La tica en la era de la fotografa digital

Pedro Meyer Antes de comenzar con lo mo quiero decirles que estoy muy impresionado, desde que llegue al aqu, con bsicamente dos cosas y el orden es en funcin de la cronologa a las experiencias que tuve. La primera es el haber visto la exposicin ms brillante en los ltimos 20 30 aos. Es una exposicin con respecto a la memoria. Un proyecto fotogrfico en todo, y que tal vez por ser hecho en casa ustedes no lo dimensionan en todo su valor, tan completo e intenso que tiene. Es una exposicin que yo creo que es hoy en da la mejor en el mundo: en contenido, museografa, curadura, en todos los sentidos. Y no les digo eso por un cumplido por ser amable sino porque realmente lo siento. Pueden tener ustedes un sentido de orgullo extraordinario de haber creado en Per esta obra. Desde luego nosotros en Mxico que tenemos un largo historial en fotografa, no tenemos nada, ni siquiera parecido en calidad. La segunda es este Congreso, me parece extraordinario todo lo que ha ocurrido en este congreso, desde el homenaje a los tres fotgrafos, pues se entiende la importancia que tiene dentro de la continuidad generacional, la exposicin tan dignamente presentada y el conjunto de expositores que han invitado. El resto es todo digital. Desde luego, Susana tuvo una intencin perversa en invitarme a m, y es de provocar toda clase de discusiones, porque yo sostengo puntos de vista contrarios a mis colegas. Nos podemos seguir queriendo pero dentro de un acto de pluralidad de criterios sostenemos puntos de vista distintos. Los cuales espero que tengan la oportunidad de valorar y de llegar a sus propias conclusiones y pensar que tenemos todas las posibilidades de entender que este asunto del fotoperiodismo tiene mltiples manera de entenderse e interpretarse. El primer Congreso Internacional de Fotoperiodismo, yo vi que detrs de la pantalla esta el escudo de la Universidad, y de alguna manera este escudo es curioso porque dice: Una luz en las tinieblas, y qu es lo que estamos haciendo. Yo creo que pensaron que esta universidad se iba a dedicar al fotoperiodismo, porque no pudieron atinarle ms al asunto. Tratndose de la luz, que sabemos que es la esencia de la fotografa, y las tinieblas que es todo lo que pasa y hemos visto antes. Estaba sorprendido porque a m me toca La tica en la era de la fotografa digital como tema, y la primera pregunta es por qu hacer una diferenciacin entre la era digital y la analgica, vale la pena reflexionar sobre esta pregunta. Acaso hay necesidad de una nueva tica, como si el defender los derechos de autor o la propiedad privada fuera nuevo. Lo nico que estamos haciendo es actualizar y pensar que los problemas se manejan de otra manera. Pero el tema de la tica en s no hay por ah nada nuevo. Camile Silvy ya editaba sus fotos en 1862, insertando en el espejo la imagen que ya haba realizado en otra toma fotogrfica. En el espejo la imagen que se ve reflejada es la que se realiz con otra fotografa; y como saben 1862 fue cercano a la invencin de la fotografa. Entonces el asunto del Photoshop no es algo que acaba de ocurrir, tiene ya buen tiempo de haberse utilizado este tipo de recursos y no dentro de las cosas tan complejas que veamos ayer, sino en cosas muy sencillas. Finalmente, a cul tica nos estamos refiriendo. Estamos pensando en al tica del fotgrafo acaso. En cuyo caso en dnde reside la verdad, cuando slo hay puntos de vista. Es algo que no debemos olvidar, porque la fotografa es un punto de vista no la

