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Cuadernos de Estudios Caspolinos 26 C.E.C.B.A.- Caspe de la I.F.C. CASPE, 2005, PP.

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Las pinturas de El abrigo del Plano del Pulido (Caspe, Zaragoza). Apuntes sobre su proceso de degradacin.
Salvador Melguizo Asa.

Las pinturas de El abrigo del Plano del Pulido (Caspe, Zaragoza). Apuntes sobre su proceso de degradacin
Salvador Melguizo Asa

INTRODUCCIN En septiembre del ao 2003, se cumpli el vigsimo aniversario del descubrimiento del, por el momento, nico abrigo con Arte Levantino de la provincia de Zaragoza. Con estas pginas pretendemos reavivar el inters por el enclave, la propuesta de algunas nuevas interpretaciones, as como relatar los acontecimientos que hasta la fecha se han desarrollado. El arquelogo y actual catedrtico de Prehistoria de la Universidad de Murcia, Jorge Juan Eiroa, realizaba entonces excavaciones en el cercano yacimiento de la Loma de los Brunos. Gracias a la comunicacin de un vecino de Caspe, Hilario Corts, tuvo conocimiento de la existencia de las pinturas rupestres. Al parecer ya se saba de ellas haca tiempo, pero hasta ese momento no se haban mostrado a ningn investigador. (Eiroa, 1983, p. 137) De inmediato, el entonces denominado Grupo Cultural Caspolino, hoy Centro de Estudios Comarcales del Bajo Aragn (Caspe), Filial de la Institucin Fernando el Catlico (Diputacin Provincial de Zaragoza) junto con el Ayuntamiento de la ciudad, acometen y sufragan el cerrado del abrigo mediante una verja metlica, que indudablemente ha demostrado su resistencia, puesto que tras los veinte aos pasados contina en buen estado, aunque lamentablemente, a sus
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SALVADOR MELGUIZO ASA pies, tambin nos ha dejado una huella imborrable de xido sobre la roca. (Fotografa 1) Ello no quiere decir, como a continuacin veremos, que haya sido impedimento para que algunos individuos hayan actuado impunemente dando ejemplo de su necedad, y que las administraciones encargadas de velar por su mantenimiento hayan permanecido, cuando menos, distantes.

Foto 1. Verja protectora del abrigo.

BIEN DECLARADO PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD, UN PRESTIGIO CON OBLIGACIONES Dos aos despus de su descubrimiento, la Ley del Patrimonio Histrico Espaol de 1985, en su artculo 40, punto 2, otorgaba la mxima categora de proteccin como bienes de inters cultural a las cuevas, abrigos y lugares que contuvieran manifestaciones de arte rupestre. Transcurrida una dcada, las Comunidades Autnomas de Andaluca, Aragn, Castilla-La Mancha, Catalua, Murcia y Valencia, promovieron un expediente para la inclusin en la relacin del Patrimonio de la Humanidad del arte rupestre levantino. Fruto de este proyecto, en 1998, la vigsimo segunda sesin del Comit sobre el Patrimonio de la Humanidad (U.N.E.S.C.O. WHC98/CONF.203/18) en el apartado B1 recogi la declaracin como tal del Arte rupestre del arco mediterrneo de la Pennsula Ibrica referido a Aquellos lugares con arte rupestre del final de la prehistoria, a orillas del mar Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. Constituyen un conjunto de una valor excepcional que describe el modo de vida, durante una fase crtica del desarrollo humano, de forma viva y grfica en unas pinturas nicas por su estilo y por su tema.
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LAS PINTURAS DE EL ABRIGO DEL PLANO DEL PULIDO (CASPE, ZARAGOZA) Por parte de Espaa se asuma (y ms concretamente por las comunidades autnomas promotoras de su inscripcin, que cuentan con las transferencias sobre materia y gestin cultural) la obligacin de identificar, proteger, conservar, rehabilitar y transmitir a las generaciones futuras el patrimonio cultural y natural situado en su territorio de acuerdo con la Convencin sobre la proteccin del patrimonio mundial, cultural y natural. As pues, declaracin y asuncin de obligaciones por las administraciones pblicas correspondientes deberan seguir el artculo 5 punto d de dicha Convencin: adoptar las medidas jurdicas, cientficas, tcnicas, administrativas y financieras adecuadas, para identificar, proteger, conservar, revalorizar y rehabilitar ese patrimonio En el caso de la Comunidad de Aragn La Ley 3/1999, de 10 de marzo, del Patrimonio Cultural Aragons, nos dot de todos los medios necesarios, o al menos as debera ser. Disposicin adicional primera y segunda hacen que lugares que contengan manifestaciones de arte rupestre sean Bienes de inters cultural y su proteccin es una de las prioridades. Por lo que respecta al abrigo del Plano del Pulido, las medidas jurdicas y administrativas que tanto la U.N.E.S.C.O como la propia Ley de patrimonio aragons obligan, se han cumplido, mediante la declaracin originaria de Bien de Inters Cultural tramitada y publicada en el Boletn Oficial de Aragn, en la que se sita el enclave y se delimita un entorno de proteccin.1

1. Con las siguientes referencias de su proceso: Fecha de Publicacin: 08/01/2003 Nmero de boletn: 2 rgano emisor: DEPARTAMENTO DE CULTURA Y TURISMO Titulo: RESOLUCION, de 12 de diciembre de 2002, de la Direccin General de Patrimonio Cultural, iniciando el procedimiento de delimitacin del entorno de proteccin del enclave con pinturas rupestres denominado Abrigo del Plano del Pulido, localizado en el trmino municipal de Caspe (Zaragoza), y abriendo un periodo de informacin pblica. Fecha de Publicacin: 24/02/2003 Nmero de boletn: 22 rgano emisor: DEPARTAMENTO DE CULTURA Y TURISMO Titulo: RESOLUCION, de 6 de febrero de 2003, de la Direccin General de Patrimonio Cultural, por la que se notifica la apertura del trmite de audiencia correspondiente al procedimiento para la delimitacin del entorno de proteccin del enclave con pinturas rupestres denominado Abrigo del Plano del Pulido, en el trmino municipal de Caspe (Zaragoza).

