Está en la página 1de 21

1

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO ESCUELA NACIONAL DE ARTES PLSTICAS LICENCIATURA EN ARTES VISUALES

SEMINARIO DE ARTE CONTEMPORNEO EN MXICO

RACES: UNA INTERVENCIN PBLICA DEL ESCULTOR MEXICANO RIVELINO Sergio Justino valos Flix

Marzo de 2012

INDICE La Instalacin como lenguaje plstico Races Proceso de la obra Planteamiento conceptual-formal Ilustraciones Bibliografa

4 6 7 7 11 20

RACES, INTERVENCIN PBLICA DEL ESCULTOR MEXICANO RIVELINO La Instalacin como lenguaje plstico La Instalacin como forma de lenguaje artstico tiene sus orgenes de acuerdo a David Deitcher 1 (1992) a principios de los aos sesentas con el ensamblaje de los artistas pop, George Segal, Claes Oldenburg y Tom Wesselmann y los happenings de Allan Kaprow, Jim Dine y Red Grooms. Se conceban como ambientes y se adaptaban en espacios circundantes a los sitios de exposicin como rechazo a las formas tradicionales de exhibicin e incorporaban al espectador dentro de la obra, provocando en l nuevas ideas. Estos ambientes innovadores provocaron el inters de muchos artistas y del pblico y muy pronto se hicieron populares (David Deitcher), estos se fueron transformando de acuerdo a la creatividad de los artistas que hicieron de este lenguaje plstico una reiterada manifestacin de su introspeccin artstica en relacin al entorno. El Earth art, los Site works, el arte Povera, incluso su iniciador como intervencin de sitios, el Dad, y tambin el Ensamblaje y el Pop art, son arte instalacin. Con frecuencia tienen

temporalidad debido a su carcter de producto artstico no comercial, construidas especficamente para sitios concertados y financiados para galeras, grandes coleccionistas o empresas comerciales. En su realizacin se usan materiales que contribuyen a modificar la percepcin de cmo se experimenta un tema determinado en un espacio en particular. Los materiales suelen ser una combinacin de objetos intrascendentes cotidianos (a la manera del Pop art), fotografa, video, sonido y luces, etc., intervenidos con la actuacin humana transformada. Denis Korbes Oudendijk y Jan krbes de millegomme han desarrollado proyectos reutilizando materiales de la basura antiguos para crear nuevos productos funcionales, proporcionando una segunda vida a objetos que normalmente seran descartados. Dan Havel and Dean Ruck, pertenecientes a The Art League decidieron convertir una casa por demolerse, en una obra de arte. La 'performance' fue realizada en el Montrose Blvd de Houston. O el brasileo Nele Azevedo, que hace figuras con hielo y crea instalaciones de arte que duran hasta que todos se derriten. La Instalacin obtiene mucho de su impacto visual no necesariamente de contenido debido a su potencial, que radica en los elementos materiales ensamblados de tal manera que juegan con
1

La Instalacin, David Deitcher, Estilos Escuelas y Movimientos, Amy Dempsey, Ed. Blume, 2002

la expectacin y asombro del pblico, una forma novedosa de intervenir no solo los espacios fsicos sino el espacio interior de la conciencia del pensamiento. Esta forma novedosa de hacer arte fue un proceso gradual que se fue convirtiendo en una manera dinmica de procesar el mensaje para interrelacionarlo con el espectador, en un sentido ms ntimo a la manera del teatro. Las instalaciones de los Christos, no dejan de ser sensacionales y por lo mismo causan esa impresin, por su magnitud o por su carcter situacionista, es decir, un mensaje que de pronto se sale del orden establecido y asombra de alguna manera. Una instalacin que no tiene esas caractersticas monumentales, y me refiero a la concepcin en su espacio circundante, no causara ninguna impresin especial, y es eso precisamente, el hecho de que destaque sobre un ambiente comn, un tema muy parecido pero no destacado del entorno natural cotidiano. La combinacin entre la concepcin ingeniosa del tema en relacin al contexto social, poltico o cultural es lo que hace que una intervencin de espacios sea notoria o no. Una sociedad marginada, moldeada en una estructura consumista de ver la realidad a travs de la televisin, es una sociedad que se impresiona muy fcil de manera inicial, luego, inmediatamente convierte esa novedad en algo cotidiano, sin inters. La combinacin inteligente entre contenido, forma material y espacio intervenido es lo que hace que una instalacin sea distinta de otra. Deitcher cita en su artculo a Marcel Duchamp en relacin a su instalacin Milla de cuerda durante la exposicin surrealista de 1942 en Nueva York, como una manera de intervenir un espacio de exposicin de pintura; visto de otra forma, la cuerda tejida en el espacio circulatorio impidiendo la apreciacin de la obra pictrica es precisamente ese atrevimiento permitido de una forma consciente de intervenir la tolerancia del espectador y hacerle partcipe humorsticamente de esa intromisin. Al espectador tanto de la obra pictrica como de la participacin en la instalacin, le impacta y asombra que instituciones como las galeras, rompan el orden establecido e introduzcan al pblico en terrenos contemplativos ms libres, menos formalistas donde no hay normas para entender una manifestacin expresiva. Mucho del xito o no de una intervencin por medio de la Instalacin, depende del espectador, como en todo el arte, de su marco de referencia histrico y que tan apropiado est de l.

