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Fotografa y danza: recreando el tiempo

Ttitietiemtiemptiempo para nacer, tiempo para crecer, tiempo para morir, tiempo para volver, tiempo para entender, tiempo para hacer, tiempo para reflexionar, tiempo para vivir, tiempo de expresin, tiempo para comenzar, tiempo para creer, tiempo para observar, tiempo para escuchar, tiempo para contemplar, tiempo de segundos, tiempo de realidad, tiempo inesperado, tiempo suspiro, tiempo de ensayo, tiempo funcin, tiempo perdido, tiempo emocional, tiempo de reinterpretacin,

tiempoiempoempompopoo

Indudablemente vivimos en l, sobre l o dentro de l pero lo importante es que ocurre ah, aqu o en cualquier lugar. Una forma de capturar, congelar, grabar, registrar lo que sucede es la fotografa que requiere del tiempo para memorizar en forma fsica, qumica o digital, un recuerdo de lo que hacemos, bajo ese principio se ha desarrollado, transformado, modificado, nuevamente a travs del tiempo, lo cual se considera evolucin, progreso, avance, vanguardia.

Danza arte vivo Para determinar una posicin terica con respecto a la Danza, he decidido hacer una conjugacin entre autores y visiones, que sin embargo, convergen en la valoracin de la danza como un arte vivo. Los autores principales en los que tejer el marco que servir para hablar de danza son: Alberto Dallai, con una larga trayectoria en investigacin acerca de la Danza; Paul Valery, poeta y filsofo francs que reflexiona sobre una filosofa de la danza; y finalmente, Mary Wigman, bailarina, coregrafa y una de las ms grandes representantes de la danza contempornea, quien desarroll una postura terica

respecto a este arte. Danza: un acto solo humano? La danza es un arte y como tal, se define como una expresin propia del ser humano, se puede afirmar entonces que los animales no danzan?, bajo esta cuestin Paul Valry

(1990) desarrolla una diferenciacin entre lo que los animales pueden producir como movimiento rtmico, ya sea como ritual de apareamiento o bien como juego, en caso de los gatos y monos, que sin embargo no llegan a convertirse en arte por ms grciles que sean. Por qu?, la respuesta es simple, nunca tendrn estos movimientos el mismo carcter expresivo y espiritual de la Danza, sino ms bien uno utilitario y funcional, que muchas veces incluso, se ver corresponde simplemente a una respuesta fsica. Por otro lado, Alberto Dallal tambin afirma: Nos sentimos seducidos no slo por la accin dancstica sino tambin por la exclusividad que nuestra especie posee dentro de las maniobras de este arte. (2006: 13) Otra pregunta a responder que va directamente vinculada a la apropiacin de la Danza como actividad humana, sera por qu es un arte? Ante esta duda, tanto Paul Valry como Alberto Dallal (2006), nos remiten a la conciencia que se tiene del movimiento y de la expresin por medio del cuerpo. Valry (1990), por su parte, nos habla de la capacidad del hombre para hacer cosas que no son precisamente vitales o que corresponden a un estmulo fsico, misma que le otorga la exclusividad de crear arte. Despus de comenzar entablando algunos presupuestos tericos sobre la danza como propiedad del hombre y como arte, habr que indagar con mayor detenimiento en varios aspectos aqu tratados: la configuracin de la danza como arte y como comunicacin y smbolos. El arte a travs del cuerpo Qu es la Danza?, con esta pregunta, Paul Valery inicia una reflexin en torno a lo que significa la Danza, l admite una dificultad para definir con precisin este arte, que no es finito, sino que por el contrario nos abre una serie de complicaciones: la Danza no se limita a ser un ejercicio, un entretenimiento, un arte ornamental y en ocasiones un juego de sociedad; es una cosa seria y, en ciertos aspectos, muy venerable () Es un arte fundamental, como su universalidad, su inmemorial antigedad, la

