza la tormenta y que camino vamos a tomar para tener un buen ngulo de disparo. La verdadera captura Si hemos conseguido llegar al punto de disponernos a fotografiar, podemos

FOTOGRAFIAR TORMENTAS

considerarnos afortunados. Hemos superado la fase ms complicada y lo que resta es ms sencillo, aunque ciertamente ms peligroso. Para fotografiar cumulonimbos intentaremos buscar un ngulo de visin en el cual no se interpongan otras nubes por medio. En el caso que tengamos nubes entre nosotros y las nubes de tormenta, nos fijaremos bien en la direccin y velocidad de su desplazamiento para decidir si esperamos a que nos dejen una visin libre de los cumulonimbos, o bien, nos desplazamos a otro lugar. En las horas centrales del da utilizaremos el filtro polarizador e intentaremos situarnos con el sol a nuestras espaldas. De esta manera, obtendremos fotos de las nubes bien iluminadas y con pocas zonas en sombra. Las mejores luces del da son los amaneceres y atardeceres, en esos momentos los cumulonimbos reciben luces suaves y muchas veces se tien de color. La guinda de todo este proceso la ponen, sin duda, los rayos. Fotografiarlos de da es una tarea muy complicada y los resultados suelen ser menos estticos que hacerlo de noche. Si nos fijamos, las tormentas suelen tener zonas elctricamente ms activas que otras. Observando donde descargan los rayos con mayor frecuencia, podremos

definir nuestro encuadre, utilizando desde angulares hasta teleobjetivos. El material que necesitaremos comprender una cmara con posicin B o bulb, objetivos de varias focales, trpode y cable disparador. Tambin se puede utilizar una segunda cmara con su respectivo trpode y cable disparador para obtener otros encuadres al mismo tiempo. Se suele trabajar con sensibilidad 100 ISO, aunque opcionalmente podemos utilizar 50 ISO con las nubes de da. La eleccin del diafragma y la velocidad de obturacin dependern de varios factores. La contaminacin lumnica de ciudades o pueblos crea tonalidades poco naturales sobre todo en las nubes, acentundose al aumentar los tiempos de exposicin y tambin cuanto ms abierto tengamos el diafragma. La visibilidad que tengamos hasta los rayos se reduce en algunos casos en los que la atmsfera no est suficientemente limpia y en estos casos deberemos utilizar diafragmas ms abiertos. Por ltimo, la distancia que nos separe de las descargas elctricas tambin influir en el diafragma a emplear. La precisin de los valores correctos de exposicin va mejorando con la experiencia y necesitaremos ir afinndola con el tiempo.

A continuacin les muestro algunos ejemplos y valores aproximados, todos para rayos nocturnos y con sensibilidad 100 ISO: Sin ningn tipo de iluminacin artificial: la exposicin se puede alargar muchos minutos, si tenemos cielo visible obtendremos los trazos de las estrellas en nuestra foto. Si la tormenta est lejos (ms de 2 Km), el diafragma ms cerrado a utilizar ser de f5.6, mientras que utilizaremos f8 o superiores cuanto ms cerca estemos de los rayos. Con iluminacin artificial proveniente de ciudades o pueblos: Las tormentas lejanas necesitan diafragmas entre f2.8 y f5.6, mientras que la exposicin no debera superar los 15 20 segundos. En el caso de tormentas cercanas, podemos cerrar algo ms el diafragma, entre f8 y f13, alargando hasta los 30 segundos la exposicin. En la prctica, la cmara se sita sobre el trpode, en posicin B y con el enfoque al infinito. Realizamos el disparo y cuando tengamos uno o varios rayos en nuestra foto, cortamos el disparo. Tan sencillo como eso. Si tenemos que elegir un enfoque menor a infinito o necesitar un objetivo menor de 28mm para llenar el encuadre con los rayos, estaremos quizs tan cerca de ellos que corremos grandes riesgos.

Por nuestra seguridad Fotografiar tormentas elctricas puede ser una actividad excitante y apasionante, aunque tambin tremendamente peligrosa. La probabilidad de que un rayo nos alcance en condiciones normales es mnima, pero cuando perseguimos y fotografiamos tormentas elctricas estamos aumentando enormemente la probabilidad de convertirnos en cazador cazado. Hay que tener gran respeto a estos fenmenos tan poderosos y peligrosos que, lamentablemente, todos los aos se cobra varias vidas humanas en todo el mundo. Por ello, deberemos ser muy cautos y poner un lmite a nuestras acciones y mtodo cuando estamos al alcance de los rayos. Hay que tener en cuenta que un rayo nos podra alcanzar an situndonos a ms de 15 Km de su origen. Los rayos pueden alcanzar temperaturas de ms de 25000 C y son capaces de averiar cualquier tipo de aparato electrnico, fundir cualquier material, matar animales, personas y literalmente, hacer explotar la corteza de un rbol debido a la vaporizacin instantnea de su savia. Cuando estemos fuera de casa o del coche fotografiando, debemos alejarnos de torres de alta tensin, postes elctricos, vallas metlicas y rboles grandes o aislados.

