TEMA 4. LA SUBJETIVIDAD VISUALIZADA: EL EXPRESIONISMO.

EXPRESIONISMO Se desarrolla entre 1905 y 1914, aunque despus de 1920 todava pueden encontrarse pintores expresionistas. Surge en Dresde (Alemania) pero pronto se internacionaliza. El nombre procede del crtico H. Walden que lo emple como opuesto al de Impresionismo. La revista Der Sturm (La tormenta) lo aplic a todas las vanguardias surgidas entre 1910 y 1920. Se encuentra dentro de las llamadas corrientes pictricas subjetivas, aquellas que se interesan por el contenido de la obra de arte descuidando, o no valorando los aspectos formales. Sus races ms inmediatas se encuentran en Gauguin (el color) y en Van Gogh (el gesto). Coincidi cronolgicamente con el Fauvismo, el Cubismo y el Futurismo. Los artistas constituyeron dos grupos distintos: "El Puente" y "El Jinete Azul". El principio bsico es que el artista debe expresar en el cuadro su mundo interior. Debe prevalecer el sentimiento frente a la razn. Frente a la objetividad impresionista aparece el expresionismo como un arte totalmente subjetivo: las cosas son segn las siente cada uno. El dibujo se forma con lneas rotas, figuras y objetos distorsionados, siluetas intensas. Esta deformacin de la realidad acenta la expresividad. Los colores son violentos, de tonos oscuros, aplicados a base de gruesos e irregulares toques que recuerdan zarpazos. Su funcin no es agradar los sentidos sino expresar el mundo interior. Sus temas poseen una fuerte carga crtica tanto poltica como social. Quieren expresar los problemas y sentimientos del hombre: miedo, soledad, perversiones, etc. Precedentes Edward MUNCH (1863-1944). Dibujo de lneas sinuosas, figuras distorsionadas. Colores arbitrarios, de tonos puros. Representa rostros demacrados, mirada extraviada, reflejan miedo a la soledad, amargura, el dolor, la angustia, etc. Influy decisivamente en el movimiento expresionista. Obras: El grito (1893). La danza de la vida (1899). James ENSOR (1860-1949). El Expresionismo y el pulso de la vida. Ensor y Nolde. Grupo: Die Brcke. Rostros deformes y descompuestos. Colores alegres y luminosos. Intencin burlesca en sus obras: unas veces enigmticas, otras irreverentes. Se complace en lo absurdo y brutal para ridiculizar los defectos morales del hombre. Las mscaras y los esqueletos tienen una gran importancia en su obra. Obras: Entrada de Cristo en Bruselas (1888). Baile de mscaras (1897). La muerte y las mscaras (1897). El Puente ("Die Brcke"). Surge en 1905 en Dresde como puente de unin entre todos los elementos artsticos revolucionarios. Exageran las formas y los contornos. Emplean colores puros, tonos oscuros, contrastes cromticos. Es considerado por algunos crticos como una especie de "fauvismo germnico", incluso a veces ms extremista que el francs. Practica un arte subjetivo; sus obras resultan tensas, emotivas, visionarias. Ahondan bajo la superficie de una sociedad que consideran hipcrita y quieren transmitir las preocupaciones polticas, sociales y ticas existentes en la Alemania preblica.

