Revista do LUME - A Arte de Ator Pg.

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A Arte de Ator
Carlos Simioni LUME

O que significam as trs linhas de pesquisa do LUME, a Dana Pessoal, o Clown e a Mmesis Corprea e ainda como essas trs linhas se interligam, formando uma s linha que a arte de ator, sob o aspecto da representao corprea?. Pesquisamos a elaborao, codificao e sistematizao de tcnicas corpreas e vocais no interpretativas para o ator. Ns no trabalhamos o fazer teatral, mas esse fazer teatral uma conseqncia das pesquisas tcnicas que so o objetivo maior do LUME. A esttica no trabalhada enquanto esttica, mas enquanto conseqncia de um processo de elaborao de tcnicas corpreas de representao. Precisamos testar a tcnica usando-a no espetculo teatral. Tcnicas de Treinamento e Tcnica de Representao. O treinamento do ator divide-se em trs partes: 1- Treinamento tcnico, aquele que exercita e acorda o corpo do ator. Para esse fim criamos trabalhos e exerccios prprios, ou ainda retirados de outros princpios tcnicos da arte de ator, tanto do Oriente, como do Ocidente. 2- Treinamento para criao e elaborao de tcnicas de ator como a Dana Pessoal (busca de uma tcnica pessoal), o Clown e a Mmesis Corprea. 3- Tcnica de representao, que a transformao do treinamento pessoal em tcnicas de representao.

Revista do LUME - A Arte de Ator Pg. 56 Dana Pessoal. As emoes do ator normalmente so canalizadas para determinadas partes do corpo que so quotidianamente usadas. Na Dana Pessoal, ou Tcnica Pessoal, essa emoo do ator deve tomar corpo mesmo que esse corpo chegue a um cataclismo emocional (esses cataclismos emocionais so denominados, no mbito de nosso trabalho, de MATRIZES). A finalidade dessas matrizes permitir ao ator vivenciar uma exploso de emoes, mostrando um corpo do avesso, para que esse mesmo ator possa mostrar no mais a pele mas o de dentro. Esse mesmo cataclismo, ou matriz, novo, desconhecido e necessrio para o desenvolvimento da tcnica qual nos propomos. Corporificar essas emoes significa, em primeira instncia, encontrar outros canais ou universos de escoamento dessa energia emocional. medida que esses canais so encontrados, o ator deve codific-los. Em seguida, o que o trabalho desse ator? Esquematizar, executar e administrar as diferentes intensidades dessa matriz. Com as mesmas matrizes pode-se montar um ou mais espetculos diferentes. A questo est na dosagem dessas matrizes. O ator pode alterar essa dosagem e, de certa forma, at mesmo modificar essas matrizes no tempo e no espao, pois elas esto memorizadas e codificadas pelo ator e tambm porque uma tcnica criada e elaborada pelo prprio ator, pois ele tem total domnio dessas matrizes. A Dana Pessoal significa uma viagem profunda no universo da pessoa do ator, e essa profundidade, quando vem tona, expressa-se atravs da musculatura. Essa corporeidade passa a ter um elo de ligao ntimo com sua pessoa. Como testamos e exploramos as tcnicas de representao? Criando espetculos. Kelbilim e Cnossos so espetculos nos quais utilizamos essa tcnica pura do ator. Primeiramente agrupamos todos os materiais corpreos desenvolvidos sem pensar em nenhum outro contexto: histria, texto, figurinos, objetos cnicos etc. Constri-se e modela-se a partitura, dosa-se intensidades, tudo a partir das matrizes que o ator elaborou em seu treinamento. Posteriormente, aps as aes estarem exaustivamente fixadas,

