JAVIER CHILIQUINGA COMUNICACIN AUDIOVISUAL II SPTIMO A

ENSAYO ARGUMENTATIVO
A veces, quisiera ardientemente ser un gran santo, otras veces, veo con certeza que puedo ser un gran criminal Archibaldo de la Cruz

INTRODCUCCIN
Ensayo de un Crimen (1955) es una pelcula de Luis Buuel. En esta obra se plantea una forma de deseo criminal, sin embargo, no pasa de ser la pulsin interior del protagonista. Archibaldo de la Cruz, el personaje principal, est lleno de una carga pulsional dirigida a imaginar formas de asesinar a mujeres, la idea de poder dar muerte lo caracteriza desde su infancia. El presente ensayo versa sobre el deseo y la muerte. Pero no como ideas generales, porque sobrepasan al objetivo de este trabajo, sino en el anlisis de la personalidad de Archibaldo de la Cruz, sujeto protagonista en el que se encarna el deseo, pero que no logra hacer efectiva la muerte por sus propias manos, sino por su imaginacin relacionada con su infancia.

DESARROLLO
Sonia Navarro toma las palabras de Garroni para insertar la problemtica del inconsciente. La imagen es la base que permite dotar sentido a la obra cinematogrfica, ms especficamente, la imagen en movimiento, pero no es una simple imagen la que permite un acto significativo en la obra cinematogrfica, sino el hecho del sujeto como lugar sobredeterminado, para arribar al plano del sentido1 En palabras de Garroni, solo el sentido y la interpretacin de sentido nos permitir construir estructuras oportunas y adecuadas para la organizacin de un mensaje o de un conjunto de mensajes2

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Navarro, Sonia. Una Mirada Arbitraria, Ed. Abya-Yala, Quito Ecuador, 1999, p. 38. Ibd. P. 38.

JAVIER CHILIQUINGA COMUNICACIN AUDIOVISUAL II SPTIMO A Tendremos que exponer al personaje protagonista de Ensayo de un Crimen para arribar al plano del sentido. Se har en sentido doble, desde el personaje y su construccin; y desde la organizacin del mensaje que permitir la interpretacin de sentido para le espectador. La pelcula de Buuel inicia con la presentacin del personaje protagonista, Archibaldo de la Cruz, que se presenta como el nio mimado, hijo de una familia de origen aristocrtico en Mxico. Inicia al mismo tiempo la historia de la trama, porque pone en la historia el objeto que marcar la personalidad de Archibaldo en su adultez. EL nio est acompaado por su institutriz, quien le cuenta la historia de un rey que poda matar a cualquier persona cuando acciones una caja musical de propiedad que rey. Esa misma caja, contina la institutriz, es la que le ha llegado a las manos del nio Archibaldo y que est a punto de usarla. El nio piensa que puede pedir a la caja que su institutriz muera. En la calle hay una balacera; el nio desea que su institutriz muera, de repente, una bala perdida entra por la ventana en la que estn el nio y la institutriz y la bala entra por el cuello de la chica. Muere y el nio Archibaldo cree que l ha sido el causante de esa muerte. Detengmonos ahora en el manejo y disposicin de imgenes que hace el director. Partiremos del anlisis del contenido de la imagen, su sentido y la interpretacin de sentido de la que se habl antes.

Buuel, en este plano general de la habitacin, muestra el ambiente de su protagonista. Archibaldo, o la imagen de lo que l mira, tiene frente de s objetos de su deseo; para l se presentan como ldica del movimiento de sus pulsiones. Tiene al tren con el que juega las tardes en su gran cuarto, primer objeto de su deseo; y a la institutriz muerta, segundo objeto de su

JAVIER CHILIQUINGA COMUNICACIN AUDIOVISUAL II SPTIMO A deseo. Ambos deseos realizados. Deseos satisfechos como simples ldicas de un nio rico mimado que lo quiere tener todo lo que desea, y de hecho lo tiene. Deseo, recordemos, es solo una parte de nuestro anlisis. La otra es la muerte, pero, para Archibaldo, solo en un principio son deseos separados, porque despus de su experiencia con la institutriz, el deseo de muerte se traslada a un pensamiento de iniciativa de un crimen. Proyectar crmenes y ensayarlos ser una actividad independiente dentro de su deseo.

Despus del plano general, el director nos presenta dos primeros planos de la institutriz muerta y un poco de su sangre; y la de sus piernas, sensuales, que despiertan una sensacin ertica. La ertica no es esttica. La primera produce pulsin, permite el movimiento hacia un objeto del deseo; la segunda produce conmocin, choca al espectador y lo deja inmvil, expectante ante lo bello y lo sublime, , lo monstruoso y abominable. Archivaldo se impacta con la sangre y las piernas de mujer, recurrentes en todo el film, que son una constante en su energa pulsional para pensar en realizar un acto criminal, en ensayarlo; sin embargo, vamos a decirlo as, la realidad de su mundo se le adelanta y comete el crimen antes que l lo haga, es decir, lo deja solo como espectador como sujeto de un objeto para l ertico, pero que al no hacerlo l mismo se traslada al campo esttico. Solo es espectador, pero, no quiere ser eso simplemente. Tendr que liberarse de un objeto ertico y esttico que est al inicio de la conformacin de su personalidad, esto es, arrojar la cajita musical que inici y coloc la idea de ser un criminal en su pensamiento. Al final del film arroja la caja musical al ro y sus ensayos cesan en su constitucin.