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CORPUS DE TEXTOS.

ALUMNA: Rivas Juliana. CURSO: 4 ao Profesorado de Enseanza Primaria. PROFESORA: Eliana Linero. AO: 2012.

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TEXTOS LITERARIOS.

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TEXTOS FOLKLRICOS.

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POTICOS.

NANAS, ARRULLOS, CANCIONES DE CUNA.


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DURMETE MI NIO.
Durmete, mi nio Durmete, mi sol, Durmete, pedazo de mi corazn. San Jos y la Virgen y Santa Isabel Andan por las calles de Jerusaln, preguntando a todos por el nio Dios y todos responden que saben de l.

ESTE NENE LINDO.


Este nene lindo se quiere dormir, y el pcaro sueo no quiere venir. Este nene lindo que naci de noche, quiere que lo lleven a pasear en coche.

COPLAS.

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Un diablo se cay al agua, otro diablo lo sac y otro diablo le deca: - Cmo diablo se cay? ----------------------------------------Alegra cuando viene, tristeza cuando se va, siempre est mi corazn pensando si volver.

---------------------------------Desde abajo me'i vendido pasando por las salinas; vengo derramando coplas como miz pa' las gallinas. -------------------------------------En la falda de un cerro cantaba un zorro; le salieron los perros, se apret el gorro. ---------------------------------De las aves que vuelan me gusta el sapo, porque es petiso y gordo, panzn y ato. ---------------------------------

ADIVINANZAS.
Tengo cabeza re

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donda, sin nariz, ojos ni frente, y mi cuerpo se compone tan slo de blancos dientes. (El ajo)

En alto vive, en alto mora, en alto teje, la tejedora. (La araa) Bonita planta, con una flor que gira y gira buscando el sol. (El girasol) Abierta siempre estoy para todos los nios. Cerrada y triste me quedo los domingos. (La escuela) Se parece a mi madre pero es ms mayor, tiene otros hijos que mis tos son. (La abuela) Muy bonito por delante y muy feo por detrs; me transformo a cada instante, pues imito a los dems. (El espejo)

DICHOS Y REFRANES.
Mientras hay vida, hay esperanza.

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Al que madruga, Dios lo ayuda. Ms vale pjaro en mano, que cien volando. Siempre que llovi, par. Quien mucho abarca, poco aprieta. No hay mal que dure cien aos. En casa de herrero, cuchillo de palo. El que se fue a Sevilla, perdi la silla. Al mal tiempo, buena cara. A caballo regalado, no se le miran los dientes. No hay mal que por bien no venga. Dios aprieta pero no ahorca. A falta de pan, buenas son las tortas. Por la boca muere el pez. A palabras necias, odos sordos. Ojos que no ven, corazn que no siente. Perro que ladra, no muerde. A buen entendedor, pocas palabras. Al pan, pan y al vino, vino. Genio y figura hasta la sepultura. Aunque la mona se vista de seda, mona se queda. Quien siembra vientos, recoge tempestades. Mucho ruido y pocas nueces. Haz el bien, sin mirar a quien. Hombre prevenido, vale por dos. Ms vale poco, que nada. Quien mal anda, mal acaba. En boca cerrada, no entran moscas. Mal de muchos, consuelo de tontos. No por mucho madrugar, se amanece ms temprano. Aqu hay gato encerrado. No dejes para maana, lo que puedes hacer hoy.

VILLANCICOS.
CAMPANA SOBRE CAMPANA.

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Campana sobre campana, y sobre campana una, asmate a la ventana, vers al Nio en la cuna. Beln, campanas de Beln, que los ngeles tocan qu nueva me trais? Recogido tu rebao a dnde vas pastorcillo? Voy a llevar al portal requesn, manteca y vino. Beln, campanas de Beln, que los ngeles tocan qu nueva me trais? Campana sobre campana, y sobre campana dos, asmate a esa ventana, porque est naciendo Dios. Beln, campanas de Beln, que los ngeles tocan qu nueva me trais? Campana sobre campana, y sobre campana tres, en una Cruz a esta hora, el Nio va a padecer.

Beln, campanas de Beln, que los ngeles tocan qu nueva me trais?

ROMANCES.

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ROMANCE DE ROSALINDA. A las puertas del palacio de una seora de bien, llega un lindo caballero corriendo a todo correr. Como el oro es su cabello, como la nieve, su tez; sus ojos, como dos soles y su voz, como la miel. - Que Dios os guarde, seora. - Caballero, a vos tambin. - Ofrecedme un vaso de agua, que vengo muerto de sed. - Tan fresca como la nieve, caballero, os la dar. La cogieron mis tres hijas al punto de amanecer. - Son hermosas vuestras hijas? - Como un sol de Dios las tres. - Decidme, cmo se llaman?, si en ello gusto tenis. - La mayor se llama Elena, y la segunda Isabel, y la ms pequea de ellas Rosalinda la nombr. - Decid a las tres que salgan, que las quiero conocer. - La mayor y la mediana al punto aqu las tendris. Rosalinda, caballero, os ruego la perdonis; por vergenza y cobarda no quiere dejarse ver. - Lindas son las dos que veo,

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lindas son como un clavel, pero ms linda ser la que no se deja ver. A las puertas del palacio de la seora de bien, llegan siete caballeros, siete semanas despus. - Preguntadme, caballeros, que yo os sabr responder. - Tres hijas como tres rosas nos han dicho que tenis, la ms pequea de todas sin temor nos la entreguis, que en los palacios reales va a casarse con el rey.

RONDAS.
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SOBRE EL PUENTE DE AVIGNON Sobre el puente de Avignn todos bailan y yo tambin, hacen as... as las lavanderas. Sobre el puente de Avignn todos bailan y yo tambin, hacen as... as las planchadoras. Sobre el puente de Avignn todos bailan y yo tambin, hacen as... as los militares. Sobre el puente de Avignn todos bailan y yo tambin, hacen as... As las cocineras. Sobre el puente de Avignn todos bailan y yo tambin, hacen as... as me gusta a m.

DISPARATES.

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"En mi chacra tuve un chancho que se llamaba don Pancho tena limpio y prolijo el rancho." "Nicolasa la medusa se enoj con la merluza porque no le regalaba su blusa." Raro es, raro es que estornudes con los pies. Tengo que pasar el ro a caballo de un mosquito para que me digan todos qu caballo tan bonito!

TRABALENGUAS.

