TEMA XXXV LAS MANIFESTACIONES ARTSTICAS DE LA SOCIEDAD DEL BRONCE EN EUROPA.

1.

EL ARTE DE LA CRETA MINOICA ( apuntes Historia Antigua )

1.1. Arquitectura: Los palacios.

La divisin de la cultura cretense fue introducida por A. Evans en el ao 1905 con tres fases, Minoico Antiguo, (MA ), Minoico Medio ( MM ), Minoico Reciente (MR ), cada una dividida a su vez en 3 perodos ( I, II y III ). A pesar de que este sistema es duramente criticado y hasta rechazado, todava se encuentra vigente, al menos en parte.. La cronologa utilizada es la sugerida en el ltimo congreso sobre Thera y el mundo Egeo celebrado en Santorini en 1989, basndose en la fecha dada para la erupcin del volcn de Thera en torno a 1625 a.C. y que establece una divisan entre Periodo Prepalacial, Palacial y Postpalacial.

)i

Minoico Antiguo o Perodo Prepalacial (3000-1900 a.C.)

Sincrnica con el Calcoltico y el Bronce Antiguo en el Egeo, esta etapa se inicia en el 3000 a.C. debido a la llegada de componentes de poblaciones de origen anatlico, que conocan la metalurgia y la navegacin. A inicios de la Edad del Bronce Creta cobra gran importancia como centro de rutas comerciales, (comercio del mbar y el estao ), recibiendo la influencia beneficiosa de las culturas de Egipto y de los imperios orientales, y por otro lado estaba imbuida en el comercio del Mediterrneo. Para asegurarse estas relaciones crea una importante flota, por lo que Creta se transforma social y econmicamente. Mientras en el sur y centro se dedicaban a la agricultura y ganadera, en la zona oriental de la isla: Moklos, Dict y Zacro destacaron sus fondeaderos, centros de pesca y comercio para sus relaciones con las Ccladas, Chipre, Siria y Egipto.

)ii

Minoico Medio y Reciente o Perodo Palacial (1900-1600? a.C.)

El paso del Bronce Antiguo ( MA ) al Bronce Medio (MM ) no esta totalmente definido en Creta. Los estudios arqueolgicos sugieren la aparicin de un nuevo estilo cermico, y se detecta una decadencia de los poblados de la Creta oriental. Frente al debilitamiento de las zonas agrcolas y clanes del sur parece alzarse la preeminencia del norte y centro de la isla. La cronologa de este perodo es muy dudosa.

)a

Desarrollo urbano y aparicin de los primeros palacios.

1 Fase. ( Minoico Medio I; MM I )

A comienzos del MM hay un gran desarrollo demogrfico, modificndose los hbitats. El poblamiento es notable en torno al golfo de Mirabello (Cnoso, Malia y Festo). Una destruccin brutal afect el final del MM II, tal vez una catstrofe natural a la que se ha dado distintas interpretaciones: Invasiones que acabaron con el Heldico Antiguo en Grecia y que afectaron a Creta. La llegada de asiticos arrinconando a los pobladores hacia la parte occidental, si bien en aquel momento no haba ningn pueblo capaz de tener una flota tan fuerte para realizarlo. Revolucin interna, quizs debida a trastornos naturales ( sequas, terremotos ),que provocaron el declive econmico y poltico. Ello es avalado por las diferencias entre la Creta central y la oriental, y las desigualdades entre los distintos pueblos de la isla.
)b 2 Fase Palacial ( Minoico Medio II; MM II )

En cualquiera de los pasos, pronto surge un perodo de prosperidad, con la reedificacin de los palacios principales, de mayores dimensiones pero con la misma estructura. Florece la industria de distintas maneras: En alfarera destacan los vasos de Camars, de barro cocido, con gran calidad y colorido, y decoracin en espirales turbulentas o motivos vegetales estilizados. Los alfareros ya usan el torno rpido. La orfebrera es notable: dagas y espadas, vasos de plata con montura de oro, joyas y gemas. Alcanza gran importancia el comercio martimo con Chipre, Siria y Egipto, que se ampla a la Cirenaica en busca de especias. Sus relaciones alcanzan Mesopotamia. Religin y ritos funerarios: Se descubrieron gran nmero de figurillas femeninas con un significado tal vez religioso, quizs exvotos, en el santuario de Petsofa, cerca de Palaicastro, estn magnficamente realizadas, dando una imagen de lujo y elegancia extraordinarios.