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SALVADOR MELGUIZO ASA Pero el asunto que tratamos aqu es, que a pesar de este impresionante y mximo marco jurdico y administrativo, seguimos en la actualidad con la proteccin que, de urgencia, se instal por el Grupo Cultural Caspolino y el Ayuntamiento de Caspe en 1983. Ninguna otra institucin pblica, desde ese momento (y ya hemos visto que pudo y puede ataer a muchas) ha realizado intervencin alguna que haya podido impedir o poner remedio a los daos que como despus veremos, ha sufrido el lugar. Leyes y buenos propsitos no han sido eficaces. No dejamos de reconocer que la actividad de proteccin mediante cerramientos de mayor envergadura se ha realizado en otros lugares de nuestra comunidad autnoma, pero reclamamos un trato en igualdad para todos. EL MEDIO FSICO, APUNTES GEOMORFOLGICOS PARA UN LIENZO PREHISTRICO De los 727 lugares inscritos por la U.N.E.S.C.O., el que comentamos, tiene el nmero de registro 874-618 y sus coordenadas geogrficas UTM son x: 749365.95; y: 4558753.96; Huso 30. Nos encontramos en la zona de La Hoya de Navales, al Este de la Sierra del Vizcuerno, en el trmino municipal de Caspe (Zaragoza), uno de los entornos ms caractersticos del paisaje de plataformas con paleocanales, junto con la zona al SW de la Laguna Foto 2. Situacin geogrfica general del enclave.
Fecha de Publicacin: 21/04/2003 Nmero de boletn: 46 rgano emisor: DEPARTAMENTO DE CULTURA Y TURISMO Titulo: ORDEN de 24 de marzo de 2003, del Departamento de Cultura y Turismo, por la que se completa la declaracin originaria de Bien de Inters Cultural del enclave con pinturas rupestres denominado Abrigo del Plano del Pulido, localizado en el trmino municipal de Caspe (Zaragoza), conforme a la Disposicin Transitoria Primera de la Ley 3/1999, de 10 de marzo, del Patrimonio Cultural Aragons.

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LAS PINTURAS DE EL ABRIGO DEL PLANO DEL PULIDO (CASPE, ZARAGOZA) Salada (Chiprana), en la denominada formacin detrtica Caspe. (Fotografa 2) Se caracteriza por estas formas de relieve, cauces de antiguos ros de poca terciaria, que en la actualidad aparecen como relieves destacados sobre el entorno a causa de la erosin diferencial, puesto que el binomio areniscas calcreas y margas arcillosas implica un contraste de resistividad a nivel vertical y horizontal. Las series encajantes de los paleocanales son las pequeas reas depresivas o facies margo arcillosa, y forman los niveles de colmatacin de los mismos. A partir de ellos, se ha producido la exhumacin y resalte topogrfico de la antigua red fluvial. La excavacin de los materiales margo arcillosos, ha implicado la inversin del relieve. El paisaje evolucion a partir de una topografa plana, coincidente con la superficie de colmatacin terciaria, con suave pendiente sedimentaria hacia el centro de la depresin, que coincidira con el actual eje del Ebro. Los materiales detrticos se sedimentaron en un medio delticolagunar, marginal con respecto a una zona lagunar situada ms al Oeste. Las aguas fluan en redes meandriformes desde el Sur. La exhumacin de stas (ahora reflejadas en los relieves de paleocanales) mediante la actuacin de los agentes erosivos del agua y el viento, se ha visto favorecida porque la fluencia principal Sur-Norte ha sido similar entre el Terciario y el Cuaternario. (Ibez, 1976, pp. 270-277) El abrigo se sita en el lateral SW de uno de estos cordones de arenisca calcrea, las pinturas se encuentran en una concavidad generada bajo un pequeo resalte que forma la pared lateral del paleocanal. (Fotografa 3) Por sus caractersticas parece responder a una de las formas de micromodelado sobre areniscas llamada taffoni: tras formarse sobre la arenisca un hueco inicial, mediante procesos de meteorizacin, ste evoluciona incrementando su altura y profundidad (Julin, Foto 3. Indicado por flecha blanca, la localizacin del abrigo. 1995, p. 61)
89 Fotografa area del M.A.P.A.

SALVADOR MELGUIZO ASA En nuestro caso, tiene unas medidas de 81 cm. de anchura, 49 de alto y 39 de profundidad, el proceso evolutivo del taffoni se detuvo en algn momento, haciendo que la oquedad mantuviera su tamao, y quedando detenidos los procesos de disgregacin, bien sea por el pequeo tamao de la base, por el cambio de las condiciones microclimticas en su interior, o por la desaparicin de la humedad que permiti su desarrollo. As pues, ste sera el panel sobre el que se realizaron las pinturas rupestres y sobre el que las contemplamos en la actualidad. EL ENTORNO INMEDIATO ARQUEOLGICO: A escasos metros de las pinturas, al NW, a los pies del cordn arenisco, encontramos el yacimiento arqueolgico homnimo. (Fotografa 4). En el momento de la investigacin de Jorge Juan Eiroa, no fue advertido salvo por algunos restos de slex dispersos (Eiroa, 1983, p. 142), pero aos despus, con el acondicionamiento de comunicaciones que acompaaron a la construccin de la presa de Civn, los desmontes para mejoras de caminos Foto 4. Yacimiento y abrigo pintado. lo destruyeron en parte. Una intervencin de urgencia en 1990 nos permiti realizar dos sondeos (Figura 1). El Corte I, a los mismos pies del paleocanal, mostr una ocupacin del Bronce en su nivel b, compuesto por tierra cenicienta de textura fina y polvorienta, pocas piedras, con lentejones carbonosos, posibles restos de hogueras, materiales lticos y cermicos, alcanza los 24 cm. de espesor. Entre los materiales arqueolgicos destacan: un pualito de cobre de forma romboidal y varios restos cermicos (bordes cncavos y convexos y un fragmento con decoracin de boquique) as como
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Figura 1. Corte estratigrfico del yacimiento arqueolgico.