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Si yo como como como, y tu comes como comes. Cmo comes como como? Si yo como como como. Si su gusto no gusta del gusto que gusta mi gusto, que disgusto se lleva mi gusto al saber que su gusto no gusta del gusto que gusta mi gusto. A Cuesta le cuesta subir la cuesta, y en medio de la cuesta, va y se acuesta. Pepe pia Pica papa Pica papa Pepe pia. El rey de Constantinopla Se quiere descontantinopolizar el que lo descontantinopolizare buen descontantinopolizador ser. Cuando cuentes cuentos cuenta cuantos cuentos cuentas, porque si no cuentas cuantos cuentos cuentas nunca sabrs cuntos cuentos sabes contar.

RETAHLAS.
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Periquito, el bandolero, se meti en un sombrero, el sombrero era de paja, se meti en una caja, la caja era de cartn, se meti en un cajn, el cajn era de pino,, y se meti en un pepino, el pepino madur . y Periquito se salv.

Ronda, ronda, el que no se haya escondido, que se esconda, y si no, que responda. Pisa, Pisuela color de ciruela no hay de menta ni de rosa para mi querida esposa que se llama Doa Rosa. Esto era un gato que tena los pies de trapo y la barriguita al revs. Quieres que te lo cuente otra vez?
Este compr un huevo, ste encendi el fuego, ste trajo la sal, ste lo guis y ste pcaro gordo se lo comi.

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PROSA.

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JUEGOS DE RECONOCIMIENTO PERSONAL.


Cara limpia, manos limpias con suave olor a jabn. Dientesitos cepillados: de menta llevis sabor. ---------Tengo, tengo, tengo muchos dientesitos, y para cuidarlos debo cepillarlos. Tengo, tengo, tengo muchos dientecitos... Que queden muy blancos! Que queden muy limpios!

Que linda manito que tengo yo, chiquita y bonita que Dios me dio.

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CUENTOS.

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CUENTOS TRADICIONALES.
El zorro, la paloma y el chingolo. sta era una paloma que tena dos pichoncitos. El zorro le dijo: -Dame un pichoncito, si no te mato. Y la paloma, de miedo, le larg un pichoncito. Y lloraba todo el da la paloma. Y viene el compadre chingolo y le dice: -Por qu llors paloma? -Porque el zorro me comi un hijito. Yo se lo tir porque si no se lo daba m' iba a comer a m y a mi otro hijito. Y ahora va a venir y me va a comer el otro. -No sis zonza! -le dice el chingolo-, los zorros no se suben a los rboles. La paloma lo encontr al zorro y le dijo: -Mi ha dicho mi compadre chingolo que ust mi ha hecho zonza, que ust no se sube a los rboles. -Quin te ha dicho que yo no me subo a los rboles? -Mi compadre chingolo. Y el zorro se fue a buscarlo. Lo encontr al chingolo, y en un descuido lo caz. Lo llevaba en la boca, y lo vio la paloma, y le dijo: -ste no era mi compadre chingolo que me ha dicho que ust no se sube a los rboles. Y el zorro, nada! Y le vuelve a decir la paloma: -Me han dicho que ust sabe cantar muy bonito. Cante un cantito! Cante un cantito! Y el zorro se crey y cant: -Gu!... Gu!... Gu!... Y abri la boca, y se vol el chingolo. Y as lo salv la paloma.

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CUENTOS MARAVILLOSOS.
LAS HADAS. Haba una vez una viuda que tena dos hijas; la mayor tanto se le asemejaba en el carcter y el rostro, que quien la vea, a su madre miraba; y una y otra eran tan poco amables y tan orgullosas, que no haba manera de vivir con ellas. La menor era el exacto retrato de su padre por su dulzura y honestidad, y cuantos la conocan afirmaban que era joven hermossima de alma y de cuerpo. Como cada cual ama a su semejante, con delirio quera la madre a la mayor y era grande su aversin por la otra, a quien obligaba a comer en la cocina, condenndola a un trabajo incesante. Vease obligada la pobre criatura a ir dos veces al da en busca de agua a un punto que distaba ms de media legua de la casa, regresando con una enorme jarra llena. Un da que estaba en la fuente, se le acerc una pobre mujer y le rog que le diese de beber. -Con mucho gusto, mi buena madre, le contest la hermosa joven; levantando la jarra la llen de agua en el sitio de la fuente donde ms cristalina era, y luego la sostuvo presentndola a la anciana para que bebiera con toda comodidad. Una vez hubo apagado su sed la pobre mujer, le dijo: -Eres tan bella, tan hermosa y tan honesta que quiero hacerte un don (porque era un Hada que haba tomado la apariencia de una pobre mujer de aldea para ver hasta dnde llegaba la bondad y honestidad de la joven): Te doy como don, continu la anciana, que a cada palabra que digas salga de tu boca una flor o una piedra preciosa. Cuando lleg a su casa, su madre le ri porque volva tan tarde de la fuente. -Perdn os pido, madre ma, contest la pobre joven, por haber tardado tanto tiempo. Al decir estas palabras, le salieron de la boca dos rosas, dos perlas y dos gruesos diamantes. -Qu veo! Exclam la madre llena de admiracin. Me parece que te saltan de la boca perlas y diamantes! A qu se debe eso, hija ma? Fue la vez primera que la llam hija. La pobre joven le cont candorosamente lo que le haba pasado, y mientras habl saltaron diamantes en nmero infinito de sus labios. -Es necesario que enve mi otra hija a la fuente, dijo la madre. Mira lo que sale de la boca de tu hermana cuando habla. No te gustara poseer el mismo don? Para alcanzarlo no tienes ms que ir por agua a la fuente, y cuando una pobre mujer te pida de beber, complacerla con mucha amabilidad. -No faltaba ms! Exclam la mayor; ir yo a la fuente! -Quiero que vayas en seguida, orden la madre. Fue a la fuente, pero murmurando durante todo el camino. Se llev la ms hermosa jarra de plata que haba en la casa, y en cuanto