)c

3 Fase Palacial (MM III y Minoico Reciente (MR I) o Perodo Neopalacial)

Es el perodo de apogeo de la civilizacin minoica Una nueva etapa de confusin, debido a una catstrofe natural que destruye Cnoso se presenta entre el MM III y los inicios del MR I. Evans lo presentaba como la transicin hacia una nueva cultura material ms perfeccionada y una nueva organizacin poltica y social: El Minoico Reciente (Perodo de los Segundos Palacios). El Palacio de Cnoso se reconstruye con ciertas innovaciones pero conservando las caractersticas generales del MM. Los de Malia, Festo y Zacro alcanzan su estructura definitiva, de gran monumentalidad. Se aumenta la suntuosidad y riqueza de los revestimientos del suelo, los muros, la decoracin mural de los frescos y sus juegos de columnas y pilares. Las principales caractersticas de MR-I son: Grandes casas a modo de mansin : tambin llamadas Villas, que imitan la arquitectura palacial. Gran suntuosidad y decoracin con frescos. Algunas estn cercanas a los palacios y otras son los edificios principales en poblaciones rurales, y es posible que pertenecieran a funcionarios o gobernadores. Las ciudades neopalaciales: La reconstruccin de las poblaciones destruidas hacia el 1600 a.C. marca una nueva etapa de verdadero desarrollo urbano: son ciudades en expansin, con barrios y bloques de viviendas, calles pavimentadas, alcantarillado y un cierto urbanismo. Las poblaciones son pequeas, situadas principalmente en la Creta oriental, en torno a los palacios y a los centros de produccin, donde crecera una clase artesana y mercantil floreciente. Gran progreso de la tcnica y notable desarrollo econmico : sobre todo en objetos de metal: herramientas, joyera, vasos, armas. Evolucin de las llamadas artes palaciales, que dan muestra del lujo y esplendor de la poca (los frescos, la cermica, etc.).

La arquitectura de los palacios

Los primeros palacios cretenses son mal conocidos debido a la destruccin que sufrieron. Cnoso es el mayor (1500 habitaciones)de este periodo ; le sigue el de Malia, y destacan tambin Festo, Zacro y Hagia Triada. Su construccin no sigue, por regla general, la ordenacin de los templos orientales, aunque tienen en comn el rodear a un patio central rectangular y el de disponer de explanadas a lo largo de sus fachadas para albergar a la poblacin en las fiestas. Gran esplendor de los frescos y del revestimiento de alabastro de las paredes. Entre las habitaciones destaca el Megarn Cretense, sala que se ha encontrado en los cuatro palacios principales: varios tabiques son reemplazados por paredes con vanos. Destacan tambin los clebres frescos de pintura al temple y escenas de carcter naturalista, propias de la segunda fase en su periodo de esplendor. Otro gran avance en la decoracin es el revestimiento de alabastro en las paredes utilizando sierras y escoplos de bronce. Completaban estos complejos arquitectnicos talleres y almacenes con filas de Pithoi y cistas para contener los alimentos y mercancas.

El significado de los palacios minoicos

Existen varias teoras: A. Cotterel, los considera verdaderos palacios. Opina que esta civilizacin no estaba dominada por los templos como las culturas de Prximo Oriente y admite la distribucin de Evans de salas particulares, habitaciones del servicio... Esta consideracin hace estimar estos edificios como anlogos a los palacios mesopotmicos. W. Graham y J. Deshayes salen al paso al considerarlos originales arquitectnicamente, no derivados de otras culturas. P. Faure los considera equivalentes a los templos mesopotmicos. Eran centros econmicos y religiosos con grandes posesiones y territorios. Para este autor Cnoso, Festos, Malia.. eran santuarios de la divinidad, en tanto que las viviendas ms amplias y lujosas seran las casas reales. Carecemos de testimonios histricos que constaten las verdaderas funciones de estas edificaciones. Sin embargo es muy posible que sus atribuciones fueran de poder poltico, econmico y religioso. Se constata la actividad econmica y la administracin centralizada.

.1.2
)i

Manifestaciones artsticas cretenses

Caracteres generales

Los cretenses fueron un pueblo artista. Frente a los pases orientales, en los que el arte se haca para satisfacer el orgullo del rey, en Creta el arte se extiende a todo y a todos. Hasta en las viviendas ms humildes se daban la expresiones artsticas. La individualidad se demuestra en Creta por la gran cantidad de sellos privados encontrados. Supieron aprovechar admirablemente los recursos que el suelo les ofreca. Posean poco metal y nada de mrmol, pero tenan hermosas calizas, de las cuales unas las tallaban y otras las trituraban para fabricar estuco. Con tales medios materiales la tcnica realiz grandes progresos constantes desde el da que se conoci el metal en Creta. El uso del fuego se convirti en una especie de ciencia que aprovecho el alfarero tanto como el metalrgico. Las invenciones se multiplicaron, y se transmitan de padres a hijos las tcnicas, aceptando con inters las influencias extranjeras:

 Asitica: muy escasa. Imitaron la forma de algunos cilindros de Babilonia, y la copa de doble asa de Troya II. Egipcia: modelos de vasos en piedra y la costumbre de pintar a los hombres con piel roja y a las mujeres blancas. El arte cretense se define por dos coordenadas: libertad y movimiento de expresin.

