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Comparacin teatro clsico con el de Lope de Vega

Paula Menndez, Laura Alvarado, Marina Martnez y Carmen Fuente

Lope de Vega
Lope Flix de Vega y Carpio naci en Madrid en el ao 1562. Fue nio precoz ya que desde la tierna infancia demostr facilidad para las letras, escribiendo tanto en espaol como en latn poesas, traducciones y primeras comedias. Estudi en el Colegio Imperial de los Jesuitas y posteriormente estudi en la Universidad e incluso se orden como sacerdote, influenciado por el Obispo de vila. Vivi una vida de pasiones intensas, desde su enamoramiento a los diecisiete aos, de Elena Osorio, hasta sus varios matrimonios, deslices y aventuras, y en intermedios se volc al sacerdocio, pues profesaba a la vez una profunda fe religiosa. Aunque de cuna humilde, su destreza literaria lo llev a codearse con la nobleza de la poca. Tuvo amistades cortesanas influyentes y perteneci a varias congregaciones religiosas, lo que le vali ingresos y su ttulo de Fray que se suele anteponer a su nombre. Falleci en Madrid en 1635 y sus restos depositados en la Iglesia de San Sebastin.

Teatro clsico (antes de Lope)


El origen del teatro occidental se remota a los bailes y danzas que los griegos realizaban en honor al dios del vino Dionisio. En el perodo comprendido entre los siglos XII y XV el teatro era casi puramente un teatro religioso e improvisado. Las obras se realizaban en la calle y haba una gran separacin por clases sociales. A mediados del XV comienza a surgir una tradicin dramtica en castellano. La actividad teatral se halla vinculada en este momento a los lugares en los que se desarrollan las diversiones populares o las celebraciones religiosas (como el Corpus o la Navidad). A final de siglo, el teatro se introduce tambin en los palacios, donde se realizan los festejos cortesanos.

La comedia nueva
Es el ncleo de la revolucin teatral barroca, Lope fue el principal promotor, con el objetivo de atraer a amplios sectores de pblico, que pagaran por llenar de teatro sus ratos de ocio. Se ha insistido en la funcin de instrumento de propaganda poltica y religiosa que tuvo el teatro barroco. Sin embargo, es incuestionable que la primera razn de su existencia y el meollo de su xito fue su capacidad de divertir. Se cre un verdadero espectculo de masas que consigui atraer a los corrales, coliseos y plazas a un pblico de muy diversa procedencia y clases sociales. Haba una gran cantidad y variacin de obras . -Nmero de actos: Divide la comedia en tres actos (unos tres mil versos) y los llama jornadas.(El teatro clsico tena cinco actos).-Las obras teatrales se escriben en verso. El escritor utiliza diferentes tipos de estrofas segn las situaciones. (polimetra). -Mezcla de lo trgico y lo cmico: La comedia ha de representar la variedad, igual que la vida. Esto implica que en una misma obra pueden aparecer personajes nobles y plebeyos, reyes y campesinos... Se mezclan los estratos sociales, aunque se guarda el decoro en la forma de hablar, comportarse, vestirse... El gracioso (papel interpretado por el criado del galn) aparece incluso en las obras ms trgicas o ms graves. -Temas: -HONOR y la HONRA: Si se pierde el honor, lo justo es recuperarlo con venganza y sangre si es necesario. El honor suele estar ligado a la mujer y los encargados de limpiarlo son los hombres. Si una doncella perda su honor, el cdigo de la comedia slo ofreca dos soluciones: el matrimonio o la muerte del seductor. -AMOR: La conquista de una dama por el galn (o a la inversa) es el

eje temtico de numerosas comedias: El perro del hortelano de Lope, por ejemplo. -El teatro clsico propona el respeto de las tres unidades -accin, tiempo y lugar-. La obra deba tener una nica accin y desarrollarse en un mismo lugar y durante una jornada. Lope acepta, aunque no la observe en sus comedias, la unidad de accin; sin embargo, por razones de verosimilitud, cree innecesario guardar las de tiempo y espacio. -El gusto: Lope admite que las reglas del teatro clsico estn bien, pero cada poca es distinta y los gustos del pblico varan. As que hay que adaptarse a ellos, puesto que el pblico es el que paga. El fin de la comedia es provocar el disfrute del pblico.

Personajes tpicos
EL REY: Si es joven es un galn soberbio y a veces injusto. Si es viejo, es prudente y necesario para restablecer la justicia. EL GALN rene todas las virtudes; juventud, generosidad, paciencia, capacidad de sufrimiento... Los sentimientos que le mueven son: amor, celos y honra. EL ANTAGONISTA: suele ser un noble que abusa de su poder, es tirano y malvado. Slo puede castigarle el rey. LA DAMA: complemento femenino del galn, es noble, idealista, audaz y constante. Salvo raras excepciones (El perro del hortelano), los personajes femeninos responden a la pasividad social que tenan en su tiempo. EL PADRE DE LA DAMA (el barba). Es un hombre ejemplar que defiende el honor. EL DONAIRE Es el tipo por antonomasia de la comedia espaola, suele ser el criado del galn, pero tambin su consejero y amigo y su contrapunto en el carcter. Es ingenioso, cobarde, ama el dinero, los placeres y la comida. Suele emparejarse con la criada de la dama. Sus intervenciones rompen la tensin y el dramatismo. LA CRIADA es la confidente y acompaante de la dama que desempea una especie de papel de gracioso en mujer.

Gneros y tipos:
COMEDIAS Y TRAGICOMEDIAS.
Comedias histricas y legendarias: Fuenteovejuna. Comedias de aparato: tienen una puesta en escena complicada y necesitan ser representadas en un teatro de corte. Suelen acompaarse de canto y baile: Ni amor se libra de amor de Caldern. Dramas filosficos y religiosos, que tratan temas como el destino, la libertad del individuo, el poder divino...: La vida es sueo. Dramas de honor en los que se plantea un problema de honra: El mdico de su honra de Caldern.

Autos sacramentales: representaciones espectaculares que tienen como tema un asunto de fe.