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lleg a la fuente vio salir del bosque una dama magnficamente vestida que le pidi de beber. Era la misma hada que se haba aparecido a su hermana, pero esta vez se presentaba con las maneras y vestidos de una princesa, por ver hasta dnde llegaba la maldad de la joven. -Acaso he venido aqu, le contest con rudeza la orgullosa, para daros de beber? Creis que para eso he trado una jarra de plata? Aqu est la fuente, si tenis sed, bebed. Contestole el hada, sin que sus palabras revelasen irritacin: -No eres buena, y puesto que tan poca es tu amabilidad, te concedo un don: a cada palabra que pronuncies saldr de tu boca una culebra o un galpago. Al regresar a la casa su madre le grit al mismo verla: -Y bien, hija ma? -Y bien, madre ma? Contest secamente, mientras saltaban de su boca dos vboras y dos galpagos. - Cielo santo!, exclam la madre; tu hermana tiene de ello la culpa y me la pagar. Dicho esto corri detrs de la menor para golpearla, y la pobre joven escap y se fue al bosque prximo donde se refugi. Hallola el hijo del rey que volva de caza, y al verla tan hermosa le pregunt qu haca sola en tal sitio y por qu lloraba. -Ah, seor, solloz, mi madre me ha echado de casa! El hijo del rey, que vio salir de su boca cinco o seis perlas y otros tantos diamantes, le rog le dijera a qu se deba tal maravilla. Le refiri la joven su aventura de la fuente. El prncipe se enamor de ella, y considerando que el don que posea vala ms que la dote que pudiese tener otra mujer, la llev al palacio de su padre y se cas con ella. En cuanto a la hermana mayor, tanto se hizo aborrecer que su madre la ech fuera; y despus de haber andado mucho la desgraciada sin encontrar quien quisiera recibirla, muri en un rincn del bosque.

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FBULAS.

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EL PERRO Y EL REFLEJO EN EL RO.


Vadeaba un perro un ro llevando en su hocico un sabroso pedazo de carne. Vio su propio reflejo en el agua del ro y crey que aquel reflejo era en realidad otro perro que llevaba un trozo de carne mayor que el suyo. Y deseando aduearse del pedazo ajeno, solt el suyo para arrebatar el trozo a su supuesto compadre. Pero el resultado fue que se qued sin el propio y sin el ajeno: ste porque no exista, slo era un reflejo, y el otro, el verdadero, porque se lo llev la corriente. Nunca codicies el bien ajeno, pues puedes perder lo que ya has adquirido con tu esfuerzo.

Esopo.

EL RATON DE LA CIUDAD Y EL DE CAMPO.


Un ratn de la ciudad invit a merendar a otro compaero que habitaba en el campo, y hallndose juntos en la bien provista despensa de un palacio, dijo el ratn de casa al campesino: - Amigo mo, come lo que gustes y sin cuidado, que las provisiones son variadas y abundantes. Ya haban comenzado a saborear las mejores viandas, cuando de repente y con gran estrpito, el cocinero abri la despensa. Los ratones, asustados, escaparon cada uno por su lado, y como el de casa conoca todos los rincones se puso enseguida a salvo, mientras el forastero no acert a encontrar escondite alguno. Al marcharse el cocinero, salieron de nuevo los comensales, y el campesino, tomando la palabra, pregunt al ciudadano: - Es aqu frecuente el peligro?... - S, contest el otro, esto sucede muy a menudo, y por lo mismo no debes tener cuidado. - Ala! - repuso el campesino -. Con que esto acontece todos los das! Es cierto que vives en la opulencia, pero con todo, prefiero mi pobreza del campo a la zozobra en que habitas. Bien est Pedro en Roma, aunque no coma.

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LEYENDAS.

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EL VELO DE LA NOVIA (CATARATAS DEL IGUAZ).

VOCABULARIO IGUAZU: (I: agua; GUAZU: grande) Agua grande. PANAMBI: Mariposa. YUCHAN: Palo borracho. OGA: Casa. CAMOATI: Avispa melera. PYRA-YARA: Dueo del ro y de los peces. Leyenda guaran

La exuberante vegetacin de la selva tropical envuelve el paisaje con el embrujo de su magnfica belleza. Los rboles elevan sus copas al cielo en isips, helechos y bejucos, y se mezclan y se entrecruzan unos con otros en cascadas de verdes intensos, de amarillos, de sepias y de pardos. El duro lapacho cubierto de flores violceas, el peterib festoneado de ptalos blancos, el Jacarand que luce su floracin ail, el ivir pit con su manto de corolas amarillas, y los cedros, los algarrobos, los quebrachos y los timbs, que forman la abigarrada selva, son cuna y sostn de las maravillosas orqudeas que, en mltiples formas y coloridos hermosos, se ofrecen con profusin a los ojos admirados de los que llegan a gozar de belleza tan extraordinaria. Y junto a esta hermosura de formas y de colores, el magnfico espectculo del ro, del Iguaz, del Agua Grande, como bien lo nombraron los primitivos habitantes de la regin. Fue en tiempos de los guaranes, precisamente, hace muchsimos aos, tantos que no se podra determinar su nmero. En ese marco de Soberbia belleza, en una choza levantada junto a la orilla, defendida por los colosos de la selva, viva Panamb con su madre. Tan bonita y tenue como mariposas que en vuelo raudo cruzaban la floresta, era esta Panamb de la leyenda. Bonita, muy joven, de grandes y expresivos ojos negros y lacio y brillante cabello, viva gozando de los dones que le brindaba la naturaleza. Su voz armoniosa se desgranaba en dulces melodas, cuando, dirigiendo la frgil canoa, llevando su cesto tejido con fibras de yuchn, iba en busca de apetitosos frutos o de exquisita miel silvestre, de camoat o de lechiguana.

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Su madre la oa desde lejos y distingua su voz cristalina destacndose del ruido que haca el agua al precipitarse desde la altura y de los trinos de los pjaros que cantaban en la fronda... Panamb llegada fresca y armoniosa, con su cesto repleto de provisiones. Era una flor ms, entre las flores de la selva y su sonrisa constante reflejaba su amor a la vida, su alegra de vivir. Un da, como tantos otros, Panamb, con su cesto enlazado en el brazo, lleg hasta la orilla donde se hallaba amarrada la canoa. marchaba a su cabaa llevando el tribuno del bosque. Desat el cordel que sujetaba la canoa; tom la pala y a los pocos instantes, manejada con pericia, la embarcacin se deslizaba por las aguas tranquilas en direccin a su oga. Volva del grupo de islas a las que haba llegado en busca de frutos y de miel de camoat. All el ro era ancho y la corriente muy suave. El crepsculo tea de rojo, violado y oro, las nubes y las aguas. La vegetacin de las orillas, erguida o inclinada sobre el ro, pona un marco de verdes diversos en el paisaje. A mitad de camino se cruz con otra canoa. La diriga un indio joven, desconocido para ella, que la mir, con curiosidad primero, con inters, luego. El indio, apuesto, de piel cobriza y brillante, de cuerpo recio y brazos fuertes, impulsaba la canoa con movimientos firmes y precisos. Al pasar cerca de la doncella, clav sus ojos dominadores en la dulce Panamb y una gran admiracin se pint en ellos. La nia qued como hipnotizada, incapaz de separar su vista del desconocido que as la haba impresionado. Continu mirndolo en la misma forma hasta verlo desaparecer en la lejana. Por un momento qued inmvil, en medio del ro, la canoa mecida suavemente por el vaivn de las aguas. Cuando volvi a la realidad, la luna haba extendido su manto de plata y se reflejaba en el ro dibujando una estela brillante. Pensando en su madre que la esperara ansiosa, dio a la pala un impulso vigoroso y la canoa surc las aguas con rapidez. Al llegar a su cabaa, tal como se lo figuraba, la madre la esperaba afligida.