Tres rayos contactan tierra en Teruel, una de las provincias con mayor frecuencia de tormentas elctricas de nuestro pas. Canon Eos 500N, zoom Canon 28-80 mm f/4-56, 30 sg a f/11, Kodak Elite 100, trpode y cable disparador.

bajas como para formar partculas slidas, llamadas hidrometeoros. Estas partculas comienzan a chocar entre ellas debido a las fuertes corrientes de aire que existen en el interior de un cmulo en crecimiento. Los choques cargan las partculas con signo positivo o negativo segn su tamao y las cargas se van agrupando en grandes celdas de igual signo dentro de la nube. Normalmente, las cargas negativas se agrupan en la parte inferior de la nube, mientras que en la parte superior se sitan las cargas positivas. Las cargas negativas, a su vez, inducen un flujo de cargas positivas provenientes de todos los objetos terrestres que estn situadas bajo ellas. Por tanto, se genera un gran potencial elctrico entre cargas de diferente signo. Cuando las caticas condiciones reinantes en la nube no soportan estas diferencias, se produce el rayo. Los rayos pueden producirse de nube a nube, dentro de la misma nube, de la nube a tierra o de tierra a la nube, siendo estos ltimos los menos frecuentes. La altsima temperatura del rayo calienta el aire que lo rodea generando una onda expansiva, cuyo sonido conocemos como trueno. Los cumulonimbos van modificando su morfologa segn evolucionan y reciben diferentes nombres para determinar su estado evolutivo. Recuerde que su seguridad est por encima de cualquier fotografa. Existen numerosos artculos y manuales en Internet acerca de las medidas de seguridad ante el tiempo severo, y en especial los rayos, de obligada lectura si queremos fotografiar tormentas elctricas. Por ltimo, les traduzco una frase de Chuck Doswell, un experto en fotografiar tiempo severo: Cazar tormentas puede ser peligroso; no recomiendo a nadie que lo intente como si se tratara simplemente de una broma o que lo haga de forma despreocupada. De hecho, mi recomendacin es que no lo intentis de ninguna manera.
Juanvi Carrasco Es miembro de International Wildlife Photography Society, ha publicado artculos en las revistas Naturaleza Salvaje y Nostra Terra, trabajando adems con varias agencias fotogrficas a nivel nacional e internacional. www.jvcarrasco.com

En caso de lluvia, es preferible no usar paraguas, pondremos una proteccin a nuestra cmara y objetivo, utilizando el parasol del objetivo para evitar las gotitas de lluvia en la lente. Evitaremos llevar el mvil fuera del coche, y mucho menos, utilizarlo. Tampoco llevaremos con nosotros objetos metlicos excepto los que sean imprescindibles. Siempre que estemos al alcance de los rayos, cuanta menor altura tenga la cmara sobre el trpode, mucho mejor. No obstante, siempre que detectemos la mnima sensacin de estar en riesgo, debemos entrar en el coche o casa. En el coche, hay que tener precaucin con los barrancos y cursos de agua, ya que las lluvias pueden ser torrenciales. Los rayos no siempre contactan en tierra con los objetos ms altos, recientes estudios han demostrado que si dos objetos de diferente altura estn separados por una determinada distancia, el rayo puede caer con igual probabilidad en cualquiera de los dos. No obstante, los objetos ms altos, metlicos, puntiagudos y aislados atraen con mejor eficacia que ningn otro a los rayos. En las zonas urbanas, los pararrayos son los encargados de contactar los rayos con el suelo para evitar daos a edificios y personas. En la naturaleza, alejados de esta proteccin, los rayos descargan

sobre cualquier objeto en tierra que sea capaz de establecer un puente inico suficientemente fuerte con la nube. El interior de un coche o una casa son los lugares ms seguros para protegerse de una descarga elctrica, siempre que tengamos las ventanas y puertas cerradas (las corrientes de aire favorecen el desplazamiento de los rayos) y nos alejemos de todo material metlico que pudiera conducir el rayo hasta nosotros. No obstante, an siendo los mejores lugares para guarecerse, no son completamente seguros. Documentacin Conocer los mecanismos por los cuales se forman y desarrollan las tormentas no es imprescindible para poder fotografiarlas. Sin embargo, nos ayudar a interpretar correctamente que estamos viendo en nuestras salidas y fotografas. A grandes rasgos, una tormenta se origina cuando columnas de aire clido y hmedo ascienden por la atmsfera. Cuando estas corrientes llegan a cierta altura, encuentran temperaturas y presiones que condensan la humedad en forma de vapor de agua y crean nubes del tipo cmulo. Si este flujo ascendente contina, el vapor de agua llega a capas de la atmsfera, con temperaturas tan

Un cumulonimbo se ilumina en la noche debido a su gran actividad elctrica. Canon EOS 350D, zoom Canon EF 1740 mm f/4, 133 sg a f/4, 100 ISO, trpode y cable disparador.

El desarrollo vertical de los cumulonimbos puede ser espectacular, pudiendo alcanzar ms de 10 km de altura. Canon Eos 500N, zoom Canon 17-40 mm f/4 L, Fuji Velvia 50, trpode y cable disparador.