utilizacin solemne que se le ha dado y las ideas y reflexiones que ha engendrado en todos los tiempos, lo sugieren y demuestran (Valery, 1990: 173). De esta manera, Paul Valery problematiza la concepcin de la Danza y le atribuye un carcter universal, un acto en el que el tiempo y el espacio se definen y se reinventan. Para evidenciar cmo la danza construye la propia dimensin donde se potencializa, nos habla de lo que sucede cuando la bailarina se entrega al movimiento con su cuerpo, a los brazos dionisiacos de la danza: () la bailarina se encuentra en otro mundo, que ya no es el que pintan nuestras miradas, sino el que ella teje con sus pasos y construye con sus gestos. () Bella sucesin de transformaciones de su forma en el espacio; que tan pronto se transporta, pero sin ir realmente a ninguna parte, como se modifica all mismo, se expone bajo todos los aspectos; y que, en ocasiones, modula sabiamente apariencias sucesivas, como por fases medidas; a veces se convierte vivamente en un torbellino que se acelera, para fijarse de repente, cristalizada en estatua (Valry, 1990: 182) El arte de la danza, crea significados, se construye una nueva dimensin de tiempo y espacio, a travs del movimiento de los cuerpos y la comunicacin de significados abstractos (mitos, creencias, sentimientos, experiencias) que hace sinergia con estos elementos. La danza: "es el conocimiento de una naturaleza del hombre, naturaleza que implica dualidad y combinacin, dicotoma y unidad imposible de separar, carne y conciencia, materialidad y espritu, cuerpo y abstraccin (Dallal, 1979: 59) As pues, se abre ante nosotros una serie de elementos sustanciales y claves que componen la danza: cuerpo, tiempo y espacio, mismos que tendrn una interrelacin constante. Es difcil definir con certeza al protagonista de la danza, aunque en gran medida podra decirse que es el cuerpo, aunque invariablemente entre en juego con el espacio y el tiempo, es a travs del movimiento corpreo que se crean las significaciones: () la danza se sale del misterio del cuerpo, del cuerpo hecho arte, establece una relacin inquietante y total con todo aquello que rodea el cuerpo humano "(Dallal, 1979: 59)

Las relaciones que entabla la danza, logran una certeza de que el cuerpo posee un destino increblemente atractivo: comunicar con movimiento y no slo eso, sino tambin configurar una unidad conformada por los dems cuerpos, y por qu no, con el universo mismo. Dallal nos habla de la propiedad del cuerpo que nos hace un ser dicotmico, es decir, un ser biolgico y espiritual a la vez. Concluye que la danza, en todo caso es una sucesin de estructuras efmeras, y que nosotros como seres humanos nos definimos gracias a nuestro cuerpo, as como a la materialidad del mundo y las abstracciones que nos rodean y no crea. Somos, en la danza, los instintos hechos conocimiento, hechos cultura (Dallal, 1979: 61) Comunicar con la Danza La Danza figura quizs como una de las primeras expresiones artsticas que encontr el hombre para comunicarse y darle sentido al mundo. Aunque no hay una manera de reproducir o regresar en el tiempo para conocer las danzas de los pueblos primitivos, existen en todas las culturas, pruebas tangibles de esta prctica, ya sea a travs de esculturas o pinturas. Las primeras expresiones de la danza fueron orientadas a rituales religiosos, y servan como una manera de interpretar el mundo y su naturaleza, adems de una forma casi teatral de representar historias. La Danza se configura como un entramado de signos, puestos en accin por medio del movimiento. Dallal, expresa La Danza es todo movimiento impregnado de significaciones de un cuerpo humano en el espacio. (2006:11). Es por esta razn que cada cultura desarrolla una danza particular, as como cada etapa histrica evoluciona un gnero determinado, adecuado al contexto que se vive. A continuacin, mostraremos dos gneros de la danza importantes para el desarrollo de este proyecto: la Danza Clsica, como la profesionalizacin y auge de este arte, que adems sirve como contrapartida de la Danza Contempornea, la cual, tiene un papel primordial en el desarrollo de este proyecto.