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- Qu te ha sucedido, Panamb? Cmo vuelves tan tarde? - le pregunt. - No s... madre... - respondi la nia con mirada ausente. La madre la mir sorprendida. Una expresin desconocida, como ausente, se pintaba en el semblante de la nia. Por eso, alarmada, insisti: -Qu te ha sucedido, Panamb? No habrs hallado, por ventura, a Pyrayara? La nia la mir con mirada turbada y nada respondi. Ella misma no saba lo que suceda: pero eso si, saba que no estaba como siempre. El recuerdo del apuesto muchacho que viera en el ro, no la abandon desde entonces. Si caminaba sobre la tierra rojiza que formaba los senderos, o marchaba por la selva separando helechos e isips para poder pasar, o recostada en su hamaca miraba al cielo azul, o junto a la orilla mojaba sus pies en el agua clara que lama la playa, la imagen del desconocido estaba siempre ante ella como un ser sobrenatural que la hubiera hechizado. Slo ansiaba que llegara la tarde para tomar su canoa y marchar a las islas, con la esperanza de volverlo a ver. Y cada tarde y cada crepsculo, el encuentro se repiti durante mucho tiempo. Una noche, la paz reinaba en la selva y en la cabaa de la orilla, cuando se oy, viniendo del ro, un ruido de remos que hendan las aguas. Estas, a su contacto, se agitaban y se encrespaban, levantndose en olas que golpeaban con furia en la playa. Panamb tuvo un sobresalto y se despert como al conjuro de un mandato ineludible. Abandon la hamaca tejida, de algodn, donde hallaba descansando, y corri a la orilla atrada por el llamado del desconocido que en ese instante pasaba con su canoa frente a la nia. Panamb miraba absorta hacia el medio del ro. La misma fuerza que la impuls hasta all la condujo hacia el lugar donde se haba detenido la canoa. Al introducir sus pies en el ro, ste se calm y una superficie de aguas mansas y tranquilas la invit a llegar hasta la embarcacin que esperaba.

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Panamb, inconsciente, obedeci a la fuerza poderosa que la dominaba y entr en el agua, la mirada fija en un punto lejano... Las aguas, bajas al principio, slo taparon sus pies, pero a medida que se internaba en ellas, iban cubriendo todo su cuerpo hasta que en un instante, sin notarlo siquiera, con la visin del apuesto guerrero que an la esperaba, Panamb se hundi en las aguas que la envolvieron con su manto de cristal. Poco despus, el cuerpo exnime de la doncella, llevado por las aguas, apareca junto a Pyra-yara, que no otro era el extrao ocupante de la embarcacin. El Dueo del ro y de los peces, la tom entre sus brazos fuertes y coloc el cuerpo sin vida en una balsa de juncos y tacuaras que flotaba amarrada a la popa de su canoa. Con tan delicado botn, dirigi su embarcacin hacia el lugar donde las aguas, al despearse en el abismo, formaban una enorme cada. Los cabellos de Panamb, fuera de la balsa, marcaban una estela oscura en las aguas del ro. Navegaron durante algunos instantes, hasta que un ruido sordo e impotente, anunci la proximidad de la cada. Al llegar, la canoa dirigida por Pyra-yara, apenas apoyada en las aguas, cay al abismo formando un todo con la masa lquida, para seguir all abajo el curso del ro, como si no hubiera tenido que pasar semejante obstculo, demostrando con ello su naturaleza sobrehumana. No sucedi lo mismo con el cuerpo de Panamb que, despedido de la balsa por el potente impulso de la cada, qued preso entre piedras del gran macizo por donde se volcaban las aguas al abismo, convirtindose en piedra ella misma y guardando sus formas humanas. Un chorro de agua muy blanca y muy tenue se desliza desde entonces por su cabeza y cubre su cuerpo de piedra semejando un velo de novia que se deshace en gotitas de cristal antes de volver a formar parte del caudal del ro. Ese fue el final de Panamb, la enamorada de un imposible, que olvid que Pyra-yara, Dueo del ro y de los peces, es incapaz, por ser esencia divina, de amar a ninguna mujer sobre la tierra.

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MITOS.

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LA HIJA PERDIDA DE DEMTER. Hades, dios de la tierra de los muertos, se enamor de Persfone, hija de Demter; se lo hizo saber a Zeus, pero este por no querer ofender a ninguno de los dos slo le gui el ojo a Hades, quien sin dudarlo ms rapt a su amada y se la llev a su reino. Angustiada sin saber el paradero de su hija, Demter disfrazada de anciana se dispuso a recorrer un viaje de nueve das en busca de Persfone. Sin xito obtenido volvi a Atenas. Muy triste acept el trabaj de niera que los reyes de Eleusis le ofrecieron junto con una bebida de cebada. Al poco rato lleg Triptolomeo para revelarle el sitio donde su hija se encontrara. Enojada con Zeus en vez de regresar al Olimpo, empez a evitar que los frutos y las hierbas crecieran, situacin que preocup mucho a Zeus. Mand a Hera y Poseidn para hacer recapacitar a Demter, pero no hizo caso, le envi obsequios que ella no quiso recibir; entonces mand a Hermes con Hades para exhortarlo a que liberara a la muchacha. Hades accedi porque al negarse a comer, Persfone poda an conseguir su libertad.Pero he aqu que un jardinero Asclafo la vio comer siete pepitas de granada, lo cual no le permitira a Persfone salir. Demter entonces amenaz con no levantar su maldicin hasta que su hija le fuese devuelta; entonces Zeus resolvi que Persfone permaneciera con Hades siete das del ao, por cada pepita que haba ingerido y el resto con su madre.

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TEXTOS NARRATIVOS.

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TEXTOS DE NARRATIVA CORTA.