un lote de piezas lticas, varias de ellas utilizadas como elementos de hoz. (lvarez, Bachiller, 1995, p. 13). El conjunto de niveles del Corte I se superpone sobre una base de grandes bloques de arenisca calcrea que no deben ser otra cosa que la cada de la visera del abrigo. Bajo ellos, posiblemente, se encuentren los niveles de ocupacin que mostr la Cata 2. Ladera abajo, y muy dificultada por otros grandes fragmentos rocosos tambin cados en ese proceso evolutivo lateral de los paleocanales, se abri el Corte II. El conjunto de esta estratigrafa oscila entre 1,9 y 2,3 metros. Un nivel superficial, bastante alterado, debe corresponder con el b del Corte I por sus restos. En el nivel a1 el conjunto de materiales que aparecen es variado; entre los lticos: ncleos, raspadores y denticulados, entre los cermicos: bordes rectos ligeramente abiertos, borde con ungulacin y asidero de mamelones, vaso colador, tapadera, y fragmentos con decoraciones de cordones lisos y paralelos, lisos formando guirnaldas y perforaciones. El nivel a2 aporta ya un trapecio abrupto, un tringulo escaleno con retoque en doble bisel y abrupto, microburiles, y ncleos. Les acompaan fragmentos de cuencos lisos.
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SALVADOR MELGUIZO ASA A continuacin, con un espesor medio de 30 cm. y un color gris claro, con pocas piedras y abundante material ltico y cermico encontramos el nivel b1. Rene geomtricos diversos: tringulos con retoque en doble bisel, media luna (doble bisel), segmento (doble bisel), trapecios (abrupto). Les acompaan raspadores, perforadores, buriles, puntas, raederas, lminas retocadas, denticulados, muescas, microburiles y ncleos. La cermica est constituida por ejemplos de bordes rectos y restos decorados impresos, incisos, y cordones lisos formando crculos. Destaca la presencia de un fragmento de cristal de roca. Prosiguen la secuencia b2 y b3, niveles de color gris intenso, con una potencia conjunta entre 60 y 65 cm. (entre 14 y 30 para b3). En el primero encontramos un tringulo escaleno (doble bisel), tringulo issceles (doble bisel), trapecio (abrupto), un microburil, un buril, raspadores, raederas, una pieza en T, perforador, denticulados, muescas, y ncleos. La cermica con fragmentos de bordes rectos y de tapaderas, aade ejemplos con decoracin cardial en forma de espiga, cordones lisos, y cordones con ungulaciones. En el segundo se localizaron tringulos (doble bisel), trapecios (abrupto), microburiles, un buril, un perforador, un pico sobre lmina, raspadores, denticulados, muescas, y ncleos. Slo un fragmento de asa de cinta y numerosas paredes sin decoracin acompaan el conjunto. Destaca la presencia de una concha de cardium. En todo caso, observamos que el porcentaje de las cermicas decrece en profundidad, las lisas, con mamelones y rugosas de los niveles a dejan su puesto a las impresas, que van cediendo su lugar en profundidad a favor de las cardiales. La serie de los niveles c estn peor estudiados, ya que la cata qued reducida en extensin a la mitad finalizando la excavacin en el nivel b3. No obstante los niveles junto al camino quedaron claros al correlacionarlos con el corte avivado causado por las obras, cuya secuencia encaja perfectamente con lo descrito anteriormente. Con la precaucin que nos obliga al haber trabajado en un rea como la que sealamos, nicamente podemos constatar la ausencia de cermica en los niveles: c1 nivel de transicin, tierra ms clara y granulosa que aporta un buril con muesca, lascas, microlascas y restos de talla. Espesor entre 10 y 15 cm.
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LAS PINTURAS DE EL ABRIGO DEL PLANO DEL PULIDO (CASPE, ZARAGOZA) c2 nivel ms claro y homogneo de color marrn, espesor, entre 8 y 15 cm., junto con c3 (tierra amarillenta) finalizan la secuencia estratigrfica, lascas de mayor tamao con respecto a lo conocido en los niveles superiores y escasa piezas tipolgicas constituyen la mayora de sus restos. (lvarez, Melguizo, 1994) As pues, el conjunto de los niveles b plantea la existencia de una importante ocupacin neoltica. Bajo ellos, y peor conocidos se localizaron los niveles c, acermicos y que son seal de una ocupacin anterior, aunque de difcil atribucin cultural. As como el Corte I ha sido objeto de publicacin (lvarez, Bachiller, 1995), por diversas circunstancias prolijas de enumerar, a las que estamos intentando poner remedio, el Corte II lo ha sido en menor medida, por lo que se han de tomar con la debida cautela sus avances. Foto 5. Indicado por flechas blancas la localiComo veremos en otro zacin yacimiento y los cercanos de La Loma apartado, en el proceso de de los Brunos. la investigacin prehistrica actual, diferentes son las opiniones a la hora de poner en relacin el momento de realizacin del trabajo pictrico sobre el abrigo, y estos niveles de ocupacin constatados. El paleocanal culmina por su extremo SE, y a unos 500 metros, en el yacimiento ya comentado de la Loma de los Brunos (poblado y necrpolis tumular) excavado y publicado por J. J. Eiroa (Eiroa, 1984) cuya ocupacin podemos fechar entre mediados del siglo VII y mediados del VI a.C. (Arteaga, Padr, Sanmart, 1990, p. 152) (Fotografa 5). DESCRIPCIN DE LAS PINTURAS, DESTRUCCIONES Y ALTERACIONES: Seguimos (entrecomillados) los comentarios y numeracin de las figuras hechos por Jorge Juan Eiroa en la publicacin realizada a finales de 1983 (Eiroa, 1983, pp. 138-140) y aadiremos alguno sobre su situacin actual, as como otras nuevas apreciaciones sobre ellas. (Figura n 2).
93 Fotografa area del M.A.P.A.

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Figura 2. Calco de J.J. Eiroa.