verdad. Cualquiera que quiera decirles que es la verdad, pues simplemente no se ha dado cuenta de lo que est diciendo. Porque no hay la verdad en una fotografa, slo hay un punto de vista sobre la verdad. Ser entonces la tica de la fotografa misma sobre la que nos estn hablando? La fotografa siempre ha sido testimonio de su propia autenticidad, lo cual es una premisa totalmente absurda. Porque es una fotografa y hemos odo que es un documento que refleja la verdad y son testimonios por ser fotografas. Me parece que es una premisa que simplemente no se puede ni se debe de sostener; ni es en el inters de los fotgrafos que eso se mantenga. Y digo que no es del inters de los fotgrafos porque imagnense ustedes que la premisa es la que sustenta la verdad, entonces yo me convierto en un simple intermediario. Yo fotgrafo no soy el responsable sino es la fotografa por s misma, es el documento. Yo prefiero, y sostengo, que es en mi propio inters que la fotografa pierda toda la credibilidad y que lo sustituya la credibilidad en el individuo, en el fotgrafo. Hoy en da los medios que tenemos que para contrarrestar imgenes trucadas son igualmente de eficaces de desarticular las malas maniobras. Este tipo de herramientas no existan en el pasado; antes simplemente los que tenan a la prensa en sus manos eran los que tenan el poder, luego la televisin y la radio.

Esta es una fotografa ma en Mxico al dinero le llamamos la lana, entonces la titule dnde est la lana?, el tipo me esta pidiendo dinero, es una foto que yo la inserto dentro del genero de la fotografa documental. Esta foto tiene un origen que es el siguiente, yo la invert porque me convena que la foto estuviera ms de izquierda a derecha para que coincida con la otra.

Todo esta ocurriendo dentro del mismo espacio. Un fotgrafo tiene las opciones de acomodar a los personajes esto ocurre frecuentemente y la otra opcin, por ejemplo que tiene el redactor, es que hace un mosaico de todos los elementos y arriba a la imagen que yo hice. Por primera vez, yo como fotgrafo, tengo la posibilidad de hacer esto mismo de una manera eficaz. Aqu no hay ninguna mentira, porque todo esto estaba ocurriendo ah, lo nico es que estoy siendo ms eficaz en el armando visual de un elemento que est all. Sera igual de absurdo decirle a alguien que escribe un texto decirle que no puede usar el diccionario, el corrector de estilo, el borrador para cambiar un texto, que no pueden alterar el orden de las palabras, para que quede bien escrito. Entonces yo como fotgrafo debo contar exactamente con las mismas libertades que cualquier otro comunicador. En ser eficaz en el uso de las herramientas, es decir, los electos con los que cuento. Hay una gran diferencia entre la confeccin de esta imagen con lago cuyo resultado e suna falsedad. Aqu no hay falsedad, lo que hay es mayor eficacia en el pulimento de las luces y sobras y el acomode de la geometra.