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legales

Beln Etchegaray

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Venta exclusiva en Argentina y Chile por medio de FNAweb.org
(no se encuentra a la venta en los kioscos)
Naturaleza Salvaje es una publicacin de la International Wildlife Photography Society. Realizada ntegramente por fotgrafos de naturaleza de amplia experiencia, entre sus pginas se destaca la calidad de la informacin suministrada, la que es acompaada de fotografas impresionantes y una impresin que se destaca por las dems publicaciones. Pginas: 66 a todo color / Idioma: Castellano / Trimestral Por Dra. Ana Mara Saucedo El Derecho del Autor sobre su obra fotogrfica nace con la creacin, y en el momento en que el autor decide que su obra est terminada se consolida su derecho. Se haca impensable suponer por ejemplo, que la destacada artista Grete Stern deba consignar una frmula sobre su obra fotogrfica y as consolidarse como autora de su obra Consentimiento-Sueo Nro.13.Sin embargo, por la Convencin Universal de 1952, que suscribi la Argentina, se estableci la formula de reserva de derechos: el smbolo , el nombre del autor y el ao de publicacin, que tiene un uso prctico muy difundido. En el ejemplo anterior se hubiera consignado sobre la fotografa: Grete Stern, 1949. Expresamente, se precis en oportunidad de la firma de esta Convencin de la posguerra, que instrumenta la reserva , que sta no era una identificacin del sistema del copyright. El copyright es, como su nombre lo indica, el derecho de copia de las obras. Es de origen angloamericano y protege las empresas que comercializan las obras de los autores. No obstante, esta reserva de derechos se constituy en una forma de desvirtuar el sistema de Derecho de Autor vigente en Argentina, que no es Derecho Comercial sino que, como qued antes precisado, nace como una forma de proteccin de las Bellas Artes. Nuestra Constitucin Nacional considera el Derecho de Autor como un Derecho Humano, su objetivo es proteger una forma de expresin de las personas. En este entendimiento, existe hoy consenso en que este derecho no est sujeto a formalidad alguna, como la reserva citada, y cualquier exigencia sera inconstitucional y anacrnica. Sin embargo la difusin de la reserva de derechos no puede soslayarse, ya que fcilmente, se identifica con su uso la autora de la obra fotogrfica, implicando que para su utilizacin se debe solicitar una autorizacin previa y que inicialmente se debe abonar una compensacin por ese uso. Parafraseando a Oscar Wilde: En cuestin de ley, la verdad es simplemente la opinin que ha sobrevivido.-

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Dra. Ana Mara Saucedo es integrante del Instituto de Derecho de Autor y Filosofa del Derecho de la Universidad Notarial Argentina - Docente de Etica y Legislacin del Instituto de Arte Fotogrfico y Tcnicas Audiovisuales de Avellaneda. Te.Fax: 011-43435653 / anamariasaucedo@gmail.com

IMAGENES DE LA

NATURALEZA
Mes a mes, fotgrafos de Argentina y de otras partes del mundo, nos regalan sus mejores trabajos en los portfolios personales de nuestro portal. Este mes podemos disfrutar de la presentacin de los trabajos de Patricia Mancilla Inglesias de Buenos Aires, asi como los trabajos de los dems fotgrafos presentes en nuestro portal. Imagenes de la Naturaleza: una ventana al mundo natural que nos rodea desde la visin personal de cada uno de sus autores.

Antoni Fernndez Garca

Bruno Moretti

Csar Giarduz
Ms imgenes y los datos de contacto de cada autor en la seccin Portfolios de FNAweb.org

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Daro Podest

Patricia Mancilla

Nikon

NATURALEZA

IMAGENES DE LA

David Hung

TECNICA
Dbora Gardiman / Gentileza Ramn Casares

FOTOGRAFIA DE FAUNA
Paso a paso Cuando salimos al campo con intenciones de retratar fauna silvestre, es muy factible que despus de una larga jornada con el equipo a cuestas, regresemos a casa sin una sola foto decente; es entonces cuando comenzamos a pensar que los animales no colaboran, ya que cuando por fin logramos verlos, stos siempre se encuentran ms all del alcance de nuestros objetivos, y el porcentaje en que se alejan de nosotros siempre ser proporcional a los metros que nosotros intentemos acercarnos a ellos. Antes que nada, deberemos dominar a la perfeccin el uso de la cmara fotogrfica para, de esa manera, solo centrar nuestra atencin en primero encontrar a los animales y, posteriormente, lograr acercarnos lo suficiente sin ser vistos y sin que ellos se sientan molestados. Una vez que dominemos el uso de la cmara, nos

Fotografa DE FAUNA

Belen Etchegaray

Esta Bandurria me permiti acercarme lo suficiente como para realizar ese retrato durante las horas de la maana cuando se encontraba alimentandose frente al lago Nahuel Huapi en Bariloche, Ro Negro.

Belen Etchegaray

Por Beln Etchegaray

Fotografiar fauna en libertad es una de las especializaciones ms complicadas y la que nos deparar ms sorpresas; la clave para la obtencin de buenas imgenes de animales silvestres en libertad depende de cuatro factores fundamentales: conocimiento de lo que se fotografa, dominio de las tcnicas fotogrficas, algo de suerte y mucha paciencia.

