Publicaciones Más allá del ver está el mirar (Pistas para una semiótica de la mirada) Fernando Vásquez Rodríguez

Fotografía y Video Arte Pintura Semiótica

Fuente: Universidad Javeriana Revista "Signo y Pensamiento" 1992 Fernando Vásquez Rodríguez es Licenciado en Literatura de la Universidad Javeriana. Actualmente es Director del Departamento de Expresión y profesor del área de semiótica en la Facultad de Comunicación Social. Pontificia Universidad Javeriana. “Al principio nada fue. Sólo la tela blanca y en la tela blanca, nada... Por todo el aire clamaba, muda, enorme, la ansiedad de la mirada" Pedro Salinas Una semiótica de la mirada, es decir, una lectura de la mirada como signo, nos invita a establecer una serie de precisiones. Precisiones que buscan, sobre todo, proponer distinciones y crear diferencias 1. Cara, rostro, máscara Antes de hablar de la mirada, debemos ubicar primero una zona mucho más amplia que es el rostro. He dicho rostro y no cara, ¿por qué? Establezcamos diferencias. La cara es física, natural; el rostro es una obra humana. El rostro es una construcción. La cara forma parte del cuerpo; el rostro está prendido a nuestras imágenes. Sabemos de nuestra cara por los demás, pero cuando ellos nos la describen, casi nunca coincide con la que nosotros creemos poseer. Nuestro rostro es una arquitectura. Pensemos en las veces que, mirándonos en un espejo, tratamos de grabar un rasgo, una característica de nuestra cara, pero luego -aunque tratemos- no podemos reconstruirla cabalmente. La cara sólo permanece por la idealización hecha por el rostro. El rostro detiene el fluir de la cara. Y así como el rostro paraliza la acción temporal inherente a la cara, así la máscara detiene, momifica, la metamorfosis del rostro. La máscara es la Gorgona del rostro. Rostro y máscara. La máscara endurece el gesto. Y de las variables transfiguraciones del rostro sólo guarda una forma, un arquetipo. La máscara tipifica, modeliza; conviene el viento en roca, el agua en lava seca. Ponerse una máscara, fuera de ocultar nuestra cara, es también polarizar cualquier avatar del rostro. Por lo mismo, usar máscara es una estrategia de defensa o de intimidación; las máscaras nos defienden de los dioses o nos convierten en uno de ellos. Si el rostro es contingente y mutable, la máscara es todo lo contrario. De allí su poder ritual y religioso: la máscara evita el gesto, o mejor, detiene el tiempo. La máscara es lo eterno. Somos guardianes, guardadores de rostros, no de cuerpos. y cuando reclamamos una presencia, lo que ansiamos es la evidencia de un rostro. Estar presente es tener un rostro. Quizá por ello, ante la mentira, lo monstruoso o la falta, nos cubrimos la cara y, así, cubiertos, construimos el rostro de la vergüenza, el temor o la culpa. Vivimos entre caras; convivimos con rostros

agrega. Ver. el mirador. indeterminado. la desnudez. proporción. El placer. con la calidad de nuestros imaginarios. Un mirón no participa del juego. Por eso el mirón se aburre con facilidad. mirador insigne que. Del ver no proviene la belleza. una lucha entre lo dado y lo creado 4. cata. Lo hizo obra suya. la misma figura. En la desnudez se está. al desnudo se llega. atento.2. sin intención. estética del mirar El salto de la vista a la mirada es un acto simbólico. mirar es admiramos 3. El mirador nos revela lo que el mirón apenas reconoce. lo obvio en obtuso. y de allí también la necesidad de nuevas cosas para ver. Un mirador descubre nuevos tintes. da nueva figuración. superpone. Un mirador dispone. El mirón (otros lo llamarán voyeur) es alguien que curiosea. intencional. Y si las ciencias naturales han mejorado las limitaciones de nuestro ver. Un mirador estudia. Mirones. debemos diferenciar entre el mirón y el mirador. en cambio. miradores Así como hay una distinción entre ver y mirar. El mirón es