Ernest Ludwig KIRCHNER (1880-1938). Dibujo: formas angulosas, goticistas. Color: estridente, especialmente al principio. Pintura dura, expresin de la soledad y amargura de los hombres de su poca. Crea un tipo femenino desgarrado; resaltan tambin sus escenas callejeras. Emil NOLDE (1867-1956). Dibujo: muy simplificado; distorsiona y deforma los rostros (parecen mscaras) y los objetos. Color: intensos, chillones, bruscamente yuxtapuestos. Evocan las fuerzas del instinto y del espritu. Temas: religiosos (tratados con irreverencia) y de la naturaleza. Su pintura resulta violenta y tumultuosa, manifestacin de su personalidad mstica y atormentada. Obras: Sol tropical (1914). Trptico de Santa Mara Egipciaca. Oscar KOKOSCHKA (1886-1980). Dibujo: figuras retorcidas y nerviosas; siluetas de gruesos trazos negros. Color: triste, aplicado directamente con el tubo o con la esptula, dando como resultado superficies de arremolinadas manchas de color. Temas: retratos de personajes de psicologa complicada, vistas de ciudades. Obras: La novia del viento (1914). Paganos (1918). El Jinete Azul ("Der Blaue Reiter"). Se desarrolla entre 1911 y 1914. El nombre procede de un almanaque del mismo ttulo en el que se reprodujeron por primera vez unas obras del grupo en honor de Kandinsky (al que le gustaba pintar caballos) y de Marc (el azul era su color preferido). Se opusieron al cubismo, rechazando el fondo racionalista del mismo. Mientras que "El Puente" critica la sociedad, "El Jinete Azul" la idealiza exaltando sus valores espirituales. A este grupo se deben dos aportaciones fundamentales: o Dieron consistencia terica al movimiento expresionista. o Hicieron evolucionar la pintura desde el soporte figurativo a la abstraccin. Vasily KANDINSKY (1866-1944). Perteneci a la Bauhaus. Evolucion siendo uno de los creadores del arte abstracto. Lleg a basar sus composiciones en el trazado de lneas, ngulos, cuadrados y crculos coloreados con pinturas planas. Gran colorista. Forma y color son los instrumentos de que se vale para hacer visible su mundo interior. Obras: Con el arco negro (1912). Improvisacin IV. Paul KLEE (1879-1940). El magicismo de Paul Klee. En Tema 9 Perteneci a La Bauhaus. Evolucion hacia la abstraccin. Distribuye con armona y delicadeza las lneas, los colores, las formas. Practic la abstraccin, pero tambin el arte figurativo de formas ms o menos abstractas. Difcil de clasificar ya que unas veces es abstracto y otras expresionista o surrealista. Sus caligrafas "infantiles" guardan cierta relacin con la pintura de Mir. Obras: Ad Parnassum (1932). Senecio (1922). Franz MARC (1880-1916).

 Es el ms figurativo del grupo, aunque tambin llega a la abstraccin en algunas obras. Su estilo puede ser definido por el esquematismo y la arbitrariedad del color (rojos, amarillos, azules), al que otorga un valor simblico. Obras: Caballo rojo y azul (1912). Georges ROUAULT (1871-1958). Alterna el expresionismo con el fauvismo. Dibujo: contornos de lneas gruesas muy marcadas a base de negro que recuerdan los planos de las vidrieras gticas. Colores: tonos fuertes y planos, opuestos entre s. Temtica religiosa debido a su ferviente cristianismo. Algn crtico ha dicho de l que es el mayor pintor religioso despus de Rembrandt. Obras: Jess entre los doctores (1894). Los clowns (1917). EL EXPRESIONISMO EN ESPAA E HISPANOAMRICA. Ignacio ZULOAGA (1870-1945). Estilo enrgico y fuerte. Influenciado por Solana, ejecuta una pintura costumbrista spera, aunque menos dura que la de aquel. Reproduce tipos duros y tierras secas; visiones fantasmales de castillos ruinosos, pueblos desolados. Algunos crticos le consideran dentro del fauvismo.

