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PROCESSO DE REALIZACIN DE UNA TALLA DE MADERA (EL LANZADOR) ESCUELA DE LA PALMA, TALLER DE TALLA

Titulo: LANZADOR DE PIEDRA Autor: Antonio E. Muoz Martn

PROCESO DE REALIZACIN DE UNA TALLA DE MADERA (EL LANZADOR)


NDICE 1. 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 1.5.1 1.5.2 1.5.3 1.5.4 2. 2.1 2.2 2.3 2.4 3. 3.1 3.2 3.3 4. 4.1 4.2 4.3 4.4 4.5 4.6 4.7 4.8 4.9 4.10 5. 5.1 5.2 Estudio descriptivo. Introduccin. Toma de datos. Aspectos artsticos. Aspectos funcionales. Aspectos tcnicos. Cuadro de materiales y herramientas. Madera de abedul. Maquinaria. Herramientas. Calculo de costes. Cuadro de precios. Cubicacin de la madera. Cuadro de costo de materiales. Coste de ejecucin. Testimonio grfico. Descripcin grfica. Bocetos, maquetas y pruebas de color. Seguimiento fotogrfico en las etapas de realizacin. Procedimiento de ejecucin. Soporte: Construccin del soporte. Encolado del soporte. trazado sobre el soporte. Aserrado del soporte con sierra de cinta. Desbastado con gubias. Talla de la escultura. Lijado. Proteccin, encerado. Acabado final. Ptinas de envejecimiento. Bibliografa Libros. Pginas web.

1.

Estudio descriptivo.

1.1 Introduccin: Una talla en madera es una obra de escultura. La madera se talla mediante un proceso de desbaste y pulido, con el propsito de darle una forma determinada, que puede ser un objeto concreto o abstracto. El producto final es una escultura: relieve, bulto redondo o grupo escultrico. La talla en madera es una tcnica del trabajo que consiste en la extraccin de parte del material, para descubrir la figura deseada en el diseo. Las herramientas necesarias para este trabajo son las gubias, de diferentes modelos, cada una es apropiada para un determinado uso. Las herramientas deben ser de buena calidad y estar bien afiladas, de lo contrario, crearn mayores dificultades. Las herramientas si estn en buen estado, facilitaran la tarea y provocaran menos accidentes. Las herramientas para el acabado son: el mini torno que permite acceder a los rincones y facilita el trabajo de las superficies cncavas. Las superficies mayores deben lijarse con diferentes lijas, comenzando por las ms gruesas, hasta llegar a las ms finas. Para el acabado final, pasamos una mano de cera incolora y lustramos bien con una franela. 1.2 Toma de datos:

Se ha partido de un boceto, apunte rpido, realizado a partir de un modelo del natural y tomando desde dos puntos de vista diferentes, dos tomas de un modelo real. Para completar anatmicamente el proyecto y proporcionar bien los volmenes se han visionado libros de anatoma y fotografas de deportistas en posiciones similares, como por ejemplo la que se ve en la parte inferior perteneciente a Charles Fonville.

Lanzamiento de Charles Fonville de 1948

1.3 Aspectos artsticos. Si tengo que buscar antecedentes artsticos pienso que despus de los escultores clsicos tambin me he podido inspirar en Futurismo italiano de 1910. Intentando representar los estados anmicos y el movimiento. Baccioni Balla Carr. Busc el movimiento. Rechaz la esttica tradicional e intent ensalzar la vida contempornea, basndose en sus dos temas dominantes: la mquina y el movimiento. Se recurra, de este modo, a cualquier medio expresivo (artes plsticas, arquitectura, urbanismo, publicidad, moda, cine, msica, poesa) 1.4 Aspectos funcionales: Las medidas del bulto redondo son 35 x 25 x 50, es decir que frontalmente se encuadrara en un rectngulo en relacin 7/10 y la vista de perfil sera un rectngulo de base y altura en relacin . Su destino funcional es puramente decorativo, podemos destacar para su colocacin; Que su base deber estar situada a una altura entre 90 y 130 cm. Que dada su dimensin deber estar exenta y en un mueble o soporte de superficie superior a 35 x 25 cm. 1.5 Aspectos tcnicos: 1.5.1 Cuadro de materiales y herramientas. PROCESO Bocetos Maquetas Soporte Desbastado Talla MAQUINARIA Y HERRAMIENTAS Ordenador Palillos de modelado, recipiente pequeo y espatuln. Sierra de cinta, cepilladora, regruesadora, pincel y gatos. Sierra de cinta, gubias, maza y gatos. Gubias, maza, formn, escofina, limas y amoladora de aire comprimido. MATERIALES Papel y lpiz de grafito. Plastilina, contrachapado, alambre, puntas y escayola Madera de abedul, cola blanca. Cuas de madera.

