Arquitectura del Siglo XIX en Mxico

1. Antecedentes.

Aspectos polticos, sociales y econmicos. Lo complejo del periodo porfiriano (1876-1911) se ve reflejado en la arquitectura de su tiempo que abarca, desde finales del "romanticismo" hasta el "modernismo". La Ciudad de Mxico al ser la capital de la Republica va a manifestar ms claramente el proceso, las tendencias y condiciones dentro de las cuales se desarroll la arquitectura de esta singular poca y que refleja las contradicciones de la sociedad porfiriana. El Eclecticismo, la permanencia de esquemas y gustos acadmicos provenientes de las Escuelas de Bellas Artes europeas, que influyeron tanto durante el Neoclsico, la necesidad y el deseo de una buena parte de la sociedad por el "revival", y al mismo tiempo su inters por integrarse a la modernidad del "nouveau", junto con el deseo "nacionalista", basado en la interpretacin y el "renacimiento" de lo prehispnico, retratan claramente, el desarrollo y evolucin de una sociedad que con gusto, a cambio del "progreso" se someta a una dictadura.

La capital manifest su crecimiento desde 1890 extendindose hacia el barrio de Santa Maria la Ribera, al poniente y hacia Arcos de Beln al sur. De 1895 a 1905 la actividad constructiva se acrecent haciendo evidentes los profundos y favorables cambios que se producan en el habitad de la burguesa capitalina y los edificios institucionales y privados, en contraste con el empeoramiento de las viviendas de las clases bajas. Si bien el rgimen porfirista intent dar gran esplendor a la ciudad de Mxico pretendiendo dotarla de la infraestructura necesaria para la gran urbe, en los barrios bajos, zonas viejas del centro de la ciudad y las zonas pobres de algunos barrios, el hacinamiento, la miseria y la insalubridad de las viviendas proliferaban velozmente.

"Las mansiones seoriales y nobiliarias de la poca virreinal, haban perdido para muchas gentes el valor y la nobleza que haban dado fama a la capital un siglo antes, siendo calificadas de "severas y tristes". As, las familias que las habitaban, se desplazaron hacia las nuevas colonias que ofrecan la posibilidad de una vida ms "moderna". Por tales razones, muchas de estas mansiones pasaron a ser casas multifamiliares a las que por su nuevo carcter colectivo se les aadieron muros, pisos y otros espacios, para que en ellos pudieran habitar el mayor numero de personas, fomentndose con esto el hacinamiento, la promiscuidad y la falta de higiene de sus habitantes, y al mismo tiempo la mutilacin y destruccin, en muchos casos, de los edificios virreinales. Esto trajo como consecuencia inmediata, el completo abandono de estos barrios que, en poco tiempo, se propago tambin a sus edificios y a sus habitantes.

Paralelamente, tanto la aristocracia como el gobierno, emprendan la ereccin de grandes y monumentales construcciones: refinadas residencias, villas y chalets; ricas y elegantes tiendas; lujosos cafs, restaurantes y teatros; imponentes almacenes y bancos, etc. El inminente ingreso de extranjeros al pas y especficamente a la capital, debido a las concesiones otorgadas por el gobierno a empresas extranjeras, trajo como consecuencia inmediata, entre otras, la construccin de un gran numero de viviendas para albergarlos. Por esto, se fundaron nuevos barrios en los cuales la alta burguesa nacional comparti el espacio urbano con ingleses, franceses, italianos y norteamericanos, por lo que estos barrios se les llamo "colonias". Surgieron entonces la colonia Santa Mara la Ribera (que aunque fundada en 1861, fue durante los primeros aos del porfirismo cuando comenz su verdadero auge), la Guerreo (1874), San Rafael (1882), Cuauhtmoc (1890), Jurez (1898), y la Roma y Condesa (1902.) Muchas de estas colonias posean amplias avenidas y banquetas arboladas, que permitan pasear a la sombra y admirar, al mismo tiempo, hermosos jardines y residencias de diversos "estilos" que comenzaban a dar a la ciudad un carcter de "modernidad" que la colocaba a la altura de algunas ciudades europeas.

