Está en la página 1de 4

A partir del descubrimiento sobre Vivaldi ms importante en los ltimos cincuenta aos

Estreno mundial del Motezuma de Vivaldi


Gabriel Pareyn

Rotterdam, 15 de junio [de 2005].- El fin de semana pasado se present en De Doelen, considerada la sala de conciertos ms importante de esta ciudad holandesa, la pera en tres actos Motezuma (1733), de Antonio Vivaldi (16781741), en versin de concierto, sin decorados ni escenografa. La interpretacin, que se anunci en todo el pas como estreno mundial, estuvo a cargo del ensamble barroco Modo Antiguo, bajo la direccin de Federico Mara Sardelli. En realidad la pera se estren el 14 de noviembre de 1733 en el teatro SantAngelo de Venecia, pero con tan mala fortuna que nunca se volvi a ejecutar hasta el sbado pasado, tras 271 aos de silencio. Este largo perodo de olvido se debi principalmente a dos causas. Una de orden musical y otra fortuita. La primera ocurri con el estreno mismo de la obra en que, al parecer, la mezzosoprano solista Anna Gir tuvo algunos problemas para cantar. Como resultado la prima donna de Vivaldi no volvera a interpretar ninguna pera suya, a excepcin de Il Tamerlano (1735). A ello se sum cierto malestar del pblico, que tal vez juzg la pieza demasiado seria (pues no hay siquiera un duo de amor ni ninguna danza) y que adems esperaba del compositor, en vano, algn gesto de sumisin ante la poderosa novedad del estilo de Npoles. ste, conocido como estilo galante, significara la vuelta de pgina entre las tendencias veneciana y napolitana, que se tradujo en el paso del barroco hacia el clasicismo (transicin que en Mxico represent Ignacio de Jerusalem [1707-1769] frente al estilo de Manuel de Sumaya [1676-1755]). La segunda causa, imponderable, fue que al marcharse Vivaldi a Austria sus papeles de msica no quedaron en el mejor orden, entregndose su archivo a la deriva despus de su muerte. Tiempo despus la partitura del Motezuma se consider extraviada. Slo hasta 1999 se dio a conocer que las tropas soviticas se haban apoderado del archivo antiguo de la Sing-Akademie de Berln, mismo que se conservaba intacto en Kiev. Las primeras investigaciones revelaron que el archivo era un tesoro musical que contena algunas partituras hasta entonces desconocidas de Telemann, Graun, Hasse, Benda y de la familia Bach. En 2001 el musiclogo Steffen Voss encontr en ese archivo la msica original, casi completa, del Motezuma de Vivaldi. Faltaron la obertura y las escenas 1 a 7 y final del primer acto, as como varios fragmentos del tercer acto, todo lo cual fue reconstruido en aos subsiguientes por el musiclogo y director Federico Sardelli, basndose en el anlisis de otras peras del compositor veneciano, fechadas en la misma poca que el Motezuma. Para el estreno del sbado pasado se tomaron adems la obertura de Il Tamerlano o Bajazet (1735) y el coro final de Griselda. Cabe decir que esta forma de unir retazos era un recurso del propio compositor y es evidente que para el Motezuma Vivaldi tom prestados sus propios trozos de Farnace (1732), que us una vez ms en Catone in Utica y Siroe (1739). Como tal manera de ensamblar partituras era habitual en aquella poca, especialmente en cuanto a material operstico, esto pareci justificar el que hace unos diez aos un conjunto de msica barroca grabara un disco con el Motezuma de Vivaldi sin una sola nota original y suponiendo que la partitura se haba perdido para siempre. En esta forma espuria se acudi al libreto de Alvise Giusti, adaptndolo a diversas lneas meldicas y recitativos de otras peras vivaldianas. Este procedimiento queda ahora descalificado, no slo por la aparicin de la partitura original, sino porque sta muestra aspectos que no podra haber sospechado ningn musiclogo prescindiendo de ella. A saber, la dinmica participacin de dos sopranos, originalmente castrati, en representacin de los dos jefes militares, Fernando (Hernn Corts) y Asprano (un ambiguo Cuitlhuac), dndole al rey Moctezuma la nica tesitura grave, de bartono. Antes del hallazgo de la partitura de Vivaldi se crea que la nobleza del Montezuma (1755) de Karl Heinrich Graun (1703-1759), con libreto de Federico el Grande de Prusia (1712-1786), haca cantar al rey de los aztecas a partir de una