Lijado proteccin ptinas Acabado final 1.5.2 Madera de abedul: Pincel. Pincel y trapos.

Lijas: gruesa, media y fina, tacos de madera. Cera comercial. Cera, aceite de trementina, betn de Judea.

Denominacin cientfica: Betula pendula; Betula pubescens Aspecto: La albura y el duramen tienen un color blanco amarillento a blanco anaranjado. Su fibra es recta aunque en algunos casos es ligeramente ondulada y el grano es fino. Puede tener pequeos nudos y pequeas podredumbres.

Zonas de produccin: Se encuentra el mayor parte de Europa preferentemente al norte o zonas montaosas. Propiedades mecnicas: Densidad media: 570 kg/m 3 Resistencia a la flexin esttica: 1500 kg/Cm 2 Resistencia a la compresin: 520 kg/Cm 2 Mdulo de elasticidad: 165 000 kg/Cm 2 Impregnabilidad: Es moderadamente impregnable. Durabilidad: No es resistente a los hongos. Caractersticas de mecanizacin: Acabado: No hay problemas, aunque recibe de forma irregular los tintes. Aserrado: Sencillo, se hace sin dificultades. Clavado y atornillado: Se aconseja taladros previos. Secado: Secado sin dificultad, rpido y sin apenas fallos. Cepillado, fresado o torneado: sin dificultad ninguna. Encolado: sin problemas. Presentacin y rango de medidas: El abedul se comercializa en tablones sin corteza y con canto irregular de un largo entre 200 y 240 cm., un ancho de ms de 10 cm. (hasta 20-25 cm.) y un espesor entre 8 y 10 cm. Ejemplo de cubicacin: Un tabln de abedul de 220 cm. de largo x 20 cm. de ancho x 9 cm de espesor, tiene un cubicaje de 39600 cm3 = 39.6 decmetro cbicos. Antes de comprar la madera, se deber calcular la que va a necesitar. Para ello ha de realizarse un despiece del proyecto, cubicar cada una de las piezas en cm3 y sumar los resultados. Se sugiere multiplicar por 3,5 el cubicaje final para obtener la cantidad real de madera que va a necesitarse, por prdidas en recortes. Ejemplo: Si desea realizar un taburete cuyo despiece es el siguiente: 4 patas de 80 x 3 x 3 = 0,72 x 4 = 2,88 dm3 1 asiento de 50 x 50 x 5 = 12,5 dm3 Cubicaje del despiece: 15.38 dm3 x 3,5 = 53,48 dm3 (54 dm3). Esta ser la cantidad de madera que necesitaremos para realizar el proyecto, incluyendo el desperdicio inevitable en cualquier trabajo con madera. La pieza madera que utilicemos para talla debe estar bien seca. No es recomendable el uso de maderas defectuosas o con imperfecciones, ya sean grietas, nudos, rasguos, etc. Las maderas ms recomendables son las que poseen las vetas rectas, ya que las fibras producen muchos inconvenientes, es importante trabajar en direccin de la veta para que la fibra no se rompa. Madera de abedul Tronco y rbol de abedul

