Anlisis literario Otelo William Shakespeare

El teatro ingls est influenciado por el Renacimiento, es el llamado teatro isabelino. La mxima expresin del teatro ingls del siglo XVI es lograda por William Shakespeare. William. Naci en Stratford-uponAvon (convertida ahora en museo shakesperiano) en abril de 1564. Shakespeare lleg a Londres en uno de los momentos ms apasionantes de su historia. La situacin poltica y la del teatro estaban en ebullicin. Se caracteriz fundamentalmente por la experimentacin. Sus primeras obras teatrales posean un grado alto de formalidad. Su carrera literaria se suele dividir en cuatro periodos: 1) antes de 1594; 2) entre 1594 y 1600; 3) entre 1600 y 1608; y 4) desde 1608. Los periodos no son concretos pero dado que el autor extraa los temas de sus obras de crnicas de su tiempo, as como de cuentos y narraciones ya existentes, tal y como era costumbre en aquellos aos, se han podido aproximar las fechas. En su primer periodo sus primeras obras fueron cuatro dramas que tenan como trasfondo los enfrentamientos civiles en la Inglaterra del siglo XV, un estilo muy popular en la poca. Estas cuatro obras, Enrique VI, Primera, Segunda y Tercera parte (hacia 1590-1592) y Ricardo III (hacia 1593). En cuanto a estilo y estructura, contienen numerosas referencias al teatro medieval y otras a las obras de los primeros dramaturgos isabelinos. Escribi numerosas comedias, entre las cuales cabe resaltar La comedia de las equivocaciones (hacia 1592), La doma de la brava (hacia 1593), Los dos hidalgos de Verona (hacia 1594), Trabajos de amor perdidos (hacia 1594). El segundo periodo est marcado por una profundizacin en su individualidad como autor teatral, escribi algunas de sus obras ms importantes relacionadas con la historia inglesa y las denominadas

comedias alegres, as como dos de sus mejores tragedias. Entre las primeras cabe destacar Ricardo II (hacia 1595), Enrique IV, Primera y segunda parte (hacia 1597) y Enrique V (hacia 1598). Entre las comedias de este periodo sobresale Sueo de una noche de verano (hacia 1595), El mercader de Venecia (hacia 1596), Mucho ruido y pocas nueces (hacia 1599), Como gustis (hacia 1600), Las alegres casadas de Windsor (hacia 1599). Dos grandes tragedias, muy distintas entre s por su naturaleza, marcan el comienzo y el final de este segundo periodo. Por un lado, Romeo y Julieta (hacia 1595), por otro, Julio Csar (hacia 1599). En el tercer periodo el dramaturgo ingls escribi sus mejores tragedias y las llamadas comedias oscuras o amargas. Las tragedias de este periodo son las ms profundas de todas sus obras y aquellas en las que la poesa de la lengua se convierte en un instrumento dramtico, capaz de registrar las evoluciones del pensamiento humano y las distintas dimensiones de una situacin dramtica. Hamlet (hacia 1601), Otelo, el moro de Venecia (hacia 1604), El rey Lear (hacia 1605), Antonio y Cleopatra (hacia 1606), Macbeth (hacia 1606). William Shakespeare fallece el 23 de abril de 1616. Caractersticas generales: Gnero literario: drama. Caractersticas: predomina el dilogo y las situaciones dramticas, est estructurada en escenas y actos, necesita escenografa (mobiliario, luces, vestuario, maquillaje, etc.), ausencia de narrador, representado por actores ante un pblico, uso de acotaciones o didascalias. Tragedia moderna: estilo y lenguaje culto, personajes poderosos (reyes, reinas, etc.), desenlace fatal, temas relacionados con conflictos polticos y familiares. Movimiento literario: teatro isabelino. Caractersticas: las mujeres no participan como actrices porque los papeles femeninos eran interpretados por chicos jvenes, alternancia de situaciones trgicas y cmicas, se rompen las unidades aristotlicas de tiempo, lugar y accin, dirigido a un pblico heterogneo, teatro popular, representaba situaciones cotidianas y asuntos histricos, representan los grandes conflictos y pasiones humanas. PERSONAJES: Protagonistas: OTELO, moro al servicio de Venecia. CASIO, teniente de Otelo. YAGO, su alfrez. RODRIGO, caballero veneciano. DESDMONA, esposa de Otelo e hija de Brabancio. EMILIA, esposa de Yago.