Los Esteros del Iber son un destino soado para los amantes de la fotografa de fauna silvestre; y si uno conoce las tcnicas, los animales nos permiten acercarnos lo suficiente como para lograr retratos como el de este ciervo de los pantanos.

En Parque Luro, en La Pampa, es relativamente sencillo ver a los zorros grises que, acostumbrados a la presencia humana, suelen acercarse en busca de comida.

TECNICA
centraremos en encontrar a los animales presentes en cada lugar que visitemos para lo que ser indispensable contar con algunas guas de la zona, hablar con los pobladores del lugar y, posteriormente, interiorizarnos del comportamiento y costumbres de las especies a las que se desea retratar. No es necesario ser bilogo, ni contar con conocimientos profundos sobre cada una de las especies, pero s tener unos mnimos conocimientos, los que sin duda nos sern de mucha ayuda para saber dnde encontrarlos y cmo actuar frente a ellos. Unos largavistas sern bienvenidos para realizar visualizaciones previas a cierta distancia, las que nos permitirn ver qu hay ms adelante, adems de permitirnos estudiar el comportamiento y costumbre de algunas especies. Llevar anotaciones de lo que vemos es de mucha ayuda, de esa manera podremos tener control de las costumbres, horarios de mayor actividad, alimentacin, poca de cra, entre tantos otros temas que nos sern de mucha ayuda para estar prevenidos, saber dnde buscar y, sobre todo, saber cmo actuar cuando los encontremos. LAS TECNICAS En fotografa de fauna existen dos tcnicas puntuales: el rececho y el acecho. Veamos de qu trata cada una de ellas: Rececho es la tcnica en la que el fotgrafo va en busca del animal. Es la misma tcnica que usan los cazadores y por esa razn es que tambin se la conoce como caza fotogrfica, con la diferencia no menor- que el animal sigue disfrutando de su vida despus que el fotgrafo ha logrado su objetivo y que, para lograrlo, necesitar de muchas ms aptitudes y conocimientos, ya que no cuenta con miras telescpicas con las cuales disparar la cmara desde 200 metros de distancia, y que al hecho de tener que acercarse lo suficiente sin ser visto, odo u olido, hay que sumarle el hecho de que antes de disparar debe calcular la luz, buscar un buen encuadre, enfocar, esperar que est en una buena posicin, que la luz sea adecuada, que le brille el ojo, etc. todo eso sin que el animal note su presencia ni se sienta molestado. COMO ACTUAR Dependiendo de la especie la actitud a tomar sufrir algunas modificaciones, pero en general y cuando se trata principalmente de mamferos grandes, lo mejor es tratar de colocarse de manera que el viento nos sea favorable, de esa forma no seremos olfateados a distancia, incluso antes de que nosotros nos demos cuenta que el animal est cerca. Se recomienda acercarse cuando ste est comiendo o en los momentos en que no nos mira y siempre con movimientos lentos, haciendo el menor ruido posible
Belen Etchegaray

FOTOGRAFIA DE FAUNA
Fotografas: Belen Etchegaray

ADELANTARSE A LOS HECHOS A la hora de congelar la accin en la naturaleza, es fundamental adelantarse a los hechos que uno presiente o sabe que van a ocurrir, eso sumado a unos buenos reflejos harn que pueda detener en el tiempo milsimas de segundos que rara vez se vuelvan a repetir. Izquierda arriba: Gaviota cangrejera en el lago Nahuel Huapi (Ro Negro), un instante antes de sambullirse para alimentarse. Arriba: Mono Ca (Misiones) saltando desde un rbol. Izquieda: Aguilucho colorado (Corrientes) en el mismo instante en que emprende vuelo. Abajo: Bigu (Corrientes) despegando de una palmera.

y agachado para que, de esa manera, no se sienta amenazado. En el mismo momento en que demuestre malestar, incomodidad o nerviosismo, deberemos detener la marcha y esperar a que se tranquilice y se acostumbre a nuestra presencia; de no llegar a suceder, siempre es mejor retirarse y esperar por una mejor oportunidad. A poca distancia, lo mejor es moverse a ras del suelo o en cuchillas, de esa forma lograremos que se quede tranquilo y sin sentirse invadido o en peligro. La tcnica de rececho, se puede practicar a pie, o bien por medio de movilidad (lancha, coche, caballo, etc.), el algunos casos correremos con la ventaja que ciertos