Gran crvido en posicin esttica, bastante naturalista, pintado en color rojo oscuro y tinta plana, sin contorno grabado, repintado o especialmente marcado. Mide 33 cm. de altura, desde el extremo de la cuerna derecha hasta el de la pata delantera; 25 cm. desde el pecho al rabo y 47 cm. desde el extremos superior de la cuerna izquierda al de la pata derecha. Presenta aspecto de piqueteado en diversas partes de la cabeza, lomo y cuartos traseros. Tiene adems siete rayas incisas que han daado considerablemente la roca de soporte de la pintura. La zona ms afectada es el pecho (Fotografa 6). Utilizaremos como referencia las fotografas y calco publicados en 1983 (Eiroa, 1983, pp. 138-139), las hechas por Andrs lvarez en 1984, las tomadas por nosotros mismos en 1990, y las de la primavera de 2004. Como seala Eiroa, los daos eran ya considerables cuando se descubrieron, pero en estos veinte aos, el proceso contina. Apuntamos dos factores, aunque pueden ser algo ms complejos: el primero es la necia actuacin directa sobre las pinturas (impactos, incisiones, fricciones) y el segundo, no menos preocupante, la reactivacin de procesos de disgregacin en el interior del taffoni. Aunque tampoco se puede descartar que haya sido la misma actividad humana la que haya servido de catalizador del segundo, por ejemplo al rociar con agua el interior de la oquedad para aumentar la visibilidad de las pinturas, pensamos que ese efecto debera haberse manifestado con anterioridad a 1990, pues es seguro que tales acciones se han realizado desde su descubrimiento, y sin embargo los testimonios grficos no lo muestran.
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LAS PINTURAS DE EL ABRIGO DEL PLANO DEL PULIDO (CASPE, ZARAGOZA) Ms bien creemos que ha sido el cambio en el entorno natural que ha supuesto la presencia continua de agua del inmediato embalse de Civn construido en la dcada de los aos ochenta del siglo pasado, el mayor del ro Guadalope con una capacidad de 81 hm3 y que aneg la inmediata Hoya de Navales. Curiosamente coincide el periodo de aos de anegacin efectiva, con el desarrollo de la disgregacin que veremos a continuacin. Resulta obvio, que a la hora de su proyecto y ejecucin, jams se tuvo en cuenta los efectos que a medio y largo plazo tendra sobre las pinturas rupestres, o si ellos tienen alguna relevancia frente a los beneficios de tales obras. El trmino municipal de Caspe posee, sobrada experiencia en esos efectos secundarios de los embalses sobre el patrimonio cultural y humano, y de los que parece que nunca se obtienen consecuencias para evitarlos. Procesos de vandalismo Antes de 1990, prdida de pigmento en parte de la cabeza, zona del ojo y parte del morro. Igualmente se ampla la zona de destruccin en el cuello, unindose las lagunas anteriores. (Fotografa 7) Se puede apreciar en la secuencia de imgenes adjunta, las partes desaparecidas entre 1983 y 1990, marcadas en rojo, teniendo como referencia la imagen de 2004, que en esta zona no ha sufrido cambio entre este ao y 1990. Entre 1990 y 2004. Cuatro impactos muy recientes, seguramente causados en el ao 2003, se distribuyen de la siguiente manera: dos en la pata derecha delantera que han hecho desaparecer prcticamente la totalidad de la pezua y gran parte de la extremidad bajo la rodilla. Otro en los cuartos traseros que tambin ha hecho perder parte del pigmento a la maltrecha zona, y por ltimo un destrozo muy importante en la pezua y extremidad inferior de la pata izquierda trasera. (Fotografas 8 a 10) Procesos de disgregacin Sobre la zona del lomo, sobre todo entre las de 1990 y la actualidad, creemos que se est desarrollando un proceso de meteorizacin por descamacin (Julin, 1995, p. 63), que consiste en la individualizacin
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SALVADOR MELGUIZO ASA de lminas planas o curvas de la roca de reducidas dimensiones y espesor milimtrico. Su gnesis ha de ponerse en relacin en primer lugar con la cristalizacin e hidratacin de sales (haloclastismo, proceso favorecido por los mayores aportes de sales por el viento que ha supuesto la creacin del pantano). Humectacin y secado, crioclastia, y procesos qumicos como la hidrlisis de minerales o la disolucin de parte del cemento, pueden completar esta evolucin, a todas luces muy preocupante, puesto que ya no slo hablamos de prdidas de pigmento, sino que es la misma base rocosa la que est desapareciendo. Otros comentarios Con respecto a lo mencionado por Eiroa sobre la no existencia de ningn contorno grabado, repintado o especialmente marcado, dirigimos nuestra atencin a la zona de la cuerna. La izquierda muestra: luchadera, contraluchadera, una punta y corona. Si atendemos al calco de 1983, sta ltima, tena tres puntas, izquierda simple, central bifurcada, y de la derecha surgan tres astiles. Las fotografas de 1984, 1990 y 2004 (y creemos tambin que la de 1983) nos evidencian una serie de trazos de un color mucho ms oscuro que la pintura, casi negro, que enfatizan, e incluso redibujan respecto al calco algunos contornos. En concreto, la punta antes bifurcada, y de la que surgan los astiles, quedan ahora delimitadas por esos trazos negros, que las convierten en simples. Bien pudiera tratarse de un error en el proceso de calcado o en su plasmacin en tinta a tenor de las instantneas. En todo caso tales lneas se realizaron con posterioridad a la pintura. Destacamos tambin que en la cuerna derecha este investigador olvid plasmar la luchadera, as como la corona, que aunque muy perdida y en parte cubierta por lquenes, tambin parece continuar tras la fractura de la roca que recorre parte de la bveda del taffoni. Figura n 2. (Fotografa 11) Cierva en posicin esttica y menos naturalista que el ciervo anterior, con apariencia de gravidez. Tiene el contorno del cuerpo ms marcado que el interior, en color algo ms claro. Mide 14 cm. desde el pecho al rabo; 13,5 cm. de altura desde el lomo al extremo de la pata posterior izquierda. Est separa 7 cm. del ciervo nmero 1, en sus puntos ms prximos.