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CUENTO REALISTA. EL TIGRE. Nunca vimos en los animales de casa orgullo mayor que el que sinti nuestra gata cuando le dimos a amamantar una tigrecita recin nacida. La olfate largos minutos por todas partes hasta volverla de vientre; y por ms largo rato an, la lami, la alis y la pein sin parar mientes en el ronguido de la fierecilla, que, comparado con la queja maullante de los otros gatitos, semejaba un trueno. Desde ese instante y durante los nueve das en que la gata amamant a la fiera, no tuvo ojos ms que para aquella esplndida y robusta hija llovida del cielo. Todo el campo mamario pertenecia de hecho y derecho a la roncante princesa. A uno y otro lado de sus tensas patas, opuestas como vallas infranqueables, los gatitos legtimos aullaban de hambre. La tigre Abri, por fin. Los ojos y, desde ese momento, entr a nuestro cuidado. Pero, qu cuidado! Mamaderas entiabas, dosificadas y vigiladas con atencin extrema; imposibilidad para incorporarnos libremente, pues la tigrecilla estaba siempre entre nuestros pies. Noches en vela, ms tarde, para atender los dolores de vientre de nuestra pupila, que se revolcaba con atroces calambres y sacuda las patas con una violencia que pareca iba a romperlas. Y, al final, sus largos quejidos de extenuacin, absolutamente humanos. Y los paos calientes, y aquellos minutos de mirada atnita y velada por el aplastamiento, durante los cuales no nos reconoca. No es de extraar, as, que la salvaje criatura sintiera por nosotros toda la predileccin que un animal siente por lo nico que desde nacer se vio a su lado. Nos segua por los caminos, ente los perros y un coat, ocupando siempre el centro de la calle. Caminaba con la cabeza Baja, sin parecer ver a nadie, y menos todava a los peones, estupefactos ante su presencia bien inslita en una carretera pblica. Y mientras los perros y el coat se revolvan por las profundas cunetas del camino, ella, la real fiera de dos meses, segua gravemente a tres metros detrs de nosotros, con su gran lazo celeste al cuello y sus ojos del mismo color. Con los animalitos de presa se suscita, tarde o temprano, el problema de la alimentacin con carne viva. Nuestro problema, retardado por una constante vigilancia, estall un da, llevndose la vida de nuestra predilecta con l.

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La joven tigre no coma sino carne cocida. Jams haba probado otra cosa. An ms; desdeaba la carne cruda, segn lo verificamos una y otra vez. Nunca le notamos inters alguno por las ratas del campo que de noche cruzaban el patio y, menos an, por las gallinas, rodeadas entonces de pollos. Una gallina nuestra, gran preferida de la casa, criada al lado de las tazas de caf con leche, sac en esos das pollitos. Como madre, era aquella gallina nica; no perda jams un pollo. La casa, pues, estaba de parabienes. Un medioda de sos, omos en el patio los estertores de agona de nuestra gallina, exactamente como si la estrangularan. Salt afuera y vi a nuestra tigre, erizada y espumando sangre por la boca, prendida con garras y dientes del cuello de la gallina. Ms nervioso de lo que yo hubiera querido estar, cog a la fierecilla por el cuello y la arroj rodando por el piso de arena del patio y sin intencin de hacerle dao. Pero no tuve suerte. En un costado del mismo patio, entre dos palmeras, haba ese da una piedra. Jams haba estado all. Era en casa un rgido dogma el que no hubiera nunca piedras en el patio. Girando sobre s misma, nuestra tigre alcanz hasta la piedra y golpe contra ella la cabeza. La fatalidad procede a veces as. Dos horas despus nuestra pupila mora. No fue esa tarde un da feliz para nosotros. Cuatro aos ms tarde, hall entre los bambes de casa, pero no en el suelo, sino a varios metros de altura, mi cuchillo de monte con que mis chicos haban cavado la fosa para la tigresita y que ellos haban olvidado de recoger despus del entierro. Haba quedado, sin duda, sujeto entre los gajos nacientes de algn pequeo bamb. Y, con su crecimiento de cuatro aos, la caa haba arrastrado mi cuchillo hasta all.

Horacio Quiroga.

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CUENTO FANTSTICO. EL ESPEJO MANCHADO. En la casa de mi ta Lila hay un espejo manchado. Cuando le pregunt: -Lila porque ese espejo est manchado? Lila me dijo que porque era muy antiguo. -Y por qu no lo cambis por un espejo nuevo? Le pregunt. -Porque ese espejo perteneca a mis padres, a mis abuelos y a mis tatarabuelos. Tiene mucha historia. No podra deshacerme de l. Comenc a mirarlo ms detenidamente. -No te mires mucho en ese espejo. Dijo Lila.- Tu abuelo nos tena prohibido mirarlo. -Por qu? Pregunt con curiosidad. -No conozco el porqu pero tu abuelo nos dijo que por culpa del espejo nunca pudo montar un caballo. Y a el le encantaban los caballos. Decid no hacerle caso y continuar investigando. La superficie del espejo, o sea la parte vidriada estaba en buen estado. Pero del fondo del mismo parecan aflorar manchas de color plateado como si fueran flores. Estaba rodeado por un marco de madera que pareca ms antiguo que el espejo mismo. Me mir. Hice muecas. Saqu la lengua. El espejo pareca devolver una imagen deformada. Volv a mirarme. Yo no pareca tener diez aos, sino ms de diecisis. Pareca mucho ms alto. Mi cara era ms delgada, mi cabello estaba ms largo y hasta vesta de otra manera. Tena un arito en la oreja. Dije: -Hola y el sonido que me devolvi era grave y profundo. No era mi voz actual. Record inmediatamente la charla que tuve con Chacho haca unos das, cuando nuestros padres no nos dieron permiso para ir solos al cine. Los dos nos dijimos:- Cmo nos gustara ser grandes para poder ir solos al cine. Sera este un espejo mgico? Le cont a Chacho, y a l, que le gustaba todo lo que estaba rodeado de misterio, me pidi ir a verlo. Los dos nos paramos como dos estpidos, acercando nuestras narices contra el vidrio, mientras observbamos las manchas con detenimiento hasta opacarlo con nuestro aliento. Al alejarnos el espejo nos devolvi una imagen nuevamente deformada. Yo estaba igual que ayer, pero vestido diferente y Chacho era ms alto que yo. Tena el cabello teido con un mechn verde sobre la frente y usaba una