Pintura Abstracta Lrico-Reductiva

O VISIN GENERAL

Con el tmino general de "abstraccin" se designa un tipo de manifestacin del arte plstico que no representa nada
concreto o reconocible de la realidad material, que tiene razn de ser en funcin de s mismo, que nace de la necesidad de expresin libre del artista, y que se sustenta en su propio lenguaje (el lenguaje de las lneas, de los colores y de los efectos matricos de los pigmentos solos o mezclados con otras materias). Este tipo de manifestacin plstica se consolid como categora esttica a lo largo del siglo XX con distintas posiciones en su lenguaje (rayonismo, suprematismo, orfismo, neoplasticismo, concretismo, action painting, informalismo, abstraccin postpictrica, op-art, neo-geo). El comienzo de la abstaccin se produce hacia 1912 con la obra de los artistas Kandinsky y Klee (Kandinsky data en 1910 su obra titulada "Primera acuarela abstracta"). Esos dos artistas formaban parte del grupo expresionista Der Blaue Reiter (El jinete azul) y al igual que los expresionistas de Die Brcke (El Puente), su afn estaba puesto en la renovacin del arte, la bsqueda de lo esencial y el rechazo del impresionismo y del positivismo materialista imperantes en su poca. Pero a diferencia del expresionismo de Die Brcke, las obras de Der Blaue Reiter eran ms lricas (predominando en ellas las lneas curvas y los colores ms suaves, en contraposicin a las lneas quebradas y los colores ms esaltados de Die Brcke). Adems los artistas de Der Blaue Reiter, especialmente Kandinsky, tenan un deseo de recuperar el sentido espiritual del arte. Esto les llevo a orientar su obra hacia una depuracin reflexiva y serena de lo material con el fin de alcanzar y representar la esencia de lo real. A travs de ese proceso de depuracin espiritual sosegado, Kandinsky lleg a la abstraccin. Este proceso se manifiesta en mltiples obras en las que ensaya sus planteamientos estticos y en las que se aprecian elementos que conservan todava relacin con motivos concretos (montaas, casas, rboles, etc.). A partir de 1913 esos motivos desaparecen y la obra de Kandinsky es toda no figurativa. O CARACTERSTICAS

- Rechazo de toda representacin objetiva de la realidad. - Valoracin de lo subjetivo y lo simblico (Kandinsky concibe la abstraccin con un planteamiento filosfico y mstico cuyos presupuestos quedan recogidos en su libro "De lo espiritual en el arte"). - Concepcin grfico-plstica apoyada en: - la creatividad intuitiva (Kandinsky): formas abstractas surgidas de impresiones provocadas por la observacin de la naturaleza; de improvisaciones que responden a impulsos emotivos expontneos con intervencin del azar; y composiciones surgidas de emociones internas conscientemente calculadas con la ayuda de la razn. - la reduccin subjetiva de la realidad (Klee): formas abstractas extradas de la realidad mediante la reduccin subjetiva de los contenidos aparienciales de las cosas a signos plsticos simblicos del mundo objetivo, en funcin de la fantasa y la sensibilidad espiritual. - Reduccin de la pintura a ella misma: el color se convierte en su mtodo, objeto y materia. - Ausencia de contenido evidente. - Ausencia de perspectiva o de cualquier convencionaliso de ilusin espacial.

- Empleo de manchas y trazos con hallazgos aleatorios. - Color libre.

ARTISTAS

Wassily Kandinsky (1866-1944) y Paul Klee (1879-1940).