Races En el mes de Enero de sta ao 2012, se inaugur la intervencin pblica o instalacin con el nombre de Races del escultor mexicano jalisciense Rivelino (Jos Rivelino Moreno Valle). Con estudios de cermica en la Escuela de Diseo y Artesanas de Bellas Artes, emprendi su proceso como artista seguro de su inquebrantable deseo de transformar algo del entorno artstico, el artista se posicion en un segmento de mercado indiferente a las preferencias musesticas. Ajeno al grupo de creadores subvencionados con becas del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (Fonca) o promovidos por el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), el escultor itiner internacionalmente a partir del 2009 con una exposicin de arte pblico monumental que, bajo el ttulo de Nuestros silencios fue apoyada por la Secretara de Relaciones Exteriores. Presente en Lisboa, Madrid, Bruselas, Potsdam, Roma, Londres, Rotterdam, Mosc, San Petersburgo y la Ciudad de Mxico, las enormes y numerosas esculturas no slo fortalecieron la cotizacin de su firma, tambin demostraron que un artista se puede legitimar polticamente al margen del Fonca y el INBA. 2 El caso de Races, tuvo opiniones encontradas sobre su razn de ser artstica. Auspiciada por 23 de instituciones privadas y pblicas, de las cuales solo 6 son privadas y con un presupuesto desconocido, supuestamente aportado por la iniciativa privada, la intervencin se instal en 14 recintos oficiales: Plaza de las Tres Culturas Tlatelolco, Iglesia de Santiago Tlatelolco, Ex Convento de la Santa Cruz, Centro Cultural Universitario Tlatelolco, Museo Coleccin Blaisten, Monumento a la Revolucin (en este monumento no se hizo el ensamblaje), Metro Hidalgo, Centro Cultural Jos Mart, Museo Franz Mayer, Ex-Convento Corpus Christi, Palacio de Bellas Artes y Museo Nacional del Arte. La obra fue ensamblada sumando una longitud de 1.2 kilmetros. La Instalacin fue pensada y realizada bajo un plan preconcebido para intervenir cada uno de los espacios pblicos histricos.

El proceso constructivo de la obra. Con motivo de este trabajo de investigacin, me puse en contacto a travs de mis relaciones con otros artistas y talleres de fundicin y localic el taller donde fueron ensambladas todas las piezas que integraran la obra en su totalidad. Los trabajos de fabricacin estructural y terminada fueron realizados en el taller fundicin de bronce y manufacturas de resina ubicado en el barrio
2

Blanca Gonzlez Rosas, Revista Proceso, 20 de febrero de 2012

de Ahuizotla en Naucalpan, Estado de Mxico y el ensamblaje final en bodegas de la compaa Herdez, coordinados tambin por el fundidor Juan Hernndez. En todos los trabajos de fabricacin y terminado colaboraron en promedio unas 22 personas y 7 personas del grupo de Rivelino, 2 ex-alumnos de la Escuela de Artesanas con especialidad en metales y grabado y un maestro de la misma, todos con desconocimiento en los procesos de resina, adems de cinco herreros. El costo aproximado por la intervencin de este taller fue de $4,000,000.00 de pesos mexicanos, que estuvo laborando desde Agosto del 2011 hasta febrero del 2012. El concepto de Instalacin surge como idea conceptual de la obra como proceso, donde el pblico puede observar las etapas de construccin como en el caso de las obras del earth art o ensamblajes de edificios o valles, etc. presenciados los procesos en vivo por la poblacin: El Malecn de Robert Smithson, El Rayo en el Campo de Walter de Mara, los embalajes de Christo obras que por la magnitud de la misma puede no captarse el proceso completo y solo puede contemplarse una vez completada la intervencin espacial, precisamente por la alteracin del paisaje. En el caso de Races, el proceso de fabricacin se realiz en una bodega a expensas del pblico. El proceso de ensamblaje tuvo como base la maquetacin original del proyecto elaborado y coordinado por el taller contratado; en el proceso, de acuerdo a algunos trabajadores, el autor tuvo escasa intervencin directa en la supervisin de los detalles de su obra, y sus supervisores de confianza no intervinieron eficazmente en los detalles para concretar la idea final, lo que permiti un resultado al azar de la calidad modelada en relacin a la idea original (esto suele suceder en obras de tal magnitud, cuando no hay supervisin directa del escultor responsable), menciono esto por las consecuencias reflejadas en las crticas de la prensa cuando se referan a la baja calidad de la obra, algunos crticos como: Ana Elena Mallet y Avelina Lsper mencionaron que predomina la mala factura. Avelina Lsper, crtica de arte, alude a Raushenberg en relacin a que el material no puede equivocarse, el que se equivoca es el artista. Rivelino se equivoc con el material, la obra est mal terminada y mal realizada porque los materiales son un error, son burdos; no logran plasmar la simbologa que pretende 3. A mi criterio el material usado y la intervencin del personal del taller contratado fue indicado, la estructura de la obra se hizo sobre tubo de polietileno corrugado utilizado para el drenaje, con
3