Danza clsica: perfeccionamiento de la tcnica Esta modalidad de danza surge en Europa en el siglo XVII, tiene origen en las cortes y es una danza pulida, en que la armona de las lneas crea una belleza formal. Podra decirse que es la danza que ha desarrollado una metodologa y tcnica ms extensa y perfeccionada. La Danza Clsica, tambin conocida como Ballet, es la representacin de la elegancia y pureza de movimiento, los bailarines desarrollan formas perfectas que van en completa armona con los tiempos de la msica. Este estilo de danza implica mucha disciplina y entrenamiento, por lo que se puede hablar de cierta rigidez, ya que se basa en figuras y gestos aprendidos como el arabesque, piroutte, etctera. Adems, se rige por cnones, en los que se idealiza a la figura humana y se adoptan lneas rectas o curvas, consideradas elegantes y agradables a la vista. Danza contempornea: subversin de las formas clsicas La danza contempornea, surge a finales del siglo XIX como oposicin a las formas rgidas de la danza clsica. Se puede hablar de algunos fundadores, los estadounidenses Loie Fuller e Isadora Duncan y los europeos Rudolf Von Laban y Mary Wigman, quienes se sintieron limitados por las formas que ofreca el Ballet. En esta nueva modalidad, se exploran otras formas, adems de explotar la capacidad de tecnologas y sistemas elctricos de iluminacin teatral. La danza contempornea es sucesora de la danza moderna. Alberto Dellal (2006) define a este gnero como inquietud y gozo, reflexin y fantasa, imaginacin y racionalidad; es el arte que descubre en su forma ms autntica al ser humano (Dellal, 2006: 171). De esta manera, la danza revoluciona el arte de la expresin corporal, haciendo hincapi en los poderes invocativos y evocativos. Los temas que se tratan son mucho ms libres y variados, aquellos que caracterizan al hombre contemporneo, como un ser que se enfrenta a fenmenos inesperados y vertiginosos, desgarrantes y prometedores: civilizacin nuclearizada, sociedades en estado permanente de revolucin, participacin colectiva, industrializacin desmedida, contaminacin atmosfrica, vuelos espacial es, etc (Dellal, 2006: 171).

Otra de las revoluciones que hace la danza contempornea, es la composicin de la coreografa, donde todos los elementos significan: el cuerpo humano, el impulso del movimiento, el movimiento en s, el espacio, el tiempo, la relacin luz-oscuridad, la forma o apariencia y el espectador-participante. El espectador se sita como una pieza clave dentro de la interpretacin de la obra, ya que los elementos expuestos dan libertad de significado, ya que se aleja de la descripcin literal o la narracin lineal. El espectador puede sumergirse, reflexionar, viajar u observar la manera objetiva, o sea, no interpretativa. La danza devendr as, no slo en una avalancha de sensaciones, sino tambin recursos de anlisis y ponderacin, de juego visual y geomtrico (Dellal, 2006: 89) La danza no se delimita a tcnicas ya establecidas, sino que se abre a la improvisacin. Uno de los elementos clave es que se basa en una notacin geomtrica, donde se experimenta cmo se ajusta en el espacio el cuerpo al estirarse o agacharse. Mary Wigman concibe al espacio como un factor independiente al del cuerpo, que puede ser manipulable y utilizado como forma de expresin, ella tambin admite la ausencia de la msica dentro de la danza. La particularidad de la danza era representar sentimientos mediante el lenguaje dancstico.