Varias fueron las razones que determinaron la creacin arquitectnica de este periodo: la influencia de los nuevos estilos que imperaban en Europa a principios del siglo, al igual que algunos factores culturales diversos entre los que destacan el europeismo principalmente que fueron interpretados como smbolo de "status", de distincin y "modernidad"; el cambio en la economa del pas, junto con la aparente estabilidad poltica y social; La introduccin de nuevas y revolucionarias tcnicas de construccin, fueron algunas de las ms importantes. El eclecticismo. Por lo prolongado del perodo porfiriano, encontramos que no existe, en realidad, una doctrina arquitectnica nica y definida en cuanto a repertorios formales y organizacin de los espacios; sin embargo podemos establecer un comn denominador en ella: la importacin de todo extranjerismo. Hay que considerar que los arquitectos que se establecieron en nuestro pas: franceses, belgas, italianos, ingleses y norteamericanos, contribuyeron a la diversificacin de los esquemas arquitectnicos, ya que pertenecan a diferentes tendencias: eclcticos, historicistas, y seguidores del nouveau,

fundamentalmente. Por otra parte, hay que tomar en cuenta que muchos arquitectos mexicanos de aquella poca, haban recibido su formacin profesional en Europa o en los Estados Unidos de Norteamrica, o bien provenan de la Escuela de Arquitectura dependiente de la Academia Nacional de San Carlos en la cual, lgicamente, recibieron una formacin tambin europea. Desde tiempos de Santa Anna fue comn enviar a jvenes mexicanos a hacer sus estudios a Europa; por ejemplo Juan y Ramn Agea fueron enviados por el propio Santa Anna a estudiar a Roma, regresando en 1846 e introduciendo por primera vez los Tratados de Reynaud y Viollet-Le Duc. Antonio Rivas Mercado, estudi asimismo en Inglaterra y posteriormente en la Escuela de Bellas Artes de Paris, regreso a Mxico en 1879 y fungi como director de la Escuela Nacional de Bellas Artes a partir de 1903. Entre los arquitectos extranjeros que vinieron a nuestro pas durante el porfiriato tenemos por ejemplo:

Adamo Boari. Emilie Benard. Mxime Roisin. Silvio Contri. Ernest Brunel. Luis Long. Siendo italiano el primero y franceses los ltimos; los tres vinieron a Mxico en 1897, con el motivo del concurso internacional para el proyecto del Palacio Legislativo y todos ellos fueron formadores de posteriores generaciones de arquitectos: los dos primeros como profesores en la Academia, y el ltimo como creador de un taller propio que funciono hasta 1914. As, dentro de los discpulos de Boari tenemos a:

Manuel Ortiz Monasterio. Bernardo Caldern. Ignacio Marquina. Federico Mariscal. Muchos otros arquitectos extranjeros, se dedicaron a construir solamente: Lemos y Cordes, arquitectos norteamericanos, por ejemplo, construyeron los edificios de la Casa Boker (1898) y la Mutua (1900); Silvio Contri, italiano proyect el edificio para la Secretaria de Comunicaciones (1906); Ernest Brunel, frances, el mercado de Guanajuato (1904-1910); Luis Long, suizo, el Palacio de Gobierno de Guanajuato, etc. Consecuentemente la variedad de "estilos" arquitectnicos es una caracterstica ms connotada de este perodo estos, sin embargo casi nunca fueron trabajados a la manera del historicismo arquitectnico, sino siguiendo al movimiento eclctico.

Es comn entonces encontrar reunidos en un solo edificio, elementos arquitectnicos y ornamentales neoclsicos, neogticos, neorromnicos, neomudejares, neoplaterescos, del nouveau, e inclusive indicios de lo que fue llamado "renacimiento mexicano", movimiento prenacionalista que pretendi dar vida a una arquitectura basada en lo prehispnico y que surgi a raz de los hallazgos arqueolgicos de Leopoldo Batres. Respecto a este movimiento, Adamo Boari manifest que las formas arquitectnicas propias de un pueblo deban utilizarse en la arquitectura pero "renovadas y modernizadas". En congruencia con este pensamiento utilizo elementos indgenas, tanto en su proyecto a un monumento a Porfirio Daz (1900, no realizado) como en el Teatro Nacional (1904-hoy palacio de Bellas Artes), en donde "Boari trat de hacer un Art-Nouveau mexicaniza, por lo cual asoman en muchas partes cabezas de tigre y coyotes y unas poderosas serpientes que ondulan en los arcos de las ventanas del primer piso.