morboso. los amores de las tortugas o la piel de las iguanas. sentidos. Un mirador de gusta. símbolos de una antigua batalla entre la especie y la historia. de por sí. el mirar. El mirador convierte. Un mirón es un ser medianero. desliza miradas de pájaro sobre la ciudad: . Ver y mirar. Un mirador es un sibarita: usa sus ojos para hacer espectacular lo que ve. la luna que nadie mira y que necesita mirarse "puesto que su existencia está todavía en veremos". lo que ansiaba tener y no veía. otras sombras. Para el ver. Con el ver se nace. ilumina. erótico. el mirador es un jugador. el desnudo. nuevas formas. transforma lo inmediato (visto por el mirón) en mediatez.. Una mirada de primer nivel. otros gestos. el mirón -por su afán y su perezase contenta con que otros le presten o le hagan la tarea. Toda mirada configura. El señor Palomar. el mirador nunca se cansa de mirar el mismo cuerpo. el goce. tiene un estudio. un arreglar el mundo.. son las ciencias de la cultura las que han conquistado y legitimado las diversas formas de mirar. el mismo rostro. exquisito.. mirador de la luna de la tarde. es un lugar. Un mirador. diría Barthes. el mirar. el mirar está en directa relación con nuestra forma de socialización. Como el señor Palomar. muchas cosas. el mirador la lenta y nunca abarcable piel del goce. desde una terraza. se aleja. se acerca. una estrella. El ver depende del ángulo de visión de nuestros ojos. El mirador es otra cosa. arregla. lo que anhelaba ver y no encontraba. el anhelo de lo perfecto. Mirada y símbolo. He aquí una distinción paralela a la que hay entre placer y goce. oscurece. meticuloso. La mirada es ya principío estético. ese personaje de Italo Calvino. El ver busca cosas. con todas las posibilidades de nuestra memoria. son estrategias del mirar. mirar Valga otra distinción. creaciones. ese explorador de la mirada que podía leer una ola. cercano a los órganos. El hombre abrió los ojos y vió muchos seres. El mirón busca la satisfacción rápida del placer. es cultural. El mirón es el puente entre el ver y el mirar. La mirada es la primera manifestación artística del hombre. maquilla. determinado. el mirar hay que aprenderlo.. al mirar. miradas. mediato. además de ser una persona. vecino de la imaginación. equilibrio. El ver es natural. rumia lo que el mirón traga con premura. lo convirtió en mirada. Ver es reconocer. emborrona. Las formas artísticas son. es al mirar a quien le corresponde la gestación. inmediato. El señor Palomar. Armonía.

Y hay también una cuarta categoría. las que nos dan un nuevo aire. La mirada es algo que uno "lanza" o recibe de otro. juega a la velocidad. coruscante como el rayo. fue luego. Pesan. miradas que alientan. intimidar. La mirada brilla. Miradas pesadas. la de quienes viven bajo la mirada imaginaria de las personas ausentes.. la mirada del público. la mirada es luz.. La primera categoría anhela la mirada de una cantidad de ojos anónimos. No sólo traspasa sino que. Y al cabo de un silencio que era en cierto modo un ruego y a la vez una declaración de principios. Miradas livianas éstas.. Rápida como una flecha. y él me miró con esos suyos..son verbos que acompañan la acción de mirar. la mirada y al cabo acomodó los cubiertos sobre el plato sucio y sólo dijo. resistir. es divina. miradas livianas Si tuviéramos que hacer una taxonomía de la mirada. miradas aladas. flecha de luz. tan hermosos: los mismos ojos del abuelo Antonio en esa única fotografía que quedó de él. Hay una serie de miradas que quitan la vida y otras que la restituyen. si es falsa. clavar. Miradas que son como aire. la más preciada. cuando se torna perdón. Ojos de tipo gritón y arisco. Un flechazo que hiere nuestros ojos. puede convertirse en humillación.. siempre. Por eso. y después suspiró y yo también y creo que en ese momento nos quisimos más que nunca pero no