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TENDENCIAS MUSICALES DEL SIGLO XX. Lic.

Cndido Belduma

El Propsito del presente trabajo no es hacer conocer todas las tendencias musicales desarrolladas a travs del siglo XX. Sino hacer una contextualizacin de aproximacin del compositor Terry Pazmio, sobre su aporte a la propuesta de msica acadmica en el Ecuador. El fenmeno del desarrollo de la msica, ha tenido un creciente auge o tendencias en la forma de hacer msica, en unos casos con la escuela europea y en otros casos rompiendo la misma. Pero que en trminos musicales, la msica seguir siendo msica. La msica del siglo XX o tambin conocida como: acadmica o culta, como producto del posromanticismo, y del alumbramiento de una nueva tendencia del Nacionalismo. Considerado como msica que se refiere al uso de los materiales regionales, buscando a as una originalidad y una identidad cultural propia, desarrollando nuevas tcnicas inspiradas en las mismas. Tambin se puede decir que estuvo relacionado con el posromanticismo y se desarrollo hasta mediados del siglo XX. Los pases, que se los podra considerar que ms establecieron el nacionalismo son: Brasil, Argentina, Mxico, Chile, Cuba, Estados Unidos. En Amrica Latina. Y en el otro lado (Europa): Rusia, Checoslovaquia, Polonia, Hungra, Noruega, Finlandia, Suecia, Grecia, Ucrania, Espaa y Gran Bretaa. En este movimiento musical, aqu en Amrica Latina, se considera como el primer y el mejor compositor brasileo: Villa Lobos. Posteriormente se da una irrupcin con la modernidad musical, que pona fin al periodo conocido como la practica comn, es decir en rompimiento de la tonalidad, la armona, las estructuras establecidas para hacer composicin. Dndose as una diversidad de msica, de acuerdo a otras tendencias musicales. Generndose una complejidad musical y una difcil categorizacin y definicin.

INFLUENCIA DE TERRY PAZMIO: EN LA MSICA ACADEMICA DEL ECUADOR.

La composicin acadmica tambin se reivindica con los hechos sociales como es el caso de la obra de Terry Pazmio, Suite N 1. Que a travs de la notas lleva el mensaje de un hecho muy trgico para la historia del Ecuador. En la cual se aplica las tcnicas y los aportes de las nuevas tendencias de la msica en Amrica Latina y de Europa., en consecuencia presenta un desarrollo

esttico en la produccin compositiva. No llega a "cambiar" nada; mantiene el "estilo" ecuatoriano; en sus diferentes ritmos autctonos como: el Albazo, Sanjuanito, Yarav, Pasillo, etc .unindose al desarrollo de la msica en Amrica Latina y el mundo.

La propuesta de Terry Pazmio se puede considerar como un puente entre lo clsico y el nacionalismo. Ya que el resultado de su trabajo compositivo, es la fusin de las races tomadas de fuentes indgenas, urbanas, folclor, latinoamericana, etc. Que le han permitido vivencias un realismo mgico de la vida real, a travs de las tendencias musicales y tcnicas derivadas de su preparacin acadmica fuera del Pas y de sus giras a nivel mundial. El trabajo acadmico de Terry Pazmio es esencial en el Ecuador, porque fundamenta, a travs de una larga investigacin que ha realizado

profundamente en el Ecuador y que le ha permitido hacer sus composiciones musicales, y a la vez hacer conocer un rico legado musical que tiene el Ecuador y que por lo general lo desconocemos. Como ancdota nos dice el compositor Una vez fui a dar clases en un centro cultural, al sur de Quito. Al lugar llegaron chicos tatuados, llenos de aretes, con diferentes modas; pero cog mi guitarra y comenc a tocar msica nacional. Despus no queran soltarme, a pesar de que toqu dos horas me pedan que no me vaya porque les gust la forma en que les expliqu las cosas. La juventud no tiene la culpa de desconocer lo nuestro, ya que a ella no