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LAS PINTURAS DE EL ABRIGO DEL PLANO DEL PULIDO (CASPE, ZARAGOZA) La figura est daada por la accin del piqueteo en el centro del cuerpo, y rayada con cinco lneas paralelas de arriba abajo, as como con una cruz en el lomo. El morro y una oreja toman contacto con el ciervo nmero 3, existiendo superposicin de la cuerna de ste sobre la oreja de la cierva. El cuello aparece ms alargado de lo habitual, intentando ofrecer al espectador una perspectiva equilibrada, al amoldarse a la curvatura de la roca base. Sin embargo, la cabeza, las patas delanteras y sobre todo, las orejas, aparecen toscamente elaboradas, en contraste con los cuartos traseros. Toda la figura est elaborada en tinta plana con el contorno delimitado con trazos de tonalidad algo ms fuerte. (Fotografa 12) Como muestra la fotografa, pensamos que una parte de la zona ventral interna y la dorsal nunca fueron pintadas, por lo que disentimos del parecer de Eiroa en la descripcin e interpretacin hecha en el calco. Se asemejara a la tcnica que A. Beltrn denomin perfiles con modelado en la cabeza, el cuello, pecho y patas en el cercano yacimiento de Val del Charco del Agua Amarga (Alcaiz, Teruel), y ms concretamente en la cierva n 63, y las cabras n 7 y 57. (Royo, Benavente, 1999, p. 61) Parece que la conservacin es buena en la actualidad, sin que se observen prdidas de pigmento ni nuevos impactos. nicamente comentar que las cinco lneas incisas paralelas son seis y perpendiculares a ellas existen incisiones en sus extremos que cierran el conjunto formando un rectngulo enrejado, cosa que tambin se aprecia en la fotografa de 1983. Por la ptina de las incisiones, no creemos que hayan sido realizadas hace poco tiempo. Figura n 3. (Fotografa 13) Cabeza, cuello y parte del pecho de un crvido que aparece dividido en dos a la altura del morro, por una grieta de la cornisa del abrigo, apunto de desprenderse. Parte de la cabeza ha debido perderse al producirse la grieta. Es de color rojo oscuro como el ciervo nmero 1. Pese a la prdida de parte de la cabeza, tiene el mismo aspecto naturalista que aqul. En primer lugar, destacaremos el sitio donde se pint esta figura, que se sita en la parte superior izquierda del taffoni. La parte externa de la oquedad, lgicamente, oculta a la vista directa desde fuera del abrigo la mayora de ella, salvo parte de la cuerna. Es necesario hacer
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SALVADOR MELGUIZO ASA descender nuestro punto de vista y girar la orientacin de la mirada respecto al resto de figuras para poder apreciarla. El autor represent la cuerna derecha (desde el punto de vista del espectador) con luchadera y contraluchadera, una punta y corona con cinco astiles. Adaptndose a este singular fondo, parece que intent forzar la perspectiva de la cuerna izquierda, de forma que puede interpretarse una visin frontal que lleva a luchadera y contraluchadera al lado izquierdo del palo de la cuerna, y a representar los astiles (en este caso tambin cinco, pero con una de ellos bifurcado) de la corona en el lado derecho. Un examen ms detenido nos lleva a plantear la existencia de algo ms que el calco realizado por Eiroa. Como vemos hay ms pintura en torno a los lmites planteados por la publicacin, y es ms, pensamos que hay una superposicin a la altura del cuello y pecho sobre una pintura anterior. (Fotografa 14) Si destacamos los restos no publicados, vemos, que aunque muy alterados, aparecen algunos contornos de difcil interpretacin, aunque la anomala que supone la extraa distribucin de los apndices de esa cornamenta izquierda puede ser una pista, y apuntar la existencia de otro ciervo anterior cuya cabeza se orientara en direccin contraria a la del que se le superpone. (Fotografa 15) Figura n 4. (Fotografa 16) Contorno de cuello y parte de los cuartos traseros de una posible cierva de menor tamao que la nmero 2. Aparece muy desdibujada y seguramente ha sufrido daos por el piqueteo de la piedra base, desprendindose parte de ella. Est afectada tambin por una pequea oquedad de la roca en la parte superior, cerca de las patas delanteras del ciervo nmero 1. Inmediatamente de los cuartos traseros de este animal aparecen unas lneas fuertemente incisas, semejantes a letras de difcil identificacin, que tal vez sea un intento de alguien que ha pretendido torpemente grabar su nombre en la roca. Dadas las dimensiones de la figura, sensiblemente inferiores a las del resto de los animales del conjunto, parece posible que hubiera superposicin de la cierva nmero 2 sobre parte de su cabeza, a la
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LAS PINTURAS DE EL ABRIGO DEL PLANO DEL PULIDO (CASPE, ZARAGOZA) inversa. No ha sido posible, dado el mal estado de conservacin, aclarar esta cuestin. Est pintada en el mismo color que los ciervos 1 y 3. No apreciamos en todo esas alteraciones que comenta Eiroa, el piqueteo afecta a los cuartos traseros pintados, no parece mostrar desprendimiento alguno de la roca base, y la oquedad es anterior a la decoracin. Por un motivo que desconocemos no se termin la figura, cuello y lomo quedan insinuados por una lnea, as como la zona ventral. Cabeza y patas delanteras nunca se realizaron. Por ello tampoco compartimos la posibilidad de superposicin con la figura 2. Tampoco resulta fcil atribuir el sexo del animal. La conservacin de la figura a lo largo de estos aos es buena. Figura n 5. (Fotografas 17 y 18) Manchas de una posible figura humana, tal vez de un arquero muy deteriorado del que an se podran apreciar algunos detalles, como el arco cruzado. Dadas las condiciones de degradacin de esta figura, es muy difcil aventurar su identificacin, aunque pudo haber sido un cazador en plena actividad cinegtica. La coloracin es la misma que la figura nmero 1 Realmente resulta del todo aventurado interpretar esta figura o figuras. En primer lugar vamos a intentar diferenciar entre aquellas partes que an conservan la pintura y aquellas otras en las que un tenue matiz, nicamente destacable por presentar contornos lmite frente al color de la roca base, nos indican que tal vez estuvieron pintadas, no sin riesgo de equivocarnos. Entre las primeras, se destacan un conjunto, que pudieran corresponder con ese arquero que aparecera corriendo hacia la parte posterior del ciervo nmero 1. Slo el contorno y relleno de la pierna izquierda se conservaran en relativo buen estado, el tronco, cabeza y brazos quedan a la interpretacin que se haga de las manchas que permanecen. En todo caso, s que apuntamos la existencia de un trazo oblicuo a la izquierda de la figura que no represent Eiroa en el calco, y que nos planteara la hiptesis de que, admitiendo la interpretacin dada a la figura, se tratara del arco. Descartamos que los trazos curvos inferiores sean ese arma.