fuimos capaces de decirlo. de otra. además. y sobre todas las cosas se alza la arboladura de las antenas de televisión. Miradas que aplastan. tragaluces. su frecuencia y sus intervalos. esmaltadas u oxidadas. tan azules y profundos. cumbreras gráciles o pesadas. suavemente y bajando apenas esos ojos impresionantes: 'tenés razón'. Mirar es lanzarse. penetrar con la mirada y. La levedad de una mirada compasiva.. Milan Kundera escribe: "sería posible dividimos en cuatro categorías. La mirada es un impacto de luz. imposibilitan. Mirada flecha. echar. de sujeto orgulloso. diversamente ramificadas y retorcidas y aisladas. desconfiado y autosuficiente. mirada rayo La mirada es un vector. en modelos de generaciones sucesivas. De una parte se intenta invadir. pero. miradas liberadoras y liberatorias. Una flecha. albercas de chapa."La forma verdadera de la ciudad está en ese subir y bajar de los techos." 6. Son los soñadores. según el tipo de mirada bajo la cual queremos vivir. sutiles. encarcelan. el mirar es un campo de batalla. o dicho de otro modo. sabe que ella contiene la posibilidad de la sonrisa o el llanto.. Cuando la mirada es flecha. acanaladas y chatas. resplandece. Son miradas duras y duraderas. ésta será tu casa'. están hechas de plomo. Las que matan y sus diversidades. barandillas. tejas viejas y nuevas.. hosco y altanero. dolorosa. asombra. Al mirar entramos en un campo de mirada de fuerzas: "Y lo miré fijo a los ojos. los que necesitan de la mirada de la persona amada. Luego está la tercera categoría. La segunda categoría la forman los que necesitan para vivir la mirada de muchos ojos conocidos. Dan pesares. posar. Valga de paso una aclaración. era mirada gratificante. una clasificación. por ser su padre el rayo. Miradas que matan. espacio. Lo que en Narciso. intimidan o nos dejan ciegos. La sangre y el fuego le pertenecen. La mirada y sus taxonomías. La mirada. un rayo.. Pesadez y levedad dicen de la mirada su constancia y su ritmo." . pérgolas de cañizo y cobertizos de fibrocemento ondulado. aguantar. cuando es rayo. columnitas que sostienen macetas. Enrico me miró y yo le sostuve. imperceptibles. lumbreras de vidrio. por su calidad de lanza. como brisa. ojos de expresión grave. tirar. de saeta. sostener la mirada.. La otra clase de miradas son las que vivifican. La mirada puede dársenos como premio o como castigo. parece de aire. bien portado. 5. dirigir.. al tiempo.. pero todas flacas como esqueletos e inquietantes como totems". derechas o torcidas. por ejemplo. yo empezaría por una categoría lo suficientemente general. Y la pesadez de la mirada de odio. Es que la mirada posee un doble origen: por ser hija de la flecha es humana. agregó: 'hagas lo que hagas.. Perseguir. una esperanza. mirada terrible..

solidez de carne. Es más que ellos. si no los hay primero dentro de nosotros. La mirada es el habla del silencio. La mirada. la mirada del poder La mirada es un dominio. de los problemas que se solucionan por un cordón de los zapatos. la que infiere y abduce.7. La mirada. La mirada sale de nosotros por la ventana de nuestros ojos. por lo mismo. Ser objeto de mirada es como andar desnudo. La mirada comunica y comunica ambiguamente. dice un adagio. Callar es hablar con la mirada. hasta la más fina y aguda. Usted no supo mirar. Sólo un mirador avisado conoce bien las fases del mirar. apertura. desde la más obvia. Silencios que miran. Y ese dicho que afirma que los ojos son la ventana del alma.al lado. una forma exquisita. Abre y oculta a la vez. sus tonalidades. Firmeza y torpeza en el mirar Miramos desde lo que somos. en mirar discretamente. Cuando miramos develamos o desvelamos: quitamos los velos o el sueño. y que la punta visible del iceberg no es sino una novena parte de todo su volumen invisible. Un ritmo pictórico. inaugura sentimientos.. puede llegar a ser