se le ha explicado y vivimos en una globalizacin que trata de borrar nuestra identidad1 Segn la enciclopedia Wikipedia sobre la identidad cultural2. Es el conjunto de valores, orgullos, tradiciones, smbolos, creencias y modos de comportamiento que funcionan como elementos dentro de un grupo social y que actan para que los individuos que lo forman puedan fundamentar su sentimiento de pertenencia que hacen parte a la diversidad al interior de las mismas en respuesta a los intereses, cdigos, normas y rituales que comparten dichos grupos dentro de la cultura dominante. La construccin de identidades es un fenmeno que surge de la dialctica entre el individuo y la sociedad (Berger y Luckman, 1988: 240). Las identidades se construyen a travs de un proceso de individualizacin por los propios actores para los que son fuentes de sentido (Giddens, 1995) y aunque se puedan originar en las instituciones dominantes, slo lo son si los actores sociales las interiorizan y sobre esto ltimo construyen su sentido. En esta lnea, Castells (1998: 28-29), diferencia los roles definidos por normas estructuradas por las instituciones y organizaciones de la sociedad (e influyen en la conducta segn las negociaciones entre individuos y dichas instituciones, organizando as las funciones) y las identidades definidas como proceso de construccin del sentido atendiendo a un atributo o conjunto de atributos culturales (organizando dicho sentido, entendido como la identificacin simblica que realiza un actor social del objetivo de su accin). De alguna manera, se puede interpretar que se estn reforzando las propuestas tendentes a reconocer los procesos de identificacin en situaciones de policulturalismo (Maffesoli, 1990) o momentos de identificacin (Jenkins, 1996) que se dan en la sociedad-red, emergiendo pequeos grupos y redes (en plural)

1.Terry

Pazmio

quiere

rescatar

el

patrimonio

musical,

http://ppelverdadero.com.ec/index.php/especial/item/terry-pazmino-quiere-rescatar-el-patrimoniomusical.html ,31-05-2012, 11h02.


2

Identidad Cultural, http://es.wikipedia.org/wiki/Identidad_cultural,31-05-2012,11h23

Entre sus trabajos acadmicos tiene la Suite N 1, estructurada de la siguiente manera: Parte 1: Tonada viajera, Parte 2: Pueblito costeo, Parte 3 Tomasa Garcs y Parte 4 Yumbo brillante De las cuatro parte: haremos referencia, a Tomasa Garcs. Como producto de un hecho real sucedido en la Cuidad de Guayaquil en el ao de 1922, un 15 de Noviembre. CONTEXTO HISTRICO, POLTICO Y CULTURAL La cantata al 15 de noviembre de 1922, la podemos considerar como crnica que considera la narracin de un hecho social, en este caso la masacre de los obreros, campesinos, estudiantes, amas de casa, etc. En el periodo del presidente Jos Luis Tamayo, halla por los aos de 1922, que a travs del poder de la represin y de la burguesa de ese momento, se llego a la ms triste historia del Ecuador, con los obreros de Guayaquil, y se tien las calles de sangre, y luego los cuerpos eran arrogados a las aguas del rio Guayas. La cantata es un tributo a los obreros de Guayaquil, plasmada en una partitura, la misma que vino a formar parte del desarrollo de la msica en el Ecuador. Y considerando el arte como un medio de comunicacin universal en los pueblos del mundo. En particular en el Ecuador, por los aos sesenta al ochenta, ha tenido un creciente desarrollo de la msica, en sus diferentes manifestaciones de hacerla. En la cual se buscaba crear una nueva innovacin, como por ejemplo una nueva originalidad con materiales propios del contexto, se presentaba tambin una esttica musical, en la cual permite llevar mensajes de toda ndole. Es el caso de la propuesta de Terry Pazmio, que a travs de las notas musicales convierte un hecho social La masacre del 15 de Noviembre de 1922 en una partitura. En el ao de 1900 periodo de auge cacaotero, por lo que el puerto de

Guayaquil se convirti en el centro de la poblacin tanto de ecuatorianos como de extranjeros, apetecidos por el aroma del cacao. Los terratenientes y los grandes oligarcas vivan en otros pases a la sombra del bum cacaotero, a la vez que creca una nueva burguesa comercial y financiera. Mientras los inmigrantes a asentaban a las orillas del rio guayas y de las primeras fabricas.