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SALVADOR MELGUIZO ASA Por debajo, muy perdidos en gran parte, aunque con zonas se aprecia pigmento, destacamos algunas marcas que ya se mostraron en parte en el calco de 1983. Tres trazos gruesos arqueados, el de la izquierda se distancia en su orientacin respecto a los dos contiguos, que muestran una cierta tendencia concntrica. En algn caso, sobre ellos parecen superponerse otros orientados oblicuamente a los primeros y existir algunas otras manchas con restos de pintura. Hacia la derecha y ya en contacto con la parte exterior del taffoni los lquenes sobre la roca impiden apreciar nada ms. Figura n 6. No se hizo mencin en la publicacin a la existencia en la parte cenital de la bveda del taffoni, sobre la cuerna del ciervo n 1, de una zona pintada en rojo. (Fotografa 19) Como ya hemos comentado para la figura nmero 3, esta situacin impide la visin directa desde el exterior, y slo si introducimos la cabeza podremos apreciarla. El rea que muestra un color ms vivo, tiene un contorno ms o menos semicircular, con la parte convexa hacia el interior de la oquedad. Se ha producido la cada de algunas placas de arenisca favorecida por la gravedad y el desarrollo de lquenes que oscurecen la pintura y la roca. Los elementos sealados en la figuras n 5 y n 6 de trazos curvos y rea semicircular, nos llevan a plantear la posibilidad de que este abrigo no slo cuente con pinturas atribuibles al Arte Levantino clsico. LAS PINTURAS, TIEMPO, CULTURAS Y YACIMIENTO ARQUEOLGICO: Eiroa, atendiendo a las tipologas estilsticas, atribuy las pinturas a la Fase 2 de Beltrn, (epipaleoltica o mesoltica, 6000-3500 a. De C.), o a la correspondiente Fase primera de Ripoll. (Eiroa, 1983, p.142) A. Beltrn al referirse a ellas apunta los diferentes matices y distintos estilos que poseen dentro del naturalismo. Las figuras ms antiguas, con dos patas por cada par, corresponden a nuestra fase III, cerca de los ciervos de Calapat y del Grande de Val del Charco. (Beltrn, 1993, p.116)
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LAS PINTURAS DE EL ABRIGO DEL PLANO DEL PULIDO (CASPE, ZARAGOZA) Desde que a principios del pasado siglo XX, se descubriera el primer conjunto pintado de Roca dels Moros de Calapat (Cretas, Teruel) por Juan Cabr, la bsqueda de una atribucin estilstica, cronolgica y cultural ha centrado el debate de los prehistoriadores. Los ms de cien aos transcurridos, nuevos descubrimientos, y trabajos de investigacin han permitido que tales interpretaciones hayan sido numerosas y variadas. No creemos que sea este el lugar donde detallarlas todas, nicamente intentaremos plasmar algunos apuntes sobre las hiptesis del estudio prehistrico que en la actualidad puedan incidir sobre el abrigo objeto de estas lneas. Como seala recientemente Bernat Mart Oliver, al enfrentarnos a la interpretacin que se ha hecho sobre el Arte Levantino, existen dos constantes que se repiten desde el comienzo de las investigaciones considerar que estas pinturas rupestres, por su carcter narrativo, podan estudiarse y comprenderse por s mismas, lo que era bsico para las distintas hiptesis evolutivas y cronolgicas que se limitaban a considerar exclusivamente el significado y la forma de las pinturas y la de entender como algo evidente y que no requiere justificacin [...] el trmino epipaleoltico aplicado a sus orgenes (Mart, 2003, p. 70). Mientras el nivel de anlisis continuara en el camino de la primera constante, se primara la interpretacin de las figuras animales y humanas asocindolas a escenas de caza, y se considerara que las escenas ligadas a los primeros agricultores y ganaderos como ejemplos de la larga evolucin cronolgica de este arte, las hiptesis sobre el origen, la pertenencia a un mundo de cazadores y al periodo cronolgico y cultural epipaleoltico no podran ponerse en duda, pero parece que no era tan slida esta base. Ha sido por otras vas por las que se han obtenido otros resultados, destacando el establecimiento de paralelos con el arte mueble localizado en yacimientos, en algunas ocasiones situados al pie de las pinturas, que aportaran una cronologa absoluta (aunque matizable en el estado actual de los conocimientos segn algunos investigadores, como apunta Anna Alonso (Alonso, 1999, p.102), puesto que el nico caso de superposicin fsica de estratos arqueolgicos sobre pinturas levantinas se da en el yacimiento de Cocina ) y el estudio de las superposiciones entre ellas y sus diferentes estilos, que les aportan una cronologa relativa.