Curadoras y crticas independientes, El Universal, 26 de Enero 2012.

revestimiento de 7centmetros de espuma de poliuretano de alta densidad aplicada con aspersores de aire y encima capas de resina polister aplicada con fibra de vidrio para dar dureza al trabajo final y finalmente el detalle de pulido y pintura, en la pintura, creo, a mi juicio, le falt mayor expresividad. Por la experiencia del personal del taller en el manejo de materiales se logr el resultado final expuesto, pero la escasa intervencin del propio escultor en el control de la forma y calidad, no fue congruente con la responsabilidad como autor para reflejar su propia idea propuesta.

El Planteamiento conceptual-formal

Races brota imaginariamente de la Plaza de las Tres Culturas en Tlatelolco y, conectada intermitentemente por grandes tallos, se extiende de forma ondulante y arbotante por las plazas y edificios emblemticos de la historia de la ciudad, dira durante la inauguracin de la Instalacin, el Jefe de Gobierno Marcelo Ebrad. La iniciativa de la obra propuesta en relacin a su ttulo es altamente sugestiva por la implicacin de nuestra historia y es un tema de inters para cualquier ciudadano del mundo y sobre todo en la forma en que se puede abordar, y ese puede ser el punto del conflicto entre autor y espectador. Interrelacionar varios puntos urbanos que se unen por su historia a travs de una simbologa representada por las races de un gran rbol, tambin histrico, es una intencin reabierta para enfocar la conciencia de un pueblo que en las ltimas dcadas ha estado perdiendo algo de identidad por la gran intromisin de la globalizacin consumista de los productos extranjeros e internos asociada con el desinters cultural de las instituciones oficiales. Durante el evento de inauguracin el autor dijo: "Se trata del cuestionamiento de lo que somos, de hacer un apunte sobre los hechos histricos... de darse cuenta que todos los momentos estn conjugados con situaciones de dolor, situaciones de alegra" 4 Se aprecia que el planteamiento de Rivelino fue relacionar el concepto de races como proceso histrico de un pueblo, uniendo varios puntos fsicos representativos de la historia de Mxico con el elemento raz, parte significativa de la sustentacin de un rbol. Si la forma de abordar el asunto de las races histricas es mediante una instalacin que simblicamente evoca las races de un pueblo, su representacin objetual merece una investigacin formal ms de fondo para medir las dimensiones reales del espacio intervenido.
4