Y as fue creciendo la masa obrera y a la ves se acrecentaba la pobreza por sus pauprrimos salarios y desmejorando su condicin de vida. Posteriormente cae la plaga a las haciendas cacaoteras la escoba bruja y consecuentemente se da la cada de los precios del cacao internacionalmente, y el gobierno apoya a los grandes terratenientes y exportadores a travs de las constante devaluacin del sucre, lo que golpea a la a clase media y en

especial a los trabajadores por sus inhumanos salarios y maltratos. Lo que profundiza la pobreza. En el ao de 1921, el bum del cacao se termino, produciendo un estallido social por la crisis, levantamiento que para muchos historiadores, fue dbil en su organizacin sindical. En 1922 llega a levantarse una gran manifestacin social, por buscar sus reivindicaciones de vida. Despus de un proceso de lucha y los sindicatos de obreros del Guayas, salen a las calles y se convirti en una inmensa muchedumbre de gente de todos los sectores, para llegar hasta la gobernacin ubicada en ese tiempo en las calles Pedro Carbo y Aguirre. Pero a la sombra de los manifestantes, las fuerzas del ejrcito y de la polica se venan acrecentando para contrarrestar la manifestacin. Y tras un telegrama enviado por el presidente de ese periodo, a las fuerzas de opresin de tirar a matar. Nadie supo como empez, solo escucharon unos primeros tiros y luego otros y rfagas de ametralladoras. La matanza no duro mucho tiempo, y al escucharse los ltimos disparos, los cuerpos eran arrogados al rio. Pero al ver que los cuerpos empezaban a reflotar sobre las aguas del rio, empezaron a abrirlos con las bayonetas para que se hundieran. Terminado ese triste da para la historia del Ecuador, del macabro hecho de sangre contra el pueblo de Guayaquil, el ejrcito recorri las calles 9 de octubre como seal de victoria, una tarde del da mircoles, 15 de noviembre de 1922.

CRUCES SOBRE EL AGUA En cuanto a la obra cruces sobre el agua del autor: Joaqun gallegos Lara. Que naciera en la ciudad de Guayaquil por los aos 1911-1947. Y segn la historia ecuatoriana manifiesta que padeca de una enfermedad en sus piernas y que era apoyado por los parientes en el trajinar de su vida. A Joaqun le toco vivir esos conflictos sociales en su infancia, que posteriormente entra en la literatura ecuatoriana con su obra titulada los que se van acompaados de otros escritores como: Demetrio Aguilera Malta y Enrique Gil Gilbert. Quienes conformaran el gran ncleo de escritores en el Guayas. Las cruces sobre el agua es producto de la realidad vivida por los obreros de la ciudad de Guayaquil. obra netamente de carcter social y poltica. En ella denuncia las injusticias de los trabajadores de la ciudad de Guayaquil de los aos 20. Y fue publicada en el ao de 1946. RESEA DE TERRY PAZMIO Concertista acadmico clsico nacido en Quito Ecuador, el 4 de Agosto de 1949, su padre Csar Pazmio, reconocido poeta y pintor, y su madre Rosa Trotta. Lo bautizaron como Terry Cyrianty. Lo de Terry fue porque significa "terremoto" en ingls y ese ao, 1949, se dio el terremoto de Ambato. Cyrianty quiere decir "Seor del Este", en quichua. Su niez la pas en el barrio de Chimbacalle, al sur de Quito. Pese a que era el "benjamn" de la familia, en casa nunca tuvo privilegios, porque sus padres a todos sus hijos les trataron igual. Don Csar, su padre, tena varias profesiones, todas ligadas al arte. Era pintor, poeta, escritor, mientras que su madre ejerca la profesin de enfermera. Pero ambos siempre le apoyaron en todo. Jams se opusieron a algo que a l le gustaba. La casa de Chimbacalle en donde Terry creci era el punto de reunin de poetas y artistas ecuatorianos reconocidos como "Perico Echeverra", Bolvar el "pollo" Ortiz, Espn Ypez y otros. De ellos aprendi Terry el "alma" de la