)ii

La pintura

Es lo mejor que el arte cretense no ha legado.. Mediados del III milenio: las paredes de las casas cretenses tenan dos capas de yeso, la ms fina de las cuales estaba revocada en rojo. Cuando aprenden a purificar yeso y a obtener la cal pura, propia para la capa superior del revestimiento empiezan a pintar al temple en el estuco. Siglo XVII a.C.: con los primeros Palacios el artista estaba ya en posesin plena de su tcnica, aunque se pinta con convencionalismos (ojo de frente y figura de perfil, no hay perspectiva, ignorancia de las sombras, etc.). Se representan animales (toro y animales marinos), plantas y seres humanos, pero sobre todo en palacio se pintan escenas cortesanas y fiestas. MR-I: se calma la efervescencia. Ya no hay paisaje. El fresco se reserva slo para escenas en que el hombre es el protagonista (la Parisiense, la Bailarina). Se producen los frescos-miniatura para reproducir los grandes conjuntos. MR-II: Se observa una cierta fatiga en los pintores, se renuncia al fresco en miniatura. Se simplifican los detalles en las composiciones mayores y las figuras principales no tienen la variedad que en pocas anteriores. Por contra el famoso fresco del Torero, es armonioso y movido al mismo tiempo. Fuera de Creta: no hay pintura mural antes del siglo XVII a.C., y los primeros frescos que aparecen son de un arte avanzado, indicando que todo provena de Creta (la tcnica, el estilo y los temas). Los pintores cretenses se establecen en esta poca en la Arglida (Tirinto y Micenas). Combinando la pintura con la plstica, crearon el relieve pintado, este arte no se conserv fuera de Creta, y apenas aparece fuera de Cnoso. Este comenz en el siglo XVII a. C, siendo sus mejores obras en altorrelieve de los siglos XVIXV a.C., tras esta poca de esplendor comenz a decaer llegando a extinguirse. El mejor es el prncipe de los lirios (Cnoso).

)iii

La escultura

En Creta no hubo gran escultura, tan slo conocemos objetos diminutos y movibles. Mediados del III milenio: talla de piedras. Coleccin de vasos de piedra multicolor de Moklos. Las figuras de bulto aparecen en un sello de marfil, esteatita y mrmol. Se progresa de manera continua hasta el II milenio. MR-I: Vasos de esteatita con relieves (Vaso del Jefe y el Vaso de los Pugilistas). En las pequeas esculturas se utiliza el barro, aunque en los palacios se encuentran algunas de piedra. La loza se utiliza para representar a humanos (La Diosa de las Serpientes y su Sacerdotisa). Las anteriores figuras nos dan a conocer la plstica cretense en plena posesin de facultades, en el MM III, y son las estatuillas ms altas que poseemos. Bronces: Son escasos, debido al saqueo de los piratas. La mejor es otra diosa de las serpientes llamada La Bayadera.

)iv

La orfebrera y la atauja

Conoci a fondo el trabajo del oro y la plata, esta ltima ms escasa. Tambin el hierro y el bronce, con el que realizaron incrustaciones. Solo desdearon el mbar. En las armas, desde muy pronto los armeros cretenses se dedican a adornar sus dagas, sobre todo las empuaduras, que estn talladas en materia preciosa y son siempre de tipo cruciforme.

)v

La glptica( grabado y escultura de sellos y piedras ) y la cermica

La escritura se desarroll a partir de la glptica, expresando sus ideas por medio de imgenes. Cuando los ideogramas se transformaron en jeroglficos convencionales, gran nmero de dibujos pasaron a la categora de signos grficos. Desde el MM-I los artesanos se dedican al cristal de roca y tallan la amatista en forma de escarabeo. En el MMII, poca en que domina la escritura jeroglfica, estas piedras acabaron por ser de uso corriente en el grabado. En el MM-III todo cambia por la sustitucin del jeroglfico por la escritura lineal, predominando los sellos de almendra y los de forma de cilindro aplanado. En estos sellos se representan escenas de la vida diaria.
)a

La cermica
Neoltico

La alfarera est ya en pleno progreso. La pasta se afina. La coccin dio un color primeramente negro y despus amarillento Una vigorosa pulimentacin a mano produce un lustre brillante y las incisiones en espigas y ramas de rbol, se incrustan pronto con un pigmento blanco y a veces, pocas, en rojo.

Cuando aparece la pintura se disimula la arcilla bajo un barniz negro, y las incrustaciones se sustituyen por un blanco mate.
)b Comienzos del III milenio

Se conserva el color natural de la arcilla por los avances en la metalurgia. En Festo se producen vasos de color rojo lustroso.
)c MA-II

Decoracin de color oscuro sobre fondo claro, sobre los que se dibujan con pincel tringulos, la doble hacha y lineados, pasando de la lnea recta a la curva. En Creta oriental se logra motear la cubierta roja y anaranjada de manchas negras o moteadas (Mottled Ware). Las formas son atrevidas y denotan la influencia de la metalurgia: copas con pie, jarra y cntaros con un pico largo, con frecuencia tubular, por lo que se llaman teteras.
)d MA-III

Apogeo del arte cermico. Los prncipes que hacen construir palacios impulsan la cermica artstica, y los mejores maestros se instalan en los palacios. Las invencin mecnica consistente en que la pasta se trabaja sobre un disco giratorio, movido a mano, mediante una especie de torno rudimentario, permite dar mayor esbeltez a los vasos, ms abultamiento a la panza y sobre todo afinar muchsimo la pasta, laminndola hasta llegar a tener pocos milmetros de espesor: es la cermica de cscara de huevo. Los modelos son los de los ejemplares en metal. Los colores han cambiado (negro untuoso susceptible de adquirir por coccin un tono purpreo y una brillantez de esmalte. Un blanco cremoso, sustituye al blanco lquido, al ocre amarillo o rojo se aade un amarillo puro y toda la gama de rojos). Todo est dispuesto para la policroma.
)e Principios del MM-I

