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permiten que el Sujeto de la enunciacin figure de manera crptica en el enunciado sin ser por eso Sujeto de este enunciado.

La persona se proyecta, sin saberlo, en su produccin, que no trata de s misma en primera persona sobre el modo del /yo/. J.P Klein

En esta frase se articulan conceptos psicoanalticos y de la lingstica estructural. Es en este sentido que las lecturas realizadas de los textos de Freud que tienen como referencia, son fundamentales
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Desencadenante de la implicacin Enunciado enunciacin

Transferencia

Conciente- inconciente

El psicoanlisis nos ha enseado que la esencia del proceso de la represin no consiste en cancelar, en aniquilar una representacin representante de la pulsin, sino en impedirle que devenga conciente. Decimos entonces que se encuentra en el estado de lo inconciente, y podemos ofrecer buenas pruebas de que aun as es capaz de exteriorizar efectos, incluidos los que finalmente alcanzan la conciencia. Todo lo reprimido tiene que permanecer inconciente, pero queremos dejar sentado desde el comienzo que lo reprimido no recubre todo lo inconciente.

Lo inconciente abarca el radio ms vasto; lo reprimido es una parte de lo inconciente. De qu modo podemos llegar a conocer lo inconciente? Desde luego, lo conocemos slo como conciente, despus que ha experimentado una trasposicin o traduccin a lo conciente. El trabajo psicoanaltico nos brinda todos los das la experiencia de que esa traduccin es posible. Para ello se requiere que el analizado venza ciertas resistencias, las mismas que en su momento convirtieron a eso en reprimido por rechazo de lo conciente.

Freud argumenta la existencia del inconsciente a partir de varias hiptesis. -los actos psquicos ajenos a la propia consciencia. -la asociacin posthipntica. -disfuncionalidades que aparecan en el discurso -anlisis de los comportamientos

El acto creativo implica un proceso de simbolizacin en el que entra en juego la subjetividad y, por lo tanto, algo del orden del inconsciente cuya inspiracin no s

El acto creativo implica un proceso de simbolizacin en el que entra en juego la subjetividad y, por lo tanto, algo del orden del inconsciente cuya inspiracin no se sabe exactamente de dnde viene, pero que es propio del artista. Este proceso interior que se da en el proceso creativo, M. Duchamp lo defini como: Este corte que representa la imposibilidad para el artista de expresar completamente su intencin, esta diferencia entre lo que haba proyectado y lo que ha realizado.

Enunciado y enunciacin son dos conceptos que elaborados en el campo de la lingstica, son retomados por J. Lacan.

La enunciacin es definida como una instancia intermedia entre la lengua (en sentido saussureano) como sistema de signos y el habla (en idntico sentido) como manifestacin expresa de la lengua. Consiste, en principio, en poner a funcionar la lengua por un acto individual de utilizacin.

Es un proceso de apropiacin de la lengua por un individuo concreto. La condicin especfica de la enunciacin es el acto mismo de producir un enunciado y no el contenido especfico de ese enunciado (distincin importante entre acto y producto resultante, pues, sobre este ltimo trabaja la concepcin estructural clsica).
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Antes de la enunciacin la lengua no es ms que posibilidad de lengua; despus de la enunciacin la lengua se manifiesta como una instancia de discurso que emana de un locutor. Esta apropiacin individual lleva implcita otra de las caractersticas esenciales de la enunciacin: la instauracin del receptor. La enunciacin lleva implcita la alteridad

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Par de trminos opuestos, con los que Lacan retorna, en el nivel del discurso, la distincin entre inconciente y conciente, renovando as la teora del sujeto. El psicoanlisis no va a buscar en otro lado que no sea en la palabra misma del analizante los ndices de un deseo que busca decirse y que se trasparenta a travs del discurso efectivo.

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Esto supone una distincin entre dos niveles del discurso:

el que tiene ante todo un valor informativo, el nivel del enunciado y el que revela, ms all de los enunciados, la presencia de un sujeto, que llamaremos sujeto de la enunciacin.

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El concepto de sujeto, para Lacan, se origina en la sujecin al significante y, por ende, al inconsciente. El universo simblico-significante es esencial para la humanizacin y determina la aparicin del inconsciente estructurado como un lenguaje, aunque la complejidad de lo humano no se limita a eso.