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campera negra de jean. Nos remos mientras observbamos nuestro aspecto desaliado. -Habl! Le dije a Chacho. Chacho pregunt: -Cuantos aos tengo? El espejo devolvi la misma pregunta con una voz spera y ronca. Chacho se qued mudo del asombro. De pronto apareci Lila y nos mand cada uno para su casa.: -Basta de perder el tiempo con ese espejo. Tengo que salir y ya es hora de que preparen las tareas para el colegio!. Al otro da estuvimos todo el da pensando en el espejo. Sin lugar a dudas tena propiedades mgicas. La duda de Chacho era conocer la edad que tenamos en la imagen representada y quera volver a la casa de mi ta a toda costa. Lila trabajaba todos los das y yo iba de visita una vez por semana. A la semana siguiente ya Chacho haba ideado algo. Lila se extrao de vernos otra vez a los dos. Nos apuramos a tomar la leche y nos sentamos juntos frente al espejo. Hicimos el mismo ritual de acercar nuestras narices para luego alejarnos a cierta distancia. Esta vez estbamos vestidos con otra ropa. Chacho dijo: tengo diezaos y el espejo devolvi -Tengo diecisiete aos- . Nos miramos asombrados y contentos. Habamos logrado conocer la edad representada en el espejo. Mientras caminbamos por la vereda nos preguntbamos que nos gustara hacer cuando tuviramos esa edad. Chacho era fantico de los aviones, y tirarse en paracadas era su sueo. Yo pensaba que a esa edad tal vez mi pap me prestara el auto y no bien lleg del trabajo le pregunt: -Pap cuando yo tenga diecisiete aos , vos me vas a prestar el auto? Mi pap me dijo que si. -Si sacs el registro a esa edad, te lo presto. Pero ahora falta mucho para eso.-!Mir la pregunta que me hacs! Las clases terminaron, Nos fuimos de vacaciones y pasamos el verano despreocupados, disfrutando de la arena y del mar. Nos reencontramos nuevamente en el colegio y enseguida planificamos una visita a la casa de Lila. -Otra vez los dos! Vienen a verme a m o al espejo? Pregunt. Los dos corrimos hacia el espejo manchado e iniciamos nuestro ritual. Al alejarnos el espejo devolvi una imagen que nos hel la sangre. Chacho estaba en una cama de hospital. Con una venda manchada de sangre en la cabeza y los ojos cerrados. Le salan cables y tubos en todas direcciones. Un aparato le sostena una pierna en lo alto. Pareca un accidentado. Yo lloraba a su lado.

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Salimos corriendo cada uno para su casa pensando en qu podra haber pasado mientras hacamos mil conjeturas. Recin pudimos volver en dos semanas. No nos importaba el biscochuelo que Lila haba preparado ni la leche chocolatada. Solo queramos mirar el espejo. Esta vez no pudimos vernos juntos. -Qu habra sucedido? Decidimos enfrentarlo de a uno por vez. Primero se enfrent Chacho. Chacho tena los ojos abiertos pero pareca perdido. Segua en la cama de hospital, pero sin tantos cables. Por lo visto haba mejorado. Luego yo. Mi imagen era triste, con los ojos vidriosos y enrojecidos. Estaba vestido con saco y corbata como si hubiera perdido los beneficios de la adolescencia para asumir responsabilidades de la adultez. Me levant, confundido y nos fuimos maquinando mil historias posibles. Pensamos que ese espejo en lugar de ser mgico era maldito. Qu sentido tena querer saber cmo seriamos a los diecisiete aos?. Nada nos aseguraba que ese espejo nos reflejara el futuro real. Todas esas imgenes podran ser engaosas. Pero por las dudas le hice prometer a Chacho que jams se tirara de un paracadas.

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CUENTO DE CIENCIA FICCIN. EL SUEO DEL ROBOT. Roservind era un robot autmata y trabajador en las minas de Yanacocha. A sus 160 aos de edad, el aun estaba en servicio efectivo. Nunca descansaba salvo los das en que tena que recargase de energa o en los mantenimientos de maquinas autmatas. Este robot serva en un poca despus de la Gran Revolucin Robtica (fue de mucho mayor impacto que la Revolucin Industrial) y poco despus de la R.R.I. (Reforma Robtica Industrial) en las que millones y millones de robots fueron destruidos en todo el planeta por manos humanas. Aunque estas maquinas con inteligencia artificial eran muy avanzadas, nunca significaron un peligro para la humanidad. Ya que su inteligencia nunca llegara a ser comparada con la de un humano. Nunca tendran la ambicin y maldad para matar seres vivos. O tener lo que los humanos tienen en especial esa cosa llamada, alma. Roservind tena una estructura morfolgica de un humano. Cubierto de metal resistente a la corrosin, su rostro no reflejaba emocin alguna. Este serva como multiusos en la industria, ya que en toda un planta industrial solo podra haber como mximo 3 robots segn la ley 5 de la R.R.I. Su principal labor era de personal de limpieza, medico, contabilizador e instalador de dinamitas; aparte de otros trabajos ms. Diariamente era vctima de humillaciones por parte de los trabajadores. Le escupan, pintaban, meaban en su cuerpo metlico y este no entenda la burla de los que se rean de l. Un da Roservind estuvo trabajando a 4000 metros bajo tierra con ms de 100 mineros. Fue entonces cuando sucedi el siniestro: hubo un derrumbe que cubri de rocas y tierra a todas las entradas de la minas. Tardaran ms de 8 meses en rescatarlos, si estuviesen con vida. Despus de 4 meses los trabajadores empezaban a morir uno en uno por hambre y sed. Incluso la ayuda mdica del robot no fue suficiente para los desgraciados. Tan solo quedaban unos 10 de los 100 que haba. El robot no poda hacer nada y tan solo se dedicaba a observar la agona de los restantes. Aunque no tena emociones, poda pensar. Y record los viejos tiempos que tena un su base de datos de memoria, en que serva a una familia como mayordomo. Familia que lo vendi a un chatarrero, pero l nunca sinti disgusto alguno. Nunca comprenda por qu las personas lloraban, rean Eran tan impredecibles. Vio al ltimo minero vivo al borde de la muerte agarrando una cruz y otra una foto de su familia, este lloraba y poco despus, muri. El robot quedo totalmente solo con los cadveres. Y por primera vez se pregunto que le haca diferente a los humanos. Porque ellos van al cielo y los robots no. Los animales no van al cielo se deca as mismo Por qu los humanos? Yo podra ir al cielo? De esa manera el robot se formulaba muchas preguntas. En una de esas, recordaba cuando hubo una huelga de trabajadores de la mina. Estos reclamaban sus derechos, tenan metas en la vida. Recordaba los grandes triunfos en la historia de la humanidad; lograron sus metas sus sueos.