msica ecuatoriana y el gusto por la guitarra; de ellos y de su padre; tan querido para l. Nace el msico.- "A los nueve aos le dice a su padre que quera ser msico. Al inicio le compr un violn y tomaba clases con un instructor, pero no pudo. Lo que le atraa era la guitarra". En ese instante vuelve su mirada a su pasin, la guitarra. Revela que, entre los recovecos de su casa, en una de las bodegas, encontr un bandoln, al que un hbil carpintero convirti en su primera guitarra, cuando tena ocho aos, la que aprendi a afinar, solo mirando cmo lo haca su padre. En aquel Quito, todos los vecinos se conocan y, con ellos, Pazmio form un grupo de barrio con el que iba de serenata en serenata, lo que encendi su pasin por la msica. El Alma en los labios, poema escrito por el clebre guayaquileo Medardo ngel Silva y eternizado en pasillo por el recordado Julio Jaramillo, con msica del maestro Francisco Paredes H, fue la primera cancin que Terry toc en la guitarra, en una reunin de amigos, lo que sorprendi a su padre quien, al ver su talento, le regal una guitarra de verdad, que todava conserva. La escuela la termin en El Cebollar, y hasta el tercer curso estudi en el normal Juan Montalvo. En la poca del colegio tocaba con los tros de los Hermanos Yacelga y Bernal, con quienes inicia su formacin en la msica popular ecuatoriana. A los 18 aos escuch al concertista venezolano Alirio Daz ejecutar la guitarra profesionalmente, se da cuenta que necesitaba conocer mas sobre la guitarra y decide ir a Venezuela para prepararse musicalmente. Su ansiedad por aprender lo llev a buscar a Antonio Lauro, maestro de la msica venezolana, aunque su primer encuentro no fue fcil ya que le fue negado el cupo, pero decide estudiar por su propia cuenta. Y al ao siguiente vuelve a entrevistarse con el maestro, despus de una prueba de reubicacin es promovido al cuarto nivel de estudios en el Conservatorio Juan Jos

Landaeta de Caracas Venezuela en 1968, y en 1975 obtiene el ttulo de Licenciatura de guitarra Antonio Lauro. En 1975 se grada en Venezuela y viaja a, Courneuve Conservatoire Nacional de regin la Courne Paris France en 1979 obtiene el Doctorado en Guitarra. 1995-2000 Master Honors Western Sydney University (Australia) (ttulo cuarto nivel). No es el primer guitarrista en el siglo 20; ni ser el ltimo en el siglo 21. Antes que l estuvieron toda suerte de dignos artistas: Desde Nicasio Safadi hasta Segundo Guaa; Desde Estvez hasta Bonilla; desde Homero Idrobo hasta el ciego Pastor o Vctor Haro. Terry Pazmio no es el primer compositor ni ser el ltimo intrprete ecuatoriano; tampoco es el primero en haber pisado suelo extranjero con la bandera ecuatoriana; aunque sea el primer compatriota en haber sido invitado a brindar conciertos de guitarra en el Carneggie Hall de New York; La Opera de Sydney y diversos escenarios de la milenaria China. Sin embargo la aparicin de este artista de Chimbacalle con races en Italia y Venezuela a quien el gobierno australiano concedi pasaporte de ese pas por "talento distinguido" constituye un hito en la historia de la guitarra en Ecuador: un "antes de" y un "despus de".

PRESENTACIONES PASES.