2
posible inspiracin en Vivaldi, lo cual queda descartado. Lo que no queda claro es si la partitura original de Vivaldi lleg a Berln por solicitud de Federico II, para el conocimiento de Graun, para que ste mejorara los resultados del compositor veneciano. Cabe recordar que en 1994 se llev a cabo en Hamburgo la reposicin histrica del Montezuma de Graun, misma que fue grabada ese ao por Ana Caridad Acosta, Lourdes Ambriz y Conchita Julin. Otra caracterstica particular del Motezuma de Vivaldi es la inclusin de al menos (puesto que la partitura est incompleta) cuatro recitativos acompaados con orquesta. Los llamados recitativi accompagnati finalmente se impondran a los recitativi semplici, en los que la voz slo se acompaa por el bajo continuo, como se usaba desde el repertorio renacentista. Por lo dems, la labor musicolgica de Sardelli es cuando menos aceptable porque de las partes reconstruidas ninguna sobresale por su contenido musical, como no se espera que sobresalgan los colores y texturas en el rea restaurada de una pintura antigua. Asimismo, la actuacin suya como director en el concierto sabatino demostr su conocimiento de la obra y en general, del espritu barroco vivaldiano, convidando a los solistas rigor y expresividad poco comunes en una obra de tales estilo y magnitud (la pera dura alrededor de dos horas). La sala De Doelen, situada en el corazn del rea destruida por los bombardeos nazis de 1939, registr lleno absoluto en sus ms de mil localidades. Al final de la interpretacin la gente aplaudi profusamente la pera. A este resultado contribuyeron tanto el prestigio del compositor entre el pblico moderno hace un siglo Vivaldi era todava un desconocido y la novedad de la partitura repuesta, como la curiosidad por el tema de la sangrienta conquista de Mxico, entre un pblico sensible que acababa de conmemorar el sesenta aniversario del final de la Segunda Guerra Mundial y la expulsin de los alemanes. Muy pocos mexicanos tuvimos la suerte de asistir al concierto. No falt la representacin diplomtica de nuestro pas, pero hasta donde pude ver, slo asistimos dos compositores de Mxico. Ambos tenamos la curiosidad de averiguar si Vivaldi haba incluido en su partitura algn aspecto mexicano. Algn elemento que recordara una chacona, una zarabanda o una huaracha, algn signo de monotona percusiva o un tamboreo imitado por las cuerdas o el clave. Siquiera algn aire de fandanguillo o cierto color espaol. Absolutamente nada. La msica es estrictamente italiana, o mejor dicho veneciana, barroca y, en el ms interesante de los casos, ligeramente napolitana, por lo menos en la msica encontrada, que es la mayor parte de la pera completa. Por otro lado, hay al menos dos manifestaciones poticas afortunadas en el Motezuma de Vivaldi. Primera: Es la hija del rey (o un aspecto femenino de ste, segn una posible interpretacin psicolgica) y no el rey mismo quien entabla una discusin sincera con Corts en cuanto a la conducta moral entre conquistadores y vencidos. En esta representacin el compositor cre uno de los papeles femeninos ms impresionantes y convincentes del repertorio vivaldiano, que la hija del rey consigue por una relacin entre carcter y trazos meldicos que oscilan entre dos tonalidades afines para producir un efecto de nerviosismo. El otro aspecto consiste en el aria Dov la figlia; dov il mio trono, en la escena 10 del tercer acto (casi al final de la pera), que es la culminacin formal de un drama que imprime angustia y confusin en el pblico, muy crebles como sentimientos ltimos del infortunado rey de los aztecas. Esta plenitud formal coloca al Motezuma entre las peras ms intensas y bien logradas del barroco italiano. Es intil que para cerrar la funcin se haya impuesto el coro final de Griselda, supuestamente para acabar la pera en estilo. Mejor dejarla como se encontr, con un final abierto que da mayor profundidad a la participacin ltima del monarca mexicano. Por lo que toca al libreto pueden sealarse varias cosas. El texto original, escrito por Giusti, introducido como innovacin en el teatro lrico italiano para refrescar a un pblico ya algo aburrido de los temas mitolgicos grecorromanos y las reyertas medievales, impact el inters de los europeos por el Mxico antiguo. Si la pera de Vivaldi no tuvo mucha suerte en su primera puesta en escena, el tema se convirti en smbolo del exotismo musical de los siglos XVIII y XIX, recreando el triste final del sobrino de Ahuizotl en ms de veinte peras de compositores tan afamados como Graun, Paisiello y Spontini. Qu pensara Luis Baca (1826-1855), compositor y dandy, hijo del gobernador de Durango, cuando lleg a Pars para componer pera en estilo francs, encontrndose con la curiosidad local por el pasado de Mxico? Seguramente desprecio, porque nunca compuso nada con materiales mexicanos. Tampoco deja de ser raro que la primera pera romntica mexicana, Reynaldo y Elina (1839), de Manuel Covarrubias, se ubique en la conquista del Per, y que ningn compositor mexicano, con la sobresaliente excepcin de Aniceto Ortega (1825-1975), se interesara jams por el tema de la conquista de Mxico-Tenochtitlan. Incluso en pocas recientes existen dos grandes peras que se inspiran en el choque de 1520: La Malinche (1989), de Paul Barker (1956) y Die Eroberung von Mexico (1992), de Wolfgang Rihm