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SALVADOR MELGUIZO ASA La constatacin arqueolgica de un Arte Lineal-Geomtrico mueble en un contexto arqueolgico epipaleoltico inmediatamente precermico por el prehistoriador J. Fortea, cuyos paralelos rupestres eran las pinturas ms antiguas de los abrigos de la Sarga de Alcoi, de la Araa y Cantos de la Visera, haca que el horizonte inicial del Arte Levantino correspondiera con los inicios del neoltico en la zona costera mediterrnea. El descubrimiento posterior del arte parietal y mueble Macroesquemtico por Hernndez y el Centre dEstudis Contestans fechado en el neoltico antiguo, supuso la revisin en la atribucin de esas primeras pinturas (sobre las que se superponan ejemplos de Arte Levantino) de la Sarga de Alcoi, y puso la base de la secuencia cronolgica: Arte Macroesquemtico, Arte Levantino y un Arte Esquemtico que abarcara el periodo desde el neoltico antiguo hasta la edad del Bronce (Mart, 2003, p. 71). Hasta aqu, en lo cronolgico, un sector de los investigadores parecen de acuerdo. Ser a partir del quinto milenio a.C. para gran parte del oriente peninsular, cuando habra que fechar el comienzo de la plasmacin del Arte Levantino. Pero tambin hay quien sostiene que el principio debera situarse en el octavo milenio y sus etapas finales en el quinto (Alonso, 1999, p. 102). Por lo que respecta a la atribucin cultural (socio-econmica) que se da a los autores materiales de ese arte, no ha dejado de lado las dos constantes citadas anteriormente. Por un lado el carcter narrativo de las pinturas y por otro la tradicin epipaleoltica, al sealar en territorios, entre los que se incluye el actual Aragn, un proceso de neolitizacin de los grupos epipaleolticos, lo que plantea una dualidad cultural para referirse al contexto arqueolgico del arte rupestre, la de nuevos grupos neolticos y los descendientes de poblaciones epipaleolticas, que a la postre pueden llevar entre los defensores de esta dualidad y los que sostienen como realizadores de ellas slo a los grupos neolticos, a conclusiones bastante diferentes a la hora de explicar la perduracin o la creacin de estilos pictricos de acuerdo al tipo de interaccin de esas culturas, las motivaciones que les llevaron a hacerlas y su repercusin, por ejemplo, en la estructura mental del territorio fsico.
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LAS PINTURAS DE EL ABRIGO DEL PLANO DEL PULIDO (CASPE, ZARAGOZA) Pilar Utrilla y M Jos calvo sealan dos reas atendiendo a la situacin de yacimientos neolticos y abrigos pintados en Aragn (Utrilla, Calvo, 1999, p. 65): Zona de Sierras exteriores oscenses, con dominio de estilo seminaturalista y esquemtico, aunque con ejemplos de levantino clsico. En ella, la mayora de los yacimientos arqueolgicos, a cuyos ocupadores se les podra atribuir la realizacin de las pinturas de la zona, se pueden definir como neolticos puros (es decir ocupaciones ex novo neolticas con actividad econmica propia de ese periodo). Zona del Bajo Aragn (Guadalope y Matarraa) con predominio del Arte Levantino clsico. La mayora de yacimientos, muestran destacada ocupacin epipaleoltica geomtrica, que aporta en sus niveles ms recientes la presencia de elementos materiales de la cultura neoltica, pero no as un testimonio claro de las actividades econmicas propias de sta ltima (agricultura) aunque s su cronologa. La interpretacin como un arte narrativo de cazadores encajara bien con el sistema econmico que aparece atestiguado en los yacimientos citados. Los dos estilos definiran dos culturas o sistemas socio-econmicos diferentes, un arte narrativo de pueblos cazadores frente aun arte simblico, mgico religioso de pueblos agricultores (Utrilla, 2000, p. 84 y Utrilla, 2002, p. 193). El Arte Levantino clsico (estilos naturalistas y estilizados de Beltrn y Ripoll) aparece as asociado a yacimientos neolticos con tradicin de epipaleoltico geomtrico (Utrilla, Calvo, 1999, p. 63) (argumento justificado principalmente con el yacimiento y pinturas de Secans en el Matarraa, y con menor caso en el Arenal de Fonseca (Ladrun) y con el que es tarea de estas pginas en el Guadalope, aunque ciertamente, falto de un estudio analtico en profundidad, y por ello carente de conclusiones firmes sobre las que trabajar. Ampliando las hiptesis, V. Baldellou y P. Utrilla en otro trabajo, argumentan la posibilidad que, a partir de la diferenciacin del tipo de yacimientos que hemos comentado y de la mayor o menor presencia cuantitativa de los estilos pictricos en cada una de las dos zonas, se puede inferir la perduracin del Arte Levantino. As: lo levantino empieza a desaparecer a medida que avanza la implantacin del Neoltico pleno, escaseando en los mbitos en los que sta es
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SALVADOR MELGUIZO ASA temprana (Alto Aragn) y mantenindose en vigor durante ms tiempo en los parajes en los que su introduccin es ms tarda o su naturaleza se corresponde con lo que conocemos como aculturacin (Bajo Aragn). Es decir, el Neoltico pleno acabara con el Arte Levantino e implicara la prevalencia del arte esquemtico, en tanto que el neoltico aculturado no colapsara el desarrollo del primero y restringira notablemente la expansin del segundo (Baldellou, Utrilla, 1999, pp. 35-36). Bernat Mart no se muestra en algunos puntos conforme con ello, para l, este proceso de aculturacin no puede explicar y generalizarse a la geografa completa de dispersin del Arte Levantino al Este peninsular, cosa que s ocurrira con el de expansin de los grupos neolticos por toda esa zona, como ejemplificaran las conclusiones de la Sarga y su territorio cultural, en la que se ha documentado un poblamiento epipaleoltico reciente en la segunda mitad de VIII milenio BP, al que sucede a partir del segundo tercio del VII, otro poblamiento distinto propio del neoltico antiguo. Desde el momento de la implantacin cardial, pasar a ser territorio de una sola tradicin cultural, la neoltica, de modo que las pinturas levantinas superpuestas a las pintadas en el neoltico antiguo, no pueden atribuirse a un poblamiento epipaleoltico (Mart, 2003, p. 71-72). As, argumenta que ellos seran los autores y destinatarios del arte, que pudiera o no incluir al poblamiento anterior, explicando en mejor medida su adscripcin cultural. Como apunta Mart estas pinturas tal vez describan su mundo ideal, o pudieron servir como indicador territorial, seal de paso o ruta de migracin, lugar de encuentro, medio de intercambio de informacin, como una prctica relacionada con la consolidacin de redes sociales y de matrimonio, o como santuario (Mart, 2003, p. 73). CONCLUSIONES: Tras los diferentes apartados que hemos ido desglosando, la deduccin primordial es el deterioro acelerado de pigmentos y roca base, no ya alarmante, sino absolutamente real a da de hoy. Dos son las causas principales, la actuacin directa del hombre y la alteracin del entorno que ha supuesto la implantacin de la pre104