disponibilidad. entonces. nos colocamos distantes o nos situamos -sin movemos. lo opaco es claridad. Nunca confié en las impresiones generales. Es un lenguaje especial. Es imposible. no cobran sentido sin un ojo educado. en su ambigüedad. un gesto imperceptible. Sin que pronunciemos una palabra. "Todo es según el color del cristal con que se mira". la mirada de Sherlock Holmes: ". opera como un código en donde cada signo pronuncia palabras inaudibles. Pensemos que buena parte de la "urbanidad de la mirada" estriba en ese no desnudar de una vez. sin un ojo cuidadoso capaz de mirarlos: "un ángel sólo puede estar en la mirada de quien lo descubre". Un acto. es la mirada policíaca. enciende pasiones. La mirada atenta. Es misteriosa. no Watson. puede conducir a un lado o a otro. la más cercana al mero ejercicio de ver. De allí su poder y su carga de seducción. y importancia de las mangas. En silencio. No consigo convencerle de la son las uñas de los pulgares. -Invisibles. El cuerpo. sino inobservables. 9. junto a alguien que deseamos. Digamos que hay grados en la mirada. y por eso se le pasó por alto lo importante. alumbra. El poder de la mirada.Me pareció que observa usted en ella muchas cosas que eran completamente invisibles para mi. Por eso los mayores dolores. encontrar sentidos fuera. Mirada y desnudez son polos de un mismo acto. perspicaz. sus ciclos. amigo. Ser mirado es estar expuesto. de los sugerentes que lo que leemos como cerrazón. miradas que hablan La mirada dice sin hablar. no hace sino corroborar una idea anterior: la mirada no está en los ojos. deja entrever un centro de luz cuando abrimos los ojos. las más grandes felicidades las expresamos con miradas.. concéntrese en los detalles". Mirar es aprender a auscultar con los ojos. La mirada más viva y penetrante. Con la mirada nos entregamos o nos guardamos. en mirar con cierto disimulo. Y en esa misma urbanidad del . mirándolo con detenimiento. Adentro. la mirada establece puentes de comunicación. Cuando alguien nos mira ejecuta en nosotros una expoliación. 8. una pragmática. la "mirada de lince o de Linceo" sabe que la importancia de lo infinitamente minúsculo e incalculable.

Un lugar excepcional..que se resiste a la mirada total de la luz. a aquellos quienes mira primero. también es un lugar. La fotografía es máscara. dominar con nuestra mirada. es esculpir con luz. fragmentaria. la otra (el mirador) es horizonte ilimitado. Arriba. Un monstruo no hace sino recoger esa suma de características y darles una corporeidad. De pronto sea esa la razón por la cual nos desnudamos en la penumbra. él nos fija. la fotografía es un mirar. Basilisco. retener. A la par que nos hacemos menos tocables. es decir. el palco. pues el veneno que les arroja los emponzoña hasta el corazón". El monstruo es un símbolo de lo que ansiamos ver pero que no podemos mirar.mirar se inscriben también el pudor y la perversión. Hagamos memoria: un ave reptil que mataba envenenando con su mirada. La ventana. El trabajo del fotógrafo. por estar en lo alto. En cuanto que el fotógrafo la elige. O el ojo que mata. Para siempre. la selecciona. Medusa que repite "Mírame". el balcón. Son innumerables las relaciones que hay entre mirada y poder. al mirar al fotógrafo. debemos morir. El monstruo es nuestro doble. si miramos. Fotografiar es solidificar. El fotógrafo talla. podemos controlar. una representación visible. La mirada. Máscara en cuanto detención definitiva de lo virtual. Cada fotografía nos recuerda. O el rostro tan feo de Medusa que "quien lo mira queda petrificado por el terror". O los ojos centellantes que envenenan el aire. una zona difícilmente cognoscible. de nuestra profunda memoria psicológica. la conforman. Memoria de la mirada. la heterogeneidad de órganos. lo sabemos. la mirada fotográfica Una fotografía es un ver y un mirar. Una parte de