La historia detrs de la foto es algo que no se puede saber con slo ver la imagen, esa ausencia tambin afecta el contenido. Por lo tanto, cul sera la tica detrs de ese contenido. Las imgenes no cuentan lo que el fotgrafo a pasado para conseguir una fotografa, no tiene sonido, algo que en la web se podra incluir. Qu ocurre con la tica de los medios que publican las fotografas. Por ejemplo, la Asociacin de Fotgrafos de Carolina del Norte en los Estados Unidos, retir los tres premios por fotografa del ao que haba entregado al fotgrafo Patrick Schneider del peridico The XXX Observer. Porque suscriban tambin a una de estas barbaridades de que no se deba alterar en nada una fotografa. Lo que l hizo fue oscurecer el fondo y aclarar la cara del personaje, ustedes creen que cambio el contenido? Y esto hizo que lo descalificaran e hicieran todo un nmero de cmo los fotgrafos han perdido su integridad hoy en da debido a la fotografa digital. Pero nada dijeron de la tica de los fotgrafos incrustados; es decir de los fotgrafos que acompaaban al ejrcito americano y nada ms reportaban una parte de la historia. Esto altero totalmente la informacin que se dio, y esto esta publicado y dirigido a profesores en plan de estudias, para que los estudiantes puedan cuestionar el tema de qu significa el que haya fotgrafos incrustados. Pero esto no lo mencionan los fotgrafos puristas, todos se fueron contentsimos y no dijeron nada. Esto es un conflicto tico, no lo otro. Cul es la tica de lo que se oculta. Cuando estamos hablando de la manipulacin, pues tambin lo que no se publica es una manipulacin. Tampoco se vieron las fotos de los fretros que regresaban de Irak, los heridos o los iraques muertos, todo se ha ocultado. Los editores de los medios manipulan las fotografas y este es un tema que nunca se ha tocado. Alguien cree que las fotos son tomadas pensando en los titulares o estamos viendo la hbil maniobra de un editor que buscaba que la imagen que refleje y de sentido a su texto. Lo estn haciendo todo el tiempo, no tiene absolutamente nada que ver las imgenes y los textos, sobre todo de personajes polticos. Cmo es la tica de esto, quin pide cuneta de esto. Si todos estn manipulando las imgenes, ya no ser posible confiar en ellas? Esto es en el mundo en el que nos estamos moviendo y que debemos de entender; y no salir con discursos moralistas acerca de cosas que no tiene nada que ver. Yo estaba en Mosc en una manifestacin, haba una mujer con su bandera roja y la hoz y el martillo y a la vuelta estaba un McDonals cuyo smbolo es del mismo color. A m me parece notable como estos dos smbolos de capitalismo y comunismo estaban utilizando los mismos elementos visuales. Mi idea es que podemos confiar en las imgenes fotogrficas siempre y cuando que las tratemos con las mismas reglas de juego que le pedimos al texto escrito. Esto es mi manera de descifrar todo este enredo que nos traemos entre que si la fotografa es artstica o periodstica o si es las dos. Simplemente si le pedimos a la fotografa las mismas reglas de juego que le pedimos al texto escrito con eso estamos perfectamente bien servidos. Debemos creer slo aquello que se puede corroborar por terceros, lo mismo que le pedimos al texto. Podemos editar libremente dndole libertad creativa al autor bajo su propia responsabilidad de ser honesto con lo que comunica. Y que haga cada quien lo que quiera, lo que pueda y lo que sepa. Si le gusta usar la computadora que la use, si no le gusta que no la use, eso es totalmente a gusto del consumidor. Yo no soy quien insiste en que se use, pero s en que se tenga la libertad de usarla sin limitacin alguna, excepto el compromiso de que se este diciendo la verdad. Y que la veracidad no se fije en el medio mismo sino en quien es el autor. Esto es lo