3
(1952), pero sigue en blanco un repertorio en que el compositor mexicano examine o intente revelar aquel momento drstico en que se basa nuestra identidad (algo que los escritores modernos, en cambio, asumieron con ms naturalidad). Por su temtica, el Motezuma de Vivaldi-Giusti trascendi aun con la msica extraviada. Justamente el paradero misterioso de la partitura es un aspecto central de Concierto barroco, una de las novelas ms influyentes de Alejo Carpentier (1904-1980). Giusti escribi una fantstica historia de honor colocando a Moctezuma e una consideracin humana que apenas otorga Clavijero en su monumental apologa del Mxico antiguo. Por qu hizo esto el libretista de Vivaldi? Es fcil responder si se piensa en que para un buen drama es necesaria una vctima inocente, presa de una infortunada confusin y del destino inexorable. Esta concepcin esttica habra que explicarla a la luz del pensamiento helnico. Lo dems no importa. Giusti no quiere saber detalles sobre la verdadera historia. Se basa en la Historia de la conquista de Mjico de Sols, no porque sta sea fiel, sino porque es sensacional y justifica a Corts como varn del cristianismo. Ms potica que histrica, escribi Jess C. Romero, la obra de Sols sirvi de norma y gua a la generalidad de los operistas antiguos, tambin por la gran difusin que el libro alcanz, pues en dos siglos, contados a partir de 1684 en que se imprimi por primera vez en Madrid, tuvo ms de veinte ediciones en espaol y en 1691 se tradujo al francs, en 1699 al italiano y en 1723 al ingls. Al inicio de su libreto Giusti explica sus medios y estrategias: Es famosa la historia de la Conquista de Mxico bajo la direccin del valerossimo Fernando Corts, en la cual realizara admirables ejemplos de prudencia y valor. Sobre ello escribi sin la menor duda de todos los autores la famosa pluma de Sols, y por cuanto es juzgado el ms interesado en las glorias de este heroe, nada menos yo lo juzgo el ms sincero [...] Las voces, orculo, dioses, destino y otros son trminos poticos, que en nada ofenden la religin del autor, que es catlico. Pero si en nada ofende Giusti al catolicismo, s traiciona los hechos histricos. Moctezuma, que aparece como un rey justo y amoroso, pierde su poder y su patria en tono y modo ms bien parecido al de los romanceros medievales, mientras el valiente Corts impone, con su nobleza, una personalidad parca y su fe cristiana. Basndose en Sols, Giusti incluye tambin al orculo Uccilibos (quizs pensando en el plumaje de los uccelini italianos, pero tambin aludiendo a Huitzilopochtli) e incluye otros personajes tan caprichosos como extraos: Mitrena, esposa del rey; Teutile, hija de Motezuma y Mitrena; y Asprano, general de los mexicanos. Ya se han programado futuras representaciones del Motezuma de Vivaldi en Barga (Italia) y Dusseldorf (Alemania), y no sera extrao ver en aos prximos una grabacin comercial de esta pera distribuida en todo el mundo. Ojal que a esto pudieran sumarse otras audiciones y anlisis de documentos musicales basados en la conquista de Mxico. Su revisin en perspectiva podr formarnos una idea de cmo ha sido visto el origen del Mxico moderno desde afuera y, en contrapunto, darnos una nocin cada vez ms ntida del peso especfico del nacionalismo musical mexicano. De sus temas y preferencias y de sus omisiones.