El eclecticismo se dio, tanto en los monumentales edificios institucionales y empresariales, como en residencias, villas y chalets de la aristocracia y que por moda alcanzo a la arquitectura habitacional ms modesta. Algunas colonias de la poca, como la Jurez y la Santa Maria la Ribera, por ejemplo, se convirtieron en un complejo catalogo de tipos arquitectnicos que se sucedan y entremezclaban un tanto desordenadamente y que aun resultan asombrosos, desconcertantes y extravagantes si no se analizan desde una perspectiva histrica y no la meramente formal. Ejemplos ms representativos de edificios eclcticos en la CD de Mxico. Edificio de Bellas Artes. Terminadas las turbulencias de la poca formativa, inmediatamente posterior a la independencia, el destino de la republica Mexicana es regido por la personalidad del Presidente Porfirio Daz. Su rgimen de aquietamiento y estabilizacin, marca la estructuracin administrativa del estado y el desarrollo de la economa del pas, aun a costa del olvido de los problemas sociales importantes.

Todas las actividades se saturan de "europeismo" y la arquitectura sigue paralelamente la moda y estilos que con tanta inestabilidad se manifiestan en la misma Europa.

El eclecticismo estilstico, pueblan los edificios oficiales de las formas del gtico, de copias del templo griego o de inspiraciones de la arquitectura prehispnica. El nico estilo o pseudo estilo genuino de la poca el Art. Nouveau se "adopta en una construccin tan importante como el " Palacio de Bellas Artes", enorme masa de mrmol blanco seguramente el edificio ms acabado en su estilo en todo el mundo.

El proyecto fue realizado por el arquitecto italiano Adamo Boari, quien dise un edificio que incorporaba los avances tecnolgicos de los mejores teatros de la poca. El edificio se caracterizaba por organizar las salas en torno a un gran hall, rematado por una triple cpula situada entre el vestbulo y la sala de espectculos. Esta sala tendra forma de embudo, para lograr as los mejores efectos acsticos y visuales. Su cupo sera de 1791 personas distribuidas entre palcos aislados, generales, lunetas y galeras. Tambin contara con un palco presidencial, situado exactamente a media sala, con dos elevadores privados y un gabinete de aseo.

Originalmente la construccin del edificio durara cuatro aos, pero se fue alargando a causa de los hundimientos del terreno y del movimiento armado de 1910. Hacia 1915 era poco lo que se haca; Boari deja el pas en 1916 y a lo largo de los siguientes tres lustros se hicieron algunos trabajos de poca envergadura, hasta que se reinician las obras en 1932, bajo la direccin del arquitecto mexicano Federico Mariscal, quien las concluy totalmente en marzo de 1934.

No se puede dejar de mencionar la famosa cortina de mosaicos de cristal sobre lmina de acero, realizada por Tiffany Studios de Nueva York. Esta impresionante obra, que

representa una vista del valle de Mxico, est hecha con ms de un milln de piezas de cristal opalescente, cuya elaboracin tard casi dos aos y es nica en el mundo por su mrito artstico.

En el interior del hall y de la sala, Federico Mariscal aplic un revestimiento de diversos mrmoles nacionales y una espectacular decoracin art dco realizada en Pars por la casa Edgar Brandt, que incorpora motivos mexicanos, como mascarones mayas en acero y cactceas en bronce.

2. Palacio de Bellas Artes.

En el se mezclan esquemas Bizantinos, Renacentistas, Romnico, Neobarroco, Neoindigenista y del Nouveau, en detalles del exterior adems de contener Art Deco en interiores es obra del noble Arquitecto Adamo Boari. (1904-1934). Ubicado en el Eje Central y Avenida Jurez. *

Comercio y Abasto. La expansin de la habitalidad comercial encontr en la ideologa liberal porfirista la forma ms directa de enlazarse al sistema econmico nacional a travs de su limitado mercado interno, de la emergente red ferroviaria que para entonces contaba con algunos troncales a su paso y con la consolidacin y reacomodo del capital extranjero, el comercio, entonces, continuo desarrollndose y creciendo en manos de extranjeros.