Biografa: Pintor ruso cuya investigacin sobre las posibilidades de la abstraccin le sitan entre los innovadores ms importantes del arte moderno. Desempe un papel fundamental, como artista y como terico, en el desarrollo del arte abstracto. Nacido en Mosc el 4 de diciembre de 1866, estudi pintura y dibujo en Odessa, y derecho y economa en la Universidad de Mosc. Con 30 aos se traslad a Munich para iniciarse como pintor. Aunque sus primeras obras se enmarcan dentro de una lnea naturalista, a partir de 1909, despus de un viaje a Pars en el que qued profundamente impresionado por las obras de los fauvistas y de los postimpresionistas, su pintura se hizo ms colorista y adquiri una organizacin ms libre. Murnau, la salida a Johannstrasse (1908) y Pintura con tres manchas (1914), ambas en el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid (Espaa), son dos de las obras que realiz en Munich antes de volver a Rusia tras el comienzo de la I Guerra Mundial. Hacia 1913 comenz a trabajar en las que seran consideradas como las primeras obras totalmente abstractas dentro del arte moderno, no hacan ninguna referencia a objetos del mundo fsico y se inspiraban en el mundo de la msica, del que tomaban los ttulos. En 1911 form, junto con Franz Marc y otros expresionistas alemanes, el grupo Der Blaue Reiter (el jinete azul, nombre que procede de la predileccin que profesaba Kandinsky por el color azul y el amor que senta Marc por los caballos). Durante ese periodo realiz tanto obras abstractas como figurativas, caracterizadas todas ellas por el brillante colorido y la complejidad del diseo. Su influencia en el desarrollo del arte del siglo XX se hizo an mayor a travs de sus actividades como terico y profesor. En 1912 public De lo espiritual en el arte, primer tratado terico sobre la abstraccin, que difundi sus ideas por toda Europa. Fue tambin profesor en la Academia de Bellas Artes de Mosc entre 1918 y 1921, y entre 1922 y 1933 de la Bauhaus en Dessau, Alemania. Despus de la I Guerra Mundial sus abstracciones se volvieron cada vez ms geomtricas, a medida que se alejaba del estilo fluido de su primera poca para introducir trazos de perfil muy marcado y diseos claros. Composicin VIII (1923, Museo Guggenheim, Nueva York, Estados Unidos), por ejemplo, es un armnico conjunto de lneas, crculos, arcos y otras formas geomtricas simples. En obras muy posteriores como Crculo y cuadrado (1943, coleccin privada) su estilo se hace ms elegante y complejo y logra, as, obras de un bellsimo equilibrio. Fue uno de los artistas ms influyentes de su generacin. Como uno de los primeros exploradores de los principios de la abstraccin no representacional o pura, puede considerrsele uno de los pintores que sembr la semilla del expresionismo abstracto, escuela de pintura dominante desde la II Guerra Mundial. Muri el 13 de diciembre de 1944 en Neuilly-sur-Seine, en las afueras de Pars. eMe
Kandinsky naci en Mosc, en el seno de una familia acomodada, y aunque pas ms de la mitad de su vida. en Alemania y Francia, conserv un fuerte vnculo emocional con su ciudad. Durante sus primeros treinta aos, la pintura slo fue la aficin apasionada de un joven soador y romntico, pero convencional. Estudi Derecho y Economa, y su brillante carrera acadmica le depar una ctedra en Estonia, a la que renunci para trasladarse en 1896 a Munich y dedicarse a la pintura. PRIMEROS CONTACTOS La capital bvara era uno de los centros artsticos ms activos de Europa, donde se gestaba el Jugendstil, versin alemana del modernismo. All Kandinsky se transforma en animador de pequeas asociaciones de artistas modernos que promueven exposiciones. Phalanx, fundado en 1901, es el primero de esos grupos, que expone obras impresionistas,. simbolistas y modernistas, las tres influencias ms visibles en los primeros cuadros de Kandinsky. Por estos mismos aos hace sus primeros grabados en madera -xilografas-; una tcnica de gran tradicin en Alemania desde la Edad Media, y conoce a Alexei Jawlensky y Paul Klee, dos de los artistas con los que encontrar mayores afinidades en distintas etapas de su vida. Tambin conoce a Gabriele Mnter, una pintora con la que mantendr una intensa relacin intelectual y amorosa hasta 1914 que le llevar a separarse de su primera mujer. FUSION y EQUILIBRIO Entre 1906 y 1908 viaja por Europa en compaa de Mnter y expone en los Salones de Otoo y de los Independientes en Pars, donde conoce el fauvismo y