Y GIRAS

REALIZADAS POR DIFERENTES

Primera presentacin pblica a los 9 aos en la escuela El Cebollar, junto a Jos Bernal y los hnos. Yacelga compaeros de escuela. AO 1965 a los 16 aos primer concierto toma de los intelectuales a la casa de la cultura de Quito. Terry Pazmio ha realizado ms de 30 giras nacionales e internacionales. En las giras nacionales a recorrido la mayor parte de la Costa, Sierra, Oriente y Galpagos ejecutando en su guitarra la msica

ecuatoriana a su estilo. En las giras internacionales a recorrido pases Amrica como: Venezuela, Colombia, Per, Bolivia, Argentina, Uruguay, Yugoslavia, Brasil, Chile, Cuba,

USA, los pases de Europa: Francia, Alemania, Australia, Espaa, Suiza, China. Etc. Dejando en alto nuestra msica ecuatoriana. Investig sobre la msica popular ecuatoriana recopilando ritmos haciendo anlisis y armonizando para ser ejecutada con la guitarra, estudios sobre: el pasillo, Sanjuanito, Capisca, Pasacalle, Yumbo, Yarav, Fox Incaico, Albazo, tonada. LA SUITE Es necesario hacer una pequea historia de la suite, por las caractersticas de la cantata del 15 de Noviembre de 1922 La suite es una obra musical compuesta por varios movimientos breves, cuyo origen, son distintos tipos de danzas barrocas. Los pasajes armnicos se componan en la misma tonalidad o su relativo menor, considerndose de forma sonata originado en el siglo XVII. Tena una forma binaria simple, es decir, de dos secciones ms o menos igual. Una suite constaba de diez movimientos, comenzando por un preludio que poda ser allemande, de ritmo rpido, combinndose con los ritmos ms utilizados que fueron: Allemande alemana (danza cortesana para una lnea de parejas) Courante francesa (danza viva) Zarabanda espaola (danza pausada de origen espaol) Giga inglesa (danza rpida y llena de vida), siempre cierra la suite

barroca. En resumen, la suite es la unin en una sola obra de varias danzas de distinto carcter y ritmo, con el que consigue dar el sentido dramtico de contraposicin, tpico del Barroco.

ESTRUCTURA DE LA SUITE ECUATORIANA N 1 Parte 1.-Tonada Viajera ritmo de 3/8 a manera de preludio alegre, fusionada la msica y la poesa inspirada sobre un poema de Rafael Larrea titulado Viajera que habla del fuerte dolor y el abandono que qued Guayaquil, despus del 15 de noviembre de 1922. Parte 2.- Pueblito Costeo de la cantata al 15 de noviembre de 1922 ritmo Pasillo de sobre un poema de Francisco Delcazti, adquiriendo el aire ligero de la costa, con el tratamiento de un contrapunto a 3 voces, legado de Venezuela y Colombia, que influencia en el Ecuador, durante las primeras dcadas del siglo XIX. Parte 3.- Tomasa Garcs Albazo Ecuatoriano de una delicada estructura que est dedicado a la herona del 15 de noviembre 1922. Parte 4.- Yumbo brillante SUITE ECUATORIANA No 1 Para Guitarra sola Fue una de las primeras composiciones iniciada en Venezuela, durante la etapa de formacin musical en el Conservatorio Landaeta (1968 -1975) aos ms tarde la Cantata al 15 de noviembre de 1922 para coro, solistas e instrumentos hizo que ampliara el marc para una gran experiencia en el trabajo colectivo y de talleres en el Centro de Arte Nacional, donde se dio la oportunidad de realizar un trabajo con el poeta Rafael Larrea y varios msicos , por primera vez all experiment la escritura coral y el dilema que para mi representaban las voces en el tema poltico-ideolgico del canto popular, la dictadura 1982, me obligaba tomar una posicin que a la larga aport a mi creacin en forma sorprendente. Tome varios estratos de la cantata que podran formar una suite con carcter nacional y logre que en los conciertos tuvieran una enorme acogida, la Suite Ecuatoriana es una obra guitarrista, que extrae elementos de la msica popular aplicados a la tcnica clsica moderna.