1.5.3 Maquinaria:

Cepilladora

Sierra de cinta

Afiladora

regruesadora

Amoladora

1.5.4 Herramientas

Mazas

gubias

limas

escofinas

gato raspines Compas de escultor

2. Clculo de costes: 2.1 Cuadro de precios aproximados: UNIDADES cm3 madera de abedul Kg Cola blanca en recipiente de110 gr. Litro de cera para madera. Lija fina Lija media Lija Gruesa Litro aceite de trementina Hora de operario, costo medio anual de mano de obra 2.2 Cubicacin de madera: 9 x 10,5 x 42 6 x 5,4 x 42 7,1 x 5,1x 48 7,9 x 12 x 34,5 9 x 12 x 25,5 6 x 6 x 23 3,5 x 4 x 21 = 3969 = 1360,8 = 2939,4 = 3270,6 = 2754 = 828 = 294 PRECIO 1,03 90,00 50,00 3,30 3,84 5,03 9,00 19,00

Suma = 15415,8 cm3 = 15,42dm3 15,42 X 3,5 (prdidas recortes) = 53,97 (54 dm3)

2.3 Cuadro de costo de materiales: UNIDADES CANTIDAD PRECIO PARCIAL dm3 madera de abedul 54,00 1,03 55,63 Kg Cola blanca en recipiente de110 gr. 0,10 90,00 9,00 Litro de cera para madera. 0,02 50,00 1,00 Lija fina 1/5 3,30 0,66 Lija media 1/5 3,84 0,76 Lija Gruesa 1/5 5,03 1,00 Litro aceite de trementina 0,01 9,00 0,09 Hora de operario, costo medio anual de 30 19,00 570,00 *Si bien yoobra he necesitado 42 horas para su realizacin considero que un profesional podra mano de
necesitar 30 horas para su ejecucin.

2.4 Coste de ejecucin: Suma del cuadro de costos = 638,14 Gastos generales, desgate de herramientas, etc.: 2% /567,16= 12,76 Coste de ejecucin estimativo: 650,90 Coste estimado seis cientos cincuenta euros con noventa cntimos.

3. Testimonio grfico: 3.1 3.2 Descripcin grfica: Bocetos, maquetas y pruebas de color:

Maquetas: primera en plastilina y segunda de escayola armada.

Pruebas de color

Nota: la escala 1: 3 se ha perdido por ser una reproduccin, ahora es aproximadamente 1:10

3.3

Seguimiento fotogrfico en las etapas de realizacin:

Acondicionamiento del soporte, encolado por partes.

Bloque completo encolado. Partiendo de los planos a escala 1:1 y de la maqueta a escala 1:3 se procede al trazado, en proyecciones ortogonales sobre todas las caras del soporte.

Trazado del dibujo sobre el soporte. Continuando las lneas del trazado se procede al primer desbaste utilizando la sierra de cinta.

Aserrado del soporte con sierra de cinta.

Soporte aserrado. Una vez aserrado el soporte se comenzar a "desbastar" la madera. El desbaste consiste en retirar toda la madera necesaria con la ayuda de gubias de desbaste para obtener la silueta bsica de la figura, esta talla se realiza sin ningn tipo detalle, a manera de un "boceto simplificado".