Se imitan las piedras abigarradas en colores, familiarizndose con todas las combinaciones y creando el denominado estilo de Camars: Decoraciones brillantes u oscuras en fondo color mostaza, avivadas mediante contornos de mltiples matices. Los motivos lineales y con preferencia curvilneos son de gran maestra y la decoracin de espirales alcanzan gran elegancia. Los motivos vegetales, son estilizados. Los artistas dan a sus vasos decoraciones arquitectnicas. Aparece por primera vez el rhiton (vaso lleno de orificios para aspersiones rituales) con forma de cabeza de toro. Pero las dos principales novedades son la pasta de barbotina (dibujos del mismo estilo que Camars, pero ms abigarrados y con un colorido ms vivo) y la loza (los artistas, con piezas egipcias a la vista, descubrieron el secreto de un nuevo esmalte espeso:: obtuvieron el azul turquesa, un castao oscuro o purpreo, un blanco puro o matizado de amarillo, lila y el verde.
)f Despus del MM-II

Con el torno rpido desaparece la cermica de cscara de huevo y aparece el vaso con asas de estribo.
)g MM-III

Epoca que sigue a la destruccin de los Primeros Palacios. La industria cermica se dedica a productos menos refinados para exportacin, ya que la clase alta prefera el oro y la plata para sus vajillas. Es la cermica Post-Camars. Se descuida el modelado, la pintura es poco brillante y el dibujo pierde su gracia, inclinndose hacia lo geomtrico. Lo mejor es la alfarera arrugada (rippled ware), en la que se imita la concha de una tortuga. Pero el verdadero estilo del MM-III es el naturalismo. Se empez a pintar en blanco sobre un fondo castao lila. Los vasos ms esplndidos son las jarras en las que la flor predilecta, el lirio, sobresale entre los dems motivos decorativos

2.

EL ARTE DE LA GRECIA MICNICA( apuntes Historia Antigua )

Esta cultura se impone en el Egeo entre 1500-1400 a.C. Se la ha llamado micnica por la importancia dada a Micenas en los poemas homricos, pero no hay indicios de la preeminencia de Micenas en esta civilizacin. Su apogeo se produce entre los periodos Heldico III A y B. Su relativa uniformidad y su expansin por todo el Mediterrneo permiten calificarla como la primera Koin comercial y poltica, que alcanzara su mximo esplendor entre los siglos XIV y XIII a.C.

2.1. La Cultura y el Arte Micnicos

El arte micnico debe gran parte de sus rasgos ms caractersticos a la herencia creto-minoica. Las obras son realizadas por maestros cretenses o al menos dirigidas por ellos. A partir del siglo XV a.C., cuando apareciendo un nuevo estilo de sepulcro, el Tholos, es cuando el mundo micnico afirma su personalidad y originalidad, fundamentalmente en la arquitectura monumental.

2.1. La arquitectura
)a

Los monumentos arquitectnicos

Las Tumbas Tholoi

Se empezaron a construir en torno al 1500 a.C. Son llamadas tambin tumbas de colmena, y se encuentran en varios lugares del Peloponeso, Grecia central y Tesalia. Pueden significar un nuevo asentamiento de gentes, o bien un cambio de las gentes dominantes, siendo derrocados los reyes enterrados en las tumbas de fosa vertical. Algunas se encontraron excepcionalmente intactas con ajuares tan ricos y suntuosos como los de las tumbas reales de fosa vertical, indicando la alta condicin de los difuntos. Otras tumbas, excavadas en la roca, con un ajuar menos notable indican la pertenencia a clases sociales inferiores. En todas ellas se encontr bastante metal, lo que indicara su difusin y continua utilizacin. No se sabe muy bien la procedencia de este tipo de arquitectura funeraria y hay varias teoras, desde su origen en las tumbas colectivas del Bronce Atlntico europeo, hasta las tumbas sirias construidas bajo el suelo, pasando incluso por influencias egipcias, o como reminiscencia megaltica griega. Las partes de las tholoi son: Dromos: sendero inclinado que conduce a la puerta del monumento funerario. Stomion: profunda entrada que conduce al interior de la cmara, construida con grandes bloques de piedra. Estas piedras fueron poco a poco mejor trabajadas ( tringulo de alivio o de descarga ). Cmara: zona interior. Es el recinto funerario propiamente dicho, con forma de colmena y formado totalmente por bloques de sillar. A veces estos monumentos, o un grupo de ellos ( Peristerio ) estn rodeados por un crculo de piedra (Krepis) o por un muro que le rodeaba (peritholos), formando un recinto oval similar a los crculos funerarios de Micenas.
)b Las fortalezas