Fotografa de Danza: capturando el movimiento

Sorpresivamente me top con Jaime Aurelio Casillas, escuchando el proyecto que tena en mente, me habl de un artculo que haba escrito hace algunos aos de ttulo Recepcin tarda: de danza, de Marcos Garca-, en el cual hace mencin y divisin de la diferencia que existe en crear imgenes artsticas y documentar sucesos. Se nombra en el artculo algunos fotgrafos como Erwin Blumenfeld, David Bailey, Barn Wilhelm von Gloeden, Helmut Newton considerados grandes fotgrafos y entre ellos adquieren un sentido mutuo que es la utilizacin del cuerpo humano tanto masculino como femenino para la expresin de sus imgenes, cada uno adoptando su gnero y estilo propio. Nos remite de

igual forma al origen del retrato de la figura humana dancstica en el arte pictrico de la poca impresionista, obviamente se habla del pintor enfocado al mundo del ballet Degas. La visin de los fotgrafos que se han interesado en la danza adquieren sentidos propios y los ejemplos sobran, por recordar algunos nos bastara voltear al trabajo de fotgrafos como Francois Kollar fotgrafo comercial, el cual muestra el esfuerzo y trabajo que realizan las bailarinas de ballet, simples trabajadoras de la danza como lo seala Aurelio y Cornell Cappa aunque destac su trabajo como fotgrafo de guerra en la agencia magnum, capt una idea muy similar que Kollar destacando a bailarinas en ensayos o detrs de los escenarios. Fotgrafos como Rudolf Koppitz y Barbara Morgan que dedicaron y apegaron su trabajo a la fotografa de danza brindaron una visin ms all de lo meramente fsico en los cuerpos humanos creando imgenes estticas y con un sentido ms artstico a diferencia de los antes mencionados que documentaron la realidad en la danza. El primero en palabras de Aurelio buscaba la representacin de la agitacin del espritu en relacin al cuerpo fsico, las figuras de los cuerpos como metforas de la obra de arte en la que se dota al material de un espritu propio (Casillas, 2007)y la segunda se mantuvo al tanto de la propuesta de la coregrafa Martha Graham el movimiento deba tener lugar en torno al centro del cuerpo, en una serie de contracciones y extensiones, la intencin era renovar la danza y hacerla relevante y agradable a los contemporneos (Casillas, 2007).

Ubicndonos en forma demogrfica donde tuve la fortuna de nacer y despus de pasar por un punto de vista internacional en pocas diversas, giremos al trabajo de fotgrafos mexicanos.

La fotografa de Danza en Mxico. Otro suceso imprevisto que ayudo para el estudio de algunos fotgrafos locales, fue gracias a mi madre y su aficin por acudir a los tianguis, dialogamos sobre mi proyecto y

sorpresivamente una maana me asombr con varios libros relacionados con la danza, de ah el material de Anglica iguez con su libro Bailar en Guadalajara. rbol genealgico de la danza contempornea (iguez, 2006)

Despus de leer, agregarme al tren que da marcha pausado pero contaste de la historia y actualidad, descubr personajes, compaas, proyectos, festivales que han acogido nuestra ciudad. La reportera cultural Anglica agrega en su libro: El captulo injusto. Una probada de otro lenguaje en el cul hace hincapi en personajes que participan de manera indirecta pero con una importante colaboracin para el sustento de la escena. Se trata de las experiencias de algunos videoastas, iluminadores, escengrafos, fotgrafos y vestuaristas.

Dentro de ese captulo se escribi el subtema de: -La foto fija- en el cual se habla de varios fotgrafos que se han interesado y dedicado a la obtencin de imgenes de danza contempornea.

En su texto inicia escribiendo y contndonos:

En tiempos recientes hay un auge de

fotgrafos interesados por el tema de la danza en Guadalajara; algunas veces es gente que se inicia en los peridicos y se especializa en danza con los aos. (iguez, 2006, pg. 177) Partiremos entonces con el primero de ellos Alain Cordier autor del libro: Daza, cuerpos y luces. Fotgrafo que a pesar de ser francs de nacimiento ha desarrollado la mayora de sus exposiciones en Mxico. Desde 1995 reside en nuestro pas y fue el lugar donde se especializ en fotografa de danza, documental y retrato.