Belen Etchegaray

TECNICA
animales (sobre todo las aves) estn acostumbrados a los ruidos y movimientos de los coches, por lo que no se vern afectados por nuestra presencia; eso s, es muy factible que cuando detengamos la marcha del auto stos se vuelen, para lo que tendremos que tener mucha paciencia. La segunda tcnica se denomina ACECHO y es la que el fotgrafo espera que los animales se acerquen a l; para esto es fundamental e imprescindible tener mucha paciencia y hacer un estudio previo de las costumbres de cada animal, de lo contrario podr pasar das enteros a la espera, sin obtener un solo buen resultado. COMO PASAR DESAPERCIBIDOS Los hide o escondite, no es otra que una carpa de dimensiones variables, de colores ocres, verdes y tierra en la que el fotgrafo se mantiene a la espera durante largas jornadas. La primera ventaja de trabajar en un hide es que no se perturba la vida del animal. La segunda es la posibilidad de trabajar sentado con el objetivo montado en un trpode, lo que permite obtener fotos de mayor calidad. por otro lado, los principales inconvenientes son el tiempo, dado que no pueden armarse rpidamente, la espera requiere de mucha paciencia y los encuadres en las fotografas muchas veces sern similares al no poder cambiarse de lugar. Para tener buenos resultados, es recomendable colocar los hides en lugares estratgicos y durante varios das antes del da al que decidamos hacer nuestra sesin de fotos, de esa manera los animales del lugar se acostumbrar a su presencia y continuarn actuando normalmente sin verse molestados.
- Cuando visualice un animal, deje la mochila en un lugar que despus pueda encontrarse con facilidad, de esa manera podr acercarse ms cmodamente y sin hacer ruido. - Si le quedan pocas fotos en la tarjeta, cmbiela antes de comenzar a acercarse, en los pocos minutos que pueda demorarse en cambiar la tarjeta, puede perderse fotografas que no se volvern a repetir.
Belen Etchegaray Belen Etchegaray

FOTOGRAFIA DE FAUNA
CONSEJOS UTILES
Belen Etchegaray Patricia Mancilla

En el mercado se pueden encontrar variados modelos de hides, pero si su economa no le permite acceder a uno de ellos, se los puede fabricar caseramente con un poco de ingenio y creatividad. Por otra parte, existen diferentes tipos de escondites. Naturales: construidos con las ramas del lugar y atadas entre s; stos son complicados de construir, daan la vegetacin y es casi imposible que no que queden espacios donde el animal pueda percibir los movimientos del fotgrafo. No son recomendables. Parapetos: son telas camufladas donde solo se tapa la
Belen Etchegaray

- No espere a estar cerca del objetivo para comenzar a disparar, es muy posible que cuando quiera acercarse, el animal se aleje. Asegure la foto y despus contine acercndose cuando ste no lo mire; en la medida que se acerca siga tomando fotos cada dos o tres pasos hasta llegar a una distancia prudencial. - La velocidad de obturacin debe ser proporcionar a la distancia focal de su objetivo, de esta manera si est utilizando un 400 mm, utilice velocidades de 1/500 para evitar fotografas movidas. si la luz no es suficiente, aumente los ISO o apoye la cmara en una piedra, tronco o cualquier otro soporte. - Una vez que haya logrado su foto, busque una composicin interesante, no repita la misma foto. - Estar atento a la actitud del animal, y adelantese a lo que vaya a ocurrir. Si nota que ste se pone nervioso o inquieto, detngase hasta que se tranquilice. - Busque que el sol brille en el ojo, eso le da vida a su fotografa. - Si ha logrado su toma, retrese del lugar de la misma manera en que lleg, de modo que su presencia siga pasando desapercibida. - La mayor actividad se realiza a la maana temprano y al atardecer. - Si desea realizar fotografa de especies nocturnas (vizcachas, lechuzas, etc.) coloque una linterna pequea sobre el lente, de esa manera se le facilitar hacer foco.

Ramn Casares

TECNICA
LA TECNICA PERSONAL
Cada fotgrafo tiene sus propias tcnicas las que se van adaptando al modo de trabajar en el campo.
Belen Etchegaray

FOTOGRAFIA DE FAUNA
Belen Etchegaray

AVES EN VUELO Salvo que la presencia del ave se me presente sorpresivamente, suelo seguirla con el lente desde que se ve realmente pequea en el visor, realizando enfoques paulatinos en la medida que se acerca. Una vez que tiene un tamao considerante en el sensor, comienzo a hacer disparos. Si el ave viene de frente, los disparos de la cmara son de a uno y siempre intentando una composicin atractiva y que el ave entre completa. Cuando sta se presenta perpendicular, eventualmente realizo tomas en rfaga para, de esa manera, asegurarme que alguna de las tomas el ave salga con las alas en una buena posicin y sin taparle la cara.

MAMIFEROS Una vez visualizado, me quedo de cuclillas un tiempo hasta asegurarme que mi presencia no lo intranquiliza; cuando noto que sigue alimentndose voy acercndome despacio realizando fotos de a poco (dos pasos, una foto). Luego de obtener las imgenes buscando diferentes encuadres, intento lo ms complicado: acercarme lo suficiente para realizar un retrato, para lo cual contino con esta tcnica hasta estar lo suficientemente cerca, momento en el cual trato de mantenerme a la altura del animal y lo ms quieta posible. No son pocas las veces que he logrado acercarme tanto que no lograba hacer foco, momento en el cual dej la cmara en el piso y me dedique a disfrutar de ese momento mgico.

cara frontal, principalmente tiles a orilla de lagunas, en un bosque o frente a alguna cueva. Son especialmente cmodos porque el fotgrafo est al aire libre. La contra es que al estar al aire libre, es muy factible de ser visto. Redes de camuflaje: una simple capa de tela camuflada

utilizados para solo avistamientos, por lo que un 300 o 400 mm no nos ser suficiente. El coche: es muy til para fotografiar animales cerca de las rutas y caminos rurales, aunque a veces las aves se espantan con facilidad cuando detenemos el coche.