19-1

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3-2

24-2

24-2

8-3

4. Procedimiento de ejecucin. 4.1 Soporte:

4.2 Construccin del soporte: Para comenzar hay que preparar el soporte, solo en piezas pequeas el soporte est formado por un nico bloque, cuando la pieza escultrica tenga un volumen notable habra que formar el soporte a base de piezas prismticas cepilladas y regruesadasa, conel fin de obtener un perfecto encolado. En este caso se deben ensamblar tantos tablones con la silueta recortada como sea necesario, hasta obtener el volumen de la figura que vamos a necesitar. Partiendo de los bocetos de despece se procede a cortar los bloques necesarior con la sierra de cinta, dejando un centmetro mas en todas las dimensiones para su mecanizado. De cada uno de ellos se cepillan dos de las caras ortogonales entre si y se regruesaran las otras dos. En este caso solo hay una pieza, el brazo izquierdo, en la que su unin no es ortogonal para ahorro de material. 4.3 Encolado del soporte: El encolado se ha realizado en dos partes. Primero se han encolado por separado prismas afines de dos en dos, despus todo el bloque y por ltimo el brazo izquierdo. Se ha extendido la cola blanca sobre las dos superficies a unir utilizando una brocha para extenderla. Por ltimo se han sujetado las piezas a pegar por medio de gatos y cuas, para proteger la madera, en las dos direcciones para evitar deslizamientos, los gatos se han apretado por fases y alternando en los dos sentidos. 4.4 trazado sobre el soporte: Se han realizado las tres vistas; alzado, planta y perfil en la que estn dibujadas tanto las proyecciones de la escultura como las de los distintos prismas que forman el soporte (estos en otro color). Partiendo de los planos y de la maqueta a escala 1:3 se ha procedido al trazado (proyeccin ortogonal) sobre todas las caras del soporte. 4.5 Aserrado del soporte con sierra de cinta: Utilizando la sierra de cinta se procede a cortar, groso modo, siguiendo las lneas del dibujo que hemos tazado, es necesario dejar visto el trazado para asegurar nos de la demasa de material. Esta operacin se realiza en todas las caras posibles con el fin de facilitar el desbaste. 4.6 Desbastado con gubias: Con el bloque aserrado se comienza el desbaste de la madera. El desbaste consiste en retirar toda la madera necesaria para acercarnos a las proporciones del bulto redondo y obtener la silueta bsica de la figura, se realiza con la ayuda de gubias de desbaste, estas son las de media caa muy curvadas ya que con ellas se delimita mejor el surco a desbastar y se evita el desgarre de las fibras de la madera, esta talla se realiza sin ningn tipo detalle, se irn formando todos los planos tangenciales que nos definen la figura, a manera de un "boceto simplificado" sobre el que remataremos la talla. 4.7 Talla de la escultura:

El tallado es una tcnica fcil y prctica, aunque para llegar al acabado se utiliza mucho tiempo. Un trabajo en talla es perfecto cuando mezclamos perfectamente la tcnica del tallado con el arte. Ahora se ir relimpiando la figura hasta ir obteniendo un "boceto" un poco ms definido y detallado por lo que estaramos pasando al proceso de dar la forma o la forja, consiste en dar ms forma a cada una de las partes de la figura, en donde se definira mejor los rasgos y pose de la escultura. En el caso en los planos se iran definiendo ms los pliegues, dndoles ms definicin. En estos casos nunca debe inventarse los volmenes, es mejor copiar del modelo proyectado, para facilitarlo tomamos las medidas a escala de la maqueta, en este caso la escala es 1:3 por lo que simplemente multiplico por tres cada medida de la maqueta y el resultado lo traslado a la escultura, cuando no sea posible realizar la medicin con el metro por encontrarnos con dificultades espaciales utilizaremos el compas de escultor, por ejemplo para medir tangenciales de superficies curvas centradas en la pieza. Las medidas son muy importantes para obtener una escultura proporcionada. 4.8 Lijado:

Lijar o pulir la superficie de madera suele ser el paso final en casi cualquier trabajo de talla, a no ser que se quiera dejas la huella de la gubia. Conseguir una superficie lisa, sin irregularidades, ser condicin indispensable para el acabado posterior. El proceso de pulido empezar por eliminar las imperfecciones ms grandes que hayan podido quedar tras la talla y escofinado. Bastar recurrir a papel de lija. Para el lijado de superficies planas no es buena idea aplicarla directamente con nuestras manos. La presin no ser uniforme, se deteriorar a mayor velocidad, y en general el trabajo ser ms complicado. La mejor opcin es utilizar un taco de madera en torno al cual colocaremos la hoja de papel de lija. Los dedos quedarn separados de la madera, y podremos aplicar una presin uniforme en toda la superficie del papel. Cuando cortemos una hoja de papel de lija siempre es mejor rasgarla apoyndola en el canto de una madera. Si empleamos herramientas cortantes como por ejemplo tijeras o un cter acabaremos daando su filo. Una vez preparada la hoja de papel de lija entorno a un taco de madera procuraremos lijar siempre siguiendo el sentido de la veta de la madera. Los resultados sern mejores. Cada pocas pasadas deberemos quitar el polvo que se va a ir acumulando entre los granos de la hoja de papel de lija. Si no lo hacemos ir perdiendo eficacia, se embota. El procedimiento es sencillo pues bastar con golpear ligeramente el taco de madera contra el canto de la mesa de trabajo para que el polvo de madera se desprenda. Los papeles ms gruesos se utilizan solamente para eliminar superficies muy rugosas. El papel de lija de tipo medio se utiliza en superficies ya lisas que debemos empezar a pulir. El papel fino se utiliza para afinar la superficie.