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Ducrot : el decir y lo dicho El decir es una categora lingstica llamada por Jackobson enunciacin. Ducrot lo estudia y diferencia las nociones de oracin, enunciado y enunciacin. La oracin es la proposicin que implica una sentencia.

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. El enunciado es la realizacin de la oracin en un tiempo y espacio determinado; tiene un sentido pasivo. La enunciacin es definida como el acontecimiento histrico que constituye su realizacin ; tiene as, un sentido activo.

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Cuando se trata de la enunciacin estamos en la dimensin del acto. El decir implica hacer. Si es un acto simblico en l se afirma un sujeto. Apuntando al decir localizamos al sujeto. En la afirmacin el locutor se hace responsable de la verdad que anida en lo que afirma

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Accedemos a la enunciacin a travs de los dichos y sus diferentes modalizaciones que nos dan un ndice de la posicin del sujeto. Es en el vaco del "entre" donde el sujeto hace su aparicin; intervalo entre los dichos promotor de la localizacin subjetiva.

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Logramos localizar al sujeto ah donde se hace presente aquel vaco que permite la variabilidad de su posicin, la inscripcin de sus modulaciones. Tal escansin no es sin angustia en tanto la aparicin del vaco presentifica al objeto que hace vibrar al sujeto.

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Es fundamental preguntarse como operan estos conceptos en la prctica de artterpia Decir mediante una produccin plstica, danza. Apuntando al decir localizamos al sujeto ( de la enunciacin)

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Implicacin:

Etimolgicamente del latn in plicare, significa el hecho de algo que est plegado o doblado en el interior de algo que oculta lo que hay en su interior que, por tanto, aunque est, no es visible o perceptible. Su contraposicin se manifiesta en el trmino latino ex -plicare. La explicacin es el hecho de desplegar lo que est plegado; sacar al exterior, hacer visible, o comprensible, aquello que est implicado en el interior de algo que lo haca oculto o no comprensible.
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Implicacin
Hecho o acontecimiento que es consecuencia o

efecto de otro
Contradiccin, oposicin de los trminos entre s.
Relacin lgica por la cual un enunciado contiene

a otro en virtud de su forma lgica.


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El arterapia no es una purga, una evacuacin, que no se plantea el problema del vaco que ha creado, sino que supone en primer lugar, centrarse sobre uno mismo, como condicin necesaria para una apertura a los dems, despus de una emanacin, mas que una expresin, que representa la profundidad sin demasiada intencionalidad voluntaria
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Esta confrontacin suscita una nueva interiorizacin... En arteterapia se produce gracias a la presencia del Otro El espacio entre la persona, su produccin y el otro, permite la circulacin de la bsqueda, siempre en movimiento

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Obra

persona

AT

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Proceso por el cual el inconciente se actualiza sobre ciertos objetos En artereapia las interpretaciones nos e hacen sostenidas en una manifestacin verbalizada: un gesto, una expresin sonora, una mirada, un gesto pictrico...

J.P Klein

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Transferencia e interpretacin son dos conceptos elaborados a partir de la experiencia clnica del psicoanlisis. Es Freud quien debe inicialmente construirlos luego de sus primeras experiencias

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La interpretacin, para no ser simple esclarecimiento, y la transferencia, para no reducirse a la mera sugestin, tienen que apuntar al deseo y no a la demanda; es decir, al intervalo que se produce entre los enunciados del paciente y su enunciacin.

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Freud propone que la sublimacin es esencialmente de un mecanismo de defensa del yo que consistente en una clase de desvo pulsional, que bajo la presin de la sociedad y de la cultura no puede llegar a su objeto, por lo que la pulsin sexual se desva de sus objetivos convencionales y va ms all del plano de la reproduccin y la lucha por la sobrevivencia.
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En la sublimacin el artista es alguien que realiza su trabajo para escapar de la muerte, para no dejarse destruir por s mismo, para no morir, para huir de la destruccin en todos los sentidos que lo aquejan. El artista no realiza su labor por que desee elevarse en el cielo de gora pblica, lo hace porque no puede hacer otra cosa, su creacin es como una condena, una necesidad para exorcizar a esos demonios que lo devoran
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