Antagonistas: EL DUX de Venecia. BRABANCIO, padre de Desdmona y senador. EL BUFN, sirviente de Otelo. MONTANO, gobernador de Chipre (antes que Otelo). BLANCA, amante de Casio.

Personajes Secundarios: - LUDOVICO, noble de Venecia, pariente de Brabancio. - GRACIANO, noble veneciano, hermano de Brabancio. - HERALDO Los personajes fugaces de la obra corresponden con: Caballeros, guardias, mensajeros, msicos, el gracioso, acompaamiento. CARACTERIZACION DE LOS PERSONAJES: - YAGO: es el alfrez de Otelo. Es un personaje de gran inteligencia de la que se vale para manipular a los dems y conseguir su fatdico objetivo. Gran embaucador, ya que se gana la confianza de Otelo y la de Rodrigo traicionndolos a los dos. A Rodrigo le ofrece su ayuda pero despus le hace culpable de la muerte de Casio. Y a Otelo le hace creer que es honrado y que le esta ayudando cuando es todo lo contrario. Manipulador, provoca sentimientos de odio en Otelo hacia Desdmona y autoritario en relacin con su esposa la cual slo recibe rdenes y malos modos de su marido. Su papel en la obra es de protagonista ya que de forma premeditada es el causante de todas las desgracias que ocurren. - RODRIGO: Caballero veneciano enamorado de Desdmona. Tiene un sentimiento de rencor hacia Otelo por estar casado de Desdmona. Pide ayuda al retorcido de Yago para conquistar a su amada pero es traicionado por ste - BRABANCIO: es el padre de Desdmona, quiere tener todo bajo control y no tolera de ninguna forma que su hija se case con Otelo. Quiere proteger a su hija de Otelo pues le ve como a un mago y ms tarde le acusa de haberse llevado a su hija sin su voluntad. - CASIO: es el teniente de Otelo, es un buen hombre pero es el objetivo del perverso Yago. Tiene un buen puesto que es envidiado por Yago. Tras las peripecias de Yago, Otelo le acaba viendo como un miserable teniente le quita su puesto y jura su muerte por creer que le engaaba con su mujer. - DESDMONA: es la mujer de Otelo, muestra rebelda hacia su padre por escaparse y casarse con Otelo en contra de su voluntad. Enamorada de Otelo acaba asustndose de las diferentes reacciones de su marido por algo que ella ignoraba. Antes de morir pide piedad a Dios y a Otelo pero ste cegado por sus celos la mata. Otelo la ve como una