4.9

Teido, proteccin y encerado. En realizacin:

Se ha dado una mano aguada del tinte de color roble dorado con el fin de darle un tono ms clido a la madera de abedul. Posteriormente se ha cerrado el poro de la madera a base de frotarla con una manopla de pita. Para proteccin se ha utilizado el ms antiguo sistema de proteccin de la madera respetando el aspecto natural de la misma: el encerado; consistente en aplicar a la superficie una capa de cera de abejas o cera virgen, frotndola fuertemente para que se fluidifique e impregne la madera. Con el tiempo el encerado fue perfeccionndose, dando lugar a las ceras comerciales, en las que la cera se mezcla o se disuelve en aceite y aguarrs o esencia de trementina, formando una preparacin fluida que se aplica con brocha, frotndola fuertemente despus de seca. Este sistema facilita el encerado y mejora la calidad y aspecto del mismo. El encerado se aplica especialmente a las maderas que se acaban en su color natural, sin teido, pero en este caso el tinte es tan tenue que prcticamente se puede considerar color natural. Con este tipo de acabado se obtienen superficies de un tacto suave y un moderado brillo mate muy agradable. 4.10 Acabado final. Ptinas de envejecimiento. Pendiente de realizar:

Se piensa en la posibilidad de patinar la pieza. En todo caso queda pendiente de realizar, posiblemente se realizar a base de cera, betn de Judea y aceite de trementina. . Para realizar el envejecimiento habr que hacer pruebas. Si se quiere aclarar, se har una mezcla con ms disolvente y menos betn, si quiere oscurecer ms disolvente. La funcin de la cera es muy importante, pues aparte del efecto conseguido, retrasa mucho el secado de la ptina y permite quitar con un trapo todo lo que queramos hasta lograr los claroscuros que ms nos agraden. La ptina podr aplicarse con brocha gorda y rpidamente o con trapo, extendiendo y retirando el sobrante. Se dejar secar y cuando est prcticamente seco, se espolvorear talco sobre toda la figura y con una brocha de cerda dura se esparce y se retira pasando luego un pao por toda la figura.

Bibliografa. 5.1 Libros: Milicua, Jos. Historia Universal del Arte. Editorial Planeta 1985. ISBN 84-3206680-X. Moreaux, Arnuold. Anatoma Artstica. Editorial Norma 1987. ISBN 84-7487010-0 Muybridge, Eadweard. The Human Figure in Motion. Dover publications 1955. ISBN 55-13973 Pey, Santiago. Enciclopedia del Bricolaje. Editorial Salvat 1977. ISBN 84-7137548-8 5.2 Pginas web. www.laescuelavirtual.com/comohaceresculturamadera/escultura1.htm www.tallerdetallaenmadera.blogspot.com/2011/12/herramientas-para-latalla-de-la-madera. www.castor.es/abedul.html www.agullomaderas.com/b2c/index.php?page=pp_producto.php&md=0&ref=3 3.017 www.fortunecity.es/bohemio/artnouveau/235/rincon/madera_clases00.htm WWW.artigoo.com/encerado-de-la-madera

Madrid abril de 2012

Firmado Antonio E. Muoz Martn

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