CULEBRAS Las serpientes merecen todo nuestro respeto, por lo que no suelo acercarme hasta estar completamente segura que se trata de una especie que no es peligrosa, como es el caso de esta culebra verde que se encontraba asolendose en un camino a la maana temprano. Si no se siente agredida, se quedar quieta y nos permitir realizar tomas como sta en donde me puse panza al suelo para lograr un ngulo a la altura del animal.

LA ACCION Esta toma de un pecho amarillo atacando a un aguilucho pampa, la realice parada en una lancha desde donde vena siguiendo el vuelo del aguilucho, al momento de disparar apareci en accin el pecho amarillo saliendo registrado en la toma de esta manera; lo que demuestra que la tcnica debe estar acompaada siempre de una alta dosis de suerte que nos permitan registrar momentos de accin como ste.

lograr que nuestra figura no se sienta como una amenaza. Escondites o miradores fijos: algunos parques y reservas cuentan con miradores fijos colocados en lugares estratgicos desde donde se puede tener una buena vista. Tienen a favor que los animales ya estn acostumbrados a ellos y que el fotgrafo no tiene que estar trasladando los materiales para esconderse. En contra tienen que generalmente estn construidos con intencin de ser

Beln Etchegaray Directora de FNA - Fotografa de Naturaleza Argentina Miembro de International Wildlife Photography Society Delegada en Argentina y Chile de la rev. Naturaleza Salvaje Coordinadora de las Prcticas Intensivas de Fotografa de Naturaleza en los Esteros del Iber (Corrientes). directora@fnaweb.com.ar www.belenetchegaray.com.ar

TECNICA

FOTOGRAFIA & GEOLOGIA

como se hizo?
Por Jos Antonio Jimenez Saez No son pocas las veces que nos quedamos atnitos mirando una fotografa preguntndonos cmo habr hecho el fotgrafo para lograr esa toma. En esta nueva seccin en FNAweb.org, le brindaremos la informacin donde el autor nos relata la tcnica utilizada y la historia detrs de la imagen.

CUARZOS DE LA

PATAGONIA
Por Carlos A. Evaristo

Testigos del tiempo

La fotografa nos permite detener el tiempo en una fraccin de segundo y poder contemplar las imgenes obtenidas en el futuro. En este caso mis fotos muestran al tiempo detenido por siempre en el interior de cada cuarzo.

A travs de este material fotogrfico es mi intencin poder mostrar parte de la riqueza gemolgica que poseemos en nuestra Patagonia. Si bien no soy gelogo, hace varios aos que me dedico a la bsqueda, lapidacin y coleccionismo de Gemas Patagnicas, y como una forma de poder llegar al interior de las mismas (en este caso de los cuarzos) he obtenido stas fotografas nicas. Todo este proceso comienza con las salida de campo, que me lleva a recorrer gran parte de la meseta central patagnica, sobre todo he concentrado la bsqueda en lo que denominamos

Esta foto est hecha, un da nublado de otoo, en el Parque Natural de las Hoces del ro Duratn (Segovia). Recuerdo que llova intermitentemente y que mis preocupaciones discurran entre mantener la lente a salvo de las gotas de lluvia e intentar captar el majestuoso vuelo del buitre con el enorme paredn rocoso de la hoz como teln de fondo, ya que mirando al cielo el contraste era imposible. Obviamente, al final lo consegu. Para m las aves, y la capacidad que tiene de volar, representan el paradigma de la libertad. Buitre leonado (Gyps fulvus), Hoces del Ro Duratn (Segovia), Espaa

Cmara: Canon 1DS. Objetivo: Canon 400 mm. 2.8, (con multiplicador 1,4). Velocidad: 1/500. Diafragma: f4. ISO: 200.

Jos Antonio Jimnez Saez - Nerja, Espaa. Fotgrafo de Naturaleza Miembro de International Wildlife Photography Society www.jajimenez.es jose@fotonerja.com