APNDICE

Operas basadas en la historia de Moctezuma Xocoyotzin (1467-1520)


1733. Motezuma, pera con msica de Antonio Vivaldi (1678-1741) y libreto en italiano de Alvise Giusti; estrenada en el teatro de SantAngelo de Venecia, el 14 de nov. de ese mismo ao. 1755. Montezuma, pera con msica de Karl Heinrich Graun (1703-1759) y libreto en alemn de Federico el Grande de Prusia (1712-1786); estrenada en Berln. 1765. Montezuma, pera con msica de Gianfrancesco de Majo (1723-1770). Estrenada en Turn. 1770. La Conquista del Messico, pera con msica de Matta Vento. Representada en Italia. 1773. Montezuma, pera con msica de Giovanni Paisiello (1740-1816). Estrenada en Roma. 1775. Montezuma, pera con msica de Antonio Sacchini (1730-1786). Representada en Londres. 1781. Montezuma, pera con msica de Nicola Antonio Zingerelli (1752-1837). Estrenada en el teatro San Carlo de Npoles, el 13 de agosto de ese mismo ao. 1786. Fernando nel Messico, pera con msica de Giuseppe Giordani. Representada en Roma.

4
1797. Fernando in Messico, pera con msica de MarcAntonio Portogallo. Representada en Londres. 1808. La Conquista del Messico, pera con msica de Ercole Paganini; estrenada en el teatro alla Scala de Miln, el 4 de febrero de ese mismo ao. 1809. Fernan Cortz ou La Conqute du Mexique, pera en 3 actos, con msica de Gaspare Luigi Pacifico Spontini (1774-1851) y libreto de Pirn, Jouy y Esmenard; estrenada en la Academia Imperial de Msica de Pars, el 28 de noviembre de ese mismo ao. 1823. Cortez, pera inglesa de sir Henry R. Bishop; estrenada en The Royal Opera House de Londres (Covent Garden). 1825. Montezuma, pera alemana con msica de Ignaz Xaver Seyfrien; estrenada en Viena. 1830. L'eroina del Messico, ovvero Fernando Cortez, pera con msica de Luigi Ricci (1805-1859); estrenada, segn ciertas noticias, en el teatro Apollo de Parma, y segn otras, en el teatro Tordione de Roma, el 9 de febrero de ese mismo ao. 1900. Un amor de Hernn Corts, pera en 3 actos con msica de Domingo Ricalde Moguel y libreto adaptado del drama homnimo de Jos Pen Contreras. 1904. Montezuma, pera de Frederick Grant Gleason (1848-1903); estrenada en Nueva York. 1917. Azora, daughter of Montezuma, pera de Henry Kimball Hadley (1871-1937); estr. ese ao en Chicago por el director Schumann. 1926. Coosihueza y Moctezuma Xocoyotzin, pera inconclusa con msica de Alberto Flachebba y libreto de Rubn M. Campos. 1959-62. Montezuma, pera con msica de Roger Sessions (1896-1985) y libreto de Caldwell, estrenada en Berln, en 1964. 