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LITERATURA CONTEMPORNEA La literatura contempornea engloba la produccin literaria occidental (producida en Europa y Amrica) durante la Edad Contempornea, es decir,

a partir de la poca de las revoluciones (tanto la Americana como la Francesa). Es un concepto difcil de aplicar a la literatura dado la intrnseca imbricacin de la mayora de las obras con sus antecesoras histricas, pero en este caso es un concepto definido ms por valores de originalidad y ruptura esttica que por cuestiones puramente cronolgicas. Al igual que el arte moderno, la literatura contempornea -tambin llamada moderna- se conoce as no nicamente por haber sido escrita sobre todo a partir del siglo XIX, sino por romper drsticamente con lo anterior. Esta literatura contempornea ha vivido varios movimientos o estilos literarios bien definidos: El primero fue el romanticismo, un movimiento no slo literario sino tambin cultural y poltico. El rechazo de la razn, la libertad como causa suprema, y el sentimiento por encima de todo crearon obras basadas en el predominio del yo, la evasin y la libertad formal. Goethe, Walter Scott, Lord Byron, Jos Zorrilla, Espronceda o Mary Shelley son algunos de los autores ms representativos de esta escuela. Tan representativa fue la anterior que la siguiente etapa del movimiento literario se conoci como posromanticismo, aunque bsicamente es un concepto artificial que designa al parnasianismo, el simbolismo y el decadentismo, tres evoluciones diferentes del anterior tronco romntico . El siguiente movimiento unificado lleg a mediados del siglo XIX y se conoce como el realismo o naturalismo. Fue a su modo una reaccin a los excesos romnticos; conserv el costumbrismo anterior pero se libr del sentimentalismo, la fantasa y la anarqua formal. Naci con l la novela social, reflejo literario de la nueva sociedad de clases, y la novela psicolgica, preocupada de los temperamentos y las motivaciones. Dickens, Prez Galds, Dostoievski, mile Zola y Flaubert son algunos de los autores ms representativos del movimiento. Llega la experimentacin propia del Modernismo, que aunque en Espaa se cie a una serie de autores concretos internacionalmente se conoce como el inicio de las vanguardias. El elitismo frente a la cultura de masas, la de construccin y la experimentacin encontraron en Hemingway, Proust, Joyce, o Virginia Woolf algunos de sus mejores exponentes. Tras la Primera Guerra Mundial la literatura entr de lleno en las vanguardias. Primero con el futurismo, el dadasmo y el surrealismo, luego con una serie casi incontable de estilos personales y pura experimentacin literaria. Jorge Guilln, Salinas, Garca Lorca, Lus Cernuda o Dmaso Alonso en Espaa; Neruda, Huidobro y Mistral en Latinoamrica, Beaovir o Camus en la escena internacional son algunos de los ms claros exponentes de este estilo. Caractersticas El narrador ya no es omnisciente El lector tiene que adoptar una postura activa frente a lo que le es contado, ya que lo narrado no aparece como algo perfectamente explicado. Se rompe con las unidades de tiempo y realidad, el desarrollo de la obra es ahora sin principio ni fin, los personajes aparecen y desaparecen, en ocasiones las historias ocurren en un da; sin que interese lo que pasa antes o despus. La historia que se narra es una justificacin para que el autor exponga sus propios criterios sobre el argumento o las situaciones que en ella se plantea. Aparece la figura del protagonismo colectivo, donde apenas se caracteriza a los personajes, pues sobre el individualismo interesan ms el sentimiento y las relaciones sociales.

Boom Literario El boom no debe considerarse un movimiento, como el modernismo, el carcter que ms le conviene es el de un impulso fundador. Su singularidad es producto de una profunda devocin por la palabra y el tratamiento del lenguaje. Su arquitectura crea una extraordinaria intencin expresiva sin ataduras a modelos establecidos, que se alimenta de la reivindicacin de libertad, individualidad y autenticidad de sus protagonistas. El boom desde la diversidad de su creatividad exalta e incorpora sin reservas los aportes ms permanentes de la creacin contempornea, sin cambiar en hacer suyo lo ms selecto de la gran tradicin literaria. Para ello desconoce todo tipo de dependencia a modelos establecidos, y al hacerlo, determina que su modelo sea el de la imaginacin y oficio de cada uno de sus autores. El salto mortal del boom es hacia su propia esencia, a partir de la superacin del realismo de la narrativa regionalista e indigenista, imperante en la literatura hispanoamericana durante las tres primeras dcadas del siglo. Ese cuerpo narrativo comenzara a romperse a partir de los aportes de algunos de nuestros escritores convencidos en la experimentacin y acogidos a las vanguardias. Su giro lo materializan con una obra distinta Vicente Huidobro, Jaime Torres Bodet y Oliverio Girondo, autores de Cagliostro, Proserpina rescatada y En la masmdula, respectivamente. Su ruptura da entrada, entre otros, a tcnicas narrativas y recursos formales como el monlogo interior y la renovacin de lenguaje.

Marcel Proust Por el camino de Swann (fragmento) Mucho tiempo he estado acostndome temprano. A veces, apenas haba apagado la buja, cerraba mis ojos tan prestos, que ni tiempo tena para decirme: Ya me duermo. Y media hora despus despertaba la idea de que ya era hora de ir a buscar el sueo; quera dejar el libro, que se me figuraba tener an entre las manos, y apagar de un soplo la luz; durante mi sueo no haba cesado de reflexionar sobre lo recin ledo, pero era muy particular el tono que tomaban esas reflexiones, porque me pareca que yo pasaba a convertirme en el tema de la obra, en una iglesia, en un cuarteto, en la rivalidad de Francisco I y Carlos V. Esta figuracin me duraba an unos segundos despus de haberme despertado: no repugnaba a mi razn, pero gravitaba como unas escamas sobre mis ojos sin dejarlos darse cuenta de que la vela ya no estaba encendida. Y luego comenzaba a hacrseme ininteligible, lo mismo que despus de la metempsicosis pierden su sentido los pensamientos de una vida anterior; el asunto del libro se desprenda de mi personalidad y yo ya quedaba libre de adaptarme o no a l; en seguida recobraba la visin, todo extraado de encontrar en torno mo una oscuridad suave y descansada para mis ojos, y an ms quiz para mi espritu, al cual se apareca esta oscuridad como una cosa sin causa, incomprensible, verdaderamente oscura. Me preguntaba qu hora sera; oa el silbar de los trenes que, ms o menos en la lejana y sealando las distancias, como el canto de un pjaro en el bosque, me describa la extensin de los campos desiertos por donde un viandante marcha de prisa hacia la estacin cercana; y el caminito que recorre se va a grabar en su recuerdo por la excitacin que le dan los lugares nuevos, los actos desusados, la charla reciente, los adioses de la despedida que le acompaan an en el silencio de la noche, y la dulzura prxima del retorno.

Caractersticas generales del fragmento: El narrador no es omnisciente. el desarrollo de la obra es sin principio ni fin, lo narrado no aparece perfectamente explicado, por esta razn el lector debe tomar una postura activa, frente a lo que le es contado. Idea principal del fragmento: el cansancio mental de un no poder dormir , ni tampoco estar despierto sin sentir incertidumbre ni dejar de tener pensamientos que hacan desesperar su alma. Sentimientos que refleja el fragmento: soledad, tristeza, desolacin, confusin, ansiedad Valoracin general del fragmento: en general es un buen fragmento donde el lector debe ser muy activo para comprender algunas cosas que no son explcitamente dichas.

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