Objetivo: EL objetivo o idea principal de esta prctica es el apreciar as como aprender a calcular la vibracin que se presenta en diversos elementos

metlicos, en este caso, tubos y diapasn, as calculando la frecuencia de los tubos con ayuda de frmulas ya proporcionadas. En el caso de los diapasones, el fin era comprobar la frecuencia a la cual supuestamente vibran, la cual estaba anotaba a los pies del diapasn, todo esto con ayuda del un membrana medidora de vibraciones.

Marco Terico: Vibracin de barras o varillas Las varillas que son cuerpos rgidos de notable longitud con relacin a sus restantes dimensiones, slo necesitan de un punto de apoyo para poder vibrar, pudiendo hacerlo longitudinalmente, transversalmente, o con vibraciones de torsin, aunque desde el punto de vista musical, slo nos interesarn las dos primeras formas de vibracin. Si la varilla se fija en un extremo y se golpea ligeramente en el otro, entrar en vibracin, sin originarse ninguna flexin secundaria, por lo que slo emitir la frecuencia fundamental sin armnicos y segn vaya disminuyendo la amplitud de la vibracin se apagar el sonido. Esta es la base sobre la que se fundamenta el diapasn, que produce un sonido de frecuencia constante, exenta casi por completo de armnicos. Es por esto que este instrumento se utiliza como patrn de frecuencias para la afinacin de los dems instrumentos.

Figura 1. Vibracin de un diapasn.

En todos los instrumentos de varillas, la fuente sonora emite slo las notas fundamentales, aunque en forma de onda amortiguada. Esto supone la superposicin de las notas que se van produciendo con la vibracin que se amortigua de las notas anteriores. Esta superposicin de sonidos, con frecuencias acordes, produce un efecto auditivo anlogo al de los sonidos armnicos, obtenindose el timbre. Como es lgico, tambin influye la materia de que est formada la varilla. En el caso de las vibraciones longitudinales a travs de las varillas se pueden producir sonidos de un tono definido, siendo la frecuencia de la vibracin inversamente proporcional a su longitud. Si consideramos una barra de longitud L rgidamente fija en sus extremos o libre en los mismos, las frecuencias de los modos de vibracin son:

Ecuacin 1. Donde c es la velocidad del sonido en la barra, siendo los sobretonos armnicos. En cuanto a las vibraciones transversales de las varillas, estn regidas por las leyes opuestas a las anteriores, pues el nmero de vibraciones del sonido fundamental producido por una varilla asimtrica que vibra es inversamente proporcional al cuadrado de su longitud. En el caso de las vibraciones transversales de las varillas simtricas, que es el tipo de las varillas empleadas en los xilfonos, tambin influye el nmero de vibraciones del sonido fundamental, y vara inversamente al cuadrado de la longitud de la varilla. Lo normal es que en este tipo de instrumentos, las varillas estn sujetas por un extremo, quedando el otro libre. De este modo, las frecuencias de vibracin se obtendrn de la expresin siguiente, que recuerda mucho a la obtenida para los tubos sonoros cerrados:

Ecuacin 2 Pudiendo comprobar en este caso, que los sobretonos, no guardan una relacin armnica con su fundamental.

Por ltimo, los sonidos fundamentales producidos por una misma varilla, segn vibre simtrica o asimtricamente, son distintos; en el primer caso es ms agudo, mantenindose en una proporcin de 25/4 con relacin al segundo.

Por lo tanto, podemos concluir que cuando las varillas vibran longitudinalmente, lo hacen como los tubos sonoros abiertos, si son simtricas (sujetas por un slo punto situado en su centro), y como los tubos sonoros cerrados, si son asimtricas (sujetos por dos puntos equidistantes del centro y asimtricos). APLICACIONES Instrumentos Musicales de Barras y Placas 3 A este grupo pertenecen los idifonos, en los que el sonido es producido por la materia misma del instrumento, gracias a su solidez y elasticidad, sin que se tenga el recurso a la tensin de membranas o de cuerdas. A este grupo pertenecen la lira, marimba, xilfono, vibrfono, campanas, tringulos, platillos, etc. La lira o glockenspiel, palabra alemana para designar el juego de timbres empleados en las orquestas, es uno de los instrumentos de barras ms sencillo, consta de pequeas lminas de acero en un bastidor, y que en vez de hacerse sonar por medio de pedales, se percuten con un martillito.