que me parece dignifica al fotgrafo, dignifica la profesin y dignifica el quehacer en el que estamos nosotros metidos. Con esta herramienta se estar cambiando el futuro de la fotografa: el telfono celular con una cmara incorporada. Para el 2005 habr 250 millones de celulares con cmaras; 67 millones de cmaras digitales. La magnitud de aparatos fotogrficos es ms grande que todas las cmaras con pelcula que se han vendido a hasta el momento. Esto nos dice algo. Las implicancias son que todo el mundo estar fotografiando todo lo que ocurre en todas partes y publicando en tiempo real. Que las agencias de fotografas estarn comprando imgenes de fotgrafos considerados hasta ahora como aficionados, dado que pueden hacer estado en el mejor lugar en el momento apropiado y tendrn las fotos ms interesantes y porque los pueden localizar, clasificar y distribuir como nunca antes. Ya no slo se trabajar con los fotgrafos profesionales. Esto es trascendental, porque estar cambiando, quin estar publicando fotos de quin. Ser fcil corroborar los hechos mediante la referencia usada con tal cantidad de fotografas publicadas. S, se puede publicar en tiempo real, la estoy tomando ahora y en cinco minutos est en la red. Esto es lo que esta ocurriendo actualmente con lo Moblogs. ZoneZero tiene entre otros tantos sitios un espacio dedicado a esto. El torrente de imgenes tomadas a diario permite suponer que no habr algo que no se haya fotografiado en alguna parte del mundo. En cinco meses han llegado a 500 mil usuarios, que estn mandando todos los das, todo el tiempo, sus fotografas. En la era digital se ha puesto en manifiesto con mayor claridad lo que siempre haba sido cierto: la imagen fotogrfica era muy maleable y por consiguiente abierta en sus posibles interpretaciones. Hoy en da nosotros ya hemos podido ingresar en el terreno de la imaginacin como nunca antes. Por supuesto el asunto de la tica seguir siendo un gran tema a debatirse, mientras que existan interese que adelantan slo sus verdades usando imgenes para apoyar sus propsitos. Me refiero a cuando comenzaba la guerra en Irak, en CNN deca: a quin le puedes creer; cuando estaban queriendo desacreditar a Tarik Assis antes de la guerra. l deca que no haba armas de destruccin masiva, mientras tanto ya saben a quin le pueden creer. En nuestro editorial de ZoneZero, en febrero del 2003 que est publicado y que ustedes lo pueden comprobar ya decamos que los testimonios presentados por Colin Powel eran slo fotografas que no probaban nada. El tiempo nos dio la razn. Ah nunca hubo las supuestas armas de destruccin masiva que justificaban su invasin a Irak; lo que hay que tomar en cuenta es que las fotografas y un argumento que inventaron fueron razn suficiente para invadir Irak. Con respecto al escndalo al abuso de de los prisioneros en Irak por parte del ejercito norteamericano e ingles, todo se supo gracias a las camaritas digitales que ahora aparecen en todas partes. Lo interesante es que estas fotos llegaron a nuestras manos como lo habamos imaginado hace ya algn tiempo, brincndose todas las trancas de la censura y un sistema que pensaba que tenia todo bajo su control. Y no porque los involucrados tuvieran el deseo expreso de burlarlas sino en hars de expresar su versin por ms distorsionada que esta fuera. De mira lo que estamos haciendo aqu, para comentarlo con sus familiares con cierto orgullo, como quien comenta sobre sus presas desde un coto de cacera. La clave est en comprender que las redes mundiales interconectadas por lo digital, alimentadas por la produccin de imgenes digitales, abren las puertas a un torrente de informacin que ya no hay quien lo pueda detener.

La pesadilla de los censores es que ya no se pueden cerrar todas las puertas y ventanas que dan paso a la informacin. La BBC reconoce que Estados Unidos no tiene la capacidad de detener las imgenes en la red, ni ninguna. A pesar de todo lo que se comenta sobre la credibilidad de la imagen, han sido estas lasque han documentado los recientes abusos y barbaridades de los americanos e ingleses en Irak. Estamos aprendiendo que con la foto se pueden decir tanto verdades como mentiras, lo mismo que hacemos con textos. La primera reaccin de quienes quisieron desmentir la veracidad d e las imgenes y evitar el impacto negativo de las mismas fue declarar que las fotografas haban sido alteradas digitalmente, y que en realidad no eran veraces. Era cierta estrategia que tuvo la posibilidad de prosperar, salvo el hecho que el torrente de imgenes al respecto del tema permiti la verificacin de los hechos, lo que slo le dio mayor autenticidad al conjunto. Lo que le da credibilidad a la fotografa es que tiene un contexto y un referente. El arte es una mentira que nos hace ver la realidad deca Pablo Picasso. No ser que el fotoperiodismo est siendo desplazado en todo el mundo, por imgenes e inters en celebridades y estrellas de cine y nada que ver con el inters por lo documental y lo periodstico. Nosotros estamos en una era en lo que queremos es la fantasa, la seduccin y lo fcil, la ilusin y no queremos en realidad lo que estas antiguas culturas realmente tenan: no el amor en el sentido humano sino el amor en el sentido de la abstraccin.