Jueves 19 de enero de 2012, AP | El Universal

Tericamente la propuesta tiene sustento desde el punto de vista de la idea, pero formalmente la solucin no concret a esta. Una raz mientras ms profunda y enraizada se fije al suelo, sta sustenta ms al rbol que sostiene, pero una raz descubierta, simboliza a un rbol dbil, que carece de sustrato para mantenerse firme. Formalmente las races que intervinieron el espacio de los catorce lugares fsicos, no remite ni al concepto de raz ni menos a su forma natural, que por supuesto no tena que ser una copia fiel de una raz, pero cuando menos debi haber tenido una bsqueda conceptual en las rugosidades de la corteza natural, por lo menos a la manera de los matricos informalistas; tuvieron ms una forma de enredaderas que son las que surcan muros y todo tipo de alturas. La forma en que se present races no alude espacialmente al concepto de invadir los espacios histricos, y aunque la concepcin terica del proyecto considera esa intervencin, humanamente el significado se pierde en la magnitud urbana al no considerar la posibilidad de concebirla desde una perspectiva terrenal integradora. En el caso de instalaciones de Marcel Duchamp o como los embalajes de Christo y Jeanne al invadir espacios monumentales y algunos espacios compactos donde se pudiera apreciar gran porcentaje de sus propuestas y otros espacios intervenidos solo para apreciarse mediante medios fotogrficos, expresan la bsqueda planificada que trae consigo la visin integral de la propuesta. Para entender ms el significado de la propuesta en relacin a su impacto en la poblacin, hice un sondeo con algunos espectadores. En m recorrido por los distintos recintos, la expectacin de las personas entrevistadas fue de incertidumbre ante la Instalacin debido a que no se encontr ningn sentido necesario para la vida diaria, ni histrica, este resultado es muy aceptable en obras donde el criterio del espectador es diverso La referencia histrica aludida fue desigual en el publico espectador, los ms enterados referencialmente con la historia y las artes, forzaron su opinin al manifiesto proclamado, por otro lado, otras personas opinaron que parecan tripas de res por la forma y el color, los dems solo utilizaron el conjunto plstico como esparcimiento ldico, fue bueno, porque igual que en la Avenida Reforma, temporalmente tuvieron bancas y juegos para sus hijos, sentarse en sus races con la posibilidad de que por smosis se pudiera haber entendido la razn de ser: mexicanos. El escaso impacto visual perdido en la magnitud de la urbe donde se instal cada parte de la extensin total, a mi juicio no tuvo integracin de las races histricas con las diversas

estructuras arquitectnicas donde fueron puestas, y la expectacin de la poblacin, en este caso solo el manifiesto corrobor la referencia. La Instalacin Races fue una idea 5 ocurrente que se qued en el boceto; toda idea como ocurrencia ingeniosa o no inmediata, requiere de un proceso de trabajo para llegar a su materializacin, cuando este es el fin, para concretar la intencin artstica. El bosquejo Races, aunque hubo maquetacin, no tuvo la consistencia de obra de arte y que como ocurrencia, fue avalada por un gobierno (sin que ste realmente tuviera informacin sobre el compromiso formal de la obra) necesitado de ser reivindicado por una poblacin tambin urgida de ser reivindicada por una oficialidad que ignora diariamente como los espacios de la ciudad son verdaderamente intervenidos por el ambulantaje por la falta de empleos; fue una especie de oportunismo al que no a todos los artistas les llega, donde toma la silla el ms ocurrente, el ms ingenioso, aunque no por ello el de ms calidad, pero tambin es la de aprovechar la ausencia de otros artistas muy ingeniosos y ms responsables, aunque no tan ocurrentes, pero si atrevidos.

Para algunos crticos, "Races ha sido una de las instalaciones urbanas ms atractivas y majestuosas nunca antes presentada en Mxico, en la que el creador tapato Rivelino, hace un recordatorio del pasado de los mexicanos, un viaje por la historia y patrimonio de este pas. Para otros, los Cortesanos del gran capital, los funcionarios aceptan proyectos prefinanciados sin evaluar la calidad de sus propuestas visuales. Convenientes para los artistas y coleccionistas que lo patrocinan debido al incremento de la cotizacin de la firma, estos eventos son una consecuencia de la excesiva homogeneidad, exclusin y endogamia que caracteriza al sistema artstico institucional. Abiertos a la promocin de otros nombres pero, a la vez, seguidores de la repetitividad autoral que identifica al INBA, el gobierno de Felipe Caldern incrementa los espacios culturales manteniendo los vicios del sistema: en noviembre de 2011, la Secretara de Economa inaugur su galera de arte con una muestra de Rivelino que todava est en cartelera 6

Sol Le Witt, planteaba que la idea es el principal componente de la obra de arte, lo que significa que todas las decisiones del proceso creativo son tomadas a priori y que la ejecucin carece de relevancia. Buscar el origen de la obra de arte en la idea no significa, no obstante; a juicio de S. LeWitt, convertir el arte ni en teora ni en ilustracin de una teora: el arte, segn S. LeWitt debe ser intuitivo, ligado a todos los procesos mentales y desvinculado de cualquier capacidad artstica entendida acadmicamente: El arte es, de una manera general, independiente de la habilidad del artista y de su maestra tcnica. El objetivo del artista conceptual es hacer que su trabajo sea mentalmente interesante para el espectador, lo cual equivale a que sea emocionalmente neutro 6 Ibd. nota 2