Los prncipes locales demostraban su poder con los grandes palacios-fortaleza, como los de Micenas, Tirinto, Pilo, Gla, Tebas. Tambin los hay en Tesalia, Laconia, etc. Sus caractersticas principales son: Ubicacin en colinas cercanas a la costa. Protegidos por murallas construidas con grandes piedras ciclpeas (hasta 6 m. de espesor), trabajadas en forma de sillar y ms grandiosas en el Este que en el Oeste griego. Estas murallas tienen varios accesos estratgicamente dispuestos, que aseguraban las entradas a la fortaleza y dominaban las vas a la misma (por ejemplo, la Puerta de los Leones de Micenas) El poblado interior tena calles, casas particulares, graneros, talleres, archivos, cocinas etc. Avanzados diseos para el abastecimiento de agua (acueductos, canales, cisternas, etc). Son un antecedente de las construcciones de la poca clsica. El Palacio estaba situado en la parte ms alta de la fortaleza (Acrpolis), por encima de las casas particulares y comunicado con la poblacin por rampas y escaleras. Era el centro econmico y poltico, y a su alrededor aparecen los talleres y almacenes. Utilizaban frecuentemente elementos arquitectnicos y decorativos minoicos, como las columnas y los muros divisorios con entrepaos, o los balcones con columnas ( antecedente de la Stoa griega ). El Mgaron era el centro, ncleo o sala grande del palacio. Poda tener una estructura amplia, con un hogar central situado bajo un pozo de la luz (abertura exterior del techo), rodeado de 4 columnas. El mgaron micnico se compone de una estructura triple: Aithousa o prtico exterior, Prodomo o vestbulo y Mgaron u hogar. En tono al megarn haba diferentes salas, apartamentos y patios. El palacio dominaba y vigilaba el tesoro real, as como las reservas alimenticias acumuladas y organizadas en l. Alrededor de la fortaleza poda haber varios poblados, cada uno con sus necrpolis. Se desconocen las extensiones de los dominios que controlaban, pero parece que no existan ncleos urbanos independientes de estas fortalezas. De los restos arqueolgicos micnicos y de sus construcciones arquitectnicas podemos deducir: Cierta estabilidad poltica bajo unas dinastas puramente locales, que tenan una elevada posicin social y carcter guerrero. Estratificacin social. Divisin en el trabajo y artesanado especializado. Desarrollo comercial y contactos con otras culturas. Quiz, por primera vez, estos reinos micnicos tuvieron sentido de s mismos como pueblo y cultura.

2.2. La escultura
Es muy escasa, tal vez debido a la falta de modelos minoicos. Se pueden considerar como las primeras muestras micnicas las estelas funerarias de las Tumbas Circulares A y B de Micenas (HR I). Son altas lajas de piedra esculpidas de forma rudimentaria y decoradas con tipos geomtricos, con cuatro temas principales: las carreras de carros, la

cinegtica, la guerra y los combates entre animales. A veces, las decoraciones van en bandas paralelas, evitando el fondo natural y tratando la figura como una silueta claramente definida por medio del aislamiento. Hay numerosas relaciones entre la tcnica pictrica y la decoracin en el tratamiento de las estelas y la cermica decorada de la poca, no pudindose afirmar, por tanto que existan los relieves narrativos en piedra, sino una ornamentacin decorativa esculpida tomada posiblemente de las artes menores (cermica, orfebrera, marfil ...). El monumento ms sobresaliente es el tmpano esculpido que rellena el tringulo de descarga de la Puerta de los Leones de Micenas, del HR-III B y representa una columna flanqueada por leones, o tal vez leonas, smbolo a la vez religioso y poltico del monarca. Los artistas parecan tener ms prctica en el modelado de arcilla, demostrando mayor pericia en la realizacin de la terracota, como la cabeza de estuco procedente de Micenas y las llamadas Diosas de Keos.

2.3. La pintura
La pintura al fresco tal vez sea la mejor de las artes micnicas, aunque sus restos se encuentran en un estado lamentable. La mayora pertenecen al Heldico o Reciente III, pero los hay anteriores con un estilo ms minoico, realizados tal vez por maestros cretenses al servicio de prncipes micnicos. Tienen la misma temtica que los frescos de Cnoso. Estos frescos pictricos evolucionaron en torno al 1300 a.C. hacia un trazo ms fuerte y un estilo ms continental, con un deficiente modelado de figuras y sombras. Junto a los temas tradicionales aparecen escenas de cacera en carros, asedios y escenas guerreras, ms propios del gusto micnico Los paisajes no se utilizan como tema principal junto con las figuras como en el arte minoico, sino como fondo y decorado tras las figuras o para dividirlas y agruparlas. Este paisaje es siempre esttico, preciso y severo, frente al naturalismo minoico. El color sutil y casi difuminado de los minoicos se transforma en fuerte y atrevido en el micnico. Predominan el rojo y azul, y son frecuentes el naranja, el rosa, el blanco, el amarillo, etc. el color verde es menos frecuente. Son importantes los restos pictricos del patio central y del Mgaron de Pilo, los frescos de la Casa de Cadmos en Tebas y las escenas encontradas en varias fortalezas. Tambin destacan los restos con motivos florales ms tardos de Filakopi y Trianda. La mayor demostracin del arte pictogrfico micnico se encuentra en el Mgaron de Micenas, donde destaca la conocida pintura del asedio.