el cubismo. La influencia del color fauve se advierte en los cuadros que pinta en Murnau en 1908 y 1909. En ese ao funda la Nueva Asociacin de Artistas de Munich, conocida por sus siglas en alemn NKVM con Jawlensky, Kubin y Mnter entre otros, al tiempo que empieza a fraguarse el entramado ideolgico que desembocar en la abstraccin: se interesa por la teosofa y las ciencias ocultas a travs de los escritos de Rudolf Steiner y Helena Blavatsky, muy populares entonces en los crculos culturales europeos; inicia, por otra parte, su amistad con Arnold Schonberg, creador de la msica dodecafnica, con lo que toman cuerpo sus ideas sobre la sinestesia y la consustancialidad de msica y pintura, y las exposiciones de la NKVM acogen obras de algunos de los pintores modernos ms importantes de Pars, como Picasso, Derain, Braque o Vlaminck. Estudio para Composicin II o Cuadro con arqueros son cuadros todava figurativos, en los que el tema parece disolverse cada vez ms en una vorgine de formas coloreadas al estilo fauve, y atestiguan el estado de la carrera de Kandinsky durante estos aos.

Paisaje invernal I, 1909 HACIA LA ABSTRACCION Este despojamiento progresivo de la representacin no tiene buena acogida en la NKVM. Kandinsky tantea su definitivo camino a la abstraccin y escribe De lo espiritual en el arte -publicado en 1911- y sus famosas peras de color, que nunca se representaron en vida del artista. En 1912, junto con Jawlensky y Mnter, abandona la NKVM para fundar El Jinete Azul, su ltimo y ms famoso grupo muniqus. All coincidira con Franz Marc, con quien comparte las exposiciones del grupo y la edicin de un almanaque, en 1912, en el que exponen sus fundamentos tericos y recogen las fuentes artsticas que les interesan: desde artistas modernos -Picasso, Derain- hasta el arte africano y el folclore ruso y alemn. Con El Jinete Azul exponen, adems de Kandinsky y Marc, August Macke, Schnberg y pintores de Pars como Robert Delaunay o el aduanero Rousseau. Kandinsky est sumido ya en la abstraccin. El estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914 devuelve a Rusia, donde la Revolucin de 1917 promueve una de las vanguardias artsticas ms activas y singulares del siglo XX. Los postulados espiritualistas y romnticos de Kandinsky encajaban mal con el radicalismo de constructivistas y suprematistas, pese a lo cual ocup importantes cargos en la administracin artstica y cultural del nuevo Estado sovitico. Su labor en distintos organismos se tradujo en la creacin de museos por toda Rusia, as como en programas de enseanza artstica. En 1917 se casa con Nina Adreevsky, su segunda y definitiva esposa, y cuatro aos despus vuelve a Alemania en un viaje de trabajo del que no retornar. Walter Gropius le ofrece formar parte del claustro de la Bauhaus, donde dirigir el Taller de Pintura Decorativa y el curso de iniciacin desde 1922 a 1933. All se reencontr con su amigo Klee, y junto con l, Jawlensky y Feininger formarn Los Cuatro Azules. Durante estos aos la obra de Kandinsky se disciplina; al color se aade la geometra y la interaccin de la forma, y su pintura se aprovecha de las mltiples tendencias que coinciden en distintos momentos en la Bauhaus.

Medio Acompaado, 1937 CONTRA CORRIENTE Obligado a abandonar Alemania por el ascenso del nazismo, que incluye su obra en la siniestra nmina del arte degenerado, se instala en Neully, cerca de Pars, en 1933. All espera encontrar un clima propicio, pero la escena francesa est entonces dominada por corrientes poco afines a la abstraccin. Andr Breton intenta ganarlo para la causa surrealista con poco xito y, aunque adquiere la nacionalidad francesa., el ltimo tramo de su obra se produce en tranquilidad, pero ante la incomprensin de la crtica; hay que destacar aqu el apoyo de su galerista, Jeanne Bucher, que le organiz incluso exposiciones semiclandestinas durante la ocupacin alemana. Sus ltimas obras se alejan de la geometra de la Bauhaus, optando por formas orgnicas y biomrficas. Muerto en 1944, no pudo ver su definitiva consagracin tras el triunfo de la abstraccin en los aos de posguerra.

Composicin X, 1939