1982. Moctezuma, cantata escnica de Luca lvarez, para solistas, narrador, coro mixto y orquesta; texto de Homero Aridjis. 1989. La Malinche, pera de Paul Barker, estrenada en el International Opera Festival de Londres, 1989. En 1992 se estren en la ciudad de Mxico, en el Museo de la Ciudad. El texto est escrito en nauatl, espaol y latn. 1992. Die Eroberung von Mexico (La conquista de Mxico), pera con msica de Wolfgang Rihm (1952); el eje dramtico se establece en el enfrentamiento histrico Corts-Moctezuma, aunque los elementos estticos de la pera se basan ms bien en la obra Les Tarahumaras (1955) de Antonin Artaud, as como en textos de Octavio Paz. La msica toma algunos aspectos de la tradicin musical de las etnias mexicanas (en especial del norte del pas), as como elementos del Sensemay, de Silvestre Revueltas.

Bibliografa
1781. Francisco Xavier CLAVIJERO: Historia antigua de Mxico, ed. moderna: Porra, cd. de Mxico, 1945; 880 pp. (contiene abundante informacin sobre Moctezuma, que el autor recibe de diversas fuentes, analizndolas; tambin incluye informacin de inters, sobre las tradiciones musicales de los aztecas). 1928. John H. CORNYN: El canto de Quetzalcatl, Mexican folkways, no. 4, Nueva York-cd. de Mxico, abr.-jun.; pp. 78-90 (traduccin y comentarios sobre un ciclo de poemas nahuas de la poca de la cada del imperio de Moctezuma; incl. referencias sobre msica). 1950. Jess C. ROMERO: Cuauhtmoc en el arte lrico, revista Carnet Musical, vol. VI, no. 8, cd. de Mxico, ago.; pp. 367-9 (aborda tambin la figura de Moctezuma). 1969. Carol L. LIEBERMAN: Los msicos de Moctezuma, revista Heterofona, vol. I, no. 6, cd. de Mxico, may.-jun.; pp. 14-17. Versin integral: revista Americas, no. 21, s. l., feb. 1969; pp. 23-8 (en ingles) y Boletn interamericano de msica, no. 73, s. l., sep.; pp. 3-8 (en espaol). 1976. Claire STEVENS: El Montezuma de Sessions-Caldwell, Heterofona, vol. IX, no. 48, may.-jun.; pp. 16-7. 1992. annimo: Reponen la pera Montezuma, de K. H. Graun, diario El Universal, sec. cultural, cd. de Mxico; 16 may., p. 3; 18 jun., p. 1; 25 sep., pp. 1 y 3. 1992. Ana LARA: La Malinche de Paul Barker, revista Consejo(s) para ver y or, ao III, no. 34, cd. de Mxico, mayo, pp. 92-93, 141-143. 2005. Kees VLAARDINGERBROEK & Serge GRUZINSKI: Motezuma: Vivaldis would-be reversal of fortune, notas de programa al concierto, De Doelen, Rotterdam; 46 pp. (notas en neerlands e ingls; libreto ntegro en italiano, neerlands e ingls; ils.).