2.4. La cermica
Se forma a partir de tres influencias principalmente: La cermica minia del continente griego. La cermica minoica llamada Estilo del Palacio. La cermica cicldica y de Chipre. Tras un proceso de formacin entre los periodos HR I y HR II, aparece una produccin cermica que podemos definir como propiamente micnica. La cermica es decorada con dibujo negro sobre fondo de arcilla claro, lo que no significa que hubiera desaparecido la policroma. El naturalismo en esta poca es estilizado, pero permaneci cerca de dos siglos en los lmites de un gusto perfecto. En los ltimos tiempos micnicos surge un estilo cermico caracterizado por ciertas deficiencias, debido seguramente a su produccin masiva obligada por las intensas relaciones comerciales. La cochura de los vasos es insuficiente y las formas son ms limitadas En la decoracin y pintura de los vasos aparecen dos tendencias: Estilo del Granero: encontrada en el granero de Micenas. Son tazones y jarras decoradas con pintura en franjas negras o lneas onduladas sobre un fondo. Se encuentra en todos los niveles de destruccin de Grecia. Estilo Tupido o Cerrado: la decoracin cubre con pintura toda la superficie cermica con motivos florales o marinos de clara tradicin antigua. Aparece sobre todo en Micenas, aunque tambin se ha encontrado en las islas. Ambos estilos muestran el final de una larga tradicin en este tipo de arte pre-griego.

2.5. La orfebrera
El arte micnico alcanza en orfebrera y metalurgia sus mejores manifestaciones. En ellos se encuentra, no un estilo autnticamente continental, sino la herencia y evolucin de los diseos, gustos y tcnicas minoicos. Los primeros objetos de trabajo en metal estn en las sepulturas de Fosa Vertical de los Crculos A y B de Micenas, y demuestran ya un alto nivel de la tcnica metalrgica. Destacan las armas, encontradas en grandes cantidades. Con frecuencia, las hojas de daga y espada estn labradas artsticamente o con incrustaciones de piedras preciosas en sus empuaduras. Tambin hay importantes manifestaciones en objetos de la vida cotidiana (objetos de tocador, herramientas, platillos de balanzas, etc.), como los encontrados en las Tumbas Circulares A y B de Micenas.

Sealar los collares, cuentas, brazaletes y anillos en plata o en oro, y tambin delgadas lminas en oro labradas y destinadas a formar parte del vestuario, as como joyas y otros objetos personales. Los vasos y copas, aunque de tcnica minoica, tienen en su decoracin una personalidad micnica ms definida (Rithn del asedio y los vasos de Vafio). Muchas de estas copas estn decoradas con motivos geomtricos tomados de la cermica: rosetas y volutas y sus asas reproducen motivos animalsticos como la llamada " Copa de Nestor ". Las rutas de comercio exterior micnicas favorecieron la obtencin de metales y su tcnica de elaboracin. Los " Pueblos del Mar ", con una renovada y ms potente tecnologa metalrgica lograron la cada de los reinos micnicos y hacer tambalearse el panorama internacional del Mediterrneo Oriental.

2.6. La glptica
Tiene una acusada influencia cretense, hasta el punto de que podra considerarse su continuidad. La tcnica no se modifica. La temtica, aunque al principio contina siendo minoica,( repertorios religiosos de procesiones oferentes ante la divinidad, tauromaquias..) tambin llega a introducir temas micnicos, como escenas de caza y guerra, donde se demuestra el gusto por la representacin de los animales (tigres, leones, toros y ciervos ) Posiblemente su tcnica y temtica evolucionan hacia un esquematismo.

2.7. Los marfiles

El marfil llegaba sin tallar a Grecia a travs de los puertos sirios, Ugarit y Megido, pasando por Chipre. Es el nico arte que difiere profundamente del estilo minoico. Mientras el marfil minoico son pequeas figuras de bulto redondo, los micnicos suelen ser placas en relieve, por lo que tanto la tcnica como la temtica difieren en su labra. El tallado de marfil micnico tiene dos etapas diferenciadas: Primera etapa: se inicia hacia 1350 a.C., con centro en Micenas, donde se encuentran magnficos trabajos en los ajuares funerarios. Pero la obra maestra es la gran Prixis de la Acrpolis de Atenas. Entre las escenas representadas destacan las herldicas, pastoriles y las llamadas simblicas. Segunda etapa: hacia finales del 1300 a.C., cuando aparecen en casi todos los reinos micnicos talleres locales con estilos propios. Desaparecen la riqueza creativa y la perfeccin del estilo, dando lugar a la rigidez, la estilizacin y la simetra en el modelado, pudindose comparar esta evolucin con la sufrida en la cermica micnica. La obra principal de esta poca es la Placa de Delos.

3.