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Varios das despus las luces dentro de la mina se apagaron y el robot quedo en total oscuridad y se pregunto: Cul es mi meta en m existencia? Prendi la luz de su casco y empez a leer una biblia que lo tomo de un cadver. Pasaron ms de nueve meses, y llego el rescate solo sacaron al robot. Una vez fuera. Todos miraban con odio a este. Sin motivo alguno un supervisor le dijo al robot: Tu Vuelve a tu trabajo! El robot se quedo parado frente al supervisor, y este quedo sorprendido porque los todos los robots siempre ejecutan una orden rpidamente pero este era diferente. Vuelve a tu trabajo!le segua exclamando el supervisor. Pero el robot logro entender la diferencia entre robots y humanos era el alma. Segn las sagradas escrituras, el alma era nica en cada ser humano y la que se ira al cielo o al infierno dejando el cuerpo material. No escuchas robot estpido! Roservind se preguntaba: Cmo puedo pensar independientemente sin obedecer las complejas lneas de programacin? Cmo hara para obtener un alma? Y sin darse cuenta el robot ya tena una meta un sueo. Ahora solo faltaba darle el punto de inicio a su largo camino una palabra: Renuncio! y desde ese momento Roservind acababa de nacer.

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TEXTOS DE NARRATIVA LARGA.

NOVELA. EL ESPEJO AFRICANO.

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Es la historia de un espejo que va enlazando el destino de distintas personas en distintos lugares: una esclava africana, el general San Martn, un temeroso hurfano espaol Y cuenta las arduas luchas que estos y tantos otros hombres y mujeres afrontaron para obtener la libertad. Fue escrita por Liliana Bodoc. Est recomendado para alumnos a partir de los 12 aos, es decir 7 grado.

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TEXTOS LRICOS.

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POESAS. LOS RATONES. Juntronse los ratones para librarse del gato; y despus de largo rato de disputas y opiniones, dijeron que acertaran en ponerle un cascabel, que andando el gato con l, librarse mejor podran. Sali un ratn barbicano, colilargo, hociquirromo y encrespando el grueso lomo, dijo al senado romano, despus de hablar culto un rato: - Quin de todos ha de ser el que se atreva a poner ese cascabel al gato? Lope de Vega. PEGASOS, LINDOS PEGASOS, CABALLITOS DE MADERA Yo conoc siendo nio, la alegra de dar vueltas sobre un corcel colorado, en una noche de fiesta. En el aire polvoriento chispeaban las candelas, y la noche azul arda toda sembrada de estrellas. Alegras infantiles que cuestan una moneda de cobre, lindos pegasos, caballitos de madera! Antonio Machado.

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CANCIONES. MARCHA DE OSIAS. Osas el Osito en mameluco paseaba por la calle Chacabuco mirando las vidrieras de reojo sin alcanca pero con antojo Por fin se decidi y en un bazar todo esto y mucho ms quiso comprar. Quiero tiempo pero tiempo no apurado, tiempo de jugar que es el mejor. Por favor, me lo da suelto y no enjaulado adentro de un despertador. Quiero un ro con catorce pececitos y un jardn sin guardia y sin ladrn. Tambin quiero para cuando este solito un poco de conversacin. Quiero cuentos, historietas y novelas pero no las que andan a botn. Yo las quiero de la mano de una abuela que me las lea en camisn. Quiero todo lo que guardan los espejos y una flor adentro de un raviol y tambin una galera con conejos y una pelota que haga gol. Mara Elena Walsh.

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TEXTOS DRAMTICOS.

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OBRAS DE TEATRO. DE AZUCENA LA CENA. Personajes: AZUCENA MOZO ( LA ESCENA TIENE LUGAR EN UN RESTORN ELEGANTE. ENTRA AZUCENA, MUJER MUY BIEN VESTIDA Y SE SIENTA A UNA MESA. EN CUANTO SE ACERCA EL MOZO, SE LEVANTA UN INSTANTE, LO TOMA DEL BRAZO Y LO CONDUCE HACIA SU MESA.) AZUCENA (HABLA RPIDO.) Buenas noches, seor. Por favor, me podra atender enseguida? Estoy apurada. MOZO Qu dice, si la podra tender? Dnde quiere que la tienda? AZUCENA Disculpe, dije si me podra atender. MOZO S, ya escuch, me pregunt si la podra tender. Esto es un restorn, no es un lugar para que la gente se tienda. Si se quiere tender vaya a tenderse a un silln, a un sof o a una plaza. AZUCENA A una plaza? Para qu? MOZO Para tenderse en un banco, si quiere. AZUCENA Yo a los bancos voy a pagar las cuentas, no a atenderme. Para atenderme voy a... MOZO (LA INTERRUMPE) Claro, para tenderse viene al restorn. Pero aqu la gente no viene a tenderse, viene a comer. Si quiere tenderse vaya a otro lado. AZUCENA Seor, usted no me entiende, yo no quiero tenderme. MOZO Seora, usted me pregunt si yo la podra tender. Y yo a los clientes no los tiendo. AZUCENA Yo no s si los tiende, pero me parece que no los entiende! MOZO (IRRITADO) Claro que los entiendo! Pero no los tiendo. Lo nico que a veces tiendo es la ropa: camisas, medias, pan... AZUCENA (LO INTERRUMPE) Pan! Justamente, podra ir trayendo pan, por lo menos. MOZO Seora, yo me refera a pantalones.

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AZUCENA Pantalones? Para qu quiero que me traiga pantalones? Si quisiera pantalones no vendra a un restorn, ira a una tienda de ropa. Si vengo ac, es para comer. MOZO Y por qu no come en lugar de hablar tanto? AZUCENA Cmo quiere que coma si usted no me trae nada, ni siquiera me muestra las entradas? MOZO Seora, usted de entrada tom las cosas mal. AZUCENA Qu voy a tomar mal si no me trajo nada para tomar? Ni agua me trajo... MOZO Si usted me pide que la tienda yo no s qu traerle. AZUCENA Seor, por favor, entienda: no le pido que me tienda, sino que me atienda! MOZO Y por qu no empez por ah? Si usted no es clara yo no la puedo atender. AZUCENA Seor, sepa que yo no soy Clara! Nunca fui Clara ni lo voy a ser. A m me llamaron siempre Azucena. MOZO A mi cena? Quin la llam a mi cena? AZUCENA A su cena? Nadie me llam a su cena. MOZO Pero, en qu quedamos? No acaba de decir que siempre la llamaron Azucena? AZUCENA Y a la cena de quin quiere que me llamen? Seor, por qu no la termina con esta escena y se ocupa de mi cena? MOZO Seora, no la entiendo. Usted dijo que la llamaron a mi cena, y ac la que viene a cenar es usted, no yo. Yo estoy trabajando de mozo. AZUCENA S, de mozo... demos o... demos o... otra oportunidad a esta situacin. Mire, por qu no me trae algo para comer? MOZO Cmo no. Le gustara como entrada probar unos tomates rellenos? AZUCENA Podra ser. Estn buenos? MOZO Claro, son tomates de quinta. AZUCENA Tomates de quinta! Lo nico que faltaba! Y lo dice tan campante! Seor, sepa que si vengo a un restorn es para que me sirvan comida de primera, no de quinta. MOZO Pero, seora, justamente, son tomates de quinta, excelentes...