El largo perodo de paz porfiriana y la poltica favorable a la inversin extranjera acrecentaron esas condiciones para que los capitales norteamericanos y europeos incursionaran y controlaran monopolicamente los principales campos comerciales, hasta

dominarlos a travs de las principales empresas dedicadas a diversas actividades de sus diferentes ramas.

Las edificaciones que para el caso requiri este genero se vieron suplidas en el tiempo, bien por que sus propietarios deseaban tener ms impacto en la poblacin o bien por que haban tenido tanto xito que el espacio actual ya no satisfaca sus expectativas de tal forma que los espacios aun construidos ex profeso tambin s refuncionalizaron rpidamente, pero en el sentido de la restitucin.

En esa direccin, los estilos arquitectnicos se vern casi como simples accidentes temporales que acompaan a la obra en el tiempo, pues cambiaran tambin al modificarse el espacio edificado. Las modas estilsticas sern entonces como modas de la alta confeccin; cambiaran segn la temporada, la moda y el modisto. As la especialidad del comercio, principalmente de artculos extranjeros manifestara por circunstancias diversas las que en Europa especialmente Francia, est dominando el campo de la Arquitectura, de la Ingeniera y los estilos expresados en ellas iran ligados irremediablemente al bogaje cultural de quienes la proyectan y, sobre todo, a la idea de pas a la que se aspira.

Las ideas estticas en la arquitectura, as como en muchas otras en las dems esferas del conocimiento, estarn entonces subsumidas al eclecticismo. Pero un eclecticismo que, en un principio, exige un amplio conocimiento de una gran cantidad de estilos con sus respectivos cnones compositivos, mismos que conforman toda una gama de donde los compositores seleccionan lo mejor segn el cometido del edificio, incluyendo desde luego los sistemas constructivos y materiales ms modernos para su concrecin.

El importante comercio de la Ciudad de Mxico generara una nueva concepcin arquitectnico-urbanstica que, sin duda encontrara su correlato en la aparicin de las

tiendas departamentales tal como se construan en Europa, especialmente las ubicadas en las principales arterias o en las avenidas monumentales. En este sentido, el comercio especializado de ropa de la Ciudad de Mxico fue el que tuvo mayor auge, sobre todo el proveniente de Francia, contndose con el rededor de 27 almacenes grandes y medianos para esas fechas.

En la especialidad en la venta de artculos de ferretera la Casa Boker fue sin duda, la ms famosa de su tiempo y su genero. 3. Casa boker.

En el siglo XIX, en la esquina noroeste de las calles de Coliseo Viejo y del Espritu Santo (actualmente 16 de Septiembre e Isabel La Catlica) se encontraba el famoso hotel y caf de "La Gran Sociedad", as como el "Portal del guila de Oro" donde se alojaban los libreros de viejo de la antigua ciudad de Mxico. Este terreno hoy lo ocupa la Casa Boker, y tiene sus orgenes en el siglo XVI, ya que form parte del hospital del Espritu Santo.

En mayo de 1865 lleg a Mxico un joven alemn llamado Roberto Boker (1843-1912), quien fund en ese sitio, con gran xito, una ferretera. Dentro del inventario que manejaba se encontraban desde fuetes para cocheros, carros de caballos de diferentes tipos, autos de vapor marca White, hasta carros de bomberos.

Al terminar el siglo XIX, debido al crecimiento del negocio, el Sr. Boker compr el inmueble y los aledaos para construir su propio edificio; el cual hasta la fecha sigue perteneciendo a la familia ya durante cuatro generaciones, caso raro en un giro comercial en la ciudad de Mxico.

El proyecto de la Casa Boker fue de los arquitectos neoyorquinos De Lemos y Cordes; los contratistas fueron A.R. Whitney Co., de Nueva York, y la obra la llev a cabo el ingeniero mexicano Gonzalo Garita en diecisis meses. Un detalle interesante en la construccin fue que el fotgrafo judo-hngaro Guillermo Kahlo realiz su primer trabajo como fotgrafo profesional con el seguimiento de la construccin de este edificio.