la fotografía (la lente) es limitación. la revela. Superioridad e inferioridad son coordenadas del mirar. múltiple. el mirador. Y cada mirada suya esculpe sobre el papel un rasgo. Digamos ahora que hay sitios especiales para que la mirada "goce". A lo mejor el acierto de algunos desnudos consiste en el manejo de la sombra -siempre pudorosa. El fotógrafo nos revela. con escamas. Desde lo alto logramos mirar todo o casi todo. oscura. las tribunas. y. entre otras cosas. Basilisco y Medusa. la unión de partes contradictorias. Como resultado del ojo mecánico o electrónico. Y. una figura. Tal deseo de querer mirar por encima. Digamos de paso que cuando otro nos mira en totalidad consigue un poder omnímodo sobre nosotros. participa de las mismas características del ver humano. con grandes dientes y con serpientes por cabellos. En todos estos lugares lo que se busca es un sitio privilegiado. para que el otro no posea sino fragmentos de nuestra piel. Nos revela la evidencia de ser seres temporales. la delimita. Detener. Una fotografía es la memoria de la mirada. abarcando la mayor parte posible. química e imaginación la forman. los ojos del basilisco "qué sólo mediante su mirada mata. nos permite reconocer que lo real está hecho de tiempo. un ser alado. puede ayudarnos a entender la fascinación del hombre por los tronos. Un álbum de fotografías es un cementerio de miradas. capaz de volver piedra lo que miraba. una parte. hemos dicho. un ángulo. 11. En ambos casos. una segunda piel. o el ojo que petrifica. Quizás ese sea el encanto del claroscuro: dejar ver y ocultar al mismo tiempo. inconexa. La mirada del fotógrafo es la mirada de Medusa.. Medusa. encontrarse . Un "otro". la terraza. De allí la cantidad de brazos. la encuadra. de lo discursivo de la vida. Mecánica y tacto. de allí esa recurrencia a los mil ojos. 10. los pedestales. el altillo. mira. convertir en piedra. sin curación alguna. los monstruos mirantes El monstruo es un símbolo de nuestra intimidad. Opaca.

da u otorga fuerza: "es bajo tu mirada donde nunca zozobro. Y la única salida. nunca se pierde. Aquí la insinuación de las formas. . El mirar es una iniciación. lo erótico.. te salvarás" 13.. mirar es sembrar". es tanto como fallecer. porque ya está enamorado"./ te ha dado nombre: los ojos / te lo encontraron. de pronto. comentaba Luis Cernuda. un nombre: "de mirarte tanto y tanto / del horizonte a la arena. la mirada que siembra Tomas Segovia escribe que "los amantes se miran a los ojos.frente a frente con el monstruo. sí. hacerlo nuestro. Aquí. las morales y los credos la convierten en su comodín: "si miras. lo que mata el monstruo.. míralo con el espejo. Somos abisales. A lo mejor. / despacio / del caracol al celaje. Sobre la mirada se legisla. vampiros.. si no hubiera mirado hacia atrás. te condenas. y Pedro Salinas dice: "lo que se ha mirado así. no nos atemorice. sus prohibiciones sobre o alrededor de la mirada. permisivo.. Ya en la playa podremos contemplarlo en plenitud. es un enorme y laberíntica selva submarina la que alberga nuestros monstruos: pasiones. tenemos que sumergimos en nuestras aguas más insondables. mirándote. y no estamos prevenidos. esfinges. quimeras y demonios. por lo general. dice Paul Diel. moriremos. allá el realismo de los órganos. El espejo es el amuleto. lo pornográfico. impasible. bestias. allá. si no miras... los poemas dedicados a la mirada. Y el conocimiento no es para todos los ojos. pulsiones. las zonas más espantosas de nosotros mismos.. para encontramos con algunos de ellos.seguramente traeremos a tierra la cabeza de uno de nuestros monstruos. ya hecho máscara. inventa. algunas leyendas hablan del precio que se paga por ver el monstruo: descuartizamiento o pérdida de la vida. Salir de la monstruosidad es una tarea de anagnórisis. la única salvación. Edipo. nos afinan en el