Frecuentemente lo interpretan nacional e internacionalmente. Esta obra contiene 4 movimientos bipartitos, a manera de la suite europea y contienen una estructura simple, con una introduccin o preludio, introduce la suite Tonada Viajera escrita sobre el comps de 3/8 que forma parte de una fu sin entre la poesa y la msica, inspirada sobre un poema de Rafael Larrea titulado Viajera que habla del fuerte dolor y el abandono que qued Guayaquil, despus del 15 de noviembre de 1922. Desciende sobre la 5 cuerda un bajo cromtico sobre el mi del 7 espacio, sostenido con un arpegio diluyente a manera de obstinato, que concluye en la cadencia ecuatoriana al VI grado y reposa en la V dominante en modo menor, le sigue el 1er tema, la primera escala establece la tonalidad sobre mi menor, conservando el ritmo inicial de la tonada, utilizando 5 acordes de 6 - 9 7 6 M 6 m. En el 2 tema sigue utilizando acordes similares jugando con la armona cromtica, que produce tensiones y distensiones, logrando alcanzar cierta nostalgia que producen el contenido potico dedicado al manso y apacible ro guayaquileo, la rtmica en la frase potica , parecera elevarle abrazada a la msica o viceversa, aunque no necesariamente ninguna de las dos requiere su mutuo apoyo, porque las dos contienen una exquisita belleza por separado, lo interesante est en la afinidad que logran cuando estas dos artes se unen. Al darme cuenta estaba sembrando un camino hacia el rescate de un lenguaje popular, que ciertos sectores lo consideraban de escasos recursos tcnico musicales. Se considera que la suite abri diversas perspectivas en el mbito musical, porque fue creciendo gradualmente en m la inquietud de seguir creando obras con este carcter, que luego fueron apareciendo en lo posterior. Tonada Viajera es un logro de fusin entre la palabra y la guitarra, entre lo potico y lo musical, alcanzan a formar un slido cuerpo en busca de la magia. Pueblito Costeo adquiere el aire ligero de la costa, con el tratamiento de un contrapunto a 3 voces sobre comps ternario del pasillo ligero legado de Venezuela y Colombia, que influencia en el Ecuador, durante las primeras dcadas del siglo XIX.

TOMASA GARCES Albazo Ecuatoriano de una delicada estructura est dedicado a la herona del 15 de noviembre 1922, que para impedir acallar la voz obrera, y para que los rompe huelgas no acallaran la voz obrera, se lanza con sus hijos a las rieles del ferrocarril en la ciudad de Guayaquil. Durante los heroicos acontecimientos de Noviembre en Guayaquil a este gesto se concibe como uno de los actos ms elocuentes. Conserva la forma del albazo Se interpreta en 3/4 y 6/8 siendo este el ritmo que ms se adapta, nos viene del Huapango, la Marinera, la Cueca Chilena y Boliviana que guardan entre s casi la misma simetra con ligeras variantes en rtmica y acentos en la mano derecha. El tratamiento contrapuntstico de esta obra musical, mantiene la estructura de 3 voces utilizando el contrapunto florido con negras, corcheas y semicorcheas, guarda una similitud con la Cueca Boliviana por predominar ms que el ritmo de 3/4 , entre los compases 9 10 se produce la cadencia de engao, porque estando en la dominante (V) resuelva en la superdominante (VI) se llama de engao porque lo usual sera que se resuelva en la Tnica (I), en la parte II sorprende al hacer lo contrario, desarrolla en puro contrapunto en los compases 26-27-28 una frase de suave meloda concluyente, es la caracterstica de este albazo como un leitmotiv 3 usa la escala meldica de la menor en forma ascendente MI-FA#-SOL#-LA ascendente y descendente sobre la dominante en la 6 cuerda y en el comps sobre el (II) Si mayor de Do mayor SI DO# - RE# - MI. Como habamos mencionado esta obra de fusin fue trabajada con el Poeta Rafael Larrea quien escribi la poesa en 1982, fecha que se cumpla 60 aos de la masacre en Guayaquil y fue estrenada en el Teatro Universitario de la

En la msica, el Leitmotiv por lo general es una meloda o secuencia tonal corta y caracterstica, recurrente a lo largo de una obra, sea cantada (como en la pera) o instrumental (como una sinfona). Por asociacin, se le identifica con un determinado contenido potico, y hace referencia a l cada vez que aparece. As, una determinada meloda puede simbolizar a un personaje, un objeto, una idea o un sentimiento.