Figura 2. La lira o el glockenspiel Si se percute una lira, vibra transversalmente a una frecuencia determinada de acuerdo con sus dimensiones, propiedades del metal, y localizacin de los puntos de suspensin, teniendo sus extremos libres para vibrar. La marimba: Es otro instrumento de barras, aunque diferente de la lira en varios puntos importantes. En el Sur y Centroamrica, Mxico y frica, existen primitivas formas de marimbas, que consisten en unas barras de madera (palisandro) o plstico, colocadas sobre cajas de resonancia y golpeadas por diversas clases. Algunas de estas cajas de resonancia estn hechas con mitades de cscaras de coco de diversos tamaos. Estas primitivas marimbas fueron desarrolladas posteriormente hasta obtener las actuales de Amrica latina y el xilfono en Europa.

Figura 3. La marimba Las barras estn soportadas por unos rastreles que atraviesan dos agujeros horizontales prximos a los nodos del fundamental. Cada barra tiene un arco recortado en su extremo y un resonador tubular situado verticalmente cerca de cada barra. Cada resonador est cerrado en un extremo y tiene una longitud para resonar en el fundamental de la barra correspondiente. Los resonadores afectan al sonido de dos formas, la primera porque la energa de la vibracin de la barra se transfiere eficazmente al aire, el nivel se incrementa y el sonido disminuye ms rpidamente. En segundo lugar, el resonador refuerza el fundamental, pero no otras frecuencias, que no sean las frecuencias de resonancia del tubo. Muchos de los principios que se aplican a la marimba son tiles en el xilfono formado por barras ms estrechas que las de las marimbas y son tambin gruesas.

Figura 4. El xilfono El vibrfono o vibraharp consiste en una serie de barras metlicas que se apoyan sobre cajas de resonancia afinadas. Las barras son golpeadas con mazas duras o blandas, segn la naturaleza de la msica. Mediante un dispositivo electrnico se

hace vibrar, de manera que se parezca al vibrato de un violn. Su sonoridad posee una calidad bella y aterciopelada, como de campanas y puede ser extremadamente brillante o igualmente delicada.

Figura 5. El vibrfono De todos los instrumentos de percusin de la orquesta, los platillos consisten en dos discos circulares de metal ligeramente cncavos, con el centro agujereado, para que pase una correa de cuero. El sonido de los platillos de frecuencia indefinida, se produce al chocar uno con otro, aunque a veces se hace sonar un slo platillo golpendolo con uno o dos palillos. Producen un sonido efectista y estridente, necesitando un tratamiento acstico de cierta absorcin.

Figura 6. Los platillos

Figura 7. Los crtalos

El tringulo es una barra cilndrica de acero, doblada en dos puntos para formar un tringulo, y abierto por uno de los vrtices. Se suspende de un cordn, y el

sonido se produce al golpearlo con una varilla de acero o de hierro. El sonido es de frecuencia indefinida muy claro y penetrante.

Figura 8. El tringulo Un buen instrumentista de la percusin estudia la superficie de cada gong y sabe con exactitud en que punto de los mismos obtendr una determinada clase de timbres, ya que por lo general, existen tres o cuatro calidades sonoras, completamente distintas, a extraer de un gong que se golpee. Se fabrican con metal forjado para que as su estructura sea densa, y entonces, sus vibraciones se transmitan poderosamente. Pero la densidad del metal es frecuentemente irregular, de tal forma que es difcil para el instrumentista el conocer con exactitud la fuerza que ha de imprimir a cada uno de sus golpes y que parte de la superficie debe golpear, ya que la desigualdad de la densidad da lugar a irregularidades de volumen y timbre en su sonoridad.