El siguiente en la lista es Marcos Garca quien por sus exhibiciones logro demostrar su talento y se dio a conocer, comenz empleando fotografas en gran formato con la exposicin: Impresiones en el Museo de las Artes en 1995, y continu con la exposicin: improvisacin/Cuerpo, de 1996 en el Ex convento del Carmen, donde nos muestra su creatividad y las formas que nos permite el uso del cuerpo humano, utilizando bailarines

para formar sus encuadres. sta segunda exhibicin le sirvi de trampoln para su ms reconocido proyecto: De Danza, libro que mezcla poesa y textos literarios con fotografas de libre composicin, formas visualmente estticas y meramente artsticas, todas en blanco y negro. Mencionando algunos otros fotgrafos que forman parte del medio periodstico, que han documentado a la danza en diferentes medios grficos se encuentran Refugio Ruiz que trabaj en Proceso Jalisco. Jos Mara Martnez, en el diario El Informador. Sergio Garibay bubu, quien realiza los registros del segundo y tercer o festival de danza internacional de danza contempornea; y adems en fechas recientes hace su aparicin en el XV festival internacional de Danza Contempornea Onsimo Gonzlez presentando una exposicin fotogrfica en el Teatro Degollado en el ao 2012, titulada Movimientos con la finalidad de capturar imgenes estticas y mantener la expresin de sus personajes. Finalizando con Alejandro Lpez, descubrimos una fusin en vida propia por su cercana en un principio a la danza para despus por azares del d estino sufre un accidente en el tobillo que le imposibilita bailar (iguez, 2006, pg. 178) optimizar su profesin a una de sus grandes aficiones: la fotografa. Alejandro se desempea como reportero grfico realizando y entregando la mayora de sus trabajos profesionales de fotografa sobre danza a los peridicos Pblico y El Mural. Por ahora es free lance y tiene el deseo de abrirse a nuevos espacios. En entrevista con Anglica Iiguez tomar algunos de sus comentarios que aportan a ese empalme de las dos disciplinas: Si conoces la tcnica, las posibilidades de la danza y eres buen fotgrafo, creo que se puede lograr un buen trabajo *+ Hay fotgrafos muy buenos en Guadalajara, pero fotgrafos de danza hay muy pocos, menos de los que se necesitan *+ La danza contempornea es ms libre y eso se refleja en la fotografa, pero tambin hay que saber en qu momento tomar la foto, no puedes hacerlo de forma arbitrara. (iguez, 2006, pgs. 179-180)

Anlisis de la Obra de la

fotgrafa Morgan

Este anlisis fue tomado Life, en el cual se

del blog L. J. Eilolas Blog expone el trabajo final Project about Barbara

intitulado:

Theory

Morgan, en Diciembre

7 del 2009.

Morgan es conocida por su fotografa llamada: Martha Graham: Letter to the World, o bien, The Kick. Morgan registr la fuerza de Graham y captur una sensacin de movimiento inminente a travs de la posicin del cuerpo de la bailarina y el flujo del vestido. La combinacin de la expresin en el rostro de Graham, la posicin de los brazos y la iluminacin aadi un efecto dramtico, que es la intencin de la danza moderna. Adems, el cuerpo de la bailarina contrasta con el vaco que existe alrededor, aadiendo ms drama y emocin a la historia. Adems esto se ejemplifica con el contraste de la blancura del sujeto contra el fondo oscuro. La idea de la foto describe, "la textura en el vuelo del vestido transmite un sentido expresivo de accin".

Otro detalle visual importante es la alineacin del horizonte con cuerpo de Graham. Aade equilibrio a la fotografa mostrando una simetra horizontal. Tambin ayuda con el flujo de la fotografa porque el espectador puede seguir la lnea del horizonte, comenzando con la mano en el rostro y continuando a lo largo de la falda por el resto de la fotografa.