Al excavar el terreno para colocar la cimentacin se encontraron dos piedras, una de origen prehispnico que representa un guila, y la otra virreinal, la que se supone que es el escudo del primer propietario del predio. La primera fue donada por la familia Boker al Museo de Antropologa y la otra se extravi durante la Segunda Guerra Mundial, periodo en que el negocio fue intervenido.

Fue la primera construccin que se hace en Mxico totalmente de viguetas de acero en columnas y trabes. La fachada, enmarcada por dos columnas de granito de Nogales, Sonora, cuenta con amplios escaparates, est cubierta de cantera de Pachuca, Hidalgo; se deben notar como elementos decorativos los soportes con cerramiento de arco que abarcan doble altura, el original torren que corona la esquina y los vistosos relieves ornamentales de bronce.

Es de admirar la crestera de lmina de latn que remata la fachada y el torren, tambin los balaustres, guirnaldas, cornisas y relieves decorativos, entre otros. Todo lo anterior hace que esta obra sea un magnfico ejemplo de solidez de la arquitectura porfiriana construida para durar varios siglos.

Casa Boker. Obra de los arquitectos neoyorquinos Lemos y Cordes de (1892). Ubicada en la Avenida 16 de Septiembre e Isabel la Catlica.

Edificios Administrativos, de Justicia y servicios. La burguesa mexicana, al igual que en muchas de los pases latinoamericanos haban ya volteado la vista hacia la vieja Europa, especialmente a Francia para buscar as su vinculo de modernidad. El eclecticismo en este sentido, fue llave que los arquitectos abrieron para satisfacer los requerimientos estticos del porfirismo y tambin por que "se vieron compelidos a adoptarlos ante una carencia de un nuevo estilo y, ms que eso, ante la ausencia de nuevos programas arquitectnicos cabalmente representativos de las clases sociales y la todava no-

convalidacin de nuevos materiales de construccin. En suma ante la relativa invariabilidad social".

Secretaria de Comunicaciones y Obras (MUNAL). En tiempos del Presidente Porfirio Daz hubo un concurso para ver que arquitecto construira el Palacio de Comunicaciones y Obras Publicas. El presidente deseaba que este fuera un edificio moderno y muy elegante. Como a l le gustaban las artes y la cultura francesa, decidi organizar un concurso que se extendiera hasta Europa, as el ganador fue el arquitecto italiano Silvio Contri, que vino a vivir a Mxico para poder construirlo.

Su estilo eclctico, es grandioso, ya que suscita la vista de este esplndido Palacio no solo por su notable dimensin, si no tambin y principalmente por la sensacin de belleza arquitectnica que produce la relacin de sus elementos constructivos y ornamentales.

Es obra del arquitecto Silvio Contri, el edificio muestra recursos renacentista y neoclsicos, para expresar su eclecticismo. Se encuentra frente a la plaza Manuel Tols, en la calle de Tacuba #8 entre las calles de Xicotencatl y Marconi al poniente, la fachada posterior mira hacia la Calle de Donceles. El edificio ocupa totalmente la superficie del predio 5 026 m2 con 87 metros de frente por 58 de profundidad, tiene una altura de 26 metros.

Su estructura es semejante a la del palacio postal, la estructura es metlica, de acero, compuesta por viguetas de alma llena y otras de celosa unidas por remaches, sobre un gran emparrillado de perfiles de acero ahogado luego en cemento igual que la casa de correos, sus entrepisos son de vigueta y bovedilla. El revestimiento exterior de las cuatro fachadas del Palacio y de sus exteriores as como los elementos decorativos, se hizo con cantera de color gris de los bancos de San Martn Xaltocan Estado de Tlaxcala, la herrera en bronce ornamental fue fabricado por la fonderia de Pignone en Florencia Italia.

Secretara de Comunicaciones y Obras Publicas. La construccin duro de 1902 a 1911 lo cual impidi que el Presidente Porfirio Daz lo ignaurara, en su diseo se utilizan recursos Renacentistas y Neoclsicos.*

Edificio de Correos. El 17 de febrero de 1907 la Ciudad de Mxico esperaba con gran inters un magno acontecimiento: la inauguracin del edificio ms soberbio que hasta entonces haba levantado el rgimen porfirista.