LA EUROPA CONTINENTAL. ( Historia del Arte, Historia 16. n 38 La Edad de los Metales )

3.1. El nacimiento de las elites y el papel del arte.

En la fase cultural del Bronce Antiguo el continente europeo se coloca a la altura de las grandes civilizaciones de la antigedad. El factor decisivo para ello ser la fabricacin, posesin y distribucin de objetos de bronce, particularmente armas. El factor social promotor de la riqueza de los pueblos de Europa en aquella poca ser la implantacin de jerarquas, elites sociales poderosas que necesitaron smbolos de poder para mantener su posicin y consolidar su prestigio. La demanda de bienes de lujo personales y la bsqueda de mejores armas impuso toda una red de intercambios compleja y de gran alcance. Las regiones con fcil acceso al estao, cobre y oro ( Crpatos, Transilvania, Bohemia, sudeste de Gran Bretaa e Irlanda ) se constituyen en los centros protagonistas del desarrollo del Viejo Continente. Sus dirigentes o los grupos sociales que controlaban el negocio del metal y del armamento se enriquecieron. Igualmente, en aquellas zonas sin recursos metalferos, los poderosos dispondrn de los recursos necesarios o apetecibles para las jerarquas de las zonas metalferas ( mbar, pieles, tejidos...) facilitando el intercambio entre unos y otros. Este sistema se mantendr durante un milenio ( 2300 - 1300 a.C. ). Esta poca constituye el despliegue de objetos valiosos que se depositaron en las tumbas ( joyas o vasos de oro, espadas y puales de esmerada factura, alfileres metlicos, collares de mbar, cuentas de loza...) La historia de las artes del metal en Europa se inicia con las armas, los artefactos, los artculos de adorno y las piezas de oro proporcionadas por una cultura europea - Unetice - ( Rep. Checa ) donde fue descubierta y excavada en el siglo XIX una necrpolis de inhumacin bajo terreno llano. Las tumbas revelaron un ajuar metlico en bronce ( torques, alfileres, puales de hoja triangular ) que constituyen el comn denominador material de la cultura de Unetice, cultura que se extiende por Centroeuropa ( Bohemia, Moravia, Eslovaquia, Austria, Baviera, Sajonia, Silesia ). Sin embargo el principal mrito de esta cultura lo constituye el aparato constructivo y ceremonial de una clase de tumbas distintas del cementerio de Unetice y que corresponden a una fase ms tarda y ms rica de esta cultura ( 1800 a.C.) y se corresponde con tumbas de cmara bajo tmulo. Se las llama tumbas principescas, por ostentar signos de pertenencia a una clase social poderosa y rica: destacando el tmulo de Leubingen en Sajonia-Turingia. En esta tumbas, adems de distintos tiles y puales de bronce, destacan por lo llamativo los adornos ureos: alfileres con cabeza de ariete, dos anillos torsos, un notable brazalete entre otros objetos de esta metal. Este conjunto revela la altura tcnica y el sentido del diseo de los orfebres centroeuropeos en la Edad del Bronce Antiguo.

En la industria del bronce de Unetice tambin destacan algunas piezas como es el casco cnico con pednculo terminal en el pice procedente de Bietzsch ( Brandenburgo) , muy semejante a los cascos aparecidos en las tumbas micnicas de Knosos del siglo XV a.C.. En esta pieza, como en el caso de las joyas, el valor intrnseco y artesanal se engrandece con la aureola del poder social de sus portadores. En la fase tarda de Unetice se produce la ocultacin en depsitos de algunas armas, con la intencin de salvaguardar objetos muy preciados y valiosos. Los puales hallados en estos contextos destacan tanto o ms por su elaboracin artesanal que los depositados en las tumbas ( Horomerice-Kozi Hrbety, en el distrito de Praga ). Junta a esta cultura centroeuropea hay que sealar otras culturas en el sector oriental de Centroeuropa (Transilvania, curso medio del Danubio ). Su original es perceptible tanto en las piezas destacadas de la metalisteria y de la orfebrera como en los campos de la cermica, o del trabajo en hueso. Otomani, Cirna, y Wietenberg en Rumania presentan tres modalidades de decoracin cermica aplicada a las vasijas de uso cotidiano, pero que tomaron cuerpo como modos de expresin artstica de las comunidades de Transilvania. El esmero en la ornamentacin es evidente, en especial, en las piezas de significacin ritual, funeraria o religiosa.