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AZUCENA (SE LEVANTA Y SE ACERCA A LA PUERTA) Qudese con su entrada, que yo prefiero la salida! Mal educado! Vaya a ofrecer sus tomates a otro lado! (TELN) Adela Basch.

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TEXTOS NO LITERARIOS.

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TEXTOS EXPOSITIVOS.

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TEXTO DE ESTUDIO. EL AGUA. El agua es uno de los elementos ms importantes de la Tierra: de hecho, cubre las tres cuartas partes de nuestro planeta y, sin agua, ningn ser vivo podra vivir. La cantidad total de agua en la Tierra es, ms o menos, siempre la misma, pero no est siempre en el mismo sitio. La mayor parte del agua est en los mares y ocanos, en los ros y los lagos, pero tambin hay agua por debajo del suelo: de all la sacamos los hombres, cavando agujeros que llamamos pozos. Con el calor del sol, el agua se evapora y asciende por la atmsfera: al llegar a cierta altura, con el fro, el vapor se vuelve a condensar en gotitas de agua, formando as las nubes. Esas nubes se desplazan, empujadas por el viento. Si llegan a algn lugar ms fro (por ejemplo, si una montaa les obliga a subir an ms alto) o si las gotitas, al juntarse, aumentan demasiado su volumen, se produce la lluvia: las gotas caen al suelo. Si la capa de aire donde llega la nube es muy fra, las gotitas de agua se cristalizan en copos de nieve. A veces, entre la nube y el suelo se cuela una capa de aire helado: las gotas de agua que caen de la nube, al cruzar ese aire tan fro, se congelan y caen en forma de granizo. Al caer al suelo, el agua de la lluvia o de la nieve, cuando sta se derrite, va resbalando o se filtra dentro del suelo, siempre hacia abajo. De esta forma, a travs de los ros el agua vuelve al mar y el ciclo vuelve a empezar. Las mayores precipitaciones se producen en torno al Ecuador y en las zonas templadas cercanas a los ocanos, pero hay zonas donde apenas llueve: son zonas ridas. No siempre llueve de la misma forma: hay lloviznas, chubascos, aguaceros, trombas de agua y tampoco llueve igual todos los aos: a veces pasan varios meses sin llover, es la sequa. Otras veces llueve tanto que los ros se desbordan y provocan inundaciones.

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BIOGRAFA.

Elsa Bornemann, naci el 20 de febrero de 1952en Buenos Aires. Luego de conseguir su ttulo de maestra nacional, se recibi deProfesora en Letras en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires, hizo all el doctorado y estudi ingls, alemn, italiano, latn y griego clsico. Su bibliografa se compone de numerosos libros para chicos y adolescentes. Sus obras son editadas distintos pases de Amrica Latina, Estados Unidos, Europa, Israel y Japn. Compuso adems canciones y es autora de varias piezas teatrales. Colabor en numerosas oportunidades con varias revistas para nios.

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TEXTOS ARGUMENTATIVOS.

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EDITORIAL.

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OPININ.

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CARTAS DEL LECTOR.

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TEXTOS INSTRUCTIVOS.

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RECETA.

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TEXTOS INFORMATIVOS.

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NOTA PERIODSITCA.

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TEXTOS DESCRIPTIVOS.

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RETRATO. RETRATO DE JOS DE SAN MARTN De Historia de San Martn de Bartolom Mitre. En los heroicos das de su edad viril, San Martn como la estatua viva de las fuerzas equilibradas, era alto, robusto y bien distribuido en sus miembros, ligados por una poderosa musculatura. Llevaba siempre erguida la cabeza, que era mediana y de una estructura slida sin pesadez, poblada de una cabellera lacia, espesa y renegrida que usaba siempre corta dando relieve a sus lneas simtricas, sin ocultarlas. El desarrollo uniforme del contorno craneano, la elevacin rgida del frontal, la ligera inclinacin de los parietales apenas deprimidos sobre las sienes, la serenidad enigmtica de la frente, la ausencia de proyecciones hacia el idealismo, si no caracterizaban la cabeza de un pensador, indicaba que all se encerraba una mente robusta y sana capaz de concebir ideas netas, incubarlas pacientemente y presidir sus evoluciones hasta darles formas tangibles. Sus facciones vigorosamente modeladas en una carnadura vigorosa y enjuta, revestida de una tez morena y tostada por la intemperie, eran interesantes en su conjunto y cautivaban fuertemente la atencin. Sus grandes ojos, negros y rasgados, incrustados en rbitas dilatadas, y sombreadas por largas pestaas y por anchas cejas que se juntaban en medio de la frente al encontrarse hacia arriba formando un doble arco tangente miraban hondamente dejando escapar en su brillo normal el fuego de la pasin condensada, al mismo tiempo que guardaban su secreto. La nariz pronunciada y larga, aguilea y bien perfilada, se proyectaba atrevidamente en lneas regulares, a la manera de un contrafuerte que sustentase el peso de la bveda saliente del crneo. Su boca, pequea, circunspecta y franca, con labios arcaminados, firmes, carnosos y bien cortados, se animaba a veces con una sonrisa simptica y seria, que dejaba entrever una rica dentadura verticalmente clavada. Los planos de la parte inferior del rostro eran casi verticales, destacndose de ellos horizontalmente la barba (PLC cerraba el valo, y lo acentuaba como un signo de la voluntad persistente, sin acusar ningn apetito sensual, rasgo que la edad avanzada puso ms de relieve.

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La oreja, era regularmente grande... Su voz era ronca, a su talan marcial una un porte modesto y grave: eran sus ademanes sencillos, dignos y deliberados, y todo en su persona desnuda de aparato teatral, inspiraban naturalmente el respeto sin excluir la simpata.

TEXTOS DIALOGALES.

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ENTREVISTA.

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