Figura 9. El gong En el grupo de las calabazas, se encuentran las maracas de los pases latinoamericanos. Un tipo de ellas es una vaina cuyas simientes se han secado. Al

agitarse, las pepitas sueltas originan un sonido irregular de frecuencias agudas. Otro de sus tipos, el guiro, consiste en una calabaza larga, estriada a travs de su longitud. Se sostiene con una mano, y con un trozo de madera provisto de alambres rgidos, se frota suavemente la calabaza con la otra mano, en una posicin de ngulo recto con las estras. Este instrumento puede lograr un ritmo poderoso, y variando la velocidad de la frotacin pueden obtenerse frecuencias muy altas frente a la frecuencia bajas obtenidas por la frotacin lenta.

Figura 10. Las maracas La celesta tiene un teclado como el del piano. Su sonoridad es delicada y se produce por medio de unos macillos ligeros que golpean las barras metlicas colocadas encima de cajas de resonancia.

Figura 11. La celesta

Material y equipo Generador de audiofrecuencias. Osciloscopio. Sonmetro. Flexmetro. Barras circulares, rectangulares y diapasones.

Desarrollo: 8 I. Tubos Circulares

I.1) Los tubos presentados en la figura 12, cada uno de ellos se medir las siguientes medidas: Longitud, Dimetro. Vase figura 12.

Figura 12. Barras circulares.

I.2) Al momento de golpear los tubos se generaba una vibracin en ellos, lo cual nos produca una frecuencia, la cual era audible por el sonmetro y as con ayuda del osciloscopio en modo x-y se generaba un anillo o crculo el cual es el resultado de hacer una perturbacin a dichos tubos.

I.3) Con ayuda de sonmetro se medir el nivel de intensidad, y este detectar dicha seal y poder obtener la frecuencia y dichos resultados mencionados anteriormente. Ya que esto es un factor importante para una correcta medicin. Vase figura 13.

GENERADOR DE AUDIOFRECUEN CIA

CH1

CH2

Figura 13. Esquema de los modos normales. II. Tubos Rectangulares

II.1) Se midi la longitud del tubo y el dimetro de cada tubo rectangular. Vase figura 14.

10

Figura 14. Tubos Rectangulares. II.2) Prosiguiendo y retomando los datos obtenidos en el paso 1 se hicieron sus respectivos clculos para anotar las frecuencias en el generador de funciones y obtener las grficas deseadas o esperadas. Sern percibidas tales sensaciones por el sonmetro y mostradas en el osciloscopio. Vase figura 15.

GENERADOR DE AUDIOFRECUEN CIA

CH1

CH2

Figura 15. Esquema de los modos normales.

III.

Diapasones

III.1) Midiendo la longitud y espesor o grueso de los diapasones. Vase figura 1. III.1) Los diapasones se tomaban de la parte baja, nos disponamos a golpearla con una goma, esto debido a que la goma creaba la debida perturbacin en el diapasn y obtener las grficas deseadas. Vase figura 16. 11

GENERADOR DE AUDIOFRECUEN CIA

CH1

CH2

Figura 16. Esquema de los modos normales.

TABLAS Barras circulares Nivel de Intensidad dB 20 & 0.2 1.7 & 0.017 94 18 & 0.18 1.6 & 0.016 91.5 16.7 & 0.167 1.6 & 0.016 74.4 15 & 0.15 1.6 & 0.016 94.3 16.7 & 0.167 2.2 & 0.022 99.4 16.2 & 0.162 2.25 & 0.0225 93.2 Tabla 1. Datos obtenidos de barras circulares. Longitud Cm & Mts. Espesor Cm & Mts. Frecuencia Hertz 1.75 K 2.22 k 2.52 k 3.07 k 3.42 k 4.13 k

1 2 3 4 5 6

Barras rectangulares Nivel de Frecuencia Intensidad Hertz dB 2.4 & 0.024 18.2 & 0.182 1 & 0.01 103.9 1.5 K 2.6 & 0.026 15.2 & 0.152 1 & 0.01 99 2.15 k 2.6 & 0.026 14 & 0.14 1 & 0.01 97.9 2.45 k 2.4 & 0.024 17.3 & 0.173 1 & 0.01 96.4 1.6 k 2.4 & 0.024 16.6 & 0.166 1 & 0.01 104.2 1.8 k Tabla 2. Datos obtenidos de barras rectangulares. Ancho Cm & Mts. Longitud Cm & Mts. Espesor Cm & Mts.