mirar. prohibido. Interdictos y transgresiones nos moldean.. Aceptarlo. todo monstruo desea emerger y. puebla mundo: "sabemos posar un beso como una mirada / plantar miradas como árboles".. grifos y serpientes. permitido.. más en todos ellos./ es bajo tus miradas tranquilas donde cobro / propiedades de agua. mirar. La mirada amorosa vivifica. no debemos mirar dentro de lo sagrado. Si el monstruo emerge. es la misma mirada capaz de otorgar un ser. Mirada y crecimiento van de la mano: "no debes mirar. Es a través de un "tercero" como logramos conocer. para que su mirada fija. diremos. Es que mirar es tanto como conocer. agresivo. pasmo a pasmo. siempre. la mirada que se canta es la mirada del amor. "Tal vez amar es aprender a mirar. Esa mirada amorosa. Pero si contamos con un espejo -el "espejo de la verdad". La mirada amorosa. fijar. No debemos mirar a nuestra madre desnuda. ni puede aprenderse todo de una vez. 12. sobre todo. Las miradas son semillas." La mirada amorosa insufla nueva vida. día a día. mirarlo. "Ese también soy yo". fantasías. Mirada y moral. / brillo a brillo. Y. gestora. la esposa de Lot se habría salvado. La mirada amorosa. La mirada abarca a toda la cultura. Cada pueblo posee sus propias reglas. cuidando de no mirar en otro lado al espeluznante rostro". "Pues el mirar es sólo la forma en que persiste el antiguo deseo". es seguir de cerca los consejos de Minerva a Perseo: "una vez que llegues delante del monstruo.. un punto antes de que el amor los vea".". Sólo con un espejo podemos "detener". enamorándolo. Hermosa imagen para decir o simbolizar el recorrido oblicuo. transversal. dragones. mirarlo detenidamente. Y podremos ponerlo como enseña en nuestro pecho. como un escudo protector. nos lo ha repetido Octavio Paz. las miradas prohibidas Orfeo pudo conquistar la felicidad siempre y cuando no hubiera vuelto la mirada. Moisés no debía mirar la zarza ardiendo. Son infinitos los versos. ya puedes mirar". El monstruo muere cuando se reconoce. tabú. de llegar a nuestro interior. En buena parte de Occidente cerramos los párpados de nuestros muertos para que no miren. entonces. nuestro lado oscuro.

rutinaria. nuevas manifestaciones. Pone al descubierto secretos. Amos y esclavos somos del mirar. José Luis Cuevas hace un autorretrato y José Emilio Pacheco le canta: "aquí me miro ajeno/ . Nuestro rostro cambia como varía la tierra. fijo en tu mirada/y extasiado en tus sonrisas". de frente. Repitámoslo: más allá del ver está el mirar. es la mirada cantada una y otra vez por Dante: "y si alzo los ojos para miraros. las renuncias. su destello. "¡Mírame. no es el rostro de ayer. Las miradas privadas. Recordémoslo: ese rostro que vemos igual cada día. lo peor. otras. Decimos: ese soy yo. la mirada amorosa también revela a los amantes. Mirada esquiva. la mirada que muy pocos podemos proponernos como tarea sea la de indagar el lento cambio de nuestro rostro. excitante. de susto. un enigma. otro. Hacerse una serie de autorretratos. más allá del espejo está el tiempo. porque es la mirada que nos salva de la soledad y del olvido. ni mucho menos el rostro de mañana. ofenden. la que al mirar presiente paraísos. ansiedades. La mirada amorosa. Mirada de los indicios. desafiante. Es el lenguaje de las más profundas confidencias: "dice tu mirada / que de noche. incitante. ¡Mírame! 