prostituta, indigna de vivir y todo su amor hacia ella se ha convertido en odio. - OTELO: moro que provoca envidias por su matrimonio con Desdmona, esa envidia y ese odio hacia l hace que sea el objetivo de Yago para realizar sus maquiavlicos planes. Enfurecido por la clera de sus celos mata a su esposa y jura muerte a Casio. Arrepentido finalmente al conocer la verdad de toda la historia donde todo haba sido invencin de Yago. - EMILIA: es la esposa de Yago, su marido no la tiene ningn aprecio por que la trata mal, la tacha de mentirosa y engaada por Yago le quita el pauelo, que ha provocado tantas desgracias, a Desdmona. Finalmente se demuestra su sinceridad y humildad cuando descubre todas las tretas de su marido y las saca a relucir para implantar justicia. Otelo, un clsico de la literatura universal, retoma uno de los grandes temas de las relaciones humanas: los celos. El tiempo en el que se desarrolla es impredecible, no hay una unidad fija. Solo se puede decidir que la mayora de las acciones transcurren por la noche. La obra trata sobre como el personaje principal Otelo, es arrastrado y engaado siendo vctima de las intrigas de Yago, su alfrez, el cual tena una gran envidia a el moro aquel, el alfrez empieza toda una red de engaos para hacer creer al moro que su esposa Desdmona le estaba engaando con su teniente Casio. Esta obra nos muestra la vulnerabilidad del ser humano ante ese los celos, tristemente ninguna persona esta exento de ellos y es ah en donde recae todo el ingenio de William Shakespeare. Temas Celos: Es el tema ms importante de la obra. Surgen a partir de las mentiras que le cuenta Yago a Otelo sobre Desdmona y de la desconfianza de Otelo hacia esta, por todos los equvocos que se suceden en la obra por ejemplo, la situacin del pauelo. Este es uno de los defectos que tiene el ser humano hoy en da, y este tema tambin est presente en nuestra sociedad. La venganza de un marido puede convertirse en el detonante de la tragedia. Por los celos Desdmona morir a manos de su marido Otelo, sin saber por qu. Tambin los celos de Yago por la buena fortuna de Otelo, ya que Yago, a pesar de ser un soldado respetado, no tiene la misma influencia y poder que Otelo, por lo cual quiere apartar a Desdmona de su marido, y llevar al moro al momento ms doloroso e irremediable de su vida. Para tal fin involucra a Casio, sin importarle las consecuencias graves que esto traer. Amor: Al principio es ms fuerte en los personajes, ya que el amor entre Otelo y Desdmona es mutuo. Aunque se evidencia en mayor grado en Desdmona porque ella ser capaz hasta de ocultrselo a su padre. Pero segn transcurre la obra, este se va debilitando en Otelo por culpa de los celos, hasta el punto en que se convierte en odio.

Envidia: Este tema muestra la debilidad e inseguridad de Yago, quien se siente inferior a Otelo, pues ha sido superado por el moro en los puestos de importancia poltica y militar e incluso en el campo amoroso, ya que Otelo se casa con Desdmona, hija de Brabancio. Tambin se evidencia un conflicto racial muy marcado por el carcter moro de Otelo y como se inserta en una sociedad europea con muchos prejuicios hacia los moros por su color de piel y su credo. Cdigo apreciativo-simblico: En Otelo el orden natural ha sido alterado. Desdmona, hija de un noble veneciano se ha casado en secreto con un hombre que est en las antpodas de las perspectivas de su poca. Ya que Otelo es moro, es decir; es un extranjero, un negro, un otro que se est insertando en un espacio que no le pertenece al enamorar a Desdmona. El orden natural que marcara la obediencia al padre ha sido trasgredido, por lo cual este amor est marcado por la tragedia desde el principio. Esta relacin amorosa est marcada por la animalidad, falta de raciocinio a partir de la boda impulsiva y luego en los celos irracionales de Otelo. El texto inicia en la noche, lo cual es una metfora de la adversidad y el desamparo de la relacin amorosa. Se ocultan en la noche porque su relacin est fuera de la ley familiar, incluso de la ley de la ertica natural que propone que razas diferentes no se mezclan. Evidentemente, Otelo no est en igualdad de condiciones raciales ni culturales. Yago, militar y villano, conoce las normas sociales y la estrategia con la cual manipular la informacin cultural para confundir a todos aquellos que desee y as establece una red de mentiras y engaos que harn caer a todos. Yago muestra que nada es lo que parece. Aqu se abre un juego de realidades y apariencias capaz de manipular todas las pasiones humanas y engaar a la razn. En Otelo la pasin ser el detonante del caos para la tragedia. Todos los personajes masculinos tienen una perspectiva sobre Desdmona: para Otelo en un primer momento es la mujer angelical que representa toda virtud; para Casio es la lrica de la belleza; para Yago es la lujuria y lo prosaico. Al final Otelo ver en ella solamente el elemento ertico. As la pasin se convierte en un halo de muerte. En su calidad de tragedia, el final est marcado por la muerte de Desdmona como trasgresora del orden familiar y social, adems de la culpa de Otelo al asesinar a su esposa como castigo por insertarse en un espacio que no es el suyo.