Revista do LUME - A Arte de Ator Pg. 57 procura-se o contexto que permitir contar uma histria com esse material. Realizamos, no processo de montagem, duas, trs ou quatro verses diferentes do espetculo, pois ele vai se moldando conforme as apresentaes, ou seja, a comunho entre ator e espectador. O espetculo apresentado ao pblico em todas essas verses diferentes: primeiramente em estado bruto; numa prxima verso com a histria, e noutra, com os aparatos cnicos. Sempre depois de cada etapa, voltamos sala de trabalho, para elaborar as descobertas dessa tcnica experimentadas no palco, realizando ajustes, at chegarmos obra final. Esse processo j est desenvolvido, estruturado e codificado pelo LUME. O processo de elaborao desta tcnica, a sua codificao e montagem final destes espetculos levam aproximadamente quatro anos de trabalho. O que foi descrito acima so etapas do trabalho do ator, que a sistematizao, codificao e montagem de um espetculo. Isso significa, para ns, atores do LUME, fixar e possuir uma estrutura concreta do trabalho. Porm nossas pesquisas no param por a. Elas avanam. A proposta inicial do trabalho do LUME principalmente desenvolver a presena do ator, ou seja, seu corpo vivo e dilatado. Atravs da Dana Pessoal, temos o ator e suas emoes dilatadas corporalmente. Esse ator extrapolou seus prprios limites, mergulhou em si mesmo e colocou para fora, atravs do corpo muscular, todo seu arcabouo. Suas emoes foram exploradas ao mximo e dominadas. Agora ele, o ator, deve saber control-las. O ator deve ser o Senhor das Emoes. Depois desse mergulho ele traz tona, corporificando, essas emoes, no realisticamente, mas de uma maneira dilatada e, portanto, extra-quotidiana. Estamos buscando a presena do ator. O ator vive e experimenta ao mximo sua dor, sua sensualidade, sua alegria, angstia, desespero, sexualidade, tristeza, medo dilatados. Temos a um monstro, isto , a expresso no mximo de intensidade de emoes que o ser humano por exigncias da sociedade costuma conter. Com a dilatao de todas essas energias, o ator entra em um outro estado de trabalho, uma segunda etapa, qual chamamos nvel sutil. E nesse nvel sutil a energia toma corpo. No mais corpo

Revista do LUME - A Arte de Ator Pg. 58 muscular, mas corpo energtico, abrangendo tudo o que decorre desse estado. Agora o corpo muscular a lenha para gerar o fogo (corpo energtico e energia sutil). Nessa etapa de trabalho, quando o ator chega a esse nvel, faltam-lhe aspectos importantes para dar continuidade ao trabalho. E nesse ponto inicia-se o trabalho de clown em nossas pesquisas. O clown e o sentido cmico do corpo O clown profundamente humano. Ele trabalha com energias sutis, reais e no dilatadas. O clown ingnuo, delicado, puro, inocente, frgil, amvel, pattico, ridculo: ele um simples. A tcnica de clown faz com que o ator se revele. Clown no personagem. O clown no representa: ele . Todo ser humano esconde aspectos de seu ser, para se proteger e para poder conviver na sociedade. O clown no esconde. E sua tcnica a de revelar essas fragilidades. Precisvamos desenvolver e aprender tcnicas de clown que j existiam. Fomos, ento, busca de mestres clowns como Philippe Gaulier (Inglaterra), Waldemar Seissel (Brasil), Nani Colombaioni (Itlia), Jaques Lecoq (Frana), Sue Morrison (Canad), Angela de Castro (Brasil/Inglaterra), Franki Anderson (Inglaterra). A proposta do LUME a corporeidade do ator. Apreendemos, ento, a tcnica de clown, ou seja, os princpios de tcnicas de clown j existentes, e as colocamos sob nosso ponto de vista, ou seja, a tcnica de ator. Essas emoes frgeis, sutis do clown, devem aflorar pelo corpo, utilizando o mesmo principio da dana pessoal e tambm de elaborao, codificao e sistematizao dessa nova tcnica. Utilizando esse mesmo princpio chegamos ao clown pessoal. Da mesma forma, precisvamos colocar esse clown pessoal em situao de representao. Portanto, seguindo o mesmo procedimento da Dana Pessoal, elaboramos montagens de espetculos de clowns. No estamos estudando a linguagem cnica e nem a esttica. Nosso enfoque a arte de ator. Mas a casa do ator o teatro e nesta casa existem regras e tcnicas as quais no podem ser simplesmente