10

Mickey Flowers (desconocido para m) dice en su pgina de Facebook Hacer sucumbir al espacio pblico ante el ludismo potico fue algo explotado desde 1938 en la Exposicin Internacional Surrealista de Pars. Dicho juego apunt a la complejidad del contenido mtico del espacio como obra... piezas de poliuretano sin calidad, financiadas por el sector privado y el mecenazgo federal son un apagado espejismo del impulso vanguardista del siglo pasado, un burdo intento de simular que los edificios vomiten un churro blanco, no es que no sea arte (dicha idea est ya sobrevalorada y no encaja con la altura actual de los tiempos), slo es, exactamente, pobre". Oscar Romn, conocido galerista promotor de artistas con posibilidades de que estos artistas incrementen el capital econmico de l, dijo sobre Rivelino: Ha ido depurando y superando su parte creativa. Eso es muy vlido en todos los autores. A los que cuestionan, sera importante decirles que se est atreviendo a hacer cosas. Ah radica mucho el valor y el talento de lo que l est haciendo. Races podr gustarle a cierto pblico, y no a otros. Pero l tiene esta parte de arriesgarse y hacer que el pblico se cuestione. No viene de un nombre famoso o una familia pudiente, es un artista que viene del pueblo. Se ha relacionado con las gentes correctas para poder hacer estos proyectos. Es muy fcil criticar en Mxico, y cuando la gente empieza a tener, siempre tratamos de minimizar 7. En la propuesta Races como en cualquier obra de arte, no se vale defender por defender una propuesta plstica, se trata de avalar una propuesta que realmente pueda cubrir la impronta como necesidad de un pueblo deseoso de descubrirse para analizar su historia y de construirse otra de mejor expectativa, no se trata de justificar el buen resultado o malo porque se es del pueblo como todos y entonces tendremos que ser tolerantes y aceptar lo malo o lo bueno. A mi juicio no creo que un gran pblico que transit frente a sta instalacin, se cuestionara su races como pueblo, creo que fue una decoracin ms, buena o mala, que no contribuy en el sentimiento de cuestionamiento interno. Como pude constatar en la forma en que se produjeron los 1.2 kilmetros de plstico ensamblado, se trata de una falta de responsabilidad y verdadero compromiso del autor ante un proyecto que pudo desarrollarse con mejores posibilidades plsticas si se hubiese trabajado ms a fondo en la historia y en la propuesta artstica. En realidad el punto de vista fotogrfico resalt compositivamente el marco de la instalacin lo que no hizo la propia instalacin.
7

El Universal, 26 de Enero de 2012

11

ILUSTRACIONES

Emanan "Races" en la Plaza de las Tres Culturas con ondulantes ramificaciones que forman un laberinto en la misma plancha que atestigu la masacre estudiantil de 1968 (Foto: Archivo, El Universal)

Plaza de Las Tres Culturas, Foto: Vanguardia-Cuartoscuro

12

Montaje de races sobre la Plaza de La Revolucin, ya que nunca se hizo en la realidad Foto: Cortesa archivo de Rivelino a los medios de informacin.

Taller de Ensamblado Foto: Isaac Villegas

13

Plaza de Las Tres Culturas Foto: Leo Morales El Universal

Plaza de Las Tres Culturas, Fotos: Sharenii Guzmn/ELUNIVERSAL)

14

Plaza de Las Tres Culturas, Fotos: Sharenii Guzmn/ELUNIVERSAL)

15

Plaza Tols Fotos: Exclsior

Palacio de Bellas Artes Fotos: Eduardo Verdugo, imer.blogs.mx

16

Palacio de Bellas Artes Fotos: Eduardo Verdugo, imer.blogs.mx

Museo Franz Mayer Fotos: Octavio Hoyos Milenio

17

Christo El Reichstag envuelto, 1971-1995

Tetsuo Kondo Un camino en el bosque Parque Kadriorg, en Estonia

18

Dan Havel and Dean Ruck Casa Tnel, http://4gigas

Nele Azevedo Hombres de hielo derritindose, http://4gigas

19

Denis Korbes Oudendijk y Jan krbes Reutilizacin de neumticos, Object.bis.blog

20

BIBLIOGRAFA David Deitcher, La Instalacin, Estilos Escuelas y Movimientos, Amy Dempsey, Ed. Blume, 2002 Robert Irwin, Arte Instalacin, Ser y Circunstancia, Anotaciones para un arte confidencial 1985. Anna Mara Guasch, Cap. El arte posmoderno activista y alternativo en Estados Unidos y Cap. Multiculturalismo, El Arte ltimo del Siglo XX, Del Posminimalismo a lo Multicultural, Edit. Alianza-Norma.

FOTOGRAFA Todas las fotos fueron tomadas directamente de pginas de internet.

21