Universidad Central de Quito con un lleno completo y un pblico que ovacion la obra con el teatro de pie ofreciendo un largo aplauso. Del personaje no nos habla mucho la historia, pero existe datos aislados de Tomasa Garcs en la revista la historia del sindicalismo en el Ecuador que lo resalta en emotivo nfasis su valioso gesto. El texto de la Poesa dice: Tomasa Garcs madre valiente Te traigo aqu, flores rebeldes Canto, guirnaldas rojas Para adornar, tu bellsima memoria Que llevar a tu pueblo a la victoria. Para ti llamarte bajan las alondras Y hasta las montaas En ros que cantan se riegan por ti T eres la armona y el canto te traigo aqu Semilla viviente de sin par altura T eres la hermosura de la dulce acacia Que suea por ti T eres la armona y el canto te Traigo aqu.

A MANERA DE CONCLUSIN:

La propuesta de Terry Pazmio, a travs del tercer movimiento de la suite Ecuatoriana N1 Tomasa Garcs presenta una visin Ideolgica y poltica, plasmada en una partitura, recordando un hecho social triste para la historia del Ecuador, sobre la lucha de los obreros de la ciudad de Guayaquil. El aporte de la msica acadmica de Terry Pazmio consiste en transformar la fusin de las notas, las armonas y ritmos, con el mundo y la sociedad del presente en que vivimos. Dando prioridad a la msica popular urbana, indgena y campesina. Enriqueciendo el arte sonoro con la tcnica acadmica y esttica a travs de sus propuestas.

REFRERENCIAS Pazmio Terry quiere rescatar el patrimonio musical,

http://ppelverdadero.com.ec/index.php/especial/item/terry-pazminoquiere-rescatar-el-patrimonio-musical.html ,31-05-2012, 11h02. Identidad Cultural, http://es.wikipedia.org/wiki/Identidad_cultural,31-052012,11h23. En la msica, el Leitmotiv por lo general es una meloda o secuencia tonal corta y caracterstica, recurrente a lo largo de una obra, sea

cantada (como en la pera) o instrumental (como una sinfona). Por asociacin, se le identifica con un determinado contenido potico, y hace referencia a l cada vez que aparece. As, una determinada meloda puede simbolizar a un personaje, un objeto, una idea o un sentimiento. BIBLIOGRAFIA: GALLEGOS Joaqun, Cruces sobre el agua, http://es.answers.yahoo.com/question/index?qid=20080208134116AArrI db,27-05-2012 11H44 Revista, El patriota, Matanza de obreros en Guayaquil, http://search.babylon.com/?s=web&babsrc=home&rlz=0&q= tomasa+garces+15+noviembre+1922 GALLEGOS Joaqun: Las cruces sobre el agua, 1946, http://www.opuslibros.org/Index_libros/NOTAS/GALLEGOS.htm PAZMIO, Terry. Ediciones Terry Pazmio tesoros de la msica Suite ecuatoriana 1 PAZMIO Terry. El siglo de la guitarra en el Ecuador, http://terrypazmino.blogspot.com/ 29-05-201211H23 PAZMIO Terry. "El Terrible" de la guitarra http://www.lahora.com.ec/index.php/noticias/show/1000276402/1/Terry_Pazmi%C3%B1o,_%26quot;El_Terrible%26quot;_de_la_guitarra .html PAZMIO Terry. Estudioso Y amante apasionado de la msica ecuatoriana. http://www.hoy.com.ec/noticias-ecuador/terry-pazmino-estudioso-yamante-apasionado-de-la-musica-ecuatoriana-544750.html