12

1 2 3 4 5

Diapasones Notas musicales Frecuencia del diapasn (Hz) 256 271.2 288 304.4 320 341.3 362 384 406.4 426.6 456.1 480 512 Grosor D cm 0.4 0.4 0.4 0.4 0.4 0.4 0.4 0.4 0.4 0.4 0.4 0.4 0.4 Longitud L cm 12 12.05 11.3 11 10.7 10.5 10 9.8 9.5 9.3 9 8.9 8.4 Frecuencia Calculada Hertz 222.22 220.3881 250.6069 264.4628 279.500393 290.2494 320 333.1945 351.5700371 369.9849 395.0617 403.9893 453.514 Frecuencia medida Hertz 260 268 290 305 324 345 365 390 410 440 476 500 536

Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do (segunda)

Tabla 3. Datos obtenidos de los diapasones.

Clculos Notas Musicales Do

= 222.22 Hz 13 Do# Fr = 80000 (0.4/12.052) =220.3881 Hz Re Fr = 80000 (0.4/11.32) = 250.6069 Hz Re# Fr = 80, 000 (0.4/112) = 264.4628 Hz Mi Fr = 80, 000 (0.4/10.72) = 279.500393 Hz. Fa Fr = 80, 000 (0.4/10.52) =290.2494331 Hz Fa# Fr = 80, 000 (0.4/102) = 320 Hz Sol Fr = 80, 000 (0.4/9.82) = 333.1945023 Hz Sol# Fr = 80, 000 (0.4/9.52) = 354.5706 Hz La Fr = 80, 000 (0.4/9.32) = 369.9849 Hz

La# Fr = 80, 000 (0.4/92) = 395.0617 Hz Si Fr = 80, 000 (0.4/8.92) = 403.9893 Hz. Do (segunda) 14 Resultados De acuerdo a los clculos y datos citados en la parte anterior se encuentran las grficas siguientes en barras circulares. Vase figura 17. Fr = 80, 000 (0.4/8.42) = 453.514 Hz.

Figura 17. Grfica de barras circulares.

Posteriormente, obtenemos resultado de barras rectangulares. Vase figura 18.

15

Figura 18. Grfica de barras de rectangulares. Finalmente obtenemos las grfica de los diapasones. Vase figuras 19, 20, 21.

Figura 19. Grfica de diapasn.

16

Figura 20. Grfica de diapasn.

Figura 21. Grfica de diapasn.

CONCLUSIONES Todo instrumento metlico tiene la caracterstica de vibrar siempre y cuando el mata no sea lo suficientemente rgido como para romperse con el golpe. Esta prctica se aprendi como un elemento ya en cierta frecuencia al ser golpeado para producir una vibracin, es tanto medible como audible, algunas veces visible, en el caso de los tubos se presentaron los fenmenos mas comunes de las vibraciones y as se emitan respectivos tonos, los cuales se podran comparar con tonos ya asignados o como popularmente se le conoce a las notas sajonas. 17 En esta prctica observamos que golpeando tanto las barras (rectangulares o circulares), y los diapasones podemos distinguir de manera audible diferentes sonidos (en el caso de los diapasones, indican su nota musical). Dentro del desarrollo un paso fue medir las dimensiones de cada barra o diapasn a golpear. Con esto podemos decir que para cada frecuencia de resonancia las dimensiones varan de una barra o diapasn a otra. Con esto podemos decir que cada frecuencia (nota musical), requiere de una longitud diferente a la d las dems. En la vida real observamos esto en ciertos instrumentos musicales, un ejemplo seria el piano, donde para cada nota las longitudes son diferentes. En el caso de los diapasones, estos ya presentaban su frecuencia de resonancia, con lo cual era ms fcil encontrar la frecuencia a la cual debera trabajar nuestro generador para as poder ver en el osciloscopio el resultado de una seal de 1er orden.la cual se produce a encontrarse 2 tonos o 2 frecuencias en armona.

REFERENCIAS http://www.lpi.tel.uva.es/~nacho/docencia/ing_ond_1/trabajos_05_06/io2/public_ht ml/percusion/principios_percusion.html

http://www.lpi.tel.uva.es/~nacho/docencia/ing_ond_1/trabajos_05_06/io2/public_ht ml/percusion/clasificacion_percusion.html