Revista do LUME - A Arte de Ator Pg. 59 ignoradas. Pesquisamos com esse ator que estamos desenvolvendo ou com esse tipo de tcnica que estamos desenvolvendo. No queremos formatar e enquadrar esse ator nas regras j existentes do teatro, ou seja, suas linguagens cnicas. Mas precisamos test-las, para saber o que funciona e o que no funciona para esse ator. Portanto, por se tratar de um espetculo de clown, e por ser uma linguagem que j existe no teatro e no circo, ou melhor, por serem diversas linguagens, optamos por escolher uma que a dos quadros (esquetes). A experincia de estar com os clowns frente frente com o pblico, no espetculo, abriu novas frentes para o desenvolvimento da tcnica, porque para o clown necessria a relao com o pblico e isso faz parte de sua tcnica. Desenvolve-se o clown sempre pensando no pblico. Pesquisamos, aprofundamos esses aspectos e quatro anos depois montamos outro espetculo, agora com as caractersticas de montagem de espetculos criados (desenvolvidos) pelo LUME. Isto , foi acrescentada pesquisa uma nova linguagem: a linguagem cnica. Vimos que temos, at o presente, uma pesquisa j bastante amadurecida da Dana Pessoal e do clown pessoal. Para continuar com nossas pesquisas sobre a arte do ator, temos, agora, que nos aprofundar em aspectos diferentes, talvez juntando os dois. Temos o ator com suas energias dilatadas (o Monstro) e energias delicadas (o clown). Juntando, colocamos corao nesse monstro e o monstro deixa de ser monstro. Esse era o fio condutor necessrio para desenvolver as energias mais sutis s quais chegamos com a dilatao do corpo, que passou a assumir as caractersticas de dilatao do ser. Depois de aprofundar este tema, percebemos que faltava ainda mais um elemento para podermos avanar. Temos o ator pessoal; ele desenvolveu e codificou suas energias pessoais, seus movimentos pessoais, seus gestos, seu modo de agir, sua lgica, recolhendo, assim, um universo de materiais e de composies. Esta a sua lgica. Para avanar, ele precisa descobrir o universo do outro. Surge, ento, no LUME a Mmesis Corprea, a terceira linha (ramificao) da pesquisa que, como o clown, se desenvolve por si s, para qual elaborada uma tcnica prpria, mas com destino marcado, que o avano da tcnica de ator a que nos propomos.

Revista do LUME - A Arte de Ator Pg. 60 Mmesis Corprea - Poesia do Cotidiano A Mmesis Corprea gestualidade de outra pessoa. a imitao e observao da

Escolhemos imitar e observar a gestualidade do brasileiro do interior do Brasil, por estar mais prximo das razes da cultura brasileira. Aproveitamos, tambm, para desenvolver o projeto inicial do LUME: Antropologia teatral e Cultura brasileira, que codificar a gestualidade do brasileiro e acopl-las s tcnicas corpreas de representao do ator. nesse momento que estamos em nossas pesquisas. J temos elaborada as trs linhas de pesquisa, as trs tcnicas. Estamos experimentando como a relao entre elas, como fazer o clown com a dana pessoal, como danar a mmesis corprea, como introduzir o estado de plenitude do ator nas tcnicas codificadas, como dilatar a gestualidade do brasileiro. Trabalho rduo e profundo que vem sendo realizados durante os ltimos trs anos. Ainda impossvel de verbalizar. Estamos confrontando com outros mtodos e mestres. So pequenos caminhos delineando-se, avanando, e que nos mostram a fascinante arte de ator.