3.2. Las artes metalrgicas: armas, recipientes y adornos personales.

3.2.1. El armamento: Durante el Bronce Final ) el equipo militar tena una importancia fundamental para la supervivencia. La mejora en el trabajo del Bronce haba permitido que las espadas dejaran de partirse al primer embiste violento, al disearse un modelo mucho ms resistente que sujetaba la empuadura a la hoja mediante una espiga de metal, igualmente la hoja se hace ms contundente al adoptar un perfil de hoja de laurel muy afilado, con punta ms o menos acusada. Estas mejoras tambin afectaron a otros elementos del armamento como los escudos, constituidos por planchas circulares trabajadas a martillo y con un umbo central al que se ajusta el asa por el reverso y con un diseo decorativo, mediante nervaduras e hileras de bullones, lo que tambin contribuye a su reforzamiento ( Atherny - Irlanda ) Los combatientes mejor preparados tambin utilizaban una coraza, tambin con hileras de bullones que actan de refuerzo y de lneas ornamentales ( Marmesse- Haute Marne ). Simples, pero imponentes, son los cascos de cimera crestada, destacando la pareja de cascos hallados en Vikso (Dinamarca), del tipo de cascos con cuernos encorvados en forma de lira, cimera que estuvo engalanada con un penacho de plumas u otro ornamento a travs de una ranura abierta en la espina del centro. El virtuosismo tcnico de su manufactura debi de estar acorde con el alto rango de sus destinatarios y de cumplir una funcin determinada, quiz para ceremonias de culto. 3.2.2. Recipientes de metal: Con varias lminas martilladas de bronce se construyeron los grandes recipientes de que hacen gala algunas de las tumbas de cmara del periodo final de las Urnas ( 900-800 a.C.), algunos de ellos fueron utilizados como urnas: vaso real de bronce de la llamada Tumba Real de Seddin cerca de Wittenberg. Configuracin y tcnica similares adoptan los vasos aparecidos en Escandinavia, si bien en los talleres nrdicos la tcnica decorativa de las semiesferas realzadas en fila se aplica con ms libertad. Otro tipo de recipiente son los vehculos rodados que portan vasijas de bronce, bien sea en forma de crtera de cuatro asas, de urna o de nfora, conocidos en los Balcanes, en Bohemia, Dinamarca...En estos carros la conexin del pjaro con el vehculo es sistemtica, ya sea en versiones ms o menos estilizadas. 3.2.3. Adornos y utensilios personales: En Europa Occidental durante la poca de las Urnas no se abandon del todo la costumbre de la inhumacin, algunas de las sepulturas de este gnero han brindado, entre los objetos del ajuar, algn adorno de bronce que podra clasificarse de joya de prestigio. Son normales unos alfileres muy largos, con cabeza de pivote y un nmero variable de anillos superpuestos, estos alfileres acompaan a una joya llamada pectoral, diadema o pendiente en los ms ricos enterramientos del Bronce Final en la regin del valle medio del Sena. En el terreno de los adornos personales de bronce, los ajuares de los enterramientos del Bronce Nrdico proporcionan una ingente cantidad de piezas, que por regla general entran con dignidad en el apartado de los objetos de arte: adornos llevados a la cintura; discos y cajas de cinturn, adornos para el cuello; torques y collarines; adornos de las prendas: fbulas de discos y utensilios de aseo personal . La espiral es la reina de la temtica ornamental, si bien es una espiral desfigurada, enlazada, ondulante y crestada. El origen de la aficin en Escandinavia por los objetos de adorno con la espiral como tema casi nico radica en Centroeuropa ( Hungra, Checoslovaquia ), pudiendo sostenerse la conexin desde el punto de vista estilstico entre ambos mundos broncistas. Las navajas de afeitar nrdicas pueden adoptar la forma del casco de un barco, siendo el bajel el tema favorito de la decoracin de las hojas, tambin hay que sealar la presencia de navajas de lujo ms antiguas, que adoptaron formas de prtomos de quidos, crvidos, cisnes o humanos en el agarradero ( Gerdrup, Darup )

3.3. El arte rupestre.

En la Edad de Bronce los conjuntos de grabados rupestres ms relevantes son los de los pases nrdicos y valles alpinos. En ambas zonas la iconografa de las rocas se complica entonces. Hacen su aparicin las figuras humanas y de animales, las armas, los carros y los barcos, que se encuentran integradas en escenas de danza, guerra, labor, procesin...

El arte rupestre desarrolla una temtica consustancial con los valores ms importantes de la existencia de sus artfices, si bien su mensaje no es para nosotros fcilmente descifrable. Por esta razn, los motivos del arte rupestre se califican de signos; las figuras entran la vertiente simblica, y las escenas contienen alusiones rituales. En este contexto salen a relucir los mitos y los cultos ancestrales: el sol, la fertilidad...La expresin de los mismos se hace de forma alegrica, y no siempre discernible, pero con la espontaneidad que caracteriza a un arte motivado por impulsos espirituales. Este arte no conoce normas compositivas o sentido de la congruencia escnica, prevaleciendo la pura representacin, no obstante si tiene conciencia de su contenido narrativo; por ello se respetan las proporciones; se realzan y repiten los temas, los smbolos o las figuras principales; el conjunto se coloca en un concierto libre de imgenes con intencin de contar y de incidir en unos valores espirituales en los que est comprometido. Desde el punto de vista estilstico, los conjuntos responden a una mano diestra y entrenada en esta clase de representacin. El grabado, vital, expresivo y espontneo, presupone la existencia de artistas preparados para tal cometido. Por su parte el dibujo es esquemtico y sencillo, como corresponde al medio en que se expresa; es gil y extremadamente eficaz en la transmisin de su contenido ilustrativo. Las muestras ms destacadas de este arte son el Valle de las Maravillas ( Alpes Martimos ) situado a una altitud de 2100-2500 metros, que cuenta en su haber con ms de 100.000 grabados reconocidos ( Edad del Bronce fase antigua ) Otra serie numerosa de grabados es la de Val Camonica, cobijo de grabados rupestres durante muchas centurias. Por su parte Suecia (Bohusln y Scanie )y las islas danesas de Zealand y Bornholm atesoran la mayor riqueza de arte rupestre de la Edad de Bronce, los incentivos humanos que promovieron esta modalidad expresiva podran haber sido similares a los grabados alpinos: el culto al sol, a las aguas, al toro, a la divinidad benefactora de la riqueza agrcola..., pero los convencionalismos de este arte nrdico son distintos.