FOTOGRAFIA & GEOLOGIA


un cuarzo, cmo y por qu se forma. Los cuarzos estn compuestos por xido de silicio (de ah la importancia que ha tenido la actividad volcnica citada anteriormente, ya que el magma volcnico suele tener una alta concentracin de slice). Este mineral, depositado en un ambiente hidrotermal bajo ciertas condiciones de presin y temperatura durante un tiempo muy prolongado, millones de aos, termina dndonos esta estructura cristalina que se caracteriza por mantener un orden peridico y repetitivo en los tomos que lo componen. Los cuarzos poseen una dureza relativamente alta, ya que tienen un valor de 7 en la escala de Mohs que alcanza un mximo de 10. Muchos de ellos son cristales prismticos hexagonales incoloros o con colores definidos, violeta en las amatistas, amarillos en los citrinos, etc. Lo que ms se halla en nuestra zona son variedades de calcedonia, que es un cuarzo microcristalino en forma de masas compactas concrecionadas de coloracin variable, debido primordialmente a la presencia de los diversos minerales que le dieron sus colores, las denominaciones ms conocidas de estas gemas, son gata, jaspe, cornalina, etc. En cuanto a la toma fotogrfica, las mismas fueron hechas con una cmara Canon PowerShot A640 de 10 mega pxeles, utilic la lente original, sin filtros y la mayora de las fotos fueron sacadas usando la funcin macro, con la ms alta resolucin e ISO 80, los tiempos de exposicin fueron muy prolongados, lo que oblig a utilizar siempre trpode. La luz utilizada es natural, lo que me permiti manejar mejor los reflejos, que es el inconveniente ms serio al que me enfrento por el alto brillo de las gemas. Luego viene el trabajo de recorte y ampliacin, con lo que la cantidad de imgenes revisadas es muy alta. Ha requerido mucho tiempo y paciencia, ms de lo que me lleva el trabajar cada gema. ntegramente un desafo. Para que el trabajo sea original y genuino, no alter ni sus colores ni sus formas, no utilic Photoshop, ni ningn programa similar. Solo lo bsico para recortar y ampliar cada toma. El resultado fue lograr fotos no convencionales y procurar descubrir una imagen diferente. Llegar no slo al interior, sino al Alma de cada gema fue
Arriba: Forma en cabujn para su uso en joyera.

Derecha Abajo: Cuarzo variedad gata como fue hallado. Pcia. del Chubut. Ultima: Cuarzo gata presentacin para coleccionistas.

lnea sur de la provincia de Ro Negro y toda la zona de la meseta central chubutense. Estos sitios o yacimientos se supone se formaron gracias a la intensa actividad volcnica que tuvo lugar hace unos 50 millones de aos, la que entre otros fenmenos parece haber motivado la desaparicin de los bosques subtropicales y de los dinosaurios que habitaban la regin, muchos de ellos herbvoros y de gran porte, la cantidad de restos fsiles que se siguen descubriendo as lo confirman. La recoleccin del material se realiza en superficie, sobre todo luego que ha pasado la poca de lluvias y nevadas, ya que stas, junto a la accin del viento, erosionan regularmente el terreno y dejan al descubierto toda su riqueza. Las sensaciones que se viven en el momento del hallazgo de cada piedra son indescriptibles, y slo se vuelven a sentir cuando llegado al taller procedo a su corte y luego de observar el interior decido qu forma darle y cmo poder resaltar mejor sus caractersticas. Esta circunstancia es la que me permite luego elegir qu pieza fotografiar y qu quiero mostrar de ella. Si bien cada toma busca mostrar la parte artstica (o el Alma) de cada cuarzo, es interesante saber qu es

mi obsesin. Todas las fotos corresponden a piezas de mi coleccin, que fueron lapidadas procurando realzar sus colores y sus formas, esto facilit luego cada toma.
Carlos A. EvaristoEl Bolsn (R.N) Comarca Andina del Paralelo 42. Patagonia Argentina. gemaspatagonicas@yahoo.com.ar

TECNICA DIGITAL
Leo Ridano

quede exactamente igual en todas las tomas, ya que evitar movimientos involuntarios que podran tirar por la borda el trabajo que se desea realizar - Utilice cable disparador al momento de captar la imagen, ya que ste lo ayudar a que sta no se vea modificada ni minimamente al momento de disparar. Si no dispone de cable disparador, puede optar por la utilizacin del temporizador de la cmara. - Cualquier valor de ISO por encima del mnimo que permita su cmara, se traducir en el resultado con un mayor nivel de ruido, por lo que es recomendable utilizar siempre el mnimo de ISO que su cmara permita, logrando de esta manera imgenes con menos ruido y de mayor calidad. - Cuando desee utilizar esta tcnica para objetos en movimiento, no tendr ms remedio que obtener su imagen HDR desde una sola toma; esto tiene su lgica, ya que las diferentes fotografas no lograrn encajar posteriormente en los elementos de la foto, generando de esta manera sombras extraas

en la toma final. - Use este sistema en aquellos escenarios donde haya grandes contrastes, ya que stos generan gran diversidad de luces y sombras, que es la esencia de las fotografas HDR. YA TENEMOS LAS FOTOS... Y AHORA? Para poder obtener nuestra imgenes con la tcnica HDR, una vez que tengamos las fotografas iniciales, necesitaremos contar con alguno de los tantos programas disponibles para sto, entre los que se encuentra el Photoshop en su versin SC2. Estos programas, lo que harn es fusionar las fotografas seleccionadas logrando que nuestra imagen final tenga un rango de niveles de exposicin sorprendente en todas sus zonas. LOS PROGRAMAS PARA HDR Para lograr los mejores resultados, existen una serie de programas que facilitarn nuestra tarea, nuestra recomendacin es que pruebe distintas opciones y que adopte aquel
Guillermo Gatti

