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CHEJOV Y EL CINE Entrevista a Ingmar Bergman, por Bengt Forslund

Chejov ha esculpido una brillante obra literaria. Su estilo posee una


llamativa impronta visual. Este aspecto del dramaturgo ruso es destacado por Ingmar Bergman, el gran director sueco, hacedor de films memorables como El sptimo sello, Detrs del vidrio oscuro, El huevo

de la serpiente, La fuente de la doncella, Fanny y Alexander. Bergman destaca los mritos artsticos del fim La dama del perrito, de Josif Heifitz (1959), adaptacin de una obra de Chejov. A partir de esta ponderacin, Bergman se desliza hacia consideraciones esenciales sobre el arte cinematogrfico: el primer objetivo del cine es conseguir que "el espectador no reflexione ni un instante sobre el hecho de que est sentado en un cine viendo una pelcula; uno no tiene ms remedio que dejarse arrastrar en una sucesin de hechos dirigidos directamente al sentimiento". Y, por otro lado, el cineasta escandinavo, frente a la intrascendencia del nouvelle vague del cine francs, defiende la temtica como aspecto esencial de todo arte, un querer decir algo, el deseo de expresin de un sentido. En este momento de Cine y Trascendencia de Temakel, entonces, los invitamos a disfrutar esta sustanciosa entrevista a Bergman, que se inicia con el vnculo entre Chejov y el cine, pero que, despus, se extiende hacia la significacin misma de la creacin cinematogrfica.

-Ud. ha hecho notar con frecuencia que los cuentos de Chejov son unos argumentos cinematogrficos casi perfectos. Puede precisarlo un poco ms? IB: S. Leyendo un cuento de Chejov no hay manera de evitar el percibir lo increblemente sugestivo que es desde el punto de vista visual. Hay una

atmsfera formulada siempre con toda claridad y precisin y la caracterizacin de los personajes se nos ofrece en rasgos perfectamente limpios y definidos. Y en cuanto al dilogo, pues hay mucho dilogo en sus cuentos, no hay sino que mantener los lados derecho e izquierdo como en un guin. Chejov es, en otras palabras, fcil de traducir al lenguaje cinematogrfico, lo que no es muy frecuente. La razn est en el hecho de que Chejov es un dramaturgo, piensa siempre de una manera escnica, incluso dentro de su produccin novelstica. -Cuando dirigi la La gaviota en el Teatro dramtico, durante el mes de febrero, me enter de que Ud. hizo que toda la compaa fuese a ver la pelcula La dama del perrito (1959, Josif Heifitz). Qu persegua con ello? IB: Durante los ensayos se habl bastante de la sensualidad de Chejov. No me refiero, por supuesto, a sensibilidad ertica de ninguna especie, sino a la sensualidad que abarca y afecta todos los sentidos. En La dama del perrito, precisamente, uno experimenta el olor, y la luz, y el calor, y el fro y la sugestin de los roces entre los personajes y hasta el peculiar aroma de una habitacin... En realidad, no hay nada que falte en esta pelcula. Uno vive con todos los sentidos. Chejov ha inspirado tanto al director que ste, a su vez, ha llegado a recrear toda la atmsfera del original. Podemos convenir, por ejemplo, en que pocas pelculas habr

que sugieran la idea del color con tanta intensidad como sta, a pesar de estar realizada en blanco y negro. Uno siente en color. Acurdese del principio: los das clidos llenos de sol y de viento, la pereza, el aburrimiento, la sorda y latente presin del otoo colgando todava en el aire... -Pero Heifitz se ha permitido muchas libertadas con respecto al original, porque en l no hay muchos de los personajes y de los detalles que aparecen en la pelcula. IB: De acuerdo, s. Pero estos personajes y esos detalles se encuentran en otras obras de Chejov. No hay nada en la pelcula que no sea de Chejov, no hay nada que se creen libremente. En realidad, la pelcula es tan enormemente fiel a Chejov, que yo en contadas ocasiones he visto una pelcula-apenas despus de Diario de un cura de campaa, de Bressonque fuese tan fiel al original. Y mientras la pelcula de Bresson lo era de una forma aburrida, mal digerida, La dama del perrito lo es de una forma brillante y fiel al mismo tiempo. A pesar de que usa todo el tiempo medios convencionales de expresin con la cmara, se siente siempre nueva. Y ha logrado algo que, a mi juicio, constituye el punto mximo del arte cinematogrfico, esto es, que el espectador no reflexione ni un instante sobre el hecho de que est sentado en un cine viendo una pelcula; uno no tiene ms remedio que dejarse arrastrar en una sucesin de hechos

dirigidos directamente al sentimiento. -Entonces, enfrentando la "nouvelle vague" con pelculas como La dama del perrito... IB: No quiero enfrentar nada, pero no puedo dejar de sentir el vaco de las pelculas francesas. Lo esencial para m es y seguir siendo el tema. La temtica es esencial en todo arte, y a la temtica tiene que sujetarse la forma. No puede ser al contrario. No es la forma la que ha de dominar el tema, sino el tema el que ha de imponer la forma. Por eso es por lo que La dama del perrito se recibe como una bendicin, como un vaso de agua fresca, despus de haber estado obligados a beber mal Pernod durante mucho tiempo. Lo que yo creo es, sencillamente, que las pelculas francesas actan con el envenenamiento del sensacionalismo. Y, a pesar de ello, cualquier profesional ve lo simple que son sus artimaas. -En otra palabras, lo que a Ud. le atrae de pelculas como Don quijote (1957, Don Kishot), Pasaron las grullas (1958, Mihail Kalatozov) y La dama del perrito es la concentracin en lo esencialmente humano, el tema del individuo en relacin con sus semejantes. IB: Eso es. Cualquier pelcula que "quiera algo" me parece mucho ms significativa que esas pelculas que no dicen nada, que no quieren nada. En qu queda su astucia formal, su futilidad temtica, frente a La dama

del perrito que, a pesar de utilizar medios convencionales, se siente tan brillantemente inconvencional y bienhechora? No tiene ms que pensar en ese coraje de atreverse a ser lento, casi inmvil, para poder dar despus a la pelcula esa enorme intensidad en cuanto se acelera. Y otra cosa que me maravilla es la total ausencia de sentimentalismo, tan frecuente en las representaciones de Chejov que se hacen en el extranjero. Sentimiento hay y en gran medida, pero lo que es sentimentalismo, ni una gota. Y otro tanto habra que decir de la estupenda manera que la pelcula tiene de equilibrar lo cmico y lo trgico, que siempre existe en Chejov. En fin...Yo podra ver esa pelcula miles de veces. (*) (*) Fuente: Originalmente publicado en la revista sueca "Tidskriften Chaplin" y, luego, reproducida en la revista espaola "Nuestro cine", n 2, agosto de 1961, pp-13-14.