LAS PINTURAS DE EL ABRIGO DEL PLANO DEL PULIDO (CASPE, ZARAGOZA) sa de Civn, y con ello la reactivacin de procesos erosivos, a primera vista imposibles de detener. Resulta cuando menos triste, aunque por estas tierras ya es hasta normal, que la mxima proteccin legal que ostenta como bien declarado Patrimonio de la Humanidad y la declaracin originaria de Bien de Inters Cultural por la Comunidad autnoma aragonesa, hayan servido para poco o nada (vase el caso del Castillo del Compromiso en la ciudad de Caspe, tambin Bien de Inters Cultural y los avatares para su restauracin que rayan lo esperpntico). Desde hace veintin aos, momento de su descubrimiento, dos instituciones pblicas actuaron a la hora de comprar y colocar una verja metlica: el Centro de Estudios Comarcales del Bajo Aragn, (Caspe) Filial de la Institucin Fernando el Catlico (Diputacin Provincial de Zaragoza) y el Ayuntamiento de la ciudad de Caspe. Si bien se ha mantenido con dignidad, el tiempo no perdona, y uno de sus anclajes (el superior derecho) est partido por la corrosin. Tambin es evidente que los criterios empleados para la utilizacin de cemento y hierro, ms respondieron a la urgencia que a un planteamiento meditado y a largo plazo, menos agresivo con el entorno inmediato como podemos ver por los restos de xido sobre la roca (Fotografa 20). Al menos ha impedido que corrieran la desgraciada suerte de ser arrancadas y robadas como ha ocurrido, por ejemplo, con las cercanas pinturas de Els Secans y Las Cadas de Salbime en la cuenca del Matarraa. Tras ese trabajo, y pasada la veintena de aos, ninguna otra institucin ha intervenido in situ. Las soluciones se presentan complejas, y no es slo cuestin de construir mayores cerramientos metlicos, o muros de hormign. Como muy bien apuntara Antonio Beltrn, En las pinturas al aire libre el aislamiento por rejas o muros o la vigilancia por guardianes, son la solucin ms frecuente, aunque el salvajismo puede producir la destruccin de los cerramientos y el aislamiento de los yacimientos la dificultad de una efectiva vigilancia. Cuando el muro bloquea totalmente el muro pintado impidiendo su contemplacin, como en Paglissi (Foggia) se lleva la proteccin hasta la anulacin de las pinturas. Muchos piensan que las rejas prestan una posibilidad de identificacin del lugar, atrayendo ms curiosos, pero con frecuencia no se ve otra solucin inmediata.
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SALVADOR MELGUIZO ASA El remedio mejor sera el llevar a la conviccin general de las gentes la importancia del arte rupestre como medio de conocimiento de la Humanidad y expresin exquisita de belleza en muchas ocasiones y que son parte de su propio bagaje cultural. Es decir, conseguir por la educacin que rejas y guardas sean intiles (Beltrn, 1995-96, p. 14). Es descorazonador ver las celebraciones pblicas y mediticas que suponen la concesin de ttulos como Patrimonio de la Humanidad, pero que tras ellas, como vemos en ocasiones, nunca se pasa de una actuacin que llegue ms all de un escritorio o despacho. Hay que hacer un esfuerzo en las zonas donde se encuentran estas pinturas, no para darlas a conocer, que ya lo eran y son antes que ningn prehistoriador escribiera algo sobre ellas, sino para potenciar y asentar el sentimiento de una riqueza propia, de algo por lo que sentirse orgulloso y que tengamos obligacin de mantener y proteger. Cualquier ciudad o territorio del mundo que cuente con un bien Patrimonio de la Humanidad se siente pletrica, y pone los medios para hacerlo evidente ante quienes la visiten. Aqu permanecen escondidos, abandonados y resultar cuando menos, una pequea odisea, llegar a contemplarlos, sin que por supuesto exista medio material o humano que los muestre y que a la par los defienda. Desde las modestas posibilidades de C.E.C.B.A.C. lo hemos intentado estos aos mediante varias publicaciones, y ahora mediante estas pginas, aunque evidentemente tambin debemos asumir nuestra parte de culpa por no haberlo conseguido. Las perdigonadas del ao 2003 son la ltima (por el momento) gota del proceso. Han sido las gentes de Caspe, los agricultores que diariamente transitan por el lugar y a los que estamos muy agradecidos, los que se preocuparon y nos comunicaron las ltimas destrucciones. Lo hicieron igualmente a las fuerzas de orden pblico que lo trasmitieron a la administracin autnoma pertinente, de la que esperamos una actuacin adecuada. Desde las pginas de Cuadernos de Estudios Caspolinos seguiremos atentamente el proceso.
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LAS PINTURAS DE EL ABRIGO DEL PLANO DEL PULIDO (CASPE, ZARAGOZA) BIBLIOGRAFA:
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SALVADOR MELGUIZO ASA FOTOGRAFAS

Foto 6. Fotografa del ciervo por J.J. Eiroa.

Foto 7. Prdidas de pigmento en la cabeza y cuello del ciervo.


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Foto 8. Detalle del ciervo

Foto 9. El ciervo en 1990


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Foto: Andrs lvarez

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Foto 10. Figura n 1. El ciervo en 2004. Atacadas las zonas con prdidas.

Foto 11. Figura n 2. Fotografa de la cierva por J.J. Eiroa.


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Foto 12. Figura n 2. Estado de la cierva en la primavera de 2004.

Foto 13. Figura n 3. Crvido.


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Foto 14. Figura n 3. Estado de la pintura en la primavera de 2004.

Foto 15. Figura n 3. Indicado mediante color la superposicin de las pinturas.


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LAS PINTURAS DE EL ABRIGO DEL PLANO DEL PULIDO (CASPE, ZARAGOZA)

Foto 16. Figura n 4. Contorno y cuartos traseros de crvido.

Fotos 17 y 18. Figura n 2. Estado de las pinturas y resalte mediante color de los contornos.
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Foto 19. rea pintada sobre la cabeza del gran ciervo.

Foto 20. El abrigo del pulido en su estado actual.


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