Qu es EL HDR?
Informe: Beln Etchegaray

Hoy en da ya est comenzando a ser comn encontrarse con fotografas en las que se pueden apreciar un rango de niveles de exposicin impresionante en todas sus zonas. Conozcamos qu es esta nueva tcnica y cmo hacer un buen uso de ella.
El HDR (High Dynamic Range), es una tcnica utilizada para procesar fotografas en busca de intentar abarcar el mayor rango posible de niveles de exposicin en todas las zonas de una fotografa. El lograr una buena toma en HDR es una cuestin de gustos, pero deberemos tener en cuenta que el HDR es una tcnica y no un fin, y que lo ideal es no utilizarla ms que en aquellas tomas que tengan condiciones de iluminacin especiales. QUE NECESITAMOS PARA HACER FOTOS HDR? Para comenzar, deberemos tener en cuenta que necesitaremos dos o ms fotografas

exactamente iguales en lo referente al encuadre, pero en las que se vare solamente los valores de la exposicin, lo que posteriormente nos permitir que todas las zonas queden perfectamente expuestas aunque stas tengan niveles de luminosidad muy diferentes. Pero antes de meternos en el laboratorio digital para lograr nuestra foto HDR, deberemos tener en cuenta algunas cosas antes de tomar las fotografas: - Se recomienda trabajar con nuestra cmara en modo bracketing (1 EV para cada lado, al menos); si su cmara no posee dicha funcin, podr realizarlo de manera manual variando la medicin en cada una de las fotos. - La teora dice que cuantas ms fotos, mejor resultados y detalles obtendremos, pero como mnimo se necesitan dos imgenes para poder utilizar esta tcnica. - El uso del trpode ser fundamental para aquellos que tomen sus fotografas en modo JPG, para asegurar que la composicin

TECNICA DIGITAL
Guillermo Cozzo Leo Ridano

que se adapte mejor a los resultados que desea obtener. La diferencia entre ellos son sutiles, por lo que es una cuestin de gustos (y del bolsillo de cada uno) quedarse con uno u otro. En internet, constantemente se anunciarn nuevos programas para generar imgenes HDR, aqu le ofrecemos una lista de algunos de ellos: 1. PHOTOMATIX Pro Photomatix es uno de los programas que ms se est usando. En su pgina web puede descargar una versin de prueba que, con alguna que otra limitacin, nos permite estudiar las posibilidades que ofrece. Web: http://www.hdrsoft.com/index.html 2. ARTIZEN HDR Artizen es otra de las principales y ms conocidas alternativas de software HDR. Web: http://www.supportingcomputers.net/ Applications/Artizen/Artizen.htm 3. QTPFSGUI Qtpfsgui es la alternativa HDR del software libre. Soporta flujos de trabajo con formatos Tiff de 8 y 16 bits, adems de RAW, y existen distintas versiones para Windows, Linux y Mac OS X.

Leo Ridano

Web: http://qtpfsgui.sourceforge.net/ index.php 4. FDRTools FDRTools cuenta con dos versiones, una bsica y otra avanzada, adems de un plugin para Photoshop. Web: http://www.fdrtools.com/front_e.php 5. Easy HDR Cuenta con las utilidades de fusin de imgenes y tone mapping. Soporta varios formatos de imgenes tanto de entrada como de salida. En su pgina web podemos descargar una versin de evaluacin para comprobar las funcionalidades que ofrece. Web: http://www.easyhdr.com/ 6. Dynamic-PHOTO HDR Dynamic-PHOTO HDR soporta muchos de los formatos RAW nativos de las cmaras actuales y, como elemento diferencial frente a su competencia, cuenta con una serie de funcionalidades adicionales

para el procesamiento de las imgenes resultantes. Entre otras, cuenta con un mezclador de canales para la conversin de las fotos a blanco y negro, una utilidad para la correccin de la temperatura del color, adems de un sistema llamado Light Tuner que nos permite aplicar una especie de mscara a la hora de obtener el tone mapping de nuestra foto. Web: http://www.mediachance.com/hdri/ index.html 7. Photogenics HDR Las funcionalidades que trae este software son muy similares a las del resto de programas para HDR que hemos mencionado en los puntos anteriores. Web: http://www.idruna.com/ photogenicshdr.html 8. Photoshop SC2 La mayora de nosotros ya tenemos instalado el Photoshop CS2, en l contamos con la opcin de crear imgenes HDR a partir de distintas imgenes. Para ver un tutorial de cmo hacerlo: http:// www.dzoom.org.es/noticia-1585.html

EXPOSICIONES

Argentina al Natural
Ms de 30 de las mejores fotografas expuestas en el portal de FNA se presentan en el MACN- Museo Argentino de Ciencias Naturales
Florencia Jorba

Una oportunidad nica para disfrutar del increble trabajo de los fotgrafos de naturaleza de FNAweb.org. MACN - MUSEO ARGENTINO DE CIENCIAS NATURALES Del 22 de Julio al 11 de Agosto del 2008

Algunos de los expositores y amigos al finalizar la inauguracin.

La solucin gastronmica para su emprendimiento corporativo o social

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22 de Julio - 19 hs - INAUGURACION

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Palabras de bienvenida y agradecimiento por parte de los directivos del MACN y de FNA. Guillermo Gatti Lee Bersano

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