15. de un mes a otro mes? Qué hay de distinto. sí. Nos fascinan las miradas esbozadas. va asumiendo nuevos pliegues. Su aparición y desmoronamiento.. gratuita. a solas / suspiras y dices en la sombra / las terribles cosas. nos atrae. de los topógrafos.. La mirada y el espejo./ Y yo. de angustia. nos repele.. se inicia en mi corazón un estremecimiento que hace que el alma se separe de los pulsos". la mirada previsible." Más esta revelación de la mirada amorosa es un misterio: esconde a la par que muestra. / en tus labios. nos reconciliamos o nos decimos adiós: " ¿por qué no despedirse de frente. ir paso a paso atrás. entonces. escasez. o ya no merezco que me mires!. ¡Ya no me mires. no dejes de mirarme!.. carencia. La mirada puede indicamos el camino a la ternura o dejamos en la intemperie del abandono. de lo orógrafos del tiempo. Con ella reclamamos. U no de sus frentes es abundancia de presencias. Insisto. escribió Luis Cemuda. "La mirada acaricia Fijándose y desdeña Apartándose". ¿Cuál era el afán de van Gogh que motivó tantos autorretratos? ¿Cuál era la causa de tal insistencia? Rembrandt también fue un obsesivo. No. ¿Para qué? ¿Qué hay de diferente en nuestro rostro de un día a otro. Nuestro rostro es otra geografía: invisible. La mirada puede otorgamos un nombre o dejamos en el anonimato. Así sea. si nadie nos elige. nos fastidian las miradas acabadas. Seduce: "en tus ojos.. La mirada inesperada.. bifrontalidad de la mirada Lo mejor de la mirada. Caricia cuando somos elegidos. las miradas públicas. La mirada es bifronte: o es mapa o laberinto. De allí que la insistencia en el autorretrato sea el oficio de aquellos trabajadores del mirar. de modo que la última imagen de nosotros fuera siempre la de unos ojos que aunque ya no ven siguen mirando siempre a lo que quieren"? La mirada amorosa es la más bella de las miradas porque permite reconocemos. La mirada amorosa. a veces. Mirada amorosa llena de ansiedad.. Ver un espejo y reconstruir la mirada de nuestro ser. ¡Mírame. Y Darío Morales.Además de instaurar un territorio de vida. El mirar da o no ofrece privilegios. El grano del mirar. su fulgor. sin terminar. un misterio. otea sueños. es la mirada que reconoce en el silencio las secretas palabras del deseo. para que pueda ser mirado. imperceptiblemente. Un rostro es un paisaje. Espontaneidad y saturación constituyen el grano del mirar. Quizás la mirada más compleja. descubre frescas aguas. Y. cautivan. pero mirándose. al igual que la naturaleza. al final de sus días.. momentáneamente. desdén. el autorretrato Mirarnos. otro. 14. concluidas. Uno de sus flancos contiene las anunciaciones. Mirada provocativa. El mirar es bifronte. no quiero tu mirada!. Porque es la mirada que otorga un rostro a nuestro cuerpo.

la mirada imposible no porque falten los ojos. Somos mirada en tanto transcurrimos. máscara. esa es la mirada imposible. La no mirada. Mutismo de la mirada. Avizora. Eso lo intuimos. Poder mirar la propia muerte. Cambiamos de ruta y empezamos a miramos. no hay despenar. luz que apaga un resplandor.com . en cambio. el silencio de los ojos. Disparo hacia dentro. porque tenemos que cambiar de miradores. la mirada vacía Cómo quisiéramos entrar en la muerte con los ojos abiertos.me desdoblo / para mirarme como miro a otro/ lentamente mis ojos desde dentro/ miran con otros ojos la mirada / que se traduce en líneas y en espacios. pero lo sabemos porque despertamos. Sólo fijeza.com Copyright © 2001 m. ¿por qué esa mirada es imposible? Porque ya no nos sirven los ojos de este mundo. Quiero que se me entienda bien. La mirada del morir es el espejo de la mirada. el personaje de la novela de Marguerite Yourcenar.. Mirada vacía de mirada." 16. lo imaginamos. después. Sin embargo. La mirada imposible. cómo no mirar ese último paisaje de la vida. sino porque ya no hay tiempo en nuestras venas. Mi desolado tema es ver qué hace la vida / con la materia humanal cómo el tiempo/ que es invisible / va encarnando espeso / y escribiendo su historia inapelable / en la página blanca que es el rostro. En la mirada del morir.. Entonces. así como soñaba Adriano. a mirar hacia dentro. Sabemos que en el sueño miramos. AVIZORA Tel: +54 (3492) 434313 /+54 (3492) 452494 / +54 (3492) 421382 / +54 (3492) 15 612463 ARGENTINA webmaster: webmaster@avizora.

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