En la antigua Calle de Santa Isabel, esquina con San Andrs abra sus puertas el Correo Central o Palacio Postal ante el cuerpo diplomtico y el gabinete, el presidente Daz se dirigi a uno de los buzones del interior y deposito en ellos unas tarjetas ejecutadas por el artista Leonardo Izaguirre, con ello la nueva instalacin comenz a funcionar, continuando as la tradicin de un servicio que exista en Mxico desde la poca prehispnica.

En este lugar exista un edificio se la poca virreinal conocido como el hospital de terceros, que para esas fechas se haba convertido en el Hotel de Ferrocarrileros, ah se empez a proyectar en 1898 la construccin de la sede central de correos. l entonces ministro de obras publicas, por instrucciones expresas del General Porfirio Daz, no escatimar esfuerzos y gastos, el arquitecto encargado del proyecto fue el italiano Adamo Boari, mientras que los clculos y la concepcin fueron obras del mexicano Gonzles Garita.

El edificio est desplantado sobre una cimentacin tipo Chicago tan en boga en esos momentos fue ejecutada en Mxico por Milliken BROS, de Nueva York.

Adamo Boari concibi el proyecto del Palacio Postal dentro de las lneas de un Palacio europeo que bien pudo haber estado en cualquiera de las grandes capitales de la poca. A pesar de sus dimensiones y el predominio del macizo sobre el vano, el edificio no da ninguna sensacin de pesantez.

El remate general de todo el volumen a base de cresteria ligersima compone magistralmente el conjunto. Si estilsticamente hablamos la solucin es totalmente Sui generis, la definicin final de su estilo es eclctico, tiene formas isabelinas con remates e impostas del gtico y plateresco espaol, con logias venecianas, con trazos ondulantes del Art Nouveau como las del Palacio de Monterrey en Salamanca, con grciles ventanas gemidas y arquillos conopiales.

Edificio de Correos. Contiene elementos del Gtico Isabelino, Plateresco espaol y Neogtico en algunos detalles.*

Iglesia de San Felipe de Jess. Este sitio lo ocupaba originalmente la capilla de Nuestra Seora de Aranzazu, del convento de San Francisco. Este templo se inaugur en 1897 y se construy por iniciativa del sacerdote Antonio Plancarte y Labastida en desagravio a Dios, por las faltas cometidas contra templos y conventos al aplicar las Leyes de Reforma.

La obra la dirigi el Arquitecto Emilio Dond. Su fachada es estilo neorromnico, de piedra de chiluca y consta de tres accesos frontales y dos laterales. El altar mayor en mrmol rojo y blanco, alojado un nicho de mosaico azul, en la parte superior se encuentra una pintura de grandes dimensiones del santo mexicano Felipe de Jess. Sus vitrales emplomados con los smbolos que identifican a los evangelistas: el guila a San Juan; el len a San Marcos; el ngel a San Mateo y el toro a San Lucas. En uno de los altares laterales se puede observar la escultura del promotor de la construccin del templo, Don Antonio Plancarte y Labastida, obra del escultor Ponzaneli.

Se encuentra ubicada en la Avenida Francisco I. Madero No 11 y fue inaugurada el 3 de febrero de 1897.

La iglesia tiene planta de tres naves, la central para la estada de los fieles y las dos laterales como deambulatorios, su carcter eclctico se da al estudiar su fachada que es de tipo Neorromnico con algunos elementos gticos.

Iglesia de San Felipe de Jess. Obra del Arq. Emilio Dond ubicada en la Avenida Francisco I Madero No 11, fachada de estilo Neorromnico con detalles Neogticos.*

Cmara de Diputados. Obra del arquitecto Mauricio Campos, se encuentra Ubicado en la Calle de Donceles, se proyecto al existir una necesidad de tener un edificio digno de sus representantes, que anteriormente haban tenido albergue en un local adoptado en el Palacio Nacional y en el Teatro Iturbide, que destruyo un incendio.

Cmara de Diputados. En este edificio se mezclan elementos Neoclsicos, Clsicos y del Barroco frances.

Templo del Buen Tono.

Iglesia

del

Buen

Tono.

Obra del ingeniero Miguel ngel de Quevedo, ubicada en la calle de Buen tono y Ayuntamiento, en esta obra se reflejan elementos del Neobarroco y del Neorromnico.*